第一篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》電影音樂(lè)評(píng)析

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》由徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)。改編自?shī)W地利著名小說(shuō)家、傳記作家斯蒂芬?茨威格寫(xiě)于1922年的同名小說(shuō)。它講述了一個(gè)女人用一生的癡情來(lái)等候心中所愛(ài)男人的愛(ài)情故事。擔(dān)任本片配樂(lè)的是來(lái)自不同國(guó)度的兩位音樂(lè)家——中國(guó)的林海和日本的久保田修。兩位音樂(lè)家用唯美與敘事相結(jié)合的手法為影片創(chuàng)作的音樂(lè)使這個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事更加意味悠長(zhǎng)。

電影畫(huà)面： 1分50秒——5分29秒

1948年的冬天，作家徐愛(ài)友在自己家中過(guò)生日。他一邊吃面一邊隨手拿過(guò)一封信看了起來(lái)。這是一個(gè)陌生女人寄來(lái)的信。鋼琴用兩個(gè)簡(jiǎn)單的聲部輕輕訴說(shuō)著一個(gè)女人的細(xì)膩心事。這兩個(gè)相距十度音程的平行聲部離得很遠(yuǎn)，音響空靈，仿佛象征著兩顆相距很遠(yuǎn)的心。電影畫(huà)面： 12分41秒——16分21秒《琵琶語(yǔ)》 作曲：林海

這是主人公江小姐在幼年時(shí)第一次見(jiàn)到徐先生時(shí)的情景。愛(ài)情在一剎那間在少女心中開(kāi)始萌發(fā)。在鋼琴與弦樂(lè)演奏的簡(jiǎn)單和聲背景上，琵琶奏出一段動(dòng)人的旋律。這支旋律用七聲調(diào)式寫(xiě)成，有著濃郁的中國(guó)風(fēng)格。而旋律下方的和聲確是西洋調(diào)式的風(fēng)格。東方與西方的音樂(lè)風(fēng)格在這里被很好的統(tǒng)一在一起。后一部分中人聲的使用也十分精彩。童聲演唱的旋律是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化了的音樂(lè)主題，它與其它樂(lè)器形成支聲聲部，彼此很好的融合在一起。《琵琶語(yǔ)》是影片中最主要的音樂(lè)主題。音樂(lè)中采用西洋大小調(diào)體系來(lái)給具有中華民族風(fēng)格的旋律配和聲的手法，與片中男女主角所代表的中西兩種生活方式與思維方式正好不謀而合，非常貼切。

導(dǎo)演徐靜蕾自己曾坦言音樂(lè)對(duì)于這部電影的重要性：“當(dāng)時(shí)在拍攝的時(shí)候，我就覺(jué)得音樂(lè)在部電影當(dāng)中應(yīng)該說(shuō)會(huì)起到非常非常大的作用。因?yàn)檫@個(gè)電影主要是關(guān)于情感的，那么，很情緒化的段落就會(huì)非常多，那這時(shí)候是需要音樂(lè)來(lái)幫忙的。”有意思的是本片的主題音樂(lè)《琵琶語(yǔ)》本不是為這部電影而作的，而是作曲家林海為臺(tái)灣風(fēng)潮唱片公司所做的專輯《琵琶語(yǔ)》中的主題曲。導(dǎo)演徐靜蕾聽(tīng)了以后覺(jué)得非常適合把它放在電影里，于是就這么做了。結(jié)果最后的效果非常好，非常貼切。

電影畫(huà)面： 26分40秒——29分42秒《琵琶語(yǔ)》 作曲：林海 江小姐的母親要改嫁到山東。臨行前的晚上，尚年幼的江小姐獨(dú)自在屋外等待徐先生回來(lái)。當(dāng)她看到徐先生帶著一個(gè)漂亮女人有說(shuō)有笑的走進(jìn)屋里，心中只有暗自神傷，默默接受這個(gè)無(wú)奈的結(jié)果。《琵琶語(yǔ)》的音樂(lè)再次幽幽地響起。不過(guò)這一次是由鋼琴來(lái)演奏的，速度也慢了許多。這與片中女主人公喃喃自語(yǔ)時(shí)的情緒很好的結(jié)合在一起。

一開(kāi)始，導(dǎo)演徐靜蕾通過(guò)朋友的關(guān)系找到了日本作曲家久保田修，讓他看了一些拍的樣片，然后久保田修寄來(lái)了他寫(xiě)的音樂(lè)。但等到把音樂(lè)放進(jìn)片子的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，音樂(lè)很搶畫(huà)面。后來(lái)久保田修來(lái)到中國(guó)，反復(fù)的改了很多，雙方一直都在磨合。當(dāng)時(shí)因?yàn)闀r(shí)間的原因，久保田修必須要回日本去了，徐靜蕾就又找到了林海。林海給了徐靜蕾他以前做的一些曲子，徐靜蕾通過(guò)跟第一個(gè)作曲家反復(fù)的磨合之后，找到了和作曲家溝通的語(yǔ)言，所以請(qǐng)林海根據(jù)這個(gè)琵琶的主題又做了幾段音樂(lè)，最后就用到了個(gè)電影里，結(jié)果大家都覺(jué)得很好，很成功。電影畫(huà)面： 34分53秒——38分27秒《歲月流逝》 作曲：林海 江小姐與同學(xué)一起上街

參加抗日游行，軍警開(kāi)槍鎮(zhèn)壓，混亂中徐先生救下江小姐。鋼琴在高音區(qū)用清亮的音色奏響一支歌謠式的質(zhì)樸旋律。宛如歲月悄悄在流逝。兩個(gè)人又重新相遇了，只不過(guò)徐先生已經(jīng)記不得江小姐了。

這部影片宛如一首娓娓道來(lái)的敘事詩(shī)，給觀眾講述了一個(gè)令人刻骨銘心而又充滿酸楚的愛(ài)情故事。整部影片的配樂(lè)很好的突出了場(chǎng)景音樂(lè)的作用。不同的音樂(lè)段落層次分明，為不同場(chǎng)景下的故事情節(jié)和人物的感情變化進(jìn)行了很好的鋪墊和渲染。而且在音樂(lè)中也傳達(dá)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的唯美的情感意境。這是一部非常精致的電影.無(wú)論在拍攝風(fēng)格、情感表達(dá)、燈光運(yùn)用、演員表演還是音樂(lè)創(chuàng)作都是如此。對(duì)人物的心理和情感進(jìn)行細(xì)膩而又感性的刻畫(huà)成為本片的一大特點(diǎn)。

電影畫(huà)面： 39分39秒——44分29秒《相遇》 作曲：久保田修影片開(kāi)始時(shí)的音樂(lè)又一次響起。導(dǎo)演用用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言來(lái)描述江小姐在徐先生家所看到的那熟悉的一切。兩個(gè)人終于開(kāi)始靠近了。鋼琴與弦樂(lè)演奏的舒緩而優(yōu)美的音樂(lè)刻畫(huà)出男女主人公此刻欣喜的心情。鋼琴與弦樂(lè)水乳交融的演奏，就好像是少女對(duì)男人的情感一樣，讓人感覺(jué)到纏綿悱惻，而又帶著某種凄婉的愁緒。

電影畫(huà)面： 46分01秒——47分40秒

兩人騎著摩托車到郊外游玩。這段有著古典鋼琴奏鳴曲風(fēng)格的音樂(lè)率真且樸實(shí)。開(kāi)始時(shí)鋼琴聲部的切分節(jié)奏與后面八分音符分解和弦的伴奏型使音樂(lè)更加流暢。

電影畫(huà)面： 50分30秒——53分26秒

徐先生出差后就再?zèng)]有來(lái)找過(guò)江小姐。三個(gè)月后江小姐決定搬走，離開(kāi)這個(gè)傷心地。“歲月流逝”的音樂(lè)主題再次響起。這次使由弦樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏。自然小調(diào)與旋律小調(diào)相結(jié)合，不同的弦樂(lè)聲部此起彼伏的交織在一起，音樂(lè)更加纏綿悱惻。在同一部影片中同時(shí)使用兩位作曲家的音樂(lè)，這種做法是非常少見(jiàn)的。導(dǎo)演徐靜蕾曾坦言自己對(duì)音樂(lè)并不擅長(zhǎng)，所以在與作曲家溝通的時(shí)候也出現(xiàn)了困難。因?yàn)橐魳?lè)語(yǔ)言與她平日所熟悉的電影語(yǔ)言是不一樣的。所以在創(chuàng)作整部影片的過(guò)程中，音樂(lè)是最難的一個(gè)階段。但徐靜蕾導(dǎo)演憑著她對(duì)創(chuàng)作的和熱情和認(rèn)真

執(zhí)著，與中日兩國(guó)的兩位音樂(lè)家進(jìn)行了大量的溝通，從中也學(xué)到了很多的東西。這使得最后在完成影片時(shí)的整體效果非常好，音樂(lè)也十分動(dòng)聽(tīng)。

電影畫(huà)面： 70分28秒——73分32秒

八年后，江小姐成為上流社會(huì)的交際花。在一次舞會(huì)上她與徐先生再次相遇，而徐先生又一次忘記了她。但江小姐還是跟徐先生一同回到了家中。音樂(lè)從音階式的級(jí)進(jìn)旋律開(kāi)始，不斷展開(kāi)，逐漸走向高潮。當(dāng)鋼琴聲部進(jìn)入時(shí)，音樂(lè)化成一股洪流，情緒得到非常大的提升，如同一部激昂的鋼琴協(xié)奏曲一般動(dòng)人心魄。江小姐對(duì)這個(gè)男人的愛(ài)依然熱烈但又無(wú)可奈何，這種復(fù)雜的情緒與此時(shí)音樂(lè)的氛圍形成強(qiáng)烈的音畫(huà)對(duì)位。

電影畫(huà)面：81分20秒——84分49秒《琵琶語(yǔ)》 作曲：林海“琵琶語(yǔ)”的音樂(lè)最后一次響起。在故事的結(jié)尾，當(dāng)我們了解了整個(gè)故事，先前熟悉的“琵琶語(yǔ)”的旋律更顯動(dòng)人。琵琶演奏的旋律仿佛一聲聲敲打在你我的心中。琵琶是江小姐的化身，鋼琴代表徐先生。童聲是小時(shí)候的江小姐。琵琶與鋼琴的音色銜接十分自然。琵琶、鋼琴與童聲三個(gè)聲部交織在一起，延續(xù)著這場(chǎng)愛(ài)恨交織、令人唏噓不已的愛(ài)情故事。“琵琶語(yǔ)”作為這部影片中最重要的音樂(lè)段落，在不同的場(chǎng)景下顯現(xiàn)出不同的音樂(lè)風(fēng)貌。這段音樂(lè)在配器上也十分幽雅和景致，給人一種細(xì)膩柔美之感。作曲家運(yùn)用民族樂(lè)器琵琶配合西洋樂(lè)器、并采取流行音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)作手法，為我們帶來(lái)了充滿深遠(yuǎn)意境的優(yōu)美音樂(lè)

第二篇：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感

老北京、老巷子、執(zhí)著的女人、成熟風(fēng)流的男人、百合香陣陣襲來(lái)。

故事重現(xiàn)。

今天是先生的生日，唯一不同的是窗邊的花瓶中少了百合香。“叮叮叮”。先生，有你的信，是上海本地的。先生一邊吃著長(zhǎng)壽面，一邊拆開(kāi)信封。那是由一個(gè)以逝女人講述的一個(gè)故事。

一個(gè)萬(wàn)馬齊喑的.年代，北京某四合院進(jìn)來(lái)了一位戴橢圓型眼鏡，身著風(fēng)衣，一張嘴就吐露那經(jīng)歷風(fēng)雨后求得茍安且有點(diǎn)點(diǎn)才華氣息的人。那是個(gè)作家兼記者。對(duì)于土生土長(zhǎng)在大北京四合院子里沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的穿天藍(lán)色長(zhǎng)旗群的小姑娘來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑，蕩動(dòng)了春心。她愛(ài)上了那個(gè)大男人。盡管她當(dāng)時(shí)只有十五歲而已，而他已快到爾立之年。她天天躲在角落看著他，去嗅那粘有他氣味的被子。在她心中，那時(shí)童年中最美妙的兩年。北京的風(fēng)沙中夾雜著青澀、害羞、仰慕滿天起舞。

好景不長(zhǎng)，她被迫遠(yuǎn)嫁山東，這反而促就了她的學(xué)業(yè)，她以上大學(xué)的名義回來(lái)了。那時(shí)的她是個(gè)滿腹經(jīng)綸、優(yōu)雅清純的有氣質(zhì)的大女孩了，她憑她那聰穎的頭腦和清純的外表終于擁有了他。

他拋棄了他。因?yàn)樗娘L(fēng)流與世俗。而與她相伴的只有一束百合和腹中還未成型的孩子。日本侵華愈來(lái)愈重，北平是待不下去了，她只的輾轉(zhuǎn)四川生下了孩子，后到上海。只為讓他的孩子過(guò)上跟他父親一樣的生活。她出現(xiàn)在了他的圈子中，跟不同的男人喝酒、吃飯、跳舞。相遇是固不可少的，他又對(duì)她那性感、嫵媚、成熟的姿態(tài)著迷了，她沒(méi)有拒絕。走時(shí)她向他要一朵百合，他說(shuō)你適合的是紅玫瑰，她一笑，他一笑。只是十年如一日在他生日那天為他寄去一束百合花，為了紀(jì)念他們?cè)嘤觥?/p>

當(dāng)他看到信時(shí)，女人已經(jīng)去了，而女人的心愿就是男人能記得曾經(jīng)有過(guò)這樣一個(gè)女人，哪怕只有一點(diǎn)。

百合香遮不住傷，先生拿著信顫抖了一下。渾身解數(shù)造句

第三篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的讀后感 這講的就是一個(gè)“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”的動(dòng)人的又讓人無(wú)比痛心的故事。

故事講的大概內(nèi)容是一個(gè)女人默默愛(ài)著一個(gè)男人二十幾年，在彌留之際，終于鼓足勇氣用書(shū)信的方式告訴這個(gè)她深愛(ài)的男人與他發(fā)生的種種。包括女孩從孩童時(shí)期的懵懂欽慕，到少女時(shí)期為愛(ài)獻(xiàn)出身體，到為養(yǎng)活他們的結(jié)晶而迫于無(wú)賴嫁給另一個(gè)不愛(ài)的老男人，怎樣撫養(yǎng)愛(ài)子的長(zhǎng)大，而在已為人婦、為人母的期間，在她絕望地以為再無(wú)法遇到她心愛(ài)的男人時(shí)，卻機(jī)緣巧遇，于是再次為愛(ài)沉淪。女人與他心愛(ài)的男人四次際遇，四次都發(fā)生了床弟之事，然而直至女人死，男人都不知道與這樣的一個(gè)女人有過(guò)這么多的故事！

當(dāng)然，故事的男主人公是個(gè)不折不扣的有著卓越才情和迷人氣質(zhì)的卻又是世俗之中的登徒浪子。他愛(ài)著無(wú)數(shù)的女人，亦或他一個(gè)女人也未愛(ài)過(guò)，他的確是濫情的，也是無(wú)情的。然而就是這樣一個(gè)男人，卻讓女主人公傾其一生為他癡狂、為他奉獻(xiàn)自己的所有。然而，這個(gè)偉大而可憐的女人她又得到了什么？一生無(wú)盡的哀傷、痛心、一生戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的愛(ài)情、一個(gè)有緣無(wú)分的兒子??

寫(xiě)到此，我不禁又潸然淚下，為這可憐的女人，也為這對(duì)愛(ài)始終抱有純潔之心的女人。不禁想狠狠責(zé)問(wèn)這個(gè)濫情又無(wú)情的男人：當(dāng)你四次馳騁于這尊美麗的身體后，你也曾問(wèn)過(guò)這個(gè)女人“我們是不是在哪里見(jiàn)過(guò)？”，你想的只是和別的女人有過(guò)相似的云雨嗎？

是啊，我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)。

當(dāng)我還是十來(lái)歲的孩子時(shí)，我就憧憬著做你的女人，我衣衫襤褸，于多少個(gè)午后翹首以盼你的歸來(lái)，哪怕你帶著其他漂亮的女人，窺伺著你們喝酒、跳舞、閑談??我撫摸你的門(mén)的把手，想象著那是與你握手，我看你看到了我穿著打著補(bǔ)丁的褲子便趕緊飛快躲開(kāi)了去??

那時(shí)，我還是個(gè)孩子，不知，是為了你，我情竇初開(kāi)，還是我情竇初開(kāi)，為了你。

我出落得亭亭玉立了，我來(lái)找你。風(fēng)里，我自成一景，只為惹你為我盼顧流轉(zhuǎn)一回。那夜，我，終于不再僅是我自己的，也是真正屬于你的。

你走了，不再回來(lái)，可小生命已孕育，為讓小的他成為你一樣的男人，我選擇嫁予他人婦，看著小的他，即使沒(méi)有你，我也能想得出是你躺我懷里，挽我手臂??

再遇著你，我，再淪陷，直至小的你去得那么突然，我對(duì)你的愛(ài)才不知道是死了，還是醒了。猛然覺(jué)得，我之于你，根本不復(fù)存在。只在最后永別之時(shí)，只此一書(shū)，告訴你：我曾這樣愛(ài)過(guò)你，而且，與你無(wú)關(guān)??

感謝茨威格，讓這樣一個(gè)陌生女人的情常住我們心間，也感謝人類中偉大的愛(ài)情！

第四篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》敘事特點(diǎn)的分析

我的論文參考文獻(xiàn)來(lái)自中國(guó)知網(wǎng)，論文名稱是《概述<一個(gè)陌生女人的來(lái)信>的敘事特點(diǎn)》，作者是中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文學(xué)與法政學(xué)院的張武艷和常靖。

她們的這篇論文，主要是從敘事特點(diǎn)的角度來(lái)論述茨威格的這部作品。敘事特點(diǎn)又分為三部分，即從敘事內(nèi)容角度，敘事話語(yǔ)角度以及敘事動(dòng)作角度。作者分為在這三個(gè)角度上加以延伸，又有所側(cè)重。從論文中可以看出，作者著重描寫(xiě)了敘事內(nèi)容和敘事話語(yǔ)。然而，這也并不意味著兩位作者忽略了對(duì)敘事動(dòng)作補(bǔ)充全文作用的忽視。下面，我將詳細(xì)的從這三個(gè)角度全面分析作者的論文觀點(diǎn)。

首先，從敘事內(nèi)容上來(lái)看，作者用了濃重的筆墨。茨威格的作品主要描述了一個(gè)陌生女人愛(ài)上一位早已將她望之腦后的男人，陌生女人用自己的一生來(lái)守護(hù)這份虛無(wú)縹緲的感情的故事。信的開(kāi)頭以“你，和我素昧平生的你!我們的孩子昨天死了。在這個(gè)世界上，我現(xiàn)在只有你，只有你了，而你對(duì)我卻一無(wú)所知”開(kāi)篇，寥寥數(shù)語(yǔ)，已將觀眾的視線拉回故事本身的神秘和暗含的悲劇結(jié)局。作品主要圍繞陌生女人忠貞的感情與男子的濫情的矛盾來(lái)刻畫(huà)腦子內(nèi)心的失望和無(wú)奈，讀來(lái)令人痛心不已。其次，作者從敘事話語(yǔ)的角度來(lái)論述，小說(shuō)中文本時(shí)間與虛實(shí)實(shí)踐的不一致。全文整體采用順序，開(kāi)始寫(xiě)作家看到一個(gè)陌生筆記的信件，接著寫(xiě)信的內(nèi)容，最后寫(xiě)作家讀完信的反應(yīng)。只有作品的開(kāi)頭和結(jié)尾描述作家的內(nèi)容文本時(shí)間是敘述時(shí)間是一致的。詳細(xì)記述了她的行動(dòng)過(guò)程，仿佛真實(shí)再現(xiàn)了那樣一個(gè)場(chǎng)景。而短短二十頁(yè)信紙卻記述了十幾年的光陰，這顯然與故事發(fā)生的真實(shí)時(shí)間的距離是不一致的。這樣的安排也使女人和作家的形象得到了很好地體現(xiàn)。最后，在敘事動(dòng)作上，作者認(rèn)為小說(shuō)的敘述者和作者顯然不是同一個(gè)人，原作者客觀地給我們講述一個(gè)感動(dòng)的故事，不會(huì)讓讀者把原作者的形象和小說(shuō)的形象混淆。從一個(gè)孩子的初戀到一個(gè)成年女人烈火般的愛(ài)情，走在作家筆下觸目驚心地展開(kāi)。全文用語(yǔ)簡(jiǎn)約婉轉(zhuǎn)，通過(guò)女主人公的凄凄訴說(shuō)，勾勒出人物愛(ài)和絕望的一生。

這篇論文解決我對(duì)于原作中的一些疑問(wèn)。比如，女主人公為什么不對(duì)男子袒露自己的心扉，即使是在多年未見(jiàn)之后，陌生女人仍舊以陌生的形象出現(xiàn)在他的面前。從敘述動(dòng)作的角度來(lái)看，女主人公的內(nèi)心，品行，音容以及極度的狂喜和比夜還深的絕望都在一定程度上表現(xiàn)了陌生女子對(duì)痛苦的隱忍和對(duì)愛(ài)人的無(wú)限柔情，都浸透在字里行間。女主人公以書(shū)信的形式向男主人公展露心扉，那封信的全部重量浸透了她一輩子的分量。女人擁抱著自己的愛(ài)情旋轉(zhuǎn)于荊棘之中，不在乎遍體鱗傷，只在乎愛(ài)過(guò)一個(gè)已將自己遺忘的男人。這種忠貞的愛(ài)情態(tài)度，女性的執(zhí)著追求精神以及用生命做代價(jià)的留戀都深深感染了我。

參考文獻(xiàn)：

斯蒂芬.茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》.張玉書(shū)譯.上海譯文出版社

張武艷.常靖《概述< 一個(gè)陌生女人的來(lái)信> 的敘事特點(diǎn)》.《青年文學(xué)家》.2012.2

第五篇：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感1000字

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感1000字

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》拍的還算是不錯(cuò)，如果把影片分為三段，第一段是一九三零年，第二段是一九三六年，第三段是一九四五年，第一段最好，第三段次之，第二段再次之，也許和演員的演技有關(guān)。這個(gè)影片基本可以看作是一個(gè)暗戀者的自白，一個(gè)奇怪獨(dú)特的暗戀者。女人從遇到作家的一瞬間就愛(ài)上了作家，這種感覺(jué)正常真摯，幾乎所有的人都會(huì)感受得到。按照科學(xué)的統(tǒng)計(jì)，這種感覺(jué)平均三十六天就會(huì)消失，男的少一些三十三天，女的長(zhǎng)一些四十天。只是這個(gè)女人的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十八年之久，這期間的緣由深深值得我們?nèi)ニ妓鳌Ｗ骷夷贻p陽(yáng)光、有才富足、風(fēng)流野性，幾乎具備了一切男人原始的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)于一個(gè)情竇初開(kāi)的小女孩來(lái)說(shuō)是無(wú)法抗拒的。

只是作家一生都在追逐，都在游戲，沒(méi)有停留，便如原始的野獸，人類的社會(huì)觀念對(duì)他幾乎沒(méi)有束縛。女人總在仰視，越看越是喜歡，越看越覺(jué)得自卑，喜歡到不得不去嘗試，自卑到不得不去躲避，這種思想幾乎把女人撕裂成了兩部分。六年后女人真的把自己變成了兩部分，思想依舊暗戀著作家，身體因?yàn)闄C(jī)緣巧合和作家真的在了一起，這是因?yàn)閺?qiáng)烈地自卑，讓女人的思想和身體徹底地分成了兩個(gè)部分。思想告訴女人，作家不可能會(huì)為自己而改變，作家和自己在一起只是為了自己的身體，這是“欲”而不是“愛(ài)”，女人在六年前看過(guò)太多這樣的場(chǎng)景，女人不相信自己會(huì)比別的女人更能夠留住作家，同時(shí)女人的身體享受著“欲”的快樂(lè)，也許女人幾乎把這種“欲”也當(dāng)作了“愛(ài)”。當(dāng)作家離開(kāi)又回來(lái)后沒(méi)有去找女人，女人的自尊或者是躲避在“堅(jiān)強(qiáng)”自尊后面的自卑，讓女人無(wú)法去找作家，無(wú)法去表達(dá)自己的“愛(ài)”，她選擇的是等待和離開(kāi)，她的離開(kāi)是因?yàn)橛辛撕妥骷业暮⒆樱@個(gè)孩子把女人和作家聯(lián)系在了一起，女人有一種無(wú)法言狀的快樂(lè)，這種快樂(lè)不可與人分享，只可獨(dú)自品味、獨(dú)自咀嚼。女人因?yàn)閼?zhàn)亂流離失所，但是只要這個(gè)孩子還在，在女人看來(lái)她對(duì)作家的這份“愛(ài)”還在。再次地重逢，作家再次地挑逗，女人再次地接受，這時(shí)女人的思想和身體再次分離，思想一如八年前，甚至有一種躲在假面具之后玩同一種游戲的快感，而身體也自然再次享受女人心中的“愛(ài)”作家眼中的“欲”。自然這種情況不會(huì)長(zhǎng)久，同樣的分手再次上演，女人再次默默接受。后來(lái)女人的兒子死了，這種靈與肉分離的狀態(tài)是不可能長(zhǎng)久的，隨著這個(gè)唯一紐帶的斷裂，女人對(duì)于作家來(lái)說(shuō)已一無(wú)關(guān)聯(lián)，這個(gè)時(shí)候女人“堅(jiān)強(qiáng)”的自尊瞬間奔潰，“柔軟”的自卑也就剩下死路一條了，說(shuō)出全部的秘密，是女人留給作家最后的印記，也是這個(gè)游戲最后的字幕。