第一篇：一個陌生女人的來信臺詞

一個陌生女人的來信臺詞

那是我第一次走進你的房間，里面的一切都那么昏暗、懶散、舒適，像一個曖昧的邀請。我聞到你的味道，煙的味道，感到一股使人昏沉的幸福。那匆匆幾分鐘，是我童年時代最幸福的時刻。我要把這個時刻告訴你，是為了讓你，你這個從來也沒有認識過我的人，終于感到有一個生命依戀著你，并且為你而憔悴。我要把這個最幸福的時刻告訴你，同時也要把那個最可怕的時刻也告訴你，可惜這二者之間挨的如此之近。

最后一夜了，明天，我們就要坐火車到山東去。那個夜里我忽然感到，不在你身邊，我生命的時鐘就要停止。

我的兒子昨天死了。如果現在我果真還要繼續活下去的話，我又要孤零零的一個人了。世間上再沒有比置身于人群之中卻又孤獨生活更可怕的了。我當時，在從山東的漫無止境的六年里，深深體會到了這一點。我一心想著你，在心靈深處始終和你單獨待在一起，一坐一整天。回想每一次見到你、每一次等你的情景。那只有一年，卻像我的整個童年。每一分鐘我都記得，就像昨天才剛發生。我把你寫的文章和書都買來了，為了能看到你的名字。只要能看到你的名字，那一天就是我的節日。這六年，我一刻也不曾和你分離，這六年，我一心一意只想一件事，就是回到北平，回到你身邊。終于，那一年，我考上了北平的女子師范。

你不會明白的，在這一刻，在你家里，過去的歲月猶如一股洪流，劈頭蓋臉向我沖了下來，我的童年，我的夢想，我的整個一生都在這里，這是我千百次望眼欲穿盼著的一扇門，現在我邁進來了，被你摟在懷里，這就是我的夢，一個終于變成真實，醒了也不會消失的夢。

幾天后，你回來了，但再也沒有找過我，那兩個月里，我天天看見你在院子門口進出，那個時候，我忽然發現，我對你的心靈來說，無論是相隔無數的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實，都是同樣的遙遠。

不久，我發現有了你的孩子，我決定搬走，你叫我怎么告訴你呢，你是永遠也不會相信，一個少女，她曾經也將一直對你這么一個并不忠實的人堅貞不渝的。你也永遠不會坦然無疑地承認，這孩子是你的親生之子，你也許還會覺得我另有企圖，你會對我疑心，在你我之間會存在一片陰影，一片淡淡地懷疑的陰影，而我是有自尊心的，我要你一輩子想到我的時候，心里沒有憂愁，我寧可獨自承擔一切后果，也不愿意變成你的一個累贅，我希望你想起我來，總是懷著愛情懷著感念，在這點上，我愿意在你結交的所有女人當中，成為獨一無二的一個，可是當然了，你從來也沒有想過我，你已經把我忘得一干二凈。我回到山東，在一個同學家住下，想在那兒生下孩子，后來發生得變故你也知道，戰爭爆發了，日本人打來了，我懷著身孕逃往內地，直到再也走不動了，所有的親人朋友都失散了，我在四川江邊的一個小鎮生下了孩子。我不能把你留住，可是現在我可以把你永遠交給我了，我可以在我的血管里感覺到你在生長，你的生命在生長，我們的生命連在一起了，正因為如此，我感到如此幸福，你再也不能從我身邊溜走了。

在這個世界上，窮人都是遭踐踏、受凌辱的，總是犧牲品。我不愿意、更不愿意讓我的孩子，我那聰明可愛的孩子，在陋巷的垃圾堆里，在骯臟的空氣中長大成人，不能讓他稚嫩的嘴唇說那些粗俗的言語，不能讓他白凈的身體穿著破舊的衣裳。你的孩子應該擁有一切，擁有和你相等的生活。所以我和別人在一起了，跟那些可以為我提供這樣生活的人，不管是年輕的還是老的。女人：時隔八年，我們又在同一個城市，同一個圈子里，我常去的地方也是你常去的地方，我常遇見你，我們甚至有共同的朋友。而你又一次忘記了我，可怕的陌生。你總是認不出我是誰，而我也已經習慣了，經過了這些年的戰亂、國破家亡，我對你的那份感情顯得那么微不足道，連我自己也羞于提起。我只做一件事，就是在每年你的生日，給你送去一束白玫瑰，和我們第一次在一起的時候，你送給我的那支一樣，以紀念那已經忘卻的時刻。

可是今天我埋怨自己，我應該讓你見孩子，因為你要是見了他，你一定會愛他的。他是多么的開朗、可愛，他又是那樣的漂亮、嬌嫩。

朋友算什么，自尊算什么，下一次我還會這樣。你的聲音有一種神秘的力量，讓我無法阿抗拒，經過十幾年的變遷，依然沒變。只要你叫我，我就是在墳墓里，也會涌出一股力量，站起來，跟著你走。

我的兒子昨天死了，我們的孩子。現在我在這個世界上再也沒有別的人可以愛，只除了你。可是你是我的什么人啊？你從來也沒有認出我是誰。你從我身邊走過，你總是走啊走啊，不斷向前走。曾經有一度，我以為可以把你抓住了，在孩子身上抓住了你。他一天天長大，他的眉宇之間，他安靜時的神態象極了你。可一夜之間，他就殘忍的撇下我走了，一去永不復回。我又是孤零零的一個人了，比過去任何時候都更加孤單。你現在也許知道了，不，你也許只是隱隱感到，我是多么的愛你。可是誰，誰還會在每年你的生日老送你白玫瑰呢？花瓶將要空空的供在那里，一年一度的在你四周吹拂著微弱的氣息，而我輕微的呼吸也將就此消散。我寫不下去了，親愛的，保重。

從那一秒鐘起，我的心里就只有一個人——就是你……

你，從來也沒有認識過我的你：我的兒子昨天死了，為了這條幼小的生命，我和死神搏斗了三天三夜，在他身邊足足坐了四十個小時。此刻，他那雙聰明的黑眼睛剛剛合上了，他的雙手也合攏來，擱在他的白襯衣上面。現在在這個世界上，我只有你一個人，而你一無所知，你從來也沒有認識我，而我要和你談談，第一次把一切都告訴你。我要讓你知道，我整個的一生一直是屬于你的，而你對我的一生一無所知。要是我還活著，我會把這封信撕掉，繼續保持沉默，就像我過去一直的沉默一樣。可是如果你拿到這封信，你就會知道，這是一個已死的女人在這里向你訴說她的身世。看到我這些話，你不要害怕，一個死者別無祈求，她既不要求別人的愛，也不要求同情和慰藉，只對你有一個要求，那就是請你相信我所告訴你的一切，請你相信我所說的一切，這是我對你唯一的請求。一個人在自己獨子死去的時刻，是不會說謊的。

你肯定再也想不起我，想不起那個寒酸的小學教員的寡婦，和她那尚未成年的瘦小的女兒。我和你住在同一個四合院里。在你搬進來之前，住在你那個屋子的人每天吵架，對鄰居也是惡言相對。終于有一天，這家人出了事。那個男人是個飛賊，專偷大宅門，被偵緝隊防著了，下了大牢，巡警來人抄了他們家。

女人：封條在北屋的門上貼了三天，后來又給揭了下來。房東太太跟媽媽說，一位作家，同時也是在報館里做事的單身文雅的先生租了北屋。那是我第一次聽到你的名字。

你有太多的書了，我想。我自己只有十幾本書，都是普通紙做的封面，很便宜，但我愛若珍寶。而這個人有這么多漂亮的書，還有那么多外國書，這個人應該長成什么樣子呢？我猜你是一個戴眼鏡的老先生，蓄著長長的胡子，嚴肅、和善、風趣，就像我的地理老師一樣，不同的是，你一定更和善更文雅。第二天，你搬進來住了，但我沒能見到你，只是聽到從你屋子里傳來的音樂聲和笑聲。一連三天，都只是聽到你屋子里的音樂聲和笑聲，很多人的笑聲。你好像只是一種聲音，音樂一樣溫柔，笑聲一樣快樂。我看到你了，你和我孩子氣的想象中的老爺爺的形象毫不沾邊，我真的嚇了一跳。

從那一秒鐘起，我就愛上你了。我知道女人們經常向你這個嬌縱壞了的人說這句話，可是請你相信我，沒有一個女人向我這樣死心塌地的愛過你，過去是這樣，這么多年過去了，仍然是這樣，因為這個世界上沒有什么東西可以比得上一個孩子暗中懷有的不為人察覺的愛情，因為這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放，這和成年女人那種欲火炙烈不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同，只有孤獨的孩子才能把全部的熱情聚集起來。我毫無閱歷，毫無準備，我一頭栽進我的命里，就像跌進一個深淵。從那一秒鐘起，我的心里只有一個人，就是你。

第二篇：一個陌生女人的來信

《一個陌生女人的來信》的讀后感 這講的就是一個“我愛你，與你無關”的動人的又讓人無比痛心的故事。

故事講的大概內容是一個女人默默愛著一個男人二十幾年，在彌留之際，終于鼓足勇氣用書信的方式告訴這個她深愛的男人與他發生的種種。包括女孩從孩童時期的懵懂欽慕，到少女時期為愛獻出身體，到為養活他們的結晶而迫于無賴嫁給另一個不愛的老男人，怎樣撫養愛子的長大，而在已為人婦、為人母的期間，在她絕望地以為再無法遇到她心愛的男人時，卻機緣巧遇，于是再次為愛沉淪。女人與他心愛的男人四次際遇，四次都發生了床弟之事，然而直至女人死，男人都不知道與這樣的一個女人有過這么多的故事！

當然，故事的男主人公是個不折不扣的有著卓越才情和迷人氣質的卻又是世俗之中的登徒浪子。他愛著無數的女人，亦或他一個女人也未愛過，他的確是濫情的，也是無情的。然而就是這樣一個男人，卻讓女主人公傾其一生為他癡狂、為他奉獻自己的所有。然而，這個偉大而可憐的女人她又得到了什么？一生無盡的哀傷、痛心、一生戰戰兢兢的愛情、一個有緣無分的兒子??

寫到此，我不禁又潸然淚下，為這可憐的女人，也為這對愛始終抱有純潔之心的女人。不禁想狠狠責問這個濫情又無情的男人：當你四次馳騁于這尊美麗的身體后，你也曾問過這個女人“我們是不是在哪里見過？”，你想的只是和別的女人有過相似的云雨嗎？

是啊，我愛你，與你無關。

當我還是十來歲的孩子時，我就憧憬著做你的女人，我衣衫襤褸，于多少個午后翹首以盼你的歸來，哪怕你帶著其他漂亮的女人，窺伺著你們喝酒、跳舞、閑談??我撫摸你的門的把手，想象著那是與你握手，我看你看到了我穿著打著補丁的褲子便趕緊飛快躲開了去??

那時，我還是個孩子，不知，是為了你，我情竇初開，還是我情竇初開，為了你。

我出落得亭亭玉立了，我來找你。風里，我自成一景，只為惹你為我盼顧流轉一回。那夜，我，終于不再僅是我自己的，也是真正屬于你的。

你走了，不再回來，可小生命已孕育，為讓小的他成為你一樣的男人，我選擇嫁予他人婦，看著小的他，即使沒有你，我也能想得出是你躺我懷里，挽我手臂??

再遇著你，我，再淪陷，直至小的你去得那么突然，我對你的愛才不知道是死了，還是醒了。猛然覺得，我之于你，根本不復存在。只在最后永別之時，只此一書，告訴你：我曾這樣愛過你，而且，與你無關??

感謝茨威格，讓這樣一個陌生女人的情常住我們心間，也感謝人類中偉大的愛情！

第三篇：一個陌生女人的來信

《一個陌生女人的來信》敘事特點的分析

我的論文參考文獻來自中國知網，論文名稱是《概述<一個陌生女人的來信>的敘事特點》，作者是中國礦業大學文學與法政學院的張武艷和常靖。

她們的這篇論文，主要是從敘事特點的角度來論述茨威格的這部作品。敘事特點又分為三部分，即從敘事內容角度，敘事話語角度以及敘事動作角度。作者分為在這三個角度上加以延伸，又有所側重。從論文中可以看出，作者著重描寫了敘事內容和敘事話語。然而，這也并不意味著兩位作者忽略了對敘事動作補充全文作用的忽視。下面，我將詳細的從這三個角度全面分析作者的論文觀點。

首先，從敘事內容上來看，作者用了濃重的筆墨。茨威格的作品主要描述了一個陌生女人愛上一位早已將她望之腦后的男人，陌生女人用自己的一生來守護這份虛無縹緲的感情的故事。信的開頭以“你，和我素昧平生的你!我們的孩子昨天死了。在這個世界上，我現在只有你，只有你了，而你對我卻一無所知”開篇，寥寥數語，已將觀眾的視線拉回故事本身的神秘和暗含的悲劇結局。作品主要圍繞陌生女人忠貞的感情與男子的濫情的矛盾來刻畫腦子內心的失望和無奈，讀來令人痛心不已。其次，作者從敘事話語的角度來論述，小說中文本時間與虛實實踐的不一致。全文整體采用順序，開始寫作家看到一個陌生筆記的信件，接著寫信的內容，最后寫作家讀完信的反應。只有作品的開頭和結尾描述作家的內容文本時間是敘述時間是一致的。詳細記述了她的行動過程，仿佛真實再現了那樣一個場景。而短短二十頁信紙卻記述了十幾年的光陰，這顯然與故事發生的真實時間的距離是不一致的。這樣的安排也使女人和作家的形象得到了很好地體現。最后，在敘事動作上，作者認為小說的敘述者和作者顯然不是同一個人，原作者客觀地給我們講述一個感動的故事，不會讓讀者把原作者的形象和小說的形象混淆。從一個孩子的初戀到一個成年女人烈火般的愛情，走在作家筆下觸目驚心地展開。全文用語簡約婉轉，通過女主人公的凄凄訴說，勾勒出人物愛和絕望的一生。

這篇論文解決我對于原作中的一些疑問。比如，女主人公為什么不對男子袒露自己的心扉，即使是在多年未見之后，陌生女人仍舊以陌生的形象出現在他的面前。從敘述動作的角度來看，女主人公的內心，品行，音容以及極度的狂喜和比夜還深的絕望都在一定程度上表現了陌生女子對痛苦的隱忍和對愛人的無限柔情，都浸透在字里行間。女主人公以書信的形式向男主人公展露心扉，那封信的全部重量浸透了她一輩子的分量。女人擁抱著自己的愛情旋轉于荊棘之中，不在乎遍體鱗傷，只在乎愛過一個已將自己遺忘的男人。這種忠貞的愛情態度，女性的執著追求精神以及用生命做代價的留戀都深深感染了我。

參考文獻：

斯蒂芬.茨威格《一個陌生女人的來信》.張玉書譯.上海譯文出版社

張武艷.常靖《概述< 一個陌生女人的來信> 的敘事特點》.《青年文學家》.2012.2

第四篇：一個陌生女人的來信觀后感

《一個陌生女人的來信》電影音樂評析

《一個陌生女人的來信》由徐靜蕾執導。改編自奧地利著名小說家、傳記作家斯蒂芬?茨威格寫于1922年的同名小說。它講述了一個女人用一生的癡情來等候心中所愛男人的愛情故事。擔任本片配樂的是來自不同國度的兩位音樂家——中國的林海和日本的久保田修。兩位音樂家用唯美與敘事相結合的手法為影片創作的音樂使這個動人的愛情故事更加意味悠長。

電影畫面： 1分50秒——5分29秒

1948年的冬天，作家徐愛友在自己家中過生日。他一邊吃面一邊隨手拿過一封信看了起來。這是一個陌生女人寄來的信。鋼琴用兩個簡單的聲部輕輕訴說著一個女人的細膩心事。這兩個相距十度音程的平行聲部離得很遠，音響空靈，仿佛象征著兩顆相距很遠的心。電影畫面： 12分41秒——16分21秒《琵琶語》 作曲：林海

這是主人公江小姐在幼年時第一次見到徐先生時的情景。愛情在一剎那間在少女心中開始萌發。在鋼琴與弦樂演奏的簡單和聲背景上，琵琶奏出一段動人的旋律。這支旋律用七聲調式寫成，有著濃郁的中國風格。而旋律下方的和聲確是西洋調式的風格。東方與西方的音樂風格在這里被很好的統一在一起。后一部分中人聲的使用也十分精彩。童聲演唱的旋律是經過簡化了的音樂主題，它與其它樂器形成支聲聲部，彼此很好的融合在一起。《琵琶語》是影片中最主要的音樂主題。音樂中采用西洋大小調體系來給具有中華民族風格的旋律配和聲的手法，與片中男女主角所代表的中西兩種生活方式與思維方式正好不謀而合，非常貼切。

導演徐靜蕾自己曾坦言音樂對于這部電影的重要性：“當時在拍攝的時候，我就覺得音樂在部電影當中應該說會起到非常非常大的作用。因為這個電影主要是關于情感的，那么，很情緒化的段落就會非常多，那這時候是需要音樂來幫忙的。”有意思的是本片的主題音樂《琵琶語》本不是為這部電影而作的，而是作曲家林海為臺灣風潮唱片公司所做的專輯《琵琶語》中的主題曲。導演徐靜蕾聽了以后覺得非常適合把它放在電影里，于是就這么做了。結果最后的效果非常好，非常貼切。

電影畫面： 26分40秒——29分42秒《琵琶語》 作曲：林海 江小姐的母親要改嫁到山東。臨行前的晚上，尚年幼的江小姐獨自在屋外等待徐先生回來。當她看到徐先生帶著一個漂亮女人有說有笑的走進屋里，心中只有暗自神傷，默默接受這個無奈的結果。《琵琶語》的音樂再次幽幽地響起。不過這一次是由鋼琴來演奏的，速度也慢了許多。這與片中女主人公喃喃自語時的情緒很好的結合在一起。

一開始，導演徐靜蕾通過朋友的關系找到了日本作曲家久保田修，讓他看了一些拍的樣片，然后久保田修寄來了他寫的音樂。但等到把音樂放進片子的時候發現了問題，音樂很搶畫面。后來久保田修來到中國，反復的改了很多，雙方一直都在磨合。當時因為時間的原因，久保田修必須要回日本去了，徐靜蕾就又找到了林海。林海給了徐靜蕾他以前做的一些曲子，徐靜蕾通過跟第一個作曲家反復的磨合之后，找到了和作曲家溝通的語言，所以請林海根據這個琵琶的主題又做了幾段音樂，最后就用到了個電影里，結果大家都覺得很好，很成功。電影畫面： 34分53秒——38分27秒《歲月流逝》 作曲：林海 江小姐與同學一起上街

參加抗日游行，軍警開槍鎮壓，混亂中徐先生救下江小姐。鋼琴在高音區用清亮的音色奏響一支歌謠式的質樸旋律。宛如歲月悄悄在流逝。兩個人又重新相遇了，只不過徐先生已經記不得江小姐了。

這部影片宛如一首娓娓道來的敘事詩，給觀眾講述了一個令人刻骨銘心而又充滿酸楚的愛情故事。整部影片的配樂很好的突出了場景音樂的作用。不同的音樂段落層次分明，為不同場景下的故事情節和人物的感情變化進行了很好的鋪墊和渲染。而且在音樂中也傳達出創作者想要表達的唯美的情感意境。這是一部非常精致的電影.無論在拍攝風格、情感表達、燈光運用、演員表演還是音樂創作都是如此。對人物的心理和情感進行細膩而又感性的刻畫成為本片的一大特點。

電影畫面： 39分39秒——44分29秒《相遇》 作曲：久保田修影片開始時的音樂又一次響起。導演用用平實的鏡頭語言來描述江小姐在徐先生家所看到的那熟悉的一切。兩個人終于開始靠近了。鋼琴與弦樂演奏的舒緩而優美的音樂刻畫出男女主人公此刻欣喜的心情。鋼琴與弦樂水乳交融的演奏，就好像是少女對男人的情感一樣，讓人感覺到纏綿悱惻，而又帶著某種凄婉的愁緒。

電影畫面： 46分01秒——47分40秒

兩人騎著摩托車到郊外游玩。這段有著古典鋼琴奏鳴曲風格的音樂率真且樸實。開始時鋼琴聲部的切分節奏與后面八分音符分解和弦的伴奏型使音樂更加流暢。

電影畫面： 50分30秒——53分26秒

徐先生出差后就再沒有來找過江小姐。三個月后江小姐決定搬走，離開這個傷心地。“歲月流逝”的音樂主題再次響起。這次使由弦樂隊來演奏。自然小調與旋律小調相結合，不同的弦樂聲部此起彼伏的交織在一起，音樂更加纏綿悱惻。在同一部影片中同時使用兩位作曲家的音樂，這種做法是非常少見的。導演徐靜蕾曾坦言自己對音樂并不擅長，所以在與作曲家溝通的時候也出現了困難。因為音樂語言與她平日所熟悉的電影語言是不一樣的。所以在創作整部影片的過程中，音樂是最難的一個階段。但徐靜蕾導演憑著她對創作的和熱情和認真

執著，與中日兩國的兩位音樂家進行了大量的溝通，從中也學到了很多的東西。這使得最后在完成影片時的整體效果非常好，音樂也十分動聽。

電影畫面： 70分28秒——73分32秒

八年后，江小姐成為上流社會的交際花。在一次舞會上她與徐先生再次相遇，而徐先生又一次忘記了她。但江小姐還是跟徐先生一同回到了家中。音樂從音階式的級進旋律開始，不斷展開，逐漸走向高潮。當鋼琴聲部進入時，音樂化成一股洪流，情緒得到非常大的提升，如同一部激昂的鋼琴協奏曲一般動人心魄。江小姐對這個男人的愛依然熱烈但又無可奈何，這種復雜的情緒與此時音樂的氛圍形成強烈的音畫對位。

電影畫面：81分20秒——84分49秒《琵琶語》 作曲：林海“琵琶語”的音樂最后一次響起。在故事的結尾，當我們了解了整個故事，先前熟悉的“琵琶語”的旋律更顯動人。琵琶演奏的旋律仿佛一聲聲敲打在你我的心中。琵琶是江小姐的化身，鋼琴代表徐先生。童聲是小時候的江小姐。琵琶與鋼琴的音色銜接十分自然。琵琶、鋼琴與童聲三個聲部交織在一起，延續著這場愛恨交織、令人唏噓不已的愛情故事。“琵琶語”作為這部影片中最重要的音樂段落，在不同的場景下顯現出不同的音樂風貌。這段音樂在配器上也十分幽雅和景致，給人一種細膩柔美之感。作曲家運用民族樂器琵琶配合西洋樂器、并采取流行音樂風格的創作手法，為我們帶來了充滿深遠意境的優美音樂

第五篇：《一個陌生女人的來信》讀后感

《一個陌生女人的來信》讀后感1

高爾基在給茨威格的回信曾寫到：“以其驚人的誠摯語調，對女人超人的溫存，主題的獨創性，以及只有真正的藝術家才具有的奇異表現力，使我深為震動。讀著這個短篇小說，我高興的笑了起來——您寫得真好!由于對您的女主人公的同情，由于她的形象以及她悲痛的心曲使我激動得難以自制，我竟絲毫不感羞恥地哭了起來。”

《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家斯蒂芬。茨威格的優秀短篇小說之一。

著名的小說家41歲生日的那天，從外面游玩回到家里，在信箱里看到一封厚的奇怪的信，他好奇的打開信封坐下來看：

一個女人，在生命以最美綻放的十八年，去守侯一份僅僅是她所珍惜的感情。看著深愛的人周旋在香肩軟腰里，一次邂逅，一次遺忘;再次邂逅，再次遺忘，心是怎樣的痛?

不是沒有失望，只是任失望一次次侵襲，卻控制不住自我繼續愛著，又或者，她根本沒想去控制。從年幼的她撞到他懷里那一刻開始，愛，是那許多年一向支撐她活下去的勇氣。“世間再沒有比置身人群之中，卻又孤獨生活更可怕的了”，“我一心想著你，在心靈深處始終單獨和你呆在一齊。”不在他身邊六年，就是這樣靠回憶，不到一年的點點滴滴的回憶度日。然后，回到他的周圍，希翼著能到他的身邊。

“我一回來就去找你!”這是他離開前的承諾，一個男人是這樣能夠輕易的將承諾說出口，卻又完全不留任何痕跡的忘記。能夠不擁有，但是不要擁有后再失去，那種空白的痛讓人難以承受。這個堅強的女人卻帶著深深的失望，和一個屬于他們的孩子，孤身遠行了，帶著愛離開了。

“我期望你想起我來總是懷著感情，懷著感念。紀念那忘卻的時刻。”然而，他卻不會想起，如果沒有這最終的一封信。

8年，又是8年的時間，她回來了，她游弋在形形色色的男人中間，為了讓他的孩子，能夠過和他同樣的生活，不沾染灰塵，雜質的生活。她永遠理解不了任何人，在內心，她只愛一個人，一個將她遺忘的那樣徹底的一個人。能夠放下自尊，放下一切去愛他，不在乎自我會不會讓他覺得低賤。又是一次離別，同樣的房間，同樣的話語，“我一回來就去找你。”她灼灼的看著他，期望他能夠回憶起她以前的幸福，但是，他沒有，終沒有記起這個女人。她明白，這又是一次永遠不會實現的承諾。

她這樣失落的穿戴著，即將離開那間承載著她一生夢的房間時，在鏡子里看到他往她暖手套里塞進鈔票時，我體會著心如刀割的感覺。在他眼中，她只是個風塵女子。是的，沒有自尊的風塵女子。那一刻，她絕望了吧?疼到顫抖。

頭發花白的管家都能記得的，而他卻能這樣忘記。眼淚最后在無人看見的地方滴落。

“可一夜之間他就殘忍的撇下我走了。一去永不復回。我又是孤零零的一個人了，比過去任何時候都更加孤單。”恒久以來她的愛轉移的承載體也失去了，最后，內心不可承受的坍塌的了。絕望，徹底離開，結束自我的傷，自我的痛。

這樣一個為愛而生，為愛而死的'女人，讓我心疼，讓我動容。這就是女人，為愛能夠不計一切，能夠飛蛾撲火，為了一點點的幸福，即使再短暫的幸福，能夠用一身的傷痛去守侯。無論那是個怎樣樣的男人，無論是否值得。愛了，永不回頭。

信最后看完了，一些零碎的片段似乎能夠拼湊起來，他似乎記起當初的小女孩，記起那三天的相處，那個年輕女郎的美麗，但是他不明白她的名字!他的身體已經麻木，手上的信滑落在地，桌子上的花瓶，在這天他生日的這一天，第一次空著，他也明白已經也將空著，他似乎吻到了白色玫瑰淡淡的味道還彌漫在這個屋子!他的眼淚最后掉下!

他努力的站起來，走到門口，推開房門，望向對面的屋子，隱隱約約，那個不起眼的小房間，有依稀的燈光，窗戶微微的開著一線，窗戶后面是女人十八年前童年時的樣貌，她純潔，美麗的眼睛，偷偷的觀察著他的一切。

《一個陌生女人的來信》讀后感2

熱了幾天的廣州，最后在風神帶來的雨水中迎來了怡人的清涼。

這天周日，雨水又是沒完沒了的下個不停，名符其實的豪雨，看著雨水在空中的變化，也是美麗的景致辭。窗外，路人在浸滿水的大街上艱難行走，想必天河崗頂，海珠的一些地方浸水肯定更嚴重。前幾天，一位遠在浙江長興的朋友還透過QQ問我近來狀況，看報道說，廣東這邊暴雨很嚴重，為我擔心。

能在這個多水的周日，憑風臨窗，享受清涼，也算是快樂的事情。

昨日晚上，等一個朋友從陽江過來，本以為五點左右就能到，最后卻等到八點。好在附近有家大超市區，就在超市的圖書區看起了書。無意中看到了茨威格的《一個陌生女人的來信》，先是粗略的翻了一遍，這是一本他的作品集，《一個陌生女人的來信》只是其中的一篇，篇幅不大，就有想把它看完的感覺。

很早就聽過奧地利作家茨威格的名子，但他的作品還沒有看過。最先聽說《一個陌生女人的來信》是因為曾有部根據其資料拍攝的同名奧斯卡獲將電影。幾年前，老徐自導自演了一個中國版的這部電影，我沒有看過，也不想看，我認為讓姜文去演里的的男主人公本身就是個失敗。

茨威格的心理描述很細膩，我幾乎是一氣呵成的讀完的這部小說。女主人公從他十三歲起就愛上了風流倜儻的男主人公，一開始也就明白他雖才華橫溢，但也是采花無數，處處留情。當她十五歲的時候，因母親另嫁，離開她初戀之地的時候，她竟然暈了，最后臨走鼓足勇氣，去按男主公的門玲，向他表白，卻沒有人在家里，那段的心理描述最不錯，看著就讓人緊張。

感情的力量是無窮的，正是因為有了她對男主人公的.愛，她看了很多很多的書，成績也突飛猛進，對她以后的人生的成長，氣質塑造作用巨大。成人之后，為了見到朝思暮想的愛人，女主人公到維也納，租住在男主公公寓附近。最后有了機會，兩人相約一齊吃飯，進而發生了關系，經過三夜的纏綿，她竟懷上了愛人的孩子。她從孩子身上看到自我愛人的影子，活的雖清苦，便很充實。為了孩子，為了自我的愛人，她出賣肉體來改善自我的生活，使孩子受到良好的教育，但她說她的靈與肉是分開的，她的心里唯一愛人的位置只是男主人公。之后，她也曾以自我貴婦人的高雅氣質，又打動過男主人公，可惜當兩人在一齊時，男主公卻認不出來她了，還要給她鈔票。最后因孩子因傷寒去世，女主人公所有的愛破滅，心灰俱冷，才決心把這自我，把自我十三歲以來的心理和人生軌跡寫出來告訴男主人公。

已過中年的男主人公，卻是想了好久，也沒人想起女主人公的樣貌，他從不明白她的名字，和他在一齊的女人有無數個，到底是哪一個，他也分不清了。到底是誰，或許永遠是一個謎了。

每個人都有一個完美，純潔的初戀。初戀是青澀，酸楚的，而女主人公卻把自我的初戀融入了自我的一生。我個人認為是不值得的，但時代不一樣，先擇差異造就了各種各樣的人生。

讀后我在想，作家本人茨威格會不會就是小說中的男主公呢?他出身豪門，受教育完整，十七歲就發表作品，一樣的年輕有為，風流儒雅。早年看過《茶花女》，里面的女主公的命運和本小說中女主公的命運有些相似。前些天，看到一篇關于歌德的傳記，說73歲的歌德喜歡上了19歲的烏爾麗克，頻頻的書信進攻，最后還向烏求婚，因家人的反對，歌德只好做罷，郁郁而最后魏瑪。而美麗的烏爾麗克也是終生未嫁，以95歲的高齡仙逝，想必她的內心里也很多的故事，若展示出來，肯定也很感人。

又看了一部好的小說，猶如又登過一座山，一座不高，綠色，讓人簡單的山。

《一個陌生女人的來信》讀后感3

最近讀了茨威格的《一個陌生女人的來信》，內心觸動很大。如果等待有一種姿勢，那么它該是怎樣令人心動的一種。當成為信仰，那該演繹出怎樣驚心動魄的故事。

《海的女兒》中的小美人魚為獲得人類的生命和靈魂，獲得王子的愛情，她用自己的聲音換來了美麗的雙腳，忍受著肉體的痛苦，堅忍不拔地抗爭著，最后，卻化成海上的泡沫。當她踩著疼痛，邁向王子時，當她放任心去滴血，看著王子走向公主時，有著怎樣的憂傷和凄涼。我時時在想，怎么會想這么殘忍的童話故事?怎么會有這樣憂傷的愛情，這樣癡傻的女子?

聽說，世界上有一種鳥，飛行是它們唯一的出路，停止意味著死亡。它們終其一生都在飛翔，與死神搏斗，從不服輸，它們是堅韌的，是勇敢的。

但是，再堅韌勇敢的鳥，有一天也會老會累，那時那日，它必定會坦然地停下來，迎接死亡。

所以，陌生的女人，你可是累了?

歌德有句名言——我愛你，但與你無關。我愛你，以我整個的一生，無論你認識我與否，無論你在我身邊與否。也許，在我內心深處也會感到寂寞，疼痛。但我以我的方式愛你。這已然成了我的事，與你無關。

但，親愛的，你就真的一點都不曾在意過么?

不期然，讀完小說就想起了這個話題——平常人的暗戀。暗戀，之所以長久的維持這一姿態，多是單戀，多是苦戀。

不知怎的，她就愛上了他。著了魔，上了癮。細細的觀察他的習慣，他的喜好，他的小動作，他微笑時嘴角的弧度。在心底放了顆“喜歡”的種子任其瘋長。幾乎卑微的去接近他，讀著那女子卑微的守望，突然就想起張愛玲的哪句——“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開出花來。”小心翼翼的守望。為著他不經意的一句話而雀躍，而失落。總是習慣在人群中尋他的影子，遠遠的見了，或是單是聽了那人的名字心跳就驀然漏了一拍。懷有秘密愛情的女子，宛如一朵悄然結籽的蓮花，含蓄而篤定。

在學校論壇上看過一個帖子，寫的很好——當喜歡只有喜歡。

“當喜歡只有喜歡，那該是很純粹的喜歡吧?沒有欲望，沒有糾結，也沒有悲傷。只是在走路的時候，會因為一個相似的背影而駐足好久，會因為一句暖暖的`話而偷樂好久。

緣分那么短，短到我寂寞了難過了也看不見你。可是，緣分又那么長，長到我們每天呼吸著彼此呼吸過的空氣，長到我一條信息一個電話就能接觸到你。

也許，無欲的愛戀果真比無果的戀愛美好。當喜歡只有喜歡不必苦惱對方是否喜歡自己這件無聊的事情。多好，在你看不見的大千世界，我每一天都優游自在地呼吸，盡管某些呼出的氣息里有你的名字。

不是鐘情于玫瑰卻不敢吐露真誠的怯懦之人，然而吐露真誠不等于妄自菲薄或者強人所難。正所謂兩情相悅、花好月圓，有些人，恰如那空谷幽蘭，喜歡，卻不能攜它歸去～當喜歡只有喜歡，我希望你幸福，我快樂，就好～”

讀到我想落淚。回到純粹的喜歡，放手么?又有幾人能夠釋然?朋友問，當沒有了喜歡的那份淡然，那份純粹，卻又無法放任自己去愛，那又該怎么辦?

曾有人說過，暗戀像是一口痰，吐出來惡心別人，吞下去惡心自己。比喻本身就有幾分惡心，但卻也貼切。自己心心念念如此愛戀的一個人，自然不想去做他門口的那口濃痰，去騷擾他的生活，帶給他一絲一毫的苦惱。

書中的那女子說，“我是有自尊的，我要一輩子的生活永遠不會給你帶來煩惱和憂慮。我寧可獨自承擔一切后果，我只希望變成一個只會讓你聯想到愛與感激的女人。”

我總是會想起那作家r，那書中陌生女子深愛的他。在于他，她深深的愛戀只不過是模糊破碎的片段。親愛的，你真的就釋然了嗎?

聽一個朋友訴說他的暗戀，甜蜜，掙扎，痛苦，許久，許久~

朋友最終沒有向深愛的女孩表白，只是默默的守望。或許，許久以后，她輾轉從別處知道了這份愛戀，不管接受與否，他們都回不去了。或許，女孩會深深感動。又或許，她終究一無所知，曾經有那樣一個男孩深愛過她……

《一個陌生女人的來信》讀后感4

如果等待有一種姿勢，那么它該是怎樣令人心動的一種。當感情成為信仰，那該演繹出怎樣驚心動魄的故事。

《海的女兒》中的小美人魚為獲得人類的生命和靈魂，獲得王子的感情，她用自我的聲音換來了美麗的雙腳，忍受著肉體的痛苦，堅忍不拔地抗爭著，最后，卻化成海上的泡沫。當她踩著疼痛，邁向王子時，當她放任心去滴血，看著王子走向公主時，有著怎樣的憂傷和凄涼。我時時在想，怎樣會想這么殘忍的童話故事?怎樣會有這樣憂傷的感情，這樣癡傻的女子?

聽說，世界上有一種鳥，飛行是它們唯一的出路，停止意味著死亡。它們終其一生都在飛翔，與死神搏斗，從不服輸，它們是堅韌的，是勇敢的。

但是，再堅韌勇敢的鳥，有一天也會老會累，那時那日，它必定會坦然地停下來，迎接死亡。

所以，陌生的女人，你但是累了?

歌德有句名言——我愛你，但與你無關。我愛你，以我整個的一生，無論你認識我與否，無論你在我身邊與否。也許，在我內心深處也會感到寂寞，疼痛。但我以我的方式愛你。這已然成了我的事，與你無關。

但，親愛的，你就真的一點都不曾在意過么?

不期然，讀完小說就想起了這個話題——平常人的暗戀。暗戀，之所以長久的維持這一姿態，多是單戀，多是苦戀。

不知怎的，她就愛上了他。著了魔，上了癮。細細的觀察他的習慣，他的喜好，他的小動作，他微笑時嘴角的弧度。在心底放了顆“喜歡”的種子任其瘋長。幾乎卑微的去接近他，讀著那女子卑微的守望，突然就想起張愛玲的哪句——“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開出花來。”留意翼翼的守望。為著他不經意的一句話而雀躍，而失落。總是習慣在人群中尋他的影子，遠遠的見了，或是單是聽了那人的名字心跳就驀然漏了一拍。懷有秘密感情的女子，宛如一朵悄然結籽的蓮花，含蓄而篤定。

在學校論壇上看過一個帖子，寫的很好——當喜歡只有喜歡。

“當喜歡只有喜歡，那該是很純粹的喜歡吧?沒有欲|望，沒有糾結，也沒有悲傷。只是在走路的時候，會因為一個相似的背影而駐足好久，會因為一句暖暖的話而偷樂好久。

緣分那么短，短到我寂寞了難過了也看不見你。但是，緣分又那么長，長到我們每一天呼吸著彼此呼吸過的空氣，長到我一條信息一個電話就能接觸到你。

也許，無欲的愛戀果真比無果的戀愛完美。當喜歡只有喜歡不必苦惱對方是否喜歡自我這件無聊的事情。多好，在你看不見的大千世界，我每一天都優游自在地呼吸，盡管某些呼出的氣息里有你的名字。

不是鐘情于玫瑰卻不敢吐露真誠的'怯懦之人，然而吐露真誠不等于妄自菲薄或者強人所難。正所謂兩情相悅、花好月圓，有些人，恰如那空谷幽蘭，喜歡，卻不能攜它歸去～當喜歡只有喜歡，我期望你幸福，我快樂，就好～”

讀到我想落淚。回到純粹的喜歡，放手么?又有幾人能夠釋然?朋友問，當沒有了喜歡的那份淡然，那份純粹，卻又無法放任自我去愛，那又該怎樣辦?

曾有人說過，暗戀像是一口痰，吐出來惡心別人，吞下去惡心自我。比喻本身就有幾分惡心，但卻也貼切。自我心心念念如此愛戀的一個人，自然不想去做他門口的那口濃痰，去?擾他的生活，帶給他一絲一毫的苦惱。

書中的那女子說，“我是有自尊的，我要一輩子的生活永遠不會給你帶來煩惱和憂慮。我寧可獨自承擔一切后果，我只期望變成一個只會讓你聯想到愛與感激的女人。”

我總是會想起那作家R，那書中陌生女子深愛的他。在于他，她深深的愛戀只但是是模糊破碎的片段。親愛的，你真的就釋然了嗎?

聽一個朋友訴說他的暗戀，甜蜜，掙扎，痛苦，許久，許久~

朋友最終沒有向深愛的女孩表白，只是默默的守望。或許，許久以后，她輾轉從別處明白了這份愛戀，不管理解與否，他們都回不去了。或許，女孩會深深感動。又或許，她終究一無所知，以前有那樣一個男孩深愛過她……

《一個陌生女人的來信》讀后感5

熱了幾天的廣州，終于在風神帶來的雨水中迎來了怡人的清涼。

今天周日，雨水又是沒完沒了的下個不停，名符其實的豪雨，看著雨水在空中的變化，也是美麗的景致辭。窗外，路人在浸滿水的大街上艱難行走，想必天河崗頂，海珠的一些地方浸水肯定更嚴重。前幾天，一位遠在浙江長興的朋友還通過QQ問我近來情況，看報道說，廣東這邊暴雨很嚴重，為我擔心。

能在這個多水的周日，憑風臨窗，享受清涼，也算是快樂的事情。

昨天晚上，等一個朋友從陽江過來，本以為五點左右就能到，最后卻等到八點。好在附近有家大超市區，就在超市的圖書區看起了書。無意中看到了茨威格的《一個陌生女人的來信》，先是粗略的翻了一遍，這是一本他的作品集，《一個陌生女人的來信》只是其中的一篇，篇幅不大，就有想把它看完的感覺。

很早就聽過奧地利作家茨威格的.名子，但他的作品還沒有看過。最先聽說《一個陌生女人的來信》是因為曾有部根據其內容拍攝的同名奧斯卡獲將電影。幾年前，老徐自導自演了一個中國版的這部電影，我沒有看過，也不想看，我認為讓姜文去演里的的男主人公本身就是個失敗。

茨威格的心理描寫很細膩，我幾乎是一氣呵成的讀完的這部小說。女主人公從他十三歲起就愛上了風流倜儻的男主人公，一開始也就知道他雖才華橫溢，但也是采花無數，處處留情。當她十五歲的時候，因母親另嫁，離開她初戀之地的時候，她竟然暈了，最后臨走鼓足勇氣，去按男主公的門玲，向他表白，卻沒有人在家里，那段的心理描寫最不錯，看著就讓人緊張。

愛情的力量是無窮的，正是因為有了她對男主人公的愛，她看了很多很多的書，成績也突飛猛進，對她以后的人生的成長，氣質塑造作用巨大。成人之后，為了見到朝思暮想的愛人，女主人公到維也納，租住在男主公公寓附近。終于有了機會，兩人相約一起吃飯，進而發生了關系，經過三夜的纏綿，她竟懷上了愛人的孩子。她從孩子身上看到自己愛人的影子，活的雖清苦，便很充實。為了孩子，為了自己的愛人，她出賣肉體來改善自己的生活，使孩子受到良好的教育，但她說她的靈與肉是分開的，她的心里唯一愛人的位置只是男主人公。之后，她也曾以自己貴婦人的高雅氣質，又打動過男主人公，可惜當兩人在一起時，男主公卻認不出來她了，還要給她鈔票。最后因孩子因傷寒去世，女主人公所有的愛破滅，心灰俱冷，才決心把這自己，把自己十三歲以來的心理和人生軌跡寫出來告訴男主人公。

已過中年的男主人公，卻是想了好久，也沒人想起女主人公的樣子，他從不知道她的名字，和他在一起的女人有無數個，到底是哪一個，他也分不清了。到底是誰，或許永遠是一個謎了。

每個人都有一個美好，純潔的初戀。初戀是青澀，酸楚的，而女主人公卻把自己的初戀融入了自己的一生。我個人認為是不值得的，但時代不同，先擇差異造就了各種各樣的人生。

讀后我在想，作家本人茨威格會不會就是小說中的男主公呢？他出身豪門，受教育完整，十七歲就發表作品，一樣的年輕有為，風流儒雅。早年看過《茶花女》，里面的女主公的命運和本小說中女主公的命運有些相似。前些天，看到一篇關于歌德的傳記，說73歲的歌德喜歡上了19歲的烏爾麗克，頻頻的書信進攻，最后還向烏求婚，因家人的反對，歌德只好做罷，郁郁而終于魏瑪。而美麗的烏爾麗克也是終生未嫁，以95歲的高齡仙逝，想必她的內心里也很多的故事，若展示出來，肯定也很感人。

又看了一部好的小說，猶如又登過一座山，一座不高，綠色，讓人輕松的山。

《一個陌生女人的來信》讀后感6

女人，永遠是一種感性動物。為了愛情，總是可以奮不顧身到失去自己，卻偏執的認為愛上心中的那個他是找到了自己存在的意義。

我開始讀《一個陌生女子的來信》的時候，還在想是不是只是敘述一個失去心愛的兒子的女人向一個陌生人傾訴其對兒子的愛與不舍的故事，可故事的發展與我想象的完全不同，這個女人，卻是向那位收信的作家吐露了自己對他窮盡一生的愛戀。

從十三歲開始，那個女人便無可救藥的愛上這位在她看來是風度翩翩、儒雅、富有的男人，對了，他還是個作家，一個比她身邊那些臟兮兮或是沒素質的男人要牛逼的多的.上流社會人士。他不像之前的鄰居會欺凌她，會拿雪球把她的頭砸的頭破血流，他會發出迷人的、溫暖的微笑，他會看很多的書，盡管他也經常帶各色各樣的女人回到住所。從十三開始，他就是她的世界，她會親吻他摸過的門把手，嗅他吸過的煙頭，她愛他愛得無可救藥，即使是在隨媽媽改嫁到斯魯巴克，即使繼父待她如親生女兒，生活無憂，她卻認為離開他生活便失去了陽光，整日郁郁寡歡，甚至十七八歲的時候孤身一人跑到原來的住所旁邊工作，無數次站在路口只想讓他想起他，想不起也罷，注意到也便是莫大的欣慰。

為了愛他，她把自己的姿態放得那么低，低到了塵埃里，終于，作家注意到這個美麗的女孩，帶回了住所，一夜春宵，女孩只帶走了四朵白玫瑰。肉體的欲望終究是人類致命的弱點，他們又有了兩次，女孩把她當做一生中最美好的日子，在她的心里，作家是最高尚的，甚至后來她說，在生下孩子之前和之后的很長一段時間，她發誓沒讓別的男人碰過她的身體，她覺得，他碰過的身體多么圣潔啊，怎能讓別人猥褻。自此，我不知道我抱得是一種什么心態，對于一個隨意將各種各樣的男人，這個女人還將他視為神祗，是該贊美的堅定的少女情懷還是愛的盲目?我真的不懂。為了作家的兒子能夠像他所謂的上流社會的爸爸一樣吃的舒心，穿的體面，女人去賣身。因為作家，女人拒絕過很多男人的求婚，甚至是在多年后再次碰到作家時，她都要撇下一個對他的極好的工廠主，卻急于向作家獻身，只想要作家想起她來，想起那個十三歲的小女孩，那個十七歲的少女，可惜，一夜春宵后作家卻給了她錢，多么可笑的結果。

女人最終還是和她的孩子一同死去了。作家看完信后亦只是震驚，卻想不起那個為他耗盡一生的女人是誰，亦才發現，今年的生日沒有了女人默默送的白玫瑰。看完后，我不知道自己有沒有看懂，我不知道對于這個女人的這一生是否該用值不值去評價，自始至終她都沒有責怪過作家，自始至終都在為作家著想，可是誰又能鄙夷她?誰又能說她不值得呢?她有信仰，她愛他，她的喜怒哀樂都是因為他，她做的所有只是為了讓他注意她和想起她，即使沒有成功過。因此，我們不能簡單的用理性或感性的思維去評判她，畢竟，愛，不忍心責怪。畢竟，我們自己，亦做不到她那般的奮不顧身。

作為小說來說，用“擊節之作”來形容它毫不過分，我很訝異于一個男性作家能將一個女人的心思描述的這么細膩，絕望、欣喜，少女的繾綣情懷，早年徐靜蕾將他翻拍成電影，不知曉效果如何。其實在開始的時候不免覺得與巖井俊二的《情書》有一點點相似之處，因為無法抑制住對已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學同學錄里發現“藤井樹”在小樽市讀書時的地址時，并寄了封信過去，而收到情書的女生并不認識渡邊!

多可敬，多可悲。

這樣的愛，稱之為病態也不為過，可是偏偏，又悄無聲息。這是單戀的極致。盡管她將他看得清清兒的，可是無法自拔。

我們的這位作家R，大約是有些臉盲。前一段時間看《神探夏洛克》，福爾摩斯家的小妹妹對華生說：“令人驚訝，這么多次，你們這些男人都沒真正注意我的臉。”我想，這句話說給作家R也是適用的。

只是，對于我們的女人公來講，未免太殘忍了些。

《一個陌生女人的來信》讀后感7

沒有一個故事像這個陌生女人的來信這樣如此的沉重。

如同我看陳丹青筆下的專門描述舊上海女子上官的女兒露露的命運那般讓人窩心和難過。

一切還沒開始便已宣告了結束。

什么是什么啊？什么又是什么啊？一切都是什么？人生就是被這樣的什么給毀滅了，可毀滅的操縱者，竟然還是自己。

只是因為喜歡一個男子，宿命般的喜歡，便不顧一切的飛蛾撲火。

可是，又因為愛，百般的隱忍，愛得如此低調和黯然失色。只為，所愛的這個男子是個濫情之人，如同胡蘭成，每到一處總是拈花惹草，風流韻事不斷，亦不覺心愧。而這個濫情之人，一點兒也沒覺察這個愛他到極點的女人，為了他懷孕，為了他忍受了一切的痛苦是是非，為了他千般的等待萬般的企盼，卻依舊沒有得到他的任何一點關注。

通過這種方式接近的男子，轉身，這個男子就已經忘記了她。

她的所有為愛忍受的一切痛苦，他不知道，孩子不知道，別人也不知道。

但是，因果知道的。最直接最殘忍的懲罰，是這個孩子的因病夭折。而這一切，這個孩子的父親，竟然還是一無所知。從一開始就不自知的，所有，到最后還是不自知。知道的時候，這個屬于他的孩子已經遠去，而這個愛他到骨子里的女人，也是和他永別的時刻了。

女人用一封厚厚的信，將前因后果來來回回仔仔細細啰里啰唆的全部講述給了他聽，包括如何開始注意他，包括他如何用眼神征服了她。其實，他的眼神不只是對著她一個人的，所有經過他身邊的女人都能享受他的這種眼神，那種充滿柔情蜜意的，天生就會誘惑女人的眼神，脈脈含情，又蕩人心魄。彼時，這個女子還是個女孩，才13歲，缺乏呵護缺乏關愛毫無抵抗能力的愛上了這種注定是悲劇的眼神。

死心塌地、舍身忘己的愛著這個花心的男人，年少的愛戀那么幼稚那么膚淺那么愚蠢，以為愛上了就不會再變心了，過去是這樣，以后也就這樣，就這樣會愛一個人一輩子到老了。似乎世界上沒有什么東西可以比得上一個孩子暗中懷有的不為人覺察的愛情更讓一個孩子覺得內心有種隱秘的快樂了。這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放，這和一個成年女子的那種欲火熾烈、不知不覺中貪得無厭的愛情完全不同。

毫無閱歷毫無思想準備的一頭栽進了自己編織夢里，自己的父親早已去世，母親成天心情壓抑，郁郁寡歡。這個時候，內心極度缺乏關愛的女孩遇上了這么溫柔的一個眼神，就這樣愛上了。即便這個男子不值得愛，但是因為那樣的一個眼神，他就成了她的.一切，世界上的一切都成了他，盡管他一點也不知情。無數次的想象接近它靠近他溫暖他關懷他，同時也被這種想象溫暖了自己。

若是這種溫暖的想象一直持續下去，那有多好。可是，為了接近他，她去了夜總會做小姐。只有這樣，才能接近他。是的，在夜總會，她如愿以償。他把她當成了一個小姐，一點都不知道她從一個孩子的時代起就狂熱的戀上了他。那一夜之后，他就忘了她，如同忘了其他曾經和他有過肌膚接觸的女子，那般絕情那般平淡。是的，就這樣。

收到她的信，看完信的他，還想不起來，她到底長得什么模樣，但是，拿著信的手卻止不住的哆嗦了，然后陷入了長時間的凝神沉思。那個沒見過面的他的孩子，那個鄰家女孩，一切似乎都在夢中出現過，一切又都是那么的飄忽讓人捉摸不定，像幻覺，只是夢見過而已。不曾想，這夢境，還真是一個現實。

奧地利小說家、詩人、劇作家和傳記作家斯臺芬茨威格，他無比細膩的心理活動和描述手法，很容易讓人看著他的故事就這樣的陷入了進去。這是他的短篇小說代表作之一，讓人贊嘆的是，他講故事的細致和能力，不知不覺地就把讀者帶進了他所要描述的故事中去了。

一個陌生女人的來信，真得很沉重。人生原本不該這樣沉重的。作者窮盡他的筆墨，極端的反反復復，他想說明一個什么問題呢？

《一個陌生女人的來信》讀后感8

“我只有你，你從來沒有認識過我，而我卻始終愛著你。”--《一個陌生女人的來信》

愛情是什么呢？從古至今，人類都在歌頌愛情，也留下了數不盡的愛情故事。比如“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”“執子之手，與子偕老”“問世間情為何物，直教生死相許”“山無棱，天地合，乃敢與君絕”，也有牛郎織女、梁祝化蝶、孔雀東南飛、白蛇傳、愛情天梯、羅密歐與朱麗葉…..感天動地的愛情故事，而美人魚與王子、陌生女人與R作家的愛情卻是所有經典愛情故事中的經典。

這已經是我第四次閱讀斯蒂芬·茨威格《一個陌生女人的來信》。第一次閱讀是七年前在本科學校的圖書館兼職——借還書崗。這本書借閱率極高，好奇心驅使下我也粗略瀏覽了一遍。看完后留有的印象僅為——一個可憐的女人愛上一個渣男。三年前閨蜜畢業論文寫的是《一個陌生女人的來信中的三對矛盾關系》，為此有了第二次閱讀的契機，我開始去關注人物的心理，以及造成女主愛情悲劇的原因。第三次則是看了徐靜蕾導演的'《一個陌生女人的來信》，當時只覺得女主執念太深，反復強調自己不求回應的愛著R作家，盡管R作家從頭到尾沒有一次認出她，記住她。書中女主為愛獻出自己的一生，不求回報。前不久讀英文版的《一個陌生女人的來信》，懷著一顆學習英語的心選擇了這本書，為此開啟了第四次的閱讀。閱讀了4遍后，有了一些不同的感觸，也喜歡上了這本書，喜歡上了這個溫婉的陌生女人。

乍一看或許你與我前幾次閱讀的感受一樣，會覺得這只是一個如泣如訴的愛情故事，實則它蘊涵更深刻的思想，關乎陌生女人，關乎茨威格，也關乎我們。這篇小說發表至今已有，仍能久遠流傳，讓我們久久難以釋懷，除了動人的情感，更多的是作品本身具有的生命力。

我們可以直觀的感受到女主是一個溫柔的人。從來信的稱呼開始有一絲悲涼，怨卻不怒。女主反復強調：你始終沒認出我；我的兒子死了。在雙重打擊之下，女主并沒有咒罵、質問R作家，而是溫婉的為他擔憂。她說，只有自己死了，才讓R作家知道故事的原委。盡管R作家直接或間接讓女主失去求生的意志，但她在生無可戀之時依舊不想增添R的痛苦“Now,you will know,though you can never fully understand,how muchi have loved you;and yet my love will never be a burden to you.”依然牽掛著誰還會在R作家生日時送白玫瑰“butwho，ah who，will now send you white roses on your birthday?”.這是女主的第一個請求，也是最后一個請求，讓R作家為他自己的生日插上一束白玫瑰。其實，此刻，我覺得女主已經從愛情的執念中解脫了。

《一個陌生女人的來信》以女主渴望被R作家認出為主線，女主不斷的以不同面貌、身份出現在R作家面前，渴望被認出——沒被認出——渴望被認出——沒被認出。這一次次失敗，都是女主人生困境，而女主選擇用溫情來抵御一個個困境，最終失敗了，因為過于溫柔甚至柔弱是戰勝不了困境的。回想一下女主整個人生的三個階段：孩童時，遭遇了父母的孤立，孤獨使得她走向了愛慕的R作家；少女時，愛情理想的瓦解，孤獨使得她轉向了她與R作家的孩子；當女主成為母親，孩子之死讓她生無可戀。最終溫柔沒有改變任何困境，反而被困境摧毀。

為愛獻出自己的一生確實是超凡脫俗的愛情，但人生在世，或許應該多想想自己，剛柔并濟才是生活的王道，活得瀟灑一些。

《一個陌生女人的來信》讀后感9

我的一生一向是屬于你的，而你卻對我的一生一無所知。

就像空靈的旋律，緩緩流淌的憂傷，貝多芬的《月光曲》在充滿著愛的夜晚溫柔地彈奏著，這就是我讀茨威格《一個陌生女人的來信》最深的感受。

高爾基曾說過，茨威格是一個傾向于杯具性的藝術家，而在他之前還沒有人這樣深刻地懷著對女人的驚人的慈悲之心描述過感情。他選擇了最艱難的文學主題，可他筆下演繹的感情卻擁有著無與倫比的美麗與光輝。

《一個陌生女人的來信》以一種如怨如慕、如泣如訴的筆調刻畫一位被遺忘的“陌生”女人臨死前向她心目中那個天神發出深沉的愛的宣言。

“你，從來也沒有認識過我的你啊！”這種悲傷的嘆息，這種愛到絕境的無奈是信的首句。作者以他細膩精確的語言和與人物融為一體的心，在默默訴說著那位陌生女子的柔情、愛戀和繾綣纏綿的思念。

“我在大門口千百次等待過你，總在樓梯上偷聽你的腳步聲。”是的，正如她說的，“我整天什么也不干”，只是坐在冰冷的門廊前耐心數著他回家的鐘點。日復一日，她猶如跌進愛的深淵。不幸的是，母親的再嫁迫使她與R分離，不能再借鄰居之便接近觀察R了。而那離別之夜，她奄嚴寒冰凍里足足等了R一夜，想向他表白心跡，結果換來的卻是心的破碎——R和另一個女人相擁而歸。

即使受到如此巨大創傷，她在離開R后，一心仍全維系在R身上。她拒絕外出，拒任何人于千里之外，她只想在心靈深處與R單獨在一齊，不愿分心。一個孤獨少女以這種愛的癡狂折磨自我，以至是悲慘絕望的狂熱。茨威格的自然而近于本真的文字里，流露出他悲天憫人的情懷，行文籠罩在一種淡淡的卻深入骨髓的憂傷里。

她終是受不了思念的煎熬。于是，她義無反顧地與父母決裂重回R所在的城市。她每一天在商店辛苦工作，而鄰街是R的居所。每一次她抬頭望向窗外，只是單純地期望能遠遠地用她的目光摟抱R的臉。下班后，她常常在街上來回走，渴望能有一次與R的重逢，就像真實再現席慕蓉的那首《一棵開花的樹》一樣：“長在你必經的路旁/陽光下慎重地開滿了花/朵朵都是我前世的盼望”。命運終在一個陽光明媚的午時垂青了她，讓她與R擦肩而過，更驚喜的是R似乎被她的`光彩奪目所吸引，駐足與她交談，并用他特有的那種仿佛把對方緊緊擁抱起來的勾魂攝魄、脈脈含情的目光注視著她。

盡管R早已不記得她就是那個鄰家女孩，她仍心甘情愿地為這次相遇奉獻了她的全部。而R只留給她幾朵白玫瑰，可卻是她一生的記憶——每年R的生曰她都會匿名送出一束白玫瑰。當然，這次相遇也帶給她意料之外的喜悅——她有了R的孩子。她明白R是個一往情深卻愛不專一的人，只喜歡簡便愉快地游戲人生，不愿去承擔職責或犧牲什么，于是她將一切守口如瓶。可是好像孩子承載不了她的愛，很快因患流感而被天使帶走，她也不幸染上惡疾。

僅有在這個徹底絕望的時候，她才懷著將她燃燒成灰燼般的熱烈而無望的愛，向R發出來自肺腑的深情，并低訴著過往。這是一位女子生命垂危之際的告白，是發自內心和口唇的痛苦告白。像普希金的詩“我以往默默無語地、毫無指望地愛過你/我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨/我以往那樣真誠、那樣溫柔地愛過你”。可她一輩子忍受這種不為R所認出的命運，隨著這種命運而死，一向沒被認出來。

小說的結尾如晶瑩的水晶、琉璃，充盈著輕輕淺淺的藍色。R在看完那封信后，雙手哆嗦。他只隱約感到這一切仿佛是在夢里發生。而那陌生的女子，她飄忽不定，卻熱烈奔放，就像遠方傳來的一陣樂聲。

茨威格讓故事到那里結束，可我卻如海子所言“萬里無云如同我永恒的悲傷”，這份感情扎根于我的心底，開出花朵，散發出芬芳……