第一篇：張愛玲《多少恨》讀書筆記

張愛玲《多少恨》讀書筆記

多少恨讀起來很舒服，娓娓道來家茵的一段往事，家茵是個溫柔善良知性的菇涼，她父母離婚，父親不負責任，靠她一人做事養活母親和她自己，她給小蠻當家庭教師，盡心盡責，小蠻身體不好，她悉心照顧，生日了給她買禮物，小蠻想要手套，拆了自己的圍巾給她打，雖然最后還是拆了，但那份心意在。對宗豫，她是喜歡的，但她是有分寸的，他有個媒妁之言的鄉下老婆，沒有半點感情，有個體弱多病的女兒，有個藥廠要費心，家茵不愿給他一點壓力，讓他再因為她而受到痛苦，所以在他那生病還不好好養病的老婆來上海后，她就專心教育小蠻，在他和老婆吵架心煩心累的時候給他柔情，在聽到他要離婚的堅決的決定后，安靜的等著他。直到他老婆找上她，知道她老婆活不成了，她老婆求她做姨太太，不要離婚，說離婚的女人死后很凄慘，說離婚了小蠻以后會恨她爸爸的。可憐的家茵，回到家了，一面想著他老婆早點死去，她就不用為難了；一面又譴責自己，想著宗豫她老婆也不是什么大病，不好好養著，才鬧得病的這么嚴重，自己離開宗豫她還能活下去的，還有小蠻，不想她步上自己的后路。家茵的媽媽因為一個女人要和她爸爸結婚，她爸爸拋棄了她們母女，給她造成很大的傷害。劇中還有個麻煩的人物就是家茵的爸爸，是一個離婚不管妻女的混蛋，落魄后又從鄉下到上海死皮賴臉的纏著家茵，知道宗豫對家茵有好感，知道宗豫有個藥廠后，又不斷的纏著宗豫要錢，讓家茵很是痛心很是難為情。劇中還透露家茵有些迷信，玩起課，結果是上上中下下下，家茵當時很受震動，這也促成了結局。最后，家茵還是忍著痛成全了別人，離開了上海一人去廈門了。宗豫在家茵人去樓空的小屋里傷心著。

家茵貧窮，她沒戀上宗豫舒適的小洋房，照顧完生病的小蠻后就搬回去了；她心中雖然不舍但是果斷不脫離帶水的一人離開了，這份勇氣令人敬佩。

第二篇：讀張愛玲《多少恨》有感

雨打梨花深閉門

——讀《多少恨》偶感 漢語言文學10B 羅曉歡

“我對于通俗小說一直有一種難言的愛好。那些不用多加解釋的人物，他們的悲歡離合。如果說是太淺薄，不夠深入，那么，浮雕也一樣是藝術呀。但我覺得實在很難寫，這一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小說的了，因此我這樣的戀戀于這故事——”

——張愛玲《多少恨》自序 不知道為什么，第一次讀愛玲的短篇時候，相比《第一爐香》《紅紅玫瑰與白玫瑰》《創世紀》《小艾》甚至《傾城之戀》《連環套》《金鎖記》，最喜歡的竟是這篇《多少恨》。卻在心里給了它另一個名字，不了情。

直到第二次讀，第三次讀······

時代的新舊交替

《多少恨》寫于1947年。當時正處于一個新舊交替的時代，根據主人公的思想，簡單地可以將故事中的人物分為兩類，夏宗豫，虞家茵屬于新派，有知識，有文化，受過教育受思想的影響；姚媽，夏太太，虞老先生屬于舊派，他們是受封建思想影響頗深的一類人。夏宗豫受封建文化的殘害，有著一段沒有感情的包辦婚姻。他與夏太太分居兩地，自己帶著女兒小蠻生活。

在電影院，一個具有現代氣息的場所初次相遇虞家茵，對其印象深刻。后又在禮品店巧遇，送其去上家教才得知，她便是女兒小蠻的新先生。巨大的巧合，令兩人意外同時驚喜。在之后的相處過程中，兩人逐漸熟識，了解，便這樣淡淡地相戀著。

直到虞家茵父親的出現，一切發生了逆轉。虞老先生，是舊時代遺少的代表，他好吃懶做，阿諛奉承，揮霍無度，也終究窮困潦倒。

家茵到夏家照顧生病的小蠻，虞父認為二人同居，便以丈人身份多次騷擾夏家。家茵亦因此感到難堪和不滿。虞父甚至以此身份私自挪用夏先生藥廠的公款。而原本對他阿諛奉承巴結有余的姚媽也因為與家茵對小蠻的照顧觀念不合而關系破裂，辭工回鄉，狀告夏太太。

夏太太與夏宗豫哭鬧，宗豫決心離婚，續娶虞家茵，夏太太氣惱病重。卑劣的虞父答應讓家茵嫁到夏家做姨太太，但需要夏太太出七十萬。

家茵，辭別宗豫，只身前往廈門。

故事滑進尾聲。“宗豫掏出手絹子來擦眼睛，忽然聞到手帕上的香氣，于是又看見她窗臺上的一只破香水瓶，瓶中插著一枝枯萎了的花。他走去把花拔出來，推開窗子擲出去。窗外有許多房屋與屋脊。隔著那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢動著的人海，仿佛有一只船在天涯叫著，凄清的一兩聲。”

在夏太太，姚媽，虞父看來，家茵嫁給夏宗豫做姨太太也是一門好親事，況且夏太太病重快死了。家茵也在心里告訴過自己，等等吧，等等。卻又否定了這一念頭并責罵自己，她是高尚的。最終她選擇了離開，為了留給夏小蠻一個完整的家庭，為了讓她不像自己一樣，在一個不健全的家庭中成長。

她騙他說要回鄉下與表哥結婚。他說，他不懂她了。“你自己的心大約只有你自己明了。”她沒有讓他去送。

情感的左奔右突

家茵，一次次令人想起簡愛。同是那樣自尊自愛自立自強的女子。她連臨別時那只錦盒都不曾打開，不曾留戀他給他的鍋碗瓢盆，那俗世的愛情；正如簡留下了羅切斯特的珍珠項鏈。

我把它留在那兒，這不是我的，屬于那位已幻化的夢境中的新娘。

她們同樣地選擇了自尊地離開。人生，是一個蒼涼的手勢。

愛情是張愛玲小說永恒的主題，但似乎特別喜歡描寫嘎然而止的感情，《金鎖記》里的長安與世舫，《創世紀》里的瀠珠與耀球，《花凋》中的川嫦與云藩，朦朧美麗的戀情剛剛開了個頭，就被女主角毅然決然卻又萬般無奈地掐斷了。也許在愛玲眼里，帶著僅有的一點點自尊，以一個蒼涼的手勢離開是最好的解脫。

沒有螺的家茵拿不住的不僅僅是香水，還有她的愛情。就這樣還沒有開始就已經結束。小說運用“看手相”、“骨牌算命”和“吃梨子”幾段細節描寫來刻畫家茵進退維谷的復雜心情。

作者對宗豫的描述是參雜了一種憐惜的感情的，仿佛處處為他開脫。可是這份無奈中也透著對沒有主見，缺乏犧牲精神的男子的不滿。自始至終，宗豫沒有做出實質性的行動來實踐他的諾言。他既沒有阻止鄉下原配的到來，也沒有表示要與家茵結婚。

在與家茵的交往過程中，宗豫的愛始終停留在表面上，淺嘗即止。他最大的決心不過是買了一副新碗筷，要與家茵一起吃飯而已。家茵在愛里走了一遭，真真切切的體會了甜蜜與悲哀。她只能以遠走他鄉來結束這段戀情。正如同家茵自己說的，過不了多久，就會忘了，小蠻，還有宗豫，甚至她自己。

小說運用了一連串巧合強調緣分，仿佛冥冥之中有一根線讓他們相識相戀。他們的愛情故事里充滿了太多的不真實，沒有柴米油鹽的瑣碎，也沒有對未來生活的向往。

最終也只能像是一個夢。

第三篇：《張愛玲》的讀書筆記

范文一

平時不怎么關注文學作品的我因為老師留作業的原因讀了一些張愛玲的作品，起初對張愛玲的了解僅限于一些影視作品和戲劇作品，當拿到張愛玲作品集開始閱讀時，每每覺得她的作品卻有獨特之處，這么一個身世離奇的女人寫的作品讀起來完全能夠折射出作者的人生經歷。

據我了解張愛玲在二十歲時便以一系列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作家，在中國文學上占有重要的一席。五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括《傾城之戀》、《金銷記》、《赤地之戀》、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。她的文章，猶如會上癮的毒品，不去碰它，甚麼事都沒有，一碰就欲罷不能。

張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。晚年，張愛玲獨居洛杉磯，她深居簡出的生活更增添她的神秘感。

張愛玲的文章中，之前幾乎沒看過，這次給我印象最深的是《傾城之戀》，尤其是它的結尾。不僅僅是一個較美好的結局，四嫂離婚，想學流蘇嫁給一個更好的人。這樣的念頭，不禁使人發笑。

傾城之戀雖然也是有人的猜忌，也依然毫不留情的顯露在筆下，但一場戰爭，炸毀了幾座城市、多少人的命，卻彷佛也炸毀了每個人的面具，還有那些偽裝，俗話說：「患難見真情」。我想，應該就是指向這樣的情況吧!似乎突然意識到，愛的人可能會再下一秒就消失不見，而放下那些無味的計算、猜疑，讓他們最后在一起。

其實不只他們怕受傷害，每個人都是，經不起一再的失望，所以為了保護自己，而在別人面前筑起一到厚厚高高的墻;為了不讓自己吃虧，而斤斤計較的處處盤算。但在同時，是否也會失去一些珍貴的東西，像是真誠的情感，那些最早、最原始的心。把自己弄得像一只虛偽的刺猬，這樣真的好嗎?我不禁這樣問自己。

我認為，令她的小說能夠讓大眾喜愛的原因，除了典雅的詞句，最重要的，還是她本人曾經親身體驗過再加上世事的千錘百煉后，所寫下的事，融入了許多感情，才得以傳于后世。

范文二

一直以來都很想去多看點書，拖到今天才付諸行動。

現在感覺有股更大的動力，就是因為個人非常喜歡韓寒，他能把問題想的這么深，又能寫的這么深，我覺得那是非有積淀不可，雖他經常說，從不喜歡課本的那些名家名篇，但其實透過他的文字，我們可以看到，諸如魯迅、錢鐘書、梁實秋到現今的孔慶東、蘇童、余杰等很多人的書他都有去讀過，對比這么一個不愛讀書的韓寒，自己看的書其實太少了，所以下定決心，該是出計劃的時候了。

于是，今天把張愛玲的全集找過來看了，以前有陸陸續續的看過她的一些文章，在很多地方都可以看的到的當屬《天才夢》。

這次，她的全集，我看的都是她的散文。小說，特別是長篇的，一直以來都不太有耐心。對于張愛玲的小說，我覺得應該是那個時代的兒女情長,本人最近很糾結，不想風花雪月了。

看完后：

1.最喜歡的是《霸王別姬》很戲劇、很華美，很浪漫，聽說是17歲時寫的。

還有她的那篇《中國人的宗教》，清晰了我的宗教觀。

2.她說不屑與冰心為伍，冰心給我們的感覺是《小桔燈》、《繁星》、《寄小讀者》。不屑，這傳達出的信息很有意思，從《我看蘇青》里面就可以知道了。

3.一直以為，她是魯迅、胡適那個時代的。去百度百科一下，原來1995才去世，在過兩年香港回歸大陸了。

另外，很喜歡她的傳記《她從海上來》(見右圖)封面的那句話：

百年驚艷一回眸，曠世才情生平事。

第四篇：張愛玲文集讀書筆記

《張愛玲典藏全集》讀書筆記

人文學院 中文102班 楊麗

“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？”最初接觸張愛玲的文章，正是這篇簡短的散文《愛》。那種“噢，你也在這里嗎？”的青澀美好的感覺，勾勒起每個人心底最初的愛戀。也許，在茫茫人海中，你們也只是匆匆相遇又擦肩而過，“就這樣就完了”，但卻成為一輩子的回憶。因為《愛》，我開始“閱讀”張愛玲，而我覺得，她的小說比她的散文更有魅力。一個個故事都令人揪心，美麗而蒼涼。那些精彩的語句更是令人回味無窮。

（一）《金鎖記》

1．隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇話化的猙獰的臉譜，一點，一點，月亮緩緩地從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛，天是無底洞的深青色。

2.七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅??

3.酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴??一更，二更??一年，一百年。真長，這寂寞的一剎那。4.她覺得她這犧牲是一個美麗的，蒼涼的手勢。

5.有時在公園里遇著了雨，長安撐起了傘，世舫為她擎著。隔著半透明的藍綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星。一天的星到處跟著他們，在水珠銀爛的車窗上，汽車馳過了紅燈、綠燈，窗子外熒熒飛著一顆紅的星，又是一顆綠的星？

6.七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。

（二）《傾城之戀》

1.他們有的是青春——孩子一個個得被生出來，新的明亮的眼睛，新的紅嫩的嘴，新的智慧。一年又一年地磨下來，眼睛鈍了，人鈍了，下一代又生出來了。這一代便被吸收到米紅酒金的輝煌的背景里去，一點一點的淡金便是從前的人怯怯的眼睛。2.柳原道：“一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使她變為好女人。我可不像那么沒事找事做。我認為好女人還是老實些的好。”流蘇瞟了他一眼道：“你以為你跟別人不同么?我看你也是一樣得自私。”柳原笑道，“怎樣自私？”流蘇心里想著，“你最高明的理想是一個冰清玉潔而又富于挑戰性的女人。冰清玉潔是對于他人。挑戰是對于你自己。如果我是一個徹底的好女人，你根本就不會注意到我！”

3.因為精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一階段，很少有結婚的希望，精神戀愛只有一個毛病：在戀愛的過程中，女人往往聽不懂男人的話。4.本來，一個女人上了男人的當，就該死；女人的給當給男人上，那更是淫婦；如果一個女人想給當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她也還污了刀。

5.現在這一段，與她的過去毫不相干，像無線電的歌，唱了一半，忽然受了惡劣的天氣影響，噼噼啪啪炸了起來，炸完了，歌依舊要唱下去的，就只怕炸完了，歌已經唱完了，那就沒得聽了。

6.柳原笑道，“那不算。我們那時候太忙著談戀愛了，哪里還有工夫戀愛？”

（三）《茉莉香片》

1.寒天里，人凍得木木的，倒也罷了，一點點的微溫，更使他覺得冷得徹骨酸心。2.關于碧落的嫁后生涯，傳慶可不敢揣想。她不是籠子里的鳥。籠子里的鳥，來了籠，還會飛出來。她是繡在屏風上的鳥——憂郁的紫色緞子屏風上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。3.吃了一個“如果”，再剝一個“如果”：譬如說??

（四）《第一爐香》

1.她看她姑母是個有本領的女人，一手挽住了時代的巨輪，在她自己的小天地里，留住了滿清末年的淫逸空氣，關起門來做小型慈禧太后。

2.薇龍一夜也不曾合眼，才合眼便恍惚在那里試衣服，試了一件又一件；毛織品，毛茸茸的像富于挑戰性的爵士舞；厚沉沉的絲絨，像憂郁的古典化的歌劇主題曲；柔滑的軟緞，像“藍色的多瑙河”，涼陰陰地匝著人，流遍了全身。

3.喬棋笑道：“你也用不著我來編謊給你聽。你自己會哄自己。總有一天，你不得不承認我是多么可鄙的一個人。那時候，你也要懊悔你為我犧牲那么多！一氣，就把我殺了，也說不定！我簡直是害怕！薇龍笑道：“我愛你，關你什么事，千怪萬怪，也怪不到你身上去。”

4.喬琪笑道:“那些醉泥鰍，把你當成什么人了？”薇龍道：“本來嘛，我跟她們有什么分別？”喬琪一只手管住輪盤，一只手掩住她的嘴道：“你再胡說——”薇龍笑著告饒道：“好了好了！我承認我說錯了話。怎么沒有分別呢？她們是不得已的，我是自愿的!”

(五)《第二爐香》

1.在這圖書館的昏暗的一角，堆著幾百年的書——那是人的故事，可是沒有人的氣味，悠長的歲月，給它們熏上了書卷的寒香：這里是感情的冷藏室。2.春天，滿山的杜鵑花在纏綿雨里紅著，簌落簌落，落不完地落，紅不斷地紅。像許多燒殘的小太陽。秋天和冬天，空氣脆而甜潤，像夾心餅干。

（六）《封鎖》

1.戀愛著的男子向來是喜歡說，戀愛著的女人破例地不太愛說話，因為下意識地她知道：男人徹底地懂得了一個女人之后，是不會愛她的。

2.她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于么沒有發生。整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。

第五篇：憶江南·多少恨原文翻譯及賞析

憶江南·多少恨原文翻譯及賞析

憶江南·多少恨

[五代]李煜

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

譯文

有多少遺恨呀，都在昨夜的夢魂中。夢中好像我還是故國君主，常在上苑游樂，車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。正是景色優美的春天，還吹著融融的春風。

注釋

望江南：《全唐詩》、《詞譜》等均作《憶江南》。

夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。

還似：一作“還是”。上苑：封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。

車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。形容車馬絡繹不絕，十分繁華熱鬧。花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春風，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風微拂的情景，描繪春光的明媚。

賞析：

《望江南·多少恨》是五代十國時期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創作的一首記夢詞。詞人以詞調名本意回憶江南舊游，抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨，以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情，表達對故國繁華的追戀，抒發亡國之痛。全詞語白意真，直敘深情，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞。

“多少恨，昨夜夢魂中。”開頭兩句是說，我有多少的恨，昨夜夢中的景象。

開頭陡起，小詞中罕見。所恨的當然不是“昨夜夢魂中”的情事，而是昨夜這場夢的本身。夢中的情事固然是他時時眷戀著的，但夢醒后所面對的殘酷現實卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢來了。兩句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。

“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。”這三句是說，還像以前我還是故國君主時，常在上苑游玩，車子如流水穿過，馬隊像長龍一樣川流不息。正是景色優美的春天，還吹著融融的春風。

后三句均寫夢境。“還似”二字領起，直貫到底。往日繁華生活內容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。“上苑”，皇帝的園林。在無數次的上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。后一句語本《后漢書·馬皇后紀》：“車如流水，馬如游龍。”用在這里，極為貼切。它出色的渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會。緊接著，再加上一句充滿贊嘆情味的結尾“花月正春風”的季節。上苑游樂當然不一定都在“花月正春風”的季節，但春天游人最盛，當是事實。這五個字，點明了游賞的時間和觀賞的對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征的意味——象征著在他生活中最美好、最無憂無慮、春風得意的時刻。“花月”眷“春風”之間用一“正”字勾連，景之秾麗，情之濃烈，一齊呈現。這一句將夢游之樂推向最高潮。

從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要表達的倒是另外一面——今日處境的無限凄涼。但作者卻只在開頭用了“多少恨”三字虛點，通篇不對當前的處境作正面描寫，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經不可再現，所以夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀越是濃重；對舊日的繁華眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見。由于詞人是在夢醒后回想繁華舊夢，所以夢境中的“花月正春風”的淋漓興會反而更觸動了他囚徒般歲月的悲慨。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用。

原文：

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

譯文

我有多少的恨，昨夜夢中的景象，還像以前我還是故國君主時，常在上苑游玩，車子如流水穿過，馬隊像長龍一樣川流不息。正是景色優美的春天，還吹著融融的春風。

譯文

有多少遺恨呀，都在昨夜的夢魂中。夢中好像我還是故國君主，常在上苑游樂，車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。花好月圓春風醉人。

注釋

⑴望江南：《全唐詩》、《詞譜》等均作《憶江南》。

⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩。”

⑶還似：一作“還是”。上苑：封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。

⑷車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。形容車馬絡繹不絕，十分繁華熱鬧。語出袁宏《后漢紀·孝章皇帝紀》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。······前過濯龍門，見外家車如流水馬如龍。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心。’”

⑸花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春風，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風微拂的情景，描繪春光的明媚。

賞析：

①上苑：古代皇帝的花園。

②車如流水馬如龍：極言車馬眾多。

【評解】

這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和

夢醒之后的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春

風。”游樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少

勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。

【集評】

張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，構思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，語言明凈流暢。

《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋

詩詞作家創造的形形色色的“夢”的畫廊之中。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤

凄，欣戚之懷，相形而益見。

陳廷焯《別調集》卷一云：后主詞一片憂思，當領會于聲調之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？

“多少恨，昨夜夢魂中。”開頭陡起，小詞中罕見。所“恨”的當然不是“昨夜夢魂中”的情事，而是昨夜這場夢的本身。夢中的情事固然是詞人時時眷戀著的，但夢醒后所面對的殘酷現實卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢來了。二句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。

“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。”三句均寫夢境。“還似”二字領起，直貫到底。往日繁華生活內容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。在無數次上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。用在這里，極為貼切。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會。

緊接著，又再加上一句充滿贊嘆情味的結尾——“花月正春風”。在實際生活中，上苑游樂當然不一定都在“花月正春風”的季節，但春天游人最盛，當是事實。這五個字，點明了游賞的時間以及觀賞對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好，最無憂無慮、春風得意的時刻。“花月”與“春風”之間，以一“正”字勾連，景之袱麗、情之濃烈，一齊呈現。這一句將夢游之樂推向最高潮，而詞卻就在這高潮中陡然結束。

從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達的倒是另外一面—處境的無限凄涼。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點，通篇不對當前處境作正面描寫，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經不可再現，所以夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀便越是濃重；對舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見。由于詞人是在夢醒后回想繁華舊夢，所以夢境中“花月正春風”的淋漓興會反而更觸動“夢里不知身是客，一晌貪歡”的悲慨。這是一種“正面不寫，寫反面”的藝術手法的成功運用。

全詞僅五句二十七字，但卻內容豐富、寓意深刻。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無窮之感。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。

第二首詞用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的.藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。

“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，于此時吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。

全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細致，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

憶江南·多少恨

作者：李煜

朝代：宋朝

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

譯文

昨天晚上的那個夢勾起我多少亡國之恨啊！我夢見了和過去出游上苑時一樣的熱鬧場面。車如流水，絡繹不絕；馬似游龍，奔騰跳躍。月光明媚，春風拂面，花兒正紅。

注釋

⑴憶江南：此詞調名于《花草粹編》中注云：“一名‘夢游仙’‘夢江南’‘江南好’。”又名“望江南”。《全唐詩》《詞譜》等均作“憶江南”。

⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩。”

⑶還似：《花間集補》中作“還是”。上苑：古代供帝王玩賞、打獵的園林。這里指南唐的御花園。

⑷車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。形容車馬絡繹不絕，十分繁華熱鬧。語出袁宏《后漢紀·孝章皇帝紀》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。……前過濯龍門，見外家車如流水馬如龍。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心。……’”

⑸花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春風，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風微拂的情景，描繪春光的明媚。

賞析：

這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。詞寫夢憶江南，抒寫了作者夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨，以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情，表達了作者的故國之思和亡國之痛。

李煜降宋后，悔恨長伴，追憶不斷。“此中日夕只以眼淚洗面”，這一切多從詞中出。故這首詞開篇即道“多少恨”，“多少”是只多不少，是太多太深之意，這是作者國破成囚后的真實心境。此情不解，便入夢中。李煜用夢寫別情離恨的很多，這本也是詩文騷客常用的筆法，但這里李煜有意強調“夢魂”，有魂離此地，親歷故國之用，既是為下面的夢憶場面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄托，其情苦切，也略可見一斑。在夢里，作者借魂歸故國，又回到了舊時的繁華歡情之中，“游上苑”，身份如初，不再是此時的階下之囚，“車如流水馬如龍”，語言樸實、洗練，一言以蔽之，熱鬧場面活靈活現，笑語歡歌宛在眼前。游樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。此語原出《后漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話，用在這里似乎別有寓意，李煜是否對自己當年的安于奢麗、偏于閑逸的生活有檢討悔恨之意，也未可知。接下來“花月正春風”一句，似乎夢已不醒，沉湎其中，但將其與開篇“多少恨”對解，則婉轉曲致，寓味深長。

從表面上看，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——如今處境的無限凄涼。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用。全詞“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”“以樂寫愁”“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。