第一篇：古代小說改編成影視作品的利與弊

輝煌與落寞

——論古典名著改編成影視作品的得與失

航天航空學院航23班

吳之茂

2012011570

2013年11月3日星期日

曾幾何時，83版《西游記》像春晚一樣成為了很多人關于寒假、春節記憶中不可或缺的一部分。當然它的影響已經超越了年齡、地域和階層的限制，就像丁夏老師在課堂上經常提到的一個例子：領導人在全世界面前的講話都會用上一句：“敢問路在何方？路在腳下?！彼鼘χ袊幕挠绊懹纱丝梢娨话摺Ｔ诖酥螅母木幘拖裼旰蟠汗S一樣，一股春風吹綠神州大地，大有一發不可收拾之勢。當然這些作品也是參差不齊，毀譽參半，中國的導演們也是絞盡腦汁探索名著改編的方向，名著的改編之路也就在輝煌與落寞中緩緩前沿。

不同的社會背景必然催生不同的文化，名著的改編熱也必然有其特定的原因，在一定程度上也反映了當今社會還是需要名著向影視作品改編的。不得不承認以下幾個事實：首先我們生活在一個以快為主旋律的社會中，快餐式文化、快餐式閱讀，面對快節奏的生活，已經很少有人愿意坐下來，面前一壺清茶，在夕陽下靜靜得捧著一本名著，專注其中；另外我們也應該知道目前我國國民的整體文化素質還沒有達到讓所有人都可以看懂名著的水平，有人曾提出想要讀懂古代小說的原著作品至少需要初中以上文化水平，而想要更深入的了解，沒上過高中的人必然會有一些困難，這說明在我國應該有相當一部分人是看不懂名著的，但經驗或者說事實告訴我們不管農村還是城市，無論教授還是農民，提到《西游記》、《三國演義》等等都可以侃侃而談，這不得不說是這些由古典名著改編成的影視作品的功勞。

而且名著改編成影視作品在無形中增加了作品的“可閱讀性”，視覺與聽覺的完美結合再加上資深演員的深情演繹無疑讓這些影視作品中的人物更加飽滿，或者說更像是一個有血有肉的人。我們在讀小說的時候都會有這樣一種感覺就是古代的小說貌似離我們很遠的樣子，遙不可及、深不可測。我們讀不懂一個人在面對千軍萬馬時的處變不驚，我們讀不懂一個人在自己和家人受到欺凌的時候泰然自若；我們讀不懂一個英雄如此嗜血；我們讀不懂故事中人的喜怒哀樂；我們讀不懂英雄們的俠義柔腸，同時我們也讀不懂他們的鐵骨錚錚，因為我們看不到他們的表情，看不著他們的動作。正如有人說：眼睛是心靈的窗戶，我們猜不到、讀不懂一個沒有眼睛的人的故事。我承認有些名著的語言很美，讀起來很有感覺，但是我們依然感覺書中的人頭上都有一個光環，光環的閃耀足以讓我們睜不開眼。

當然在由古典名著向影視作品的這一過程中也失去了很多東西：首先我們看到書中很多合理的夸張表現在影視作品中卻是那樣的矯揉造作，丁夏老師經常舉的一個例子就是電視劇《水滸傳》中“魯智深倒拔垂楊柳”的鏡頭，當我們看到一個跟我們差不多身高、差不多體重的人一口氣拔出一棵垂楊柳的時候會不會有一種異樣的感覺，但是我們在讀原著的時候絲毫沒有這種體會。在小說中允許適當的夸張，或者說小說必須有夸張，源于生活、高于生活才能成為一個出色的小說，而且這些自然的夸張讓我們讀起來很舒服，沒有任何的突兀。其次就是在改編的影視作品中往往會摻雜編劇或者導演個人的感情和體會，出現明顯的個人感

情取向；還有就是為了拍攝的需要更改一些情節、為了人物渲染的需要改變一些語言和動作、更有甚者為了迎合某個特定時段人們的審美口味改變人物的屬性，忠奸難辨，好壞不分。拿出鏡率最高的幾個小說人物舉例：一是《西游記》中孫悟空，各種版本的大圣真心來了個七十二變，無論是《大話西游》中情圣至尊寶，還是《西游記后傳》中的舍利子都與原版《西游記》中的孫悟空判若兩人，當然我們不得不承認他和紫霞仙子的愛情確實經典，但那已經不再是我們熟悉的孫行者；二是《水滸傳》中的武松，最近一部新拍的電視劇《武松》中潘金蓮的初戀情人竟然是武松不知道已經讓多少人噴血；還有林沖，真心感覺影視劇中的小帥哥的樣貌對不起“豹子頭”的稱號；還有一個不得不提的人物就是有“人中呂布、馬中赤兔”之稱的呂布，在各種版本的《三國》當中，他和貂蟬那凄美的愛情已經完全脫離了原著，成為了人們津津樂道的談資。當然這些改編也造就了一些特定時代的經典，但也不能掩蓋它們破壞了原著這一事實。還有就是由于編劇或者導演水平有限導致原著被扭曲，過多的依賴特技而忽略演技造成這類影視作品的泛濫成災卻無法企及老版的經典。

總體上說，古典名著向影視作品的改編更多的人知道了這些名著的存在，但是很多時候我們通過影視作品了解的名著已經不再是原來的名著本身了。我覺得這類改編最大的“得”應該就是對名著的推廣；而最大的“失”就是放棄原著的推廣，摻雜進當今社會的價值取向眼中影響了名著本身的思想高度。不得不承認我們需要這類的改編，當然我們更希望得到的是更真實、更原汁原味的改編。

“曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等到失去的時候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是??一萬年??”好吧，用這句可以稱得上名著改編中最無厘頭卻又最經典的話作為結尾，輝煌與落寞，名著向影視作品的路還很漫長，在這條看似茫茫的路上希望出現更好的改編，源于原著、貼近原著而又超越原著、服務當下……

第二篇：《草房子》——文本作品改編成影視作品的對比

《草房子》——文本作品改編成影視作品的對比

《草房子》是曹文軒先生于1995年開始創作的一篇長篇小說，出版于1997年，本書曾獲“第四屆國家圖書獎”“第九屆冰心兒童圖書獎大獎”等多個獎項。根據該書改編的同名電影曾獲“第十九屆中國電影金雞獎最佳編劇獎”“第十四屆德黑蘭國際電影節金蝴蝶獎”等中外獎項。

第一次聽說《草房子》是在課上看的2000年的無字幕電影，模糊的配音和無字幕的影片讓我們看久字幕的觀影模式很不習慣。但是，片中孩子們童稚的演技，純真的話語，柔美的畫面，淡淡的樂曲還是深深烙印在我的腦海中。片末，桑桑爬上草房子，喊著班里的每一個人的名字，每個孩子清脆的“到”聲回響在寂靜無人的學堂上空，一種無名的感動濕了觀眾的眼眶，讓我們永遠記住一個叫“油麻地”的學堂，一個叫桑桑的男孩，和他永生難忘的六年啟蒙時光。

小說中《草房子》的開篇運用倒敘的手法，桑桑坐在油麻地小學最高的草房子的頂上，他即將永遠地告別這里，六年無數的第一次一下子全部撲進他的眼底??在電影的開頭，一陣陣童謠聲中，一個調皮的男孩闖入我們視線，我們跟著他跑，腳步越來越急，童謠越來越響，直至男孩猛地停下，回頭，“噓——”油麻地的故事，剛剛開始??

《草房子》的小說和影視改編有很大的不同。

第一、弱化悲劇性。小說里“艾地”中秦大奶奶的倔強和善良，“細馬”中細馬的隱忍和堅毅，這兩個人物并沒有在影視作品中出現。也許是因為秦大奶奶最終還是去世了，她永遠地離開了她一生想要守住的油麻地，她的土地她的家，讓故事染上一層濃重的悲劇感。細馬童年的坎坷，被送走被送回，被嘲笑被孤立，在這樣一部純美文學中，怕給孩子帶來的陰影太強，所以都不能表現在影視作品中。因此影視作品的整體感雖是憂傷的，但憂傷中并未讓人感到真正的絕望。

第二、影視作品的感情渲染力度不及小說。緊隨上一點，影視作品的悲劇感被弱化了，我印象最深的是杜小康家紅門沒落后，游戲被孩子們孤立，唱戲被老師指責，想讀書被家里人斥責，他說他體會到了深切的孤獨。尤其是與父親在外漂泊放鴨的那段經歷，小說中平淡的字句如刀片般割著讀者的心，腦海中幻想出一個落魄的孤獨的少年，他躺在雨中，在雷聲中，身邊圍繞著無家可歸只能依附他的鴨群，多么凄美的絕望。這些是在電影中完全表現不出來的感覺。

第三、影視作品對劇情更完美的串聯。小說中桑桑的敘述是以人為代表的，每一個章節就寫一個人的故事，第一章是禿鶴，第二章是紙月，還有白雀、秦大奶奶、杜小康、細馬、桑喬。但在電影中，它將每一個人物賦予了更有邏輯性的串聯，以紙月上學為開端，由桑桑對一個女孩的在意引發了一連串的惡作劇，包括夏天穿大襖，因紙月的爸爸是校長的流言和同學在泥潭打架，還有保護紙月和壞孩子打架跳船；以會操表演和文藝匯演為基礎，引出陸鶴為維護尊嚴做出的一次次抗爭和蔣一輪與白雀純粹美好卻沒有緣分的愛情，也是在一次文藝匯演歸來后引出杜小康家的不幸，以及以后桑桑撕本子為杜小康抄課文，桑桑解釋完突然生病暈倒的情節。環環相扣，減少了文章的突兀感，使故事更具連貫性。

第四、影視作品的完美主義。在電影中，弱化了太多人物的黑暗性格面。比如桑桑，讀過小說的人都知道桑桑陷害過杜小康，惡意地撕毀桑喬的榮譽本子，隱瞞弄丟白雀書信的事，這些都是，至少在我眼中，這些行為都體現他在某些方面是非常不懂事的，但這些情節在電影里都給了他正面的理由，比如直接刪去陷害這段，撕本子也是為了給杜小康做課本，蔣一輪白雀的感情也結束的很倉促，谷葦這一人物甚至沒有出現過。再比如桑喬曾經是獵人的設定，影片中也沒有涉及，他對秦大奶奶無情的驅趕也反映他人情中冷漠的一面。這些電影都有意識地削弱甚至抹去了。第五、影視作品的具象化，文本作品的想象力。要快速了解一部作品，我想大多數人選擇的方法是去看它的經典影視作品，最重要的原因就是因為時間快，觀眾在短時間內就能快速掌握人物、劇情、作品內涵。而閱讀文本作品要消耗大量的時間，有時候一些深奧之處還要細細捉摸，很是麻煩。影視作品幫助文本作品具象化，使人們的視覺、聽覺、思想多種感官調動起來，形成一個立體的真實存在的故事，加深人們對人物的印象和思考。反之，大多數人在看完影視作品后，會有重新讀讀原著的欲望，從而又衍生新的感受。那些影視中沒有理解的細節在書本中都可以找到答案，那些影視中無法描繪的或者無法實現的美麗景色能在讀者的想象中重建，在思維中重新幻想一段新的故事。文本作品的想象力給與了一部作品更大的思考空間。

只有當影視作品和文本作品，兩者真正結合在一起的人，方可評判改編的成功與否。至少《草房子》的電影我覺得是成功的，至少在未讀文本前，我就被感動了，流淚了，在讀了文本后，更是深深震撼了。我非常慶幸這是個縈繞淡淡愁情但結局仍算完美的故事，也許，我們永遠無法走出自己的童年，但我仍愿意記得它，童年帶給我所有的笑和淚，苦難和成長。

第三篇：古代小說鑒賞

關于托塔天王晁蓋其人

《水滸傳》作為中國四大名著已經為人們所家喻戶曉，而水滸中一些形形色色的人物也成為了人們茶余飯后的談點。比如人們對宋江歸降朝廷嘆惋，對林沖處處受高俅壓迫感到不平，對吳用神機妙算稱奇······到那時很少有人會記得在水滸中另一位十分重要的人物-----托塔天王晁蓋。

晁蓋，是一位脫離于一百零八將之外的梁山好漢。在水滸中，一百零八將是一百零八個天上星宿下凡而成，晁蓋注定在水滸傳中不是主角。但是，晁蓋對于梁山泊的建立有著不可替代的作用。

晁蓋第一回出場是在水滸傳中第十四回“赤發鬼醉臥靈官殿，晁天王認義東溪村”中“原來那東溪村保正姓晁，名蓋，祖是本縣本鄉富戶，平生仗義疏財，專愛結識天下好漢，但有人來投奔他的，不論好歹便留在莊上住，若要去時，又將銀兩資助他起身。最愛刺槍使棒，亦自身強體壯，不娶妻室，終日只是打熬筋骨?！蓖ㄟ^這段描寫可以看出晁蓋與宋江一樣都喜愛結識好漢，這也為后來晁蓋拉攏了一大批的梁山好漢做了鋪墊。同時，也可以看出梁山好漢都具有的一個特點------善舞刀弄槍，不近女色。當時的大男子主義以及崇尚武力的思想可見一斑。

一上場，就有”赤發鬼”劉唐慕名而來，卻被朱仝和雷橫誤會成盜賊，晁蓋用計謀救了劉唐，這讓我們對一出場就體現江湖義氣的晁天王有了好感。這種氣概也奠定了晁蓋在梁山泊好漢中領導的地位。

又在下一回“吳學究說三阮撞籌，公孫勝應七星聚義”中，拉來了三阮兄弟以及公孫勝，當吳用問他們是否識得晁蓋時，“阮小七道“雖然與我們只隔得百十里路程，緣分淺薄，聞名不曾相會?！薄保梢婈松w的名聲確實很大，在江湖好漢中的口碑也很好。就這樣在上梁山之前所干的最大的一件事“智取生辰綱”的參與人員就基本到齊了。

后來事情泄露時為押司的宋江因為與晁蓋是其“心腹兄弟”便提前泄密，讓晁蓋等人逃跑，晁蓋等人便商議投奔當時掌控梁山泊的王倫。但是，當王倫見了晁蓋等人，聽了他們的遭遇后，“駭然了半晌，心內躊躇，作聲不得，自己沉吟，虛應答筵席?！毖缦?，“晁蓋心中歡喜，對吳用等六人說道：“我們造下這等迷天大罪，那里去安身！不是這王頭領如此錯愛。我等皆已失所，此恩不可忘報！”吳用只是冷笑。晁蓋道：“先生何故只是冷笑？有事可以通知。”吳用道：“兄長性直。你道王倫肯收留我們？兄長不看他的心，只觀他的顏色動靜規模。”從這一段可以看出晁蓋此人雖然有領導的才干，但是也可以看出晁蓋性子直爽，不能夠很好的察言觀色，勇猛有余，智力不足。

后來，吳用智激林沖火并王倫眾人推舉晁蓋坐了梁山第一把交椅，自此梁山泊已經有了雛形，后來“晁蓋再與吳用道：“俺們弟兄七人的性命皆出於宋押司，朱都頭兩個。古人道∶“知恩不報，非為人也?！苯袢崭毁F安樂從何而來？早晚將些金銀，可使人親到鄆城縣走一遭。此是第一件要緊的事務。再有白勝陷在濟州大牢里，我們必須要去救他出來。”吳用道：“兄長不必憂心，小生自有擺劃；宋押司是個仁義之人，緊地不望我們酬謝。雖然如此，禮不可缺，早晚待山寨粗安，必用一個兄弟自去。白勝的事，可教驀生人去那里使錢，買上囑下，松寬他，便可脫身。我等且商量屯糧造船，制辦軍器，安排寨柵城垣，添造房屋，整頓衣袍鎧甲，打造槍刀弓箭；防備迎敵官軍。”晁蓋道：“既然如此，全仗軍師妙策指教?！薄边@也為宋江后來被逼上梁山產生了禍根，后世有的評論家說這是晁蓋狡詐，故意用此舉希望將宋江拉入伙。但是憑借前面對晁蓋的描寫，晁蓋并不是一個狡詐，善用謀略的人，但是，送金銀確實是晁蓋所提出，可以看出，宋江被閻婆惜發現要么是巧合，要么就是被吳用算計。以晁蓋的性情也不會愿意陷害宋江，這只能體現晁蓋的江湖仗義。

在晁蓋等梁山好漢劫了法場，救了宋江之后，第四十二回中“還道村受三卷天書，宋公明遇九天玄女”宋江確立了自己的星主地位，由此也可以推斷晁蓋以后的命運，注定不是梁山的首領。

在第六十回“公孫勝芒碭山降魔，晁天王曾頭市中箭”中晁蓋為亂箭射中頭部，留下了“賢弟莫怪我說：若那個捉得射死我的，便教他做梁山泊主。”的遺囑。從這句話中可以看得出晁蓋與宋江兩人微妙的關系，晁蓋去世未將梁山頭領的位置交給宋江，而是希望讓捉得住射死晁蓋的人的那個人做梁山泊之主?？梢钥闯鲫松w，雖然為人比較直爽，但是可能對于宋江有投降朝廷的心思感到不滿，故出此言。

實際上，在宋江加入梁山之后，梁山的大權都旁落到宋江的手中，梁山好漢也大都愿意跟從宋江，宋江已經隱隱成為了梁山泊的實際之主，可以從晁蓋剛剛死后，“宋江每日領眾舉哀，無心管理山寨事務。林沖與吳用，公孫勝并眾頭領商議立宋公明為梁山泊主，諸人拱聽號令。次日清晨，香花燈燭，林沖為首，與眾等請出宋公明在聚義廳上坐定。林沖開話道：哥哥聽稟；國一日可無君，家一日不可無主。晁頭領是歸天去了，山寨中事業，豈可無主？四海之內，皆聞哥哥大名；來日吉日良辰，請哥哥為山寨之主，諸人拱聽號令。”看得出來。晁蓋，雖然沒有對此明確的表現出不滿，但是可以想象，不論宋江與晁蓋的關系有多么的好，自己的權利被莫名的架空，任何人都會感到不滿。但是晁蓋并沒有掩飾，晁蓋知道，在自己死后，必然是宋江接梁山泊之主，晁蓋首先對宋江說：賢弟莫怪我，然后提出一些要求。而宋江如果真正的希望得到梁山泊全部好漢的認可，就必須完成晁蓋的遺愿。由此也可以看得出，晁蓋此人雖然胸無城府，為人直爽，但還是有知人之能的。

總觀晁蓋此人，為人仗義疏財，在江湖上頗有名氣。但是，晁蓋也是一個胸無城府之人，對任何人都沒有防備，以致后來晁蓋在梁山泊中沒有實際權力。同時晁蓋為人直爽，快人快語，毫不虛偽，也正是他的這些性格，使得晁蓋能夠領導梁山好漢創出一片天地。同時我們可以發現，梁山泊好漢在晁蓋的帶領下一步步走向繁榮。后來，宋江接受招安，梁山好漢才真正開始沒落。

可以說晁蓋在《水滸傳》中扮演了一個很重要的角色，是晁蓋將梁山泊帶入繁榮之后，才將接力棒交給了宋江。晁蓋此人雖然不是梁山一百單八將中的一員，但也為《水滸傳》書寫了重重的一筆。

參考文獻：《水滸傳》

第四篇：網絡小說改編成影視劇現象分析

網絡小說改編成影視劇現象分析

摘要：近年來有大量網絡人氣小說被改編成電視劇，其中大多數電視劇在各大電視臺播出后既獲得了較高的收視率，也贏得了很好的口碑。本文著重分析了網絡小說改編電視劇的原因和所面臨問題，以及發展趨勢

關鍵詞：網絡小說；影視??；

網絡小說改編成影視劇成為時下最熱門的話題。從1998 年蔡智恒在論壇上發表小說《第一次的親密接觸》引起網友讀者的強烈關注后,便掀起了該小說影視改編的熱潮。再到近年來《裸婚時代》、《宮鎖心玉》、《美人心計》、《步步驚心》等網絡小說紛紛被翻拍成電視劇，網絡小說改編電視劇正式在全國范圍內持續大量熱播。

一、網絡小說大量改編電視劇的原因

（一）“1+1≥2”

網絡上走紅的小說作品一般有很廣泛的讀者閱讀基礎, 動輒便有數百萬的點擊率, 由此也產生了一些超人氣網絡小 說作者,他們的名字本身就是一種市場效應。小說《步步驚心》 推出至今，點擊率高達兩千多萬次。電視劇版播出后，收視率 居高不下。一部著名的網絡小說本身就已經擁有眾多的粉絲，廣大的群眾基礎無形中就降低了投拍的風險。而電視劇作品 播出后，在小說粉絲的帶動下必然會涌現出新增的電視劇粉 絲，兩者相加所收獲的利益絕不僅僅是簡單相加的結果。如此 一來關注該電視劇和小說的人就如同滾雪球一樣越來越多，不論是網上還是網下對其的討論都會鋪天蓋地地展開。

（二）豐富電視劇題材，緩解撞車現象

為了迎合觀眾口味和市場，許多電視劇拍攝都只是一味

追逐熱點，大都是同一類型和題材的電視劇作品。而網絡小說的想象力恰恰可以彌補目前我國影視劇自我重復、原創力不足、情節老套的問題。起點、晉江這樣比較大的網絡原創文學網站基本上囊括了小說的所有題材。有像《蝸居》這樣現實題材的小說，有《宮鎖心玉》這樣的穿越小說，有《斗破蒼穹》這樣的玄幻小說，有《明朝那些事兒》這樣的歷史小說，還有《致我們終將逝去的青春》這樣的校園言情小說等。它們給影視劇的題材內容增加很多新的選擇，很大程度的緩解 撞車現象，也可以不斷更新觀眾的審美需求。

（三）資源充足，質量高，價格實惠

好的劇情才能吸引眾多觀眾，而要有好劇情就必須先有好劇本。網絡文學數量龐大、儲備豐富，為編劇們提供了大量的資源，為他們改編劇本打下了基礎，也提供了許多最新穎、最受歡迎的題材，比如：玄幻、武俠、穿越、軍事、官場、后宮、??第一，數量龐大、題材廣泛，可供編劇不同的選擇。第二，能夠及時根據觀眾的閱讀心態做出自我更新完善。同時海量的作品可保證滿足不同觀眾要求。這樣編劇在選擇時更能針對不同觀眾。第三，經典的網絡小說不會褪色。由網絡文學改編而成的劇本受眾面廣、題材新穎、多元化，能夠順應觀眾的需求，適合不同人群對于影視劇的品味，因此能夠帶來巨大的商機。

網絡文學劇本不僅有如此多的好處，它的價格還十分合理。對于那些精明的影視公司來說，具有更大的吸引力。網絡小說改編成影視劇所存在的問題

（一）題材敏感，難以改編

網絡文學為劇本的創作提供了海量資源，這是一種優勢。但是其題材之新穎，有時候對于劇本改編和影視拍攝來說，是一種負擔。以玄幻盜墓小說《鬼吹燈》為例，其影視版權高調售出，但最終低調擱淺的結局，反應出并不是任何受歡迎的網絡小說都能夠成功地改編成為影視劇。是內容涉及太多神怪、玄學，相對敏感才難以在電影局立項。”另外，網絡文學因其大眾性、平民化的特點，不可避免地存在一些低俗內容，在改編時往往會觸及敏感方面。就如網絡小說《和空姐同居的日子》，在翻拍為影視劇時就將“同居”一詞替換為“一起”；

（二）實際題材單一，情節緩慢

縱觀那些成功地被改編為影視劇的網絡文學作品，絕大多數的主題還是圍繞著“言情”。無論是都市職場、宮闈斗爭，還是校園青春、穿越架空，被拍成影視劇之后都突出了其中的言情成分，和其他一些影視劇大同小異。這一類影視劇普遍情節溫和緩慢，有些還有情節拖沓的嫌疑。因此，要將冗長的網絡小說改編為劇本，不僅要在選擇上下工夫，在刪改方面也是不能懈怠的，這就又提高了改編的難度。內容落差大、情節不符合原著、細節處理不當等等缺點，都會暴露在觀眾眼前，令那些閱讀過原著的觀眾群體難以產生共鳴。

（三）選角失誤，制作欠佳

文字往往會給人以最大的想象空間，當人們徜徉在網絡小說的天空中時，腦海里浮現出的一定是作者筆下描繪的俊男靚女和如夢如幻的場景。但是現實和虛幻畢竟會有很大的落差，影視劇拍攝出來的效果也不能夠完全達到書中描寫的水平，而一張張熟悉的明星臉也不一定是每個觀眾心目中的最佳主角?！抖爬氂洝分卸爬瓪赓|拘謹，DB公司失之檔次；《泡沫之夏》中歐辰行頭猶如暴發戶，場景名牌堆砌卻并不華麗；《佳期如夢》中孟和平少爺沒有豪車，高級派對好似歌舞廳??

三、未來網絡小說改編電視劇的發展趨勢

未來制片方應鼓勵小說原著的作者參與到電視劇的劇本創造中來。畢竟最了解小說內涵的人還是它的創作者，只有他最明白把筆下的一切搬到屏幕上應該達到怎樣的效果。網絡小說和影視劇的“聯姻”如要順暢繼續下去，必須尋找兩者在情節表現上的共通之處，并在觀眾的收視需求和影視行業的制作規則中找到平衡點。在其發展的過程中，必須找到優勢和劣勢的平衡點，揚長避短，最大程度上發揮網絡文學對影視劇的推動作用，盡量改善劇本改編現狀、提高制作拍攝水平，將缺點最小化。

除此之外，還要從文學類網站入手，鼓勵網站對高質量的優秀作品進行全方位推介，為廣大寫手樹立優秀的寫作范本和經典文本。同時網站也應擴大同影視公司合作的規模，規范對版權的交易，將小說影視的產業做大做強。

第五篇：古詩詞改編成三句半03

古詩詞改編成三句半03

1、玥峫：曾經滄海難為水，除卻巫山不是云，取次花叢懶回顧，落枕！

2、馮昀曦：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，啊~~~~~~~噗通！

3、去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，瑪逼！

4、公子雷clat:天生麗質難自棄，回頭一笑百媚生。推倒！

5、C銳R：丈夫只手把吳鉤，意氣高于百尺樓。一萬年來誰著史？去死！

6、羅瑞迪Ryan：合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。但見新人笑......呵呵。

7、Ro喜樂：泉眼無聲惜細流，樹蔭照水弄輕柔。小荷才露尖尖角，掐掉。

8、下紅旗的蛋：墻角數枝梅,凌寒獨自開,遙知不是雪,不白。

9、想減肥但是沒肉吞不下飯的沐子：迢迢牽牛星 姣姣河漢女 纖纖擢素手 騷年來一發？

10、扎克_：少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，納尼？

11、天鋼：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川，飛流直下三千尺，尼馬

12、口味清淡的然然：向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，嫩草！

13、下紅旗的蛋：床前明月光,疑是地上霜,舉頭望明月,真圓。

14、學好與不學好：生當作人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，慫貨！

15、a悠薇：眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，才怪！

16、粘牙的奶糖：去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，整容。

17、吟游詩人：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，停電。

18、燃燒的青九年：欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山，閑來垂釣碧溪上，艾瑪！

19、下紅旗的蛋：紅豆生南國,春來發幾枝,愿君多采擷,好吃。

20、藍色北冰洋：寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，就說我死了！

21、顏曉華:獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，齊B。

22、非余：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，限號！

23、下紅旗的蛋：松下問童子,言師采藥去,只在此山中,找吧。

24、五人兒:遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，貼條！

25、O九月素素O：蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，如花！

26、C銳R：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，切克鬧。

27、沒有重名-最體育劉忠濤:孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。沒水。

28、非余：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，鶴頂。

29、lydia木mu：紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，熬湯。30、阿坤0510：二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭。推倒！

31、李尤1216: 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，干！

32、飛火痕：風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，嚇尿。

33、田朝暉: 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，拆啦！