第一篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信評(píng)論

陌生女人的沉默一生———透視《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中對(duì)女性關(guān)懷的召喚

我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)。人世間最深沉的愛(ài)情莫過(guò)于此。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利小說(shuō)家茨威格的一部極為經(jīng)典的女性小說(shuō)，其中蘊(yùn)含著多重意蘊(yùn)。作品以一個(gè)陌生女子充滿(mǎn)深情且絕望的自述信為小說(shuō)的主要文本，用淡淡的凄語(yǔ)述寫(xiě)了其一生愛(ài)戀的激情、寂寞與悲涼。茨威格的這個(gè)陌生女人形象表現(xiàn)了女權(quán)的失語(yǔ)，同時(shí)也表達(dá)了女性對(duì)于這種從屬地位的保守與麻木，使人對(duì)其既產(chǎn)生憐憫之心，又生發(fā)斥責(zé)之情。更深層的還存在著對(duì)男權(quán)社會(huì)利欲熏心，泯滅人性的強(qiáng)烈控訴，呼喚人性的關(guān)懷與回歸。男人———愛(ài)情的烏托邦：作品中，陌生女子滿(mǎn)篇地述說(shuō)著對(duì)作家R的愛(ài)慕之情，即使知道自己的癡心無(wú)望也情愿為這份癡心堅(jiān)守一生，甚至連生命最后一息的言語(yǔ)還對(duì)其充盈著柔情和敬仰。在描寫(xiě)陌生女人初見(jiàn)作家R時(shí)，作者筆功細(xì)膩且飽蘸溫情，用限制視角層層揭開(kāi)R 的形象，使人物隨著陌生女子期待的視線(xiàn)和心理慢慢地走進(jìn)讀者的眼睛，先見(jiàn)其光環(huán)再見(jiàn)其人，烘托出很強(qiáng)的紳士氣息，來(lái)引起讀者對(duì)陌生女子遭遇的認(rèn)同。作家R對(duì)陌生女子的吸引力隨即變成一股強(qiáng)大的生命力，使其努力向上、改變一切來(lái)接近作家R。可終于能夠親近他，卻發(fā)現(xiàn)她并沒(méi)有真正地得到了心目中的白馬王子，更沒(méi)有走進(jìn)期待中的愛(ài)情圣殿，而是完全相反的，是一切苦難的開(kāi)始。作家R雖然外表溫文爾雅，但實(shí)際上卻是一個(gè)玩弄女人的情場(chǎng)老手，陌生女人是知道這些的，但卻寧愿飛蛾撲火般地撞進(jìn)那個(gè)?美麗的?愛(ài)情。他就是她的生命，他就是她的激情，他就是她閃耀的光輝。他就是她的一切，可這一切，作家R卻一無(wú)所知。

作品中的兩個(gè)主要人物的兩個(gè)極端表現(xiàn)，為作者要表達(dá)的一個(gè)重要思想，即在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，愛(ài)情的存在似乎是虛弱無(wú)力的，男人對(duì)女人的愛(ài)只存在于肉體上，只把女人看作是艷麗的配飾來(lái)欣賞把玩，而從來(lái)沒(méi)想過(guò)要對(duì)她們投以人性的關(guān)懷。這在一開(kāi)頭，對(duì)陌生女人老鄰居的男主人經(jīng)常虐待自己的妻子的描寫(xiě)中也有表現(xiàn)。一個(gè)粗暴，一個(gè)紳士，社會(huì)上兩種地位的男性卻同時(shí)對(duì)女性施加著肉體和精神上的折磨。這就是作者對(duì)女性地位受歧視的尖銳而深刻的表達(dá)。陌生女人的遭遇就是這種社會(huì)中性別階級(jí)的鮮活表現(xiàn)，把女性渴望愛(ài)情卻又得不到愛(ài)情的矛盾演化成沉默的廝守，卻又甘心情愿，那樣完美的男人儼然成為了女人所向往之愛(ài)情的烏托邦。兒子———令人心碎的重吟：兒子的出世，就猶如作家R賜給她的神圣禮物，是陌生女子全部的生命支撐。?你沒(méi)有我也活得很自在，可是孩子需要我，我得撫養(yǎng)他，我可以吻他，可以把他摟在懷里。我似乎已經(jīng)擺脫了對(duì)你朝思暮想的焦躁心情，擺脫了我的厄運(yùn)，似乎由于你的另一個(gè)你，實(shí)際上是我的另一個(gè)你而得救了。?從陌生女子對(duì)兒子的情感敘述中可以看出，她已經(jīng)把對(duì)作家R的炙烈的愛(ài)轉(zhuǎn)移到他們的兒子身上，孩子是幸福的，因?yàn)橛羞@樣萬(wàn)般呵護(hù)著他的母親，可他的生命又是短暫的，就像母親對(duì)他父親的愛(ài)情因太熾烈而短暫。她累了，精疲力盡。為他所做的一切都是徒勞的，根本得不到他的任何回應(yīng)，可她還是執(zhí)迷不悟地進(jìn)行著，甚至在他每個(gè)生日的時(shí)候都會(huì)送他白玫瑰，可這也沒(méi)有喚醒他的回憶。她依然只有默默的守候著心里那份執(zhí)著又?神圣?的愛(ài)情。

她為了兒子又可以去做妓女。?這對(duì)我來(lái)說(shuō)也不算什么犧牲，因?yàn)槿碎g稱(chēng)之為名譽(yù)、恥辱的東西，對(duì)我來(lái)說(shuō)純粹是空洞的概念：我的身體只屬于你一個(gè)人，既然你不愛(ài)我，那么我的身怎么著了我也覺(jué)得無(wú)所謂。?這近似于癲狂的愛(ài)情，不僅腐蝕了她的人格，甚至葬送了她的自尊。靠出賣(mài)自己的肉體來(lái)?yè)狃B(yǎng)兒子，同時(shí)也說(shuō)明當(dāng)時(shí)的女子想要擁有富足的生活就只有嫁給富人或出賣(mài)自己的肉體，可同時(shí)自尊也就隨之出賣(mài)了。女子對(duì)男子的附屬心理，堅(jiān)定、麻木。似乎這就是她們順理成章的人生。

為了那個(gè)?完美的?作家R，她放棄了本應(yīng)富足的生活，寧愿受苦受窮地去守護(hù)他。為了那?第二個(gè)?作家R，她獻(xiàn)出了身軀，寧愿做受人蔑視的妓女。這是愛(ài)的偉大，同時(shí)也是人格的自殘。茨威格通過(guò)陌生女人沉默而又激情的一生，暗示出女子在情感和社會(huì)夾縫中生存的痛苦狀態(tài)。兒子的死，熄滅了她生命的最后一支燭光，使她為之所奮斗的一切都在頃刻之間化為烏有。這個(gè)致命的打擊，使她的精神之戀完全崩潰，最后只有把自己的一生幻化成一張輕薄的信紙，展現(xiàn)在R的面前。熟悉與陌生———二元對(duì)立模式中對(duì)女性關(guān)懷的召喚：藝術(shù)來(lái)源于生活且高于生活，陌生女人這個(gè)近乎極端的藝術(shù)形象，震撼著每一個(gè)讀者的心弦，甚至連大作家高爾基在讀過(guò)此篇之后也不禁坦言道：?由于她的形象以及她悲情的心曲使我激動(dòng)得難以自制，竟絲毫不感羞恥地哭了起來(lái)。??陌生女人的‘悲’在于她用盡一生去等待與守護(hù)一份無(wú)望的愛(ài)情，一句‘從來(lái)也沒(méi)有認(rèn)識(shí)過(guò)我的你啊’飽含了多少無(wú)奈與辛酸！但值得慶幸的是，在這場(chǎng)愛(ài)情悲劇中，由于陌生女人愛(ài)得自尊、愛(ài)得倔強(qiáng)、愛(ài)得純粹，這使得她的愛(ài)始終閃動(dòng)著一股奇異的精神力量；而她本人也贏得了道義上的完全勝利以及普遍的敬意。?對(duì)于作家R來(lái)說(shuō)，陌生女人實(shí)際并不陌生，他們也有過(guò)非常親密的時(shí)光———她把少女的貞潔獻(xiàn)給了他，又生養(yǎng)了他們的孩子。可是后來(lái)R在兩個(gè)月的時(shí)間里就把她給遺忘，或者不到兩個(gè)月。

作家R與陌生女人兩種完全相反的行為活動(dòng)，是對(duì)男人和女人這個(gè)二元對(duì)立模式中兩個(gè)極端的形象表達(dá)：男人對(duì)女人的關(guān)懷只建立在性需要之時(shí)。偽善的風(fēng)度、溫情的眼神，是他們欲擒故施的陷阱，?那種充滿(mǎn)蜜意的目光，既脈脈含情，同時(shí)又蕩

人心魄，又成了那種把對(duì)方緊緊擁抱起來(lái)的勾魂攝魄的目光這種目光從前第一次把我喚醒，使我一下子從孩子變成了女人，變成了戀人。?陌生女人完全被這種虛設(shè)的光環(huán)所吸引，甚至為之珍守一生。相對(duì)于R的冷漠，在兩個(gè)月里就可以把她忘得一干二凈，熟悉與陌生在頃刻之間，轉(zhuǎn)化無(wú)形。在這種強(qiáng)烈對(duì)比中，不禁引起人們的深刻思索，即男性世界中對(duì)女性關(guān)懷的缺失。將陌生女人的暗戀人生寫(xiě)成一封長(zhǎng)信，公之與讀者面前，展現(xiàn)出女性對(duì)愛(ài)情的忠貞和依戀，又是用一種對(duì)女性關(guān)懷的深切呼喚。

淺談斯蒂芬〃茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的敘事視角（李輝）

敘事視角是敘事時(shí)觀察故事的角度，是作者引入讀者閱讀的角度。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》給人的第一印象是作者采用傳統(tǒng)的第一人稱(chēng)全知視角進(jìn)行敘述，但作者在敘述過(guò)程中巧妙地避免了第一人稱(chēng)敘事視角極易造成敘述的主觀色彩過(guò)于濃重的問(wèn)題，以書(shū)信體的方式在主體部分進(jìn)行敘述，書(shū)信體加第一人稱(chēng)敘述將劣勢(shì)化為了優(yōu)勢(shì)。書(shū)信體不僅是本小說(shuō)敘事因素的故事由來(lái)和基本結(jié)構(gòu)框架, 它更成為主人公吐露肺腑、訴說(shuō)衷情的最佳方式, 也是其昭示自身一生為情而生、為情而累、為情而死的最后也是唯一的一次表達(dá)機(jī)會(huì)。作品采用第一人稱(chēng)更加接近心理的真實(shí), 十分有利于作者迅速而有效地將讀者帶入到主人公的內(nèi)心世界, 使讀者身臨其境，感受主人公命運(yùn)的變化。

此外，讀者不難發(fā)現(xiàn)這部小說(shuō)敘述中有超過(guò)80%心理活動(dòng)的描寫(xiě)，大段的內(nèi)心獨(dú)白為讀者提供了一種特殊的閱讀位臵，讓讀者在閱讀之初便以?非己?的身份進(jìn)入敘事進(jìn)程，進(jìn)入人物隱秘的內(nèi)心世界。而作者利用陌生女人顧影自憐式的獨(dú)白，確切地說(shuō)是作者找到另一個(gè)?我?來(lái)展現(xiàn)他內(nèi)心的苦悶與悲痛。小說(shuō)中陌生的女人在追尋自己愛(ài)的夢(mèng)想：在我內(nèi)心深處,在我的潛意識(shí)里,我往日的孩子的夢(mèng)還沒(méi)有破滅:說(shuō)不定你還會(huì)再一次吧我叫到你的身邊，哪怕只是叫去一個(gè)小時(shí)也好。為了這可能有的一小時(shí)的相會(huì),我拒絕了所有人的求婚，好一聽(tīng)到你的呼喚，就能應(yīng)召而去。自從我從童年覺(jué)醒過(guò)來(lái)以后, 我這整個(gè)的一生無(wú)非就是等待,等待著你的意志！而現(xiàn)實(shí)中，作家則在期待著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，他熟悉的一切生活、道德和理想的回歸。但是，陌生女人卻發(fā)現(xiàn)?你從來(lái)也沒(méi)有認(rèn)出我是誰(shuí)，你從我身邊走過(guò)，猶如從一道河邊走過(guò)，你碰在我的身上猶如碰在一塊石頭身上，你總是走啊，走啊，不斷向前走啊，可是叫我永遠(yuǎn)等著。?同樣的，作家的精神體系也在現(xiàn)實(shí)面前崩潰了。?戰(zhàn)爭(zhēng)把我這個(gè)人以及我的精神世界變成一個(gè)可怕的荒原。我像一個(gè)逃難者,光著身體,身無(wú)分文,從我生命深處燃燒著的屋里逃出來(lái),向何處去———我不知道?。

同時(shí)，作者在小說(shuō)中不斷變換視角，使人物的性格和生活遭遇表達(dá)得更為真實(shí)，人物內(nèi)心的情感更為真摯，增加了小說(shuō)的悲劇效果。小說(shuō)一開(kāi)始便是女主人公的絕望的呼喊?你，從來(lái)也沒(méi)有認(rèn)識(shí)過(guò)我的你啊！?而后則是無(wú)奈的悲嘆?我的孩子昨天死了?以及臨別前的一吐為快?我要和你單獨(dú)談?wù)劊谝淮伟岩磺卸几嬖V你?。這仿佛是兩個(gè)人的對(duì)話(huà)，但實(shí)際上是女主人公在自言自語(yǔ)。?我?是一個(gè)雙重功能的敘述者，同時(shí)承擔(dān)著接受和敘述的功能。?陌生女人?激情敘述的直接接受者是R 作家?你?，間接的接受者則還是女主人公?我?。這種?我?和?你?的?一人對(duì)白?讓小說(shuō)中貫穿著一絲絲的悲涼，?我的一生一直是屬于你的，而你對(duì)我的一生卻始終一無(wú)所知?，?你沒(méi)有認(rèn)出我來(lái)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有認(rèn)出我，也從來(lái)沒(méi)有認(rèn)出過(guò)我。?直至女人生命的最后，她對(duì)于深?lèi)?ài)著的R 作家還是個(gè)?陌生的女人?。如果說(shuō)人稱(chēng)的轉(zhuǎn)換只是變換了觀察故事的角度，那么小說(shuō)中的人稱(chēng)變換則為是添加了一個(gè)悲劇性主旋律的背景樂(lè)，人物的遭遇便構(gòu)成了這首樂(lè)曲的音符。陌生女人用盡全部生命去愛(ài), 但這愛(ài)憂(yōu)傷而飄渺。但現(xiàn)實(shí)是殘酷的,?我?面對(duì)的是作家?你?越來(lái)越陌生的眼神,遭遇的是貧困和淪落風(fēng)塵,是作為作家替代物的孩子的悲慘死去, 癡情的?我?不能不在這封寫(xiě)滿(mǎn)愛(ài)戀的情書(shū)中5 次發(fā)出?我的孩子昨天死了———他也是你的孩子呀? 的哀嘆。

1、于是, 我們終于明白了愛(ài)一個(gè)人是不需要理由的, 也不會(huì)精明地去算計(jì)愛(ài)人的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。于是?我?一頭栽進(jìn)我的命運(yùn), 就像跌進(jìn)一個(gè)深淵?。不想讓他承擔(dān)任何責(zé)任卻又渴望著他能夠從熟悉的眼神和舉止中認(rèn)出自己。然而他始終沒(méi)有認(rèn)出自己, 直到把信看完?他兩手哆嗦, 把信放下。然后他長(zhǎng)時(shí)間地凝神沉思。他模模糊糊地回憶起一個(gè)鄰家的小姑娘, 一個(gè)少女, 一個(gè)夜總會(huì)的女人, 可是這些回憶,朦朧不清, 混亂不堪, 就像嘩嘩流淌的河水底下的一塊石頭, 閃爍不定, 變幻莫測(cè)。陰影不時(shí)涌來(lái), 又倏忽散去, 終于構(gòu)不成一個(gè)圖形。他感覺(jué)到一些感情上的蛛絲馬跡, 可是怎么也回想不起來(lái)。他仿佛覺(jué)得,所有這些形象他都?jí)粢?jiàn)過(guò), 常常在深沉的夢(mèng)里見(jiàn)到過(guò), 然而也只是夢(mèng)見(jiàn)過(guò)而己。

他的目光忽然落到他面前書(shū)桌上的那只藍(lán)花瓶上。……她飄浮不定, 然而熱烈奔放, 猶如遠(yuǎn)方傳來(lái)的一陣樂(lè)聲。至此我們可以看到在她與他之間彼此不可知的隔絕, 也反映了他的人格的二重性和精神的分裂。而她的精神世界則相對(duì)是健全的, 她的愛(ài)構(gòu)成了她的整個(gè)生命歷程, 她的一生因愛(ài)而完整。然而兒子死去的結(jié)局又讓我們體會(huì)到世界的殘酷, 愛(ài)的虛幻, 上帝連一個(gè)完整的夢(mèng)境也不肯給她。同時(shí), 也讓我們深刻感受到生命的無(wú)奈和脆弱。他豐富了她的人生, 也摧殘了她的一生。

整個(gè)小說(shuō)充滿(mǎn)了詩(shī)性的抒情色彩,作者的創(chuàng)作是詩(shī)性的、直覺(jué)的, 也是藝術(shù)的, 這種藝術(shù)不是我們通常理解的藝術(shù)品,而是指作為一種精神現(xiàn)象的人類(lèi)藝術(shù)品的制作過(guò)程。正如雅克。馬利坦所說(shuō)?談到藝術(shù), 我指的是人類(lèi)精神的創(chuàng)造性的或創(chuàng)作的、產(chǎn)生作品的活動(dòng)。談到詩(shī), 我指的不是存在于書(shū)面詩(shī)行中特定的藝術(shù), 而是一個(gè)更普遍更原始的過(guò)程即事物的內(nèi)部存在與人類(lèi)自身的內(nèi)部存在之間的相互聯(lián)系,這種相互聯(lián)系就是一種預(yù)言?。我感覺(jué)除了這個(gè)凄美的愛(ài)情故事本身, 作者所關(guān)注的還有這種

超越任何目的的愛(ài)情目的。小說(shuō)塑造的是一個(gè)非理性非功利的視愛(ài)情如生命, 更確切地說(shuō)是把愛(ài)情看得比自己的生命更重要的一個(gè)非常特別的具有超然的美的女人。直到生命的最后一刻,?我? 才告訴他這份沉重得不能再沉重的愛(ài), 而他對(duì)此卻一無(wú)所知, 而實(shí)際上她也并不希望他在此之前知道太多, 知道了又能如何。也許正如加繆所說(shuō)?每個(gè)人都生來(lái)孤獨(dú), 人與人之間沒(méi)有相互了解的可能。?這也許是我們每個(gè)人的宿命。

2、一、敘述時(shí)空的轉(zhuǎn)換：電影與小說(shuō)雖然共同屬于?敘述?這種藝術(shù)門(mén)類(lèi),但它們有時(shí)給人的感覺(jué)是相互對(duì)壘的,分別處于敘述的?兩端?。小說(shuō)和電影作為不同的藝術(shù)形式,目的都是讓人來(lái)欣賞,只是方式不同罷了,小說(shuō)是以文字的形式讓人們閱讀,而電影卻是以鏡頭的方式,在人們眼前接連展開(kāi),讓人們觀看,因此視覺(jué)形象所造成的視像與文字閱讀形成的思想形象所帶來(lái)的不同審美體驗(yàn), 就反映了小說(shuō)和電影這兩種手段之間最根本的差異, 導(dǎo)致這種差異最重要的元素便是敘述時(shí)空處理的差異。

小說(shuō)是一種時(shí)間的藝術(shù),時(shí)序、時(shí)值、時(shí)速、時(shí)差的種種變化,鍛造了小說(shuō)時(shí)間的多樣化,生活時(shí)間、敘述時(shí)間、故事時(shí)間和閱讀時(shí)間相互作用又彼此依互,建構(gòu)起了以時(shí)間思維為中心的小說(shuō)藝術(shù)。而電影是空間的藝術(shù),電影以鏡頭為基礎(chǔ)單元,組接畫(huà)面,形成一種空間上的延續(xù),時(shí)間被隱沒(méi)了,尤其電影中大量的蒙太奇手法的運(yùn)用,頻繁的場(chǎng)景切換、突兀的視角轉(zhuǎn)換,跳躍性的敘述等等,使空間成了表現(xiàn)的主要對(duì)象,時(shí)間喪失了整體感,變得若有若無(wú)。就茨威格的小說(shuō)和徐靜蕾的電影來(lái)說(shuō),茨威格的小說(shuō)對(duì)時(shí)序的重組和時(shí)值的鍛造都十分重視。在時(shí)序的重組上,他先寫(xiě)作家收到來(lái)信,然后由女人倒敘事件,最后再回到作家;從時(shí)序來(lái)看,茨威格將現(xiàn)在與過(guò)去的順序顛倒了,在女人的敘述中不斷插入心理感受;從時(shí)值的鍛造來(lái)看,一方面他對(duì)人物遭遇某種突然事件的時(shí)刻刻意拉長(zhǎng),另一方面,他對(duì)與突然事件無(wú)關(guān)緊要的背景、原因等外在因素有意縮短,就像一個(gè)女人的一生可以在一封信中展開(kāi)一樣,而在信中陌生女人的一個(gè)動(dòng)作可以拉長(zhǎng)好幾頁(yè)。徐靜蕾的電影卻是視覺(jué)空間的沖擊,電影由一組組鏡頭排列開(kāi)來(lái),在觀眾面前展示了一個(gè)個(gè)富有縱深感的空間畫(huà)面,不管是環(huán)境畫(huà)面,還是人物畫(huà)面,都是在一定的空間下展開(kāi),唯一可以看到的時(shí)間就是電影在畫(huà)面背景中所展示出來(lái)的時(shí)間,比如看到畫(huà)面中積雪的胡同,你就知道是北平的冬天,放鞭炮貼對(duì)聯(lián)代表春節(jié)的氣象等等。但是在某些時(shí)間的處理上,電影就沒(méi)有小說(shuō)那么靈活了,電影不得不在熒幕上顯出時(shí)間,或者由人物說(shuō)出時(shí)間。如字幕上的1930 年,3 個(gè)月后、1 年后,從女主人公口中說(shuō)出的?在6 年里?、?時(shí)隔8 年?等等,借助于蒙太奇的組接,電影比小說(shuō)更讓人直感到時(shí)間的瞬息流逝,相對(duì)于接受者來(lái)說(shuō),讀者是參與了時(shí)間的閱讀,時(shí)間在讀者的想象中溜走,但是電影觀眾卻是被告知時(shí)間已經(jīng)過(guò)去。同一文本由于表現(xiàn)形式的差別,導(dǎo)致時(shí)空敘述的差異,給接受者帶來(lái)了不同的審美感覺(jué)。

二、敘述視角的轉(zhuǎn)換：敘述視角容納著一個(gè)完整的敘述行為和過(guò)程。?敘述視角強(qiáng)調(diào)的是敘述行為發(fā)生時(shí)敘述主體、被述客體與接受主體三者之間的相互關(guān)系,它既體現(xiàn)著敘述主體的行為特征,又包含著敘述行為的所指內(nèi)容及行為指向等意義。敘述視角除了包含敘述者講述故事時(shí)的觀察‘角度’,還含有敘述行為發(fā)生時(shí)的一切技術(shù)性的策略和方法,所有敘述的技術(shù)性問(wèn)題都應(yīng)在敘述者的權(quán)限之內(nèi)。?《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》小說(shuō)和電影的敘述視角,也可以從兩部作品的敘述主體、被述客體、接受主體三者之間的變化關(guān)系,來(lái)看小說(shuō)和電影分別是如何展開(kāi)敘述視角的。從敘述學(xué)的角度來(lái)看,小說(shuō)有兩個(gè)敘述者,一個(gè)是隱含作者,一個(gè)是陌生女人,在作品開(kāi)始,隱含作者以第三人稱(chēng)開(kāi)始講述作家從山里郊游回來(lái),從火車(chē)站回到家里,直到作家開(kāi)始往下讀信,這是整個(gè)小說(shuō)的第一段。在下面的部分?jǐn)⑹稣甙l(fā)生了自然的轉(zhuǎn)換,變成了陌生女人,而隱含作者就自然的隱沒(méi)了,陌生女人從自己兒子的死去開(kāi)始,將自己的一生娓娓道來(lái)。直到文章結(jié)束時(shí)的最后一段,隱含作者開(kāi)始講述作家在看完整封信之后的感覺(jué)。隱含作者只是開(kāi)始講述和結(jié)束講述的時(shí)候現(xiàn)身,以全知視角講述故事,小說(shuō)這樣安排敘述結(jié)構(gòu),是為了迎合接受主體也就是讀者的心理。敘述者的功能就是要吸引著讀者閱讀作品,所以作品一開(kāi)始利用全知視角的形式,讓讀者和敘述者站在同一個(gè)視角,可以掌控全局,無(wú)所不知,在結(jié)尾的時(shí)候也可以滿(mǎn)足接受主體的心理,雖然在這個(gè)過(guò)程中,都是陌生女人的視角在牽制讀者的視角,但是在結(jié)尾的時(shí)候,隱含作者現(xiàn)身,將讀者帶出牽制,又變成全知的身份,對(duì)男女主人公心理一覽無(wú)遺,變成了無(wú)所不能的上帝讀者。但在電影中,自始至終都只有一個(gè)敘述者,那就是鏡頭,鏡頭帶領(lǐng)接受者,也就是觀眾,看完整個(gè)影片。鏡頭既是電影文本與觀眾之間的紐帶,也是電影與觀眾之間的操控者,它把握著觀眾與電影的距離,一方面它引導(dǎo)著觀眾跟隨鏡頭;另一方面它又必須讓觀眾始終保持一定的距離。由于敘述者的不同,帶給接受者的是不同的審美感受。小說(shuō)以心理描寫(xiě)見(jiàn)長(zhǎng),整篇幾乎全是心理描寫(xiě),讀者會(huì)有深入到每個(gè)角色心理的感覺(jué),極大地滿(mǎn)足了讀者的窺視欲望,也會(huì)讓讀者與作品角色達(dá)到零度距離,接受者會(huì)感同身受。但是電影卻始終將接受者臵于一個(gè)觀望的位臵,一直是旁觀者的角色,而且看到的也只是影片里的人物的行動(dòng),由于距離上的陌生感,電影給觀眾帶來(lái)的也許是更側(cè)重于視覺(jué)上的享受。就像徐靜蕾說(shuō)的?原著敘述很熱情,而我的電影有一種很克制的東西在里面?。

三、文化主體的臵換：作為兩種截然不同的藝術(shù)形式,電影和小說(shuō)表現(xiàn)出面貌迥異的審美特征。把小說(shuō)改編成電影,可以視為從一種審美形態(tài)到另一審美形態(tài)的轉(zhuǎn)換。雖然是迥異的兩種藝術(shù)形式,但是能夠通過(guò)改編這個(gè)途徑實(shí)現(xiàn)從一種到另一種的轉(zhuǎn)變,還是表明兩者之間存在某些共同的基礎(chǔ),否則不存在轉(zhuǎn)變的可能。導(dǎo)演將西方小說(shuō)改編成中國(guó)電影,除了要巧妙地將文字變成影像,更重要的是在西方與中國(guó)之間導(dǎo)演將如何歸位文化主體。很明顯電影除了在故事情節(jié)上對(duì)茨威格的小說(shuō)進(jìn)行了移植,對(duì)

于影像中所必需的文化質(zhì)素,徐靜蕾卻是極盡所能使這部影片中國(guó)化。

首先,在地點(diǎn)的選擇上,導(dǎo)演在放臵故事發(fā)生地點(diǎn)的時(shí)候,把故事的主要發(fā)生地放在了20 世紀(jì)30 年代的北平,人們對(duì)于那個(gè)時(shí)代的老北京,都有著陌生而又好奇的期待,對(duì)于西方觀眾,再現(xiàn)老北京是東方奇觀;對(duì)于中國(guó)觀眾,北京情節(jié)作祟,北平永遠(yuǎn)是一個(gè)可以發(fā)生任何故事的神秘地方。當(dāng)然其中也穿插了在山東和四川的一些鏡頭,雖然是很短暫的鏡頭,而且在女主人公的敘述中一帶而過(guò),但是這些鏡頭所傳達(dá)的確是這些地方最有特色的地域色彩,比如山東無(wú)垠的大海,四川霧氣籠罩的江邊小鎮(zhèn)。

其次,在時(shí)間上的考慮上,這個(gè)故事是一個(gè)現(xiàn)代氣息很濃的故事,完全可以改編成現(xiàn)代故事,但是故事中未婚生子、交際花的色彩就會(huì)因放到現(xiàn)代而蒙上一層道德陰影。所以導(dǎo)演讓故事倒退到?五四?之前,在那個(gè)**的時(shí)代,人們的思想具有極大包容性,不會(huì)存在社會(huì)道德批判,觀眾在觀看的時(shí)候,也會(huì)把這個(gè)故事僅僅看作是一個(gè)愛(ài)情故事。

最后,在文化上的渲染上,整部影片的文化基調(diào)都是中國(guó)味道十足的,人物語(yǔ)言都是一股京腔,偶爾還夾雜著老北京的方言俚語(yǔ),生活中的其他方面都是老北京的味道:窄狹斑駁的胡同,特點(diǎn)鮮決的建筑,繚繞咿呀的京劇,婀娜妖嬈的旗袍,甚至還有老北京炸醬面等等,一個(gè)彌漫著懷舊氣息的城市,城市里的故事也難免不被這味道浸染。

3、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《來(lái)信》）是茨威格的著名作品。這篇作品的女主人公一直是評(píng)論的焦點(diǎn)。作家曾說(shuō)?我素來(lái)感興趣的就是各種有偏執(zhí)狂的人，就是囿于某種單一思想而不能自拔的人。?

一、自戀——少年時(shí)代的心傷：弗洛伊德提出人類(lèi)內(nèi)在都有一種本能。他稱(chēng)之為?力比多?。?力比多的發(fā)展經(jīng)歷四個(gè)發(fā)展階段：口腔期、肛門(mén)期、性器期和生殖期。?這幾個(gè)階段的發(fā)展對(duì)一個(gè)人的人格發(fā)展極為重要。女主人公少年時(shí)代一直過(guò)著貧窮、封閉、缺乏安全感的生活，父愛(ài)缺失，導(dǎo)致了少女在某種程度上是非常自戀。她曾經(jīng)驕傲的向R先生宣稱(chēng)?我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)。?她認(rèn)為她的愛(ài)與R先生是無(wú)關(guān)，她其實(shí)愛(ài)上的是自己的愛(ài)情。用尼采的話(huà)說(shuō)就是?女人對(duì)愛(ài)情的理解是??整個(gè)身心的奉獻(xiàn)，毫無(wú)保留的、不顧一切的。她的愛(ài)所具有的這種無(wú)條件性使愛(ài)成為一種信仰，她唯一擁有的信仰。?

二、自虐——成年之后的變態(tài)激情：弗洛伊德在1894 年提出了著名的?防御?概念。意思是，在本能的強(qiáng)烈沖動(dòng)所引發(fā)的過(guò)度焦慮的壓力之下，個(gè)人自我會(huì)被迫采取某些極端手段以解除壓力，這種手段就叫做防御（機(jī)制）。防御的具體方式有很多種，有壓抑、倒退、反作用、形成、隔離、取消、投射、自虐、逆反等。

故事的開(kāi)頭，給我們刻畫(huà)了一個(gè)13 歲少女的生活環(huán)境。出身貧苦的會(huì)計(jì)師家庭，父親早亡，母女倆?深居簡(jiǎn)出，不聲不響地過(guò)著我們小市民的窮酸生活?周?chē)泥従佣际悄欠N?自己窮苦潦倒，卻最恨鄰居的貧困?的破落無(wú)產(chǎn)階級(jí)。恰在此時(shí)出現(xiàn)了作家R 先生，用少女的話(huà)說(shuō)就是?你??顯得英姿勃發(fā)的臉，還有那一頭秀美光澤的頭發(fā)??你是多么年輕，多么漂亮，多么修長(zhǎng)筆挺，多么標(biāo)致瀟灑呀。?由于事先在R 先生身上罩上了她自己假想的光環(huán)，所以使得她對(duì)真正見(jiàn)到的R先生陷入一種不能自已的迷戀。其實(shí)少女對(duì)博學(xué)、年輕且富有的R 先生的迷戀只是她內(nèi)心對(duì)溫暖有安全感的生活的渴望的一種投射。在她的眼中R 先生的笑是明亮溫暖的，R 先生的房間是那層燈光暈出來(lái)的感覺(jué)也是溫暖的。而且少女時(shí)代相對(duì)自閉的生活，使得少女在心中把R 先生所代表的一切無(wú)限放大，變成了一種崇拜，?從這天起??在我整個(gè)可憐的兒童天地里，沒(méi)有什么比你更使我感興趣的了??我的一生確實(shí)是從我認(rèn)識(shí)你的那一天才開(kāi)始的?，但事實(shí)上R 先生對(duì)她既沒(méi)有什么印象也不關(guān)注，她?是一個(gè)放逐于?R先生?生活圈子邊緣地帶無(wú)名無(wú)姓的女人?。因此R先生及他所代表的一切更成了少女心心念念朝思暮想的東西，這種渴求因?yàn)槠洳槐粷M(mǎn)足而成為一種情結(jié)，在少女內(nèi)心積聚了巨大的能量，這些焦慮和壓力已經(jīng)被少女壓抑到無(wú)意識(shí)中，為了求得平衡——也即是弗洛伊德所說(shuō)的?防御?機(jī)制開(kāi)始發(fā)生作用——少女的內(nèi)心產(chǎn)生了一定程度的變態(tài)，也就是自虐。

因此，她不去追求她渴望甚至應(yīng)該得到的感情和照顧，常年郁積的情感得不到正常的宣泄，個(gè)人只能用一種極端的方式加以解除，這就是我們從《來(lái)信》的女主人公身上看到的自虐精神。

三、自欺——貫穿全文的主旋律：少年時(shí)代的自戀和少女少婦時(shí)代的自虐都是和女主人公的自欺交織在一起的。《來(lái)信》中女主人公通過(guò)信件道出了自己的深情執(zhí)著和自虐，給文本營(yíng)造了一種表面上的?激情?，但是掩飾不住主人公內(nèi)心的絕望，在信的正文，每一段集中的陳述幾乎都以孩子的死作為開(kāi)頭，面對(duì)絕望，女主人公表面上以對(duì)R 先生的?激情?來(lái)抵抗，但是從另一個(gè)角度來(lái)觀察，毋寧說(shuō)是一種?自欺?。少女時(shí)代，她一廂情愿地把R 先生習(xí)慣性的勾引女性的目光視為對(duì)自己溫柔的注視。這種少年的狂戀在遠(yuǎn)離R先生的幾年里被無(wú)限放大，她拒絕門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的男青年的求婚。?不和你在一起，我就不想幸福的、愜意的生活，??自己折磨自己，?等到成年之后，她有了成熟的判斷力，因?yàn)樗慷肦先生和另一個(gè)女人緊挽胳膊一起走的時(shí)候也曾經(jīng)感到靈魂的撕裂。接著她意識(shí)到她必須面對(duì)始終沒(méi)有被R 先生認(rèn)出來(lái)的可悲命運(yùn)。直到死前，他也不愿破壞自己營(yíng)造的這種平衡。?也許將來(lái)你會(huì)召喚我，而我將第一次沒(méi)有忠實(shí)于你，那是因?yàn)槲宜懒恕?這種自欺造就她飛蛾撲火的盲目與偏執(zhí)的?激情?。而這種自欺式的激情，其必然的結(jié)局是自我的淪喪和毀滅。

第二篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的讀后感 這講的就是一個(gè)“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”的動(dòng)人的又讓人無(wú)比痛心的故事。

故事講的大概內(nèi)容是一個(gè)女人默默愛(ài)著一個(gè)男人二十幾年，在彌留之際，終于鼓足勇氣用書(shū)信的方式告訴這個(gè)她深?lèi)?ài)的男人與他發(fā)生的種種。包括女孩從孩童時(shí)期的懵懂欽慕，到少女時(shí)期為愛(ài)獻(xiàn)出身體，到為養(yǎng)活他們的結(jié)晶而迫于無(wú)賴(lài)嫁給另一個(gè)不愛(ài)的老男人，怎樣撫養(yǎng)愛(ài)子的長(zhǎng)大，而在已為人婦、為人母的期間，在她絕望地以為再無(wú)法遇到她心愛(ài)的男人時(shí)，卻機(jī)緣巧遇，于是再次為愛(ài)沉淪。女人與他心愛(ài)的男人四次際遇，四次都發(fā)生了床弟之事，然而直至女人死，男人都不知道與這樣的一個(gè)女人有過(guò)這么多的故事！

當(dāng)然，故事的男主人公是個(gè)不折不扣的有著卓越才情和迷人氣質(zhì)的卻又是世俗之中的登徒浪子。他愛(ài)著無(wú)數(shù)的女人，亦或他一個(gè)女人也未愛(ài)過(guò)，他的確是濫情的，也是無(wú)情的。然而就是這樣一個(gè)男人，卻讓女主人公傾其一生為他癡狂、為他奉獻(xiàn)自己的所有。然而，這個(gè)偉大而可憐的女人她又得到了什么？一生無(wú)盡的哀傷、痛心、一生戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的愛(ài)情、一個(gè)有緣無(wú)分的兒子??

寫(xiě)到此，我不禁又潸然淚下，為這可憐的女人，也為這對(duì)愛(ài)始終抱有純潔之心的女人。不禁想狠狠責(zé)問(wèn)這個(gè)濫情又無(wú)情的男人：當(dāng)你四次馳騁于這尊美麗的身體后，你也曾問(wèn)過(guò)這個(gè)女人“我們是不是在哪里見(jiàn)過(guò)？”，你想的只是和別的女人有過(guò)相似的云雨嗎？

是啊，我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)。

當(dāng)我還是十來(lái)歲的孩子時(shí)，我就憧憬著做你的女人，我衣衫襤褸，于多少個(gè)午后翹首以盼你的歸來(lái)，哪怕你帶著其他漂亮的女人，窺伺著你們喝酒、跳舞、閑談??我撫摸你的門(mén)的把手，想象著那是與你握手，我看你看到了我穿著打著補(bǔ)丁的褲子便趕緊飛快躲開(kāi)了去??

那時(shí)，我還是個(gè)孩子，不知，是為了你，我情竇初開(kāi)，還是我情竇初開(kāi)，為了你。

我出落得亭亭玉立了，我來(lái)找你。風(fēng)里，我自成一景，只為惹你為我盼顧流轉(zhuǎn)一回。那夜，我，終于不再僅是我自己的，也是真正屬于你的。

你走了，不再回來(lái)，可小生命已孕育，為讓小的他成為你一樣的男人，我選擇嫁予他人婦，看著小的他，即使沒(méi)有你，我也能想得出是你躺我懷里，挽我手臂??

再遇著你，我，再淪陷，直至小的你去得那么突然，我對(duì)你的愛(ài)才不知道是死了，還是醒了。猛然覺(jué)得，我之于你，根本不復(fù)存在。只在最后永別之時(shí)，只此一書(shū)，告訴你：我曾這樣愛(ài)過(guò)你，而且，與你無(wú)關(guān)??

感謝茨威格，讓這樣一個(gè)陌生女人的情常住我們心間，也感謝人類(lèi)中偉大的愛(ài)情！

第三篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》敘事特點(diǎn)的分析

我的論文參考文獻(xiàn)來(lái)自中國(guó)知網(wǎng)，論文名稱(chēng)是《概述<一個(gè)陌生女人的來(lái)信>的敘事特點(diǎn)》，作者是中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文學(xué)與法政學(xué)院的張武艷和常靖。

她們的這篇論文，主要是從敘事特點(diǎn)的角度來(lái)論述茨威格的這部作品。敘事特點(diǎn)又分為三部分，即從敘事內(nèi)容角度，敘事話(huà)語(yǔ)角度以及敘事動(dòng)作角度。作者分為在這三個(gè)角度上加以延伸，又有所側(cè)重。從論文中可以看出，作者著重描寫(xiě)了敘事內(nèi)容和敘事話(huà)語(yǔ)。然而，這也并不意味著兩位作者忽略了對(duì)敘事動(dòng)作補(bǔ)充全文作用的忽視。下面，我將詳細(xì)的從這三個(gè)角度全面分析作者的論文觀點(diǎn)。

首先，從敘事內(nèi)容上來(lái)看，作者用了濃重的筆墨。茨威格的作品主要描述了一個(gè)陌生女人愛(ài)上一位早已將她望之腦后的男人，陌生女人用自己的一生來(lái)守護(hù)這份虛無(wú)縹緲的感情的故事。信的開(kāi)頭以“你，和我素昧平生的你!我們的孩子昨天死了。在這個(gè)世界上，我現(xiàn)在只有你，只有你了，而你對(duì)我卻一無(wú)所知”開(kāi)篇，寥寥數(shù)語(yǔ)，已將觀眾的視線(xiàn)拉回故事本身的神秘和暗含的悲劇結(jié)局。作品主要圍繞陌生女人忠貞的感情與男子的濫情的矛盾來(lái)刻畫(huà)腦子內(nèi)心的失望和無(wú)奈，讀來(lái)令人痛心不已。其次，作者從敘事話(huà)語(yǔ)的角度來(lái)論述，小說(shuō)中文本時(shí)間與虛實(shí)實(shí)踐的不一致。全文整體采用順序，開(kāi)始寫(xiě)作家看到一個(gè)陌生筆記的信件，接著寫(xiě)信的內(nèi)容，最后寫(xiě)作家讀完信的反應(yīng)。只有作品的開(kāi)頭和結(jié)尾描述作家的內(nèi)容文本時(shí)間是敘述時(shí)間是一致的。詳細(xì)記述了她的行動(dòng)過(guò)程，仿佛真實(shí)再現(xiàn)了那樣一個(gè)場(chǎng)景。而短短二十頁(yè)信紙卻記述了十幾年的光陰，這顯然與故事發(fā)生的真實(shí)時(shí)間的距離是不一致的。這樣的安排也使女人和作家的形象得到了很好地體現(xiàn)。最后，在敘事動(dòng)作上，作者認(rèn)為小說(shuō)的敘述者和作者顯然不是同一個(gè)人，原作者客觀地給我們講述一個(gè)感動(dòng)的故事，不會(huì)讓讀者把原作者的形象和小說(shuō)的形象混淆。從一個(gè)孩子的初戀到一個(gè)成年女人烈火般的愛(ài)情，走在作家筆下觸目驚心地展開(kāi)。全文用語(yǔ)簡(jiǎn)約婉轉(zhuǎn)，通過(guò)女主人公的凄凄訴說(shuō)，勾勒出人物愛(ài)和絕望的一生。

這篇論文解決我對(duì)于原作中的一些疑問(wèn)。比如，女主人公為什么不對(duì)男子袒露自己的心扉，即使是在多年未見(jiàn)之后，陌生女人仍舊以陌生的形象出現(xiàn)在他的面前。從敘述動(dòng)作的角度來(lái)看，女主人公的內(nèi)心，品行，音容以及極度的狂喜和比夜還深的絕望都在一定程度上表現(xiàn)了陌生女子對(duì)痛苦的隱忍和對(duì)愛(ài)人的無(wú)限柔情，都浸透在字里行間。女主人公以書(shū)信的形式向男主人公展露心扉，那封信的全部重量浸透了她一輩子的分量。女人擁抱著自己的愛(ài)情旋轉(zhuǎn)于荊棘之中，不在乎遍體鱗傷，只在乎愛(ài)過(guò)一個(gè)已將自己遺忘的男人。這種忠貞的愛(ài)情態(tài)度，女性的執(zhí)著追求精神以及用生命做代價(jià)的留戀都深深感染了我。

參考文獻(xiàn)：

斯蒂芬.茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》.張玉書(shū)譯.上海譯文出版社

張武艷.常靖《概述< 一個(gè)陌生女人的來(lái)信> 的敘事特點(diǎn)》.《青年文學(xué)家》.2012.2

第四篇：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感1

文章一共分成4個(gè)故事，分別是一個(gè)陌生女人的來(lái)信、象棋的故事、馬來(lái)狂人、女人和大地。一個(gè)陌生女人的來(lái)信，講的是只有奉獻(xiàn)沒(méi)有索取的愛(ài)情，盡管結(jié)局不是那么美好。貫穿始終的那信中的話(huà)語(yǔ)充滿(mǎn)了痛苦掙扎與寂寞，但我想這是值得歌頌的愛(ài)情。象棋的故事，講的.是一個(gè)普通人，在空虛和寂寞的折磨下，變成象棋大師戰(zhàn)勝世界象棋冠軍。但是也因?yàn)榭仗摰恼勰ィ兊蒙窠?jīng)異常。馬來(lái)狂人，是一個(gè)醫(yī)生在探討我們身為一個(gè)工作的角色，應(yīng)該為這身份帶來(lái)的義務(wù)做出多少程度的犧牲，才是在應(yīng)盡的義務(wù)的范圍內(nèi)。女人和大地，個(gè)人感覺(jué)描述太多，完全不知道主線(xiàn)在哪里。只知道這是一個(gè)艷遇的故事。

個(gè)人感觸最深的就是前兩個(gè)故事：在閱讀第一個(gè)故事的時(shí)候，感覺(jué)這女人的例子還是挺極端的，但是就是這種極端行為，才更加顯示出那種純凈愛(ài)情的美好。在閱讀的評(píng)論區(qū)看到一段話(huà)，也是讓人感慨。

愛(ài)情真的很奇特，愛(ài)一個(gè)人不僅愛(ài)他的好，他的各種優(yōu)點(diǎn)，更重要的是愛(ài)上他的各種不好。就像毛姆在面紗中說(shuō)到：“我對(duì)你根本沒(méi)抱幻想，我知道你愚蠢，輕挑，頭腦空虛，然而我愛(ài)你；我知道你的企圖，你的理想，你的勢(shì)力，庸俗，然而我愛(ài)你；我知道你是個(gè)二流貨色，然而我愛(ài)你；有時(shí)候愛(ài)一個(gè)人，最糟糕的處境就是，我沒(méi)有愛(ài)上你盡力呈現(xiàn)的美好一面，而是愛(ài)上了你渾濁不堪的內(nèi)心”這樣的愛(ài)情真的很讓人羨慕。

第二個(gè)故事，講的其實(shí)類(lèi)似于一萬(wàn)小時(shí)定律，但是在寂寞的強(qiáng)大能量下，人們會(huì)因?yàn)闊o(wú)聊而發(fā)瘋。類(lèi)似現(xiàn)在疫情嚴(yán)重，只能呆在家里，不知道干什么一樣。這里給我影響最深的是，人思考一項(xiàng)東西，是需要錨點(diǎn)的。我們需要有一樣?xùn)|西去展開(kāi)我們的思想，然后才能開(kāi)始我們的遨游。這時(shí)候，我想刻意去讓自己的腦子變空，其實(shí)也是非常難的一件事情。這有點(diǎn)像佛教里的正念了。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感2

在讀了《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》之后，心中不免五味雜陳，百感交集。在整個(gè)故事中無(wú)不透露出一種孤寂、凄涼、悲哀的氣氛。

這或許與作者所生活的年代有著密切的聯(lián)系吧。茨威格經(jīng)歷了二次世界大戰(zhàn)以及納粹對(duì)猶太人的精神蹂躪與吞叱后，讓他痛心的發(fā)掘出人們陷入了精神危機(jī)。

由此，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》就在這種背景下誕生。故事講了一個(gè)女孩從十三歲就開(kāi)始暗戀作家R，而在這之前，女孩的生活也是一直處于渾沌虛無(wú)的狀態(tài)中。

女孩對(duì)男主人公一生的暗戀以及與其之間僅有幾次的情感糾纏，時(shí)刻都透露出想要被“他“認(rèn)出和認(rèn)可的渴望，甚至為”他“生下了一個(gè)孩子，也在所不惜。

女人的暗戀幾近到了癡迷癲狂的地步。在她狹小的世界里除了“他“，再別無(wú)所求。這種卑微的不平等的”愛(ài)情“，深刻的揭示了那個(gè)年代人們精神的.極度匱乏、孤寂與凄涼。

在文章中，作者不僅僅想要傳達(dá)出人們生活的空虛與寂寥，同時(shí)也頌揚(yáng)了純粹的愛(ài)與寬厚的仁慈。因?yàn)樵谖闹胁恢挂淮翁岬脚?duì)作家的屢次遺忘卻沒(méi)有一絲怨言。

故事從頭到尾都在重復(fù)強(qiáng)調(diào)女人的心聲：認(rèn)出我吧一個(gè)陌生女人的來(lái)信讀后感，快點(diǎn)認(rèn)出我。但作家讀完信之后，腦海里仍然是模糊不全的畫(huà)面，這也正影射出當(dāng)時(shí)社會(huì)人們的自私與麻木的精神狀態(tài)。

在那個(gè)陰郁的年代，愛(ài)情、婚姻與生活是多么的空虛、貧乏，人們似乎失去了存在感，但同時(shí)也一直在尋找存在的感覺(jué)，內(nèi)心深處仍有一些愛(ài)的渴望和向往美好生活的追求。

我不禁感慨，我們生活在文明進(jìn)步的和平年代是多么的幸福！也正因如此，我們才有著進(jìn)步的思想意識(shí)。想要得到對(duì)等的愛(ài)情，就要不斷努力提升自己，才不枉對(duì)愛(ài)的追尋。

在當(dāng)下，我們不僅有著對(duì)美好的愛(ài)情的追求，還有更多的、更有意義的精神追求，生活也是多彩多姿的。我們都是幸運(yùn)兒，所以，請(qǐng)珍惜我們的生活與身邊的有緣人！

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感3

凌晨一點(diǎn)才看完<一個(gè)陌生女人的來(lái)信>。結(jié)尾的音樂(lè)還在耳邊流動(dòng)著一種難以名狀的悲傷就席卷而來(lái)。愛(ài)情是的完全犧牲的愛(ài)情。一個(gè)女人終其一生只愛(ài)一個(gè)男人這種愛(ài)不求任何哪怕一點(diǎn)點(diǎn)回報(bào)痛著愛(ài)著十八年。

一個(gè)女人在生命以最美綻放的十八年去守侯一份僅僅是她所珍惜的愛(ài)情。看著深?lèi)?ài)的人周旋在香肩軟腰里次邂逅一次遺忘；再次邂逅再次遺忘心是怎樣的痛？不是沒(méi)有失望只是任失望一次次侵襲卻控制不住自己繼續(xù)愛(ài)著又或者她根本沒(méi)想去控制。從年幼的她撞到他懷里那一刻開(kāi)始愛(ài)是那許多年一直支撐她活下去的勇氣。“世間再?zèng)]有比置身人群之中卻又孤獨(dú)生活更可怕的了”“我一心想著你在心靈深處始終單獨(dú)和你呆在一起。”不在他身邊六年就是這樣靠回憶不到一年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶度日。然后回到他的周?chē)Ｒ碇艿剿纳磉叀?/p>

“我一回來(lái)就去找你。”這是他離開(kāi)前的承諾一個(gè)男人是這樣可以輕易的.將承諾說(shuō)出口卻又完全不留任何痕跡的忘記。可以不擁有但是不要擁有后再失去那種空白的痛讓人難以承受。這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人卻帶著深深的失望和一個(gè)屬于他們的孩子孤身遠(yuǎn)行了帶著愛(ài)離開(kāi)了。“我希望你想起我來(lái)總是懷著愛(ài)情懷著感念。紀(jì)念那忘卻的時(shí)刻。”然而他卻不會(huì)想起如果沒(méi)有這最終的一封信。

8年又是8年的時(shí)間她回來(lái)了她游弋在形形色色的男人中間為了讓他的孩子可以過(guò)和他同樣的生活不沾染灰塵雜質(zhì)的生活。她永遠(yuǎn)接受不了任何人在內(nèi)心她只愛(ài)一個(gè)人一個(gè)將她遺忘的那樣徹底的一個(gè)人。可以放棄自尊放棄一切去愛(ài)他不在乎自己會(huì)不會(huì)讓他覺(jué)得低賤。又是一次離別同樣的房間同樣的話(huà)語(yǔ)“我一回來(lái)就去找你。”她灼灼的看著他希望他可以回憶起她曾經(jīng)的幸福但是他沒(méi)有終沒(méi)有記起這個(gè)女人。她知道這又是一次永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)的承諾。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感4

剛看完《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，是書(shū)不是電影。不過(guò)電影我也還沒(méi)看過(guò)，看書(shū)上介紹是20xx年暑期上映的一部電影，由徐靜蕾，姜文主演的。感覺(jué)自己太落后了，不過(guò)現(xiàn)在還不遲，總算花了兩個(gè)多小時(shí)看完了這個(gè)故事。感覺(jué)，很悲，又很美，是我喜歡的那種美——唯美，殘酷的唯美！

也不知道為什么，感覺(jué)自己有幾分相似于那個(gè)女人——用特殊的方式一個(gè)人。有人也許會(huì)認(rèn)為她有些變態(tài)，不過(guò)也不能否認(rèn)是有這點(diǎn)可能。其實(shí)我認(rèn)為，最后她選擇：‘她和他‘的兒和她自己離開(kāi)這個(gè)世界，是為了報(bào)復(fù)他——她深的（我認(rèn)為不可能沒(méi)有一絲絲恨意）那個(gè)著名小說(shuō)家。不知道，當(dāng)這位小說(shuō)家看完這封信以后的生活會(huì)是怎么的？斯蒂芬。茨威格也沒(méi)有再寫(xiě)下去了，也許這是留給我們讀者思考的吧！

這樣的，不知道算不算此。如果按現(xiàn)在社會(huì)的'方式‘他（她）就要讓她（他）幸福快樂(lè)，自由’，我想那種就不再是了。單相思——在她剛開(kāi)始仰慕喜歡他時(shí)候，感覺(jué)很美，可是最后她竟然到了那種地步——生下了他和她的孩，不告訴他……。這樣是為了他嗎？還是…………我想：她是看不慣他的那種風(fēng)流生活，所以才會(huì)選擇這方式去他，去放任他。如果她把這一切早點(diǎn)告訴他，也許結(jié)局就不會(huì)這樣了，哪怕他不承認(rèn)，只給點(diǎn)錢(qián)……可是……孩是最無(wú)辜的。為了自己那種瘋狂的，自己折磨自己的，如此悲慘的，如此絕望的狂熱的，卻要另一個(gè)生命來(lái)陪葬，呵：）這就是嗎？

不過(guò)，很佩服她，能用這種方式來(lái)他，不管這是不是真正的。我覺(jué)得：人與人之間處在不同社會(huì)層次而發(fā)生了某種關(guān)系時(shí)候，處在下層的人有時(shí)會(huì)采取一種很極端方式來(lái)處理這種關(guān)系的，就像故事里的她。她也許很自卑特別面對(duì)他——社會(huì)的大紅人。在現(xiàn)代社會(huì)也不乏缺少這種現(xiàn)象——窮大學(xué)生該不該有情，…………這些都是值得我們深思的話(huà)題。

情永遠(yuǎn)是談不完，道不清的。是無(wú)限可能的，每個(gè)人的情都不竟相同。有人的甜甜密密，可有些人卻的窮途末路。情值得三思！作文

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感5

這本書(shū)我讀了一遍又一遍的原因，不是這個(gè)故事多么好，恰巧這并不是個(gè)好的故事，只是茨威格太懂女人心了，寫(xiě)的每一句獨(dú)白都像是在另一個(gè)人在訴說(shuō)著自己。

女人心是世界上最復(fù)雜的東西，卻有男人能寫(xiě)的這么精妙。當(dāng)我讀到很多很多段落，忍不住直拍大腿“這TM不就是年少時(shí)期的我嗎”。

暗戀大抵都會(huì)出現(xiàn)在年少懵懂時(shí)期，成年人很難再去用這樣隱秘的方式去喜歡一個(gè)人，因?yàn)槌杀咎吡恕?/p>

暗戀是不對(duì)等的，是少女盛大而莊嚴(yán)的獨(dú)角戲。書(shū)里描寫(xiě)的是唯美主義者的愛(ài)，純度極高的愛(ài)。它被歲月打不垮，生活擊不敗，誘惑摧不毀。愛(ài)人如初，至死方休。

十幾歲讀的是勇氣和感動(dòng)，二十幾歲讀的是嘆息。說(shuō)我愛(ài)你與你無(wú)關(guān)是扯淡，女主人公是這樣的千方百計(jì)、“不擇手段”的去參與他的生活啊。

為了他，看成千本書(shū)考第一名，苦練鋼琴。為了他，只身一人來(lái)到維也納。為了他，在下雪天在他回家路上制造偶遇，接近他。為了他，躋身于上流社會(huì)，出賣(mài)自己。

而他呢？從未記得她，哪怕一次，不記得比不愛(ài)更可怕。不記得是我壓根兒就沒(méi)把你往心里放過(guò)。過(guò)于純粹過(guò)于自尊的愛(ài)，讓她將往事一次次的守口如瓶，將秘密一次次的掖進(jìn)黑夜里。用女人的軟弱當(dāng)武器，對(duì)抗苦難，捍衛(wèi)心中摯愛(ài)。直到死，才把她的一生吐露出來(lái)。她是這樣描述他們第一次相見(jiàn)的：

那天夜里，

我還不認(rèn)識(shí)你，

就第一次夢(mèng)見(jiàn)了你。

這樣記錄他第一次看向她的.時(shí)候

可是就這么看了一眼，

我就把整個(gè)氣氛吸進(jìn)了胸里，

這就有了入夢(mèng)的營(yíng)養(yǎng)，就能無(wú)休止的夢(mèng)見(jiàn)你。

無(wú)論醒著還是睡著。

一次次的強(qiáng)調(diào)，你絕不要把這些當(dāng)成負(fù)擔(dān)和困擾，我樂(lè)意，這都是我的事。

我在這個(gè)故事里看到的美好，是少女時(shí)期愛(ài)的純粹，不是他有什么，而是他是什么。無(wú)限包容與無(wú)限美化。

當(dāng)你讀完的時(shí)候，不要去拷問(wèn)她為什么這樣，她為什么要為一個(gè)花花公子付出一生且不求回報(bào)？

文學(xué)的意義在于，告訴你世界上有些東西就是存在的。

無(wú)論你是否身披鎧甲，世界里不再有童話(huà)。

別忘了相信。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感6

昨天終于把《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》看完了，后面棋王什么的應(yīng)該是另一個(gè)故事了吧？因?yàn)閷?shí)在很困，所以看得很糙，就隨便說(shuō)點(diǎn)看法。實(shí)話(huà)說(shuō)這個(gè)標(biāo)題真的不怎么吸引我，就是曾在大學(xué)專(zhuān)業(yè)課上記住的一個(gè)書(shū)名，咳但沒(méi)有留心，如果不是無(wú)戒老師的推薦，我想我是不會(huì)注意到它并去看的。與它平平無(wú)奇的題目相比，內(nèi)容是出乎意料的好看，至少不枯燥，慶幸是第一人稱(chēng)，所以也不繞，閱讀體驗(yàn)還是相當(dāng)愉悅的。

小說(shuō)講的是主人公“我”收到了一封愛(ài)慕了他十多年的陌生女人的來(lái)信，收到信的時(shí)候女主人公已經(jīng)死了，這是她臨死前寫(xiě)的，如果她不死，那么這封信就不會(huì)被寄出去，“我”就不會(huì)知道了。信中道盡了女主人公暗戀的心路歷程以及遇到作家后那些年的生活經(jīng)歷。這樣純粹的感情真的很打動(dòng)人，不懷期待不求回報(bào)，就默默守候在那個(gè)人身邊，能夠看著他就好。從文學(xué)角度看，對(duì)女主人公的心理描寫(xiě)很細(xì)膩，我覺(jué)得一個(gè)男作者能揣摩得這么到位也是很厲害了。本質(zhì)上男女主之間的感情關(guān)系就是一種階級(jí)對(duì)立，一個(gè)是社會(huì)上層的成功男士，一個(gè)是社會(huì)底層的柔弱女子，擱現(xiàn)在可以寫(xiě)一本狗血的霸道總裁愛(ài)上小白兔了，未婚先孕帶球跑不要太爛大街，而作者并沒(méi)有落入俗套，他們之間的身份地位差距，以及男主人公對(duì)待感情的態(tài)度，注定了他們之間沒(méi)有結(jié)果，這才是正常的'嘛。

文學(xué)性是很好的。從現(xiàn)實(shí)角度看，就有那么一點(diǎn)點(diǎn)不討人喜歡了。男主人公就是萬(wàn)花叢中過(guò)，片葉不沾身的渣男，女主人公就是一個(gè)愛(ài)她的她不愛(ài)，不愛(ài)她的愛(ài)得要死的癡心錯(cuò)付的傻女人，甚至為了這段單方面的戀情賠上了無(wú)辜的孩子和自己的性命，更可悲的是到死，對(duì)方都沒(méi)有想起她……對(duì)了之前女人用玫瑰花用直白的話(huà)對(duì)作家暗示多次，作家都沒(méi)想起來(lái)，我覺(jué)得這是個(gè)bug，身為一個(gè)作家，他的觀察力和敏感度，理當(dāng)不該這么差，怎么會(huì)一次都沒(méi)看出來(lái)呢？何況是這么明顯的暗示。

好了，就到這里，有時(shí)間說(shuō)不定會(huì)再看一遍。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感7

無(wú)望的等候，并不是為了虛度光陰，也不是為了讓他人感到羞愧，而是在癡癡等待一個(gè)不可能的答案。有誰(shuí)，愿意用十八年的等候去換一個(gè)并不愛(ài)自己的人的遺憾。

她住在一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光的街區(qū)，一切是多么美好與難忘，當(dāng)然，除了一戶(hù)整天吵架的鄰里。直到那天，那個(gè)命中注定的人出現(xiàn)在她的生命中，那個(gè)小說(shuō)家搬進(jìn)了這個(gè)小街區(qū)，她只覺(jué)一種朦朧的感情像一顆種子在她心中發(fā)芽、生根。時(shí)而像一條滾滾奔流的大江，驚濤駭浪，洶涌澎湃；又像一灣靜謐的湖水，波瀾不驚，一碧萬(wàn)頃。

她用各種方法去收藏小說(shuō)家的存在，撿小說(shuō)家的煙頭，觸摸小說(shuō)家的門(mén)把手，甚至跟蹤小說(shuō)家，追逐他的影子。但是，她搬離了這個(gè)幸福的.街區(qū)，再見(jiàn)到小說(shuō)家的希望渺若晨星，她非常難過(guò)，心如刀割；為了小說(shuō)家，她可以由淑女變?yōu)槠獗┰甑呐樱粸榱诵≌f(shuō)家，她可以與朋友爭(zhēng)執(zhí)到恨之切骨，她甚至抱怨是上天不公。

時(shí)光荏苒，十八年的的等候悄然逝去，在茫茫人海之中，她的目光仿佛又觸碰到了小說(shuō)家的影子，依然是那么令她魂?duì)繅?mèng)縈，楚楚動(dòng)人。十八年的等候早已使她變得成熟，她以最好的微笑迎接他，像迎接朝陽(yáng)，但是，他竟然沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)。她有了自己的孩子，也像以前對(duì)待小說(shuō)家一樣對(duì)待孩子，寧愿職位低下也要讓孩子上貴族學(xué)校。直至兒子病死前，寫(xiě)信前，她也在孜孜不倦的哺育孩子。

讀到這，我才發(fā)現(xiàn)茨威格不只是歌頌女性在愛(ài)情中的犧牲和真摯，更加讓我動(dòng)容的是母愛(ài)的無(wú)私和偉大。我們出生至長(zhǎng)大成人，再到娶妻生子，父母對(duì)我們的愛(ài)從一而終，從未打過(guò)任何折扣，我們終其一生都還不了這份恩情。此刻，我們正值青春年華，唯有刻苦學(xué)習(xí)，提升自己，在有空閑的時(shí)候，放下手機(jī)，幫助父母干干家務(wù)，聽(tīng)聽(tīng)他們年輕時(shí)候的故事，幫爸媽做一頓晚飯，給他們寫(xiě)一封感恩的信。表達(dá)愛(ài)，永遠(yuǎn)不嫌早。

小說(shuō)的最后，小說(shuō)家坐在椅子上，桌上是一封零散的信件，他面朝即逝的夕陽(yáng)，吐出一長(zhǎng)串的煙圈，長(zhǎng)嘆了一口氣，發(fā)呆——為這深情的錯(cuò)過(guò)。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感8

一個(gè)陌生女人的來(lái)信，突然讓我想到了嫌疑人X的現(xiàn)身。

你沒(méi)有多好，你何必太好。我用情再深，只是我自己甘愿。你何必在意，你不必在意。你若在意，反而會(huì)令我一敗涂地.

你不知我情之所起，我不知自己為何一往而深。你不知道，我不愿你知道。誰(shuí)讓你是我生命里的死角，我把最深沉的秘密藏在那里。

看著你的背影，聽(tīng)見(jiàn)你的聲音，我已得到幸福。偶爾和你擦肩的樓道，電話(huà)里你深沉的音調(diào)，你的'微笑.....我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)，哪怕你不愛(ài)我，我也不怪你。

你又何必言謝，一切都是我心甘情愿。

這一段感情中，她從13歲癡愛(ài)，到一個(gè)人孤獨(dú)生子，再到兩次與他肉體上的親密接觸，她有無(wú)數(shù)次機(jī)會(huì)說(shuō)出我是誰(shuí)，我愛(ài)你!她為什么不肯，一直堅(jiān)持到生命的最后一刻，才吐露心聲？

這篇小說(shuō)中，女主人公到底要的是什么？是愛(ài)，還是平等？

也許她想要的是一份不將就的愛(ài)，是一份平等的愛(ài)，是一份不必低頭，就能平視他的愛(ài)。那愛(ài)就像簡(jiǎn)·愛(ài)說(shuō)的：如果上帝賜予我財(cái)富與美貌，我會(huì)使你難以離開(kāi)我，就像現(xiàn)在我難以離開(kāi)你一樣，當(dāng)有一天，我們經(jīng)過(guò)墳?zāi)梗煌驹谏系勖媲埃覀兊撵`魂是平等的。

愛(ài)必須是對(duì)等的，如果不能對(duì)等，她寧愿保持心靈的驕傲。于是，她一直將這種驕傲延續(xù)了下去，直到生命的終結(jié)。

所有的人都看到了她在愛(ài)里的卑微，卻沒(méi)有幾人能讀懂她的驕傲。

她是三毛《不死鳥(niǎo)》里的那只沒(méi)有腳的鳥(niǎo)，不停地飛啊飛啊，飛累了就在風(fēng)里睡覺(jué)，這種鳥(niǎo)一生只可以落地一次，那就是它死的時(shí)候。

歌德說(shuō)：我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)！

我愛(ài)你，真的，與你無(wú)關(guān)！你若也愛(ài)我，想要回應(yīng)我，那么我必須是你近旁的一株木棉，必須做為樹(shù)的形象和你站在一起。

這一世，我只愛(ài)你這一次，下一世，“如果有來(lái)生，要做一棵樹(shù)，站成永恒，沒(méi)有悲歡的姿勢(shì)。一半在塵土里安詳，一半在風(fēng)里飛揚(yáng)，一半灑落陰涼，一半沐浴陽(yáng)光。

如果有來(lái)生，要做一只鳥(niǎo)，飛越永恒，沒(méi)有迷途的苦惱。東方有火紅的希望，南方有溫暖的巢床，向西逐退殘陽(yáng)，向北喚醒芬芳。”

她就是這樣一個(gè)缺愛(ài)，要愛(ài)，敢愛(ài)的女子，放逐一生只為追尋！

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感9

我這是第四次讀這篇小說(shuō)了，每讀一次就震撼一次。讀到一半索性去搜索電影來(lái)看，令人失望的是只有中國(guó)版，字幕上寫(xiě)著“根據(jù)奧地利作家茨威格小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編”。徐靜蕾和姜文演技不錯(cuò)，但是失落還是塞滿(mǎn)了我的胸膛。就像是在上海餐館吃東北菜，在中國(guó)餐館里吃西餐，怎么著，都不地道，不對(duì)味兒。

小說(shuō)的意境是影像永遠(yuǎn)無(wú)法比擬的。

電影的開(kāi)頭直接用了小說(shuō)的開(kāi)頭：你啊，永遠(yuǎn)也不認(rèn)識(shí)我的你啊…。茨威格就是用這句話(huà)一下子抓住了我的心。但是看下去就越來(lái)越失望了，里面居然用了五四運(yùn)動(dòng)。情節(jié)也完全中國(guó)化了。電影沒(méi)看完就關(guān)了。

我就是從《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》愛(ài)上茨威格的作品的，我記得第一次讀完有很長(zhǎng)時(shí)間不想再看關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō)。孤陋寡聞的`我認(rèn)為，迄今為止，不光中國(guó)甚至世界，目前還沒(méi)有人超越。現(xiàn)在我又讀了《貴婦失寵》、《家庭女教師》、《火燒火燎的秘密》、《日內(nèi)瓦湖畔的一個(gè)插曲》、《夜色朦朧》、《夏日小故事》等，我不得不欽佩的五體投地，茨威格以八歲少年、十多歲少女、貴婦、不同身份不同年齡的女人以不同角度塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物。曾經(jīng)有一度我懷疑他就是女人。不然怎么把女人的心思揣摩得那樣透徹？

也甚至去查關(guān)于他的資料。事實(shí)證明他就是個(gè)男人，標(biāo)準(zhǔn)的大男人，他卻把女人、兒童、少女等角色的情感、愛(ài)恨、心理詮釋的淋漓盡致，細(xì)膩到一顰一笑一個(gè)眼神兒一個(gè)不經(jīng)意的小動(dòng)作。他似乎從不在意小說(shuō)的名字，有的名字看上去有點(diǎn)像散文、隨筆、或者是隨便一句話(huà)而已。

再說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，女主人公那種渴望、羞澀、壓抑、慌亂而不顧一切的情態(tài)，利劍般地穿透每一個(gè)走過(guò)情竇初開(kāi)女性的心房，那個(gè)沒(méi)有名字的主人公霎那就變成了當(dāng)年的自己。一生中哪個(gè)階段的愛(ài)情比得上情竇初開(kāi)？何況她還無(wú)怨無(wú)悔不計(jì)代價(jià)地愛(ài)了一生。

不多說(shuō)了，自己去看吧。

今日晚上還有活動(dòng)，這篇日志寫(xiě)的匆忙，對(duì)付一下吧。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感10

為什么會(huì)接觸到這部作品呢？源于在網(wǎng)上看到一篇文章，上面談到了對(duì)作者影響很大的哲學(xué)作家以及他的作品。所以就去想辦法找到這篇文章來(lái)讀了。不過(guò)也是第一次接觸茨威格這個(gè)作家的作品，在看他的作品之前去查找了一些關(guān)于他的資料，影響了一大批的后來(lái)者，所以抱著濃厚的興趣開(kāi)始和他對(duì)話(huà)了。

作品講述的是一個(gè)陌生的女人，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫(xiě)下了一封凄婉動(dòng)人的長(zhǎng)信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛(ài)慕之情。而這個(gè)作家，就是在小女孩13歲時(shí)搬過(guò)來(lái)的鄰居，少女的癡迷，作家的活力，讓這個(gè)成績(jī)不怎么好，站在人群中找不到的少女一步步為他改變，最后變成了一個(gè)容貌出眾的少女。而正是這出眾的`相貌引起了作家的注意，他們渡過(guò)了銷(xiāo)魂蕩魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘。但她卻沒(méi)有訴說(shuō)對(duì)他的愛(ài)情，而是希望作家把她摟在懷里的時(shí)候，心里能激蕩起某個(gè)模糊而遙遠(yuǎn)的回憶，然而作家還是沒(méi)有認(rèn)出她這個(gè)當(dāng)年的鄰家女孩。

也正是這銷(xiāo)魂蕩魄的三夜，讓少女變成了少婦，有了小孩兒，為了讓小孩能接受到最好的教育，她不惜委身于一個(gè)個(gè)有錢(qián)的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來(lái)有一天能夠回到作家身邊。正如少女在信中寫(xiě)到的那樣“我身體給了他們，但我的心永遠(yuǎn)在你那里。我想你會(huì)理解的。”

直到“陌生女人”在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨(dú)地死去，作家始終都沒(méi)有認(rèn)出那個(gè)與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛(ài)的女人就是當(dāng)年的鄰家女孩，只把她當(dāng)作歡場(chǎng)中的賣(mài)笑女郎，無(wú)數(shù)風(fēng)流艷遇中的一個(gè)。讀完“陌生女人”的絕筆信，作家只朦朧地感覺(jué)到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒(méi)能確切地回憶起她的形象。

小說(shuō)以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫(xiě)出了愛(ài)的深沉與奉獻(xiàn)。當(dāng)看完這本書(shū)的時(shí)候，竟不知如何表達(dá)，少女到離世時(shí)對(duì)這個(gè)“負(fù)心”男人沒(méi)有一絲絲的恨，有的都是愛(ài)，一種無(wú)條件的愛(ài)。強(qiáng)烈建議朋友們抽空看看這部短篇小說(shuō)，篇幅不長(zhǎng)，里面卻又很多值得深思的地方，盡管可能是無(wú)用的書(shū)，但還是推薦你讀一遍。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感11

茨威格的原文，不止一次地讀了，每一次都會(huì)被這個(gè)愛(ài)到碎片里、卑微到細(xì)胞里的女孩打動(dòng)，她的所有行為，都是孩童時(shí)期的真心所望，不畏付出，但求滄海一粟的回報(bào)。讀到“可是請(qǐng)你相信我沒(méi)有一個(gè)女人，像我這樣愛(ài)過(guò)你，如此謙卑恭敬，如此低聲下氣，如此舍身忘己，無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在我永遠(yuǎn)對(duì)你忠貞不渝，因?yàn)槭澜缟蠜](méi)有什么東西，可以和一個(gè)孩子暗中懷有的不為人所察覺(jué)的愛(ài)情相提并論，因?yàn)檫@種愛(ài)情毫無(wú)指望唯唯諾諾低三下四，無(wú)望卻又激情滿(mǎn)懷”，心底怎會(huì)不無(wú)力？讀到“假若我的死會(huì)讓你傷心，那我就不會(huì)死了”，怎能不心碎？

【火燒火燎的秘密】

茨威格以一個(gè)孩童的反叛視角來(lái)窺探孩子心中純潔之地，飽受焦急、煎熬的心路歷程，折射大人們的“秘密”。最后的結(jié)局是趨于和解，其中的過(guò)程卻充滿(mǎn)了反轉(zhuǎn)。這個(gè)孩子究竟學(xué)會(huì)、成長(zhǎng)了什么？這段經(jīng)歷是他周而復(fù)始的大人之路的開(kāi)端嗎？還是母愛(ài)（母潔）全新守護(hù)的起點(diǎn)？作為人的共同點(diǎn)，依然多于我們之身份。

【一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)】

女性始終都是感性的動(dòng)物，這種情感的充沛長(zhǎng)于感動(dòng)自己，墮入深淵。無(wú)形的枷鎖、世人的言論、群體內(nèi)人士的不自知，都往女性身上，加上一根根微不足道且作用顯著的稻草，真實(shí)而強(qiáng)烈。戲劇化的畫(huà)面是自我意識(shí)的強(qiáng)加，聯(lián)想的天性使自己臣服。激情相遇講究質(zhì)量，而通常這些質(zhì)量都源自女性的自我說(shuō)服。

不得不說(shuō)，茨威格很懂女人，或者，很懂人性。字里行間對(duì)女性心理的'把握游刃有余，功力盡展，舒放自如，牽動(dòng)我心，話(huà)語(yǔ)即心理。同時(shí)，在小說(shuō)文題與內(nèi)部架構(gòu)上也表現(xiàn)出其寫(xiě)作技巧，使人耐人尋味。他要表達(dá)女性的弱點(diǎn)？人性的必然？在21世紀(jì)的今天猶能窺探得到理性與感性，激情與冷靜仍是作為人的本能最交織繁復(fù)的情緒。

“我低下頭，畢恭畢敬地吻了吻她那枯萎得如秋葉般的微微顫抖的手。”女性值得，永遠(yuǎn)值得。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感12

總的來(lái)說(shuō)，這篇短篇小說(shuō)寫(xiě)得是一個(gè)少女對(duì)一個(gè)等徒浪子一見(jiàn)傾心，竟像妓女般地委身，最后付出了生命的代價(jià)。

這篇文章是通過(guò)陌生女人的來(lái)信展開(kāi)的。她在信中訴述她對(duì)他的愛(ài)慕，從她還是個(gè)孩子那時(shí)起，她就是他的了，一生中從未改變過(guò)，還為他生了個(gè)孩子，他給她最寶貴的禮物，然而孩子死了，她的世界也就坍塌了，她沒(méi)有守護(hù)好對(duì)他們的孩子，他不能原諒自己，也沒(méi)有了活下去的理由，因?yàn)樗辉浀眠^(guò)他，雖然她對(duì)他無(wú)所求，但孩子就是她對(duì)他的寄托，孩子死了，就更沒(méi)有活下去的力量了。

“不和你在一起，我就不想幸福地、愜意地生活，我把自己埋進(jìn)一個(gè)晦暗的、寂寞的世界里，自己折磨自己”，這表明女主人公對(duì)男主人公偏執(zhí)的愛(ài)，在她得心里，她是為他所活的，沒(méi)有了他，她的世界就不應(yīng)該也不可能會(huì)是幸福愜意的`，她為了他，愿意過(guò)痛苦的生活，把折磨自己當(dāng)做是一種享受，她樂(lè)意折磨自己。尋求痛苦的刺激，來(lái)證明自己還愛(ài)著。就像她自己所說(shuō)的“我悲傷，我要悲傷，看不見(jiàn)你，我就強(qiáng)迫自己過(guò)著清淡的生活，并且還以此為樂(lè)。”

“我幸福地承受著你嫻熟的溫存和情意，并且看到，你的激情對(duì)一個(gè)情人和一個(gè)妓女是沒(méi)有區(qū)別的，你縱情恣欲，毫不在乎消耗掉自己的大量元?dú)狻！薄拔姨兆碓谕盏男腋Ｖ校矣指杏X(jué)到了你這種獨(dú)一無(wú)二的心靈上的兩重性，在欲望的激情之中隱含著意識(shí)的、亦即精神的激情，這種激情當(dāng)年就已經(jīng)使我這個(gè)女孩對(duì)你俯首聽(tīng)命，難舍難分了。我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一個(gè)男人在柔情蜜意之中，在那片刻之際是如此不要命，如此一覽無(wú)遺地暴露自己的靈魂。”女主人公會(huì)愛(ài)上作家，可以說(shuō)是巧然，但也是必然。這是因?yàn)樽骷疑砩嫌猩钌钗魅斯牡胤健c精神的激情，他人格上得兩重性。致加西亞的信讀后感如何賞識(shí)孩子給其自信讀后感蘇霍姆林斯基給女兒的信讀后感

第五篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信讀后感

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》讀后感

13歲時(shí)，她就對(duì)這個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的文化人懷有好感，因?yàn)橹暗膶?duì)門(mén)鄰居是個(gè)粗野的人，她看到他的仆人對(duì)人都彬彬有禮，稱(chēng)她母親這么一個(gè)不受人尊重的寡婦為夫人，可想而知，主人該是個(gè)多么文雅的人？后來(lái)，他來(lái)了，是個(gè)小說(shuō)家，人長(zhǎng)得很帥，芳齡25歲，“豆蔻年華”呀，“你的臉上顯得英姿勃發(fā)，一頭秀美光澤的頭發(fā)：真的，我驚訝得嚇了一跳，你是多么年輕、多么漂亮、多么修長(zhǎng)挺拔、多么標(biāo)致瀟灑。”起初的好感演變成了愛(ài)慕。正像她在信中所述：在你本人還沒(méi)闖入我的生活之前，你身上就圍上了一圈靈光，一道富貴、奇特和神秘的光華。好有一比，這種想象的瑰麗，多像網(wǎng)絡(luò)中互不相識(shí)，只能憑只言片語(yǔ)去臆想的人事。這大概就是所謂的暈輪效應(yīng)吧。它把對(duì)方無(wú)限的美化了、神秘化了。唯因如此，他才完美的無(wú)縫可插針。

這種鏡花水月的完美和愛(ài)慕，使得小姑娘神魂顛倒，像中了蠱毒、吸了鴉片，使她花了自己一生的精力都沒(méi)能戒掉。她每天躲到自己的房間里，傾聽(tīng)著他的細(xì)微的聲音，“如果全世界，我也可以忘記，只要還有你的消息。。。”，只要知道他的消息，她就滿(mǎn)足了。在傾聽(tīng)中，她知道他的生活習(xí)慣，知道他不斷的帶著不同的女人來(lái)家里過(guò)夜。這種傾聽(tīng)的日子直到有一天，她的一個(gè)遠(yuǎn)房親戚主動(dòng)接觸她們，甚至跟她媽媽求婚，就在他們打算搬出去到那個(gè)有錢(qián)的繼父家去的時(shí)候，剛知道真相的小姑娘，一下子昏死過(guò)去了。因?yàn)樗溃@種傾聽(tīng)他的日再一去不復(fù)返了！繼父家很有錢(qián)，也很愛(ài)她，她完全可以享受良好的教育，可是她非要自食其力。在她的抗?fàn)幭拢只氐搅诉@個(gè)日思夜想的小城，從事繁重的體力工作。每天下班后的夜晚，她都站在自己傾慕的人的窗下，凝視他。后來(lái)，他們相遇了，她多想他能想起他來(lái)，但他沒(méi)有！他只是把她當(dāng)作一個(gè)粉絲，一個(gè)美麗年輕的粉絲來(lái)對(duì)待，友好的邀請(qǐng)她到他的家里去。無(wú)論他是出于什么心理，姑娘絕對(duì)是毫不猶豫的跟隨他，因?yàn)樗敫黄鹆恕?/p>

她因此有機(jī)會(huì)跟自己鐘情的男人相處三天。這三天里他對(duì)她很好，很溫存。后來(lái)他說(shuō)，他要出門(mén)旅游了，等回來(lái)以后，會(huì)給她來(lái)信的。她一直等呀等呀，再也沒(méi)有等到他的召喚。就在那次離開(kāi)他的家時(shí)，他順便給了她幾朵插在桌上花瓶中的白玫瑰。

這之后的十幾年時(shí)間里，每年他的生日，他都會(huì)收到一束白色的玫瑰花。

就這么幾天的時(shí)間，她懷上了他的孩子。她忍受著那么多地的痛苦生下這個(gè)孩子，撫養(yǎng)這個(gè)孩子，她把對(duì)他所有的愛(ài)都放在這個(gè)可以被她牢牢地抓在手中孩子身上。為了能讓孩子過(guò)著貴族孩子的生活，她出賣(mài)自己的肉體。這中間，她遇到過(guò)一些對(duì)他非常好的人，他們養(yǎng)著她們娘倆個(gè)，她也經(jīng)常出入貴族們舉辦的活動(dòng)。這期間，也曾遇到過(guò)他。有一次，看到這個(gè)美麗而又風(fēng)韻的女人，他忍不住給她使眼色，勾引她，她就隨他一起又一次來(lái)到了女人那么熟悉、那么魂?duì)繅?mèng)繞的地方，仍然是一夜情，第二天早上，他對(duì)她說(shuō)：我打算出門(mén)旅游，以后我會(huì)跟你聯(lián)系的。她百感交集的說(shuō)：我以前愛(ài)過(guò)的一個(gè)人，也喜歡這樣說(shuō)。她多么希望她能夠認(rèn)出她就是對(duì)面的那個(gè)小姑娘，就是那個(gè)跟他同居三天的少女，可是他沒(méi)有。他一邊對(duì)她說(shuō)，他是不會(huì)忘記她的，一邊往她的口袋里賽錢(qián)，她被擊垮了！因?yàn)樵谒男睦锼徊贿^(guò)是風(fēng)月場(chǎng)中的女人！她狼狽的往外跑著，跟走進(jìn)來(lái)的管家差點(diǎn)撞個(gè)滿(mǎn)懷。一剎那間。管家認(rèn)出了這個(gè)小姑娘！從他的眼神中可以看出來(lái)，她趁他還沒(méi)回過(guò)神來(lái)的當(dāng)口，就把那一疊錢(qián)，塞到了管家的口袋里。

后來(lái)，她的兒子惹上了流感死了，寫(xiě)這封信時(shí)，女主人也失去了活著的動(dòng)力。她自己也惹上了病，考慮到

她即將不久人世，她再也忍不住了，把自己的脆弱、委屈一股腦寫(xiě)出來(lái)，她要告訴她至今仍然深?lèi)?ài)著的他，她對(duì)他有多么的愛(ài)，愛(ài)了十幾年了，直到臨死前還是無(wú)怨無(wú)悔的愛(ài)著，可他一點(diǎn)都不知道。她要告訴他，他們?cè)?jīng)有一個(gè)孩子，那是一個(gè)多么可愛(ài)的孩子呀，他也不知道。

“我的一生都是屬于你的，而對(duì)我的一生你卻從來(lái)毫無(wú)所知。可是只有當(dāng)我死了，你再也不用答復(fù)我了——現(xiàn)在我的四肢忽冷忽熱，如果這病魔真正意味著我生命的終結(jié)——這時(shí)我才讓你知道我的秘密。假如我能活下來(lái)，那我就要把這封信撕掉，并且像過(guò)去一樣一直把它埋在心里，我將繼續(xù)保持沉默。”