第一篇：”網絡小說對當代文學的影響“演講稿

網絡小說對當代文學的影響

文學與計算機網絡的結合，首先是改變了文學的流播渠道和生存方式，實現了文學的載體革命，將其由傳統的紙介質媒體轉變為現在的電子媒體。當網絡文學還不能以質量贏得信任，以成績得到尊重的時候，對它的價值和前景產生疑問不是沒有道理的。

很多人將“網絡小說”和“文學”以對立面的形式放在一起，其實這一觀點是非常片面的。網絡對文學有多層面的積極影響。

第一，創作主體的平民化。傳統文學的作者一般都具有良好的文學素養和較高的寫作水平，其中有不少是職業作家，具有豐富的社會閱歷和寫作經驗。回顧近當代的著名作家，我們不難發現，傳統文學的門檻太高，發表太難。文學創作成了一部分人的專利。那些作品對于一般人來說是可望而不可即的。這打擊了不少文學愛好者的創作熱情。而網絡小說的興起，為現在的文學愛好者提供了一個很好的創作平臺，甚至有可能是走向成名的道路。比較成功的例子有《盜墓筆記》、《甄嬛傳》、《鬼吹燈》等。只要你愿意在電腦上敲擊鍵盤，你就可以發表屬于自己的作品。網絡寫作的這種自由是前所未有的，它是真正走向民間的，面向大眾的。

第二，創作過程的靈活性。相比傳統的紙質文學，網絡小說的創作過程就更靈活一些。網絡提供了較好的創作與互動的平臺，作者可以從讀者的評論及時了解他們的感受，回應評論。而且作者還可以邊創作邊發表，適時根據讀者的意見來調整寫作的內容、風格，甚至修改前文。

然而，網絡小說獨有的開放性也帶來許多問題。

首先，因為網絡文學沒有門檻、沒有障礙的優點，越來越多的網民們參與到了創作隊伍中。但是，網絡創作者們大多未受過語言方面的專業訓練，是一群地道的大眾網民，其寫作水平保持著真實的原生狀態。與其說他們是“作家”，不如說是“網絡寫手”，這也就導致了網絡小說質量的良莠不齊，大部分作品內容膚淺，缺乏文學作品應有的深度，只適合消遣用。這些作品不夠雋永，像方便面，可以吃卻沒有營養。

而且，一些網絡寫手們寫作純粹是為了名利，為了吸引眼球，于是開始效仿一些熱門的網絡小說。本該是極具多樣性的網絡文學題材變得千篇一律。打開一個小說網站，看到的關鍵詞總是那么幾個。這些作品內容上蒼白無力，藝術形式單調而且重復，真正獨特的個性色彩并不多。

網絡文學開放性、即時性、互動性的特點，多少為傳統文學帶來了一些新氣象。越來越多的人加入到了創作隊伍中來，為文學發展注入了新血液，提供了新視角。我們不能因為網絡文學剛起步時的幼稚而打擊它，也不能過于夸大它的某些優點。也許微笑的對待才是最好的鼓勵，因為即便是自由，也要有一個良好的社會環境才能讓其健康地發展下去。只有這樣，網絡文學這多奇葩才可以茁壯成長，才能讓文學走向多元化，讓網絡成為文學的載體之一。

第二篇：網絡小說對中學生影響的調查報告

網絡小說對中學生影響的調查報告

一、調查目的

隨著網絡文學在便捷的網絡新媒體背景下的蓬勃發展，網絡小說獲取的方便、快捷。使得網絡小說受到學生的熱捧。學生們由于網絡使用普遍性和快捷性，大部分學生熱衷于看網絡小說我們很有必要了解中學生對網絡小說的看法，看清網絡小說對中學生產生了那些積極或消極的影響。

二、調查時間

2018年3月20日—2018年5月22日

三、調查地點

吉木薩爾縣第三中學

四、調查對象

吉木薩爾縣第三中學學生老師及個別家長

1、網絡小說的定義

網絡小說是以網絡為傳播媒介，在網絡上創作、發布（首發）和流傳的作品為主流，用平等的、雙向的、互動交流方式提供給普通受大眾喜愛的傳統小說。網站（論壇）純粹以發表和交流寫手的作品為目的，或者還會辦一份電子刊物什么的，但也僅僅在網上傳播，并不和傳統媒體接觸。傳統媒體在網絡上尋找適合紙媒的作品并購買（付費）然后出版（刊發），網站（論壇）大量吸收寫手作品，并主動向傳統媒體靠攏，以自己出版（與傳統媒體合作）寫手的作品或以向傳統媒體推薦作品為目的。網絡小說有廣義和狹義之分，廣義上可以包含所有在網絡上發布和流傳的小說，但從網絡小說起源的狹義層次上，主要是指由網絡寫手創作并首次在網上發布，進而流傳的小說形式。網絡小說主要分為兩類，一類的男生看的小說，被泛稱為男頻；另一類是

女生看的小說，被泛稱為女頻。男生看的小說大多追求從身體到權利的強大，而女生看的小說大多從愛情的角度出發，而這兩個類型的小說的強大取決于網絡上男性和女性的比例。

網絡小說是自由的，隨意的，不功利的，而且并不以紙媒的發表為最終目的。值得注意的是：還有一種網站購買傳統媒體作品的版權在網上進行付費的下載和閱讀，此種做法實際是傳統媒體在網絡上的延伸不能歸入網絡小說，但是不得不提的是現在的大部分甚至說所有的主流網絡小說，都是收費閱讀的，當然不乏更多的盜版小說。

絕大多數網絡小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部分情節不符合常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的杰作，但是，很多網絡寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網絡小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。

2、網絡小說發展的背景

隨著互聯網飛速發展，中國正在空前地邁向一個信息時代。據工業和信息化部2010年4月22日發布的數據顯示，中國上網用戶人數逾4億人，網民總量居世界第一，距今又過去了8年，在網絡上閱讀小說文章已經成為了社會的主流，實體書籍更多是成為了對經典的收藏。

在中國網絡發展最快的那幾年鮮有好的小說出現，是因為當時作為網絡小說第一大的網站對小說的原創并不關注，而后隨著幾大原創小說聯盟的逐漸強盛網絡小說才真正的抬起了它的頭。網絡小說的形成是因為網絡時代人們對閱讀娛樂的需要和追求正在轉變，又加上有商業公司的推動使得網絡小說如魚得水一般蓬勃發展，中國網絡小說的數量正逐步超越其他的小說類別成為中國第一的小說群體。

網絡小說的產生，有著深遠的社會背景。隨著社會生活節奏的不斷加快，人們獲取信息的渠道更多、更便捷，網絡的直觀化，便利了許多讀者，特別是年輕一代已經不大習慣靜下心來閱讀傳統的紙質作品，而是更加愿意把看書的情感投入到網絡中去，再者說，網絡上的信息在很多方面是傳統文學刊物和書籍所無法比擬的，使得傳統文學作品受到了前所未有的挑戰。并且，每個時代文學都有自己特定的表現形式，這是時代的要求，也是文學的進步。

3、網絡小說的主要內容

與有兩千多年的傳統小說相比，網絡小說還是個小學生，還在社會中急速成長。雖然小，但一鳴驚人的成長速度足以引起人們的注意。什么是網絡小說，至今還沒有給網絡小說這一事物一個明確的定義，網民們是不關心網絡小說的定義的，他們只要

恣意地寫，愜意地讀網絡文學，有的人認為內容與網絡有關：描述網絡上發生的事件與情感的才能叫網絡文學，有的人認為應該在網絡上首發的才能算是網絡文學，還有人認為利用網絡的特點在網絡上傳播的文學都屬于網絡文學等。

正如文學有廣義和狹義一樣，網絡小說也有廣義和狹義之分。在網絡上首發的，屬原創網絡文學；內容與網絡有關，利用網絡的多媒體和互聯網交互作用而創作出來的文學作品，稱為狹義網絡文學；在網絡上傳播的文學，屬廣義上的網絡文學。

網絡小說的中，以都市戀愛、特異功能；玄幻仙俠主題的的占了絕大部分。目前網民中，18－35周歲之間占64．8%，因此，網絡文學的創作題材和語言風格必然與青年讀者群的年齡層次緊密適應，因此我們不難理解網絡文學中的題材多以愛情為主。最早風靡網絡的網絡文學要算蔡志恒的代表作《第一次親密接觸》，講述一個凄美的愛情故事，這種以言情為主題的小說到處都是，與眾不同的是，它與網絡有關，與網絡聊天有關，所以特別能引起網民的共鳴與幻想。還有《告別薇安》等少男少女們愛看的網絡文學作品。雖說愛情是文學永恒的主題，但任何時代，言情類，尤其是言男女之情類的作品，而網絡小說發展至今，玄幻仙俠武俠累小說后來居上，占據了幾乎所有網絡小說半壁江山，唐家三少的《斗羅大陸》系列等；天蠶土豆的《斗破蒼穹》；烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》；改拍成電視劇的《校花的貼身高手》、《盜墓筆記》等等都說明了現在網絡小說并沒有像傳統小說一樣是作者想要表達一個什么樣的思想或者感情，而是像大家展示豐富的想象力、展現出一個神奇美輪美奐的主角世界，總體說來，網絡小說作品給大多數讀者印象最深刻的就是其活潑精彩的語言風格帶來的閱讀快感。看多了，就會產生這樣的想法：不指望年輕的網絡寫手寫出深沉的、關懷社會的或者有什么更遠大意義的作品。而這些小說卻非常受年輕人的喜愛和歡迎，這些小說在年輕人群中受關注程度甚至遠遠超過了部分傳統經典小說。

4、網絡小說對中學生的影響

網絡小說作為一種急速發展新生事物,已經越來越普遍的出現在我們的生活之中。正如之前對其他新生事物的接納一樣，網絡小說以其獨特魅力吸引了許多中學生的目光，并不斷影響著當代中學生。有些網絡文學的文筆很好，表達清晰、描寫精彩，如果讀一讀這樣的網絡文學，有利于中學生對作文的訓練,而且部分網絡文學中正義與邪惡、善良與自私等的較量，也可以讓中學生明白一些為人處事的道理。有一定的積極引導作用。在本次的調查結論中，調查范圍內的人有54%的中學生經常閱讀網絡文學，而他們表示家長的支持率僅為10%。網絡小說種類繁多，但大多數人都傾向于玄幻仙俠、都市異能、言情都市類。他們認為網絡小說對自己的影響僅以打發時間而已，至于周圍是否對網絡文學癡迷的人，他們的答案是有很多，并且對于周圍閱讀網絡文學這種行為多數人沒有仔細觀測過。

網絡小說大多是速成的，里面有很多句子、詞語不嚴謹，甚至是病句、錯別字。如果看多了，容易誤導中學生；網絡小說中有很多不好的情節的描寫，比如赤裸的、暴力的等等，不利于學生的身心健康發展；網絡小說有很多改編成為了網絡游戲，導致很多中學生沉迷于網絡游戲中；網絡小說中有很多涉及各種廣告。造成了中學生從小即開始追逐于名牌，甚至炫富的現象。由于過多的將目光放在名牌之上，對于中學生的學業成績、綜合素質等都有不利的影響。

根據我對調查的分析，對于網絡小說癡迷的人群中，網絡小說所顯示的消極的一面，影響著中學生日常行為習慣極其嚴重。

由于中學生處在一個思想、文學水平都不很成熟的階段，有豐富的情感和敏感的內心，因此他們渴望傾訴，渴望交流，又不愿讓自己的精神世界呈現在眾目睽睽之下讓別人評頭論足。正因為如此，網絡小說就為他們提供了一扇稱心的大門。看別人的文章，心靈得到回應，思想受到沖擊；寫自己的文章，沒人知道你是誰，卻給了自己一個傾訴的空間，同時也在經意或不經意間受到了網絡寫作風格的影響。

在我們對老師的采訪中，他們說，常常發現學生在課堂上埋頭看網絡小說；家長表示，在兒女的書包沒有發現傳統書本小說，而是在手機上發現了許多網絡小說，有的還在深夜秉燭夜看。

網絡小說作品中，成年人的文章居多，其中一部分就中學生而言，現在看還有些為時過早。據調查，有30.36%的中學生很向往網絡小說中的情節，54%的中學生常看網上的言情類作品。最具代表性的網絡小說《斗羅大陸》、《斗破蒼穹》、《慶余年》、《雪中悍刀行》、《武極天下》、《校花的貼身高手》等等，他們都用豐富、嚴謹、精良的寫作經驗和手段，描寫出了充滿奇遇、魔幻、神話色彩的美好世界，在中學生群中的走俏程度，不亞于任何歌星、影星。在調查中，有33.05%的人都承認，在看完網絡小說后產生過有很多以自己為主角的奇幻想象。

5、結論

網絡小說就是一個多元的空間，不同的故事、不同的文字，展示不同的靈魂與心態，不同的個性生活與社會景象。這對于喜愛幻想并充滿好奇，對未來生活充滿希望的中學生而言，無疑是一面多棱鏡、一個萬花筒。我們可以體驗不同的生活，我們有我們許多理想中的現實，有現實中色彩艷麗的理想世界。更重要的是能展示自我空間，任自己的思緒馳騁。

網絡小說是一把雙刃劍，作為日益成長的文學主體的網絡小說，雖然已經發展壯大。但卻一直沒有解決一個致命的問題，那就是文學性。既然是文學作品，首先就要

以文學為前提，但由于如今的網絡文學缺乏文學性，因此閱讀網絡文學作為一種娛樂消遣的方式是無可厚非的，但如果說要擴散知識面，擴大詞匯量，提高自己的寫作水品，實在是牽強。同時，自己在創作網絡文學的作品時，也要做到首先注重作品的文學性。不要浪費思想，精力在無聊的言情，玄幻創作上。不要給別人制造不必要的閱讀時間。把握得好就可以利用這把劍開辟出一條光明的道路，把握的不好便會一步步的把自己推進一個深淵。

網絡小說對中學生的影響是必然且不可避免的，但是，我們是否能正確地把握好方向，走好我們的每一步呢？我們相信老師、教育工作者乃至整個社會能給予我們及時、有力的幫助與引導。更重要的是，中學生這個特殊的閱讀寫作群體，不能只是停留于模仿他人的風格。我們應以中學生的朝氣、活力、智慧與氣質為網絡文學注入自己的新鮮血液，使網絡小說中有一塊屬于中學生的天地，一個自如瀟灑的、活潑明麗的、富有時代氣息的屬于中學生自己的天地，在中學生成長的道路上，在通往文學殿堂的道路上，開辟一片充滿陽光的世界。

第三篇：大眾傳播媒介對當代文學的影響

大眾傳播媒介對當代文學的影響

謝鼎新

（來源：http://academic.mediachina.net/article.php?id=3514）

一

報紙、雜志、廣播、電視、電影、圖書、網絡等大眾傳播媒介是現代社會生活的重要組成部分，一旦離開了它們，整個社會的政治、經濟、文化等活動便難以維系。就對文學的影響而言，隨著市場經濟大潮席卷文化領域并左右人們的文化消費觀念和行為，加上媒體自身多元競爭態勢的逐步形成，原先的格局被打破，文學的社會意識、經濟意識、文化意識、受眾意識、品牌意識、經營意識等等發生了深刻的嬗變。

其實只要我們掌握媒介的特點和運行規律，對已經出現和將要出現的種種文學現象是能夠把握其脈絡并加以解讀的。由于大眾傳播媒介在市場化背景下的運作，一種新的文學關系出現了，即“作家——傳播者——受眾”，以及與之對應耦合的“文本生產——媒介傳播——文本消費”，這樣一種結構功能關系的最大特點是引入了一個中介層即媒介。在其結構中，三者之間存在自變量和因變量的動態協調整合過程，文學關系的三方主體地位得到充分尊重，文學的生成機制、生存狀態、影響方式、運行規則等都在這一框架內得以實現。

媒介作為載體，它在歷史發展進程中各個階段的狀況和特點對文學的影響更具有根本性意義，它決定了文學存在的基本物化形態、文本形式及與此關聯的文學觀念和文學活動特點等。加拿大著名傳播學者馬歇爾·麥克盧漢提出了傳播學上著名的“媒介就是信息”的命題，他認為：“一切傳播媒介都在徹底地改造我們，它們對私人生活、政治、經濟、美學、心理、道德、倫理和社會各方面影響是如此普遍深入，以至我們的一切都與之接觸，受其影響，為其改變。媒介即信息。”[1]麥克盧漢在這里強調媒介形式遠比媒介內容重要，因為真正的影響人類行為、支配歷史進程、制約社會變遷的并不是媒介所能傳播的實際訊息，而是作為一種現實存在的媒介本體。所以，對“媒介就是信息”的解讀，與作為生產工具命名時代特征的“青銅器時代”、“鐵器時代”的道理如出一轍。

傳播媒介的發展既是人類社會文化事業和科學技術不斷發展的過程，又是人

類思維不斷符號化的進程。從媒介發展史考察，出現過口頭、手抄、印刷、電子、網絡等形態的媒介，在不同的歷史時期，媒介反映出不同時期的社會特點，這就是媒介本身所傳遞出來的信息。當然，新的媒介的出現，并不意味著以前的媒介就必然被淘汰。正如高科技時代，民間傳說、民歌等依然保留口頭傳播的方式，顯示出不同地域、部落、民族的文化魅力，其間有個“文化滯留”的現象，即“經濟現狀、政府法規和政策、公共興趣、文化習慣的影響等等，文化的技術或物質方面超越了整個社會控制和運用這種技術的能力。”[2]本文把以報刊為代表的印刷媒介，以廣播、電視、電影為代表的電子媒介和以數字化時代電腦網絡為代表的第四媒體作為考察對象，分析其對文學觀念、文本形式等方面的影響。事實上，這三者之間存在著歷時和共時的關系，在分析過程中將有所側重。

二

近代報刊的崛起，催生并哺育了新文學，報刊是新文學得以廣泛傳播的載體，并決定其之后的發展演變。為此，曹聚仁先生曾評價過：“中國的文壇和報壇是表姊妹，血緣是很密切的”，“一部近代中國文學史，從側面看去，又正是一部新聞事業發展史”。[3]回顧歷史可以說正是近代報刊媒介在中國社會歷史性登場，成為了古典文學的終結者，中國文學才開始轉型進入新的階段——現代文學時代。

鴉片戰爭以后，一些力圖救國于危難之中的士大夫看到報刊的功用，紛紛辦報，希望達到傳播知識、傳播思想、開啟民智、變法圖強的目的。為此，報刊必須語言通俗、文體簡潔，這就使得中國傳統的古典語文在報刊中失去了市場，出現了由清末資產階級改良派梁啟超開創的所謂的“報章體(又稱時務體和新民體)”，其特點是解除寫作上的清規戒律，反對僵化的八股文。文章顯得淺顯易懂、條理清晰、富有感情，符合啟蒙的需要。這種文體的改變，始于報刊，進而影響文學。報館功能的完善，印刷技術的進步，近代出版機構的設立(很多與報館有著緊密的關聯)，徹底打破了傳統文學生產、傳播和接收的局面，主要表現在“文本創造者身份的普泛化、傳播機制的市場化、接受者的大眾化。”[4]清以前，文本的創作者主要是士大夫，他們渴望以文學藏之名山、留于后人，并且帶有濃厚的用文學參政議政的政治功利性，即所謂的“文以載道”。而新興的報紙為了吸引讀者廣設副刊，于是出現主筆和連載作品(在19世紀上半葉，法國大文豪巴爾扎

克、雨果、大小仲馬等的經典作品也都是先在報紙上發表過，此舉可吸引讀者，擴大報紙的銷路)，專門的文學性期刊問世。據統計從1896年《時務報》創辦至1911年辛亥革命，中國各地創辦的報刊多達1600多家。[5]中國第一代職業作家，就是在報刊媒介興起的背景下隨之產生的，其中許多人兼為報人，如《二十年目睹之怪現狀》作者吳趼人就曾辦過《消閑報》、《采風報》等。報刊的流通是采用經營方式銷售，報刊的商業化使之與讀者的需求更加密切起來。以前，讀者只是士大夫、讀書人，到晚清，由于社會變革，更多的落魄文人、新式學生、職員、商販等大眾化的受眾群體出現，不同階層的受眾需求開始得到滿足。

“五四”前后，報刊處在時代的最前沿，李大釗、陳獨秀、魯迅、胡適等為代表的先行者，以《新青年》、《每周評論》等雜志為陣地，為新文化奔走呼號，為新文學沖鋒陷陣，殺開一條血路使民族獲得新生。在以后相當長的階段，報刊對文學產生的種種影響，還可以從文學流派的形成、發展和繁榮等方面得到證明。如當年的“鴛鴦蝴蝶派”，據統計由他們主辦、編輯的雜志約113種，報紙副刊不下50種……長篇小說有1980多部，短篇小說出版集結80多部，散見于各報紙雜志的更難以勝數。[6]像“新月派”、“語絲派”、“學衡派”等等則直接用報刊名稱來命名。這使報刊作為印刷媒介對于文學產生了重大的、歷史性的影響，由此產生的文學運作法則至今還影響著當今印刷媒介世界里的文學活動。換句話說，雖然現在文學的傳播規模、速度、題材等外延的變化仍在不斷地進行著，由印刷傳播媒介的基本屬性所派生的文學活動特征等卻被保留著，內涵基本沒有變化。

2.以廣播、電視、電影為代表的電子媒介的出現使得文學的傳播又發生了一場革命。電子媒介時代以視聽感覺綜合與延伸為特點，人們對文學的接受已由視聽消遣方式代替了文本的閱讀。它既不費力又不費時，便可以從栩栩如生的人物形象和曲折多變的故事情節中得到滿足。

20世紀20年代出現了廣播，把靜態無聲的文字變成動態有聲的語言來傳播，給人以全新的刺激和震撼。如美國哥倫比亞廣播公司在1983年播出廣播劇《火星人進攻地球》，由于其播出方式和音響效果的作用，以至于在聽眾中產生恐慌，以為真的災難降臨。[7]在同一時段里眾多的人參與同一件事，交流信息和情感，它的確是印刷媒體的個人化閱讀所不可想象的。此外，廣播的傳播方式給受眾很大的自由度，繁忙的現代人可在伴隨狀態下，也就是一邊做其他事，一邊收聽廣

播。電影、電視把小說的文字變成已想象好的畫面，直接奉獻在受眾的眼前，尤其是電視，與人時時相伴，有畫面，有聲音，有字幕與解說。不僅如此，還有電視散文、電視詩畫等節目，既保留了文學作品文字上的優美，又帶有情景上的想象。

在電子傳播媒介如此周到的關照之下，文學閱讀一統天下的黃金時代已過去了。早在40年代，郁達夫就有這樣的觀點，他認為20世紀以來，小說藝術的衰弱，皆由一個“聲光的巨獸在那里作怪的緣故”，“所以若照左拉之所說，則左拉假使生在現代的話，那他將不做一個小說家，而在經營電影，做一名導演與高級的Scenario(銀幕，筆者注)的編者無疑”。[8]郁達夫悲觀地說，在那個時代似乎顯得超前了些，但是五六十年之后的當代社會倒是應該認真地反思這個問題。

現代電子媒介對傳統閱讀的文學觀念構成了挑戰。首先，它們是以一種復制形式生產文學的，它復活了被復制的對象。以電子媒介為載體的文學式樣只能在特定的環境下供人們一次性、不間斷地欣賞。文本的本真性不存在，是復活者按照自己對文本的理解進行復制活動。文學作品與讀者保持神秘的、韻味無窮的個體性接觸，也被復制技術改變了，人們閱讀時的獨處、沉靜，享受著淳厚的美感愉悅，被聲色震撼、感官沖擊所取代。“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，變成一個哈姆雷特就完全占據著千千萬萬個受眾的想象空間；其次，文學成為一種構件，成為腳本，是影視形象的文字注釋。影視作品是各種技術的結合體，從創意到呈現于受眾面前，經歷無數道工序和中介，文學的個性化風格被消磨殆盡，文學首先得服從于觀賞；其三，電子媒介尤其是電視作為日常生活的基本內容，一個巨大的功能就是占據閑暇時間，而在過去，這些閑暇時間是有可能用來閱讀小說、詩歌、散文的。再加上VCD、卡拉OK等文化消費領域市場的出現和競爭，大有取代傳統的閱讀習慣之勢。

面對影視媒介對文學的緊逼，如何應對挑戰?從藝術表現手段著手，一些傳統的藝術表現規范被打破，如風景環境、人物肖像等的描寫，文學的語言敘述很難像影視中的直觀畫面那樣，給人輕松的、身臨其境的體驗感。而臆造的情節和虛構的人物，在視聽媒介大量的、還原生活般的信息沖擊下，顯得蒼白無力，作為藝術元素它們已不能滿足現代人的閱讀要求了。在這種情況下一些敏感的文學家，開始把文學的藝術重點從外在描寫轉移到內心描寫上，希望在心理描寫和精

神分析方面確立文學獨立的審美地位。這種藝術手段使得文學在經歷影視藝術的沖撞中盡顯其獨到之處。

從文學的傳播方式上重新調整，可以產生出一些富有建設性的成果。通過正視電子媒介的視聽傳播優勢，尋找各種文學媒介傳播的最佳結合點，實行所謂的“強強聯合”，努力使讀者、聽眾、觀眾兼容為一個整體。像《圍城》、《水滸》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等電視連續劇的播出，由電視劇的人氣聚集效應帶動了讀書市場，人們回過頭來再購買和閱讀小說，從文字語言獨特的審美角度重新欣賞小說藝術。另一種運作模式則是先直接寫電視劇本，電視劇一炮打紅之后，再把劇本改成小說。像《愛你沒商量》等就是這樣進入讀書市場的。這些都突顯了媒介對文藝市場的整合作用。

3.20世紀90年代中期以來，隨著高科技的發展，嶄新一代的媒介正撲面而來，這就是繼報刊、廣播、電視之后的“第四媒體”——網絡。它可同時傳遞文字、聲音、圖像、數據等信息，囊括了傳統媒介的一切表現形式，其特點為數字化、全球性、多媒體、實時性、交互式等。網絡的范圍之廣泛、變革之劇烈、意義之深遠是前幾次媒介革命所不及的。從中國的互聯網網民2002年上半年已達4500萬[9]，且近四、五年每年以翻番的速度增長的數據統計可見一斑。有資料表明近十年來美國人平均每天用于看電視的消閑時間少了近一個小時，那么他們去干什么呢?主要是上網“沖浪”去了。

電腦網絡上的世界豐富多彩、斑斕奪目，網絡文學發展勢頭強勁，沖擊著傳統文學觀念和法則，甚至于變革傳統文學的某些程序和章法。網上的文學作品象印刷文本一樣可以保存、翻閱，象廣播影視那樣有聲音、有畫面，直接進入人們的感官。作為接受者可以不受時間和頻道的限制自由選擇，甚至可以與作者和作品進行對話，表達自己的觀點意見。對于滿意的、需要細讀的部分可以下載，同時一張薄薄的光盤能容納上百萬字的內容，就經濟花費而言，更是書籍、音像制品所不可比擬的。

網絡文學是一種超文本的結構形式，是由文字文本、聲音文本、圖像文本綜合運用制作出來的，還具有超級鏈接的非線性特點。這里強調的是原創性，而不是簡單地把原有的文學文本搬到網絡上來。所以，對其欣賞、評價也不單純是從故事、人物、情節出發。由于電腦網絡處理信息能力的巨大潛力，可以穿插有關

政治、經濟、文化、科技、軍事、衛生、體育、民俗、旅游等信息，增厚了作品的社會底蘊。通過這種信息量的供給，使接受者不僅獲得精神生活的調劑，也得到了知識上的補充。另外，在網絡文學中，人物間的對話簡捷頻繁，生動直率，這與電腦網絡的交互特點相一致，由此而形成結構緊湊，場景之間、人物之間快速轉換等特點。

網絡文學的制造主體有別于傳統文學作者有名份有地位，或者關注名份地位的特點(這里主要指媒體的要求而言，否則沒有真實的姓名、地址，作品無法發表，稿酬也無法兌現)。網絡文學的制造者們則顯得無拘無束、自由自在，為的是傳播自己的經歷和情感，或者是為了展示自己的才華，而不是為了名利，有署名“斷橋殘雪”、“江南游子”為證。這些人到底是誰?他們不在意別人是否知道，他們既是網絡文學的生產者又是消費者，作者與讀者的界限在這里已經模糊了。其中不乏電腦玩家、網絡高手，屬于年輕一族，而且不少有理工科專業知識背景，他們不像傳統文學作者那樣，受到傳統文學觀念熏陶，因而也少有固定的文學模式的制約。在信息高速公路上，就這么風風火火地奔馳而來，呼嘯而去，不需要有資深編輯給他們簽發通行執照，也不需要由文壇前輩對他們進行提攜指導。相反，這些文學權威倒仿佛成為局外人了。

網絡文學給當今文壇注入了新的血液，帶來了新的機遇和挑戰。就像紙質文學與影視文學的關系一樣，彼此間展開互動協調，整合發展。如龍吟的文俠小說《智圣東方朔》在網上連載，其網址在短期內被訪問人數達十多萬，這一精確的科學的公開的統計數據，引得精明的出版商看好其市場前景，紛紛要求與作者簽定出版合同。[10]而《作家》雜志的印刷精美、裝幀講究，決不僅僅是包裝意義，它體現的是網絡時代雜志出版的文本特點。

三

不同的媒介形成了多元并存的格局，由此文學形態也變得多姿多彩。但新的問題又出現了：印刷媒介使得信息較之口語傳播能實現時空超越，然而，文字符號越來越抽象化，使人類得先系統掌握這套符號系統，即使如此還有誤讀的可能，這又對大眾信息接收構成一種精神壓迫。以廣播、電影、電視為代表的電子媒介通過制造生動形象，恢復了人類最初具像的認知方式，使信息的獲得輕松、便捷，可是又浮光掠影，漸成了一次性快餐，摒棄了深度模式，淡化了意義追尋和終極

關懷。網絡把文字、聲音、圖像、數據的自由選擇與交互作用等都納于一身，通過比特傳遞信息。而“網絡上的生存是一種沒有重量的生存”，[11]因此，網絡比照現實生活構筑的是個虛擬的世界，容易讓人產生虛幻和錯位感。另一方面，網絡的高度自由開放導致其信息的極度膨脹，且真假難辨、良莠不分，真實性、權威性遭到懷疑，加重了人們選擇和判斷的難度。此外，網絡還釋放出了病毒、黑客之類的社會問題，以至于有人質疑這是個“現代文明的陷阱”。文學就是在這種媒介的矛盾、互補、共存的狀態中變化著，各種文學關系在進行重新整合。

20世紀70年代以來，在媒體高度發達的美國社會，由于電子傳播技術先進，在當時的電子游戲、立體聲唱片、磁帶、廣播、電影、電視等擠壓下，美國文學處在很不景氣的狀況。曾有記者問著名作家辛格：美國文學消失會不會成為現實?辛格回答到：“倘若我們作家寫不出優秀的作品，這會成為現實的。如果人們登上了月球，新聞記者會告訴我們，或者電影會告訴我們那里的情況，這些有趣的故事將會比小說家的作品更引人入勝。不過優秀小說家仍然會有一席之地。托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基或是果戈里這樣的作家所做的事，是任何機器和新聞報道以及任何電影都無法取代的。”[12]的確，媒介的地位、重要性、影響力的升降變遷，對文學及文學知識分子都會產生震蕩，它提示我們要盡快掌握各種媒介特點，熟悉文學的新變化，使文學觀念、文學手段與媒介傳播保持同步。

注釋：

[1]李彬：《傳播學引論》，新華出版社，1993年版，第161-162頁。

[2][7]梅爾文·L·德弗勒、埃弗雷特·E·丹尼斯著，顏建軍等譯：《大眾傳播通論》，華夏出版社，1989年版，第167頁、299頁。

[3]曹聚仁：《文壇五十年》，東方出版中心，1997年版，第8頁、83頁。

[4]馬永強：《文化傳播與新文學的萌芽》，《西北師大學報》(社科版)，1999年第5期。

[5]袁進：《中國文學觀念的近代變遷》，上海社會科學出版社，1996年版，第36頁。

[6]向燕南、匡長福：《〈鴛鴦蝴蝶派言情小說集粹〉序言》，中央民族出版社，1993年版，第1頁。

[8]郁達夫：《郁達夫文集》第六卷，花城出版社，生活·讀書·新知三聯書店香港分店，1983年版，第85頁。

[9]www.tmdps.cn.(千龍網)《第十次互聯網發展統計報告》，2002年7月21日。

[10]文俠小說《智圣東方朔》，網上連載《文學報》，2000年3月2日。

[11]南帆：《雙重視域——當代電子文化分析》，江蘇人民出版社，2001年版，第124頁。

[12]余平：《文學：還有人愛你嗎?》，《新世紀》，1999年7期。

(作者單位：安徽大學文學院新聞系 郵編：230039)

第四篇：莫言獲諾貝爾獎對當代文學的啟示與影響

201102010424 11級漢語言文學4班 趙一赫

1、莫言獲諾貝爾獎對當代文學的啟示與影響？

2013年的諾貝爾文學獎是屬于莫言的，這一消息沸騰了整個中國乃至世界文壇。從上世紀中期以后，國人翹首以盼的諾貝爾獎終于花落中國。第一個諾貝爾文學獎，它所帶來的影響遠不止它的名字那么簡單。沉寂多年的中國現當代文學終于揚眉吐氣，以勝利者的姿態站立在世界面前。在此之前，中國的現當代文學雖有一點成就，但與中國古典文學相比，卻是九牛一毛，其影響力遠不及唐詩、漢賦、宋詞。莫言的諾貝爾文學必將一舉改變中國現當代文學的蕭瑟處境，是給中國文壇打的一劑強有力的興奮劑。

然而，當興奮的余溫散去，我們應該靜下心來，認真審視這個諾貝爾獎。毋庸置疑，中國現當代文學的孱弱現狀令人堪憂，或許我們能從莫言獲得諾貝爾文學獎的原因上找到一些有益的啟示。

語言獨特，穿透性強。首先，莫言在小說中善于使用通感的修辭手法。如在《金發嬰兒》中：“她的叫聲很響，具有一股臭豆腐的魅力”，化聽覺為嗅覺，借此表達聲音的穿透力，使人身臨其境。其次，小說語言形象可感。如《紅高粱》中這樣寫道：“奶奶鮮嫩茂盛，水分充足。”陌生化的語言卻意外給人以音樂性的享受，生動淋漓地鮮活了奶奶的形象。最后，莫言小說中的比喻是非常有個性的。如把高密人比作白鱔魚，肥肥的白鱔魚——從頭到腳一根刺，呆頭呆腦，實在讓人摸不清他是自豪，還是恨鐵不成鋼，抑或是褒揚。

無關成敗，謳歌人性。莫言在一種不純粹、不完美的環境中來表現人性的美，他把丑惡和美麗的東西雜糅在一起，在一個很混沌的、很復雜的時空中展現人性。他的作品《蛙》中充斥著對人性的描寫。在國家政策與倫理道德的碰撞下，不同的人顯現出了不同的狀態，人性或許是不受任何因素影響的，小說中面對鮮活的生命，“姑姑”從來沒有半點手軟這與年輕時如天使般的姑姑形成鮮明的對比。“姑姑”的美與丑對比，不以成敗論英雄，讓讀者去感受人性。莫言相信這是一個正義的世界，他相信人性的善良。

關注現實，書寫靈魂。通過對《蛙》的拜讀，我們很容易通過莫言的描寫找到自己或者身邊人的影子，卻又因為小說本身的存在而顯得遙遠。莫言的魔幻現實主義手法的運用貫穿于他的作品中，現實在于他的描寫對象，鄉土氣息，總是很容易就給我們似曾相識的親切感；魔幻于他的人物形象刻畫又與我們真實中的人物有一點相異，比如《蛙》中全村人的名字都以器官來命名，這便是魔幻。從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個奇譎、幻想的感觀世界。

以文寫文，接近純粹。莫言曾說，你沒有太認真地寫，很隨意、很放松地寫，也許會寫出一部不錯的作品。現在許多作家都以寫作求生存，他們的寫作帶有嚴重的目的性。為了迎合讀者的口味，對時下流行的話題、焦點趨之若鶩，使得純文學的發展空間越來越小。這種做法短期內確實可以收到一定的甚至可觀的經濟效益，但這不是純粹意義上的文學，是功利性的文學。真正意義上的文學應情動于中而形于言，應表達自己內心最真實的想法，作一個純粹的寫作者。莫言做到

/ 3 了，按他自己的話來說：我只是一個講故事的人。

扎根鄉土，描摹鄉情。莫言善于用粗鄙的語言，來刻畫人物形象。他作品中的故事大都發生在山東高密鄉，僅是一片長滿紅高粱的地方就使得他的作品充滿了一種鄉土氣息，接近自然。莫言不刻意的去模仿，他用魔幻現實主義的寫法來表現自己家鄉的故事，是用一種類似“移花接木”的手段為己所用。正是這種特點使他的作品讓讀者在感嘆情節真實的同時又能看到一點外國的影子。而對于外國讀者來說，這種手法是他們所熟識的，也是易于接受的。莫言堅持了自己的鄉土文學，也讓他的鄉土文學走向世界。

莫言獲得諾貝爾文學獎，這不僅在中國刮起了一股“莫言熱”，也使得中國的現當代文學收到世界的矚目。在此之后，如果說中國的現當代文學一直苦苦掙扎于黑暗中找不到出路的話，莫言的獲獎放佛照進了一絲亮光，讓人們看到了希望。

總之，莫言獲得諾貝爾文學獎對于當代文學的啟示是有益的，影響是深遠的。我們要沿襲著莫言的足跡，不斷創新，使中國的現當代文學走向繁榮。

2、中西比較視野下的中國浪漫主義文學

1915年《青年雜志》在上海創刊，新文化運動開始席卷全國，“民主”與“科學”登上歷史舞臺，自由思想得到空前傳播。1917年“文學革命”爆發，“詩界革命”、“小說界革命”、“文界革命”接踵而至，白話成為文學的主流，自由之思想進一步傳播。1919年“五四運動”爆發，自由的思想主張得到進一步提倡。一次又一次的運動使西方自由民主的思想不斷地沖擊著傳統的中國封建枷鎖，中國現當代浪漫主義文學思潮就是在這種大背景下孕育而生。

中國自古是有浪漫主義的傳統，屈原的《離騷》便是中國浪漫主義的鼻祖。而中國的現當代浪漫主義從根本上講，不是中國傳統的浪漫主義的延續，而是“西方浪漫主義思潮在中國的一個橫向移植，是西方浪漫主義在遙遠的東方所激起的一次巨大的回聲”。20世紀初，在西方的啟蒙下，才逐漸有了追求自由和真實的浪漫主義文學，所以，中國現當代的浪漫主義文學是在西方影響下產生的。

受西方啟蒙思想而產生的中國現當代浪漫主義在擁有浪漫主義特點的同時又具有著本民族的特點。

中國現當代浪漫主義與西方相比在個性主義上有著自己的特點。個性主義是西方浪漫主義文學運動的思想理論基礎，在“五四運動”中被引進中國并得到了廣泛的傳播，獲得了廣泛的社會效果和深刻的思想影響，進而成為新文學運動的光輝旗幟和銳利武器。然而，中國“五四”新文化的個性主義義承擔著西方個性主義所不具備的“救國”功能，這是與當時中國的大環境緊密聯系的。

中國現當代浪漫主義與西方的浪漫主義有著共同的主題，即自然。西方浪漫主義追求回歸自然，不希望看到資本主義發展所帶來的工業文明，他們的作品突出人的自然本性，這是中外所共通的。在外國有盧梭對自然美景和田園風光的描繪，如《新愛洛綺絲》；而在中國有郭沫若的詩歌對自然的贊頌，如《太陽禮贊》。

中國現當代浪漫主義的價值取向與西方浪漫主義相比有明顯差異，即攻擊封建主義和對資產階級“理性王國”極度失望的差異。中國仍處在封建社會，由新興資產階級領導的浪漫主義運動的首要目標即推翻封建主義的束縛。而外國的浪漫

/ 3 主義發生在封建主義已被瓦解，自由思想已深入人心的時代。因此產生了兩種不同的斗爭對象。在郭沫若的詩中甚至還出現了對資產階級文明表征的謳歌，這一謳歌的態度明顯是對他詩歌中的攻擊封建主義文化立場的支持，而他所借重的卻恰是西方浪漫主義所竭力逃避的，中西浪漫主義的價值取向在此出現了巨大的裂度。

中過現當代浪漫主義在想象性上與西方浪漫主義也存在較大的差異。中國浪漫主義的想象更多的時候是在講一種夸張的技巧，夸張是在現實層面上的夸大，李白的“白發三千丈，緣愁似個長”，用三千丈的白發夸張的變現愁之深。而西方的浪漫主義詩歌的想象則是超越了現實的構想，是純精神層面上的構建。如但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、柯爾律治的《古舟之詠》《忽必烈汗》

中國現當代浪漫主義的抒情在注重感情的主觀性、直接性，注重感情的強烈程度和個人色彩的同時，又受當時中國現實環境的影響和制約，有著更為可貴的強烈責任感和使命感。他們更為注重對現實的思考和改造，這就使得他們在面對現實的過程中，不得不自覺或不自覺地走出絕對自由和個人幻想的世界，從個性主義走向大眾，從浪漫主義走向現實革命。

中國的浪漫主義文學受執政黨政策的影響是深刻的。中國共產黨執掌大權以后的“十七年文學”和“文革文學”被深深得打上了政治的烙印，文人們取消了對自我的頌揚，革命成為文學的主題，詩人們紛紛 “以一個宣傳鼓動員的身份”，寫下“一行行政治性的句子”，使浪漫主義逐漸背離了它的初衷，越來越向 “畸形浪漫主義”發展。

總之，受西方影響而產生的中國現當代浪漫主義在宣揚與西方相同的自由的浪漫主義的同時又受時間、環境的影響而具有了自己的特色。有些特色雖與浪漫主義的初衷不相符合，卻依然有著自己的魅力，在中國文學史上占有一席之地。

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第五篇：房地產對金融的影響 演講稿

我國從1998年開始．房地產市場呈現一片繁榮景象，房價居高不下。根據國際經驗，房價是經濟景氣的先行指數．經濟不景氣。房價就會率先跌落。而隨著金融海嘯沖擊全世界大多數國家，我國一線城市的房地產價格的漲幅也出現了回落。

一．房地產波動對金融的影響

房地產價格的下降已經是大勢所趨。經濟學原理告訴我們，沒有任何一種產品的價格會永久持續暴漲。房地產也是如此。一定期間保有資產的收益是資產的利用收益（企業收益、不動產租金)與資產的預期收益之和。如果人們對資產價格預期上漲，資產價格的高漲就會持續，但是如果由于某種契機。這種預期是負的，那么暴漲的資產價格就會下跌。如果賣方是用自己所有的資產．買方用自己所擁有的現金進行交易．那么這種情況實際上是一種零和游戲。也就是說一方投機的收益是另一方投機的損失，兩者的凈損益等于零。這種泡沫對宏觀經濟的影響就是中性的。但是如果這種交易有信用參與．即用銀行借貸資金來進行交易，那么就會對銀行產生惡劣影響。

(1)房地產的價格上漲過快使貨幣的流動性有所增強。

伴隨虛擬資產名義價值的上升。其隱含收益率上升。貨幣收益則相對較低，流動性偏好有所上升．即在短期利率不變的條件下。居民和機構愿意持有更多的現金，導致MO增長相對過快。同時。房地產的價格上漲過快使得儲蓄的機會成本加大。貨幣與資產之間產生替代效應．M2增長回落。

(2)房地產泡沫對信貸的影響。1998年以來，個人住房抵押貸款既是推動房地產業發展的重要力量．也成為銀行業擴大信貸規模的重要手段。但是近年來．房地產信貸增長過快。數據顯示．2007年lO月末．全國商業性房地產貸款余額達4．69萬億元．同比增長超過三成；比年初增加1．0l萬億元。占同期商業銀行全部新增人民幣貸款的28．9％。其中。個人住房貸款余額2．6萬億元。比年初增加6192億元，同比增長35．57％。住房公積金委托貸款10月末余額達到4502．2億元。比年初增加960億元．同比增長34．87％。

房地產價格的膨脹推動了金融體系信貸的快速擴張以及貸款資產向房地產業的集中．加大了銀行等金融機構對房地產行業的風險暴露。雖然到目前為止，房地產貸款，尤其是個人住房貸款仍是各銀行的優質資產。但我們也不能忽略。個人購房除了自住需求。還有很大程度的投資(機)性需求。據建設部的一項調查．在投資購房中．28．5％在短期內轉手．23．5％用于出租，48％空置待漲價。投資需求往往更易受未來收入預期以及其他經濟預期(in利率走勢)的影響．風險較大。房地產價格的膨脹使得資金需求大量從生產領域轉向非生產領域，資金進入虛擬運動的數量日益增大。甚至有的企業為了追求風險利潤．不惜利用信貸資金進行資產市場運作，資金運用產生了從生產領域向資產市場流動的轉移效應，導致虛擬資本膨脹。可能會導致銀行體系和金融市場的混亂，對金融穩定構成巨大威脅。信貸和房地產的過度繁榮使得泡沫破滅的可能性增加．一旦房地產價格泡沫破裂，抵押品價值會迅速下降．家庭的財務狀況和還款能力會迅速惡化。抵押貸款的不良比率會迅速提高，從而削弱銀行的資本狀況和貸款能力。如果銀行沒有足夠的緩沖手段來吸收貸款損失。會立即產生信貸緊縮效應，這很有可能演變為金融危機和經濟衰退的起因。有關研究顯示．幾乎所有的銀行破產都伴隨著房地產價格泡沫的破滅．從而對金融穩定形成很大的威脅。特別是當一圍金融體系較為脆弱．或者沒有對金融體系進行審慎監管時，房地產泡沫破裂的危害更大。因此，信貸機構應該保持謹慎，以防止金融資產質量的惡化。從目前來看．只要房地產價格不發生急劇變動，這種影響完全能夠被銀行部門吸收．房地產變動不會對銀行體系和金融穩定造成巨大威脅。二．房地產對商業銀行金融風險的影響

2009年以后，中國房地產漲幅超預期，2010年國家對房地產采取了史上最嚴厲的調控措施，控制房價過快增長，房地產調控對與地產息息相關的銀行業產生了重大的影響。國外有一股做空中國的力量，寄托于中國地產泡沫破裂，銀行壞賬導致中國經濟崩潰，房地產市場的任何變化都會造成商業銀行金融風險，引起了人們高度關注。

房地產造成商業銀行金融風險主要因素

國家開放房地產市場，為銀行業投資房地產業創造了良好的環境，商業地產興起改變了住房供給方。廣大人民群眾有了通過市場購買住房改善生活條件的可能。商業銀行通過參與房地產信貸，向房地產公司和個人住房雙向信貸的結果，推動了房地產業飛速發展。我國有的商業銀行房地產貸款占比達40%以上，銀行資金帶動大量社會資金進入地產市場的結果。房地產作為投資品改變了民生屬性房價不斷攀升不僅引起民怨，同時也在不斷的集聚風險房價的漲跌影響商業銀行貸款的安全。

一 市場規律風險

世界各國房地產業發展規律證明，沒有只漲不跌的地產市場。無論是日本英國還是美國這樣的市場經濟和法律規范（物業稅、繼承稅）完善的發達國家，也都經歷了地產泡沫的破裂的危機。當市場失效非理性戰勝理性，這時無論是專家還是投資者都可以不斷的提出各種理由證明房地產市場上漲的合理性，即使投資者百分之百地理性，由于不可能掌握理論上所要求的那樣全面的信息，賺錢效應使投資行為仍然具有非理性因此市場泡沫沒有什么理性非理性之分，不加抑制的過度投資的結果是美國次貸危機的必然成因，美國的次貸危機應當成為我們的警示我們的地產市場是否也存在著投資過度的風險。

二 匯率利率風險

房地產對匯率、利率及其敏感，我國已經出臺的各項房地產調控措施之所以在效率上反映并不敏感，是政策和市場博弈的結果。政策不會改變市場的發展趨勢 只能起到抑制和阻滯其發展的作用美國大量資金注入和減稅舉措救市也沒能拯救低迷的地產市場，時至今日也沒能改變房地產價格下降的趨勢就是極好的例證。美元指數在 75% 歷史最低區間徘徊，美聯儲維持0—0.025%利率不變的量化寬松的貨幣政策釋放的巨量流動性，是我國匯率處于上升通道的原因。這種趨勢支撐房價在高位運行，一旦美元趨勢改變，有如2008年美元匯率走強，匯率、利率可能使樓市價格下跌造成巨大的風險。高流動性、高通脹，可能使我國進入加息周期，加大購房持有的成本，也是一個風險因素。

三 銀行內部風險控制失效

房地產快速發展，房價不斷突破人們的心理極限，賺錢效應凸顯使所有的商業銀行都把房貸列為盈利的重點為了吸引更多的客戶。在一段時期內銀行放松了對信貸者資信的審核，地產商協助購房貸款了貸款的基本原則。出現了假按揭假房價和假交易的套現行為。銀行內部風險控制失效，一旦房價暴跌，開發商和購房者資金鏈斷裂，銀行收回房屋后變賣的財產不足以補償貸款，造成重大損失，成為釀就風險的主要因素。

房地產對我國商業銀行房貸的金融風險

房地產對商業銀行金融風險是一種基于某些假設因素發生可能產生的后果是一種理論推導數學模型，是對風險進行評估，外界多有猜測我國的銀行系統進行過壓力測試，但大多數商業銀行予以否認。事實是在經濟發展的歷史長河中沒有人能夠準確預測金融風險，風 險評估和現實意義上的金融風險具有相當大的距離。房地產泡沫存在的依據主要集中在居民購買力和房價比一方面投資性需求使房價居高不下。另一方面過高的房價使大多數居民喪失購買能能力。有效供給和有效需求失衡過度依賴銀行貸款的投資性需求累積了商業銀行金融風險。國外評級機構放大了這種風險，形成做空中國經濟的一股逆流。應當引起我們高度警覺。我們應當如何看待我國商業銀行金融風險。主要從房地產公司信貸和個人按揭貸款兩方面分析

一 房地產公司商業信貸 長期以來，銀行將房地產公司商業信貸視為優質資產基于房價持續上漲隨著國家調控房地產政策和緊縮的財政政策的不斷強化。幾乎所有銀行都將房地產貸款列為重點關注的風險。調控政策特別是限購限貸政策房地產行業的銷售，承受著巨大的壓力。房地產公司的資金回流面臨著危機，一旦出現買方罷買，資金鏈斷裂，前期以虛增資本公積金，分拆項目等方式獲取商業銀行貸款，不顧成本追求貸款擴大生產規模的中小房地產企業就容易無法償還貸款倒閉，商業銀行對房地產公司放出的貸款將變為不良資產這是商業銀行房貸的最大風險。

二 個人按揭貸款

中國房貸首付制度決定了中國不可能出現美國式的次貸危機。美國的無抵押無首付無擔保三無房貸潛藏了極大的風險。當房價跌幅達到30%以下，出現了拋棄房屋抵償貸款的情況，次級貸金融衍生品杠桿放大了棄貸風險，釀成房利美房貸美不經救助面臨破產的危局。中國的個人按揭貸款在2008年底以前可能出現審查不嚴，“假按揭”的情況，但當年的房價僅是現在的50%左右，2009年以后房價暴漲，實施首套首付30%，二套首付50%的政策。既使是房價跌幅在50%左右，棄貸也不會對銀行造成太大的風險。總體上講個人按揭貸款的風險是可控的

三、房地產金融管理

今年房產新政的再次出臺更有新的經濟背景。一 是抑制房地產市場的過熱。房產新政是為了控制房價上漲過快，減少房地產市場的泡沫因素，使我國的房地產市場能夠更為理性的發展，成為擴大內需持續拉動國民經濟的一個重點產業。同時通過商品房價格的調控，影響部分原材料價格的上漲過快，避免民眾福利的不當損失，貸款及收入支付不合理的高房價，積累經濟發展的后勁。二 是狙擊境外投機資金 我國近年來房地產過熱房價上漲過快，一個重要的因素是有境外熱錢的參與炒作。其最終目標是推動人民幣升值。在人民幣匯率形成機制需要進一步完善,人民幣升值條件不成熟的情況下,調控房地產市場可以抑制或鎖住“熱錢為人民幣匯率形成機制的改革創造必要的條件。

（一）房產新政實施以來全市房地產金融管理的變化

1．房地產貸款準入條件提高

房地產新增貸款條件限制增多。貸款申請人的準入條件提高，客戶不斷優化，對房地產開發企業的資質、注冊資本、自有資金占開發項目總投資的比例、企業綜合負債率等做出了更加嚴格的規定。房地產開發企業自有資金比例均超過了30%的最低標準。

2．房地產貸款投向趨于合理

重點支持資金能力較強、土地儲備資源充足的開發商。個人住房貸款列為優質產品，個人商業用房貸款列為高風險產品。嚴格控制高檔別墅和住宅、寫字樓、商用房等開發項目的貸款。房地產貸款質量和貸款結構得到了提高和優化。.房貸利率的調控作用顯現

2005年3月17日個人住房貸款利率政策調整后各商業銀行均制定了具體的實施細則。一般均規定了對第一套住房執行優惠利率，而對第二套住房、投資購房執行基準或上浮利率。并將個人信用記錄作為確定利率水平的重要因素。個人住房貸款利率多數執行下浮10%。個人商用房貸款則多數執行基準利率。

4．個人住房貸款首付線提高

一些不是房地產價格上漲過快的城市，各商業銀行還是提高了首付款比例。多數銀行對個人住房貸款首付比例均提高到30%以上，而新發放的個人住房貸款中首付比例在40%以上呈上升態勢。個人商用房貸款首付比例在40%以上更是快速上升。

5．房地產貸款增速明顯減緩

房貸銀行對房地產信貸風險防范意識大大增強，貸款審核和責任管理力度明顯加大,存量貸款保優壓劣,增量貸款從嚴控制.銀行業機構房地產貸款投放速度明顯放緩,房地產貸款與同期相比普遍少增加.新增貸款中的房地產貸款比重同比大幅下降。

6．房地產貸款質量明顯提高

以江蘇省揚州市為例:2005年6月末全市7家金融機構的房地產貸款按五級分類口徑正常類貸款占比為90.15% 同比上升4.3個百分點關注類貸款占比下降5.37個百分點次級類可疑類及損失類貸款不良率為0.97% 同比下降0.82個百分點

（二）房地產金融管理變化的風險

隨著房產新政的實施,房地產市場發生了激劇的變化 商品房及二手房成交量萎縮

房價止升并有相對的價格水平下降 國家運用金融和稅收杠桿調控房地產市場的效果顯現 經營風險

房產新政實施后，對于過熱的房地產市場的抑制作用明顯，公眾購房需求必然減少，一旦房地產貸款銀行信貸規模緊縮，房地產開發類貸款門檻普遍提高，房地產開發商資金回籠周期就會拉長，預期售房回籠資金的計劃難以實現，尤其是中小型的開發商由于資金鏈斷裂導致還款困難，銀行已發放的房地產貸款被拖欠的可能性明顯加大，這樣勢必提高房地產開發類貸款不良率的提高，房地產市場的投資風險和融資信用風險就會轉變成商業銀行的信貸風險。利率風險

從1998年國家擴大內需政策實施以來越來越多的個人住房消費貸款已經通過了3--5年的安全期，而進入風險暴露期潛在風險不斷加大。房產新政實施后，房貸利率水平將逐步提高，使原有借款人的還款壓力加大，既有提前還貸減少利息開支的現象，又可能有部分借款人因貸款還本與付息增加，不能按期還款付息的可能。通過銀行貸款購買商品房以居住為目的的消費者可能會因為收入的變化，所購房產貶值、支出增加而引起違約現象。通過銀行進行貸款購房短期投機的，會因市場受到調控所購商品房不能套現而導致還款困難。這些都會引起銀行個人住房貸款不良率的提高。

抵押品風險 由于我國房地產市場法律環境還不夠健全，各商業銀行個人住房按揭貸款事前的風險預警與事后的資產保全機制不夠健全，手段也比較落后，商品房是按揭貸款惟一的擔保品，如果房地產市場發展持續萎縮，商品房的市場價值就會下降，作為擔保品的商品房也會隨之貶值，保證住房貸款的能力就相對減弱另外。2005年1月1日施行的最高人民法院關于人民法院民事執行中查封扣押凍結財產的規定，對被執行人及其所扶養家屬生活所必需的居住房屋，人民法院可以查封，但不得拍賣變賣或者抵債，更是從法律上解除了按揭貸款的保全可能

提前還貸的風險

自2004年10月29日人民銀行加息以后提前歸還按揭貸款就已經全面展開。2005年3月17日起人民銀行調整商業銀行自營性個人住房貸款政策，將現行的住房貸款優惠利率回歸到同期貸款利率水平，實行下限管理，使得較多的住房貸款借款人對住房貸款的利率水平繼續攀升存在心理預期，提前歸還住房貸款更為普遍，這樣就會為貸款銀行的信貸資金管理帶來很大的不確定性，而銀行對于提前還款的違約人依據借款合同收取違約金又被社會斥之為”挾持"客戶

（三）完善房地產金融管理的建議 正確理解房產新政實施的經濟背景 堅持金融支持房地產市場發展的基本方向

調控的主要目的：一是解決房地產投資規模過大。二是控制房地產價格上漲幅度過快的問題。促進房地產市場的健康發展，通過調控穩定房價，遏制投機炒房，控制投資性購房鼓勵普通商品住宅和經濟適用房，合理引導住房消費，防止房價大起大落對整個國民經濟和社會穩定帶來的負面影響，長遠看房地產融資渠道多元化是必然趨勢。但今后一段時期銀行仍將是房地產融資的主渠道，因此金融機構要一如既往地支持房地產業的健康、持續發展。既要支持商品房的開發，也要繼續發放按揭貸款支持城鄉居民改善住房條件。加快建立和完善房地產市場的監測和預警體系 人民銀行要會同有關商業銀行，密切關注房地產市場的發展動向建立房地產市場信息系統，定期搜集，整理和分析轄區房地產資產價格市場需求開發企業經營狀況等詳細資料，創造條件建立房地產信息數據資料庫，研究房地產市場發展對房地產金融的需求和影響，形成科學、合理、具有前瞻性的房地產市場發展和房地產金融管理信息，定期、及時向社會公布，引導有關部門、相關行業和社會公眾的房地產市場預期。依托人民銀行信貸登記咨詢系統，建立房地產企業和個人按揭貸款黑名單制度，對嚴重違規經營的房地產企業和詐騙及故意拖欠個人住房貸款的個人，通過新聞媒體向社會曝光。當前，要十分重視完善信貸登記系統個人信用的記載和查詢功能。運用價格杠桿調控房地產信貸需求 創新住房金融品種 適應多層次住房消費者的貸款需求

目前我國銀行個人住房貸款業務設計中的一大缺陷，就是貸款品種單一，還款方式單一，貸款利率缺乏靈活性。因此，各商業銀行需通過對不同消費群體的細分，確定等額、遞增、遞減等不同的還款方式。提供適應消費者需要的具有不同風險分布特點的多種貸款方式。健全房地產金融法律環境 維護債權人根本利益 7 加強房地產金融的有效監管 維護房地產金融秩序

商業銀行要切實加強房地產貸款的貸前調查、貸時審查貸后調查的盡職工作，建立房地產信貸業務的盡職和問責制度。銀行業監管機構對房地產貸款銀行加大現場檢查力度 切實糾正違規發放住房貸款的行為 要執行統一的監管和獎懲標準 通過加強監管 推動房地產貸款市場的有序競爭防范和制止惡性競爭 完善個人住房貸款保險體系

現行的住房貸款保險主要是對因天災人禍導致的抵押物價值受損和滅失的抵押物風險對借款人因收入降低，遭遇意外等導致還款能力降低或消失的風險防范不夠，不能真正通過保險防范個人住房貸款風險可以考慮在現有個人住房貸款保險基礎上，增加針對借款人還款能力風險的信用保險和履約保證保險，同時還應引入再保險機制為辦理住房貸款保險的保險機構提供再保險以有效轉移和分散房貸風險，房貸保險的付款，不宜采用分年支付而應堅持一次性付清方式。