第一篇：《無人區(qū)》

西式類型片的本土化表達(dá)——評影片《無人區(qū)》西部片的背景設(shè)定

《無人區(qū)》無論在故事設(shè)定、人物設(shè)置還是攝影風(fēng)格上都明顯有美國西部片的影子。更重要的是在整體精神內(nèi)核上，都是在傳統(tǒng)的西部片主題的變奏形式。他們將傳統(tǒng)西部片的正邪對立中的正義感模糊化。但隨著故事發(fā)展，主人公都經(jīng)歷了一個人生的救贖過程。人性的多層面與復(fù)雜性在西部這樣一個極端背景中得到了豐富地詮釋。借西部片的外殼，來表現(xiàn)新的價(jià)值沖突，為西部片賦予了全新的精神內(nèi)核。

《無人區(qū)》是一個有益的嘗試。主人公潘肖的律師身份是法律公正的象征，警察無疑是國家暴力機(jī)關(guān)的象征，而他們在這樣一個美國西部式的“無人區(qū)”中，都是羸弱、無法發(fā)揮作用的。寧浩通過一種雜糅的方法，只借用了西部片的背景設(shè)定與影像風(fēng)格，完成了一次中國電影相當(dāng)難得的類型化嘗試。公路片的敘事模式

《無人區(qū)》在故事構(gòu)建上基本以傳統(tǒng)公路片為藍(lán)本。以律師潘肖在西部荒漠中的一段意外旅途為主線，伴隨旅途的逐步推進(jìn)，我們看到潘肖的境遇一次次朝著更為凄慘的方向轉(zhuǎn)化，他一再經(jīng)歷之前在“人類社會”中從未經(jīng)歷過的全新經(jīng)歷。這些經(jīng)歷促使了他價(jià)值觀的逐步轉(zhuǎn)變，最終完成了“正義戰(zhàn)勝邪惡”的終極價(jià)值轉(zhuǎn)變。一場公路旅行將潘肖由一個追逐名利的小律師轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€不畏強(qiáng)暴的孤單英雄。與大多數(shù)公路片一樣，公路在這里是人生旅途的隱喻。在這場人生旅途中，潘肖完成了由人性淡漠、人性喪失到人性重新找回的全過程。寧浩借助公路片的敘事模式構(gòu)建了一個具有中國式舍生取義意義的故事。同樣，這也是一個難得的本土化嘗試。混搭、暴力美學(xué)與黑色幽默： 昆汀、蓋里奇與科恩兄弟

黃渤飾演的殺手與哈維爾巴登飾演的冷血?dú)⑹诛@然在人物塑造上十分相似。鷹隼與200萬美金在人物關(guān)系的構(gòu)建中都起到了一種希區(qū)柯克所謂的“麥格芬”的懸念作用，是將人物聯(lián)系起來的一個核心設(shè)置，并且構(gòu)成了故事發(fā)展的主要推動力。在故事的背景設(shè)定中，他們都虛構(gòu)了一個社會秩序缺位、人性淪喪，自我保存的動物本能與對利益的赤裸裸的追逐驅(qū)動人類行為的世界。在影像風(fēng)格上，他們都有著壓抑與陰暗的色調(diào)與主題色彩。在暴力渲染上雖然《無人區(qū)》顯然難以匹敵，但他們都具有原始的暴力美學(xué)風(fēng)格。整體而言，他們都具有雜糅的多種類型化特色。這種由昆汀發(fā)揚(yáng)光大的電影敘事與語言風(fēng)格一直是寧浩的殺手锏。但是寧浩顯然將這種風(fēng)格做了本土化改造。昆汀電影中那種更加純粹的形式感、更加直露的暴力美學(xué)視覺風(fēng)格以及更加瘋狂而且徹底的人性曝光，在寧浩這里都做了一次柔化處理。《無人區(qū)》中潘肖最終的死得其所——拯救了舞女，更像是寧浩在翻譯昆汀電影時加入的中國本土化元素，從而使得它更能被中國觀眾理解。這種在昆汀的純粹形式感電影中強(qiáng)加一個意義的做法破壞了影片的整體性，也使得影片斧鑿痕跡濃厚，但也使得影片更能被中國電影市場所接受。蓋里奇電影的那種放蕩不羈、道德錯位的人物塑造以及天馬行空的情節(jié)設(shè)置，再加上荒誕不經(jīng)的黑色幽默，同樣被寧浩所吸收。“瘋狂”系列的成功就要拜其所賜。《無人區(qū)》中，博得歡笑連連的各種荒謬情節(jié)仍然延續(xù)了寧浩以往從蓋里奇繼承而來的黑色幽默風(fēng)格。同樣，巧合，或者說隨機(jī)性在影片中扮演了重要角色。命運(yùn)的不可捉摸，與冥冥之中仿佛注定的宿命并不構(gòu)成矛盾。無論是寧浩、蓋里奇還是科恩兄弟，他們的電影中都飽含著創(chuàng)作者對命運(yùn)的嘆息。4 本土化改造——略有遺憾但足夠精彩

《無人區(qū)》優(yōu)秀國產(chǎn)影片。它是一次對國內(nèi)電影稀有類型的勇敢嘗試，是一次對美國特有類型電影的借鑒，更是一次西方類型電影的本土化詮釋。在故事編排與人物設(shè)置上，《無人區(qū)》做到了幾乎所有國產(chǎn)大片都沒有達(dá)到的水準(zhǔn)。而諸多笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)足以體現(xiàn)出編劇的非凡才華。在攝影、場景選擇、場景設(shè)置與剪輯風(fēng)格的統(tǒng)一性等技術(shù)層面上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同類型國產(chǎn)影片。在風(fēng)格上各個技術(shù)環(huán)節(jié)都實(shí)現(xiàn)了十分難得的前后、互相之間的統(tǒng)一。但受制于本土目標(biāo)觀眾的約束以及審查制度的約束，影片在主題、敘事系統(tǒng)與風(fēng)格系統(tǒng)上并未達(dá)成一致。無論是略顯突兀與累贅的旁白，狗尾續(xù)貂的美好結(jié)局，為了適應(yīng)中國市場而加入的“贖罪”、“人性回歸”等影片“意義”，都破壞了影片的形式感與統(tǒng)一性。當(dāng)然，這也是寧浩本土化詮釋不得不做出的改造。

第二篇：無人區(qū)影評

寧浩作品《無人區(qū)》珊珊遲來。這部影片的主人公是一位刑辯律師。

觀后，很驚奇，以往國產(chǎn)電影、電視劇中偶有律師，要么謳歌律師的崇高、凜然，宣傳主旋律，要么借律師之名敘述都市情感故事，或者通過律師角色介紹離奇案件，律師起到的作用都是鋪墊、幫襯式的。而《無人區(qū)》以刑辯律師的全視角，通過對比叢林社會與法治社會的行為法則，揭示正義、人性、平等、生命價(jià)值。

一個生動的律師形象

主人公潘肖的形象活靈活現(xiàn)，是一位極具時代感的都市執(zhí)業(yè)律師，有目標(biāo)、有夢想，一直謀求職業(yè)大發(fā)展。在法律業(yè)務(wù)上，有一定的水準(zhǔn)，影片中他在為販賣鷹隼的黑老大辯護(hù)過程中，既能收集有力證據(jù)反戈一擊，又能在法庭上對警察證人頻頻詰問。他對法律的理解很到位，基本功也很扎實(shí)，能看得出他有一定的的執(zhí)業(yè)經(jīng)驗(yàn)。

同時潘肖具備新生代律師的特點(diǎn)，有目標(biāo)，有追求，同時擅長職業(yè)營銷。潘肖有自己的營銷團(tuán)隊(duì)，成員稱他為“潘總”，潘肖有著強(qiáng)烈的成功欲望，他寫書出版書，利用媒體推介自己，利用案例炒作自己，一門心思要上頭條，要成為大律師、著名律師，要獲取更大更多的名和利。影片中潘肖赤裸裸的追名逐利的表達(dá)，在某種程度上反映出新生代在職業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的急躁和浮躁，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

在法治環(huán)境下，利益受損后，可以投訴、曝光、維權(quán)、訴訟、索賠。維權(quán)是律師的主要工作內(nèi)容，律師的職業(yè)病，也常常表現(xiàn)出在維權(quán)方面的優(yōu)越感。影片中，卡車司機(jī)故意占道、向小車吐痰，激怒了潘肖律師，于是，潘肖習(xí)慣性地要維權(quán)、要理論理論。無奈，叢林法則不吃這一套，潘肖惱羞成怒，以其人之道還治其人之身，迅速學(xué)習(xí)并踐行了叢林法則，火燒卡車上的稻草以報(bào)復(fù)。

追名逐利、虛榮、好斗并呈現(xiàn)諸多職業(yè)特點(diǎn)的潘肖律師，在影片中演繹了一個錯位故事。

律師的終極目標(biāo)是正義

律師，不是天使，也不是魔鬼。律師在法律允許的范圍內(nèi)，為委托人提供法律服務(wù)，維護(hù)委托人合法利益。潘肖律師是這樣做的，他積極有效的辯護(hù)工作，讓黑老大免除了刑責(zé)。潘肖的做法，無可厚非。

律師和各個階層、各色人士打交道，熟練掌握溝通技巧，習(xí)慣通過契約界定利益，擅長將智力成果進(jìn)行物質(zhì)交換，但是律師骨子里的追求是“不一樣的”，律師作為浸染法治精神的法律人，和法官、檢察官一樣，其追求的終極目標(biāo)依然是正義。影片中，律師遇到謊話連篇的做不光彩工作的女主人公，他表現(xiàn)了煩躁、厭惡，但是，骨子里的平等意識和對人的尊重，潘肖沒有拋棄女主人公于深夜的荒野，而是帶她一起逃離，二人在危難中結(jié)成聯(lián)盟共同對抗惡勢力。

尊重生命、崇尚正義，是律師骨子里永遠(yuǎn)的堅(jiān)守。正因?yàn)槿绱耍谂魅斯悦P(guān)，潘肖尋求公力救濟(jì)而不能時，轉(zhuǎn)向私力救濟(jì)，深入虎穴只身營救，他用生命實(shí)現(xiàn)了對正義的終極追求。

人性的掙扎和人性的光芒

潘肖意外撞傷黑老大派來“處理”他的馬仔，將馬仔搬到車上要送醫(yī)院搶救，半路上見馬仔“死”了，恐懼、后怕，想到自己奮斗的一切都要?dú)в谝坏陡薪^望。于是，準(zhǔn)備汽油，著手要?dú)瑴幺E。

趨利避害，是人的本能。作為律師，能夠準(zhǔn)確預(yù)測到法律后果和自己面臨的狀況。潘肖律師如何選擇？趨利避害、毀尸滅跡，還是遵從內(nèi)心對正義的信仰？一方面，律師有著所有人的缺點(diǎn)，另一方面，律師深諳法律，法律追求的公平、正義、平等已經(jīng)烙在心底，這些烙印不可避免地影響著律師的思想和行為。此時，如何抉擇，這個難題也是給觀眾出的一道選擇題。影片中潘肖掙扎后做出了抉擇，觀眾的選擇又是什么呢？

潘肖這個人物表現(xiàn)很真實(shí)，鏡頭中，潘肖把個人簡介由“新銳律師”改為“資深律師”，這一筆，太生動了。只有真實(shí)，才能夠折射出一個人的靈魂。片中，潘肖有幾次機(jī)會可以遠(yuǎn)離無人區(qū)，重歸他熟悉的、傾盡心力的大舞臺。然而，他沒有走，而是選擇了一條充滿危險(xiǎn)、隨時付出生命的方向，他要營救女主人公。表面上看，是英雄救美的橋段，好萊塢用爛的情節(jié)。但是，《無人區(qū)》無關(guān)美色和英雄，展示的是人性的光芒。潘肖和女主人公之間無關(guān)男女之情，他們是在生死關(guān)頭面前的相互扶助，是不拋棄不放棄的責(zé)任，是以一己之身追求正義的強(qiáng)大使命，是追逐人性之善的志高選擇。潘肖在熊熊烈火的燃燒中，舍棄了名和利，舍棄了生命，實(shí)現(xiàn)了正義，詮釋了人性之善。

“我們是不一樣的”

黑老大在選擇辯護(hù)律師時，選擇了符合自己品味的潘肖律師來合作：目的性強(qiáng)，不按常規(guī)出牌，他們兩個在辯護(hù)方面合作配合地很好。但是在你我利益方面發(fā)生分歧，潘肖追索律師費(fèi)余款，通過契約方式約定雙方權(quán)利義務(wù)，同時為保障契約履行設(shè)立了抵押擔(dān)保，將黑老大的汽車作為抵押物，潘肖律師沿用了法律慣常手法。但是黑老大則不然，他直接撕毀契約，安排殺人。

二人再次相遇，此時律師身處困境，黑老大急于找到鷹隼，二人再次達(dá)成一致，開始合作。律師履約，黑老大再次毀約，并將律師置于死地。

合作過程中，黑老大在很大程度上認(rèn)同律師，認(rèn)為雙方是一樣的。律師一再強(qiáng)調(diào)“我們是不一樣的”，其所言揭示了人性和獸性的不同，手段、方法、方式這些外在的東西可以相同相似，但是本質(zhì)是不一樣的，二者的終極追求不一樣。

證據(jù)作用與證據(jù)意識

影片中，潘肖律師以一張飯店記賬單對抗控方的指控，無罪辯護(hù)成功。其實(shí)，他運(yùn)用證據(jù)其實(shí)在邏輯上不周延。賬單記載買酒——推出死者喝酒——酒后造成死亡，從而推出死者之死是自己原因造成的，為黑老大開脫了罪責(zé)。

其實(shí)，證據(jù)在證明作用上都是有限的。一份證據(jù)是否有證據(jù)資格，證明力大小，都需要綜合判斷和取舍的。飯店記賬單上記載買酒，買酒不等于喝酒，關(guān)聯(lián)性不足。潘肖偷換概念，故意設(shè)計(jì)一個“買酒=喝酒”的邏輯關(guān)系，最終得到法庭的認(rèn)可。潘肖的這種辯護(hù)手法，是完全可以的。法庭上，控辯雙方互相對抗、短兵相接，法官兼聽則明，居中作出裁判，這刑事法庭的基本構(gòu)造。潘肖提交的證據(jù)以及所要證明的事項(xiàng)，控方完全可以予以反駁，雙方進(jìn)行充分質(zhì)證，對證據(jù)、對事實(shí)、對法律適用進(jìn)行充分辯論。

潘肖逃出鷹隼交易地時，帶走鷹籠要留作證據(jù)，法律專業(yè)人士潘肖的證據(jù)意識相當(dāng)強(qiáng)。民警到達(dá)車禍現(xiàn)場時，有選擇地僅提取對潘肖不利的證據(jù)，有職業(yè)報(bào)復(fù)之嫌，但是其證據(jù)意識也很強(qiáng)并且靈活運(yùn)用。

證據(jù)的作用是什么，在時光不能倒流、沒有時光穿梭器的現(xiàn)實(shí)條件下，證據(jù)被賦予重任：證明已發(fā)生的事實(shí)、還原真相。不過，影片為現(xiàn)實(shí)法律生活做了一個很好的注腳：證據(jù)在還原真相方面的作用，的確不是萬能的。

捆綁銷售與契約精神

在無人區(qū)黑店加油1500元，包括捆綁推銷的1200元其他消費(fèi)。黑店出售打火機(jī)100元一個，出售一條消息100元捆綁50元保密費(fèi)。因?yàn)閴艛啵筒淮嬖谄降然ダ⑵降茸栽浮⒄\實(shí)信用，潘肖無奈接受。深諳無人區(qū)行為法則的黑老大則不然，直接撞毀這個黑店。黑吃黑，以惡制惡，一定程度上打擊了壟斷的囂張。

有人群的地方，就需要規(guī)則，規(guī)則是必要的存在，契約精神是現(xiàn)代文明社會運(yùn)行的思想基礎(chǔ)。片中委托律師辯護(hù)、律師費(fèi)尾款支付協(xié)議，都是契約精神的體現(xiàn)。但是，在法律規(guī)則不能覆蓋的地方，原始叢林規(guī)則勢必要乘虛而入，發(fā)揮一些作用。

寧浩導(dǎo)演的作品，很耐看。從《瘋狂的石頭》到《黃金大劫案》到《無人區(qū)》，越來越厚重。強(qiáng)大視覺沖擊力帶來的不僅是感官享受，更能發(fā)人深思。《無人區(qū)》塑造的潘肖律師，無疑將成為律師行業(yè)趨步前行的一個影像符號。

第三篇：《無人區(qū)》影評

獸性恐嚇下的人性尊嚴(yán)

—評電影《無人區(qū)》

“這是一個關(guān)于動物的故事，發(fā)生在一個鳥不生蛋的地方。有兩只猴，在摘桃的時候，為了不被老虎吃掉決定合作。有一只先上樹吃桃，另外一只負(fù)責(zé)放哨。吃桃的要留一半給放哨的，而放哨的，不能擅離崗位。這就要求兩只猴子不能只想自己。于是，倆猴，變成了猴群；猴群，變成了人群。”影片用一個簡單的故事作為開頭，就自然而然地讓“動物”成為了影片的主線。圍繞著一只價(jià)格不菲的鷹隼，一群人展開了一輪又一輪的殊死搏斗，影片也在這些劇情發(fā)展之間，一步步揭穿這群人在利益之下的展示出的人性的各種丑惡。但也就是在這獸性迸發(fā)下的環(huán)境中，人性中的可貴之處才被更明顯地體現(xiàn)出來。

影片的開始，不得不讓人聯(lián)想到科恩兄弟的《老無所依》。寧浩自出道以來就是一個善于模仿的導(dǎo)演。蓋·里奇、昆汀·塔倫蒂諾，都曾經(jīng)成為過寧浩的模仿對象。作為模仿來說，寧浩的水平非常高，拍攝技巧、鏡頭手法、敘事結(jié)構(gòu)等等各方面都栩栩如生，而且慢慢地加深內(nèi)涵，形成了自己的風(fēng)格。這一次，寧浩的模仿對象成為了科恩兄弟。《無人區(qū)》在09年就已經(jīng)排上了公映檔期，但卻因?yàn)椴幻鞯脑蛲蝗幌聶n，直到一個月前終于上映。而《老無所依》是08年的奧斯卡最佳影片，這么一算來，寧浩的模仿也不足為奇了。大漠、荒蕪、廣袤、凄涼，一連串蒼涼的全景鏡頭和《老無所依》的開頭類似，營造出了一片荒涼的氛圍。而“隼”則代替了《老無所依》里的“一箱錢”，成為眾人追搶的對象。

徐崢飾演的律師潘肖在打贏一場官司后，滿懷欣喜地開車行駛在回家途中，本是平淡無奇，不料一次偶然的撞車事件，卻將潘肖拖入進(jìn)了“無人區(qū)”這樣的陷阱里。捆綁交易、獵殺動物、虛高物價(jià)??充斥著“獸性”的無人區(qū)讓潘肖這樣一個“正常人”感到無助和危險(xiǎn)。文明世界的最大特點(diǎn)是法律和規(guī)則，通過制度的約束，營造出一個相對公平、有人權(quán)的社會。但無人區(qū)里不一樣，這是一個動物的社會，弱肉強(qiáng)食，縱使潘肖律師功底深厚，他也不能阻擋自己的新車被砸、被訛詐、被暴揍??但這些只是故事的鋪墊。這些帶給潘肖的，只是利益受損，車玻璃損壞，還可以經(jīng)過維修重新上路。這個時候，潘肖的心里仍然想的是名利虛榮、自己的發(fā)布會、和而后更多的利益。但是經(jīng)過了撞車，一切都不一樣了。黃渤飾演的偷獵者的生死成為了懸在潘肖內(nèi)心里的一根線，只要能瞞天過海，活下去走出無人區(qū)就是成功了。懷著這樣的臆想，潘肖想盡辦法，加油被坑，偶遇舞女，焚燒未遂，打火機(jī)丟失，一連串的事件讓潘肖近乎崩潰，直到偷獵者的醒來。

偷獵者的覺醒和隼販頭子（多布杰飾）的出現(xiàn)成為了影片的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。前文說過，無人區(qū)是沒有法律道德的動物世界，弱肉強(qiáng)食，而有槍的偷獵者，就自然成為了無人區(qū)生存法則的主宰。如果說運(yùn)貨司機(jī)的侮辱、小賣部老板和加油站老板的霸王條款和無人區(qū)的荒無人煙只是讓人感到窒息，那偷獵者和隼販子的蠻橫冷血則讓人感到毛骨悚然，毫無還手之力。這一點(diǎn)讓人想起《老無所依》里哈維爾·巴登飾演的殺手，殺人如麻，毫不含糊。在偷獵者醒來之前，潘肖還有喘息的機(jī)會，而在這之后，潘肖的命運(yùn)就已經(jīng)掌握在別人手中了。這時，舞女（余男飾）的角色塑造非常關(guān)鍵。舞女在加油站出現(xiàn)的時候是以一個滿嘴謊話的賣身妓女的形象出現(xiàn)的，可是隨著劇情的發(fā)展，獸性頻發(fā)，作為除了潘肖之外唯一見到過文明世界的人，舞女的人性光芒開始慢慢得到展現(xiàn)。

“我跟你說實(shí)話吧”，舞女把這個慣例的謊言前綴給潘肖做了一番解釋，其實(shí)就已經(jīng)給后文人性曙光的閃耀埋下了伏筆。且不說是舞女坦誠，也可以說舞女是一懷著一顆正常人的心。偷獵者在醒來后，把潘肖在自己昏迷時做的事情重新在潘肖身上做了一遍，不過和上一遍的區(qū)別是，這次有了打火機(jī)。舞女被偷獵者勒令用打火機(jī)點(diǎn)了滿身汽油的潘肖，舞女冒著生命危險(xiǎn)做出了抵抗—這是對生命的尊重，也是人性在影片中的第一次煥發(fā)。

潘肖和舞女就像被投放在動物世界里的人類一樣，他們之前是有著許多不牽扯利益的交流的，潘肖在危急關(guān)頭拿出過自己有20萬的銀行卡，而舞女在危急關(guān)頭也拿出過自己賣身得來的全部積蓄。由于舞女在偷獵者面前的搭救，后來，在隼販頭子要?dú)⑺牢枧畷r，潘肖放下架子，告訴隼販頭子：“放了她吧。我們是朋友。對吧。給我個面子。”而在之前的劇情中，潘肖卻是帶著一副架子在和無人區(qū)的人們溝通的，他不屑于和這些人交流。但是在舞女遇到危險(xiǎn)后，潘肖放下了架子，這是在生命面前放下的羈絆，更是在獸性恐嚇下迸發(fā)的人性尊嚴(yán)。

《老無所依》中令人窒息的情境甚至就像是紀(jì)錄片一樣，殺手窮兇極惡，導(dǎo)演也并不用劇情手法加以抑制，就讓冷血?dú)⑹掷溲降祝欢酒校诵缘墓饷髅媾c黑暗面則展開了對抗，從最初的垂死掙扎到勢均力敵，再到最后的近乎于同歸于盡。寧浩這一次不再讓電影“瘋狂”，大篇幅的慢鏡頭，對細(xì)節(jié)的刻畫，對殘酷、無情的畫面加以強(qiáng)調(diào)，都成為了電影的主要表現(xiàn)手法。電影結(jié)束部分，潘肖開的卡車燒毀時，漫天飛舞著用隼交易來的人民幣，這種極具視覺沖擊的畫面在熒幕上停留了很久，也象征著無人區(qū)的“利益”法則終將被“人性”法則所擊潰。

舞女成為了故事中的最后一個幸存者。電影末尾的故事發(fā)人深省。面對專業(yè)的舞蹈老師，舞女顯得很尷尬，似乎揭穿了自己“曾經(jīng)在山西省藝術(shù)學(xué)校學(xué)舞蹈”的謊言。這個謊言的揭穿可能略顯殘酷，但正是這樣鮮活的人物形象才讓故事有了一個美麗的結(jié)尾。當(dāng)舞女面對專業(yè)的老師正式開始學(xué)習(xí)舞蹈時，我們可以看得到藏在舞女心中的一份坦誠。無人區(qū)中充斥著的獸性可能會蒙蔽人的心靈，萌生人的私欲，但是在文明世界的寬容法則下，人性總會得到救贖。

“人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火。”這句話在影片中被實(shí)踐了兩次。第一次是因?yàn)樗接诙蝿t是為了正義。影片整體感覺悲觀，實(shí)則隱藏著更多深層次的內(nèi)涵。也許就像猴群一樣，人類在社會生活中，很多時候不免會暴露本性，假公濟(jì)私；但是文明世界的意義，就在于讓所有野蠻的獸性，都?xì)w化為仁義的人性。

第四篇：影評：《無人區(qū)》

無人區(qū) * 有人性

《無人區(qū)》是導(dǎo)演寧浩的作品，2009年3拍攝，輾轉(zhuǎn)磨難至2013年底上映。主演有： 徐崢（飾演一名新銳律師：業(yè)務(wù)嫻熟、內(nèi)心自大、好大喜功、強(qiáng)勢傲慢，但內(nèi)心依然有良知）； 黃渤（飾演一個西北盜獵珍奇動物團(tuán)伙的成員：不靠譜、一根筋、兇狠、粗心，影片中的他在劫難逃）；

佘男（飾演一個被拐賣被迫賣淫的女孩：愛說謊、膽子大，一直偷藏私房錢，想要逃出去做一名舞蹈老師）；

多布杰（飾演黃渤的老大，盜獵珍奇動物并販賣：心狠手辣、草菅人命、睚眥必報(bào)、視財(cái)如命）。

為了大家輕松搞明白劇情，下面我都用演員的名稱代替劇中的人物，減少大家的記憶壓力。

故事發(fā)生在荒漠的大西北，獵鷹團(tuán)伙成員的黃渤剛剛得手就被警察抓個現(xiàn)行，隨后被帶上車，直奔警局。但是半路上，突然沖出一輛大卡車，直沖著警車的駕駛員位子撞過去，警察當(dāng)場死亡，而警察手上的呼機(jī)還在傳來同伴的呼聲。黃渤撿了一條命，行兇的不是別人，正是黃渤的老大。

死了的是警察，官司是一定要打的。

于是徐崢登場，作為老大的代理律師。

作為律師，他只為客戶服務(wù)，不論事情的真?zhèn)危补娲蜈A了官司，可謂是黑白顛倒。但是他的這個客戶卻想將尾款賴掉，徐崢年輕氣盛、不甘示弱，幾句話一出，暗示老大這場官司隨時可以翻牌。

最后在老大極不情愿的情況下，徐崢開走了老大心愛的紅色轎車。

這輛紅色嶄新的轎車，和這個荒無人煙的背景很不匹配；正如徐崢這個城里來的律師的穿著一樣，與這個地方也極不相稱。徐崢在老大深不可測、敢怒不敢言的注視下，灑脫地開走了這輛紅色轎車。

寧浩的電影總是給我一種這樣的感覺：似乎劇情隨時就要終止了，很難想象還能有什么起伏跌宕，但是劇情卻在一路不漏聲色地展開，出其不意，卻又合情合理：

徐崢開著車子，聽著音樂，心情很不錯，打著電話，正細(xì)致入微、激情澎湃地吩咐著手下安排明天的新書發(fā)布會，他痛恨出版社給他的名字前加上“新銳律師”四個字，他狠狠地改成了“著名律師”。他甚至口述著第二天的新聞稿，花重金邀請更多的媒體記者，只為明天可以有個大場面，贏得更多的名和利。

筆直的公路上，幾乎不能寬松地并排行駛兩輛車，所以，在一輛裝滿干柴火的大卡車經(jīng)過他的車時，他特意慢了下來，可是就見對方的司機(jī)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地在他的車子上吐了一大口，這如何能忍？！他掛斷電話，加快了車速，繞到了卡車前面，并喊著讓對方司機(jī)下車。

他據(jù)理力爭之后看對方毫無反應(yīng)，便大了膽子摘掉對方的帽子，擦拭好了自己的車窗，正在他這口惡氣釋放得干凈時，對方車上又下來一位，一臉兇狠狀，他開始有了怯意，畢竟好漢不吃眼前虧啊！

他只能任由自己的駕駛座位被對方用尿液浸染，惡心的心情開始布滿這輛車，他繼續(xù)前行，忍氣吞聲地跟在大卡車后面。

大卡車似乎非常得意，氣焰也很囂張，在他幾次想要沖過前去甩開這哥倆的陰影時，更讓人惱怒的事情發(fā)生了：他們從車窗里丟出了啤酒瓶子，硬生生地砸在了他的前擋風(fēng)玻璃上，裂痕幾乎占據(jù)了2/3，他的駕駛視線也變得模糊不清。很多事情在起初就是這些小矛盾逐漸積累而成的，退一步海闊天空，偏偏我們身在其中，執(zhí)迷不悟，難能控制自己的情緒，他死盯著前面這輛車，后來注意力集中在那些干柴火上，他計(jì)上心頭，拿起打火機(jī)點(diǎn)著之后一甩手，扔到了他們的車上，只不一會兒的功夫，兩個哥倆就顧不上他了，只能忙乎著停車滅火。

他淺笑一聲得意地離去，他以為今天到此為止，接下來該是明天：他大放光彩的時候了。哪知老大已經(jīng)遙控黃渤在不遠(yuǎn)處等著他，而且是要索他的命！

黃渤準(zhǔn)備好了自制的土槍，扮作車壞了的樣子，準(zhǔn)備攔下徐崢，戲劇性的事情是：徐崢的駕駛視線不滿了裂紋，在黃土滿天飛的道路上，沒有看清楚攔車的黃渤，一個急剎車之后，黃渤被車轱轆拖出去十幾米遠(yuǎn)！

律師徐崢的腦子嗡的一聲開始意識到問題的嚴(yán)重，他隨即下車救助黃渤，好在黃渤還活著問題就不大。他魂不守舍地開車前行，但是不一會兒的功夫就發(fā)現(xiàn)黃渤滿口吐血、不省人事、一命嗚呼了！

律師徐崢知道：自己的事業(yè)完了！明天的新書發(fā)布會永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)了！但是他怎能甘心呢？怎能讓一次意外毀掉？讓一個愣頭青給奪走？！于是，他想到了四個字：“毀尸滅跡”，因?yàn)榉ㄍド现徽J(rèn)證據(jù)！

他在想：不能留下證據(jù)，于是找到了路邊的加油站，對！加油站，因?yàn)樗胨枰銐蚨嗟挠停?/p>

事情總比自己預(yù)想得要復(fù)雜，加油要1500元，你愛加不加，想告我非法經(jīng)營沒門，我是提供觀舞服務(wù)1300元，加油200元，但是不觀舞不給加油！他只得認(rèn)栽，一心念著后座腳底下的死黃渤，沒頭沒腦地進(jìn)了一個火車皮鐵箱，見到了妓女佘男。佘男一上來就脫衣服，讓徐崢給制止住了，他剛犯下人命，哪有這種心思？！

佘男以為遇到了好人，便開始哭訴自己的悲慘身世，想要徐崢帶她離開。

后被加油站老板惡狠狠地制止！

徐崢加滿油后又被索要1500元，因?yàn)槔习遄屪约旱纳祪鹤訋退澈昧饲皳躏L(fēng)玻璃。徐崢認(rèn)栽，匆匆離去！

半路上尋的一處僻靜地方，準(zhǔn)備實(shí)施他的“毀尸滅跡”，但是如何將油抽出來倒在死人黃渤身上，他實(shí)在下不了手，看著黃渤一個好端端的人，就這么被自己撞死了，他良心未泯、糾結(jié)痛苦著！

突然后備箱里有了響動，原來是機(jī)靈的佘男偷遛上了車，這下讓徐崢更是亂了手腳，死活要跟著走的佘男從后備箱里跳出來，一伸手打開后座車門就坐了進(jìn)去，還關(guān)閉了車門。

可想而知，踩到一個死人身上，滿手是血的佘男，嚇得魂飛魄散。徐崢這時候必須帶她上路了，因?yàn)樗赖锰嗔耍?/p>

兩個人在車上并不消停，想要走的此刻很想逃離這輛車，這輛載著死人的車；不想載客的人，這會兒死也不會讓她下車了。而更恐怖的事情是后面的死人黃渤沒有死，用土槍指向了徐崢的腦袋！

有槍的為大，徐崢被黃渤質(zhì)問并恐嚇，幾乎就在要開槍殺掉他的時候，大卡車的兩兄弟出現(xiàn)了，原來他們是加油站的伙計(jì)，而車上裝的并不是柴火，而是油罐箱——他們是老板派來尋找逃離的佘男。

黃渤大開殺戒，兩兄弟一死一傷。隨后，黃渤押著佘男開著那輛早已疲憊不堪的紅色轎車離去。

黃渤的“死”激發(fā)了律師徐崢心里的丑陋和惡，險(xiǎn)些釀成悲劇；

此時，黃渤復(fù)活似乎也開啟了徐崢的善良和光芒，他扭轉(zhuǎn)頭開始營救受傷的卡車司機(jī)，白天吐他車窗，晚上他也算是以德報(bào)怨了。

黃渤和佘男并不順利，被加油站老板和傻兒子堵了個正著。黃渤故技重拾，仗著自己有槍，想要占上風(fēng)，誰料想被不怕死的傻兒子一錘錘死。這下沒了會開車的主，只好上演馬拉車，死黃渤這會被放在了后備箱，傻兒子滿心歡喜地看著失而復(fù)得的佘男，滿眼柔情，加油站的老板如愿以償?shù)卣一亓速苣校€白撿了黃渤的獵物鷹。

但是天下沒有免費(fèi)的午餐，好事從來不會單獨(dú)行動。

尾隨的獵鷹團(tuán)伙老大是個硬手腕兒，他許諾買家的交易還要繼續(xù)，獵鷹的命運(yùn)又將如何？佘男是否能成功脫逃？

簡單的劇情、巧妙的交叉，讓這藍(lán)天下的一片中黃色的土地顯得神秘且危險(xiǎn)。

律師在體驗(yàn)了自己內(nèi)心的善與惡之后，最終選擇了正義，不顧生命危險(xiǎn)，挽救了佘男，圓了她舞蹈老師的夢想。而他卻用生命在這片無人區(qū)的土地上，伸張了正義，恢弘了人性！如果你沒有看過，估計(jì)你要看兩遍：

第一遍體會主角的心路歷程，從拿錢打官司走人到看清自己的內(nèi)心，進(jìn)而捍衛(wèi)了善良和人性； 第二遍重新梳理巧妙的劇情，縱觀不同人物的性格特征、心理變化和導(dǎo)演要表述的核心思想。

陳釀4年的國產(chǎn)電影，也能讓我深刻地去思考人性善惡，體味當(dāng)下的社會文化，堪當(dāng)一贊！

第五篇：《無人區(qū)》心得

讀《無人區(qū)》后的心得體會

楊志軍，1955年5月出生于青海西寧，祖籍河南孟津，現(xiàn)定居青島。著有長篇小說《環(huán)湖崩潰》、《海昨天退去》、《大悲原》、《失去男根的亞當(dāng)》。作品曾被翻譯成多種文字，在國外出版。楊志軍當(dāng)過兵，務(wù)過農(nóng)，上過大學(xué)，做過記者。代表作《藏獒》三部曲發(fā)行百萬冊，在全國引發(fā)巨大的爭議浪潮，關(guān)于獒性與狼性的爭論持續(xù)不絕，進(jìn)而催生了人需要獒文化還是狼文化的道德反省，影響深遠(yuǎn)。

有記者采訪新書《無人區(qū)》的時候，作者楊志軍一開場就引入有關(guān)西藏精神的話題。“現(xiàn)在全世界都在關(guān)注中國的西藏，那么真正的西藏精神是什么？我一直在思考。” 這部新作對高原神秘地帶的演繹是極具震撼力和顛覆性的。

《無人區(qū)》這本書講述了本世紀(jì)八十年代初的一個冬天，發(fā)生在地球之上、中國西部的一種萬眾一心走向?yàn)?zāi)變的悲慘舉動。數(shù)萬淘金漢分別來自青海、甘肅、新疆、四川、寧夏五省區(qū)。他們中的許多人在此覆滅，尸骨無存，只留下眼望雪峰搖搖欲墜時的驚叫，只留下雪石冰巖掩埋人的一剎那，生命的最后一聲哀鳴。通過對神秘圣地的描繪，對千古傳奇的敘述，展現(xiàn)的卻是廣袤紅塵與眾生百態(tài)。

透過這本書，我感受到了作者在現(xiàn)實(shí)生活中看到的那些人與自然的交惡，看到人與動物的相依為命，看到所有生命在荒原彼此間是樸素深厚的倫理關(guān)系。但更多的時候，看完這本書，我感受到的是自然在為人類傾盡所有，而人類是在最大可能地利用自然滿足自己的欲望。在《無人區(qū)》這本書中寫出的是自然與人的血脈淵源，當(dāng)人類能夠傾聽自然的聲音時，就會聽到啟示：荒原和人一樣是有思想有靈魂的，荒原和人懂得彼此的意思，他們用各自不同的方式表達(dá)著生命的愿望，也表達(dá)著彼此尊重的結(jié)果。自然與人類簽訂了和平共處的契約，也始終保持了它的誠信，只要人類不對自然過分攫掠，它都能信守承諾。當(dāng)人類不遵守規(guī)則時就必然要面對自然的災(zāi)難付出沉重的代價(jià)。比照真實(shí)歷史，作者給世人強(qiáng)化了這樣一種思考：人加諸自然的災(zāi)難必然以毀滅性的力量加諸人自身？

青藏高原是很多人心中的凈土，也是作者心中的信念。作者在文章里曾經(jīng)說過：哪兒都有天，但至少在中國，青藏高原的天是最藍(lán)的；哪兒都有山，但只有在青藏高原，面對群山的時候，才知道人類的渺小和沒有窮盡的未知區(qū)域的遼闊。因此作者這本書中描述的既是一個地理意義上的青藏高原，也是一個人文意義上的精神高地。人必須遵守對高原的信義，在法律和道德的框架內(nèi)實(shí)現(xiàn)人與自然的雙贏。在荒原，任何對自然的敬畏都是必須的，也是必然的。這是一種理所應(yīng)當(dāng)，不是人對自然的施舍，更不是人對自然的居高臨下，自然與人的平等與相互尊重就是在這樣的氛圍中建立、生長起來的。這種敬畏是無窮無盡的敬畏，是以宗教的虔誠面對長風(fēng)疾雪、白山黑水、旱沙干野、荒林大澤的敬畏。人類在浩闊的荒原面前只是一粒浮塵，我們所能做的就是謹(jǐn)守生活的激情，保有對自然的尊崇，與自然和諧共處。這是道德的鐵律，也是人類生存的必須。

“轟隆隆隆，聲威俱烈，大水朝通地坑漫蕩而去，直灌坑底那三塊希望和命運(yùn)雜交而生的青石。很快，水滿了，而沖鋒陷陣的泥沙石塊還在不斷填進(jìn)，坑里的水又朝外激憤地溢了出來，在黃金臺腳下奔馳。這時，人們站在高高的臺坡上，靜靜佇立。沒有一個人發(fā)狂，也沒有一個人慟哭，肅穆的神情，對泯滅和死亡、對企盼和復(fù)活失去熱情的淡漠，以及無光無亮的眸子，讓大野、大山、大水、大天都染上了一層渾樸悲愴的黑色??” 作者筆下沒有矯情的自我陶醉，楊志軍筆下的人物似乎都被加上了磨砂的效果，粗獷而真實(shí)。人們廝殺或抱團(tuán)都只有一個原因和目的：更高的利益。

每個人心中都有一個無人區(qū)，而這是一場通過信念的坍塌來檢驗(yàn)人性的過程，也是一場對于人性本真的重塑和回歸。作品中極盡的展現(xiàn)環(huán)保概念，其中《無人區(qū)》里淘金者遭遇雪崩這樣的事情我覺得作者是說破壞大自然對人類的報(bào)復(fù)呢？當(dāng)今社會，文明越進(jìn)步，與自然的沖突也越激烈，人與自然的關(guān)系是我們在發(fā)展中面臨的諸多困境之一，如何解決這個矛盾，給人類以長遠(yuǎn)的理想生活，也給自然恒久的棲息空間，是難題，也是迫切需要思考并解決的問題。讀完這本書，我認(rèn)為在教育教學(xué)中我們作為老師有義務(wù)也有責(zé)任教育孩子們從小要有環(huán)保意識，讓“保護(hù)環(huán)境，從我做起”這句話不再是一句口號，而是真是從孩子的內(nèi)心深處意識到大自然與我們?nèi)祟愂瞧降鹊模覀冃枰Ｗo(hù)大自然。透過這本《無人區(qū)》，我感受到了作者在描寫那個年代，自然是堅(jiān)毅而有忍耐力的，自然也是敏感而有靈性的，淘金者在荒原遭遇雪崩是大自然的憤怒爆發(fā)，當(dāng)它忍耐到極限時，也會用它的能量給予人類致命的一擊。就為了黃金，無數(shù)人在自然的軀體上鑿出了無數(shù)個洞，它必然爆發(fā)，這一點(diǎn)，人也應(yīng)該知道。神和自然是一體的，我們敬畏自然也就是敬畏神。