第一篇：中國文學(xué)史題目 附參考答案(完善版)

答案供參考

竇娥形象有哪些特征？

竇娥是一位具有悲劇性格的人物。她的性格是孝順與抗?fàn)幍膶?duì)立統(tǒng)一。

《漢宮秋》《梧桐雨》《墻頭馬上》《倩女離魂》《琵琶記》等劇各自講了怎樣的故事？

《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)的代表作，以歷史上的昭君出塞故事為題材。著重抒寫家國衰敗之痛，向人揭示的主要是對(duì)歷史對(duì)人生的體悟。

《梧桐雨》是白樸的著作，描寫楊玉環(huán)與李隆基愛情生活和政治遭遇的歷史劇。劇情沖突跌宕，筆墨酣暢優(yōu)美，意境深沉含蓄。

《墻頭馬上》是白樸的著作，是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。主要描寫女子大膽追求愛情，看重人格的尊嚴(yán)，勇敢向封建家長挑戰(zhàn)，是一曲歌頌婚姻自由的贊歌。

《倩女離魂》是鄭光祖的代表作，描寫的是一個(gè)富于浪漫色彩的愛情故事。以倩女的魂魄追隨心上人的敢作敢為，與留在家中久病的軀體，分別表現(xiàn)了掙脫封建禮教束縛的自由，與被禮教禁錮的廣大女性的百般無奈。

《琵琶記》是高明所作，是代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目。是一出社會(huì)悲劇，劇作從正面肯定了封建倫理，通篇展示的是“全忠全孝”的蔡伯喈與“有貞有烈”的趙五娘的悲劇命運(yùn)，從而引發(fā)了對(duì)封建倫理合理性的懷疑。

簡述林沖被“逼上梁山”的經(jīng)過。

開始，身為八十萬禁軍教頭的林沖，娘子被高衙內(nèi)調(diào)戲，盡管有大丈夫“屈沉在小人之下，受這般腌臜的氣”的不平，但還是怕得罪上司，息事寧人。當(dāng)發(fā)配滄州時(shí)，仍抱有幻想，希望能掙扎回去“重見天日”。惡勢力卻步步緊逼，他處處忍讓，直到最后忍無可忍時(shí)，才使他的積憤噴發(fā)，手刃仇人，奔上梁山，完成了由軟弱向剛烈性格的轉(zhuǎn)變。

課件內(nèi)容：妻被調(diào)戲——賣友求榮的陸謙計(jì)賺林娘子，林把陸家打得粉碎，幾乎但終于沒有與高衙內(nèi)直接沖突——誤入白虎堂，發(fā)配滄州——野豬林里幾乎喪命，但仍未反抗——到滄州當(dāng)囚徒（天王堂看守），陸謙等人奉命追殺，火燒草料場——?dú)㈥懼t等——逼上梁山。

舉例說明紅娘、鶯鶯的形象特征。

紅娘：潑辣、機(jī)智、倔強(qiáng)，在困境中能巧妙周旋。例：“拷紅”一場，紅娘坦率的把鶯鶯和張生的私情，和盤托出，后又說一番話，完全是封建大道理，以“信義”的大牌，冠冕堂皇的教條壓住老夫人，抓住其弱點(diǎn)，擊中其要害。

鶯鶯：強(qiáng)烈追求愛情，聰明而狡獪。例：對(duì)張生一步一回頭，把箴規(guī)拋之于腦后。又如對(duì)紅娘有所顧忌，見紅娘送來張生的“簡貼兒”，勃然變色，要告夫人責(zé)打紅娘。后裝腔做勢要紅娘傳言責(zé)備張生，實(shí)則傳出去的是與張生私約相會(huì)的情詩。

《西廂記》如何安排戲劇沖突？

主要是按老夫人為一方，鶯鶯、張生、紅娘為另一方，即封建勢力與禮教叛逆者

兩者之間的矛盾為主要沖突。也寫鶯鶯、張生、紅娘之間性格的矛盾。以一主一次的矛盾沖突，相互制約，起伏交錯(cuò)，來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

《西游記》如何做到物性、神性、人性的統(tǒng)一？

所謂物性，就是指某一動(dòng)植物的精靈，保持了原有的形貌和習(xí)性。如魚精會(huì)游水，鳥精會(huì)飛等。一旦成妖，就有神奇的本事，具有“神性”。妖魔鬼怪又有七情六欲，將其人化，從而具有“人性”。

《三國演義》如何表達(dá)尊劉貶曹的思想傾向？為何尊劉貶曹？

課件內(nèi)容：

（1）“擁劉反曹”立場有一個(gè)至宋朝基本定調(diào)，與理學(xué)對(duì)歷史人物的評(píng)價(jià)的影響有關(guān)，道德評(píng)判居于重要地位；

（2）劉備因皇叔身份而被視為正統(tǒng)，反映了皇權(quán)神圣意識(shí)；

（3）以劉為正，視曹為邪，反映了對(duì)仁政的向往；

（4）反映了對(duì)義的推崇。

1、政治上向往仁政

2、人格上注重道德，忠孝節(jié)義、仁義禮智信。

3、才能上崇尚智勇

4、擁劉反曹、維護(hù)“正統(tǒng)”

如何理解《水滸傳》結(jié)尾處“莫把行藏怨老天”那首詩“？

莫把行藏怨老天，韓彭赤族已堪憐。

一心報(bào)國摧鋒日，百戰(zhàn)擒遼破臘年。

煞曜罡星今已矣，讒臣賊子尚依然!

早知鴆毒埋黃壤，學(xué)取鴟夷范蠡船。

大意：不要把得失成敗都怨老天，朝信彭越被誅，血染九族，已是最悲。

我身經(jīng)百戰(zhàn)，征破遼國，平定方臘。一心想報(bào)效國家，效忠朝廷，希望在戰(zhàn)場大敗敵軍，青史留名。

可是現(xiàn)在，天煞天罡等星曜都已經(jīng)折損了，讒臣賊子卻依然好端端的活在世上。早知道今日一杯鴆毒成為我一生的終點(diǎn)，還不如學(xué)范蠡功成名就之后激流勇退，化名姓為鴟夷子皮，泛舟五湖之中。

李新彰同學(xué)整理：

這首詩是120回《水滸傳》最后一章結(jié)尾的詩句,是對(duì)全書思想的高度提煉和總結(jié),文化內(nèi)涵極為豐富,具有蓋棺定論的性質(zhì).詩中的“行藏”是“用舍行藏”的縮語,出自《論語 述而》的“用之則行,舍之則藏”,表示被任用就出仕,不被任用就退隱,是儒家對(duì)于出仕,退隱的處世態(tài)度.“韓彭赤族”是說韓信,彭越都被殺滅族;“鴟夷范蠡”是指范蠡功成身退,泛舟五湖,更名姓為鴟夷子皮.鴟夷是一種盛酒的皮口袋,范蠡以之為名,取“用之則多所容納,不用則可卷而懷之”之意.兩種處世態(tài)度衍生出兩種截然不同的人生哲學(xué),鋪設(shè)成兩種完全不同的人生道路.縱覽全詩,作者的意思顯然是說,人的死生富貴之命運(yùn)并不全然在天,而更在個(gè)人自己的把握.大丈夫理應(yīng)順應(yīng)環(huán)境,像范蠡一樣,審時(shí)度勢,能屈能伸,進(jìn)退有度,才不至于釀成梁山中人那無可挽回的悲劇。

《水滸》寫人物時(shí)比起《三國演義》來有些什么主要不同。

《水滸傳》 寫人物，是多層次、多側(cè)面地塑造人物性格，在情節(jié)發(fā)展中寫人物思想性格的發(fā)展。在同而不同之中顯示人物的個(gè)性特點(diǎn)。

情節(jié)的同而不同：武松、李逵打（殺）虎、潘金蓮?fù)禎h與潘巧云偷漢（裴如海）、江州劫法場與大名府劫法場；

人物的同而不同：葉晝?cè)凇端疂G傳》第三回評(píng)語中說：描寫魯智深，千古若活，真是傳神寫照妙手。且《水滸傳》文字絕妙千古，全在同而不同處有辨。如魯智深、李逵、武松、阮小

七、石秀、呼延灼、劉唐等，眾人都是急性的。渠形容刻畫來各有派頭，各有光景，各有家數(shù)，各有身份，一毫不差，半些不混，讀去自有分辨，不必見其姓名，一睹事實(shí)便知某人某人矣。

《三國演義》是以突出甚至夸大歷史人物的主要性格特征，舍棄性格中的次要方面，創(chuàng)造一批具有特征化性格的藝術(shù)典型。小說所塑造的這些具有特征化性格的人物，往往沒有內(nèi)在的沖突，缺少性格的變化和發(fā)展，有時(shí)將主要特征夸大過分，給人以失真感。魯迅的評(píng)價(jià)：“欲顯劉備之長而近偽，狀諸葛之多智而近妖”。

試論《金瓶梅》中的西門慶形象特征及其成因。

西門慶的形象特征：罪惡累累，欲壑難填，不顧傳統(tǒng)道德，蔑視朝廷法規(guī)。不信因果報(bào)應(yīng)，一味瘋狂追求金錢和女人，盡情享受人世快樂。做為商人，他精明能干，有膽有識(shí)，善于經(jīng)營而賺錢。

成因：《金瓶梅》與“四大奇書”中的另外三種不同，并沒有經(jīng)過一個(gè)世代積累的過程。是第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長篇小說。《金瓶梅》成書萬歷年間，這個(gè)時(shí)代，官商結(jié)合，商業(yè)經(jīng)濟(jì)繁榮，市民階級(jí)正在崛起，人們?cè)趦蓸O分化中，受到金錢和權(quán)勢的猛烈沖擊，價(jià)值觀念發(fā)生了急劇的變化，奢華淫逸之風(fēng)也迅速彌漫整個(gè)社會(huì)。《金瓶梅》即反映了這樣一個(gè)時(shí)代，也只有這樣的一個(gè)時(shí)代，才能產(chǎn)生這樣的一部小說。小說以現(xiàn)實(shí)生活和家庭生活為題材，表面寫北宋，實(shí)際寫明代，有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。

《牡丹亭》表達(dá)了什么主題？

主要表達(dá)了兩點(diǎn)：

一、以情反理，反對(duì)處于正統(tǒng)地位的程朱理學(xué)，肯定和提倡人的自由權(quán)利和情感價(jià)值。

二、崇尚個(gè)性解放，突破禁欲主義。肯定青春的美好，愛情的崇高以及生死相隨的美滿結(jié)合。

晚明“公安派”是怎樣的流派？

在晚明文學(xué)領(lǐng)域，公安派是一個(gè)具有相當(dāng)影響的文學(xué)派別，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。因他們是湖北公安人，所以人稱公安派。其中袁宏道影響尤為突出，是公家派的首要人物。

“性靈說”是他們提出的重要口號(hào)，從提倡直抒“性靈”出發(fā)，公安派反對(duì)擬古蹈襲。在創(chuàng)作上注重有感而發(fā)，直抒胸臆。以信手而成，隨意而出的寫作態(tài)度，追求一種清新灑脫、輕逸自如、意趣橫生的創(chuàng)作效果。

何謂“梅村體”？《圓圓曲》寫什么？

梅村體得名于，明末清初詩人吳偉業(yè)，號(hào)梅村。他在繼承元稹、白居易詩歌的基礎(chǔ)上，自成一種具有藝術(shù)個(gè)性的梅村體。重?cái)⑹拢跀⑹略娎镩_出了新境界。題村、格式、語言情調(diào)、風(fēng)格、韻味等具有相對(duì)穩(wěn)定的規(guī)范，以愴懷故國和感慨身世榮辱為主，又突出敘事寫人，多了情節(jié)的傳奇化。它以人物命運(yùn)浮沉為線索，敘寫實(shí)事，映照興衰，組織結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，極盡俯仰生姿之能事。

《圓圓曲》是梅村體的代表作，也是吳偉業(yè)膾炙人口的長篇歌行，它以吳三桂、陳圓圓的悲歡離合為線索，以極委婉的筆調(diào)，譏刺吳為一已之私情叛明降清，打開山海關(guān)，淪為千古罪人。

清代“神韻派”是怎樣的流派？

清代詩歌流派。清初詩論家和詩人王士禛創(chuàng)立。主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要朦朧含蓄,吞吐不盡,好象有言外余情,深意寄托,卻又難以捉摸,無法指實(shí);語言力求華美,盡量選用明雋圓潤的辭藻,打磨得流暢清秀;風(fēng)格講究清遠(yuǎn)沖淡,自然入妙。

清代性靈派是怎樣的流派？ 清中葉以袁枚為代表的性靈派，在文學(xué)創(chuàng)作上主張直報(bào)“性情”。宣揚(yáng)性情至上，肯定情欲合理，在性與情上，主張即“情”求“性”。所謂“性靈”，其含意包含性情、個(gè)性和詩才。“作詩不可無我”，也就是說，作詩要有真性情，要有個(gè)性。

詩界革命是怎樣一回事？

詩界革命，即戊戌變法前后的詩歌改良運(yùn)動(dòng)。詩界革命沖擊了長期統(tǒng)治詩壇的擬古主義、形式主義傾向，要求作家努力反映新的時(shí)代和新的思想，部分新體詩語言趨于通俗，不受舊體格律束縛，這些在當(dāng)時(shí)都起了解放詩歌表現(xiàn)力的作用。但是，梁啟超等強(qiáng)調(diào)保持舊風(fēng)格，這就又束縛了手腳，使得它只是舊瓶裝新酒，在中國古典詩歌的改革上雖有前進(jìn)，卻前進(jìn)不大。

為什么說《紅樓夢(mèng)》寫出了封建社會(huì)沒落的趨勢？

小說以賈府的衰落過程為主線，貫穿起史、王、薛等大家族的沒落，描繪了上至皇宮，下及鄉(xiāng)村的廣闊歷史畫面，廣泛而深刻地反映了封建末世復(fù)雜深刻的矛盾沖突，顯示了封建富貴家族的本質(zhì)特征和必然衰敗的歷史命運(yùn)。也由些影射了封建社會(huì)沒落的必然趨勢。

課件內(nèi)容：

（1）通過對(duì)寶黛等人叛逆性格的描寫，寫出了封建社會(huì)后繼無人的狀況。（2）通過對(duì)愛情終成悲劇的描寫，美好的事物受摧殘的描寫，揭示了封建禮教和社會(huì)制度對(duì)人性的壓迫，這種壓迫必然導(dǎo)致各種消極因素的增長最終導(dǎo)致家族的衰敗；（3）通過對(duì)家族內(nèi)部矛盾、家族生存方式的描寫（烏進(jìn)孝繳租，賈珍嫌少，烏說三月到八月連續(xù)下雨、冰雹）四大家族由盛到衰的描寫，寫出了支撐封建社

會(huì)的主要架構(gòu)的日益衰朽的現(xiàn)實(shí)；（4）通過對(duì)大觀園內(nèi)男男女女各色人等的性情、行為及其相互關(guān)系的描寫，反映由制度造成的這個(gè)社會(huì)中主流人群的客觀上的無可挽救的互相摧殘（如七十四回抄檢大觀園時(shí)王善保家的到處狐假虎威）。（5）通過與賈府有聯(lián)系的外圍人物及相關(guān)事件的描寫，揭露社會(huì)的黑暗和下層人民的苦難現(xiàn)實(shí)（6）通過一個(gè)宿命的外殼，寫出白茫茫大地真干凈的命運(yùn)。

如何理解《紅樓夢(mèng)》寶、黛愛情悲劇的意義

課件內(nèi)容

思想意義：（1）反映出兩種愛情婚姻觀念的沖突；

（2）反映出封建制度、封建婚姻制度、婚姻觀念對(duì)愛情的扼殺、對(duì)人性、人權(quán)的壓抑；

（3）通過悲劇形成的相關(guān)因素的展現(xiàn)，預(yù)示封建社必然走向滅亡的命運(yùn)。

大觀園里的悲劇是愛情、青春和生命之美被毀滅的悲劇。造成這種悲劇的根源，是對(duì)封建社會(huì)和文化進(jìn)行的深刻反思，也是一種精神的覺醒。

第二篇：中國文學(xué)史試題附答案

中國文學(xué)史試題附答案

導(dǎo)語：杜甫詩歌風(fēng)格多樣，下面是小編給大家整理的中國文學(xué)史試題附答案的內(nèi)容，希望能給你帶來幫助!

中國文學(xué)史試題附答案

一、填空題（40個(gè)空，每空0.5分，共20分）：

1.上官體是指高宗龍朔年間以______為代表的宮廷詩風(fēng)，題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。

2.文章四友是指武后時(shí)期的宮廷詩人______、______、______、______的并稱。

3.山水田園詩派是盛唐興起的一個(gè)詩歌流派。在陶淵明以來的______和謝靈運(yùn)以來的______的基礎(chǔ)之上。以______、______為代表，故后世又稱“王孟詩派”。

4.白居易將自己的詩歌分為______四類

5.被譽(yù)為“七絕圣手”的唐代詩人是_________。

6.韓愈的《_______》被稱為“祭文中千年絕調(diào)”。

7.“以文為詩”是_________的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學(xué)追求

8.杜甫詩歌風(fēng)格多樣，但為歷來所公認(rèn)的主要風(fēng)格是“_________”。

9.在韓孟詩派中，以瘦硬奇警為詩風(fēng)特點(diǎn)，直接影響宋代江西詩派的重要詩人是_________。

10.劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》中的“樂天”是指_______。

11.長吉體是_______詩所具有的風(fēng)格。

12.在晚唐詩人中，專攻近體而使律詩通俗化的是______。

13.完成五言律定型的是______、______。

14.王建所作《宮詞一百首》采用的詩體是______。

15.歐陽修作詩以氣格為主，宋詩風(fēng)氣為之一變，其詩體被稱為_____。

16.被后人評(píng)為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是_____。

17.朱敦儒的詞自成一體，被稱為_____。

18.宋初三體是______、______、______。

19.南宋四大家，又稱“中興四大家”，指的是______、______、______、______。

20.北宋后期婉約詞派的代表作家是_________。

21.提出“以適用為本”的文學(xué)主張，詩文創(chuàng)作具有濃厚政治色彩的文學(xué)家是_________。

22.《稼軒長短名》是_______的詞集。

23.反對(duì)前后七子擬古主義最有力的文學(xué)流派是_________。

24.在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活動(dòng)，即“說話”。“說話”分為四家，即______、______、______、______。

25.宋代形成的正統(tǒng)儒學(xué)的變種——（）不僅在元代繼續(xù)流行和發(fā)展，而且第一次在中國歷史上正式成為官學(xué)。

二、名詞解釋：（25分，每題5分）

1.沉郁頓挫

2.古文運(yùn)動(dòng)

3.唐傳奇

4.蘇門四學(xué)士

5.江湖詩派

三、簡答：（25分，第1題7分，第2、3、4題，每題6分）1.試析《登幽州臺(tái)歌》的藝術(shù)特點(diǎn)，并說明陳子昂在唐代文學(xué)史上的地位。

2.秦觀的寫作風(fēng)格

3.陸游的藝術(shù)成就

4.西昆派的歷史地位

四、論述：（30分，每題15分）

1．論述“新樂府運(yùn)動(dòng)”的發(fā)生發(fā)展過程及其理論主張。

2．論述宋詞的發(fā)展演變過程。

答案（唐宋部分）

填空題

1.上官儀

2.李嶠、杜審言、蘇味道、崔融

3.田園詩、山水詩、王維、孟浩然

4.諷諭、閑適、感傷和雜律四大類

5.王昌齡

6.祭十二郎之

7.韓愈

8.沉郁頓挫

9.孟郊

10.白居易

11.李賀

12.杜荀鶴

13.宋之問和沈佺期

14.七絕

15.古文體

16.歐陽修

17.樵歌體

18.白體詩、西昆體、晚唐體

19.尤袤、楊萬里、范成大、陸游

20.周邦彥

21.王安石

22.《辛棄疾(辛稼軒)

23.公安派

24.小說、講史、說經(jīng)、合生

25.理學(xué)

名詞解釋

1．這是公認(rèn)的對(duì)杜甫詩歌抒情風(fēng)格的概括。“沉郁”有深摯、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度、濃度、深度，側(cè)重于“意”、“思想”。“頓挫”有抑揚(yáng)曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”、“表現(xiàn)”。

2．是中唐時(shí)期韓愈、柳宗元領(lǐng)導(dǎo)的散文-革新運(yùn)動(dòng)。他們總結(jié)了六朝以來駢體文重文輕道和前代古文家重道輕文的偏向，提出“文以明道”，文道統(tǒng)一的主張。還堅(jiān)持文體、文風(fēng)和文學(xué)語言的變革，主張“陳言務(wù)去”。古文運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)和造就了一大批優(yōu)秀的古文家，產(chǎn)生了一大批高水平的新體古文，并為兩宋古文家所繼承。

3．即唐代的文言短篇小說，它繼承六朝志怪小說和軼事小說的敘事傳統(tǒng)，更自覺地運(yùn)用詩文結(jié)合、敘事與抒情結(jié)合的表現(xiàn)手法，描寫現(xiàn)實(shí)中的人物和事件，尤其以愛情、士子、豪俠故事為多。在語言、結(jié)構(gòu)、人物塑造上都取得了較高的成就，對(duì)后世小說、戲曲影響深遠(yuǎn)。

4．蘇門四學(xué)士

指蘇軾門下的四個(gè)學(xué)生：黃庭堅(jiān)、張耒、秦觀、晁補(bǔ)之，他們繼承和發(fā)揚(yáng)蘇軾的文學(xué)主張，受到蘇軾的精神熏陶，當(dāng)時(shí)人稱之為“蘇門四學(xué)士”。

5.江湖詩人

南宋后期陳起刊刻《江湖集》，所錄詩人身份卑微，以江湖習(xí)氣標(biāo)榜，相互酬唱抒發(fā)欣羨隱逸鄙棄仕途的情緒，被稱為江湖詩派。成就較高的是戴復(fù)古和劉克莊。

簡答

1．第一，這首詩在最小的篇幅內(nèi)將巨大的情感擴(kuò)展到巨大的時(shí)空中，“言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表（《詩品》語），再加上節(jié)奏拗怒，遂產(chǎn)生驚天地、泣鬼神的感染力。第二，陳子昂在革除六朝余風(fēng)，確立盛唐之音的過程中，起著比四杰更重要的作用。他更明確地批判齊梁之風(fēng)，為唐代文學(xué)發(fā)展指明了正確方向。同時(shí)，他也確實(shí)實(shí)踐了自己的創(chuàng)作理論，風(fēng)格蒼老雄健，比如《感遇》三十八首。

2.秦觀的寫作風(fēng)格

專主情致內(nèi)容以艷情為主，形式表現(xiàn)婉約蘊(yùn)藉，也融入了文人情趣，書寫流暢雅致。擅長將生世之感打并入艷情，從情詞中提煉悲劇因素和知識(shí)分子的人生悲劇，表達(dá)特殊感情。

3.陸游的藝術(shù)成就

1）想象豐富、氣勢豪壯

2）觀察入微、描寫如畫

3）精于錘煉，巧于裁剪

4）內(nèi)容豐富，取法廣泛

4.西昆派的歷史地位

提高了文學(xué)作品的美文性，對(duì)于宋初淺俗的白體詩風(fēng)及缺少文采的復(fù)古文風(fēng)有所校正，顯示宋代文士的文學(xué)修養(yǎng)已全面恢復(fù)。

論述

1、發(fā)生發(fā)展：漢樂府；南朝樂府的民歌化；北朝樂府繼承漢傳統(tǒng)；杜甫等人拋棄樂府舊題，自創(chuàng)新題；白居易等人正式提倡。

理論主張：第一，文藝是社會(huì)生活與政治的產(chǎn)物，優(yōu)秀的文藝都應(yīng)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映，都具有十分深刻的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值。第二，文學(xué)也可以能動(dòng)地改造社會(huì)、干預(yù)政治、直接影響人的思想意識(shí)。第三，文學(xué)的特性、內(nèi)容與形式的關(guān)系。文學(xué)雖有政治功利價(jià)值，但靠情感人，以美感人。

2、論述宋詞的發(fā)展演變過程。

1）在唐五代文人詞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來

2）宋初晏殊、歐陽修等人繼承花間和南唐詞人的令詞寫作為主，表現(xiàn)文人優(yōu)游詩酒的生活。

3）柳永開始擴(kuò)大詞的題材，表現(xiàn)與都市生活有關(guān)的內(nèi)容，將市民階層的藝術(shù)趣味引入詞作。

4）蘇軾努力開拓題材，轉(zhuǎn)向士大夫精神境界。

5）周邦彥等人對(duì)于雅的追求。

6）南宋士大夫表達(dá)愛國情懷，辛棄疾為代表。

[中國文學(xué)史試題附答案]

第三篇：中國文學(xué)史題目

第五編 宋遼金文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題

1、北宋第一個(gè)提出革除晚唐五代文弊，恢復(fù)韓、柳古文的改革者是（）①高錫 ②梁周翰 ③柳開 ④范杲

2、北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)在高漲階段的最重要的代表人物是（）①范仲 淹 ②梅堯臣 ③蘇舜欽 ④歐陽修

3、將北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)引向深入發(fā)展并取得勝利的最重要的人物是（）①曾鞏 ②王安石 ③蘇軾 ④蘇轍

4、有“北宋倚聲家初祖”之稱的詞人是（）①晏殊 ②張先 ③范仲淹 ④歐陽修

5、北宋前期開豪放詞之先河的作家是（）①晏殊 ②歐陽修 ③張先 ④范仲淹

6、柳永的詞集名（）

①《珠玉詞》 ②《樂章集》 ③《六一詞》 ④《醉翁琴趣外編》

7、“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆背鲎粤赖模ǎ?/p>

①《八聲甘》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）②《雨霖鈴》（寒蟬凄切）③《望海潮》（東南形勝）④《鶴沖天?黃金榜上》

8、柳永《望海潮》（東南形勝）詞中的佳句是（）

①無中奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來 ②三秋桂子，十里荷花

③離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水 ④今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?/p>

9、在北宋后期詞壇上，以剛?cè)峒鏉?jì)、風(fēng)格多樣著稱的詞人是（）①黃庭堅(jiān) ②秦觀 ③賀鑄 ④周邦彥

10、《六州歌頭》（少年俠氣）詞的作者是（）①蘇軾 ②賀鑄 ③張孝祥 ④張?jiān)?/p>

11、人們稱其詞集婉約派之大成的北宋作家是（）①柳永 ②秦觀 ③周邦彥 ④李清照

12《蘇幕遮》（燎沉香）詞的作者是（）①秦觀 ②范仲淹 ③李清照 ④周邦彥

13、周邦彥的詞集名（）

①《清真集》 ②《淮海集》 ③《東山詞》 ④《漱玉詞》

14、“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是《山園小梅》中的名句。其作者是（）①楊億 ②林逋 ③潘閬 ④王禹偁

15、《慶州敗》詩的作者是（）

①蘇舜欽 ②梅堯臣 ③歐陽修 ④王安石

16、《戲答元珍》詩的作者是（）①王安石 ②歐陽修 ③蘇軾 ④黃庭堅(jiān)

17、王安石《河北民》一詩指出（）

①造成廣大人民深重災(zāi)難的原因是天災(zāi) ②造成廣大人民深重災(zāi)難的原因是外患 ③造成廣大人民深重災(zāi)難的原因是弊政 ④造成廣大人民深重災(zāi)難的原因是內(nèi)戰(zhàn)

18、《明妃曲》二首的作者是（）①歐陽修 ②王安石 ③司馬光 ④黃庭堅(jiān)

19、江西詩派的創(chuàng)始人是（）

①歐陽修 ②陳師道 ③陳與義 ④黃庭堅(jiān) 20、提倡“無一字無來處”、“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的詩法的詩人是（）①歐陽修 ② 蘇軾 ③黃庭堅(jiān) ④ 陳師道

21、宋代影響最大、最深遠(yuǎn)的詩歌流派是（）①西昆派 ②香山派 ③江湖派 ④江西詩派

22、《待漏院記》一文的作者是（）①柳開 ②王禹偁 ③穆修 ④范仲淹

23、曾鞏的詩文集名（）

①《嘉祐集》 ②《欒城集》 ③《臨川集》 ④《元豐類稿》

24、“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”見于（）

①《岳陽樓記》 ②《五代史伶官傳序》 ③《答司馬諫議書》 ④，《指南錄后序》

25、“世之奇?zhèn)ァ⒐骞帧⒎浅Ｖ^，常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)”見于（）①《岳陽樓記》 ②《醉翁亭記》 ③《石鐘山記》 ④《游褒禪山記》

26、蘇軾字（）

①明允 ②東坡 ③子由 ④子瞻

27、蘇軾的赤壁詞、赤壁賦的寫作地點(diǎn)是（）

①密州

②黃州

③惠州

④儋州

28、蘇軾《荔枝嘆》一詩的思想內(nèi)容是（）

①描寫風(fēng)土人情

②譏評(píng)變法流弊

③直接反映民生疾苦

④借歷史題材揭露現(xiàn)實(shí)政治

29、蘇軾《飲湖上初晴后雨》中有“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”句。這是（）

①一種以物比人的絕妙比喻 ②兩種類似現(xiàn)象的絕妙類比 ②一種以人比物的絕妙比喻 ④一種聯(lián)想式的比喻 30、蘇軾《題西林壁》中的“西林”是指（）

①廬山 ②西林子 ③廬山西林寺 ④西邊的一片林子

31、代表宋代散文創(chuàng)作最高成就的作家是（）①范仲淹 ②歐陽修 ③王安石 ④蘇軾

32、《石鐘山記》的作者是（）①王安石 ②曾鞏 ③蘇洵 ④蘇軾

33、蘇軾散文的風(fēng)格特征是（）

①平易舒暢 ②汪洋恣肆 ③晶瑩澄澈 ④浩瀚奔騰

34、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”見于李清照的（）

①《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）② 《醉花吟》（薄霧濃云愁永晝）③《聲聲慢》（尋尋覓覓）④《永遇樂》（落日镕金）

35、《賀新朗?送胡邦衡待制謫新州》一詞的作者是（）①李綱 ②趙鼎 ③張孝祥 ④張?jiān)?/p>

36、《水調(diào)歌頭?送章德茂大卿使虜》一詞的作者是（）①陳亮 ②劉過 ③劉克莊 ④劉辰翁

37、姜夔的詞集名（）

①《漱玉詞》 ②《蘆川詞》 ③《夢(mèng)窗詞》 ④《白石道人歌曲》

38、前人以“清空”二字來概括一位詞人的藝術(shù)風(fēng)格。這位詞人是（）①吳文英 ② 姜夔 ③王沂孫 ④張炎

39、《八聲甘州》（渺空煙四遠(yuǎn)）一詞的作者是（）①史達(dá)祖 ② 吳文英 ③ 王沂孫 ④張炎 40、陳與義 的《傷春》是一首（）

①古體詩 ②樂府體詩 ③七言律詩 ④五言律詩

41、《初入淮河四絕句》 的作者是（）① 陳與義 ②楊萬里 ③范成大 ④陸游

42、江湖派詩人最負(fù)盛名的是（）①戴復(fù)古 ②劉克莊 ③劉過 ④ 姜夔

43、文天祥《過零丁洋》：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。”汗青這里指（）①竹子 ②藍(lán)天 ③碧水 ④史書

44、陸游詩風(fēng)走向成熟是在（）

①入仕以前 ②初入仕途 ③蜀中八年 ④出蜀以后

45、陸游詩歌最突出的內(nèi)容是（）

①同情人民疾苦 ②呼吁抗金救國 ③寫景詠物 ④表達(dá)愛情

46、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”見于陸游的（）

①《十一月四日風(fēng)雨大作》 ②《關(guān)山月》 ③《書憤》 ④《臨安春雨初霽》

47、有“小太白”之稱的宋代詩人是（）①蘇舜欽 ②蘇軾 ③陸游 ④元好問

48、辛棄疾賦“壯詞”《破陣子》寄贈(zèng)友人（）①陳亮 ②劉過 ③劉克莊 ④陸游

49、辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）主要運(yùn)用了（）

①白描手法 ②直抒胸臆的手法 ③比興寄托的手法 ④ 檃括前人詩文的手法 50、宋代話本中成就最高的一類是（）①講史 ②講經(jīng) ③小說 ④合生（說渾話）

51、《碾玉觀音》的女主人公是（）①陳二姐 ②璩秀秀 ③李翠蓮 ④周勝仙

52、“高原水出山河改，戰(zhàn)地風(fēng)來草木腥”出自元好問的（）①《歧陽三首》 ②《壬辰十二月車駕東狩后即事五首》 ③《癸巳五月三日北渡》 ④《雁門道中書所見》

53、《董西廂》將《鶯鶯傳》作了改造，其最根本的是改變了（）①結(jié)局 ②主題 ③人物性格 ④故事情節(jié)

二、多項(xiàng)選擇題

1、柳永對(duì)宋詞發(fā)展作出的貢獻(xiàn)是（）

①把詞從民間引入文人創(chuàng)作中 ②擴(kuò)大了詞的抒寫內(nèi)容 ③大量創(chuàng)制長調(diào)慢詞，發(fā)展了詞體 ④把賦體鋪陳手法引入詞的創(chuàng)作中 ⑤大量吸收民間口語入詞

2、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）（）

①作者是柳永 ②內(nèi)容是秋景與游人體會(huì)

③內(nèi)容是寫與戀人的離愁別恨 ④運(yùn)用比興手，含蓄委婉

⑤純?yōu)橘x體，坦率直露 ３、“蘇門四學(xué)士”指（）

①黃庭堅(jiān)

②秦觀

③陳師道

④張耒 ⑤晁補(bǔ)之 ４、宋初詩上的三個(gè)主要流派是（）①四靈派

②香山派

③晚唐派

④西昆派

⑤江湖派 ５、西昆派的代表作家主要有（）

①楊億

②王禹偁

③劉筠

④林逋

⑤錢惟演 ６、梅臣反映社會(huì)矛盾、同情民生疾苦的著名詩作是（）

①《田家語》

②《慶州敗》

③《魯山山行》

④《汝墳貧女》 ⑤《淮中晚泊犢頭》

７、王安石的《明妃曲》（）①以王昭君請(qǐng)嫁匈奴為題材

②指出毛延壽是釀成昭君悲劇的禍?zhǔn)?③翻出漢元帝是釀造昭君元兇的新意

④借昭君遭遇譴責(zé)統(tǒng)治階級(jí)埋沒人才，寄寓詩人懷才不遇的怨悱之情 ⑤塑造了一個(gè)美麗的動(dòng)人的昭君形象，議論精警超凡。８、歐陽修的散文名篇有（）

①《與高司諫書》

②《朋黨論》

③《醉翁亭記》

④《五代史伶官傳序》 ⑤《秋聲賦》

９、宋代著名的文賦作品有（）

①《秋香亭賦并記》 ②《醉翁亭記》

③《秋聲賦》

④《前赤壁賦》

⑤《后赤壁賦》

１０、《游褒禪山記》（）

①作者王安石

②是游山時(shí)即興所作

③重點(diǎn)在于記游

④重點(diǎn)在于抒寫感受，發(fā)表議論

⑤記議結(jié)合緊密自然 １１、辛棄疾政論文的代表作是（）

①《戊午上高宗封事》

②《美芹十論》

③《中興五論》

④《九議》

⑤《上孝宗皇札子》 １２、李清照（）

①是我國文學(xué)史上杰出的女作家。②是以反映妓女生活為主的詞作家

③李清照的詞以南渡為界，分為前后兩期

④李清照的詞主要繼承了婉約派詞家的創(chuàng)作道路 ⑤李清照的詞主要繼承了豪放派詞家的創(chuàng)作道路 １３、下列詞中屬李清照的作品有（）

①《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）

②《滿庭芳》（山抹微云）

③《聲聲慢》（尋尋覓覓）

④《蘭陵王》（柳陰直）

⑤《永遇樂》（落日镕金）

１４、李清照的《聲聲慢》（尋尋覓覓）是（）

①她的早期作品

②她的晚年之作

③創(chuàng)造性地以四十疊字為開頭

④表達(dá)了喪夫之痛

⑤抒發(fā)了故土難歸的哀愁 １５、李清照詩詞中的名句有（）

①生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄

②南渡衣冠思王導(dǎo)，北來消息少劉琨 ③只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁

④今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?１６、張?jiān)蓯蹏~的代表作是（）

①《賀新郎?寄李伯紀(jì)丞相》 ②《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）

③《六州歌頭》（長淮望新）

④《賀新郎?送胡邦衡待制謫新州》 ⑤《水調(diào)歌頭?送章德茂大卿使虜》 １７、“中興四大詩人”是指（）

①陸游 ②尤袤 ③陳與義 ④楊萬里 ⑤范成大

18、范成大揭露封建剝削、同情人民疾苦的詩歌代表作有（）

①《吳中田婦嘆》 ②《憫農(nóng)》 ③《催租行》 ④《后催租行》 ⑤《農(nóng)家嘆》

19、《四時(shí)田園雜興》是（）

①楊萬里的詩 ②范成大的詩 ③由四首詩組成 ④由六十首組成 ⑤為人所稱道的“誠齋體” 20、文天祥的詩集有（）

①《指南錄》 ②《指南后錄》 ③《唏發(fā)集》 ④《水云集》 ⑤《吟嘯集》

21、表現(xiàn)文天祥民族氣節(jié)和愛國精神的傳世名作有（）

①《過零丁洋》 ②《醉歌》 ③《金陵驛》 ④《湖州歌 ⑤《正氣歌》

22、陸游的《關(guān)山月》是（）

①詩人的自我表述 ②借守邊士兵的口吻來表述 ③運(yùn)用了強(qiáng)烈的對(duì)比手法 ④以抗金救國為題材 ⑤具有意境空闊、蒼涼深沉的風(fēng)格特征。

23、《釵頭風(fēng)》（紅酥手》詞（）

①作者是秦觀 ②作者是陸游 ③表現(xiàn)了愛情的歡樂 ④表現(xiàn)了愛情被禮教吞噬之后和血淚 ⑤表現(xiàn)了對(duì)友人的思念

24、辛棄疾愛國詞的主要代表作有（）

①《破陣子》（醉里挑燈看劍）②《水龍吟》（楚天千里清秋）③《永遇樂》（千古江山）④《西江月》（明月別枝驚鵲）⑤《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）

25、辛棄疾對(duì)詞的主要貢獻(xiàn)是（）

①擴(kuò)大了詞的題材 ②提高的詞的表現(xiàn)力 ③開創(chuàng)了豪放詞風(fēng) ④發(fā)展了豪放詞風(fēng) ⑤創(chuàng)新了婉約詞風(fēng)

26、以愛情、婚姻為題材的話本小說的代表作是（）

①《碾玉觀音》 ②《錯(cuò)斬崔寧》 ③《鬧樊樓多情周勝仙》 ④《宋四公大鬧禁魂張》 ⑤《楊思溫燕山逢故人》

27、《錯(cuò)斬崔寧》的思想意義在于（）

①歌頌青年男女追求婚姻自主 ②譴責(zé)封建官吏草菅人命 ③暴露了南宋政治的黑暗腐朽 ④同情被壓迫平民的悲慘遭遇 ⑤歌頌劫富濟(jì)貧的俠義精神

三、填空題

1、在宋初詩文革新的先驅(qū)者中，不僅有理論建樹，并且有創(chuàng)作實(shí)績。

2、首先起來反對(duì)西昆體的是穆修、范仲淹和 等人。

3、在文道關(guān)系上，由重道轉(zhuǎn)向重文的詩文革新家是。

4、北宋初期詞壇的代表作家是 和。

5、昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓。

6、“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”是晏殊所作《 》中的佳句。

7、張先早年以小令與 并稱，晚年多寫慢詞與 齊名。

8、“云破月來花弄影”與“紅杏枝頭春意鬧”分別是 和 的詞中名句。

9、北宋前期最先以邊塞題材入詞的作家是。

10、范仲淹的代表作《 》意境高遠(yuǎn)，情辭慷慨，具有開拓 詞風(fēng)的作用。

11、平蕪盡處是春山。

12、“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”出自 的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）。

13、是北宋專力寫詞的作家。

14、宋詞的革新始于創(chuàng)制了大量慢詞的。

15、之作，在柳永詞集中數(shù)量最大，藝術(shù)成就也最高。

16、，有三秋桂子，十里荷花。

17、秦觀的《 》詞借牛郎織女的故事歌頌純真的愛情。

18、“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”出自秦觀著名的《 》一詞

19、郴江幸自繞郴山。

20、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮。

21、賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）中的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”備受時(shí)人贊賞，他因此被稱為“ ”。

22、周邦彥精于音律，繼柳永之后又把 的藝術(shù)推向一個(gè)新的高度，開南宋后期 詞派之先河。

23、宋初詩壇上三個(gè)主要流派是香山派、晚唐派和。

24、香山派詩人主要師法，代表作家是。

25、晚唐派詩人作詩師法晚唐的賈島、姚合，代表作家是。

26、疏影橫斜水清淺。

27、西昆派以《 》而得名。

28、梅堯臣詩風(fēng)主要是，蘇舜欽詩風(fēng)的基本傾向是。

29、王安石后期寫了不少即景抒情小詩，清新優(yōu)美，音節(jié)和婉，被人稱為“ ”。

30、黃庭堅(jiān)所主張的“ ”和“ ”，成為江西詩派的主要綱領(lǐng)。

31、《寄黃幾復(fù)》詩的作者是。

32、桃李春風(fēng)一杯酒。

33、江西詩派重要詩人除黃庭堅(jiān)外，還有、。

34、王禹的《 》刻畫了以天下為已任和以一已之私為出發(fā)點(diǎn)的兩類宰相，是一篇直接議論時(shí)政之作。

35、范仲淹《岳陽樓記》一文的意旨在“，”二句。

36、與其子軾、轍同為宋散文大家，世稱“三蘇”

37、蘇洵《六國論》一文的中心論點(diǎn)是：六國滅亡，“ ”。

38、曾鞏的《 》記敘了王羲之的一件軼聞，說明王羲之的書法成就并非“天成”，而是“以精力自致”。

39、的《愛蓮說》通過對(duì)蓮花的贊美，歌頌潔身自好的君子品格。40、“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”出自周敦頤的《 》

41、若夫日出而林霏開，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，，水落而石出者，山間之四時(shí)也。

42、歐陽修《 》突破了駢賦、律賦的格式，是宋代較早而藝術(shù)性較高的一篇文賦。

43、王安石的記敘文具有敘議結(jié)合的特點(diǎn)。《 》以游山為喻，說明一個(gè)人要追求遠(yuǎn)大理想，必須有不屈不撓的進(jìn)取精神。

44、文天祥的著名散文《 》追述其九死一生的經(jīng)歷，抒發(fā)了忠貞的愛國之情。

45、蘇軾最早的一首豪放詞是《 》，后來寫的詠月兼懷人的《 》（）和借懷古以抒懷抱的《 》都是他豪放詞的代表作。

46、《定**》（莫聽穿林打葉聲）一詞的作者是。

47、宮中美人一破顏。

48、“不識(shí)該山真面目，只緣身在此山中”是蘇軾《 》詩中句，這類詩被稱作 詩。

49、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)。

50、提出“詞別是一家”之說。

51、李清照的詩歌和散文卓有成就，詩如《 》、文如《 》，都是廣為傳誦的名篇。

52、南宋前期，上承蘇軾下啟辛棄疾豪放詞風(fēng)的愛國詞人以 和 為代表。

53、三十功名塵與土。

54、辛派詞人中，是辛棄疾的朋友； 是辛棄疾的學(xué)生；

和 是辛棄疾的仰慕者。

55、南宋詞學(xué)的兩大流派是以 為首的豪放詞派與以姜夔為代表的詞派。

56、姜夔的《 》（）是一首現(xiàn)實(shí)性較強(qiáng)的紀(jì)游名作。

57、自胡馬窺江去后，廢池喬木。

58、南宋初期成就最高的詩人是，其后期詩的思想感情和藝術(shù)風(fēng)格都與 的作品非常相似。

59、小荷才露尖尖角。

60、《初入淮河四絕句》的作者是，《州橋》的作者是。61、范成大田園詩的代表作是《 》六十首。

62、“從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w”出自文天祥的《 》。63、《醉歌》十首、《湖州歌》九十八首的作者是。64、寧可枝頭抱香死。

65、陸游字，自號(hào)放翁，南宋著名愛國詩人。

66、陸游將他的全部詩作稱為“ ”，全部文稿稱為《 》。67、陸游“六十年間萬首詩”，其最突出的內(nèi)容是。68、朱門沉沉按歌舞。69、樓船夜雪瓜洲渡。

70、“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”見于 的《游山西村》。71、小樓一夜聽春雨。

72、陸游游記散文的代表作是《 》。73、《 》是陸游的筆記散文集。

74、辛棄疾字幼字，號(hào)，南宋著名愛國詞人。

75、辛棄疾的一生可分為三個(gè)時(shí)期，即 時(shí)期、時(shí)期、時(shí)期。76、辛棄疾詞的中心主題是。77、醉里挑燈看劍。

78、遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨。79、斜陽草樹，尋常巷陌。80、驀然回首，那人卻在。81、叫“話本”。

82、宋代說話的分科以、對(duì)后世的影響最大。83、宋代話本中以 話本成就最高。

84、宋代的 確立了中國古代小說的優(yōu)良傳統(tǒng)。85、以愛情、婚姻為題材的話本小說的代表作是《 》和《 》。86、是金代最杰出的詩人。

87、《中州集》是元好問編集的一部 總集。

88、元好問在金亡后所寫的 詩，代表著他詩歌的最高成就。

89、趙翼《甌北詩話》：“唐以來律詩之可歌可泣者，少陵十?dāng)?shù)聯(lián)外，絕無嗣響，遺山則往往有之。”少陵即杜甫，遺山即。

90、元好問的文學(xué)理論著作以《 》最著名。91、王若虛是 代著名文學(xué)批評(píng)家，著有《 》一書。

92、董解元的《 》標(biāo)志著宋金時(shí)期說唱文學(xué)的發(fā)展水平。93、《董西廂》對(duì)《鶯鶯傳》進(jìn)行改造，其最根本的是改變了。

四、簡釋題

1、宋代詩文革新運(yùn)動(dòng)

2、唐宋八大家

3、婉約派

4、豪放派

5、晏歐

6、二晏

7、慢詞

8、蘇門四學(xué)士

9、大晟詞

10、西昆派

11、蘇梅

12、半山體

13、江西詩派

14、一祖三宗

15、文賦

16、韓潮蘇海

17、易安體

18、辛派詞人

19、格律（風(fēng)雅）詞派 20、中興四大詩人（南渡四大家）

21、誠齋體

22、四靈派

23、江湖派

24、蘇辛

25、話本

26、金院本

27、諸宮調(diào)

五、簡答題

1、宋詞的兩大基本傾向。

2、柳永詞在題材內(nèi)容方面有何新的開拓？

3、秦觀的《踏莎行》中“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”的意思是什么？運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？

4、試比較梅堯臣、蘇舜欽詩歌在內(nèi)容與風(fēng)格上的異同。

5、試析王安石《明妃曲》（其一）以議論入詩的特色。

6、《岳陽樓記》景物描寫的特點(diǎn)。

7、以《五代史伶官傳序》為例，說明歐陽修的散文風(fēng)格。

8、《秋聲賦》反映了作者怎樣的思想感情？

9、以《答司馬諫議書》為例，說明王安石的散文風(fēng)格。

10、舉例說明蘇軾詞的豪放風(fēng)格。

11、舉例說明蘇軾詞的浪漫主義特色。

12、李清照的詞分幾個(gè)時(shí)期？內(nèi)容有何不同？

13、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是李清照詞中的名句。它的意思是什么？試分析好在哪里？

14、李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）開頭連下十四個(gè)疊字，聲情并茂，堪稱創(chuàng)舉，試分析之。

15、張?jiān)伞顿R新郎?送胡邦衡待制謫新州》的寫作背景及主題思想。

16、姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）的主題思想和主要藝術(shù)特色。

17、范成大的田園詩與王維、孟浩然的田園詩有何不同？

18、陸游的《關(guān)山月》寫了哪幾方面的內(nèi)容？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

19、舉例說明辛棄疾愛國詞在內(nèi)容上的主要特點(diǎn)。20、蘇軾、辛棄疾豪放詞風(fēng)的主要異同。

21、文天祥《過零丁洋》的寫作背景及主題思想。

22、宋代話本小說的藝術(shù)成就及影響。

六、論述題

1、北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)在理論上的主要建樹及其意義。

2、歐陽修在詩文革新運(yùn)動(dòng)中做出的重要貢獻(xiàn)。

3、蘇軾在文學(xué)創(chuàng)作理論上的寶貴見解。

4、歐陽修詞的藝術(shù)風(fēng)格。

5、柳永詞有哪些特點(diǎn)？他對(duì)宋詞的發(fā)展作出了哪些貢獻(xiàn)？

6、試以柳永的《雨霖鈴》與秦觀的《滿庭芳》為例，說明柳詞與秦詞的不同。

7、周邦彥詞在藝術(shù)上的主要成就以及對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。

8、宋代詩歌的基本特征。

9、宋代散文的基本特征。

10、蘇軾詞的思想藝術(shù)特色。

11、蘇軾的記敘文有什么特色？

12、陸游詩歌的愛國主義精神表現(xiàn)在哪些方面？

13、陸游詩歌的藝術(shù)成就。

14、辛棄疾詞的愛國思想和戰(zhàn)斗精神。

15、辛棄疾詞的藝術(shù)成就。

16、舉例說明辛棄疾愛國詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

七、研究性思考題

1、理學(xué)對(duì)宋代文學(xué)的影響。

2、柳永在詞史上的地位。

3、蘇軾對(duì)詞體發(fā)展的貢獻(xiàn)。

4、黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作主張及其藝術(shù)風(fēng)格。

5、如何看待嚴(yán)羽“以文字為詩，以議論為詩，以才學(xué)為詩”（《滄浪詩話》）的對(duì)于宋詩的批評(píng)。

6、辛棄疾詞的藝術(shù)成就。

7、對(duì)宋詞婉約、豪放之辨的認(rèn)識(shí)和理解。

第六編 元代文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題

1、“元曲四大家”是指（）①關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸 ②關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸 ③王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖 ④關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、鄭光祖

2、《竇娥冤》中揭示出產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因是（）① 高利貸的殘酷剝削

②張?bào)H兒之流為非作歹

③ 桃杌之輩貪臟枉法

④天地（即社會(huì)）的黑暗腐敗

3、趙盼兒這一戲劇人物見于（）

①《拜月亭》

②《調(diào)風(fēng)月》

③《救風(fēng)塵》

④《望江亭》

4、“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”這是《西廂記》中交口稱贊的一支曲子。其中“曉來誰染霜林醉”一句所用的修辭手法是（）

①比喻

②擬人

③借代

④夸張

5、“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”（《西廂記?長亭送別》）中的“大中車兒”是指（）

①大車

②小車

③大大小小的車

④不大不小的車

6、李千金這一戲劇人物見于（）①《墻頭馬上》

②《梧桐雨》 ③《漢宮秋》

④《拜月亭》

7、有“曲狀元”之稱的元曲作家是（）

①關(guān)漢卿

②王實(shí)甫

③白樸

④馬致遠(yuǎn)

8、《趙氏孤兒》的作者是（）

①高文秀

②康進(jìn)之

③紀(jì)君祥

④楊顯之

9、《趙氏孤兒》中刻畫最突出的一個(gè)英雄形象是（）①趙朔

②程嬰

③韓厥公

④孫杵臼

10、《倩女離魂》的作者是（）

①喬吉

②宮天挺

③秦簡夫

④鄭光祖

11、在元末四大傳奇中成就最高者是（）①《荊釵記》

②《白兔記》 ③《拜月亭》

④《殺狗記》

12、[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的作者是（）

①白樸

②張養(yǎng)浩

③劉時(shí)中

④睢景臣

13、元散曲作品流傳最多的作家是（）

①馬致遠(yuǎn)

②白樸

③張可久

④喬吉

14、元代有一位散曲作家曾創(chuàng)作了兩套[端正好]《上高監(jiān)司》，反映了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，擴(kuò)大了散曲的題材范圍。這位散曲作家是（）①馬致遠(yuǎn)

②劉時(shí)中

③白樸

④睢景臣

15、元散曲作家睢景臣的代表作是（）①[般涉調(diào)?耍孩兒]《莊家不識(shí)勾欄》 ②[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》 ③[正宮?端正好]《上高監(jiān)司》 ④[般涉調(diào)?耍孩兒]《借馬》

16、相比較而言，元詩“四大家”成就最高者是（）①虞集②楊載③范梈④揭傒斯

17、其詩號(hào)稱“鐵崖體”的詩人是（）

①劉因

②揭傒斯

③王冕

④楊維楨

18、高度贊揚(yáng)雜劇作家光輝業(yè)績的散文作品是（）①劉因《輞川圖記》

②虞集《尚志齋說》 ③鐘嗣成《錄鬼簿序》

④李孝光《大龍湫記》

二、多項(xiàng)選擇題

1、下列戲劇人物見于關(guān)漢卿作品中的有（）① 張?bào)H兒 ②惠明 ③趙盼兒 ④李千金 ⑤譚記兒

2、下列戲劇人物屬于關(guān)漢卿作品中的正面人物有（）① 趙盼兒 ②賽盧醫(yī) ③譚記兒 ④葛彪 ⑤魯齋郎

3、下列戲劇人物屬于關(guān)漢卿作品中的反面人物有（）①周舍 ②葛彪 ③張珪 ④魯齋郎 ⑤楊衙內(nèi)

4、西廂故事流傳演變經(jīng)歷的三個(gè)重要階段是（）① 唐元稹《鶯鶯傳》

② 宋秦觀歌舞曲《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》

③ 宋趙令畤鼓子詞《商調(diào)?蝶戀花》 ④ 金董解元《西廂記諸宮調(diào)》 ⑤ 元王實(shí)甫《西廂記》

5、紅娘的性格特點(diǎn)是（）

① 聰明機(jī)智 ②勇敢潑辣 ③溫柔多情 ④富有正義感 ⑤內(nèi)心熾熱而外表矜持

6、下列劇作屬末本戲的有（）

①《李逵負(fù)荊》 ②《望江亭》 ③《漢宮秋》 ④《墻頭馬上》 ⑤《趙氏孤兒》

7、下列劇作屬公案劇的有（）

①《趙氏孤兒》 ②《陳州糶米》 ③《蝴蝶夢(mèng)》 ④《單刀會(huì)》 ⑤《漢宮秋》

8、元雜劇的四大愛情劇是指（）

①《拜月亭》 ②《西廂記》 ③《墻頭馬上》 ④《漢宮秋》 ⑤《倩女離魂》

9、馬致遠(yuǎn)（）

① 是元朝著名的戲劇家和散曲作家 ② 是明朝著名的戲劇家和散曲作家

③ 他在雜劇《漢宮秋》中通過對(duì)王昭君形象的刻畫，表現(xiàn)了他的愛國主義思想 ④ 他的散曲[天凈沙]《秋思》被人們稱作“秋思之祖” ⑤ 他的散曲只是反映了逃避現(xiàn)實(shí)的消極思想，沒有積極意義

10、《李逵負(fù)荊》是一部（）

① 悲劇 ②喜劇 ③愛情劇 ④公案劇 ⑤水滸戲

11、《陳州糶米》中的主要戲劇人物有（）① 楊衙內(nèi) ②楊金吾 ③劉得中 ④張憋古 ⑤包拯

12、元末四大傳奇是指（）

①《拜月亭》 ②《白兔記》 ③《琵琶記》 ④《荊釵記》 ⑤《殺狗記》

13、下列戲劇人物屬《琵琶記》中的有（）

① 李三娘 ②趙五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚書

14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 張養(yǎng)浩 ②張可久 ③劉時(shí)中 ④睢景臣 ⑤喬吉

15、元代著名雜劇作家有（）

① 關(guān)漢卿 ②睢景臣 ③湯顯祖 ④王實(shí)甫 ⑤張養(yǎng)浩

三、填空題

1、元曲包括 和。

2、元雜劇的每一折均由、、三部分組成。

3、元雜劇前期的創(chuàng)作中心在，后期的創(chuàng)作中心在。

4、南戲是 的簡稱，最初流行于 一帶。

5、元雜劇融合前代各種表演藝術(shù)而成，可說是 和 相結(jié)合的直接產(chǎn)物。

6、研究元代戲曲最早的資料是 的《 》。

7、《青樓集》記載了許多雜劇演員的生平事跡，其作者是。

8、明代臧晉叔《元曲選》共收雜劇作品 種，今人隋樹森《元曲選外編》共收雜劇作品 種。

9、旦本是指元雜劇中由 司唱的劇本。

10、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇 種，現(xiàn)存 種。

11、在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有 的一面，又有 的一面。

12、有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵；為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來也這般順?biāo)拼＃浚“ィ宦涞脙蓽I漣漣。（[滾繡球]）

13、竇娥臨刑發(fā)下的三樁誓愿是、和。

14、關(guān)漢卿的戲劇語言最大的特點(diǎn)是。

15、最能代表關(guān)漢卿散曲成就的是套數(shù)[南呂?一枝花]《 》。

16、西廂故事的演變主要經(jīng)歷了三個(gè)階段，即、和。

17、雜劇《西廂記》共有 本 折。

18、關(guān)漢卿與王實(shí)甫的戲劇語言不同，前者重，后者重。

19、《長亭送別》[正宮端正好]：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。

？。

20、《西廂記》表現(xiàn)了作者“ ”的進(jìn)步理想。

21、《西廂記》“ ”一折最充分地表現(xiàn)了紅娘光彩照人的性格。

22、李千金是《 》中的人物，張憋古是《 》中的人物。

23、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》根據(jù)歷史上的 故事改編而成。

24、康進(jìn)之的《 》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的一種。

25、《 》是最早傳到歐洲的中國劇本。

26、《趙氏孤兒》的劇情主要是圍繞 與 的矛盾沖突展開的。

27、王國維認(rèn)為《 》與《竇娥冤》一樣，“列于世界大悲劇中，亦無愧色”。

28、元代后期最重要的雜劇作家作品是 和他的《 》。

29、無名氏的《 》是元代公案劇中的杰作。

30、元雜劇中的愛情神話劇主要有《 》、《 》等。

31、羅梅英是雜劇《 》中的人物。

32、的《 》有“南戲之祖”的譽(yù)稱。

33、南戲是 時(shí)期用 演唱的一種戲曲形式。

34、現(xiàn)存較早的南戲劇本是《永樂大典戲文三種》，即《 》、《 》和《 》。

35、南戲《拜月亭》是根據(jù) 的同名雜劇改編而成，其作者是。

36、《琵琶記》的作者是，全劇共有 出。

37、《拜月亭》主要描寫 和 悲歡離合的愛情故事。

38、散曲是 時(shí)期在 新興起來的入樂歌唱的一種新詩體。

39、散曲的主要形式有 和 兩種。

40、據(jù)隋樹森的《全元散曲》所錄，現(xiàn)存元代散曲有小令 首，套數(shù) 套。

41、元代前期散曲注重本色，最重要的作家是 ；后期散曲趨于典雅工麗，其代表作家是、等。

42、《東籬樂府》是 的散曲集，《 》是張可久的散曲集。

43、[山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。。

44、“興，百姓苦；亡，百姓苦”出自 的[山坡羊]《 》。

45、和 的散曲作品合稱《酸甜樂府》。

46、[般涉調(diào)?耍孩兒]《莊家不識(shí)勾欄》的作者是，[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》的作者是。

47、最能代表馬致遠(yuǎn)思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格的散曲作品是套數(shù)[雙調(diào)?夜行船]《 》。

48、元初詩歌多表現(xiàn)濃重的故國之思，代表作家是 和。

49、的《墨梅》詩表現(xiàn)了作者鄙視流俗、貞潔自守的高尚情操。50、的詩號(hào)稱“鐵崖體”。

51、元代少數(shù)民族詩人成就最高的是。

52、《君道》的作者是，《雁山十記》的作者是。

五、簡答題

1、元雜劇的體裁特點(diǎn)。

2、元代后期雜劇衰落的原因。

3、元雜劇的杰出成就。

4、元雜劇優(yōu)秀作品的思想內(nèi)容。

5、元雜劇的藝術(shù)特色。

6、關(guān)漢卿雜劇的題材內(nèi)容。

7、關(guān)漢卿《竇娥冤》的藝術(shù)特點(diǎn)。

8、以《竇娥冤》為例，說明關(guān)劇現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)特色。

9、《竇娥冤》第三折的藝術(shù)特色。

10、《西廂記》的主題思想。

11、《西廂記》戲劇情節(jié)的線索。

12、分析《西廂記?長亭送別》一折的藝術(shù)特色。

13、《墻頭馬上》中的李千金與《西廂記》中的崔鶯鶯性格有何異同？

14、《李逵負(fù)荊》的積極思想意義和主要藝術(shù)特色。

15、《趙氏孤兒》悲壯感人的原因何在？

16、《倩女離魂》的浪漫主義手法。

17、南戲《拜月亭》戲劇情節(jié)的藝術(shù)特色。

18、《琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。

19、散曲的體裁特點(diǎn)。

20、馬致遠(yuǎn)[天凈沙]《秋思》的藝術(shù)特色。

21、張養(yǎng)浩[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的思想意義。

22、睢景臣[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》：“紅漆了叉，銀錚了斧。甜瓜苦瓜黃金鍍。明晃晃馬鐙槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪。”這里寫的是什么器物？為什么這樣寫？

六、論述題

1、元雜劇繁榮興盛的主要原因。

2、為什么說竇娥的悲劇是社會(huì)的悲劇、時(shí)代的悲劇？

3、分析竇娥的藝術(shù)形象及其意義。

4、《竇娥冤》情節(jié)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點(diǎn)。

5、《西廂記》的反封建思想傾向及其社會(huì)意義。

6、《西廂記》是怎樣刻畫崔鶯鶯叛逆性格的？

7、《西廂記》的藝術(shù)成就。

8、南戲的形式與雜劇相比有何不同？

9、鐘嗣成認(rèn)為睢景臣的[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》“制作新奇”，應(yīng)如何理解？

七、研究性思考題

1、全真教對(duì)元代文學(xué)的影響。

2、關(guān)漢卿在中國戲劇史上的地位。

3、《西廂記》的思想與藝術(shù)。

4、馬致遠(yuǎn)的雜劇創(chuàng)作。

答案：

宋遼金文學(xué)

單選題

1、A

2、A

3、C

4、A

5、B

6、B

7、B

8、B

9、C

10、B

11、C

12、D

13、A

14、B

15、A

16、B

17、C

18、B

19、D

20、C

21、D

22、B

23、D

24、B

25、D

26、B

27、B

28、C

29、B

30、C

31、B

32、D

33、B

34、B

35、D

36、A

37、D

38、B

39、B

40、C

41、B

42、B

43、A

44、C

45、B

46、A

47、C

48、A

49、B 50、D

51、C

52、②

53、②

二、多項(xiàng)選擇題

1、②③④⑤

2、①③④

3、①②④⑤

4、②③④

5、①③⑤

6、①④

7、①③④⑤

8、①②③④

9、③④⑤

10、①②⑤

11、②④

12、①②④

13、①③⑤

14、②④

15、①②③

16、①④

17、①②④⑤

18、③④

19、②④

20、①②

21、①⑤

22、②③

23、②④

24、①②③⑤

25、①②④

26、①③

27、②③④

三、填空題

1、王禹偁

2、石介

3、歐陽修

4、晏殊、柳永

5、望盡天涯路

6、浣溪沙

7、晏殊

柳永

8、張先、宋祁

9、范仲淹

10、漁家傲、沉郁蒼涼

11、行人更在青山外

12、歐陽修

13、柳永

14、柳永

15、慢詞

16、重湖疊瓛清嘉

17、鵲橋仙

18、鵲橋仙

19、為誰留下瀟湘云

20、梅子黃時(shí)雨

21、賀梅子

22、詠物

23、西昆體

24、白居易

王禹偁

25、九僧

26、暗香浮動(dòng)月黃昏

27、西昆酬唱集

28、平淡、直率自然，意境開闊

29、“王荊公體”

30、點(diǎn)鐵成金

奪胎換骨

31、黃庭堅(jiān)

32、江湖夜雨十年燈

33、陳師道、陳與義

34、待漏院記

35、“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”

36、蘇洵

37、“弊在賂秦”

38、《墨池記》

39、周敦頤

40、《愛蓮說》

41、云歸而巖穴暝，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，42、《秋聲賦》

43、《游褒禪山記》

44、《<指南錄>后序》

45、《江城子·密州出獵》 《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》

《念奴嬌· 赤壁懷古》

46、蘇軾

47、驚塵濺血流千載

48、《題西林壁》 七言絕句

49、人比黃花瘦

50、李清照

51、《夏日絕句》

《金石錄后序》

52、張?jiān)珊?張孝祥

53、八千里路云和月

54、陳亮

劉過

劉志莊

55、辛棄疾

56、《揚(yáng)州慢·淮左名都》

57、猶厭言兵

58、陳與義

陶淵明

59、早有蜻蜓立上頭 60、楊萬里

范成大

61、《四時(shí)田園雜興》

62、《金陵驛》

63、汪元量 64、何曾吹落北風(fēng)中

65、務(wù)觀

66、“詩史”

《劍南詩稿》

67、高度的愛國熱情

68、廄馬肥死弓斷弦

69、鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) 70、陸游

71、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

72、《入蜀記》。73、《老學(xué)庵筆記

74、稼軒

75、青少年、游宦、中晚年隱居。76、愛國77、夢(mèng)回吹角連營

78、玉簪螺髻

79、人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎

80、那人卻在燈火闌珊處

81、宋代“說話”（說書）人的底本 82、小說、講史

83、小說

84、小說話本

85、《碾玉觀音》、《鬧樊樓多情周勝仙》。

86、元好問

87、《中州集》金代詩人的詩歌

88、“紀(jì)亂詩” 89、元好問

90、《論詩十三首》

91、《滹南遺老集》

92、《西廂記諸宮調(diào)》93、矛盾沖突的性質(zhì)

四、簡釋題

1、宋代詩文革新運(yùn)動(dòng)

宋代詩文革新，是中國文學(xué)史上繼唐代古文運(yùn)動(dòng)以后的又一次文風(fēng)改革，北宋繼唐代古文運(yùn)動(dòng)而起的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，主要反對(duì)以“西昆體”為代表的浮靡文風(fēng)。這場文學(xué)運(yùn)動(dòng)同時(shí)對(duì)詩、文進(jìn)行革新。宋代立國，一些文人，滿懷國憂，要求改革政治，倡導(dǎo)寫作“傳道明心”的古文，強(qiáng)調(diào)韓愈的“文從字順”，推崇李白、杜甫、白居易反映現(xiàn)實(shí)的詩歌。后來以范仲淹等人為代表，認(rèn)為寫作詩文的根本目的在于“警時(shí)鼓眾”、“補(bǔ)世救失”，使運(yùn)動(dòng)形成高潮。最后王安石等人又把詩文革新作為推行“新法”的一個(gè)重要部分。又一次把古代文學(xué)，特別是詩、文的發(fā)展推進(jìn)了一大步。歐陽修（1007-1072）是這場革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。

2、唐宋八大家

唐宋八大家，是唐宋時(shí)期八大散文代表作家的合稱，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、三蘇、王安石、曾鞏。

3、婉約派

婉約派,宋詞風(fēng)格流派之一，是相對(duì)于豪放派而言的重要的文學(xué)流派，以李清照、柳永為代表。婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意，婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。

4、豪放派

豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，豪放派和婉約派顯然代表著兩種截然不同的詞風(fēng)特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。

5、晏歐

指北宋詞人晏殊和歐陽修。他們的詞風(fēng)都比較婉麗，故并稱。

6、二晏

北宋詞人晏殊與其子晏幾道，以其相映生輝的藝術(shù)成就影響了一代詞風(fēng)，被詞話家們并稱為“二晏”, 是中國歷史上有名的父子文學(xué)家。

7、慢詞

慢，古書上寫作曼，亦是延長引伸的意思，歌聲延長，就唱得遲緩了，因此山曼字孳乳出慢字。《樂記》云：“宮、商、角、徵、羽，五音皆亂，迭相陵，謂之慢。”又云：“鄭衛(wèi)之音，亂世之音也，比于慢矣。”這兩個(gè)慢字，都是指歌聲淫靡。《宋史·樂志》常以遍曲與慢曲對(duì)稱。法曲、大曲都是以許多遍構(gòu)成為一曲，如果取一遍來歌唱，就稱為遍曲。慢曲只有單遍，可是它的歌唱節(jié)拍，反而比遍曲遲緩。張炎《詞源》云：“慢曲不過百余字，中間抑揚(yáng)高下，丁抗掣拽，有大頓、小頓、大柱、小柱、打、掯等字，真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠之語，斯為難矣。”這一段話，其中有許多唱歌術(shù)語，我們已不很能了解，但還可以從此了解慢曲之所以慢，就因?yàn)橛蟹N種延長引伸的唱法。唐代詩人盧綸有一首《賦姚美人拍箏歌》，有句云：“有時(shí)輕弄和郎歌，慢處聲遲情更多。”由此可見唐人唱曲已有慢處。到了宋代，有了慢詞，于是曲有急慢之別。大約令、引、近，節(jié)奏較為急促，慢詞字句長，韻少，節(jié)奏較為舒緩。但在令慢之中，也各自還有急慢之別。例如促拍采桑子，是令曲中的急曲子。三臺(tái)是古十拍的促曲，就是慢詞中的急曲子了。

8、蘇門四學(xué)士

北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒的并稱。蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時(shí) 的作家中間享有巨大的聲譽(yù)，一時(shí)與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養(yǎng)、獎(jiǎng)掖和薦拔。在蘇軾的眾多門生和崇拜者中，他最欣賞和重視這四個(gè)人。最先將他們的名字并提和加以宣傳的，就是蘇軾本人。

9、大晟詞

宋徽宗崇寧中創(chuàng)立大晟府﹐制作新樂名曰《大晟樂》。又以周邦彥為提舉﹐會(huì)集詞人樂師﹐增制慢﹑引﹑近等新調(diào)﹐按調(diào)填詞﹐世稱《大晟詞》。

10、西昆派

西昆派為北宋初年影響最大，聲勢最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。師法唐代詩人李商隱，代表作家有楊億，劉筠，錢惟演等，多是在朝官了。名稱由來是楊億所編著的《西昆酬唱集》。西昆派停留在對(duì)李商隱詩歌藝術(shù)外貌的模仿層次，缺乏真摯情懷和深沉感慨，優(yōu)點(diǎn)是追求詩歌藝術(shù)美感，糾正了淺陋平直的五代文風(fēng)，缺點(diǎn)是立足模仿，缺乏自立精神和藝術(shù)個(gè)性。《西昆酬唱集》問世后，西昆體風(fēng)行一時(shí)，真宗皇帝也無法禁絕。直到歐陽修倡導(dǎo)詩文革新，西昆體流弊才被徹底肅清。

11、蘇梅

“蘇梅”指的是北宋兩位齊名的詩人蘇軾和梅堯臣。

12、半山體

王安石晚年曾隱居在南京城東鐘山，又稱紫金山，這座山向西距南京城7里，向東距鐘山山頂也是約7里，因此稱半山，這期間他的詩以七絕形式描寫自然風(fēng)光，注重?zé)捵譄捯猓纭按猴L(fēng)又綠江南岸”。受到歷代詩論家的贊賞,世稱半山體。又稱“王荊公體”、半山絕句、半山詩。

13、江西詩派

江西詩派是我國文學(xué)史上第一個(gè)有正式名稱的詩文派別。北宋后期，黃庭堅(jiān)在詩壇上影響很大，追隨和效法黃庭堅(jiān)的詩人頗多，逐漸形成以黃庭堅(jiān)為中心的詩歌流派。宋徽宗時(shí)，呂本中作《江西詩社宗派圖》，下列陳師道、潘大臨、謝逸、洪芻、洪炎、洪朋、饒節(jié)、僧祖可、徐俯、林敏修、汪革、李錞、韓駒、李彭、晁沖之、江端本、楊符、謝薖、夏倪、林敏功、潘大觀、何覬、王直方、僧善權(quán)、高荷，合25人。認(rèn)為這些詩人與黃庭堅(jiān)是一脈相承的。詩派中并不都是江西人。后被人歸入江西詩派的還有呂本中、曾幾、陳與義等。稍后曾纮、曾思等人也被補(bǔ)入江西詩派。

詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫，宋末方回又把杜甫和黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義稱為江西詩派的一祖三宗。江西詩派的詩歌理論強(qiáng)調(diào)“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”，即或師承前人之辭，或師承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的詩風(fēng)；追求字字有出處。在創(chuàng)作實(shí)踐中，詩派“以故為新”，重要作家的詩作風(fēng)格迥異，自成一體，成為宋代最有影響的詩歌流派。它的影響遍及整個(gè)南宋詩壇，余波一直延及近代的同光體詩人。

13、一祖三宗

一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗為黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。

14、文賦

文賦是賦體的一類。“文”指古文。即相對(duì)駢文而言的用古文寫的賦，也即相對(duì)俳賦而言的不拘駢偶的賦。元代祝堯說，“宋人作賦,其體有二：曰俳體,曰文體”；并認(rèn)為用文體作賦,“則是一片之文,押幾個(gè)韻爾”（《古賦辨體》）。其論雖對(duì)宋代文賦有所偏頗，但卻指出了文賦的體裁特點(diǎn)，即以賦的結(jié)構(gòu)、古文語言所寫作的韻文。作為賦的一類變體，文賦是唐宋古文運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。

15、韓潮蘇海

韓潮蘇海謂 唐 韓愈 和宋 蘇軾 的文章如潮如海,氣勢磅礴,波瀾壯闊。

16、易安體

李清照是宋詞婉約派大家。她的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”。特定的歷史條件促成了“易安體”神“愁”形“瘦”而以清新奇雋出之的藝術(shù)特征。“易安體”既保持了南唐以來抒情詞的傳統(tǒng)詞風(fēng)，又創(chuàng)造了以時(shí)代悲劇為背景的、表現(xiàn)作者個(gè)人的深沉感受和巨大不幸的藝術(shù)風(fēng)格，它的特征主要有

以尋常語入詞、“易安體”凄婉悲愴的格調(diào)、“易安體”倜儻有丈夫氣。

17、辛派詞人

辛派詞人.在辛棄疾愛國情懷和豪放風(fēng)格的影響下,出現(xiàn)了一批風(fēng)格相近的詞人,如陳亮,劉過,劉克莊,劉辰翁等,被稱為辛派詞人。

18、格律（風(fēng)雅）詞派

風(fēng)雅詞派也稱“格律詞派”，是南宋的一個(gè)嚴(yán)守格律的詞派。此派以姜夔為首，其它代表作家有史達(dá)祖、吳文英、高觀國、王沂孫、周密、張炎等。他們作此講究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，是南宋后期同“辛派”相對(duì)的一個(gè)詞派。

19、中興四大詩人（南渡四大家）

在南末前期的詩人中，楊萬里略晚于陳與義等詩人。他與范成大、陸游、尤袤并稱為“中興四大詩人”或“南渡四大家”。20、誠齋體

南宋詩人楊萬里號(hào)“誠齋”，因?yàn)榭菇鹈麑埧Ｔ浴罢恼\意”勉勵(lì)過他，光宗皇帝又親書“誠齋”二字賜之。這樣“誠齋”不但表現(xiàn)了他在學(xué)習(xí)上的“正心誠意”，而且還包含著他對(duì)國家的“真心誠意”，有深刻的寓意。其創(chuàng)作平易自然、清新活潑的詩體，時(shí)人號(hào)為“誠齋體”。“誠齋體”的特點(diǎn),最突出的是善于敏銳地發(fā)現(xiàn)與迅速地把握自然萬物和日常生活中常人難以發(fā)現(xiàn)的或容易忽視的富有情趣與美感的景象。還有一個(gè)特點(diǎn),就是注意在景物的描寫中融入自己。

21、四靈派

南宋詩歌流派之一。南宋中葉，浙江永嘉（今浙江溫州）詩人徐照（字靈輝）、徐璣（號(hào)靈淵）、翁卷（字靈舒）、趙師秀（號(hào)靈秀）。詩風(fēng)一致，每個(gè)人的字號(hào)中又都有一個(gè)“靈”字，故時(shí)人稱為“永嘉四靈”。

22、江湖派

中國南宋時(shí)期的詩歌流派。因書商陳起所刻《 江湖集》等詩集而得名。江湖派詩人有布衣，也有官宦，生活年代不一，其中因功名不就而浪跡江湖的下層文人的作品較有影響。作品或吟詠山川，或記述事件，或抒發(fā)愛國情懷，表現(xiàn)了詩人不滿朝政、不愿與之合流的態(tài)度。也有的反映了厭惡仕途、仰慕隱逸、消極避世的思想。藝術(shù)上的主要成就是古體詩和七言絕句。詩風(fēng)平直流暢，質(zhì)實(shí)古樸。代表作家有劉過、姜夔、敖陶孫、戴復(fù)古、劉克莊等。

23、蘇辛

蘇辛是北宋的蘇軾與南宋辛棄疾的并稱。二人同為豪放詞派的代表。

24、話本

宋代“說話”（說書）人的底本。也稱為“話文”或簡稱“話”。

25、金院本

金院本是中國古代戲曲發(fā)展的一個(gè)重要階段，但金代只存有“院本名目”，對(duì)“院本”形態(tài)難有真正的認(rèn)識(shí)，長期以來人們對(duì)金院本的理解、認(rèn)識(shí)都信從明代朱權(quán)的“行院之本”說。金院本為元雜劇的形成奠定了基礎(chǔ)，這主要表現(xiàn)在：①元雜劇繼承了金院本戲臺(tái)的演出形式，由上、下場門出入，確定了中國戲曲獨(dú)有的上下場的連場形式。②在金院本腳色分行基礎(chǔ)上，擴(kuò)充為旦、末、外、凈、雜..26、諸宮調(diào)

諸宮調(diào)是宋金元時(shí)流行的說唱體文學(xué)形式之一，它取同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成短套，首尾一韻，再用不同宮調(diào)的許多短套聯(lián)成長篇，以說唱長篇故事，因此稱為“諸宮調(diào)”或“諸般宮調(diào)”。又因?yàn)樗门玫葮菲靼樽啵视址Q“□彈詞”或“弦索”。諸宮調(diào)由韻文和散文兩部分組成，演唱時(shí)采取歌唱和說白相間的方式，基本上屬敘事體，其中唱詞有接近代言體的部分。簡答題（略）

元代文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題

1、②

2、④

3、③

4、②

5、③

6、①

7、④

8、③

9、②

10、④

11、③

12、②

13.①

14.②

15.②

16.①

17.④

18.③

二、多選題

1.①②③⑤

2.①③

3.①②④⑤

4.①③⑤

5.①④

6.③⑤ ７.②③

８.①②③⑤

9.①③④

10.②⑤

11．②③④⑤

12.①②④⑤

13.②③④⑤

14.①②③④⑤

15.①②④⑤

三．填空題

1.雜劇

散曲

2.唱

白

科

3.大都（今北京）杭州

4.南曲戲文

浙東沿海

5.金院本

諸宮調(diào)

6.鐘嗣成《錄鬼簿》 7.（元）夏庭芝

8.156

9.旦或末

10.67 11.孝順

抗?fàn)?/p>

12.地也，你不分好歹何為地

天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天 13.血濺白練

六月飛雪

三年亢旱

14.本色當(dāng)行

15.不伏老

16.唐元稹《鶯鶯傳》

金董解元《西廂記諸宮調(diào)》

元王實(shí)甫《西廂記》 17.四

二十一

18.本色

文采

19.曉來誰染霜林醉

總是離人淚 20、反對(duì)封建禮教

拷紅”

22、《墻頭馬上》 《陳州糶米》

23、昭君出塞

24、《梁山泊黑旋風(fēng)負(fù)荊》

25、《趙氏孤兒》

26、奸臣屠岸賈

趙盾

27、《趙氏孤兒》

28、鄭光祖

《倩女離魂》

29、《陳州糶米》 30、《兩世姻緣》、《倩女幽魂》

31、《秋胡戲妻》

32、高明

《琵琶記》

33、宋元時(shí)期

南曲

34、《張協(xié)狀元》《宦門子弟錯(cuò)立身》《小孫屠》

35、關(guān)漢卿

施惠

36、高明

四十

37、窮秀才蔣世隆

尚書之女王瑞蘭

38、金元

民間

39、小令

套數(shù)

40、三千八百多

四千七百余

41、關(guān)漢卿

張可久

喬吉

42、馬致遠(yuǎn)

《小山樂府》

43、“興，百姓苦；亡，百姓苦。”

44、《潼關(guān)懷古》

45、貫石云

徐再恩

46、杜仁杰

雎景臣

47、《秋思》

48、劉因

許衡

49、王冕 50、楊維楨

51、薩都剌

52、衛(wèi)宗武

李孝光

第四篇：外國文學(xué)史填空題(附答案)

外國文學(xué)史填空專項(xiàng)練習(xí)（附答案）

1.希臘早期文學(xué)的主要成就是（）和（）。

2.希臘神話的內(nèi)容包括（）和（）。

3.馬克思曾經(jīng)評(píng)價(jià)“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的（），而且是它的（）”。

4.現(xiàn)今流傳下來的最早一首以現(xiàn)實(shí)生活為主要內(nèi)容的長詩是（）。

5.赫西奧德的敘事長詩（）是關(guān)于宇宙起源和神的譜系的最早的系統(tǒng)的描述。6.薩福是古希臘最著名的女詩人，柏拉圖稱她為（）。7.被稱作“基督教之父”的是（）。8.荷馬史詩包括（）和（）。

9.《伊利亞特》一開篇就提出它的主題是（）。10.《奧德塞》的主題是（）。

參考答案

1-10 神話，荷馬史詩；神的故事，英雄傳說；武庫，土壤；赫西奧德的教誨詩《工作與時(shí)日》；《神譜》；“第十位文藝女神”；斐洛；《伊利亞特》（或譯《伊利昂記》），《奧德塞》（或譯《奧德修記》）；阿喀琉斯的憤怒；還鄉(xiāng)。

11.古希臘戲劇起源于（），古希臘悲劇起源于（），喜劇的前身是（）和（）。12.埃斯庫羅斯被人們譽(yù)為（），他的代表作《俄瑞斯忒亞》三部曲包括（）、（）和（）。他的（）是現(xiàn)存希臘悲劇中唯一取材于現(xiàn)實(shí)生活的一部作品。13.索福克勒斯被文學(xué)史家譽(yù)為（），他的代表作《俄狄浦斯王》被亞里士多德稱為（），弗洛伊德曾根據(jù)這部悲劇提出了著名的（）理論。14.歐里庇得斯被稱為（），又由于他善于刻畫人的心理而被譽(yù)為（）。

15.阿里斯托芬的（）是流傳至今唯一以神話幻想為題材的喜劇作品，林間飛鳥建立了一個(gè)理想的社會(huì)——（），這是歐洲文學(xué)中最早的烏托邦思想的表現(xiàn)。16.奧古斯都時(shí)期三大詩人及代表作是維吉爾的（）、賀垃斯的（）和奧維徳的（）。17.代表早期基督教文學(xué)最高成就的是（）。18.中世紀(jì)文學(xué)主要包括教會(huì)文學(xué)、（）、（）和（）。中世紀(jì)教會(huì)文學(xué)的主要內(nèi)容是（）。

19.日爾曼人的一支盎格魯撒克遜人的史詩（）是流傳至今的早期英雄史詩中最完整的一部。

20.中世紀(jì)后期英雄史詩中最著名的有法國的（）、西班牙的（）、德國的（）和俄羅斯的（）。

參考答案

11-20 酒神祭祀，酒神頌歌，祭神歌舞，滑稽戲；悲劇之父，《阿伽門農(nóng)》，《奠酒人》，《報(bào)仇神》，《波斯人》；戲劇藝術(shù)的荷馬，十全十美的悲劇，戀母情結(jié)或俄狄浦斯情結(jié)；舞臺(tái)上的哲學(xué)家，心理戲劇鼻祖；《鳥》，云中鵓鴣國；《埃涅阿斯紀(jì)》，《詩藝》，《變形記》；《新約全書》；騎士文學(xué)，英雄史詩，城市文學(xué)，普及宗教教義；《貝歐沃爾夫》；《羅蘭之歌》，《熙德之歌》，《尼伯龍根之歌》，《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》

21.中世紀(jì)騎士文學(xué)的主要體裁有（）和（）。

22.14世紀(jì)發(fā)展起來的城市戲劇是在中世紀(jì)的人民雜耍表演與宗教奇跡劇和神秘劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要?jiǎng)》N包括（）、（）和（）。23.被恩格斯稱為“中世紀(jì)的最后一位詩人，同時(shí)又是新世紀(jì)的最初一位詩人”的是（）。24.但丁的（）是西歐文學(xué)史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。25.《神曲》直譯為（），原題為（），包括（）、（）和（）三部分。

26.（）是意大利人文主義文學(xué)的先驅(qū)，他的抒情詩（）是人文主義文學(xué)的代表作，他使（）成為歐洲詩歌中一種新詩體。27.薄伽丘的代表作是短篇小說集（），宣揚(yáng)“幸福在人間”，奠定了（）的基礎(chǔ)。28.法國人文主義文學(xué)有兩種傾向，一種是以（）為代表的民主傾向，一種是以（）為代表的貴族傾向。

29.西班牙的維伽被譽(yù)為（），代表作是（）。30.最早的一部流浪漢小說是無名氏的（）。

參考答案

21-30 抒情詩，敘事詩（詩體傳奇）；道德劇，傻子劇，鬧劇，；但丁；《新生》；《神圣的喜劇》，《喜劇》，《地獄》，《煉獄》，《天堂》；彼特拉克，《歌集》，十四行詩；《十日談》，歐洲短篇小說；拉伯雷，“七星詩社”；“民族戲劇之父”，《羊泉河》；《小癩子》

31.法國長篇小說的發(fā)端是（）。

32.塞萬提斯的（）是西班牙文學(xué)中第一步完全擺脫意大利短篇小說影響的富有獨(dú)創(chuàng)性的作品。

33.喬叟是（），代表作是（），故事集運(yùn)用框形結(jié)構(gòu)。34.塞萬提斯是（）的先驅(qū)。35.莎士比亞的四大悲劇是（）、（）、（）和（）。36.出現(xiàn)在17世紀(jì)歐洲文學(xué)史上的新現(xiàn)象是（）和（）。37.彌爾頓取材于《圣經(jīng)》的三部杰作是（）、（）和詩劇（）。

38.（）是法國古典主義的創(chuàng)始人，其代表作《熙德》是古典主義悲劇的奠基作。39.17世紀(jì)時(shí)期法國設(shè)立（），作為國家機(jī)構(gòu)來推行新古典主義。40.莫里哀的喜劇《偽君子》塑造了一個(gè)典型的偽君子形象——（），他的另一部喜劇《慳吝人》又塑造了一個(gè)典型的吝嗇鬼形象——（）。

參考答案

31-40 拉伯雷的《巨人傳》；《懲惡揚(yáng)善故事集》；“英國詩歌之父”，《坎特伯雷故事集》；歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義小說；《哈姆雷特》，《奧塞羅》，《李爾王》，《麥克白》；巴羅克風(fēng)格，新古典主義；《失樂園》，《復(fù)樂園》，《力士參孫》；高乃依；法蘭西學(xué)士院；答爾丟夫，阿巴貢

41.1719年，英國作家笛福發(fā)表了（），標(biāo)志著英國現(xiàn)實(shí)主義小說的誕生，也奠定了這種新型文學(xué)形式的基礎(chǔ)。

42.法國啟蒙文學(xué)的第一部重要的文學(xué)作品和最早的一部哲理小說是（）的（）。43.被譽(yù)為“浪漫主義運(yùn)動(dòng)之父”的是（）。

44.（）是德國最早的浪漫主義文學(xué)流派，主要有施萊格爾兄弟。45.席勒的代表作（）是德國“第一部有政治傾向的戲劇”。

46.歌德的（）與荷馬史詩、但丁的《神曲》等齊名，被文學(xué)史家認(rèn)為是史詩性的巨著。47.英國最早的浪漫主義作家是“湖畔派”詩人——（）、（）和（），第二代浪漫主義詩人是（）、（）和（）。

48.英國浪漫主義的宣言是華茲華斯的（）。49.（）是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。

50.（）的作品（）的問世標(biāo)志著法國浪漫主義文學(xué)的開端。

參考答案

41-50 《魯濱遜飄流記》；孟德斯鳩，《波斯人信札》；盧梭；耶拿派；《陰謀與愛情》； 《浮士德》，華茲華斯，柯爾律治，騷塞，拜倫，雪萊，濟(jì)慈；《抒情歌謠集》序言； 司各特，夏多布里昂，《阿達(dá)拉》。

51.夏多布里昂的作品《勒內(nèi)》中的主人公勒內(nèi)是歐洲文學(xué)史上第一個(gè)表現(xiàn)出（）特征的浪漫主義“英雄”的形象。

52.法國作家雨果的（）是法國浪漫主義的理論綱領(lǐng)，他的劇本（）的成功上演標(biāo)志著浪漫主義對(duì)古典主義的徹底勝利。53.俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人是（）。54.普希金的短篇小說集《別爾金故事集》包括5個(gè)短篇小說——（）、（）、（）、（）和（）。作者以同情和尊敬的心情描寫了小職員的悲慘命運(yùn)，開了俄國文學(xué)描寫（）的先河。

55.“多余人” 的概念最早是由赫爾岑在他的著作（）中提出來的，（）是俄國文學(xué)中第一個(gè)“多余人”的典型，之后還有萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》中的（），岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《羅亭》中的（）。56.愛倫?坡是（）的鼻祖。

57.在俄國文學(xué)中，轉(zhuǎn)變“多余人”的創(chuàng)作思路，真正創(chuàng)造“新人”典型的任務(wù)，是由（）來完成的，他的重要代表作是（），這部作品的副標(biāo)題是（）。58.斯丹達(dá)爾的原名是（），他最早使用斯丹達(dá)爾這個(gè)筆名是在他的作品（）里。59.《紅與黑》中的紅指（），黑指（）。60.巴爾扎克把《人間喜劇》分為三大類：（）、（）和（）。

參考答案

51-60 世紀(jì)病；《克倫威爾》序言，《艾爾那尼》；普希金；《驛站長》，《風(fēng)雪》，《射擊》，《棺材匠》，《村姑小姐》，小人物；《往事與隨想》，葉甫蓋尼?奧涅金，畢巧林，奧勃洛摩夫，羅亭；象征主義文學(xué)；車爾尼雪夫斯基，《怎么辦？》，新人的故事；亨利?貝爾，《羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩》；紅色的軍服，黑色的教服；風(fēng)俗研究，哲學(xué)研究，分析研究

61.在《包法利夫人》這部小說中，福樓拜形成并完善了他的小說文體的特有風(fēng)格，即（）的筆調(diào)。

62.《情感教育》的姊妹篇是（），后者可稱為（）。63.左拉評(píng)價(jià)福樓拜的《包法利夫人》是一部（）。64.波德萊爾的《惡之花》的法文原意是（），它是依據(jù)（）的美學(xué)原則來創(chuàng)作的。65.在狄更斯的作品中，小說（）是一部近似自傳體的小說。66.《雙城記》的雙城是指（）和（）。

67.“小人物”的形象是是19世紀(jì)俄國文學(xué)的傳統(tǒng)形象之一，從普希金的（）可是，經(jīng)過果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），這類形象不斷受到作家的重視，這種現(xiàn)象是俄國文學(xué)具有強(qiáng)烈的（）精神的標(biāo)志。

68.果戈理是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，別林斯基把他的諷刺藝術(shù)風(fēng)格稱為（）。69.魯迅稱陀思妥耶夫斯基為（）。70.現(xiàn)代美國詩歌之父是（）。

參考答案

61-70 客觀而無動(dòng)于衷；《布瓦爾和佩居榭》，理智教育；新的藝術(shù)法典；病態(tài)的花，從惡中去發(fā)掘美；《大衛(wèi)?科波菲爾》；巴黎，倫敦；《驛站長》，《外套》，《窮人》，人道主義；含淚的笑；殘酷的天才；惠特曼。

71.唯美主義最初由法國60年代的（）派所提倡，唯美主義提出（）的口號(hào)，反對(duì)（），反對(duì)（）。

72.被稱為“世界短篇小說之王”的是（）。

73.莫泊桑一生共創(chuàng)作了6部長篇小說，分別是《漂亮朋友》、（）、（）、（）、（）和（）。

74.哈代把自己的小說分為三類：（）、（）和（）。

75.哈代最重要的小說是性格和環(huán)境小說，主要是以英國西南部農(nóng)村為背景的小說，稱為（）。

76.《德伯家的苔絲》的副標(biāo)題是（），表達(dá)了作者同情女主人公的人道主義立場。77.挪威戲劇家易卜生是歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的杰出代表，被譽(yù)為（）。78.《哈克貝里?費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的主題是（）。79.帕斯捷爾納克的（）被認(rèn)為概括了俄國最重要的一個(gè)歷史時(shí)期，是繼托爾斯泰的（）之后的一部（）。

80.羅曼?羅蘭被稱為（），使他成名的是他的一系列傳記作品，如《貝多芬傳》，（）、（）、（）和（）等。

參考答案

71-80 巴那斯，為藝術(shù)而藝術(shù)，附庸美，為人生而藝術(shù)；莫泊桑；《一生》，《溫泉》，《皮埃爾和若望》，《像死一般強(qiáng)》，《我們的心》；羅曼史和幻想，愛情陰謀故事，性格及環(huán)境小說；威塞克斯小說；一個(gè)純潔的女人；現(xiàn)代戲劇之父；反對(duì)種族壓迫；《日瓦戈醫(yī)生》，《戰(zhàn)爭與和平》，不朽的史詩；《托爾斯泰傳》，《米開朗琪羅傳》，《甘地傳》，《亨德爾傳》

81.（）使羅曼?羅蘭獲得了1913的法蘭西學(xué)士院文學(xué)將和1915的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

82.托馬斯?曼的《布登勃洛克一家》的副標(biāo)題是（），它是20世紀(jì)德國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要代表作。

83.美國作家德萊塞的小說《嘉莉妹妹》的姐妹篇是（），又被譯為（）。84.《美國的悲劇》在美國文學(xué)史上的意義在于它突破了（），揭穿了盛行于20年代美國文壇的粉飾現(xiàn)實(shí)的謊言，取得現(xiàn)實(shí)主義的勝利。

85.《太陽照樣升起》的發(fā)表使這部小說及海明威成為（）的代表。

86.海明威在他的小說中塑造了一系列的（）形象，他也開創(chuàng)了一種新的文體，即（）。87.《老人與海》的主人公叫（），它是（）的西班牙語拼法，他是耶穌最早的四門徒之一。

88.20世紀(jì)象征主義的代表作是艾略特的（）。89.意識(shí)流文學(xué)的代表人物有法國的（）、愛爾蘭的（）、英國的（）、美國的（）等。

90.加繆的中篇小說（）和長篇小說（）是存在主義文學(xué)的重要代表作。

參考答案

81-90 《約翰?克利斯朵夫》；一個(gè)家庭的沒落；《珍妮?葛哈德》，《珍妮姑娘》；膽小與高雅的傳統(tǒng)；迷惘的一代；硬漢，冰山文體；圣地亞哥或桑地亞哥，圣雅各；《荒原》；普魯斯特，喬伊斯，弗吉尼婭?伍爾夫，福克納；《局外人》，《鼠疫》

91.（）又被譯為（），是“卡夫卡式”小說形成的標(biāo)志，被公認(rèn)為卡夫卡最優(yōu)秀的作品，最能代表卡夫卡的創(chuàng)作思想和藝術(shù)手法。

92.（）譽(yù)為西方意識(shí)流小說的先驅(qū)，他的代表作是（）。

93.福克納是美國（）的主要代表，他以其（）系列小說，深刻表現(xiàn)了美國南方150年來的社會(huì)變遷，不同家族各色人物的歷史命運(yùn)與心路歷程。94.福克納的“約克納帕塔法世系”小說中，作為核心的是5部長篇小說，分別為（）、（）、（）、（）和（）。

95.納博科夫以其創(chuàng)新的文體形式、精湛的敘事技巧、獨(dú)特的語言風(fēng)格，被視為后現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典作家和（）。

96.海勒的代表作（）是“黑色幽默”的重要作品。

97.拉美著名小說家馬爾克斯是（）文學(xué)最杰出的代表，他的代表作是（），它是一部真正反映拉美人民生活與斗爭的巨著。

參考答案

91-97 《訴訟》，《審判》；普魯斯特，《追憶似水年華》；南方文學(xué)，約克納帕塔法世系； 《喧嘩與騷動(dòng)》，《我彌留之際》，《圣堂》，《八月之光》，《押沙龍！押沙龍！》； 美國實(shí)驗(yàn)小說的最有影響的先驅(qū)《第二十二條軍規(guī)》；魔幻現(xiàn)實(shí)主義，《百年孤獨(dú)》

第五篇：燈謎題目附答案匯總

1.歲首（打湖北名勝一）2.歲末迎春書畫展（打成語一）3.新世紀(jì)里結(jié)良緣（打喜慶賀詞一）4.滿懷豪情走進(jìn)新時(shí)代（打焦點(diǎn)新聞詞語一）5.愛好旅游（打一成語）6.蜜餞黃連（打一成語）7.翹翹板（打一成語）8.乖（打一成語）9.逆水劃船（打一成語）10.照相底片

11.啞巴打手勢（打一成語）12.圓寂（打一成語）13.無底洞（打一成語）14.四個(gè)晚上（打一字）15.半耕半讀（打一字）16.抽水泵（打一字）17.頂破天（打一字）18.另有變動(dòng)（打一字）19.到了長城放聲唱（打一歌名）20.東南西北皆欲往（打一歌曲名）21.三八多面手（打《紅樓夢(mèng)》人名）22.眾芳競艷（打《水滸傳》人名）

蛇山 筆走龍蛇 百年好合 入世 喜出望外 同甘共苦 此起彼落 乘人不備 激流勇進(jìn) 顛倒黑白 坐以待斃 不言而喻 深不可測 羅 講 石 夫 加 好漢歌 走四方 巧姐 花榮 23.僧穿彩衣（打《水滸傳》人物綽號(hào)）24.醒后得知一場夢(mèng)（打《西游記》人名）25.玄德請(qǐng)二人到莊（打2字古禮儀用語）26.七日速變俏姿容（打一影星名）27.細(xì)雨如絲正及時(shí)（打古稱謂二）

28.玄德先來，云長未到（打一田徑運(yùn)動(dòng)員，2字）29.元宵隔日始營業(yè)（打4字出版名詞，紙張類型）30.介入一部分（打2字音樂名詞）31.滾滾長江東逝水（打2字手機(jī)品牌二）32.文章不寫半句空（打2字文學(xué)名詞二）33.不要江山要美人（打汽車品牌二）34.寄人籬下為糊口（打16筆字）35.“煌煌太宗業(yè)”（打一相聲演員，3字）36.曲意奉承不可取（打一港臺(tái)歌星，2字）37.還是分開吧（打一2字外國名）38.高不成，低不就（打一金融機(jī)構(gòu)名稱）39.早穿皮襖午穿紗（打醫(yī)學(xué)名詞一）40.大會(huì)（打成語一）41.不舒服（打成語一）42.人比黃花瘦（打農(nóng)業(yè)名詞一）43.中華民族繁榮昌盛（打近代烈士一）44.天下誰人不識(shí)君（打我國地名一）

花和尚 悟空 備座 周迅 在下、小的 劉翔 十六開張 音階 波導(dǎo)、海爾 成語 皇冠 噙 李國盛 阿杜

古巴（good bye）中行 日服兩次 年幼無知

適得其反 植物肥 黃興 常熟

45.導(dǎo)游（打成語一）

46.東京北京通貿(mào)易（打成語一）47.貞觀之治（打電影演員一）48.唐代瑰寶（打古代醫(yī)學(xué)家一）49.兒童節(jié)放假（打中成藥名一）50.并非陰歷初一（打廣西地名一）51.湖光水影月當(dāng)空（打字一）52.甜咸苦辣各味俱備（打字一）53.只公開謎目（打出版名詞二）54.重點(diǎn)支援大西北（打字一）55.專吃金木火（打醫(yī)學(xué)術(shù)語一）56.減四余

二、減二余四（打字一）57.遇水則清、遇火則明（打字一）58.丫丫（打文藝名詞一）

59.長安美女（此謎用心方能猜中，打詞牌一）60.鳳凰臺(tái)上鳳凰游（打數(shù)學(xué)名詞一）61.為什么要控制人口（打成語一）62.伐（打《十五的月亮》歌詞二）63.攔河壩（打字一）64.羊叫（打詞牌一）

65.蟋蟀對(duì)鳴（打《木蘭辭》句一）

66.曲（打曹操詩句一）

引人入勝 日中為市 唐國強(qiáng) 李時(shí)珍 六一散 陽朔 古 口 封面、封底 頭 水土不服 園 登 二人轉(zhuǎn) 憶秦娥 相似三角形 多難興邦

有你的一半，也有我的一半?yún)R 聲聲慢 唧唧復(fù)唧唧 對(duì)酒當(dāng)歌

67.分（打廣告用語一）

68.他有你沒有，地有天沒有（打字一）

69.有鳳凰而沒有孔雀（打字一）70.畫中不是田（打字一）71.（謎面空白無字）（打字一）

時(shí)間就是金錢

也 幾

十 迷

72.說與旁人渾不解（用紅筆書寫，打現(xiàn)代散文家一）朱自清 73.百年松柏老芭蕉（打成語一）74.謝絕參觀（打常用語一）

75.夫人何處去（字）

76.一人一張口，口下長只手（字）77.推開又來（字）78.高爾基（打一字）79.日近黃昏（打一中國地名）

粗枝大葉

不同意見 二 拿 攤 尚 洛陽

揚(yáng)眉吐氣

魚

布谷鳥 80.大熱天，貓，狗等都在氣喘吁吁，只有羊在吃草（成語）81.有頭無頸，有眼無眉，無腳能走，有翅難飛。（打一動(dòng)物）

82.夏前它來到，秋后沒處找，摧咱快播種，年年來一遭。（打一動(dòng)物）

83.前有毒夾，后有尾巴，全身二十一節(jié)，中藥鋪要它。（打一動(dòng)物）蜈蚣

84.一線相通，飛行空中(打一物)85.一片全是草的地（打一植物名稱）86.兩對(duì)聽覺器官（打一音樂家名）

87.劊子手的嘴臉（打一兩字官名）

88.開花結(jié)桃，桃不能吃（打一物）

風(fēng)箏 梅花

聶耳 宰相 棉花 89.過年了，拆紅包（河南文化名城）90.大河送來金元寶（浙江河名）91.北斗落在山石上（廣東景點(diǎn)）92.熱河邊上好乘涼（河北景點(diǎn)）93.透心涼，透心亮（黑龍江民俗景觀）94.一蹦三十天（云南民俗活動(dòng)）95.你追我趕草上飛（內(nèi)蒙民俗比賽）96.手機(jī)發(fā)送短消息（陜北民間藝術(shù)形式）97.笑聲進(jìn)萬家（西藏送禮習(xí)俗）

98.煎餅不在店里做（上海景觀）99.劉三姐請(qǐng)客不吃飯（廣西民俗）100.中國走向世界（江西品牌產(chǎn)品）101.玉皇大帝招女婿（安徽戲種）102.又娶媳婦又過年（城市）103.一桿大秤稱群峰（湖南名山）104.一尊大佛笑群峰（四川地名）105.神舟六號(hào)游太空（甘肅“藝術(shù)瑰寶”）

106.五子降生喜臨門（北京“吉祥物”）107.孔雀收屏（山西“三國人名”)108.大江東去留紅墻（湖北地名）109.陪著媳婦逛街（東北戲種）110.小兩口唱戲（山東戲種）

開封 錢江潮 七星巖

避暑山莊

冰燈

跳月

賽馬

信天游

哈達(dá)

外灘

山歌

瓷器 天仙配

重慶

衡山

樂山

飛天

福娃

關(guān)羽

赤壁

二人轉(zhuǎn)

呂劇

111.王母娘娘游瑤池（福建：花）112.茶里香，歌里香（江西民歌）113.笑聲甜甜結(jié)碩果（新疆水果）114.掌聲響起來（新疆樂器）115.掌聲響不停（吉林樂器）116.一個(gè)巴掌撐起天（海南山名）117.滿河芬芳（歌名）118.出水芙蓉（花）

119.金玉湖中結(jié)良緣（臺(tái)灣景點(diǎn)）120.枇杷滿枝頭（貴州景點(diǎn)）121.減肥絕招(打一宮女)122.確保航空安全(打一成語)123.勞動(dòng)節(jié)、國慶節(jié)(打一成語)124.不弄明白不罷休(打一昆蟲)125.男人沒煩惱(打一食品商標(biāo))126.女大十八變，越來越美(打一成語)127.有色人種受歧視(打一成語)128.中秋菊盛開(打一成語)129.明月幾時(shí)有(打一電腦名詞)130.十五的月亮(打一成語)

131.太陽西邊下，月亮東邊掛(打一漢字)132.月亮底下看影子(打一成語)

水仙

茉莉花

哈密瓜

手鼓

長鼓

五指山

香江

蓮花

日月潭

黃果樹

嫦娥（常餓）機(jī)不可失

一五一十

知了

喜之郎

成人之美

不白之冤

花好月圓 CD光盤 光明正大 明 自高自大

133.三十六計(jì)皆用盡(打一成語)134.九千九百九十九朵玫瑰(打一成語)135.一路平安（打一中國地名）136.重男輕女（打一中國地名）137.風(fēng)平浪靜（打一中國地名）138.看望同窗（打一歌星名字）139.最長的一天（打一成語）140.山雨欲來風(fēng)滿樓（打一詞迷）141.舉世皆濁我獨(dú)清（打一成語）142.破爛王致富改行（打一成詞）143.書中自有黃金屋（打一成語）144.唱完紅臉唱白臉（打一成語）145.中秋放假，明天上班（打一成語）146.頭懸梁，錐刺骨

147.淺草垂露兩依依 148.商女不知忘國恨 149.老子納妾兒姘居 150.老子偷豬兒偷牛 151.老猴爬旗桿 152.老母豬和牛打架 153.老母雞跟黃鼠狼結(jié)交 154.老和尚敲鐘

無計(jì)可施 萬無一失 旅順 貴陽 寧波 張學(xué)友 度日如年 一氣之下 一塵不染 一發(fā)不可收拾 一本萬利 一干二凈 一不做，二不休自強(qiáng)不息 滿

隔江又唱后庭花一窩一不正經(jīng) 一個(gè)更比一個(gè)兇不行了 豁出命來摔 沒好下場 個(gè)點(diǎn)兒

155.白日做夢(mèng)

瞎想)156.白紙黑字

明)157.白菜葉子炒大蔥

友好，關(guān)系親密無間，心心想連)158.白菜熬豆腐

占不到誰的好處)159.白蘿卜扎刀子

多出錢。②比喻不爽快)160.白眼狼戴草帽

壞人偽裝成好人，進(jìn)行欺騙)161.白糖拌蜜糖 162.半路上殺出個(gè)楊排鳳 163.八仙桌上放盞燈 164.八畝地里一棵谷 165.八里莊的蘿卜 166.八虎闖幽州

大)167.八月十五捉兔子

有沒有無關(guān)大局)168.八月十五看龍燈

胡思亂想(比喻沒有根據(jù)的黑白分明(比喻是非、善惡分

親(青)上加親(青)(比喻特別

誰也不沾誰的光(比喻誰也

不出血的東西(①比喻不肯

假充善人(比喻心腸歹毒的甜上加甜(比喻好上加好)好厲害的丫頭 明擺著

就這一個(gè)(比喻少得可憐)心里美

死的死，丟的丟(比喻損失太

有你過節(jié)，無你也過節(jié)(比喻

遲了大半年(比喻太晚來不及了)169.八月里的黃瓜棚

內(nèi)容的東西)170.把手插在磨眼里 171.靶場上練瞄準(zhǔn) 172.霸王請(qǐng)客 173.白紙黑字 174.白菜葉子炒大蔥 175.白菜熬豆腐 176.巴掌蒙眼睛 177.巴掌劈磚頭 178.吃了算盆子

況和問題的底細(xì))179.吃了扁擔(dān)

出一切)180.吃了木炭 181.吃柳條拉筐子 的，是人編造出來的)182.吃剩飯長大的

或子)183.吃著話梅講話 184.穿冬衣戴夏帽

空架子(比喻只有形式，沒有

自找苦吃 睜只眼閉只眼 吃也得吃，不吃也得吃 黑白分明 親(青)上加親(青)誰也不沾誰的光 其實(shí)遮不住天 硬功夫

心里有數(shù)(比喻心里知道情橫了腸子(比喻決心很大，豁黑了良心(比喻心腸變壞)肚子里編(比喻某件不是真盡出餿主意(比喻凈出歪歪，—股酸味

不知春秋(比喻不識(shí)時(shí)務(wù))185.穿著汗衫戴棉帽 186.穿寒衣?lián)u夏扇 187.穿山甲的本事 188.城隍廟里內(nèi)江 189.城頭上出殯

直說，而是拐彎抹角地去說)190.出了芽的蒜頭 191.出土的甘蔗

天比一天好)192.吹喇叭揚(yáng)脖

漂亮話)193.唱戲的胡子 194.唱戲的喝彩 195.唱戲的教徒弟 196.唱戲的轉(zhuǎn)圈圈

人看，表示有這么回事)197.船頭辦酒席 198.船到竹稿撐 199.船板做棺材

人 200.船到橋頭 201.草帽當(dāng)鑼打

不相稱(比喻不合適)不知冷熱(比喻不知好歹)會(huì)鉆 鬼打鬼

統(tǒng)一個(gè)大彎幾(比喻有事不

多心(比喻亂起疑心)—節(jié)節(jié)甜(比喻日子過得一

起高調(diào)(比喻說不切實(shí)際的假的(比喻不真實(shí))自吹自擂(比喻自我吹噓)幕后指甫(比喻暗中出主意)走過場(比喻敷衍場面，做給

難鋪排 —隨機(jī)應(yīng)變

漂流了半輩子，老來才成(盛)

不順也得順 響(想)不起來 202.池塘里的癲蛤螟

了)203.丑姑娘給俊女婿 204.程咬全的斧子

很大，后大能堅(jiān)持)205.財(cái)迷轉(zhuǎn)向 206.財(cái)神爺放帳

處)207.財(cái)神爺招手 208.財(cái)神爺休妻

空人)209.大路上賣竹竿 210.大肚子上班 211.大街上的乞丐 212.大廳里放盆火 213.大鳳地里吃炒面

不出話來)(比喻白費(fèi)功夫)打雷不下雨虛張聲勢214.大水沖了龍王廟

己人由于互不了解發(fā)生了沖突、誤會(huì))215.大年三十看黃歷 216.大車初一拜年

人)

叫起來沒個(gè)完(比喻沒完沒

混著過(比喻茍且地生活)頭三下(比喻做事起初聲勢

走路算帳(比喻總是在算計(jì))無利可圖(比喻謀取不到好

來福了(比喻來了福氣)不為空人著想(比喻不可憐

這個(gè)說短那個(gè)說長 挺著于 蓬頭垢面 滿堂紅

有日難開(比喻張口結(jié)舌，說

家人不認(rèn)識(shí)一家人(比喻自

沒有日子了(比喻到了盡頭)你好我也好(比喻不肯得罪

217.打草人拜石像 218.打蛇打七寸 219.打足氣的氣球 220.石灰店里買眼藥

了對(duì)象)221.石灰木炭一把抓

惡與丑美)222.石頭扔到棉花上

答復(fù))223.石子燒豆腐 224.豆腐墊鞋底 225.豆腐掉進(jìn)友堆里

喻事情沒有法辦)226.豆腐場里的石磨 227.肚皮里點(diǎn)燈 228.刀尖上翻筋斗 229.刀尖上打拳

停留下去)230.端午節(jié)后布谷叫 231.端著金碗討飯

故意裝窮)232.到飯館里買蔥

欺軟怕硬 攻其要害 早晚要炸

走錯(cuò)了門(比喻做事情看錯(cuò)

黑白不分(比喻不分好壞、善

沒回(比喻沒有音信，或商有

軟硬不勻(比喻相差懸殊)踏就爛

吹也吹不得，打也打不得(比

道道多(比喻主意、辦法多)心里明白

玩命的事(比喻干冒險(xiǎn)的事)站不住腳(比喻不能再繼續(xù)

過時(shí)啦(比喻遲了)

裝窮叫苦(比喻本來很富裕，未必給你(比喻找錯(cuò)刁門路，不會(huì)達(dá)到預(yù)期的目的)233.到派出所領(lǐng)東西

叉重新得到)234.點(diǎn)燃的蠟燭 235.瞪著眼睛咬著牙 236.董卓進(jìn)京 237.董卓戲貂蟬 238.搭起牌樓賣酸棗 239.當(dāng)面肅蔥 240.當(dāng)頭炮

241.當(dāng)鋪里拋出孩子來 242.刀尖上打拳 243.搗蒜槌子 244.到飯館里買蔥 245.稻草人救人 246.德州扒雞 247.竇娥喊冤 248.豆腐墊鞋底 249.豆腐掉進(jìn)友堆里 250.豆腐場里的石磨 251.紅花女做媒

自己)

物歸原主(比喻失去的東西

長命(明)不了 懷恨在心 來者不善 死在花下

買賣不大，架子不小 一層一層地?cái)[擺 將住罩羅 拿不人當(dāng)兒 站不住腳 獨(dú)根幾 未必給你 自身難保 窩著脖子別著腿 怨天怨地 踏就爛

吹也吹不得，打也打不得 道道多

自身難保(比喻自己保不住252.紅糖抖蜜

好)253.紅藍(lán)鉛筆

難)254.蛤螟吃花骨朵 255.蛤蟆無路

難的情況下，被迫采取的行動(dòng)或辦法)256.蛤蟆吃黃蜂

得到，反而吃了虧)257.合肥市著葫蘆畫瓢 258.桿舵落井 259.官老爺出告示 260.狗眼看人 261.狗臉不長毛 262.狗尾巴上系鞭炮 263.狗爬到豬槽里 264.狗叼來的肉貓吃了 265.狗吃熱肉 266.狗吃青草 267.狗掀門簾 268.隔年的饅頭 269.隔夜的菠菜

甜上加甜(比喻日子越過越

兩頭挨刀(比喻兩方面受責(zé)

心里美

只得跳一步(比喻在處境困

反倒挨一錐(比喻不但沒有

全盤照搬 硬到底 百姓遭難 咬窮不咬富 翻臉不認(rèn)人 追著炸 吃混食 坐享其成 又愛又怕 著一副驢心腸 全仗一把嘴 早發(fā)的 不水靈 270.隔壁包的餃子 271.給了九寸想十寸 272.剛開壇的老酒 273.剛摘下來的果 274.剛捕上來的魚蝦 275.剛來報(bào)到就要跳槽276.鋼釬鑿到石頭 277.鋼釬打石頭 278.鋼廠的產(chǎn)品 279.鋼水倒進(jìn)模子里 280.鋼鈴打鑼 281.缸里點(diǎn)燈 282.公雞打架 283.公共廁所扔炸彈 284.公雞下蛋 285.公雞蝕亂麻 286.鼓手出身 287.骨頭失給狗 288.骨頭喂狗 289.古董當(dāng)破爛賣 290.叫化子過年

要求)

誰知是什么餡兒 —得寸進(jìn)尺 沖勁很大 新鮮得很 蹦蹦跳 這山望著那山高 一捶一個(gè)眼 硬鉆 全是硬貨” 定了型啦 另有音 —里頭亮 頭對(duì)頭 激起民糞（憤）天下奇聞 脫不了爪 會(huì)敲

給他（它）點(diǎn)小恩小惠 投其所好 不識(shí)貨

窮講究(比喻過份的注重和

291.叫花子碰上要飯的 292.叫化子出殯

不再窮下去了)293.雞腿煮豆腐 294.雞戴帽子

享通，連連晉級(jí))295.雞蛋里挑骨頭 296.雞飛蛋打 297.雞給黃鼠狼拜年 298.腳底踩搟面杖

牢)299.·腳踩兩只船

投機(jī)取巧)300.·腳丫子上的襪子 301.·腳上穿冰鞋 302.·見了王母娘娘喊岳母美麗非凡的妻子)303.·見了王母娘娘叫大姑位高的人)304.·見了兔子才放扈

利的事不干)305.見慣了駱駝

窮對(duì)窮(比喻雙方都很清貧)窮到頭了(比喻窮到份了或

勺燴

官(冠)上加官(冠)(比喻官運(yùn)

沒碴打碴(比喻故意挑毛病)兩落空(比喻毫無所得)自投羅網(wǎng)(比喻自找倒霉)站不穩(wěn)(比喻不穩(wěn)妥、不把

左右為難(比喻猶豫不決或

走到哪跟到哪 要溜

想娶個(gè)天仙女(比喻想娶個(gè)

攀高親(比喻巴結(jié)比自己地

有利才出征(比喻對(duì)自己沒

看不出牛大來(比喻眼光大

高)306.·韭菜割頭 307.·韭菜包子 308.·韭菜拌豆腐 309.·酒杯子里洗澡 310.·蔣干盜書 311.·揪著馬尾巴賽跑 312.·脊梁長瘡，胸口貼膏藥 313.·脊梁骨上長茄子 314.·絕戶頭得個(gè)改家子 315.·緊著褲子數(shù)日月 316.·積木搭墻 317.·教菩薩認(rèn)字

318.·腳踩西瓜皮，手里抓把泥319.·畸形人做衣服 320.·狡兔撞鷹 321.·決了堤的水 322.·借米還糠 323.·借袍子上朝 324.·借湯下面 325.·今年竹子來年筍 326.·金蟬脫殼

不死心 從里往外臭

青(清)二白(比喻非常清白)小人(比喻人格插鄙的人)上了大當(dāng) 懸 不顧后患 生了外心

明看不成器，丟又舍不得 日子難過 一推就倒 枉費(fèi)心機(jī) 溜二抹 另搞一套 以功為守 橫沖直撞 氣鼓氣脹；氣鼓鼓 裝體面 沾光；順便 無窮無盡

溜啦；干脆利索；干凈利索

327.·金剛倒地 328.·金剛鉆的本領(lǐng) 329.·金剛鉆劃豆腐 330.·瞎牛撞草堆 331.·瞎狗逮兔子 332.·瞎姑娘戴眼鏡 333.·瞎娘抱著向娃娃 334.·瞎了眼的癩皮狗 335.·瞎子上街 336.·瞎子點(diǎn)燈 337.·瞎子唱花臉 338.·小草魚趕鴨子 339.·小蔥拌豆腐 340.·小偷進(jìn)衙門 341.·小偷進(jìn)牧區(qū)

家的東西或順勢做某件事情)342.·小腳女人追兔子

也跟不上)343.·小雞吃碗碴兒 的)344.·秀才不出門

么事都知道)

一攤泥 專揀硬的刻 深刻 碰著就吃 碰到嘴上 多一層比少一層好 人家不夸自家夸 碰著啥咬啥 摸出來的 白費(fèi)蠟 —瞎喊 找死 一青二白 沒理

順手牽羊(比喻順便拿走人

越攆越?jīng)]影兒(比喻怎么攆

肚里有詞(瓷)(比喻很有說

便知天下間(比喻不出屋什345.·秀才遇到兵 346.·秀才推磨 347.·秀才打架 348.·秀才的房子 349.·秀才偷筆 350.·雪地里走路 351.·雪地里埋人

考驗(yàn)，終能明白事情的真相)352.·雪山上的菩薩 353.·雪人跳井 354.·雪人救人 355.·雪人翻臉 356.·心里和了茅草 357.·心里塞團(tuán)棉花 358.·心里頭結(jié)冰塊 359.·香爐里打噴嚏 360.·香水洗狐貍 361.·香簽搭橋 362.·豬八戒進(jìn)屠場 363.·豬八戒進(jìn)了女兒國 364.·豬八戒戴耳環(huán) 365.·豬八戒的武藝

有理說不清 難為圣人 何需動(dòng)武 盡是輸(書)文明人做不文明事 一步一個(gè)腳印

久后自明(比喻經(jīng)過時(shí)間的愣(冷)神幾(比喻發(fā)愣、發(fā)呆)不見蹤影 白送死 無情無義 慌(荒)手慌腳 憋氣 涼透了 弄一鼻子灰 臊氣還在 難過 自己貢獻(xiàn)自己 看花了眼 自以為美 倒打一耙 366.·豬八戒三十六變 367.·豬八戒相親 368.·豬八戒西天取經(jīng) 369.·豬八戒不成仙 370.·做夢(mèng)吃大餐 371.·做夢(mèng)掉下井 372.·做夢(mèng)被老虎咬傷 373.·做夢(mèng)變蝴蝶 374.·做夢(mèng)學(xué)吹打 375.·做個(gè)大褂丈二寬 376.·做夢(mèng)學(xué)吹打一 377.·做賊的不用化裝 378.·張?zhí)鞄煴还砻?379.·張生跳粉墻 380.·張生的病 381.·張生碰著崔鴛鴦 382.·張飛賣鐵錘 383.·張飛扔雞毛 384.·張飛使計(jì)謀 385.·張飛販私鹽 386.·諸葛亮用空城計(jì) 387.·諸葛亮吊孝

沒有一副好嘴臉 怕露嘴臉 三心二意 壞在嘴上 高興得流出口水 虛驚一場 虛驚一場 想人非(飛)非(飛)快活一時(shí) 大搖(腰)大擺 快活一時(shí) 賊眉賊眼 瞞不了人 偷花賊 吃藥沒用 一見鐘情 人硬貨了當(dāng) 有勁難使 粗中有細(xì) 誰敢檢查 不得己 裝模作樣 388.·諸葛亮征孟獲 389.·諸葛亮彈琴 390.·諸葛亮的鵝毛扇 391.·諸葛亮三氣周瑜 392.·諸葛亮草船借箭 393.·諸葛亮揮淚斬馬謾 394.·坐轎子喊丫鬟 395.·坐在轎里翻跟頭 396.·坐汽車拿鞭子 397.·坐在飛機(jī)上鈞魚 398.·坐飛機(jī)寫文章 399.·坐馬打電話 400.·坐電梯上樓 401.·坐飛機(jī)釣魚 402.·紙糊的房子 403.·紙補(bǔ)褲襠 404.·紙馬店的貨 405.·紙老虎 406.·紙糊的人過河 407.·紙糊的大鼓 408.·紙糊的墻 409.·紙上畫刀

收收放放 計(jì)上心來 神妙莫測 略使小技 用的是疑兵計(jì) 顧全大局 福享盡了 不識(shí)拾舉 老趕 差得遠(yuǎn) 高論 奇(騎)聞 不怕(爬)差遠(yuǎn)了 不能容人 越補(bǔ)越爛 等著燒 一戳就穿 衣爛架不到 不堪一擊 靠不住 無關(guān)痛癢 410.·灶旁的鳳箱 411.·灶臺(tái)上的抹布 412.·灶上的抹布 413.·灶坑插楊柳 414.·啄木鳥修房子 415.·啄木鳥上供桌 416.·啄木鳥死在初窟窿里417.·啄木鳥治樹 418.·啄未鳥下油鍋 419.·啄木鳥翻跟頭 420.·自己跟自己下棋 421.·走夜路吹口哨 422.·走了和尚捉道士 423.·走了和尚有廟在 424.·走過的路上不長草 425.·走一步思三思

面)426.·周扒皮學(xué)雞叫 427.·周瑜討荊州 428.·周瑜打黃蓋 429.·站在河岸撈月亮 430.·站在海邊看魚跳

扇風(fēng)點(diǎn)火 沾油水 酸甜苦辣嘗盡了 死不死，活不活 斗嘴勁 大顯花屁股 吃了嘴的虧 嘴上功夫 嘴硬骨頭酥 賣弄花屈股 輸也是你贏 壯自己的腥 有辯子抓了 盡管放心 太毒了

考慮周到(比喻想問題很全

自找挨打 費(fèi)力不討好 兩相情愿 白搭工 干瞪眼

431.·站著身子正 432.·站在云頭吊嗓子 433.·站在河邊撒屎

話或行事)434.·只嘗不買 435.·找個(gè)姑娘當(dāng)媒人 436.·直性人發(fā)言 437.·早上的林中鳥 438.·早開的紅梅 439.·抓住芝麻丟掉西瓜440.·抓住荷葉摸到藕 441.·招帚顛倒豎

少不分 442.·棗子骨頭 443.·灶倒屋塌 444.·炸油餅的賣冰棍 445.·灶雞子打架 446.·灶神爺跑到院里 447.·灶膛掄錘子 448.·站在海邊打咳聲 449.·站在山頂趕大車 450.·戰(zhàn)地諸葛亮?xí)?/p>

不怕影兒斜 唱高調(diào)

隨大流(比喻跟著多數(shù)人說

光占便宜 不成也有點(diǎn)希望 一有啥說啥 各唱各的調(diào) 一枝獨(dú)秀 主次不分 追根到底

沒大沒小(比喻沒有禮貌，老

兩頭好（尖）砸鍋 冷熱結(jié)合 對(duì)頭 多管閑事 砸鍋 望洋興嘆 鞭長莫及 集思廣益

451.·戰(zhàn)爭販子唱和平452.·張飛擺屠案 453.·張飛吃豆芽 454.·張飛的媽媽 455.·張飛翻臉 456.·丈母娘疼女婿

實(shí)意

457.·丈人瞧見傻女婿 458.·著火挨板子 459.·照明彈上天 460.·照住屁股登一腳 461.·趙高的女兒 462.·趙匡胤穿龍袍 463.·趙匡胤賣包子 464.·蒸酒打豆腐 465.·蒸籠蓋子 466.·蒸籠里的饅頭 467.·正骨大夫 468.·正晌午的太陽 469.·知縣跌糞坑 470.·蜘蛛走路 471.·芝麻地里打鑼

趁機(jī)磨刀；口蜜腹劍 兇神惡煞（殺）小菜一碟；小菜兒 無事（吳氏）生非（飛）吹胡子瞪眼

入情入理；誠心實(shí)意；實(shí)心

越看越惹氣 兩頭熱 高明 你東我西 裝瘋賣傻 改朝換代 御駕親征（蒸）要辦喜事 受不完的氣 自大；自我膨脹 拿捏人 光輝普照 贓（臟）官 私（絲）連私（絲）敲到點(diǎn)子上 472.·芝麻地里的爛西瓜 473.·芝麻地里的老鼠 474.·竹席上曬甘蔗 475.·竹子當(dāng)鼓 476.·竹子做籬笆 477.·拄拐棍走泥路 478.·煮豆燃豆箕 479.·煮熟的雞瓜子 480.·煮熟的鴨子 481.·蛀蟲咬黃連 482.·鐵錘當(dāng)炒勺 483.·鐵鑄黃牛 484.·鐵鉤子搔癢癢 485.·燙手的粥盆 486.·堂屋里打酒廚房賣 487.·桃著扁擔(dān)進(jìn)門 488.·桃著磨盤背著碾 489.·桃柴進(jìn)山

490.·挑水的娶了個(gè)賣茶的491.·鐵打的耕牛 492.·鐵拐李的腳桿子 493.·鐵拐李葫蘆里的藥

數(shù)你大 吃香 甜蜜（蔑）敲竹杠 結(jié)緣（圓）步步有點(diǎn) 自家人整自家人 朝里彎；往里拐 飛不了

自討苦吃；自找苦吃 砸鍋 開不得犁 是把硬

扔了心痛，不扔手痛 便宜不出外 橫禍（貨）負(fù)擔(dān)太重 多佘 正相配 動(dòng)不得力（犁）高低不乎 醫(yī)不好自己的病

494.·通州集 495.·同床異夢(mèng) 496.·偷嘴的狗

497.·臺(tái)上唱戲，臺(tái)下打鼾 498.·抬棺材的掉褲子 499.·抬腿上樓梯 500.·太極拳的功夫 501.·太監(jiān)出家 502.·太平洋搬家 503.·太平洋上的警察 504.·太上老君開處方 505.·討媳婦嫁女兒 506.·套袖改襪子 507.·藤攀枯樹 508.·剃頭扁擔(dān) 509.·剃頭的動(dòng)手 510.·剃頭的挖耳朵 511.·剃頭匠發(fā)火 512.·天安門前的獅子 513.·天窗下談天 514.·天干禾苗黃 515.·田埂上推車

常事（市）各有一心 見人就逃 看不上眼 羞死人

步步高升；步步登高 柔中有剛；軟中有硬 誠心實(shí)意 翻江倒海 管得寬 靈丹妙藥 一進(jìn)一出 設(shè)底兒 亂糾纏 長不了 一觸即發(fā) 外行 置之不理 一對(duì)兒；明擺著 說亮話 奄奄一息 路子窄 516.·田里的莊稼 517.·田螺爬到旗桿上 518.·田鼠走親戚 519.·挑燈草走路 520.·挑水的逃荒 521.·挑水騎單車 522.挑著扁擔(dān)長征 523.·跳傘愛好者 524.·跳舞的腳步 525.·跳蚤放屁 526.·鐵錘打銅釬 527.·鐵錘打夯 528.·鐵錘擂山石

索 529.·鐵錘敲鐘 530.·鐵錘砸核桃 531.·通天的深井 532.·同一個(gè)馬鞍上的人 533.·銅羅漢鐵金剛 534.·銅頭戴了鐵帽子 535.·童養(yǎng)媳當(dāng)媒人

536.·筒車（灌溉用的一種水車）打水土生土長 唯我獨(dú)尊 土里來，泥里去 干輕巧活 背井離鄉(xiāng) 武藝高；本領(lǐng)高 任重道遠(yuǎn) 喜從天降 有進(jìn)有退 小氣 硬對(duì)硬 層層著實(shí)

硬碰硬；干脆利索；干凈利

響當(dāng)當(dāng)；當(dāng)當(dāng)響 粉身碎骨 摸不著底 走的是一個(gè)方向

一個(gè)比一個(gè)壯；一個(gè)賽一個(gè) 雙保險(xiǎn)

自顧不暇；自身難保 團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)

537.·偷吃的貓兒 538.·偷吃海椒挨耳光 539.·唐憎的心胸 540.·唐憎害嘴病 541.·唐憎和尚念佛經(jīng) 542.·唐憎遇見白骨精 543.·糖葫蘆蘸（zhan〕蜜544.·堂前中央掛燈籠 545.·螳螂擋大車 546.·螳螂捕蟬 547.·吐口唾沫砸個(gè)坑 548.·兔兒爺過河 549.·兔子扒窩 550.·兔子蹦到車轅上

車 551.·兔子登鷹 552.·兔子見鷹 553.·麻雀落在牌坊上 554.·麻袋片上繡花 555.·麻子管事

辦法多)556.·麻子敲門

記吃不記打 里外發(fā)燒 慈悲為懷 沒咒念 一本正經(jīng) 敵我不分 甜上加甜；甜透了 正大光明 粉身碎骨 不顧后患 出口有份量 軟癱了；軟作一堆 安家落戶

假充大把勢（車把勢，趕大

以攻為守 ’ 如臨大敵

東西不大，架子不小 一代(袋)不如一代(袋)點(diǎn)子多(比喻有道子，主意、坑人到家了(比喻為非作歹，害人已極)557.·貓頭鷹唱歌 558.·馬大哈當(dāng)會(huì)計(jì) 559.·馬勺碰鍋沿 560.·馬路不叫馬路

合理)561.·夢(mèng)里坐飛機(jī)

際，實(shí)現(xiàn)不了)562.·無根的水草 563.·無根的浮萍

了有用人才)564.·無底洞 565.·美食家聊無 566.·霉蛇的牙齒馬蜂針 567.·墨里藏針 568.·墨魚肚腸河豚肝 569.·茉莉花喂駱駝 570.·霉?fàn)€了的蓮耦 571.·猛火烤燒餅 572.·饅頭里包豆渣 573.·梅蘭芳唱霸王別姬 574.·門縫里看人

怪聲怪調(diào) 全是糊涂帳

常有的事(比喻屢見不鮮)公道(①比喻公正。②公平、想頭不低(比喻想法脫離實(shí)漂浮不定

成不了棟梁之材(比喻成不深不可測 講吃不講穿 最毒 難找尋 又黑又毒 那得多少 壞心眼 不出好貨 人家不夸自己夸 拿手好戲 抒人看扁了 575.牽著羊進(jìn)照相館 576.扇著扇子說話 577.唐僧的書 578.十八個(gè)錢放兩下 579.水仙不開花 580.飯鍋冒煙 581.墻嘴上抹石灰

出洋相。（出羊相）瘋言瘋語。（風(fēng)言風(fēng)語）一本正經(jīng)。（一本真經(jīng)）久聞久聞。（九文九文）裝蒜

迷糊了。（米糊了）白刷(說)白畫(話)