第一篇：“少年派”效應：李安標準推動臺灣電影發展

“少年派”效應：李安標準推動臺灣電影發展

電影“少年派的奇幻漂流”場景。拍攝于臺灣臺中。李安以電影“少年派的奇幻漂流”再度榮膺奧斯卡最佳導演獎。“少年派的奇幻漂流”超過一半的場景是在臺灣臺中拍攝的。臺灣電影從業人員參與了拍攝，為影片做出了貢獻。與此同時，李安嚴格的標準也讓臺灣電影從業人員大開眼界，對臺灣羽翼未豐的電影業發展起到了推動作用。以下為華爾街日報文章主要內容：

在李安的電影“少年派的奇幻漂流”中，主角派沒想到會在他的船上發現一只老虎，剛開始為了生存而掙扎，但最終卻向好的方向轉化了。說到臺灣，也是同樣的情況，電影奧斯卡獎已讓臺灣羽翼未豐的電影產業引起公眾關注。

“少年派的奇幻漂流”根據揚·馬特爾獲“布克獎”的小說改編，其中超過一半的場景是2011年在臺灣拍攝的，歷時5個多月。李安說，他在那里拍攝一方面可以節省費用，另一方面讓他比在好萊塢拍攝更具靈活性。實際上，在臺灣，適度的電影預算是標準規范，而當地的制片人和生產者常以解決問題務實而見長。

但是，想過關也并非易事。李安先生將“少年派的奇幻漂流”稱為“信仰的考驗”。制作這部電影花了四年時間，參與者達3000人。這部電影也是一場對100名臺灣演職人員的考驗。他們與李安的好萊塢團隊聚在臺灣臺中。李安的好萊塢團隊包括視覺效果公司“節奏與效果”的成員。該公司上月在美國提出破產保護申請。這部電影的團隊駐扎在臺中廢棄的水南機場，把機庫變成了攝影棚，把一條跑道變成了存放容量6750噸的水箱的地點，用于拍攝派與一只孟加拉虎被困在救生艇上的場景。根據參與制作這部電影的數家公司的說法，對當地團隊來而言，李安苛刻的標準讓他們大開眼界，對臺灣電影產業加快發展起到了推動作用。以臺中巴比倫泳池

公司為例，該公司主要為水上樂園設計浪頭。該公司此次受雇為電影的救生艇場景模擬海浪，為李安先生呈現了10余種模擬天氣條件的方案。

新浪獨家稿件聲明：該作品（文字、圖片、圖表及音視頻）特供新浪使用，未經授權，任何媒體和個人不得全部或部分轉載。

電影“少年派的奇幻漂流”場景。拍攝於臺灣臺中。李安以電影“少年派的奇幻漂流”再度榮膺奧斯卡最佳導演獎。“少年派的奇幻漂流”超過一半的場景是在臺灣臺中拍攝的。臺灣電影從業人員參與瞭拍攝，為影片做出瞭貢獻。與此同時，李安嚴格的標準也讓臺灣電影從業人員大開眼界，對臺灣羽翼未豐的電影業發展起到瞭推動作用。以下為華爾街日報文章主要內容：

在李安的電影“少年派的奇幻漂流”中，主角派沒想到會在他的船上發現一隻老虎，剛開始為瞭生存而掙紮，但最終卻向好的方向轉化瞭。說到臺灣，也是同樣的情況，電影奧斯卡獎已讓臺灣羽翼未豐的電影產業引起公眾關註。

“少年派的奇幻漂流”根據揚·馬特爾獲“佈克獎”的小說改編，其中超過一半的場景是2011年在臺灣拍攝的，歷時5個多月。李安說，他在那裡拍攝一方面可以節省費用，另一方面讓他比在好萊塢拍攝更具靈活性。實際上，在臺灣，適度的電影預算是標準規范，而當地的制片人和生產者常以解決問題務實而見長。

但是，想過關也並非易事。李安先生將“少年派的奇幻漂流”稱為“信仰的考驗”。制作這部電影花瞭四年時間，參與者達3000人。這部電影也是一場對100名臺灣演職人員的考驗。他們與李安的好萊塢團隊聚在臺灣臺中。李安的好萊塢團隊包括視覺效果公司“節奏與效果”的成員。該公司上月在美國提出破產保護申請。這部電影的團隊駐紮在臺中廢棄的水南機場，把機庫變成瞭攝影棚，把一條跑道變成瞭存放容量6750噸的水箱的地點，用於拍攝派與一隻孟加拉虎被困在救生艇上的場景。

根據參與制作這部電影的數傢公司的說法，對當地團隊來而言，李安苛刻的標準讓他們大開眼界，對臺灣電影產業加快發展起到瞭推動作用。以臺中巴比倫泳池公司為例，該公司主要為水上樂園設計浪頭。該公司此次受雇為電影的救生艇場景模擬海浪，為李安先生呈現瞭10餘種模擬天氣條件的方案。

新浪獨傢稿件聲明：該作品（文字、圖片、圖表及音視頻）特供新浪使用，未經授權，任何媒體和個人不得全部或部分轉載。

第二篇：《少年派的奇幻漂流》李安的三重挑戰

《少年派的奇幻漂流》李安的三重挑戰

多年前，李安已是舉世公認的講故事大師，如今，58歲的他用3D電影《少年派的奇幻漂流》證明，他還是可以與詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜這些“技術控”比肩的視覺效果藝術家，杰出導演的一大特征就是固執地迎接挑戰。李安自己不愿提及，他的上一部好萊塢大制作——制作成本高達1.37億美元、電腦特效不斷的《綠巨人浩克》，無論票房還是反響，全都相當低落，內心里爭強好勝的李安這次如愿扳回一城。

改編自2001年出版的同名小說的中國影視《少年派的奇幻漂流》，是李安22年導演生涯的第12部長片。在2005年那部為他贏得奧斯卡最佳導演獎的《斷背山》后，李安進入了事業的小低迷期，接連兩部影片《色戒》和《制造伍德斯托克》在好萊塢都顯得默默無聞。有些人說，《少年派的奇幻漂流》原著是無法改編成電影的。在《2001太空漫游》之后，無法改編這樣的說法根本站不住腳，不但是對電影人的冒犯，也是對觀眾的冒犯，其實更像是表達贊許的一種態度。當然，這個14歲印度少年海難后與一只孟加拉虎在海上共同生存227天后獲救的故事，落在其它導演手里會呈現出不同的風格，比如曾有機會執導該片的印度裔導演奈特·希亞馬蘭，可能會拍成一部充滿驚悚氣氛的冒險片，而另一位候選人法國導演讓-皮埃爾·熱內，不難想象，將把他獨特的黑色風格注入到畫面的每一格。

李安則不然，他已經拍了好幾部有點陰郁壓抑的影片，這次一定要把《少年派的奇幻漂流》拍得妙趣橫生，這對他來說并不難，他還要超越另一部大受好評，同樣講述一個人在海上成功求生的《荒島余生》，這也可以做到，因為影片在鋪墊了足夠多的少年派的早期寫實經歷后，就進入了充滿絢麗色彩，不遜于《阿凡達》的奇想世界，李安做到了人無我有。有些電影能讓人一連看上幾遍都不覺得厭煩，《少年派的奇幻漂流》就在此列，在高超的電腦特效的幫助下，影片制造了大量令人過目難忘的畫面，比如海難中派和動物逃生，在夜晚的大海中成千上萬個發出藍色熒光的水母，還有滿是狐獴的人形島。

與盡量化繁為簡的《斷背山》相反，《少年派的奇幻漂流》是以復雜為美，李安在每個重要的情節上都設置了好幾個選項，而且這些選項還能自由組合，他的方法是如此的巧妙，以至于每個人都認為只有自己才真正讀懂了，而在與別人交流時，卻發現解讀的內容與對方相差萬里。影片高潮是少年派在海灘上獲救時眼巴巴望著孟加拉虎的背影希望它回望一次然而落空，這個場面很是動人，可是明顯出于想象。李安在影片中傳達的信息大多是這樣，方式是新穎而高效，但內容曖昧不清，這一招在國內起到奇效，虜獲了大量觀眾，并在上映的第二周爆發出更大的能量。

第三篇：李安大熱電影《Life of Pie少年派的奇幻漂流》經典臺詞(雙語)

All of life is an act of letting go，but what hurts the most is not taking a moment to say goodbye...人生就是一場不斷分離和告別的游戲，但是最傷人的事卻是不給我們時間卻說再見....（臺詞剖析：熱愛身邊人們，珍惜當下生活，相信光明與美好，無論曾從怎樣的污穢和黑暗中走來。）

If every unfolding we experience takes us further along in life, then, we are truly experiencing what life is offering...如果我們在人生中體驗的每一次轉變都讓我們在生活中走得更遠，那么，我們就真正的體驗到了生活想讓我們體驗的東西。

（臺詞剖析：我們的人生是由我們的經歷構成，每一個不同都在豐富自己的人生，盡管不能像派那樣有那樣驚天動地的冒險旅程。）

Religion is a house with many rooms.宗教就是一套有許多房間的房子。

I must say a word about fear.It is life’s only true opponent.Only fear can defeat life.It is a clever, treacherous adversary, how well I know.It has no decency, respects no law or convention, shows no mercy.It goes for your weakest spot, which it finds with unerring ease.It begins in your mind, always.這里必須說說恐懼，它是生活惟一真正的對手，因為只有恐懼才能打敗生活。我非常清楚地知道，恐懼是狡黠危險的敵人，它不懂情理，無視法規，也毫不留情；它輕輕松松毫無差錯就能找到并攻擊你的軟肋。恐懼永遠都源自你的內心。

The animal in front of you must know where it stands, whether above you or below you.Social rank is central to how it leads its life.Rank determines whom it can associate with and how;where and when it can eat;where it can rest;where it can drink;and so on.Until it knows its rank for certain, the animal lives a life of unbearable anarchy.It remains nervous, jumpy, and dangerous.Luckily for the circus trainer, decisions about social rank among higher animals are not

always based on brute force.動物在你面前時它必須知道自己的地位是高于你還是低于你，它所過的生活取決于它的社會級別。這個級別決定了它會與誰為伴、以何種方式交往、何時何地可以進食，何處可以休息和飲水等等。沒有確定自己的級別之前，它的生活會混亂不堪，它會一直緊張、躁動并充滿威脅。好在對馬戲團的馴獸員來說，更高等動物之間的社會級別并不總是以獸性的強力決定。

I must say a word about fear.It is life’s only true opponent.Only fear can defeat life.我必須得說一個詞，那就是恐懼----人生唯一的敵手，唯有恐懼能擊敗人生。（所以人必須戰勝恐懼）

李安談《少年派的奇幻漂流》：

I would like people to get surprised about my work, instead of it being over-hyped.That’s what I’d be more comfortable with.But it’s a big picture.I have to go with the flow.我寧愿人們對我的作品感到驚喜，而不愿我的作品被大肆吹捧。這是我更習慣的方式。但是，這是大片，我不得不隨大流。

《少年派的奇幻漂流》作者在書籍開篇的話：

If we citizens do not support our artists, then we sacrifice our imagination on the altar of crude reality and we end up believing in nothing and having worthless dreams.如果老百姓不支持藝術家，那么藝術家只能在殘酷的現實面前犧牲自己的想象力，于是到最后，我們什么都不相信，也沒有什么有價值的夢想了。

第四篇：李安獲奧斯卡最佳導演 《少年派》折射競爭哲學

李安獲奧斯卡最佳導演 《少年派》折射競爭哲學

洛杉磯時間2月24日晚舉行的第85界奧斯卡頒獎禮上，華人導演李安憑借《少年派的奇幻漂流》（下稱“少年派”）擊敗著名導演史蒂文·斯皮爾伯格等人，再次斬獲最佳導演獎。《少年派》是根據風靡全球的同名小說改編的3D電影，講述了印度少年派和一只孟加拉虎在海上漂泊227天的歷程，該片蘊含的哲學是思考耐人尋味：在人生無處不在的“荒島”與“孤舟”上，如何戰勝內心的怯懦找到活下去的勇氣？如何堅守自己？

這一命題轉化到工程機械行業上，則是一個企業的成功，究竟是本身的奮發圖強還是對手的擠壓和逼迫反而促使了其自身的強大？在《少年派》中，李安宣揚了一種“萬物共存和物競天擇“的競爭哲學，有“殘暴猛虎相伴”是人生不可選擇的要素，而對抗的終極始終是共存。在慘烈斗爭中增長智慧和激發斗志，反而成就了一段人生不可磨滅的傳奇。

正如我們行業中常常出現的“同城勁旅”，逼仄的生存空間和同質化的產品競爭，使得企業之間如逆水行舟般你追我趕，不斷降低成本、擴大市場占有率和技術創新以爭奪生存話語權，這反而促成了中國工程機械之都的崛起和輝煌。因此，雖然這些企業在競爭中艱難度日，但卻客觀上鑄就了自己的發展壯大，共榮共存，這不得不說是一種商道哲學。

當然，這樣的物競天擇是相當殘酷的。《少年派》中四位幸存者原本是派、母親、廚師和水手。但在漂流中廚師殺掉水手并吃了他，母親為救派而被推到大海中，最后憤怒的派殺死了廚師??人心的黑暗與殘酷更甚于猛虎，這是影片中最讓人觸目驚心的一幕。因此，我們依然希望，工程機械行業中的競爭還是要遵循某種理性和底線，畢竟“兩虎相爭必有一傷”，不如把蛋糕做大，共同分享改革“紅利”，成就百年企業更值得尊重和驕傲。

第五篇：看《少年派的奇幻漂流》,暢游臺灣

看《少年派的奇幻漂流》，暢游臺灣

推薦理由：著名導演李安的最新力作《少年派的奇幻漂流》，已于本月22日在大陸各主要城市及全球其他國家同步上映，看過的觀眾除對劇情的奇幻表示贊嘆外，更不禁要問劇中諸多美麗的場景是在那里拍攝的。

臺旅會北京辦事處主任楊瑞宗告訴記者，電影一開場的許多動物拍攝，如狐猴、犀牛、花豹與黑熊，其實都是在臺北動物園里面拍攝的，而少年派的海上漂流場景，則是在臺中水湳機場設置的人工造浪水池里拍攝。另外，片中長滿怪樹的神秘浮島，則是在墾丁的白榕園取景，片尾少年派漂流到墨西哥海灘，也是在墾丁取景拍攝的。

#電影之旅#。

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影之旅。

《少年派的奇幻漂流》電影封面

美麗的臺灣墾丁島

臺灣美麗的海灘

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