第一篇：《張愛玲精品集》讀后感

讀《張愛玲精品集》有感

當(dāng)一個(gè)個(gè)鮮活的人物緩緩向你走來(lái)，走近，再走近，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們不再是那戲劇中扮演的角色，也不是單純白紙黑字的描述，而是真實(shí)的，鮮活存在的。他們?cè)谟蒙堇[著，抒發(fā)著，掙扎著，反抗著。張愛玲并非是一個(gè)導(dǎo)演，沒(méi)有要去導(dǎo)演一場(chǎng)戲劇，她在走著那條不知道通往哪里的人生路，講述著，在那些燈紅酒綠中的人和事。一個(gè)完整的‘十里洋場(chǎng)’的復(fù)活，在那里，已經(jīng)模糊的影像，已經(jīng)消失在繁華中的背影，如同倒帶一般，重新來(lái)過(guò)。

她的文字中總是充斥著一種透骨入心的悲涼，卻從不直面那種冷意，那是令人指尖發(fā)麻的寒意。有著曼楨的柔弱與無(wú)奈，執(zhí)著與不甘。眾生蕓蕓，不過(guò)是愛過(guò)，悔過(guò)，癡纏最終無(wú)果。綿綿愛意形成一條條情絲，交織成為了一張密密麻麻的情網(wǎng)，本應(yīng)是癡男怨女的平凡愛戀，卻不知怎地在她筆中越發(fā)活現(xiàn)，她用著自己一貫的清冷與平淡，冷眼看待著一切，卻早已將這一切看的透徹，看的真切。當(dāng)簡(jiǎn)單的文字重疊時(shí)，畫面越發(fā)清晰，情節(jié)越發(fā)令人心生感慨。悲戚之余不由感嘆世事多舛，人生難測(cè)。癡情，怨念，無(wú)奈，將整個(gè)故事引上了一個(gè)去而不返的高端。驀然回首，往昔如夢(mèng)，半生，去愛，半生，去怨。只換得一聲嘆息，比翼連枝，當(dāng)時(shí)愿。

人生若只如初見，憶當(dāng)年，爭(zhēng)如不見時(shí)。一個(gè)城市的顛覆，一段塵緣的成就，白流蘇與范柳原成就了一段傾城之戀。胡琴依依呀呀呀拉著，夜晚，萬(wàn)盞街燈在昏暗的不夜城中閃亮，胡琴聲在夜空中飄蕩，說(shuō)不盡蒼涼的故事，道不完的人世戀情，就這樣，死生契闊，就這樣執(zhí)子之手一世終老。

張愛玲的書，盡顯悲傷凄涼之感，如她這個(gè)冷意，涼薄的女子一般。高傲如她，在與胡蘭成的‘傾城之戀’坍塌之后，她的痛，她的涼，她的無(wú)奈盡數(shù)散發(fā)，充斥在文章的篇章中，但是卻不見屈服。她本就是這樣的存在著，將一個(gè)個(gè)的人物盡數(shù)累積在她身上也是不為過(guò)的。她情動(dòng)，情殤后的無(wú)奈悲愴。她的淡然之姿，高傲之態(tài)，她的妖嬈嫵媚，她的嘴角那一抹譏笑都讓人難以忘記。當(dāng)在時(shí)光的消磨中，漸漸沖淡了某些人和事時(shí)，依然忘不掉她的傷痛，她的無(wú)奈，她內(nèi)心的凄涼，冷眼看待塵世。

在那并不算遙遠(yuǎn)的年代，喧囂的街道上，繁華的大上海中，有著那么個(gè)女子。她才華橫溢，她清高自負(fù)，她清冷薄情，她淡然，她冷漠，卻用著自己的一支生命之筆，在紙上肆意的書寫著，描繪著。那些舊時(shí)代，大上海中的男男女女，癡癡怨怨，情動(dòng)，情逝。描繪著那燈紅酒綠中的安逸自在，書寫著那平凡的人平凡的事，不平凡的情。

我愛她，愛著張愛玲的書，那是一種看透世事的情感，平淡的心境，在那繁華的背后，一個(gè)個(gè)人物內(nèi)心的痛楚，無(wú)助亦如張愛玲的心情，她高傲，卻也脆弱。

當(dāng)云霧漸散，那一張艷麗的容顏浮現(xiàn)，她淡笑，譏諷著那個(gè)驕奢淫逸的時(shí)代，卻也深愛著那個(gè)時(shí)代的生活，我無(wú)法忘記，在那個(gè)年代，曾經(jīng)出現(xiàn)的奇女子，張愛玲。

12級(jí)人力資源管理1班

7號(hào) 張碩

第二篇：張愛玲讀后感

讀《張愛玲的傾城往事》有感

論文摘要：

張愛玲的一生我已找不到用什么詞可以形容了，她風(fēng)輕云淡，卻又轟轟烈烈。年少時(shí)的孤芳自賞，遭遇愛情后的癡心不悔，遲暮時(shí)的離群索居。這樣一個(gè)女子，在風(fēng)起云涌的上海灘舞出了多少耐人尋味的故事。正如張愛玲對(duì)胡蘭成說(shuō)：“因?yàn)槎茫源缺！闭б宦牶孟穸茫罹恐拢共恢缽垚哿嵯氡磉_(dá)的是什么。懂得什么？又是對(duì)什么慈悲？或許這世間沒(méi)有人能真正讀懂張愛玲，張愛玲亦不需要?jiǎng)e人懂得，她一直風(fēng)輕云淡的活在自己的世界里。

關(guān)鍵詞：因?yàn)槎茫源缺?/p>

讀完了《張愛玲的傾城往事》并沒(méi)有過(guò)多的話想說(shuō)，縱觀張愛玲的一生，我覺(jué)得她是一個(gè)清淡的女子，偶爾露出一絲濃烈的酒香。她在《我的天才夢(mèng)》中說(shuō)：“我是一個(gè)古怪的女孩，從小被視為天才，除了發(fā)展我的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)??”寫這篇文章的時(shí)候，張愛玲只有十九歲，但是她已經(jīng)知道了自己與文字將會(huì)相伴一生，她是為文字而生的人。文章那驚世駭俗的結(jié)句“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”現(xiàn)在讀來(lái)有了一絲淡淡的憂傷。

張愛玲一生中，最濃墨重彩的莫過(guò)于胡蘭成。《甄嬛傳》中的一句臺(tái)詞非常適合形容這個(gè)男人“賤人就是矯情”。然而，就是這個(gè)男人是張愛玲一生的情劫。她說(shuō)：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來(lái)。”我不知道胡蘭成對(duì)張愛玲有著怎樣的吸引力，竟讓她說(shuō)出這樣的話來(lái)，總之他們相愛了。作者在書中說(shuō)：“歲月其實(shí)待張愛玲不薄，在她最美好的時(shí)刻，給了她一段愛情。無(wú)論這個(gè)男人是否值得她付出芳心，但她的生命總是要有這么一個(gè)人。不然錯(cuò)過(guò)了，只能怪流光不解風(fēng)情，無(wú)端負(fù)了華年。”我不知道這段情到底是否應(yīng)該出現(xiàn)，但我猜想，張愛玲能說(shuō)出“因?yàn)槎茫源缺边@句話，她大概是沒(méi)有后悔的。在張愛玲的心里，胡蘭成是一個(gè)風(fēng)光霽月的男子，美如春花，瘦如秋水。所以即使胡蘭成年長(zhǎng)她十余歲，有家室，還有復(fù)雜背景，她還是義無(wú)反顧的愛上了他。

張愛玲注定是與眾不同的女子，當(dāng)胡蘭成試問(wèn)張愛玲對(duì)結(jié)婚的想法時(shí)，張愛玲說(shuō)她沒(méi)有怎樣去想象那個(gè)。她與胡蘭成的結(jié)合也是這般的波瀾不驚。胡蘭成后來(lái)說(shuō)：“我與愛玲只是這樣，亦已人世有似山不厭高，海不厭深，高山大海幾乎不可以是兒女思情。我們兩人都少中曾想到要結(jié)婚。但英娣竟與我離異，我們才亦結(jié)婚了。是年我三十八歲，她二十四歲。我為顧到日后時(shí)局變動(dòng)不致連累她，沒(méi)有舉行儀式，只寫婚書為定，文曰：胡蘭成張愛玲簽訂終身，結(jié)為夫婦，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。上兩句是愛玲撰的，后兩句我撰，旁寫炎櫻為媒證。”

“歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”這是我聽過(guò)最浪漫的諾言，可惜，這一切不過(guò)是鏡中花，水中月。胡蘭成要走，張愛玲不曾多做挽留。即使張愛玲知道，無(wú)盡的時(shí)光對(duì)于風(fēng)流成性的胡蘭成來(lái)說(shuō)，是一劑毒藥，但她不會(huì)要他許下承諾，引文任何承諾都抵不過(guò)瞬間的相守。但千里

之外的張愛玲，她的心，終究惶惶不得安枕。

自此一別，張愛玲與胡蘭成的愛情似乎也成了秋風(fēng)中的落葉，漸漸飄落。無(wú)論是周訓(xùn)德還是范先生胡蘭成給張愛玲的傷害遠(yuǎn)不止是他的多情。高傲如張愛玲，是不需要?jiǎng)e人施舍愛情的。張愛玲給胡蘭成寫了一封信：“我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已不喜歡我了的。這次的決心，我是經(jīng)過(guò)一年半的長(zhǎng)時(shí)間的考慮的，彼時(shí)唯以小吉故，不欲增加你的困難。你不要來(lái)尋我，即或?qū)懶艁?lái)，我亦是不看的了。”信里還附了三十萬(wàn)元給胡蘭成。這段傾城之戀就這樣結(jié)束了。

張愛玲對(duì)愛情太過(guò)于慈悲，慈悲的令人心疼。每每讀到她的語(yǔ)錄心里總是在感慨她對(duì)愛情的獨(dú)到見解，也心疼她為愛肝腸寸斷。幸好受傷之后張愛玲還能說(shuō)出：“是從你起，我才學(xué)會(huì)了，怎樣，愛，認(rèn)真的??愛到底是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛的??”在美國(guó)張愛玲遇到了賴雅，她生命中的第二任丈夫，一個(gè)極具文學(xué)天賦的窮困潦倒的外國(guó)老頭。他們的婚姻平淡，是的，只能用平淡來(lái)形容。張愛玲所有的時(shí)間除了寫作掙錢，就是照顧賴雅的身體，他們常常為夜宿何處煩惱。倘若張愛玲只是一個(gè)人，想必她在美國(guó)的生活會(huì)很愜意，只需一間屋，每日粗茶淡飯足矣，閑時(shí)伏案寫作。于張愛玲來(lái)說(shuō)這是最好的生活狀態(tài)了吧。為了心中的情，張愛玲甘愿為生活所困。

在賴雅死后，張愛玲一直在美國(guó)獨(dú)居。她的小說(shuō)在臺(tái)灣又一次大熱，一切仿佛又回到了那個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的上海灘。但是張愛玲始終沒(méi)有回過(guò)大陸，也許是這片土地有她太多太多的回憶，她思戀卻又害怕回到故土。晚年的張愛玲頻繁的搬家，家當(dāng)越來(lái)越少。張愛玲說(shuō)過(guò)：“只

有年輕人是自由的。年紀(jì)大了，便一寸一寸陷入習(xí)慣的泥沼里。孤獨(dú)的人有他們自己的泥沼。”張愛玲徹底的遠(yuǎn)避塵囂，她渴望被人遺忘，過(guò)著與人隔絕的生活。

一九九五年中秋節(jié)前夕，張愛玲在家中長(zhǎng)眠，沒(méi)有人知道這個(gè)孤獨(dú)的老人已經(jīng)與世長(zhǎng)辭，直到五六天后房東發(fā)現(xiàn)，通知了林式同。

很多人都說(shuō)張愛玲是一個(gè)性情冷淡之人，但為什么她的一生都與情分不開。在她冷靜的外表下，是一顆火熱的心。張愛玲永遠(yuǎn)是民國(guó)世界的臨水照花人。

第三篇：張愛玲《金鎖記》讀后感

張愛玲《金鎖記》讀后感

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我認(rèn)為，和張愛玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在。

《金鎖記》描繪了女主人公曹七巧的心靈變遷歷程。作者利用高超的寫作技巧在如此短的篇幅內(nèi)充分展示了女主人公的風(fēng)雨人生。

七巧的形象是《金鎖記》的核心，一個(gè)充滿病態(tài)且心靈扭曲的魔婦形象。七巧曾經(jīng)是活潑開朗的姑娘，張愛玲描繪到：十八九歲做姑娘的時(shí)候，高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。

她曾經(jīng)也渴望正常的愛，可是她嫁給了一個(gè)病人，她用近乎變態(tài)的眼光懷疑著一切：她挑逗又懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長(zhǎng)安純真的表兄妹情誼，在她眼里所有男女關(guān)系都是別有用心的、都是骯臟的。

七巧是一個(gè)變態(tài)的母親，她這輩子得不到幸福，長(zhǎng)安也休想得到，所以長(zhǎng)安成為了她的傀儡，成為她的復(fù)制品，走她的舊路，一條沒(méi)有愛，只有怨的路。

七巧是一個(gè)變態(tài)的婆婆。她生命就只有兒子長(zhǎng)白這一個(gè)男人。兒子娶了媳婦，七巧內(nèi)心糾結(jié)起來(lái)，害怕兒子娶了媳婦忘了娘。她要與媳婦爭(zhēng)奪這個(gè)男人，讓夫妻倆分房，剝奪媳婦初為人妻的喜悅，讓媳婦獨(dú)守空房。還有，她探聽長(zhǎng)白他們夫妻倆的閨中秘事，并以此為樂(lè)，滿足她低級(jí)趣味。

為了進(jìn)一步套牢兩個(gè)子女，她相繼讓子女沾上鴉片。七巧成功了，她破壞了至親至愛們的幸福。她相繼逼死了媳婦壽芝、姨太太絹姑娘。一對(duì)子女將永遠(yuǎn)陪伴著她，直至終老。

三十年來(lái)，她戴著黃金制的枷鎖，用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來(lái)。是誰(shuí)把她推向如此境地？

首先，七巧是因?yàn)殄X才無(wú)奈嫁到姜家的，具有極強(qiáng)的金錢情節(jié)。所以她認(rèn)為，人都是靠不住的，眼里只有錢，為了得到金錢，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的奴隸。小說(shuō)題名《金鎖記》，這個(gè)金鎖，就是存在七巧骨髓深處的黃金枷鎖，壓得她透不過(guò)氣來(lái)。在不斷尋求發(fā)泄與報(bào)復(fù)的過(guò)程中，她變得越來(lái)越自私、乖戾、刻毒、殘忍。

其次，七巧缺乏愛情缺少性，情欲的不滿足使七巧性格孤癖，行為怪異。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。這從他對(duì)待兒子、女兒的婚姻可以得到充足論證：我得不到的，我看著你們得到，我會(huì)更壓抑，所以你們也別想得到。

第三，七巧有嚴(yán)重的“戀子嫉女”情結(jié)。兒子結(jié)婚了，她害怕失去兒子，不愿看到兒子和兒媳恩愛，就想方設(shè)法，不惜采用任何卑劣的手段拆開他們，讓兒子回到自己身邊。引兒子抽鴉片煙，為兒子納妾，也是為把兒子牢籠在自己身邊。

長(zhǎng)安與童世舫自由美滿的愛情之后，七巧心靈的天平便失衡了。我得不到的，你憑什么得到？她這樣羞辱女兒：“你有哪一點(diǎn)叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第！”正是因?yàn)榕畠涸趷矍樯系拇猴L(fēng)得意，而自己情欲得不到不滿足，使七巧產(chǎn)生了這樣的“自卑情結(jié)”。為了改善這種劣勢(shì)，求得對(duì)卑下的補(bǔ)償，她設(shè)計(jì)扼殺了女兒的婚姻！七巧在自己女兒婚姻痛苦上得到了快意，心理得到了補(bǔ)償，但這樣未免過(guò)于悲涼些！

最后，七巧形象也是當(dāng)時(shí)貪婪、利已、扭曲的社會(huì)背景下的必然產(chǎn)物，然而何止是當(dāng)時(shí)才有呢，只要你細(xì)心，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中或多或少都能找到一些七巧的影子——三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，三十年前的故事卻還沒(méi)完??

整篇小說(shuō)以時(shí)間為序，展示了主人公七巧的風(fēng)雨人生。它首尾呼應(yīng)，靈活運(yùn)用側(cè)寫、回憶、鋪敘等手法，反復(fù)的修辭手法也是它的一個(gè)亮點(diǎn)。生動(dòng)的比喻：“像剃刀片”的喉嚨在文中兩度出現(xiàn)。比喻真實(shí)可感，每次都會(huì)給人一種恐懼，仿佛真有一塊剃刀片無(wú)情地將我們一片片肢解。《金鎖記》重復(fù)出現(xiàn)七巧像剃刀片的喉嚨，這剃刀跟魯迅先生筆下的圓規(guī)是何其的相似，異曲同工。圓規(guī)尖酸刻薄，剃刀片四面刮的人痛。形象的比喻：“蜷曲雞腳爪”同樣出現(xiàn)兩次。蜷曲著死去的雞的腳爪、宰了的雞的腳爪都失去了生命，任人擺布、任人踐踏。這是寫芝壽的手，但又不僅僅是寫芝壽蜷曲的手。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。“芝壽直挺挺的躺在床上,擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪。”這一比喻的重復(fù)一再勾起讀者對(duì)那芝壽的憐愛之情。

其實(shí)《金鎖記》向我們揭示了一個(gè)金錢與人性的故事，曹七巧一生都被金錢困住了，她嫁進(jìn)了姜家，為自己帶上了金錢的枷鎖。但她的內(nèi)心深處卻很矛盾，仍然渴望得到一份真摯的愛、得到別人的關(guān)心，但當(dāng)她知道這一切只是自己的幻想，永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)，她徹底絕望了。因此她的心理開始變態(tài)、扭曲了，開始折磨自己和自己身邊的人直到自己死為止。也許她的死對(duì)她來(lái)說(shuō)并不是一件壞事，對(duì)她來(lái)說(shuō)反而是一種解脫，因?yàn)樗粫?huì)再痛苦了，而她的兒女也解脫了，可以過(guò)他們自己的生活了。

讀了《金鎖記》后，我深深被觸動(dòng)了，看到了人們對(duì)于金錢的貪婪的本性以及隱藏在這后面的痛苦，我想這就是張愛玲這本《金鎖記》所要揭露的。

第四篇：張愛玲《愛》讀后感

或許很多時(shí)候 我們都只能對(duì)曾經(jīng)喜歡的人報(bào)一句“噢 你也在這里嗎？”來(lái)表達(dá)有緣無(wú)份的那種遺憾 如文中那兩主人公一般 年輕時(shí)他倆一次又一次的邂逅 彼此間有好感 卻因?yàn)椴桓冶磉_(dá)只是靜靜的“各自走開”而換回兩人漸遠(yuǎn)如豆的背影 也許他們那時(shí)能再勇敢一點(diǎn) 也就不會(huì)弄得在遲暮之年還時(shí)常說(shuō)起在“那春天的晚上，在后門的桃樹下，那年輕人。”

彼此相愛卻不能在一起的愛情故事總能使讀者唏噓不已 人們往往失去了才后悔莫及 其實(shí)不光單指是失去自己喜歡的人一切已成往事不可挽回的東西 都如這兩主人公般 曾經(jīng)相伴一段時(shí)間 最終離開了 但那段青澀的時(shí)光卻在他們心中留下了不可抹滅的痕跡 如我們的童年 像放在心里某個(gè)角落泛黃的相冊(cè) 許久都不曾打開了 但當(dāng)我們看見嬉戲打鬧的小孩 還是會(huì)不經(jīng)意間流露出一絲親切 一絲暖流 畢竟我們也就是從這么小長(zhǎng)大的。

人在擁有時(shí)是不會(huì)怎么珍惜的 我有個(gè)朋友 父母離異 他從初中開始就沒(méi)怎么在家住過(guò)了 他父母安排他在親戚家住 老師家住 租房子住 學(xué)校寢室住 就這么放養(yǎng)到了大學(xué) 一次聊天的時(shí)候 他說(shuō)他有個(gè)心愿 就是想有一個(gè)完整的家 每天能和父母一起吃飯聊天 有一間屬于自己的小房子 如此而已 我無(wú)言以對(duì) 多少人有個(gè)溫暖的家 有個(gè)讓自己肆意擺放的房間 卻都不以為然 認(rèn)為這些都是很平凡的小事 甚至可有可無(wú) 而對(duì)于他 我們眼中很普通地 和父母一起逛次公園 已成一種可望而不可及的奢求。

我們?cè)?jīng)擁有過(guò)許多東西 有些東西如花一般凋零了 于是我們開始緬懷它們 感傷它們的離去 殊不知我們應(yīng)想的是 這一刻 有過(guò)盛開就好 依舊會(huì)有傷悲 那就來(lái)慢慢消受 方法也簡(jiǎn)單 花幾個(gè)夜晚的時(shí)間 將悲傷徐徐注水稀釋 如湯藥般飲下 心里的城池便再堅(jiān)固一層 所謂越來(lái)越成熟 不過(guò)只是經(jīng)歷的事越來(lái)越多。以前有老師說(shuō) 人生就是一個(gè)收獲與失去的過(guò)程 你會(huì)不停地失去 不管你情不情愿 許多東西你終將放下 但如果總是為太陽(yáng)的消失而哭泣 那你還會(huì)錯(cuò)過(guò)月亮 錯(cuò)過(guò)星星 甚至錯(cuò)過(guò)第二天的太陽(yáng)。我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)文中的主角 失去了 就不再執(zhí)拗地去悲懷 要相信失去的東西 總會(huì)讓你感悟到許多東西 學(xué)到許多東西 既然注定已經(jīng)不可挽留 那就不如倚靠桂樹 靜等新的事物出現(xiàn)在你身邊 偶爾在風(fēng)起 夜涼如水之時(shí) 只輕喃一句“噢 你也在這里嗎？” 這是一種灑脫。

同樣在你擁有的時(shí)候 要好好珍惜 不要輕言放下 有些事 放下了就真的沒(méi)有再拿起來(lái)的機(jī)會(huì)了 如責(zé)任。有些人 失去了就真的會(huì)讓你茫然若失 如親人。珍惜眼前的 因?yàn)樽蛱煲呀?jīng)逝去 明天未曾來(lái)到 能把握的 只有今天。

釋懷已失去的 因?yàn)橛行〇|西 如流星般曾在你生命中劃過(guò)一道美麗的痕跡 在心中留下深深烙印 那便足夠 請(qǐng)心懷虔誠(chéng)地面對(duì)它們的離去 因?yàn)榛蚨嗷蛏偎鼈兌甲屇阕兊迷郊映墒臁?/p>

如擁有 請(qǐng)緊握；如失去 請(qǐng)揮手 不要到垂垂老矣之時(shí)再對(duì)月倚樹喃喃自語(yǔ)“噢 你還在這里嗎？”

第五篇：張愛玲讀后感（通用）

張愛玲讀后感范文（通用7篇）

當(dāng)看完一本著作后，相信大家的收獲肯定不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編為大家收集的張愛玲讀后感范文（通用7篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《張愛玲傳》是一本詳細(xì)描繪張愛玲人生經(jīng)歷的書。書中詳細(xì)介紹了張愛玲的出生背景。令人驚訝的是張愛玲是出生在門第甚為高貴的家庭中的長(zhǎng)孫女。關(guān)于她那顯赫的家世，她在歷史上曾經(jīng)留過(guò)聲名的列祖列宗，在張愛玲走紅的時(shí)候，就曾引起過(guò)一些人的議論，然而，曾經(jīng)顯赫的家族并不能提高他們后裔的價(jià)值。相反，倒是后人自身的光彩又照亮了他們的家譜。

本書還介紹了她的兩段婚姻，第一段婚姻因胡的政治身份，給張愛玲的面目蒙上了一層迷霧。第二段婚姻她與美國(guó)著名戲劇家賴雅。賴雅也是張愛玲的精神家園，但他們的物質(zhì)生活依然艱難。在賴雅的勸說(shuō)下，她打掉了孩子，兩人過(guò)著相濡以沫的生活。張愛玲走過(guò)了人生最繁華的路段，也經(jīng)受了人生最蒼涼的景象。這種人身的巨變使她在70年代已經(jīng)停止了寫作。

張愛玲的一生從興到衰，走過(guò)了人身的最繁華，經(jīng)受了人生的最蒼涼，她以洞穿人世滄桑，在時(shí)空的輪回中升華。她給后人留下的只是幾本小說(shuō)，但這些小說(shuō)在當(dāng)時(shí)篇篇震動(dòng)文壇。張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作幾乎瞬間登上了文學(xué)高峰，紅遍上海。它的魅力現(xiàn)在還影響著世人。張愛玲留給世人的不僅僅是幾本書，從字里行間里更讓我們看到了她的特立獨(dú)行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。

讀了本書后我更了解到了張愛玲的生平事跡，讓我更清晰的解讀到了只屬于張愛玲的優(yōu)雅！

張愛玲的散文《愛》短小精悍、洗盡鉛華、膾炙人口，不是傳奇，勝似傳奇，讓人嘆為觀止，堪稱最美愛情悲劇。

開頭一段，僅為四字，故事性極強(qiáng)，引人入勝。“這是真的”，其真實(shí)感不僅體現(xiàn)在對(duì)比技巧的真實(shí)，還體現(xiàn)在回憶的真實(shí)感和敘事的真實(shí)性。

為何提及“小康之家”，無(wú)論富貴之家還是貧窮之家，都不大可能被拐賣，小康之家之說(shuō)，表明故事的真實(shí)性，也反映出事物的普遍性。“生得美”寫出了女子的絕世之美，用“閉月羞花、沉魚落雁”則落入俗套，“生得美”說(shuō)明了一生下來(lái)就是美人胚子，無(wú)需任何修飾，純屬“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這跟潮汕方言“生好”有異曲同工之妙，所以，贊人“女大十八變”并非好話，有之前很丑或者整容之嫌。“被親眷拐了”，深深的凄美之感便升騰而起，因?yàn)槊赖臇|西有價(jià)值，一旦有價(jià)值的東西被毀滅，那就是悲劇。這里先是“月白”，其實(shí)為凄景、凄物，再是“各自走開了”，意味著唯一的幸福瞬間幻滅，到了“就這樣就完了”，讓人感覺(jué)到美好的事物或快樂(lè)的時(shí)光總是短暫的。

接踵而至的是無(wú)盡的苦難，痛苦又漫長(zhǎng)，剛好印證了“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生”，與美好甜蜜形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓女子刻骨銘心，“老了的時(shí)候她還記得從前那一回事”，從前那最溫柔最觸及靈魂深處的人和物，以至于“常常說(shuō)起”“在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年青人”，讓人憐惜不已、感慨萬(wàn)分。

愛，要怎么說(shuō)出口？“噢，你也在這里嗎？”是“我愛你”的張氏語(yǔ)言，含蓄美，非常符合中國(guó)人的審美觀。而“說(shuō)了一聲”和“問(wèn)一聲”，看似相似，其實(shí)略有不同，前者更傾向于明知故問(wèn)，脈脈含情。后者，已然是冷冷的陳述，或者是熱烈之后的凄愴。

“春天的晚上”和“后門口的'桃樹下”，看似簡(jiǎn)單，實(shí)為化用“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”于無(wú)形，營(yíng)造出美好、朦朧的愛情氛圍。

“于千萬(wàn)人之中遇見你所要遇見的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里”意境雄渾遼闊，與微信登錄界面神似，時(shí)空感強(qiáng)烈，存在著巨大的張力美，比起陳子昂的“前不見古人，后不見來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”有過(guò)之而無(wú)不及。

《愛》從絢爛始，以平淡終，凄美至極，有如一顆璀璨明珠，集愛情、時(shí)空、人性等永恒主題于方寸之間，今昔感強(qiáng)烈，物是人非，蔥綠配桃紅的蒼涼，閃爍在浩瀚散文之中，讓人愛不釋手。

昨天剛剛看完了張愛玲的《傾城之戀》小說(shuō)集，其中收入張愛玲在二十世紀(jì)四十年代創(chuàng)作的重要作品，包括《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑：第一爐香》、《紅玫瑰與白玫瑰》等十六篇中短篇小說(shuō)。這個(gè)小說(shuō)集實(shí)際上是張愛玲的第一個(gè)小說(shuō)集《傳奇》的再版，重新起了一個(gè)名字而已。

這是我第一次看張愛玲的小說(shuō)，以前是只聞其名未見其身，這次終于在卓越買到了她的書，心理非常高興。

這本書我看了有一個(gè)多月，看后的第一個(gè)感覺(jué)就是細(xì)膩！對(duì)人物形象、景致描寫、動(dòng)作描寫都是非常的細(xì)膩，既細(xì)致入微而又不拖泥帶水，讓人看了對(duì)她想描寫的場(chǎng)景產(chǎn)生一種熟悉的感覺(jué)，好像就在眼前一樣。

至于故事本身，我覺(jué)得一部分是反映的當(dāng)時(shí)小市民的普通生活，還有很大的一部分應(yīng)該是張愛玲自身的影子在里面，還有張愛玲內(nèi)心的痛苦掙扎，要是現(xiàn)在能夠有一本張愛玲的傳記小說(shuō)看看就好了，如果不了解她本人，看她的小說(shuō)有時(shí)候會(huì)有一些迷茫的感覺(jué)。她的小說(shuō)還有一個(gè)特點(diǎn)，就是每部小說(shuō)的結(jié)尾，都給人以很大的想象空間，讓人回味無(wú)窮。她不給你一個(gè)固定的答案，都是讓我們來(lái)自己想象的。我覺(jué)得這是她的小說(shuō)最大的魅力所在！

如果說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了一座城市，也成就了一段刻骨銘心的愛情。那么我則認(rèn)為，社會(huì)的不公，命運(yùn)的苦難，教會(huì)的是成長(zhǎng)和強(qiáng)韌。

白流蘇——讀過(guò)張愛玲《傾城之戀》的人都知道，在眾人眼中，她是一個(gè)用青春去并最終獲勝的女人。她虛榮，做作，美麗的假面具下深藏著人性的卑瑣。

但我卻不這樣看。

在張愛玲細(xì)膩筆調(diào)下，我們看到的不僅僅是一個(gè)個(gè)性鮮明的白流蘇，而且看到的是一個(gè)物欲橫流的社會(huì)。其實(shí)，社會(huì)上還有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)白流蘇，不是她影響了社會(huì)，而是社會(huì)造就了她。

并非每個(gè)人都能堅(jiān)守自己的理想底線。能夠流芳千古的人畢竟是少數(shù)，更多的是在社會(huì)底層徘徊往復(fù)的平凡人。他們的生活并不理想，人生經(jīng)歷了種種不平與坎坷。如果事事順心，誰(shuí)不想過(guò)自己理想主義的生活呢？但是現(xiàn)實(shí)給出的回答是適者生存，你只有在摸爬滾打中才能繼續(xù)前進(jìn)。

白流蘇，再怎樣，她也只是一個(gè)普通的女人。她曾說(shuō):“我又沒(méi)讀過(guò)兩年書，肩不能挑，手不能提，我能做什么事?”她甚至說(shuō):“一個(gè)女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。女人們就是這點(diǎn)賤。”從她的字里行間，可見當(dāng)時(shí)的女性根本就是個(gè)缺乏自立的弱勢(shì)群體。在她們的潛意識(shí)里，女性就是男性的附屬品，婚姻則是她們的庇護(hù)所和炫耀的資本。

白流蘇在這樣的社會(huì)大染缸里，成了卑弱、虛榮、庸俗的金錢奴隸，她追求婚姻的動(dòng)機(jī)也許就是這樣。后來(lái)白流蘇變得強(qiáng)勢(shì)與精明，大概是對(duì)自己坎坷命運(yùn)的一種無(wú)奈抗?fàn)幇桑≡具€指望婚姻能帶給她至少表面上看來(lái)是幸福的生活，但隨后的婚姻失敗澆滅了她的幻想。她忽然發(fā)現(xiàn)自己不僅失去了男人，還要忍受娘家人的白眼。世態(tài)炎涼把她趕入死胡同，她沒(méi)有退路，只能做出選擇。她不愿也不肯接受女人只能由男人支配和擺布的現(xiàn)實(shí)。為了命運(yùn)，她寧愿把自己當(dāng)賭徒，狠狠地與社會(huì)現(xiàn)實(shí)賭一把。

她贏了，范柳原是她成功的作品，也是她炫耀的工具。沒(méi)有什么好指責(zé)的，她選擇的只是用女性特有的方式來(lái)爭(zhēng)取自己想要的幸福，這難道有錯(cuò)嗎？

如果認(rèn)為白流蘇做作，那就是不理解她了。在我看來(lái)，像她這樣并無(wú)多少賭本的人，能做到的就是盡量保護(hù)自己不受傷害。的確，范柳原一開始對(duì)她并非真心，兩人在一起不過(guò)是各取所需。雖然最終兩人患難見真情，但這是意料之外的，并不能抹去她的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)機(jī)。

盡管白流蘇有些作風(fēng)我不認(rèn)同，但是她的性格不得不讓人折服。人生困境教會(huì)了她成長(zhǎng)，讓她不顧世俗偏見，從單純走向成熟，從大家閨秀轉(zhuǎn)變?yōu)樯缃幻拢岳暇毜氖址ㄓ坞x于各種場(chǎng)合。對(duì)于她后一次婚姻的勝利，我不得不說(shuō)這是智慧與手段的完美結(jié)合，也是白流蘇的高明之處。她大膽、努力，精于算計(jì)，敢于打破陳規(guī)，最終成全了自己的念想，得到了自己想要的幸福。

這便是我眼中的白流蘇，一朵綻放在男權(quán)主義時(shí)代的強(qiáng)勢(shì)玫瑰！

艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過(guò)的事情。

“張愛玲”這三個(gè)字當(dāng)中的粉紅駭綠，在這個(gè)小資世界張揚(yáng)到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬(wàn)象。固然她荒涼無(wú)奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬(wàn)丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現(xiàn)實(shí)到慧眼萬(wàn)千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點(diǎn)在她姹紫嫣紅的文字里暴露無(wú)遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場(chǎng)。

張愛玲對(duì)色彩、色調(diào)的敏銳觸覺(jué)和嫻熟運(yùn)用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來(lái)擺一個(gè)亭臺(tái)樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無(wú)”的力量的，她曉得簡(jiǎn)單對(duì)比的震撼。比方說(shuō)她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對(duì)世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對(duì)這個(gè)恪守生命真相的張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個(gè)個(gè)生命的澀味和尷尬。

她對(duì)文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長(zhǎng)裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動(dòng)一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個(gè)綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過(guò)分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲的。“可是你看她線條下的人物卻簡(jiǎn)約如洗，無(wú)論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現(xiàn)，這一繁一簡(jiǎn)兩個(gè)極端，兩下功力就可以看出這個(gè)女子對(duì)文與畫的不凡理解。

張愛玲的人物畫多是當(dāng)年女子，讓人覺(jué)得總有小說(shuō)的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標(biāo)致到傾國(guó)傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰(shuí)。

每個(gè)作家的背后，總會(huì)有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿、或殘缺，但總會(huì)成為他們創(chuàng)作的最初。我在整理書架時(shí)發(fā)現(xiàn)了《張愛玲傳》，記得書的結(jié)尾我是隔了許久才看的，因?yàn)檫@個(gè)女人跌宕起伏的一生，讓我這個(gè)若干年后的局外人對(duì)此產(chǎn)生一種微妙的情感。

弱水三千只取一瓢飲

張愛玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見證了家族的輝煌衰敗；甘于無(wú)為墮落的父親、勇于追求自由的母親，不幸福的家庭也注定了張愛玲不平凡的感情生活。因?yàn)楦改赣H失敗的婚姻，她不輕易動(dòng)心，直到遇到了那個(gè)對(duì)她一生產(chǎn)生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業(yè)，她對(duì)他的愛近乎執(zhí)著。當(dāng)她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關(guān)系的時(shí)候，沒(méi)人知道這個(gè)女人的心用怎樣的痛楚來(lái)關(guān)閉她好不容易開啟的心門，即使后來(lái)出現(xiàn)了一個(gè)賴雅。這樣執(zhí)著的愛，也許就是造成了張愛玲感情的悲劇。愛，是需要決心的，過(guò)于執(zhí)著的愛，也許是種傷害。“天地中的萬(wàn)物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬于你，可當(dāng)他們身心分裂而為你擁有時(shí)，你實(shí)際并沒(méi)有擁有。”我還年輕，還沒(méi)能懂得這種難以摸索的愛情，但張愛玲的故事，給我的啟示是深刻的。

君子之交 死生不貳

沒(méi)有一個(gè)人是獨(dú)立于世界而存在的。張愛玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當(dāng)然還有炎櫻。炎櫻無(wú)疑是她的摯友，在張愛玲初次到香港時(shí)，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見證了張愛玲兩場(chǎng)婚姻。她們有著相距甚遠(yuǎn)的性格，卻很好地形成了互補(bǔ)，彼此牽掛著。張愛玲在舊金山的時(shí)候，會(huì)因?yàn)檠讬训膩?lái)訪而坐立不安，擔(dān)心她會(huì)失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂(lè)的笑臉，認(rèn)為她“永遠(yuǎn)都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個(gè)摯友，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，生活多么艱難，依然不會(huì)舍你而去，依然會(huì)有那么幾個(gè)人單純地惦記著你。

欲美之 何患無(wú)辭

“有一天我們的文明，無(wú)論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如鏡明如水的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的。”張愛玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書寫的故事創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)人物，也許受自身經(jīng)歷的影響，在張愛玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數(shù)被賦上悲劇的色彩。張愛玲總有能力把故事寫進(jìn)讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節(jié)的內(nèi)部、到人物的內(nèi)心。“她是一片焦黃輕靈、隨風(fēng)而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向。”她輕輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實(shí)在，她的每一句話，無(wú)論濃墨重彩，抑或輕描淡寫，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的贊美。

因?yàn)槎茫源缺?/p>張愛玲讀后感7

近些日看了《張愛玲傳》，看這本書的目的來(lái)自對(duì)張愛玲的好奇和喜愛，這個(gè)傳奇的女子到底有怎樣的身世，經(jīng)歷了什么樣的人生。是什么讓這個(gè)女子會(huì)再文壇上取得這樣驕人的成績(jī)。

張愛玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。是洋務(wù)派名臣李鴻章的曾孫女，她在小學(xué)時(shí)就已經(jīng)顯露出她得文學(xué)天賦了，年紀(jì)輕輕的她可以創(chuàng)作出滄桑的作品，不得不讓人嘆服。之久就讀于圣瑪利亞女校，香港大學(xué)，在學(xué)校這段時(shí)間是她積累壯大的時(shí)間，經(jīng)過(guò)自身的不斷發(fā)展，她得作品受到了無(wú)數(shù)名人的好評(píng)，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無(wú)論在何時(shí)何地，她對(duì)文學(xué)的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進(jìn)的心，讓她在文學(xué)上獲得了巨大的成就。在中國(guó)文壇獨(dú)樹一幟，人生是舞臺(tái)，個(gè)人脫不了要扮演其中的某個(gè)角色。張愛玲卻在這人生舞臺(tái)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著，她不是導(dǎo)演，卻如勝似導(dǎo)演，用筆娓娓動(dòng)聽地為我們講述過(guò)去某一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色。

記得老師說(shuō)過(guò)，培養(yǎng)自己的寫作能力，可以先從模仿開始，對(duì)張愛玲的文字我反復(fù)琢磨推敲，雖然我妹有經(jīng)歷她得人生，沒(méi)有她那么復(fù)雜的背景，但是我可以模仿她得寫作風(fēng)格。但是相比寫作風(fēng)格來(lái)講，我更應(yīng)該有她的和獨(dú)當(dāng)一面的能力。和她一樣對(duì)文學(xué)永遠(yuǎn)充滿信心，永不放棄。