第一篇：張藝謀獲獎(jiǎng)情況

張藝謀

? ? ? ? ? 紅高粱 第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)

大紅燈籠高高掛 第47屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng) 秋菊打官司 第49屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng) 活著 第47屆戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)

搖啊搖，搖到外婆橋 法國第48屆戛納電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng)；全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片大獎(jiǎng)

? ? ? 一個(gè)都不少 第56屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng) 我的父親母親 第50屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)

英雄 第53屆柏林國際電影節(jié)阿爾弗雷德·鮑爾獎(jiǎng)、香港金像獎(jiǎng)7項(xiàng)大獎(jiǎng)

? 十面埋伏 美國導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng) 美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

? 千里走單騎 榮獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)

? 滿城盡帶黃金甲 美國第33屆“土星獎(jiǎng)”最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng) 第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳原創(chuàng)電影歌曲

? 山楂樹之戀 入圍柏林電影節(jié)水晶熊 獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)

金陵十三釵 入圍第69屆金球獎(jiǎng)最佳外語片提名。第59屆美國音效剪輯者協(xié)會(huì)(MPSE)“金卷軸”獎(jiǎng)

第二篇：張藝謀

1990年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《菊豆》，講述了一個(gè)“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國第四十三屆戛納國際電影節(jié)首屆路易斯·布努力埃爾特別獎(jiǎng)，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金穗獎(jiǎng)、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，美國芝加哥國際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金雨果獎(jiǎng)，美國第六十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片提名。

1991年：導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評(píng)人批評(píng)為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、國際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔莉特別獎(jiǎng)；1992年獲意大利全國奧斯卡獎(jiǎng)(大衛(wèi)獎(jiǎng))最佳外語片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)觀眾評(píng)議該外語電影第一名大獎(jiǎng)、英國全國電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。影片獲美國第六十四屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片提名。

1992年：導(dǎo)演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風(fēng)格，采取了紀(jì)實(shí)風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實(shí)反映了當(dāng)代中國農(nóng)村的面貌。鞏俐在片中塑造的孕婦秋菊形象被認(rèn)為是她最出色的一次表演。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，像這樣在國際A級(jí)電影節(jié)上兩項(xiàng)大獎(jiǎng)同時(shí)頒給一部影片的情況非常罕見。在國內(nèi)，影片獲第十五屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐），1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1994年：導(dǎo)演影片《活著》，影片以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國人的命運(yùn)，用黑色幽默的方式對(duì)中國社會(huì)進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被觀眾和影評(píng)人普遍推崇為張藝謀最優(yōu)秀的作品。《活著》是張藝謀迄今唯一一部被禁的影片，卻在國際上贏得了空前的榮譽(yù)：同年獲法國第四十七屆戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；1994年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片獎(jiǎng)；美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語片提名；英國電影學(xué)院獎(jiǎng)（相當(dāng)于英國奧斯卡）最佳外語片獎(jiǎng)。

1995年：導(dǎo)演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個(gè)小孩子的眼光反映30年代上海幫會(huì)斗爭的人心險(xiǎn)惡，全片包裝相當(dāng)華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。影片憑借美妙的構(gòu)圖和飽滿的色調(diào)獲得第四十八屆戛納國際電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng)，1995年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片大獎(jiǎng)，美國影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語片大獎(jiǎng)自由論點(diǎn)獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂），美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語片提名，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，美國紐約《電影雜志》評(píng)選1995世界十佳影片第一名。影片拍攝完畢后，張藝謀與鞏俐分手。

1996年：導(dǎo)演影片《有話好好說》，這是一部都市輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱。張藝謀導(dǎo)演本人也在影片中扮演了一個(gè)收廢品的民工角色。

1998年：導(dǎo)演影片《一個(gè)都不能少》，影片反映了中國農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品，真摯感人。影片獲第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，天主教影評(píng)人“兒童與電影”最佳影片獎(jiǎng)，聯(lián)合國教科文組織最佳影片大獎(jiǎng)，意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)，美國國際青年文化中心青年電影協(xié)會(huì)“青年與夢(mèng)想”最佳影片獎(jiǎng)，伊朗第十屆國際青少年電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、兒童教育三等獎(jiǎng)，中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十九屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，第23屆巴西圣保羅國際電影節(jié)觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，1999歐洲電影評(píng)獎(jiǎng)最佳外語片提名，2000年美國“青少年藝術(shù)家獎(jiǎng)”電影組織1999年最佳國際電影獎(jiǎng)、最佳表演獎(jiǎng)(魏敏芝)，《日本電影旬報(bào)》讀者評(píng)選2000年世界十大最佳影片第二名。

1999年：導(dǎo)演影片《我的父親母親》，這是張藝謀一部唯美、深情、感人的愛情片，像一篇娓娓道來的散文詩，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，該片是章子怡的第一部電影，被譽(yù)為“世紀(jì)末的愛情絕唱”，作曲家三寶的配樂更是為人所津津樂道。該片獲第50屆柏林國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng)，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎(jiǎng)”，意大利電影評(píng)論家協(xié)會(huì)、意大利記者協(xié)會(huì)“巴克大獎(jiǎng)”，2000中國政府華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)（侯詠）、最佳美術(shù)獎(jiǎng)（曹久平），第23屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（章子怡），《日本銀幕》2000：最佳外語片第一名、最佳外國女演員(章子怡)，2001年美國圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評(píng)選大獎(jiǎng)，伊朗曙光國際電影節(jié)最佳女主角(章子怡)，第19屆伊朗國際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)。

2000年：導(dǎo)演影片《幸福時(shí)光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。該片獲得西班牙巴利亞朵利德國際電影周銀針獎(jiǎng)（最佳影片第二名）和由評(píng)判團(tuán)選出的國際影評(píng)大獎(jiǎng)，而董潔則獲得最佳女主角。

2002年：導(dǎo)演影片《英雄》，這是張藝謀第一部古裝商業(yè)大片，全片明星陣容相當(dāng)強(qiáng)大：李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡、陳道明、甄子丹，主題曲演唱者為王菲。內(nèi)地票房2.5億元人民幣，全球票房1.77億美元，2004年8月在美國上映連續(xù)兩周票房冠軍。制片人張偉平大膽創(chuàng)新，采取了許多國產(chǎn)影片從未采取過的營銷手段，如包租公務(wù)機(jī)宣傳、拍賣音像制品版權(quán)、嚴(yán)格防盜版措施的超前點(diǎn)映、人民大會(huì)堂盛大的首映禮、零點(diǎn)首映，等等。影片的影像制品版權(quán)賣出了1780萬的天價(jià)，至今沒有被超越。該片獲2003年第53屆柏林國際電影節(jié)阿爾弗雷德-鮑爾特別創(chuàng)新作品獎(jiǎng)，第60屆美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語片提名，第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片提名，獲美國影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語片獎(jiǎng)，多倫多影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語片獎(jiǎng)，德國威斯巴登電影評(píng)價(jià)中心(FBW)“特別有價(jià)值”電影，香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳音樂、最佳聲音效果、最佳電腦設(shè)計(jì)等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2004年：導(dǎo)演影片《十面埋伏》，由劉德華、金城武、章子怡主演，內(nèi)地票房1.5億元人民幣，全球票房9300萬美元。獲第11屆中國電影華表獎(jiǎng)市場開拓獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀制片人獎(jiǎng)，美國藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第62屆金球獎(jiǎng)最佳外語片提名，第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，波士頓影評(píng)學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，英國電影學(xué)院獎(jiǎng)9項(xiàng)提名。

2005年：導(dǎo)演影片《千里走單騎》，主演是張藝謀年輕時(shí)的偶像、日本老牌影帝高倉健。該片感情深沉而豐富，感人至深，榮獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)。

2006年：導(dǎo)演影片《滿城盡帶黃金甲》，由周潤發(fā)、鞏俐、周杰倫、劉燁主演，投資3.6億元人民幣，國內(nèi)票房2.9億元人民幣，全球票房截至2008年5月已超過7850萬美元。這部影片是國產(chǎn)片票房紀(jì)錄保持者，獲得了奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)提名、香港電影金像獎(jiǎng)4

項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片是張藝謀和鞏俐11年后的首次合作，周杰倫為該片創(chuàng)作了膾炙人口的主題歌《菊花臺(tái)》。同年，張藝謀被北京奧組委任命為第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì) 開閉幕式總導(dǎo)演。

2008年：任北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演，夢(mèng)幻般地展示了中國文化，完美地表現(xiàn)了“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的主題，獲得國內(nèi)外一致好評(píng)。2008年，被中共中央國務(wù)院評(píng)為北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)先進(jìn)個(gè)人。

2008年11月7日：被波士頓大學(xué)宣布授予“人文藝術(shù)榮譽(yù)博士學(xué)位”，成為中國第一位獲得該校“榮譽(yù)博士”的中國電影人。此前張藝謀曾先后于2001年、2005年被授予莫斯科電影學(xué)院電影學(xué)“榮譽(yù)博士”學(xué)位和香港城市大學(xué)文學(xué)“榮譽(yù)博士”學(xué)位。

2008年12月17日：美國《時(shí)代》周刊人物評(píng)選揭曉，張藝謀憑借成功執(zhí)導(dǎo)2008北京奧運(yùn)會(huì)開幕式獲得提名（挺進(jìn)五強(qiáng)），好萊塢大導(dǎo)演斯皮爾伯格負(fù)責(zé)撰寫了對(duì)張藝謀的提名評(píng)語。

2009年10月1日：成功執(zhí)導(dǎo)首都國慶60周年聯(lián)歡晚會(huì)。

2009年12月7日：著名腕表品牌勞力士宣布六位世界級(jí)藝術(shù)大師將成為2010-2011年勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃的藝術(shù)導(dǎo)師。新任的導(dǎo)師來自不同界別，如舞蹈、音樂、文字、戲劇及電影。張藝謀便成為首位擔(dān)任勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃藝術(shù)導(dǎo)師的中國藝術(shù)家，亦是繼馬丁·斯科西斯(Martin Scorsese)和史蒂芬·弗萊爾斯(Stephen Frears)等之后加入此項(xiàng)目的世界級(jí)導(dǎo)演。

2009年：導(dǎo)演影片《三槍拍案驚奇》，影片改編自美國導(dǎo)演科恩兄弟1984年的成名作《血迷宮》，張藝謀將故事的背景放到了古代的中國西部，同時(shí)試圖將喜劇和驚悚懸疑兩種截然不同的風(fēng)格進(jìn)行混搭和融合，創(chuàng)造出令人耳目一新的新風(fēng)格。孫紅雷、小沈陽、閆妮等演員在片中有精彩的表演。這部影片是張藝謀奧運(yùn)會(huì)后的第一部電影作品，堪稱轉(zhuǎn)型之作。

作為國際知名導(dǎo)演，張藝謀曾多次應(yīng)邀擔(dān)任柏林、威尼斯等國際電影節(jié)評(píng)委，并先后于2005年、2007年擔(dān)任第18屆東京國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席和第64屆威尼斯國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。

除電影外，張藝謀“副業(yè)”多多。他執(zhí)導(dǎo)過歌劇（《圖蘭朵》《秦始皇》）、芭蕾舞劇（《大紅燈籠高高掛》）、大型山水實(shí)景演出（“印象”系列），拍過北京申奧和上海申博的官方宣傳片，拍北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽、火炬宣傳片，給豐田威馳拍廣告，擔(dān)任網(wǎng)絡(luò)游戲《十面埋伏OL》藝術(shù)總監(jiān)，設(shè)計(jì)國慶60周年紀(jì)念郵票……張藝謀說，人的潛力是無限的，一個(gè)人就像橡皮筋一樣，需要不斷地拉，在這個(gè)過程中挑戰(zhàn)自己的極限，不斷擴(kuò)展自己的能力。張藝謀自我評(píng)價(jià)是一個(gè)很勤奮的導(dǎo)演，在同事眼中，他是一個(gè)很低調(diào)、平和的人。

1在北京電影學(xué)院教授郝建看來，張藝謀的創(chuàng)作軌跡有三個(gè)坐標(biāo)：

第一個(gè)就是1980年代的《紅高粱》，早在那時(shí)，張藝謀就展現(xiàn)了他天才的形式營造能力，更重要的是，“我們?cè)诖箨戨娪爸械谝淮慰匆娏四腥说挠团说男愿校@是實(shí)實(shí)在在的人性的解放。”

第二個(gè)坐標(biāo)是1995年的《活著》，此時(shí)中國社會(huì)心理已經(jīng)發(fā)生了劇變，但《活著》仍和《藍(lán)風(fēng)箏》等“構(gòu)成了另一座現(xiàn)實(shí)主義的高峰”——雖則因重寫了令官方不悅的歷史而很快被打入地下。

第三個(gè)轉(zhuǎn)換在1990年代末開始，郝建把《一個(gè)都不能少》視作張藝謀走向主旋律，走向權(quán)力話語的開始。“所有的困難都由(電影中的)電視臺(tái)臺(tái)長解決，這象征著什么？”事實(shí)上，由于該影片與政策相符合，國家版權(quán)局還為它下發(fā)了版權(quán)保護(hù)通知，這是中國第一次對(duì)國產(chǎn)影片的版權(quán)實(shí)行“紅頭”保護(hù)。

很多那個(gè)年代的中小學(xué)生都記得學(xué)校組織觀看《一個(gè)都不能少》的經(jīng)歷——這已然是主旋律的待遇了。

1999年4月18日，張藝謀發(fā)表了給戛納電影節(jié)主席雅各布的公開信，指責(zé)對(duì)方帶有政治與文化的偏見，并宣布撤回參賽的《一個(gè)都不能少》，此舉被國內(nèi)媒體解讀為“愛國”。郝建則在表示有限度理解張藝謀(長期被國內(nèi)某些后殖民主義理論家指責(zé)為“表現(xiàn)中國的丑陋和落后”)后，對(duì)包括自己在內(nèi)的部分知識(shí)分子的典型狀態(tài)進(jìn)行了反思：

“我們絕對(duì)知道在什么時(shí)候可以拍案而起做義正詞嚴(yán)狀，什么時(shí)候能揪著老虎的胡子裝一下‘敢為人民鼓與呼’；我們也絕對(duì)知道什么時(shí)候必須對(duì)自己清楚萬分的問題保持沉默、三緘其口。我們受到很多精神摧殘，可是我們已經(jīng)十分聰明地知道應(yīng)該在哪里找到我們所受精神壓力的出口??我們也知道什么時(shí)候說什么話可以上達(dá)天聽得到首肯，什么話會(huì)觸犯眾怒。”

“把藝術(shù)還給世界，把世界還給人，把人還給自己。”

——張藝謀

1951年11月14日，張藝謀出生于陜西西安。在農(nóng)村插過隊(duì)、當(dāng)過國棉廠工人，直到1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系，1982年畢業(yè)，和陳凱歌、田壯壯等一起成就了“中國電影第五代”。上世紀(jì)80年代，他以天才的形式營造能力，表達(dá)了“人性解放”的主題；90年代，他以史詩般的表現(xiàn)手法，構(gòu)成了一座現(xiàn)實(shí)主義的高峰；在大片時(shí)代，他以華麗得炫目的形式感和大場面來吸引觀眾，達(dá)到了權(quán)力美學(xué)的極致。而2008北京奧運(yùn)會(huì)開幕式則成就了一個(gè)電影導(dǎo)演的巔峰。他的處女作《紅高粱》是中國大陸電影進(jìn)入西方世界的“創(chuàng)世紀(jì)”，它第一次讓西方世界知曉中國內(nèi)地“有電影”。自此中國影片開始真正走向世界。張藝謀已成為當(dāng)代中國電影一面旗幟，被評(píng)為世界二十大導(dǎo)演之一。他拍攝的影片注重色彩，富有生命的靈動(dòng)和感染力，多次在國際舞臺(tái)斬獲大獎(jiǎng)。代表作品有：《黃土地》、《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等。

1968年初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)，后在陜西咸陽國棉八廠當(dāng)工人。1978年恢復(fù)高考后，他以28歲的“高齡”進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。1982年大學(xué)畢業(yè)后任廣西電影制片廠攝影師，后任導(dǎo)演。1984年：張藝謀在張軍

釗導(dǎo)演的影片《一個(gè)和八個(gè)》中擔(dān)任攝影師。以其大膽的構(gòu)圖、獨(dú)特的鏡頭設(shè)計(jì)獲1984年中國電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)。1984年，在陳凱歌導(dǎo)演的影片《黃土地》中擔(dān)任攝影師，充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，法國第七屆南特三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)。

“十年憂憤，四載攻讀，而后一泄而出”，1987年，攝影師張藝謀艱辛的荒蕪英雄路走到一片紅高粱地里，電影里那些濃烈張揚(yáng)的原始味道，粗糙自由、汪洋恣肆的“酒神精神”，那種破壞規(guī)范、自由自在的快感，一下子俘虜了中國人的心。《紅高粱》在那一年轟動(dòng)柏林，并一舉拿下了柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。這是中國電影首次在國際四大電影節(jié)中獲獎(jiǎng)。

此后，張藝謀又拍攝了《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》，《我的父親母親》等一系列影片，他以最平民的視角以及對(duì)人性的開掘，開創(chuàng)了電影的張藝謀時(shí)代，也奠定了第五代導(dǎo)演的地位。2000年以后，張藝謀首開中國電影大片路線，《英雄》、《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》都成為票房過億的影片，并且?guī)?dòng)了一股國內(nèi)大片熱潮。盡管他的影片遭到眾多非議，但他和張偉平所開創(chuàng)的電影營銷時(shí)代已經(jīng)來臨。

可以說，張藝謀就是中國電影的一面旗幟。

可以說，很多西方人了解中國，是從張藝謀開始的。從來沒有一個(gè)導(dǎo)演，讓中國的元素如此深入西方人的人心。以《紅高粱》為代表，鮮明的民族風(fēng)格、火辣的地域風(fēng)情、深沉的民族情感和豐厚的文化積淀成為中國電影的金字招牌。從《紅高粱》開始，張藝謀也開始了他的海外獲獎(jiǎng)生涯，他此后的影片《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》等均在國際上頻頻獲獎(jiǎng)，成為外國人了解中國的窗口。而張藝謀所捧紅的謀女郎鞏俐、章子怡等在國際上走紅，并在國際舞臺(tái)上發(fā)揮越來越重要的作用。

2008北京奧運(yùn)會(huì)開幕式，張藝謀用50分鐘的極致鏡頭，將中國五千年歷史和文化進(jìn)行了全面的濃縮，向世界展現(xiàn)了最經(jīng)典的中國造型。他也向世界展示了自己的實(shí)力，中國的實(shí)力。張藝謀曾說，人的潛力是無限的，一個(gè)人就像橡皮筋一樣，需要不斷地拉，在這個(gè)過程中挑戰(zhàn)自己的極限，不斷擴(kuò)展自己的能力。讓我們期待，下一個(gè)三十年，張藝謀為我們貢獻(xiàn)更多更好的作品。

無論如何，張藝謀的電影創(chuàng)作一直走在中國電影發(fā)展的前沿，對(duì)于中國電影的商業(yè)化運(yùn)作起到了重要作用，并在國際上，為80年代后中國電影爭取了一席之地。張藝謀已成為中國電影史一個(gè)無法回避的存在，他的成功更是中國電影的自信和驕傲。

他讓中國電影走向國際。

從1984年在陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的影片《黃土地》中，他以獨(dú)特的造型表現(xiàn)獲法國三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)、第五屆夏威夷國際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎(jiǎng)；1987年，從未學(xué)過表演的張藝謀主演影片《老井》，摘取第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)；同年他導(dǎo)演的第一部影片《紅高粱》為中國電影奪得了第一個(gè)世界冠軍級(jí)大獎(jiǎng)——柏林國際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)；這之后他執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《有話好好說》等幾乎拿遍了除奧斯卡之外的國際各大獎(jiǎng)項(xiàng)。

巨大的電影票房號(hào)召力

假設(shè)張藝謀是個(gè)品牌，某咨詢機(jī)構(gòu)做過測評(píng)，奧運(yùn)會(huì)之后價(jià)值2億美元，并且他仍在升值。截至2009年6月21日，在中國內(nèi)地票房收入超過1億的影片共有39部，其中華人執(zhí)導(dǎo)的有22部，張藝謀作品居其三，票房總收入約為6.946億，這一成績僅在馮小剛之下(馮有4部影片票房過億，總收入為8.23億)，而且張藝謀為奧運(yùn)會(huì)已3年未拍新片。一種被新畫面公司否認(rèn)的傳言是，他在奧運(yùn)之后導(dǎo)演費(fèi)飆升到2000萬人民幣，這已是華人導(dǎo)演中最高的身價(jià)。另外，其在實(shí)景演出、歌劇等領(lǐng)域創(chuàng)造的商業(yè)價(jià)值和個(gè)人收入都無法估算，為投資方創(chuàng)造的價(jià)值不會(huì)在一部大片之下。

張藝謀作為我國很少有的天才藝術(shù)家創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《紅高粱》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》、《一個(gè)都不能少》等，它們可以和世界上最偉大的電影藝術(shù)作品相提并論而毫不遜色。張藝謀的電影創(chuàng)作始終顯示了他厚積薄發(fā)，對(duì)電影藝術(shù)的赤誠態(tài)度，這在其他藝術(shù)家中是很少有的，這是一個(gè)藝術(shù)家最難能可貴的品質(zhì)。當(dāng)然，張藝謀的電影始終處于被關(guān)注、被爭論的漩渦之中，其主要根源就是他的電影始終處于民族文化與西方文化，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化，民間文化與精英文化的碰撞與對(duì)話之中，顯示了多元與開放的藝術(shù)追求，在執(zhí)著與困惑之間思索著人、民族與藝術(shù)的命運(yùn)。但無論怎樣，在他電影作品中始終如一的三個(gè)基本主題：對(duì)美的追求，對(duì)執(zhí)著信念的描述，對(duì)城鄉(xiāng)差別的關(guān)注，對(duì)我們理解他的電影的藝術(shù)特征和藝術(shù)追求，思考他的電影對(duì)當(dāng)代中國電影的意義提供了一個(gè)新的向度。

張藝謀電影中的紅色和趣味

美作為張藝謀電影的一個(gè)基本主題，這是任何一個(gè)熟悉他電影的人所共同感受到的。他對(duì)完美形式的追求在當(dāng)代電影藝術(shù)中是絕無僅有的。他的電影的音樂聽起來耐人尋味，特別是由于他電影所特有的民間氣息，使任何一個(gè)人，即使沒有任何音樂修養(yǎng)的人也會(huì)被他音樂的魅力所深深打動(dòng)，如粗獷豪放的《妹妹你大膽地往前走》，《祝酒歌》，韻味雋永，撩人心弦，具有民間音樂特色的《我的父親母親》的主題音樂等。當(dāng)然最顯著的還是對(duì)視覺審美效果的追求，可以這樣說，他精心經(jīng)營的電影的每一個(gè)鏡頭和畫面都具有廣告一般的美。這當(dāng)然與張藝謀最初所從事的攝影專業(yè)的影響有關(guān)。對(duì)視覺審美效果的追求是電影相對(duì)于其他藝術(shù)形式所具有的根本的特征。張藝謀對(duì)視覺效果的刻意追求，甚至是苦心孤詣的追求，顯示了他對(duì)電影藝術(shù)與眾不同的理解。在張藝謀的電影對(duì)美的追求中，《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》是最為突出的。電影的畫面精致、對(duì)稱、和諧，具有一種古典的美。如《大紅燈籠高高掛》中大公子做生意從外面回來，在樓上吹笛，最后和四姨太一同離開的場面，這種匠心獨(dú)運(yùn)不僅顯示了張藝謀對(duì)畫面的刻意追求，與整個(gè)電影以四合院為基調(diào)的平整、穩(wěn)定、壓抑的畫面既和諧一致，又顯示了他內(nèi)在的浪漫氣息。與此相反，《我的父親母親》的畫面則充滿了一種不穩(wěn)定的動(dòng)感，顯示了青春的活力，同時(shí)也顯示了生命的一種悲壯與崇高的美。特別是在畫面與細(xì)節(jié)的處理上表現(xiàn)了一種與眾不同的根本特點(diǎn)。

紅顏色為血和火的顏色，它代表了對(duì)幸福和理想的向往。與國慶、生日、婚宴等各種喜慶中出現(xiàn)的紅色所代表的穩(wěn)定和平吉祥的寓意不同，張藝謀電影中的紅色大多具有民間文化所特有的跳躍、奔放、熱烈、動(dòng)蕩的特點(diǎn)。張藝謀電影中的“犟”

張藝謀的電影中很多地方都反復(fù)出現(xiàn)“犟”的主題，主人公的執(zhí)著、倔、犟，對(duì)信念的不懈追求，顯示了張藝謀電影對(duì)善的理解和渴望。

《我的父親母親》表達(dá)了執(zhí)著的愛情，特別是母親對(duì)愛的執(zhí)著。《一個(gè)都不能少》主要表達(dá)對(duì)信念的執(zhí)著。電影不僅僅表達(dá)對(duì)教育的重視，更重要的是表達(dá)一個(gè)普通人對(duì)信念的追求。如果說此電影僅僅是對(duì)教育的關(guān)注，我們無法在張藝謀其他的電影中得到印證。而對(duì)執(zhí)著的敘述確是他電影反復(fù)出現(xiàn)的主題。電影告訴我們的并不僅僅是教育的重要性：破敗不堪的校舍，生活無著的學(xué)生，毫無著落的教師。張慧科到城里去打工，是眾多學(xué)生中的一個(gè)，他的歸來對(duì)整個(gè)山村的教育也不會(huì)有任何影響，至少在電影里沒有講清張慧科的歸來對(duì)整個(gè)山村教育的影響。但是電影里唯一講清的就是魏敏芝為“一個(gè)都不能少”所付出的努力與代價(jià)。當(dāng)然，教育的重要性是不言自明的。窮山溝里的簡單得不能再簡單的近乎原始狀態(tài)的教育狀況在觀眾視覺上造成的強(qiáng)烈沖擊淡化了人們對(duì)魏敏芝“一個(gè)都不能少”的信念的敬意。從這個(gè)角度，我們?cè)诶斫狻段业母赣H母親》的主題，并不僅是對(duì)一個(gè)在普通教育崗位上堅(jiān)持到底的普通教育工作者的歌頌，更重要的是對(duì)兩位普通人對(duì)愛的執(zhí)著的歌頌。張藝謀在《秋菊打官司》中表達(dá)了對(duì)公平的追求。秋菊對(duì)“說法”的執(zhí)著使很多人都感到不可理解，雖然電影真實(shí)的鏡頭被一種理想的信念所組織著，其實(shí)，我們?cè)谥醒腚娨暸_(tái)的《今日說法》中就能常常看到秋菊的形象

對(duì)城鄉(xiāng)差別的真誠關(guān)注

在張藝謀的電影主題中，對(duì)城鄉(xiāng)差別的真誠關(guān)注則是他對(duì)中國現(xiàn)實(shí)關(guān)注的一個(gè)最為令人贊賞的主題。中國是一個(gè)城鄉(xiāng)無論歷史上還是現(xiàn)實(shí)中都有著巨大差異的國度。有些藝術(shù)家關(guān)注城市，有些藝術(shù)家關(guān)注農(nóng)村，而張藝謀卻用他不朽的藝術(shù)展示了我們這個(gè)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的一個(gè)最為重要的一個(gè)主題：城鄉(xiāng)的巨大差別。至于他對(duì)民間文化的理解和贊美就更是藝術(shù)家中所絕無僅有的了。

《一個(gè)都不能少》強(qiáng)烈地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)差別，因此對(duì)農(nóng)村并不了解的城里學(xué)生認(rèn)為電影太夸張，不真實(shí)。任何有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)感受到它無比強(qiáng)烈的真實(shí)性。它使我們關(guān)注城鄉(xiāng)的巨大差異，關(guān)注農(nóng)民的命運(yùn)，思考農(nóng)村的發(fā)展對(duì)中華民族前途的巨大意義

張藝謀因?yàn)椤皼Q不重復(fù)，求新求變”而放棄了《美穴地》，之后又選擇了劉震云的《一地雞毛》，最終因難以找到感覺還是選擇了陳源斌的《萬家訴訟》。導(dǎo)演開始培養(yǎng)對(duì)人的關(guān)注，把敘述和對(duì)人的關(guān)注推到了前景，希望能彌補(bǔ)此前影片的某些不足。以選擇《活著》實(shí)現(xiàn)對(duì)自己的一個(gè)徹底的反動(dòng)，“向過去挑戰(zhàn)”；用樸實(shí)的手法，用平常人的心態(tài)拍平常人的故事。在拍完《活著》之后，張藝謀便開始嘗試都市題材小說。他選擇了上海作家李曉的《門規(guī)》和述平的《晚報(bào)新聞》拍成了《搖啊搖，搖到外婆橋》和《有話好好說》，以一今一古，一實(shí)一虛兩個(gè)故事完成了“張藝謀進(jìn)城”的轉(zhuǎn)移??

張藝謀早期的作品往往都是從大的文化背景入手，以講述一個(gè)遙遠(yuǎn)的封閉的象征的“家庭中國”或是“鄉(xiāng)土中國”的故事來表現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的反思和對(duì)人性的關(guān)注。這樣的作品中，人物往往只是表現(xiàn)主題的一個(gè)符號(hào)，一個(gè)類別(如執(zhí)拗不馴的女性、忍辱負(fù)重的男人和專橫殘酷的長者)，往往缺乏獨(dú)立的個(gè)性。這樣的作品雖然表現(xiàn)出對(duì)人性理想的追求，但往往缺乏對(duì)作為個(gè)體的普通人的真誠關(guān)注。而從1992年的《秋菊打官司》開始，他所選擇的題材除了1995年的《搖啊搖，搖到外婆橋》以外，都是反映普通人的生活狀況，有著比較明顯的世俗傾向。1996年的《有話好好說》講述都市幾個(gè)年輕人的故事，1998年《一個(gè)都不能少》選擇了鄉(xiāng)村教育題材，1999年《我的父親母親》渲染普通人的愛情——這種選材上的變化反映出張藝謀創(chuàng)作走向的變化。

二、張藝謀電影的小說改編藝術(shù)

1．極端化策略。在強(qiáng)大的文學(xué)敘事面前，張藝謀借助“極端化”的改編策略成功突圍，這顯示出藝術(shù)的自信，其作品形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格。張藝謀在不同場合下曾多次說：“‘極致’是我的一貫追求。我要含蓄也會(huì)含蓄到極致，要獨(dú)特也會(huì)是‘極致’的獨(dú)特。”這種極致不僅包括了張藝謀對(duì)人性的理解，而且也涵蓋了他對(duì)藝術(shù)的理解。不可否認(rèn)，充滿銳利之氣的極端化改編的確能將視覺元素發(fā)揮得淋漓盡致，成功地從文學(xué)敘事的壓力下突圍出來。形成了鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。

眾所周知，張藝謀的影片內(nèi)容不可謂不廣泛，而且竭力追求多變的藝術(shù)風(fēng)格。然而，極端化卻一直頑固地隱藏在所有的影片中。視覺沖擊的極端化追求、大面積的色塊運(yùn)用，導(dǎo)致色彩的風(fēng)格化。這種傾向從《紅高粱》、《菊豆》到《英雄》、《十面埋伏》，可謂越演越烈。在畫面造型方面，追求極端的唯美，甚至不惜以人物符號(hào)化為代價(jià)，如《大紅燈籠高高掛》中面貌模糊的陳佐千，《英雄》優(yōu)美的動(dòng)作造型與過多的山水展示淹沒了人物內(nèi)心。與此同時(shí)，人物性格大多極端得偏執(zhí)。如秋菊、魏敏芝、招娣、飛雪等等，或面對(duì)挫折或面對(duì)艱難，都決不輕言放棄；就情節(jié)的推動(dòng)力而言，則追求極端的單純，甚至歸結(jié)為依憑人物一個(gè)最直接的心理動(dòng)機(jī)。在《秋菊打官司》里是要“討個(gè)說法”，《英雄》簡化到由于是趙國人，無名就擔(dān)負(fù)起“刺秦”的重任(情節(jié)缺乏切己的動(dòng)機(jī)，在推動(dòng)敘事發(fā)展方面有明顯欠缺)。在影片的敘事方面，常常極端運(yùn)用某種方法，如《搖啊搖，搖到外婆橋》與原作頻頻使用預(yù)敘相反，恰恰是大量使用省略法，敘事頗為生澀以至于難以流暢地?cái)⑹鲆粋€(gè)復(fù)雜的黑幫故事：而《大紅燈籠高高掛》中比比皆是的靜止拍攝，緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)，暗示了一個(gè)古老的壓抑故事。凡此種種，均能證明極端化的思維方式在不同層面的存在。

極端化策略挾帶著導(dǎo)演銳利的個(gè)人意志，在形成鮮明的創(chuàng)作個(gè)性與風(fēng)格方面極具優(yōu)勢(shì)，而且創(chuàng)作個(gè)性一旦形成，由此形成了創(chuàng)作重復(fù)。這種重復(fù)是必要的：個(gè)性因重復(fù)得以強(qiáng)調(diào)，風(fēng)格因重復(fù)得以彰顯。張藝謀影片的敘事策略、創(chuàng)作個(gè)性、美學(xué)風(fēng)格正是由一系列熟悉而陌生的電影(如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等等)不斷地確認(rèn)而大獲成功。但是，以極端化為核心的個(gè)性、風(fēng)格可能因自身的偏執(zhí)而拒絕接受審美視野之外的存在。極端化風(fēng)格因其獨(dú)特而鮮明的特點(diǎn)備受關(guān)注與青睞，但極端化風(fēng)格因其偏執(zhí)也帶來了藝術(shù)上的一些不可回避的隱患。

遵循分解性美學(xué)的創(chuàng)作原則。對(duì)小說進(jìn)行改編的過程中，張藝謀遵循分解性美學(xué)的創(chuàng)作原則，選取沖突性強(qiáng)的情節(jié)組合在一起，對(duì)原著進(jìn)行濃縮，使影片結(jié)構(gòu)緊湊。情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。比如影片《紅高粱》、《菊豆》、《一個(gè)都不能少》、《幸福時(shí)光》等對(duì)小說的改編，都體現(xiàn)了對(duì)分解性美學(xué)的回歸與張揚(yáng)。其中，《菊豆》對(duì)小說《伏羲伏羲》的改編所體現(xiàn)出的分解性美學(xué)尤其明顯。首先，電影縮短了小說的時(shí)間跨度。小說中的時(shí)間從1944年一直延伸到文革后，描寫了楊天青從少年到中年的命運(yùn)。而電影中，楊天青出場即是三十幾歲的老光棍，少年時(shí)的故事刪掉了，集中表現(xiàn)主人公近十年間的遭遇，這樣就使電影敘事的時(shí)空顯得更加緊湊。其次，為了通過情節(jié)及尖銳的沖突來表現(xiàn)人物，電影著力選擇了小說中處于質(zhì)變狀態(tài)的沖突加以濃縮，并作了一系列處理。比如小說中的天青是自殺而死的，因?yàn)閮鹤硬慌c他相認(rèn)，加之菊豆又懷孕了，天青無法承受這樣多重的精神折磨和打擊，只得自溺身亡。而在電影里，天青是被兒子天白殺死，并非自殺。小說《伏羲伏羲》中，兒子天白也曾有殺父的念頭：“他心里萬分冷靜，如果堂兄果真做下了，又被他抓住，他就剁了他”，但是這種殺父的想法沒有實(shí)施，他最終還是從地窖里救出了天青。而影片則把天白殺父的想法變成了現(xiàn)實(shí)。實(shí)際上，天白是在代替父權(quán)行使這監(jiān)督和生殺大權(quán)，天青還等于死在金山之手。這一改動(dòng)強(qiáng)化了父子間的沖突，突出了叛逆者與封建禮教的尖銳對(duì)立，使沖突達(dá)到了極致。

對(duì)分解性美學(xué)的回歸，還體現(xiàn)在影片《大紅燈籠》對(duì)蘇童小說的改編上。張藝謀認(rèn)為蘇童的《妻妾成群》寫出了人與人之間與生俱來的敵意和仇視，以及那種有意無意的自相損害和相互摧殘，因此影片將妻妾間明爭暗斗、爾虞我詐的情節(jié)集中起來，使得電影情節(jié)沖突一個(gè)接一個(gè)，并不斷加強(qiáng)，同時(shí)這些沖突是環(huán)環(huán)相扣的。影片中頌蓮為鞏固地位而假裝懷孕，這是小說中沒有的情節(jié)。這一情節(jié)的增加，使頌蓮的命運(yùn)出現(xiàn)極大的起伏，假孕的敗露使她的命運(yùn)從巔峰跌到了低谷，地位一落千丈。頌蓮因此郁郁寡歡，在酒醉后吐露了梅珊與高醫(yī)生的私情，致使梅珊慘死，而小說中梅珊之死完全是卓云所為，與頌蓮無關(guān)。電影情節(jié)的改動(dòng)增加了頌蓮的心理壓力，同時(shí)也表明了陳府內(nèi)斗爭的殘酷，即使是無意的泄漏也足以讓對(duì)手抓住把柄，致人于死地，這也為頌蓮的瘋掉作了環(huán)境鋪墊。影片為了集中表現(xiàn)妻妾問的矛盾，還刪去了許多頌蓮與大少爺飛浦間的交流以及許多日常生活的描寫。經(jīng)過改編后，電影情節(jié)變得曲折跌宕、變化多端，具有扣人心弦的異常美感，給觀眾留下深刻的印象。

總之，張藝謀電影對(duì)小說的選擇體現(xiàn)了他獨(dú)特的審美的趣味與品位，以及他對(duì)社會(huì)語境的敏銳感悟及適應(yīng)的能力。而張藝謀的電影改編藝術(shù)，則進(jìn)發(fā)出具有很深藝術(shù)魅力和美學(xué)光芒的電影導(dǎo)演藝術(shù)特色。

第三篇：張藝謀電影

張藝謀電影分別改編自

1984：《一個(gè)和八個(gè)》—— 郭小川《一個(gè)和八個(gè)》 1984：《黃土地》——柯藍(lán)散文《深谷回聲》

1987：《紅高粱》 ——莫言的《紅高粱家族》

1990：《菊豆》 ——?jiǎng)⒑恪斗朔恕?/p>

1991：《大紅燈籠高高掛》——蘇童《妻妾成群》 1992：《秋菊打官司》 ——陳源斌的《萬家訴訟》 1994：《活著》 ——余華《活著》

1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》 ——李曉《門規(guī)》 1996：《有話好好說》 ——述平《晚間新聞》

1998：《一個(gè)都不能少》—— 施祥生《天上有個(gè)太陽》 1999：《我的父親母親》 ——鮑十《紀(jì)念》

2000：《幸福時(shí)光》 ——莫言《師父越來越幽默》 2006：《滿城盡帶黃金甲》 ——曹禺《雷雨》

2009：翻拍自科恩兄弟的處女作《血迷宮》

2010：《山楂樹之戀》——艾米（美籍華人）《山楂樹之戀》 2011：《金陵十三釵》——曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

第四篇：張藝謀個(gè)人資料

中文名稱：張藝謀

英文名稱：Yimou Zhang

國家/地區(qū)：內(nèi)地

類別：影視明星星座：天蝎座

簡介：

張藝謀導(dǎo)演生涯介紹：

張藝謀，電影導(dǎo)演，北京奧運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演，他以執(zhí)導(dǎo)充滿濃濃中國鄉(xiāng)土情味的電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題的浪漫互相映照，是中國大陸“第五代導(dǎo)演” 的代表人物之一。2010年5月24日獲頒美國耶魯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。

實(shí)際上張藝謀在電影界嶄露頭角，并不是從《紅高粱》開始，而是早在數(shù)年之前。1984年，剛剛從電影學(xué)院攝影系畢業(yè)不久的他就參加了電影《一個(gè)和八個(gè)》的拍攝。這是一部在中國電影史上具有劃時(shí)代意義的影片，它被列為“第五代”電影人的第一部作品，從形式到內(nèi)容以及在導(dǎo)、攝、美等方面都較以往各代的片子有大的突破。張藝謀作為該片的攝影之一，開始受到電影界的注意。

同年，張藝謀又獨(dú)立擔(dān)任影片《黃土地》的攝影。在這部片子中，他充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原渾樸、雄偉的壯美。評(píng)論界認(rèn)為，這種手法在美學(xué)上是具有開拓性的，張藝謀也因此獲得第五屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”的最佳攝影獎(jiǎng)，從此跨入一流攝影師的行列。

1986年，張藝謀又擔(dān)任影片《大閱兵》的攝影。該片放映后同樣在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響；

1987年，由于一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，張藝謀在影片《老井》中擔(dān)任主角，非演員出身的他居然無意中過了一把演戲的癮。由于過去對(duì)農(nóng)村生活有親身的體驗(yàn)，他深刻地理解了角色，演來很是得心應(yīng)手，竟把一個(gè)北方農(nóng)村知識(shí)青年孫旺泉的形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。憑著他的表演才華，他連獲了日本第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、第八屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳男主角獎(jiǎng)和第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳男演員獎(jiǎng)，從此開始實(shí)現(xiàn)他電影創(chuàng)作的三部曲，由優(yōu)秀攝影師走向優(yōu)秀演員，以后又走向優(yōu)秀導(dǎo)演。

2008奧運(yùn)會(huì)導(dǎo)演組人選從去年開始公開招標(biāo)，最初共有13個(gè)競標(biāo)團(tuán)隊(duì)，第一輪刷下8個(gè)之后，5個(gè)競標(biāo)團(tuán)隊(duì)進(jìn)入候選，最終由奧組委選擇確定以總導(dǎo)演張藝謀，副總導(dǎo)演陳維亞、張繼剛為主的導(dǎo)演組成員。應(yīng)該說，張藝謀的藝術(shù)才華來源于他對(duì)社會(huì)與生活的深刻感悟，而且是與他年輕時(shí)的生活經(jīng)歷和積累分不開的。正是那些坎坷的、充滿了挫折的生活，使他懂得了思考并且能以獨(dú)特的視角觀察社會(huì)、審視歷史。

關(guān)于“謀女郎”

1、章子怡：《我的父親母親》中表演稚嫩的章子怡，已成為了一個(gè)國際大腕。但是，她現(xiàn)在所有的一切都不能不感謝一個(gè)人，那就是——張藝謀。張藝謀在章子怡的演藝事業(yè)中的重要性不可置疑。曾經(jīng)，章子怡對(duì)張藝謀的意見非常聽從，導(dǎo)致她在逐漸的努力中走到了現(xiàn)在的地位。這其實(shí)也不乏章子怡自己的努力。在《臥虎藏龍》中不撞南墻不回頭的氣勢(shì)就好像是她自己性格的特寫吧。

2、鞏俐：在《紅高粱》里她那標(biāo)志性的小虎牙使人印象深刻，學(xué)生氣十足。那年她22歲，還未從中戲畢業(yè)。有著這樣怯生生的笑容，實(shí)在太過正常。雖然，鞏俐和張藝謀曾經(jīng)有過很多糾葛，但是，不能不說，張藝謀就是鞏俐人生中的貴人，沒有他的輔助，鞏俐是達(dá)不到現(xiàn)在的地位的。

3、林妙可： 2008年8月8日晚，北京奧運(yùn)會(huì)開幕式中，那個(gè)一身紅裙、驕傲地站在“鳥巢”中央，唱著《歌唱祖國》的女孩林妙可成為當(dāng)下人氣最旺的“謀女郎”。她年僅9歲，北京東城西區(qū)中街小學(xué)3年級(jí)2班學(xué)生，卻在短短一夜，擁有媲美國際巨星的龐大粉絲團(tuán)。她能歌善舞，在成為“謀女郎”之前，小妙可早就是廣告商和電視劇的寵兒。

4、董潔：當(dāng)年的選秀**，把董潔推上了風(fēng)口浪尖。那個(gè)在春節(jié)晚會(huì)上站在謝霆鋒身邊的女孩，誰也

不知道，她會(huì)成為謀女郎。《幸福時(shí)光》中，她扮演盲女孩。后來在《天上的戀人》里，她演一個(gè)啞子。她的眉眼與鞏俐也有幾分相像，顯示了張藝謀一貫的品味。她和魏敏芝一樣，同樣給人一種天然、純真的感覺。

5、瞿穎：《有話好好說》是部不折不扣的男人戲，瞿穎的出現(xiàn)只有一個(gè)目的，好讓這場鬧劇更為通暢。瞿穎演那種沒心沒肺的女人顯然比鞏俐更得心應(yīng)手，更關(guān)鍵的是，瞿穎對(duì)時(shí)尚的把握更容易心領(lǐng)神會(huì)。另一方面，瞿穎的身形更顯朝氣，在朝氣揚(yáng)灑之余，那種花瓶感也躍然銀幕之上。張藝謀對(duì)現(xiàn)代女性的處理仍是符號(hào)化的，并將它放在了一個(gè)隨時(shí)可以替換，可有可無的位置上來。

6、魏敏芝：這個(gè)少女版的秋菊，顯然比秋菊更缺乏女性的甜美。但那種原生態(tài)的表演，并不遜色于經(jīng)科班訓(xùn)練過的鞏俐。至少，她是極為合適的。看得出來，她跟銀幕上那個(gè)臨時(shí)拉差的小民辦教師一樣，都有股“一根筋”的勁。張藝謀對(duì)“一根筋”向來情有獨(dú)鐘，他影片中的人物大都如此。這倒不是信念堅(jiān)定，而是帶種生物性的條件反射。

7、徐筠：在上海戲劇學(xué)院讀書時(shí)，徐筠大大小小的廣告已拍了十來個(gè)。一天，一家廣告公司突然打電話給她，讓她去試個(gè)廣告，當(dāng)時(shí)她并不知道這個(gè)廣告會(huì)由張藝謀導(dǎo)演。試鏡后公司選出了３０個(gè)，讓網(wǎng)友評(píng)選。被幸運(yùn)選中后的女孩(包括她在內(nèi))有６個(gè)，這６個(gè)女孩都是來自上戲、中戲和北電，由張藝謀親自面試，他當(dāng)時(shí)出了個(gè)小品，內(nèi)容是一個(gè)女孩被男友拋棄了，表現(xiàn)兩人分手時(shí)的狀態(tài)。面試沒過幾天，徐筠就得到了被選中的消息。

8、李曼：《滿城盡帶黃金甲》雖然爭議不少，但還是捧紅了李曼。當(dāng)時(shí)還是在校生的李曼，被張藝謀選為女主角，和鞏俐、劉燁等大牌明星對(duì)戲，使其演技有了很大的提高。

9、閆妮：張藝謀新片《三槍拍案驚奇》從本月9日開機(jī)后，連連出現(xiàn)狀況。男主演小沈陽、孫紅雷受傷，拍攝只得延期，而原先定下的“趙家班”女主演王小華也因故被悄悄換下，頂替她的是《武林外傳》中的“佟掌柜”閆妮。演技可圈可點(diǎn)的閆妮將在《三槍拍案驚奇》展現(xiàn)她獨(dú)特的魅力。

10、蔣雯：在兩萬人中被挑選出來的蔣雯也許不會(huì)是張藝謀電影中最紅的一位女演員，卻是當(dāng)年獨(dú)一無二的“謀女郎”。也是最低調(diào)的謀女郎了。《千里走單騎》從開始拍攝以來，蔣雯就成為媒體追蹤的首要目標(biāo)，而她卻像這部影片的角色一樣平靜而低調(diào)，她說：“當(dāng)時(shí)媒體采訪我，我覺得不喜歡接受采訪就拒絕了。”

11,周冬雨:1992年12月7日生，石家莊第十二中學(xué)高三8班學(xué)生，主修舞蹈，在張藝謀電影《山楂樹之戀(電影)》中飾演靜秋。

張藝謀影視作品

1984：《一個(gè)和八個(gè)》 攝影

1984：《黃土地》 攝影

1986：《大閱兵》 攝影

1987：《老井》 主演

1987：《紅高粱》 導(dǎo)演

1989：《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演

1989：《代號(hào)美洲豹》 導(dǎo)演(與楊鳳良合作)

1990：《菊豆》 導(dǎo)演

1991：《大紅燈籠高高掛》 導(dǎo)演

1992：《秋菊打官司》 導(dǎo)演

1994：《活著》 導(dǎo)演

1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》 導(dǎo)演

1996：《有話好好說》 導(dǎo)演

1996： 受邀參與電影《盧米埃與四十大導(dǎo)》（本片是為紀(jì)念“現(xiàn)代電影之父”奧古斯都·盧米埃與路易斯·盧米埃兄弟而拍攝）導(dǎo)演/演員

1997：《圖蘭朵》(歌劇/意大利佛羅倫薩節(jié)日歌劇院)導(dǎo)演

1998： 大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》(中國紫禁城太廟)導(dǎo)演

1998：《一個(gè)都不能少》 導(dǎo)演

1999：《我的父親母親》 導(dǎo)演

2000：《大宅門》 客串（飾李蓮英）

2000：《幸福時(shí)光》 導(dǎo)演

2001： 大型三幕芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》 編劇 導(dǎo)演 藝術(shù)總監(jiān)

2001： 北京申辦2008年奧運(yùn)會(huì)宣傳片《新北京，新奧運(yùn)》 總導(dǎo)演

2002：《英雄》 導(dǎo)演

2002： 上海申辦2010年世博會(huì)宣傳片 總導(dǎo)演

2003： 韓國世界杯體育場 大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》 導(dǎo)演

2003： 北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽發(fā)布儀式及會(huì)徽宣傳片《中國印象·舞動(dòng)的北京》 總導(dǎo)演

2003： 成都城市形象宣傳片（表達(dá)的主題是“成都市是一座來了就不想離開的城市”）2004：《十面埋伏》 導(dǎo)演

2004： 大型山水實(shí)景演出《印象·劉三姐》（桂林）總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）2005：《千里走單騎》 導(dǎo)演

2005： 法國圣丹尼斯的法蘭西體育場 大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》 導(dǎo)演

2006： 大型山水實(shí)景演出《印象·麗江》 總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）

2006：《滿城盡帶黃金甲》 導(dǎo)演

2006： 美國大都會(huì)原創(chuàng)歌劇《秦始皇》 導(dǎo)演

2007： 北京奧運(yùn)會(huì)火炬及火炬接力宣傳片 導(dǎo)演

2007： 大型山水實(shí)景演出《印象·西湖》 總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）

2007： 戛吶電影節(jié)60周年紀(jì)念短片集——《每人一部電影》之《看電影》 導(dǎo)演

2008： 第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì) 開閉幕式 總導(dǎo)演2009： 大型山水實(shí)景演出《印象·海南島》 總導(dǎo)演（與樊躍、王潮歌合作）

2009： 慶祝中華人民共和國成立60周年聯(lián)歡晚會(huì)（Tian"anmen Square）總導(dǎo)演2009： 大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》（國家體育場“鳥巢”）導(dǎo)演

2009：《三槍拍案驚奇》 導(dǎo)演

2010： 山水實(shí)景演出《印象大紅袍》 總導(dǎo)演

2010：《山楂樹之戀》 導(dǎo)演

2010：《金陵十三釵》 導(dǎo)演

第五篇：張藝謀范文

觀后感 不去品嘗生活的苦就不會(huì)懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時(shí)刻呢？但不論如何，堅(jiān)強(qiáng)的人都會(huì)努力克服艱難而堅(jiān)持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。但人只要有毅力和決心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)活著就是幸福。張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》就是要演繹這種堅(jiān)忍的“活著”。

《活著》講述的是中國四十年代至六十年代一個(gè)富有家庭里發(fā)生的故事。故事的主人公是一對(duì)夫婦，丈夫富貴，妻子家珍。由于吃喝享樂，沉迷于賭博，富貴最終把家里的財(cái)產(chǎn)輸?shù)靡桓啥簟８赣H因?yàn)樗膲櫬錃獾蒙《馈拇耍移迫送觯麄儍煽谧硬坏貌幻鎸?duì)苦難的生活。

俗話說：“有果必有因”。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進(jìn)取吃喝賭博的結(jié)果。在此之外，還有別的原因嗎？是不是他的父親和妻子不關(guān)心他呢？答案是否定的。從影片中我們可以看得出富貴固執(zhí)的本性。他漠視父親和妻子的多次規(guī)勸，執(zhí)迷不悟，最終致使家境衰敗、貧窮潦倒，天天過著痛苦的生活。他曾被國民黨抓住并差點(diǎn)喪命；他曾在被別人鄙視的環(huán)境中醒悟。也就是在那時(shí)候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的價(jià)值。影片中有一個(gè)關(guān)于他教訓(xùn)孩子的情節(jié)值得我們思考。“小雞長大會(huì)成鵝，鵝長大會(huì)成羊，羊長大會(huì)成牛。”小雞怎么能變成鵝呢？或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強(qiáng)者吧。是啊！生活雖然不是什么時(shí)候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會(huì)更好。

另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎么樣的人呢？現(xiàn)在我們來給她作個(gè)分析吧。影片中描繪她的部分沒有富貴多，可是我們可以看出她是個(gè)既通情達(dá)理又溫柔賢惠的妻子。人總是有喜怒哀樂的，家珍有時(shí)也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時(shí)帶著個(gè)啞巴女兒回娘家。可是富貴那時(shí)候怎么知道家珍 —— 一個(gè)已經(jīng)把自己的生命交給他，一個(gè)夜夜哭泣勸告丈夫不要賭博的妻子正在家鄉(xiāng)艱難地供養(yǎng)著孩子，并且期盼著他早點(diǎn)醒悟。要是沒有毅力，沒有信心，說不定這個(gè)柔弱的農(nóng)村婦女早已經(jīng)沒有勇氣生活在這世上了。這個(gè)女人的生命是很苦的，也是很堅(jiān)韌的。怪只怪富貴這個(gè)男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過著艱難困苦的生活。

這個(gè)故事說到這算是告一段落，不過劇情仍未結(jié)束。也許導(dǎo)演還要通過這個(gè)故事告訴我們，中國的環(huán)境不斷在變，人也隨著不斷地變。但是不論如何，不論發(fā)生什么事，活著的人還得活著，在漫漫人生路中品嘗酸甜苦辣與喜怒哀樂。

富貴和家珍的故事伴著前進(jìn)的歷史走到中國建國初期。這期間，他們的孩子友慶被春生（他們的老朋友）騎車撞死了。其實(shí)春生不會(huì)開車，卻自以為是，結(jié)果。。。。這個(gè)可憐的孩子再也沒有機(jī)會(huì)品嘗媽媽給他做的12個(gè)餃子了。作為編劇，導(dǎo)演，為什么安排了這樣一個(gè)情節(jié)呢？是否想通過加深富貴和家珍的痛苦，來表現(xiàn)他們生活的毅力？我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時(shí)不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無濟(jì)于事了。有慶的死真是令人扼腕嘆息啊！

還有一個(gè)令人痛心的情節(jié)是富貴的女兒在生孩子時(shí)也不幸死去了。她的死并不像人們說的那樣是由老天爺安排的，我覺得是由當(dāng)時(shí)迂腐的社會(huì)觀念造成的。我們都知道六十年代的文化

大革命讓許多知識(shí)分子被批判為資產(chǎn)階級(jí)。影片中的醫(yī)生是個(gè)典型的例子。如果給富貴的女兒接生的接生員是個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的醫(yī)生的話，這個(gè)悲劇就不會(huì)發(fā)生了。這種情節(jié)真令人悲哀憤怒。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀！我原以為富貴和家珍會(huì)承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，承受苦難，頑強(qiáng)地活著、活著！我深深地被他們的堅(jiān)強(qiáng)與勇氣打動(dòng)。

《活著》是一部意味深長的電影。富貴和家珍夫婦的人生經(jīng)歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。人只有一勇氣、毅力和信心去面對(duì)和克服種種的挫折與不幸，體會(huì)幸福的不易與甜蜜，才會(huì)更加熱愛生活，珍惜生命。活著是一種證明，是一種歷練。