第一篇：張藝謀是否能真的“歸來” 修訂

近日，樂視曝光了張藝謀新作《歸來》的首款概念版預(yù)告片。

“歸來”這個片名很有意思。除了代表男主角陸焉識在電影中的歸來之外，也代表著“兩張”分道揚(yáng)鑣之后，張藝謀在文藝情懷上的“歸來”。

張藝謀的電影，早期的《紅高粱》《秋菊打官司》《菊豆》中透露著深刻、質(zhì)樸、淳厚和真誠。中期的《一個都不能少》《我的父親母親》尚有結(jié)結(jié)實實的人文關(guān)懷。后面的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等“大片”，則走上商業(yè)化道路。《三槍》之后，有人便評論說，“張藝謀已經(jīng)完全墮落了，已經(jīng)徹底迷失了”。

張藝謀重歸文藝，對于影迷而言，無疑是值得期盼的事。如今，影視進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)，商業(yè)題材大行其道，對于張藝謀和新東家樂視影業(yè)公司來說，選擇文藝題材，是需要有勇氣的。回歸文藝，會不會是張藝謀的權(quán)宜之計呢？或者說他想借此機(jī)會把文藝拍成大片，從而達(dá)到票房口碑雙豐收呢？最終又會交出怎樣的成績單呢？張藝謀和第一代“謀女郎”鞏俐時隔七年的再度合作，又會擦出怎樣的火花呢？

第二篇：張藝謀《歸來》觀后感

張藝謀《歸來》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強(qiáng)烈。因為看了之前的預(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場面，十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負(fù)我對它的期望值。

當(dāng)焉識逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當(dāng)看到焉識從門縫遞進(jìn)來的字條時，她徹底的崩潰了，開門后，焉識已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識。

終究，還只是看，由于女兒的舉報，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

于是，焉識被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結(jié)束后焉識平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因為被方師傅欺凌，以及對焉識的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認(rèn)得了焉識。

焉識聽婉瑜訴說著對焉識的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識。于是，焉識便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識，純粹心靈溝通的生活，每個月5號去他們會一起去火車站接“焉識”，平時里焉識就跟婉瑜讀“焉識”寫給她的信。

世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識”來間接表達(dá)。

在社會中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因為上層的錯誤指示，徹底打破。一對恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

但是對我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動上層，但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內(nèi)心。于是，焉識和婉瑜就成了這個領(lǐng)域的代表人物，我們夫妻對彼此之間的愛與思念，不隨日減。

焉識與婉瑜之間簡單而強(qiáng)烈的愛，就是他們生存下去的動力。

對焉識來說，雖然你不認(rèn)得我，但我可以代替“焉識”去做“焉識”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無所謂。

在當(dāng)今的時代中，講求物質(zhì)，不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴(yán)重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會背景下，張導(dǎo)的電影為社會注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

愛，不是商品，不是物質(zhì)，是信仰，是至高無上，也是質(zhì)樸，簡單。愛是哲學(xué)，只要有愛，我們每個人都是哲學(xué)家。愛不是付出也不是回報，愛是自發(fā)，沒有任何動機(jī)的。或者說唯一的動機(jī)就是愛本身。

我愛你，沒有為什么，沒有愛哪里，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。

第三篇：老去的張藝謀歸來

老去的張藝謀歸來,時代卻已走遠(yuǎn)

在幽黯的電影院中看張藝謀《歸來》，有一些影院中不常見的老年觀眾散落在周圍，我突然有一種時空穿越的感覺。我好像回到了1979、1980年，那是我自己的青春時代，也是這樣的“傷痕”故事在文學(xué)和電影之中最為引人注目的時刻。張藝謀的這個故事格外地和當(dāng)年的“傷痕文學(xué)”時代的小說和電影相似。其實北島有一篇小說的名字就叫《歸來的陌生人》，其實格外準(zhǔn)確地陳述了張藝謀的這部電影的主題，而那個北島的故事也和這個故事有些相似。當(dāng)時那些歸來的故事就在我們的身邊時時刻刻地發(fā)生著。現(xiàn)在我們已經(jīng)和那時有了三十多年的距離。依稀記起張愛玲的有名的關(guān)于綢緞的說法：料子是好的，但在箱底壓得久了，有點陳舊了。似乎這個故事可以用這個說法來形容。

當(dāng)然這也是張藝謀在奧運(yùn)開幕式的高峰之后經(jīng)過了多次嘗試和一個較長的停頓之后，回到了他的電影的起點處的“歸來”之作，連女主角都回到了《紅高粱》里的鞏俐。這既是張藝謀回到自己的電影的最初的起點的作品，也是他回到了我們共同的走向改革開放的起點的作品。在當(dāng)年，這樣的傷痕的作品是一個時代的集體的記憶，也是當(dāng)時我們通過對于歷史的感傷的憑吊來面對未來的努力，但今天，它似乎變成了已經(jīng)老去的張藝謀對于自己的來路的那些經(jīng)驗的回溯。這些經(jīng)驗對于張藝謀或嚴(yán)歌苓來說都非常熟悉，但對于中國今天的以80后和90后為中心的電影觀眾來說，是一些相當(dāng)遙遠(yuǎn)的故事。

這是一個仍然有張藝謀慣用的推向極致的美學(xué)追求的作品。這個關(guān)于記憶與遺忘的故事有似乎讓人難以置信的強(qiáng)烈的感覺。失憶的母親，歸來的父親和盲目而又天真的女兒，都在承受著記憶和歷史的痛苦，在痛苦的故事已經(jīng)過去的時候，他們卻依然難以從傷痛中走出來和得到康復(fù)。這是二十世紀(jì)中國人的無盡的苦難

中的平凡的一章，在那個時候，大歷史是如此地橫亙在每個人的生活之中，以一種殘酷的方式讓他們付出了難以承受的代價。這是以傷痕的難以平復(fù)，美好的一切已經(jīng)難以追尋為代價的。母親的痛苦在于她忠貞于感情，由于記憶的過于刻骨銘心而不能不失去了記憶本身。父親的痛苦在于他力圖回到他已經(jīng)離開生活，歸來會讓生活恢復(fù)常態(tài)，但這常態(tài)是永遠(yuǎn)不可恢復(fù)的。女兒的痛苦在于她由于正常的自我爭取，卻是以出賣父親為代價的。這個故事的復(fù)雜性來源母親對父親的感情的堅持只剩下對于”陸焉識”的符號的堅持，但真實的陸焉識出現(xiàn)的時候，卻無法和這個符號對應(yīng)。陸焉識這個名字本身就是一個來自古漢語的隱喻，“焉識”當(dāng)然是一個疑問，“焉”在疑問句中是“哪里”“怎么”之意，這個故事的關(guān)鍵就是主體怎么認(rèn)識他人，從何認(rèn)識他人的創(chuàng)傷的陳述。這個熟悉的陌生人已經(jīng)不可認(rèn)識，是這個故事的核心。

母親對于符號的執(zhí)著，和對于“陸焉識”和方師傅的混淆和誤認(rèn)造成了絕對的痛苦。語言脫離了實在，符號脫離了現(xiàn)實。而那個以“惡”的面貌通過母親的恐懼作為符號出現(xiàn)的方師傅，卻也由于新一波的政治的變化而脫離了家庭，讓父親沒有了復(fù)仇的機(jī)會和愿望，這是真切的悲哀。這里的大歷史對于人的命運(yùn)的捉弄讓這些普通的生命變成了一段歷史的犧牲。張藝謀其實是希望帶著我們重回二十世紀(jì)的中國的苦難之中，他試圖在這個新世紀(jì)里重述那個關(guān)于傷痕的老故事，也是讓我們能夠有機(jī)會和中國人在二十世紀(jì)所承擔(dān)的歷史的痛苦相遇，在這里憑吊歷史，讓隱在心中的歷史的傷痛得到一個超越的機(jī)會。

其實這個故事的有趣之處在于，它更多地來自女兒丹丹的視角。這個女兒見證、爭取、承受，但其實她正是和張藝謀等人是同一代人，他們的青春錯失了許多，但在一個新時代找到了新的可能性。我突然想到這個新時代給了丹丹和張藝

謀這樣的人新的機(jī)會，讓他們在新的歷史中扮演新的角色，于是才會有《紅高粱》和《英雄》，才會有奧運(yùn)會的開幕式。故事的最后母親沒有康復(fù)，她和真實的陸焉識仍然到車站的大門前等待一個符號的陸焉識。當(dāng)那扇大門關(guān)上的時候，我突然想到了2013年的電影《中國合伙人》，在那里，一扇大門打開了，這是為成東青和他的兩個同伴開啟的大學(xué)之門。從那時開始展開了一個天翻地覆的中國故事。陸焉識夫婦停在那個關(guān)閉的大門前，但新的大門從此為中國人開啟。于是我們走到了今天。

我突然覺得，經(jīng)歷了這么多的張藝謀老了，他愿意終于有機(jī)會回去看看那扇關(guān)閉的大門，去厘清他的記憶和過去。他已經(jīng)歷經(jīng)滄桑。和黑澤明或安東尼奧尼一樣，在老年時回到自己的記憶去講述。但他所面對的今天的中國電影卻是有《中國合伙人》和《小時代》的新格局。這其實也是歷史的變遷帶來的，我們終于有機(jī)會有了更為平常的人生，更為世俗也更為具體的生活。

張藝謀老了，他可以面對自己，時代卻正在向前。

第四篇：張藝謀歸來觀后感

張藝謀歸來觀后感

讀過小說《陸犯焉識》的人就會知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個人看《歸來》會有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個小時里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚(yáng)

和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個背影、一次擁抱、一個凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動容。最典型的橋段是在最后，面對緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個時代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個完全不一樣的的人——一個平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來》劇情梗概

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。

第五篇：觀張藝謀【歸來】后感

觀張藝謀【歸來】感

怎么說呢，是帶著一種接受崇高愛情洗禮的想法走進(jìn)電影院的，當(dāng)然，也不能免俗的有所謂名人追捧心理，畢竟是老謀子的新作嘛，順便再好奇的窺視一下新一任謀女郎。結(jié)果，呵呵，我能說什么呢，我只能說我在觀影后3個小時就忘記男女主角的名字了，我只能從我自己這個90后找原因啊，太膚淺，讀不懂這劇。好吧，現(xiàn)在就讓咱膚淺地指指點點幾句吧~

不能不說，各位演員，不管是老的，少的，演技確實不錯。連我這一天到晚歐巴長歐巴短的長腿帥哥粉也覺得這片子確實比韓劇所謂的視覺美感更有真材實料。開頭丹丹的芭蕾，片頭不久后馮婉瑜和陸焉識的相見卻不能相聚，確實讓我感覺這片子有料。不過越往后看啊，越覺得就那樣，就像冬天里老煤爐上燒的開水，給人溫暖，不過未免寡淡了些。感覺片子里就是講了老夫老妻在文革后終于能再聚首，不過老妻因為在文革批斗丈夫中受的精神刺激，已經(jīng)認(rèn)不出現(xiàn)在的丈夫了，于是老夫想盡各種法子，想讓老妻恢復(fù)記憶，當(dāng)然，結(jié)果是老妻只記得記憶里的丈夫，或者她構(gòu)想出的那個還需要她去迎的丈夫，就這樣日復(fù)一日，君在我面前，我卻已辨認(rèn)不出君，殘酷的愛情故事啊~

不過，觀影后我突然又有一感想，既然故事的梗概和走向在開始了二分之一觀眾就已摸清，那為啥要拍的這么寡淡呢？我只是這么設(shè)想，如果是針對90后的受眾，尤其像我這般外貌協(xié)會的同志們，如果那大叔老陸同志幫老妻恢復(fù)記憶的辦法再浪漫一點，再一波三折一點，比如老陸在去給老妻念信的途中出了車禍，比如老陸彈鋼琴那個場景在精致一點，演員的對手戲再多一些，會不會賺取更多的眼淚，讓我看的更投入一些呢？

對于我此般空想，我想原因應(yīng)該如下吧：

第一，老謀子的受眾不是咱們90啊。我回去后仔細(xì)研究了這樣一個事實，片中有說陸焉識是在結(jié)婚3年后去大西北的，然后又趕上了文革。如果這樣一算，文革從1965年開始，也即是他們1962年結(jié)婚。假設(shè)他們那時20歲【最保守估計】，現(xiàn)在是2014年，結(jié)婚52年了，他們現(xiàn)在至少得有72歲。如果估計有誤差，即陸馮是在文革開始，但打右派還沒開始前結(jié)的婚，也就是1962年以后，那么現(xiàn)在他們至少得有65歲左右吧。Ok，結(jié)論可以出來了。這是40后、50后以及保守估計60后早期的集體記憶。所以。。老謀子完全沒考慮90嘛~但是實際情況是這樣的：我在一個三線上的城市，一個非周末的日子，坐在上座率不到四成的市中心的電影院，和一群我的同學(xué)們【各種90后孩紙們】，一起略感無聊的看著這部劇。

第二，老謀子講的是平淡的愛情瑣事，不是給小年輕看的浪漫。這點我當(dāng)然不能否認(rèn)，咱這種生活閱歷幾乎全無的人，自然是體會不到平淡無奇中愛情的真

諦的，哎，不過感覺情節(jié)真心有點冗長啊，冗長的像聽鄰居大媽碎碎叨叨的說她當(dāng)年的愛情故事，老謀子，你的細(xì)節(jié)上的精彩呢，為什么我沒有看到？

吐槽了這么一大摞，還是說說我現(xiàn)在心目中還殘存的閃光點吧：

第一，新謀女郎，張慧雯演的真心不錯。一個和我年紀(jì)差不多大的女孩子，卻能演出那個紅色年代的感覺。跳芭蕾，一板一眼。動作、神態(tài)、語言，好一個心高氣傲，卻又年長后對父母親蠻懷愧疚的女性。我不知道什么叫演的好，我只能說，看重她，感覺確實像那個時代的女青年。其實，我很能理解片中丹丹的舉動，畢竟是20年未見的父親，而且又事關(guān)自己最熱愛的事業(yè)，況且，作為一個在紅色氛圍，受著那樣教育情況下長大的孩子，她怎么會隱瞞自己的父親？她怎么不跟組織匯報？看著丹丹，那個滿眼銳氣，好勝心強(qiáng)的女孩子，我看到了一點點的自己。文革結(jié)束后她剛開始對父親的冷淡，后來主動和父親聊天，后來肯叫陸焉識爸爸，后來完全把父親當(dāng)自己人，和他一起商量著怎么治媽的病，這一點一點的變化，很細(xì)微，演員卻完全都表現(xiàn)出來了，這點上還是要佩服老謀子的選人啊~

再來說說兩個老戲骨哈~演的自然是爐火純青，演技我沒得說，活脫脫是那個年代的人啊~老妻在得知陸焉識消息后激動，手足無措，茫然，匆匆趕往火車站的心急如焚，看到陸焉識卻不能相聚的歇斯底里，瘋狂。那個場景，陸焉識高喊著馮婉瑜，馮皖瑜，而婉瑜大叫著焉識快跑快跑，不顧火車站洶涌的人流，不顧暴露了自己的身份，只是為了一句你呼我應(yīng)，我們也許不能在一起，但我們的心在一起，相見卻不能相聚的歇斯底里，即使被揪著頭發(fā)，即使把額頭磕的頭破血流，但是你是我的唯一，我跨越千山萬水，茫茫人海的唯一牽掛與寄托，這里，是我第一次落淚的地方，也是我到現(xiàn)在感觸都很深的地方~很能理解婉瑜為什么生病，心因性失憶。因為那個男人已經(jīng)在她的心里落下了一個磨不了的印，不管能不能相見，歸不歸來，我的心里時時刻刻只有你，我睡里夢里想的也全是你。可想而知，她在和焉識火車站碰面后受到眾人多大的抨擊，討伐。她也畢竟是一個普通的女人啊，一個深深愛著自己丈夫的女人啊。無法忍屈含冤，只有選擇讓自己發(fā)瘋，在等焉識的日子里，一天又一天。

這樣想來，這個也許是文革中一個太普通的故事，卻又是那么耐人尋味，我恐怕在這再碼個千字，也未必能讓自己想清。不過真的感覺到文革對人性的摧殘，對愛，美，真理的毀滅。給社會毀滅性打擊的也許并不僅僅是槍林彈雨，生命的逝去，更多的是對人性的摧殘與扭曲。

不吐不快，僅以此至歸來，如有不敬，多多包涵。