第一篇：刺殺據(jù)點(diǎn)影評(píng)

《刺殺據(jù)點(diǎn)》：以羅生門的名義行反恐24小時(shí)

羅生門式的敘事手法在黑澤明之后不斷被借鑒和推陳出新，但無論是同為大師級(jí)別的德帕瑪?shù)摹渡哐邸罚€是半軍事化的《基地疑云》，在表現(xiàn)效果上都不如這部《刺殺據(jù)點(diǎn)》來的新穎強(qiáng)烈。Pete Travis借助具有時(shí)尚感和高科技感的鏡頭語言，對(duì)羅生門式的敘事做了一次小小的革新。我們看到的不是各個(gè)當(dāng)事人對(duì)全過程大相徑庭的公堂辯論，而是你中有我，互為補(bǔ)充細(xì)節(jié)的掩護(hù)戰(zhàn)。這也使得戲劇張力陡增。Pete Travis的聰明之處還在于，恰到好處的為每一個(gè)當(dāng)事人的視角設(shè)置懸念和包袱，再藉由另一個(gè)視角揭開謎底，使得一個(gè)被重復(fù)了八次的故事峰回路轉(zhuǎn)，毫無冷場。你絕對(duì)想象不到真相可以被以一種這樣的方式拼接起來，卻仍然具有水到渠成的敘事美感和流暢感。

“實(shí)時(shí)推進(jìn)”并不是一個(gè)很新的概念，約翰尼德普的《千鈞一發(fā)》和衛(wèi)斯理斯奈普斯的《90分鐘死亡倒數(shù)》是類型代表作，但要說到戲劇設(shè)置難度還當(dāng)屬熱門劇集《24》。《刺殺據(jù)點(diǎn)》顯然不滿足于銀幕上與銀幕下同時(shí)的老套手法，一個(gè)幾十分鐘內(nèi)的故事被拉成一個(gè)半小時(shí)，還要保持令人窒息的快速節(jié)奏，撇開形式大于內(nèi)容之嫌，在劇情鋪排上已是成功。后半段撇開閃回?cái)⑹拢耆云叫芯€的鏡頭語言來敘述多路人馬互相牽制的復(fù)雜處境，成功營造了爭分奪秒的緊迫感，一個(gè)鏡頭都不嫌多，完全是實(shí)時(shí)敘事的典范。

結(jié)尾處的黑色幽默令人詫異，頗有蓋伊里奇的《兩桿大煙槍》中充滿巧合的嘲諷。恐怖分子嚴(yán)密至此的計(jì)劃竟然破滅在一個(gè)小小的攝像機(jī)上，一個(gè)遭人要挾的戰(zhàn)斗英雄無奈是悲劇收?qǐng)觯粋€(gè)心地善良的游客無意中成了英雄，而老特工終于找回了久違的自信。既不缺乏好萊塢一貫大團(tuán)圓的主旋律，又有反傳統(tǒng)的玩鬧戲謔的一面。

壓軸的追車十分精彩，快速的剪接和大量的特寫使人不由得聯(lián)想到去年的《伯恩3》。

Pete Travis藉由西班牙狹窄的街道和擁擠的車輛人群，創(chuàng)造出和寬闊的紐約街頭追車迥然不同的風(fēng)格，凌厲的影像效果非凡。大量借鑒了《速度和激情》、《石破天驚》等經(jīng)典追車的珠玉，巧妙加以融合，更是令人在驚心動(dòng)魄之余會(huì)心一笑。

丹尼斯奎德的表演令人激賞，眼角的皺紋和臉部下垂的贅肉為他這個(gè)飽經(jīng)滄桑的老特工形象帶來足夠的說服力。好萊塢一向很給老牌演員表現(xiàn)英雄垂暮卻又老當(dāng)益壯的機(jī)會(huì)，伊斯特伍德就在《火線阻擊》里當(dāng)過擋子彈的總統(tǒng)保鏢，最近又有道格拉斯的《一級(jí)戒備》，同樣是政府秘密特工的角色，丹尼斯奎德同樣演繹的令人信服，相比之下不逞多讓。撇開角色本身的差異，也讓我們對(duì)同樣由老人掛帥的暑期大片《印第安納瓊斯4》充滿了期待。

第二篇：刺殺肯尼迪觀后感

《刺殺肯尼迪》觀后感

一個(gè)檢察官，為了追求真相，不惜與利益集團(tuán)展開重重斗爭，引發(fā)了人們對(duì)于民主和法治的一系列思索。這是《刺殺肯尼迪》給我的最直接的感受。

一、影片圍繞美國第35任總統(tǒng)肯尼迪在德克薩斯州遇刺身亡而展開。一個(gè)超級(jí)大國的總統(tǒng)居然在眾目睽睽之下被刺殺，雖然兇手很快就被抓住了，但在審訊的過程中，他又很快被另一個(gè)人殺死，這個(gè)驚天巨案就這樣草草收?qǐng)觥?/p>

新奧爾良地方檢察官吉姆·加里森得知此事后無比難過，認(rèn)為這是國恥。他冒著生命危險(xiǎn)，深入查找真相，通過蛛絲馬跡來查證整個(gè)遇刺過程和內(nèi)幕。

肯尼迪總統(tǒng)遇刺時(shí)正值美國社會(huì)內(nèi)外矛盾空前激化之時(shí)。為挽救危機(jī)，他想要從越南撤兵，避免更多的美國年輕人為了縹緲的愛國激情而葬身異國;他想要揭發(fā)黑手黨，避免更多的美國人選擇“地下法庭”來尋找正義;他想要實(shí)現(xiàn)黑人與白人平權(quán)，避免更多的美國黑人遭受不公。但這些舉動(dòng)毫無疑問觸犯了軍火商、黑手黨等利益集團(tuán)的利益。而肯尼迪死后3年，18位證人先后死亡，這不能不讓人對(duì)肯尼迪遇刺充滿疑問。《刺殺肯尼迪》正是將所有疑問體現(xiàn)到了極致。

雖然最終吉姆·加里森知道了真相，但是卻發(fā)現(xiàn)自己要控告的是整個(gè)國家，即使鐵證如山，也無力回天了。本片最精彩的部分就是吉姆·加里森在法庭上精彩的陳述和辯護(hù)。雖然以失敗告終，但整個(gè)演講詞毫無疑問地成為了電影史上的經(jīng)典臺(tái)詞。

二、法庭上，檢察官動(dòng)情地說，回憶我們年幼時(shí)，以為正義是自然而來的，正必勝邪，年齡大了才知道不是。堅(jiān)持正義并不容易，因?yàn)檎嫦嗤{著有權(quán)勢的人，我們要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)。

吉姆·加里森之所以能夠明知面臨重重危險(xiǎn)仍堅(jiān)持調(diào)查，尋找真相，正源于他對(duì)法律的信仰。

他堅(jiān)信，盡管探尋之路崎嶇漫長，充滿荊棘，此生已經(jīng)無望看到最終的真相，但只要堅(jiān)持，真相終有揭開之日。

我們往往習(xí)慣于故事的大團(tuán)圓結(jié)局，但當(dāng)我們真正面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，又往往發(fā)現(xiàn)總有悲歡離合、陰晴圓缺，事情不見得都是圓滿。日常工作中，法院干警接觸到的往往是社會(huì)的陰暗面，誘惑無處不在，陷阱比比皆是，這就要求我們有一顆強(qiáng)大的內(nèi)心。

當(dāng)事人可以接受敗訴，犯罪者可以伏法，但無法接受不公平。社會(huì)允許法律有漏洞，但不允許法官不公正。要實(shí)現(xiàn)公平公正，就要求法院干警擁有對(duì)法律的信仰。

哈羅德·伯爾曼說過：“在法治社會(huì)中，法律必須被信仰，否則它將形同虛設(shè)。”所以，每一名法院干警都要將法律職業(yè)信仰融化于血液中，烙印在腦海里，落實(shí)到行動(dòng)上，珍惜司法職業(yè)，重視司法使命，恪盡司法操守。耐得住清貧，守得住寂寞，遠(yuǎn)離那些沖著我們手中權(quán)力而來的人。

“三尺平臺(tái)決百訟，一紙判決安萬民”正是對(duì)法官職業(yè)的生動(dòng)描述，而要想實(shí)現(xiàn)這樣的愿景，法官就必須有對(duì)法律的信仰。一個(gè)有信仰的法官，才能夠確保他所經(jīng)手的每一份判決都經(jīng)得起考驗(yàn);才能夠?qū)崿F(xiàn)“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”;才能夠巧理千家事，溫暖萬人心。

三、影片中，檢察官吉姆·加里森宣稱，“政府的檔案要75年后才解禁，我已年過40,那時(shí)已在墳?zāi)怪校乙?歲的兒子保持身體健康，在2038年9月的清晨去翻看那些資料。也許他們還會(huì)想出借口推遲時(shí)間，可能這件事只能成為一代一代的傳說。但終有一天會(huì)真相大白。”

這段話體現(xiàn)了一種堅(jiān)持，正是這種堅(jiān)持，支撐著美國民眾熬過最黑暗的歲月，迎來曙光。

法院干警要實(shí)踐法律的信仰，同樣也需要一種堅(jiān)持，這就需要加強(qiáng)品格修養(yǎng)。

離法律越近的地方，越需要道德;離權(quán)力越近的地方，越需要良心。如果這些人能夠認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，加強(qiáng)品格修養(yǎng)，從點(diǎn)滴上落實(shí)，正所謂，一心渴望偉大、追求偉大，偉大卻了無蹤影;甘于平淡，認(rèn)真做好每個(gè)細(xì)節(jié)，偉大卻不期而至。

法院干警如果能夠從自我做起，從現(xiàn)在做起，從點(diǎn)滴做起，用自己的一片光、一份熱去溫暖自己、打動(dòng)他人、惠及社會(huì)，法治信仰的春天必將到來，被立案查處的違紀(jì)違法干警人數(shù)將大大降低。

四、檢察官吉姆·加里森提出：“如果美國政府扼殺真相的話，如果他們不能尊重公民的心里話，那么就不是我生于斯死于斯的國家。”

在法庭上，完全被架空的加里森手拿著從貧民階層捐來的八千美元，抑制不住激動(dòng)和悲憤，聲淚俱下地向陪審團(tuán)作最后陳詞。這一幕讓我明白了一個(gè)法律人身上的千斤重?fù)?dān)。

每一個(gè)判例，都為法律信仰加了一層砝碼;每一次失誤，卻可能導(dǎo)致信仰崩塌。南京的彭宇案由于處理不當(dāng)，讓人們?cè)诤荛L的時(shí)間內(nèi)陷入“扶不扶”的道德尷尬選擇處境。

要實(shí)現(xiàn)法律信仰，就要讓法律為公眾所信賴。正義，不僅應(yīng)當(dāng)?shù)靡詫?shí)現(xiàn)，而且當(dāng)以人們看得見、能認(rèn)同的方式實(shí)現(xiàn)。實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，法院干警責(zé)任重大。

肯尼迪總統(tǒng)有一句經(jīng)典的話：“不要問國家為你做了什么，要問你自己為國家做了什么”.檢察官吉姆·加里森正是信奉了這句話，才選擇義無反顧地查找真相，在美國最黑暗的日子里捍衛(wèi)美國的法治秩序。

也許，有很多時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，努力的結(jié)果讓人始料不及。正如讓各個(gè)國家都撓頭的黑手黨在法西斯的統(tǒng)治下卻幾乎銷聲匿跡。人們千辛萬苦換來的民主制度成了黑手黨肆虐的溫床，而劣跡昭著的法西斯卻是瘟疫般的黑手黨的克星。這似乎是歷史的一個(gè)玩笑。

這或許是因?yàn)槲覀兛偘涯骋粋€(gè)當(dāng)成終點(diǎn)，似乎到了那一刻，一切都萬事大吉，可以一勞永逸，但從來沒有想到，壓根就沒有終點(diǎn)，一切都是在路上。正如泰戈?duì)査f，我們誤讀了這個(gè)世界，卻說這個(gè)世界欺騙了我們。

法治社會(huì)對(duì)于每一個(gè)國家來說都是在路上，只有進(jìn)行時(shí)，沒有完成時(shí)。這部發(fā)人深思的電影，正是在提醒我們每一名法院干警要付出自己的努力，懷著對(duì)法治的信仰，為完善法治社會(huì)做出更大的貢獻(xiàn)!

第三篇：刺殺希特勒觀后感

《刺殺希特勒》影評(píng)

《刺殺希特勒》的劇情是基于德國二戰(zhàn)真人真事，描述校官史道芬貝格于1944年7月20日引爆行刺，希特勒幸運(yùn)逃劫，以及史道芬貝格本人和他的集團(tuán)終遭報(bào)復(fù)厄運(yùn)。這就是德國二戰(zhàn)史中的“七二零策劃”事件。然而最能夠扣人心弦的倒不是史道芬貝格如何勇敢放置炸彈，而是爆炸后史道芬貝格如何實(shí)施政變。就連他自己也在片中說到：“最棘手的不是刺死希特勒，而是鎮(zhèn)住希特勒死后的黨衛(wèi)軍。”正是這個(gè)切入點(diǎn)使觀眾看到史道芬貝格英雄性格的另一個(gè)側(cè)面——謀略。

縱觀全片，電影不留余地地還原了1944年柏林風(fēng)貌，對(duì)觀眾來說是一種視覺上的震撼和與歷史的近距離接觸。同時(shí)場面和服飾做得很精致，納粹標(biāo)志的旗幟在廣場林立，軍裝森嚴(yán)的德國士兵緊急地集合，希特勒考舊的會(huì)議室，狼窩，史陶芬貝格和其他人遭處決的地點(diǎn)。一切的一切，把二戰(zhàn)時(shí)候德國人陰冷深沉的質(zhì)感較真實(shí)地表現(xiàn)了出來。還有整部電影的色調(diào)，給人感覺陰霾灰暗，除了納粹旗幟的鮮紅奪目，其余的一切都顯得有些死沉，陰深，毫無生機(jī)，給人較壓抑的視感。這也正好把二戰(zhàn)陰暗地戰(zhàn)爭氣勢烘托了出來。

悲劇與英雄總是相伴相生的，自然看出《刺殺希特勒》是一部悲劇片，其原因之一是希特勒總部與外界的聯(lián)絡(luò)未能切斷。當(dāng)希特勒還活著的惡訊傳來，一張法網(wǎng)也同時(shí)向起義官兵撒開。是繼續(xù)起義，還是掉轉(zhuǎn)槍頭？生死就在抉擇的一瞬。《刺殺希特勒》以悲劇手法揭示了人與無法克服的異己力量的沖突和抗?fàn)帯Ｃ\(yùn)是圈套，有誰能夠僥幸擺脫？片子將此悲劇體現(xiàn)在主人公的當(dāng)夜被逮捕和就地處決，以及事后因涉嫌參與而被殺害的其他人士。其就義場面令人遺憾，又令人震撼。當(dāng)一個(gè)個(gè)忠義之士凜然獻(xiàn)身，慘烈的悲劇氣氛也達(dá)到了高潮。

或許史陶芬貝格所做的一切都是徒勞，這個(gè)行動(dòng)的最終結(jié)果或許只是害死了隆美爾以及其他數(shù)千名軍官。或許他們這個(gè)組織也尚未成型，在真正的歷史上他們不過是一群各懷鬼胎的烏合之眾。但史陶芬貝格本身的精神令人敬佩。無可厚非。那不過是期盼著自由、和平、平等。掙扎過努力過最后熄滅的煙火，絢爛只是一瞬間。

戰(zhàn)爭不是游戲，抗戰(zhàn)的人也不僅只是數(shù)字。但是這個(gè)事實(shí)，能被知道，而是否能真正被了解，則只有親臨現(xiàn)場的人才能知曉。任何發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的人都是可恥的。任何企圖以任何理由去傷害別人的人也是可恥的。戰(zhàn)爭只是一個(gè)詞，它所蘊(yùn)含的痛苦，卻是由發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的人所賦予的。戰(zhàn)爭是罪惡的，但是戰(zhàn)爭背后深沉的“罪惡”更值得我們?nèi)シ此己途琛?/p>

集權(quán)主義的國家一個(gè)方面容易辦起大事，短期看來似乎具有很大優(yōu)越性。但是由于人類本身的劣根性，集權(quán)所帶來的腐敗貪污及人性丑惡面的最大化，則是集權(quán)主義的要害所在。一個(gè)智者，如若長期沉浸于鮮花及奉承聲中和一聲聲的萬歲中，則不免會(huì)飄飄然而自己都能被謊言所蒙蔽。

史陶芬貝格只是千萬個(gè)喜歡和平的人之一。而他至死都不會(huì)接受所冠以的叛國之名。正因他如此熱愛自己的國家，一如許多愛國人士一般。這種叛黨與叛國之間概念的互換，讓多少人含冤已然不知。僅希望所有真正熱愛自己國家的人，能不顧念一己之私，為了自己的國家奉獻(xiàn)自己的一切，而不是，僅僅為了一個(gè)黨。

在那個(gè)瘋狂的德國，當(dāng)所有人都已經(jīng)瘋狂的追隨著希特勒和他的瘋狂時(shí)，卻有一群人清醒著，試圖去改變這個(gè)世界。

雖然世界未必會(huì)因他們而改變，但是他們?cè)谂Φ母淖冞@個(gè)世界！

英雄已逝，但信仰不死！

第四篇：《刺殺希特勒》觀后感

《刺殺希特勒》觀后感

最近看了這部片，作為一部二戰(zhàn)片兒，它和《拯救大兵》，或者和《兵臨城下》很不一樣，它沒有多少戰(zhàn)爭片的味道，戰(zhàn)爭在這部電影里面只是一個(gè)推遠(yuǎn)的背景。所以會(huì)讓期待想聽點(diǎn)響的人失望。他也沒有進(jìn)行《鍋蓋頭》那樣顧影自憐的精神表達(dá)。影片的調(diào)子顯得有點(diǎn)沉悶。導(dǎo)演樸實(shí)的推進(jìn)單一的線索，所

以我們還是多多先學(xué)究一下這段歷史，然后再對(duì)電影本身進(jìn)行考量。影片的主角施陶芬貝格出身在德國貴族家庭，民粹出身的國社黨和希特勒

讓他一直有所憂慮。他一直用職業(yè)的眼光審視希特勒的狂熱和戰(zhàn)爭決策。43年他奔赴北非，在沙漠之狐隆美爾手下指揮一個(gè)裝甲師，失去兩個(gè)手指一個(gè)眼睛，后抽調(diào)回國負(fù)責(zé)國土衛(wèi)戍。

在某種程度上，隆美爾的職業(yè)軍人觀念也影響了施陶芬貝格。這一點(diǎn)也導(dǎo)

致了隆美爾最后被卷入暗殺事件中被希特勒毒殺（這一點(diǎn)后文再表）。但他們都認(rèn)為希特勒在濫用高度職業(yè)化的日耳曼軍隊(duì)，同時(shí)對(duì)屠殺猶太人的行為感到反感。回國以后施陶芬貝格開始積極和希特勒的反對(duì)勢力接洽，準(zhǔn)備在肉體上消

滅希特勒。1944年7月20日，他從柏林飛赴東普魯士拉斯滕堡的德軍東線指揮部狼穴，將兩枚炸彈帶入會(huì)議室。在廁所中的組裝過程中，由于手指殘疾，高

溫和緊張，他只組裝了一枚12分鐘的炸彈，換下被汗?jié)裢傅囊r衣，然后把炸彈放在距離希特勒兩步遠(yuǎn)的地方。在陸軍副總長豪辛格將軍開始匯報(bào)東線戰(zhàn)況的時(shí)候，一位軍官伸腿碰到了放在希特勒腳下的公文包，出于禮貌，他隨手把它

挪到桌子腿的另一邊。

施陶芬貝格離開會(huì)議室以后，他立刻通知柏林啟動(dòng)女武神計(jì)劃。準(zhǔn)備調(diào)動(dòng)

戍衛(wèi)把國家社會(huì)主義工人黨領(lǐng)導(dǎo)核心一網(wǎng)打盡。狼穴爆炸過后，24名與會(huì)者中

4人當(dāng)場死亡，爆炸的一剎，希特勒正趴在桌面上看地圖，厚重的橡木桌子擋住了彈片，讓希特勒躲過這一劫。

當(dāng)晚，希特勒發(fā)表講話，宣布重新控制局面，叛亂被迅速鎮(zhèn)壓，施陶芬貝格等人被逮捕后就地槍決。而這個(gè)事件牽涉到了當(dāng)時(shí)的B集團(tuán)軍群參謀長斯派達(dá)爾中將，這人進(jìn)去以后胡亂咬人說隆美爾是幕后老大，而作為德國最年輕的陸軍元帥，戎馬一生的隆美爾也確實(shí)得罪了不少人，連正直如古德里安同學(xué)都要踩上一腳。1944年10月14日，一輛黑色Mercedes700K停到隆美爾家大門口，陸軍人事署長布格道夫晉見隆美爾。他們?cè)跁空劻艘粫?huì)兒，隆美爾出來時(shí)臉色灰白。希特勒以叛國罪起訴隆美爾。他可以選擇服毒，如果接受，家庭免受株連，也不追究戰(zhàn)友同事，可以國葬。隆美爾請(qǐng)求給他10分鐘與家人告別，他穿好皮大衣，把錢包和鑰匙交給兒子，進(jìn)了那輛黑色奔馳。20分鐘后，隆美爾腦溢血死于醫(yī)院。

重新回到電影來說，湯同學(xué)在電影中的表現(xiàn)力似乎不適合擔(dān)當(dāng)這樣的一個(gè)角色，我還是更喜歡類似壯志凌云里面那個(gè)輕狂的少年。而電影整體的結(jié)構(gòu)也很沉悶，也許可能似乎導(dǎo)演想表達(dá)出歷史的厚重感，但是缺乏了很強(qiáng)烈的節(jié)奏感，所以在并不長的時(shí)間線中間，劇情推進(jìn)的單調(diào)且緩慢。

似乎電影本身沒啥說的囧，我們繼續(xù)研究一下這個(gè)片的歷史背景。當(dāng)時(shí)盟軍已經(jīng)在諾曼底登錄。德軍開始在東西兩線潰敗。在6月登錄，到次年5月，德軍在東西兩線陣亡超過280萬軍人。如果這次刺殺得以成功。必然將加速戰(zhàn)爭結(jié)束，其中拯救的生命，包括德軍，盟軍，蘇軍和猶太人，可能不下千萬。所以我們可以原諒編劇或者導(dǎo)演沒有很好的處理這個(gè)時(shí)間。因?yàn)槲覀兒茈y想象，一個(gè)普通的人，在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，有一個(gè)機(jī)會(huì)去做一件事情，而這件事情將直接

決定千萬人的生死，改變未來很多年的歷史走向。

而值得一提的是，這樣的反抗來至于服從即使天職的軍隊(duì)之中。這可能來源于歐洲長期以來的職業(yè)軍人的文化，歐洲從最開始的職業(yè)軍人騎士戰(zhàn)爭。到商業(yè)城市間的雇傭兵戰(zhàn)爭。再到后來形成單一民族國家后的民族戰(zhàn)爭中。他們逐漸形成了自洽的迷人戰(zhàn)爭觀。他們信奉克勞塞維茨的“戰(zhàn)爭是政治的繼續(xù)”的觀點(diǎn)，從更加冷靜的角度去分析戰(zhàn)爭行為的本身。所以他們能從棋手和棋手的角度去認(rèn)識(shí)自己和對(duì)手，而不是陷入一種不僅要把棋局下贏，最好也把對(duì)方棋手給捅死的雙輸結(jié)局中去。

同時(shí)，馬基雅維利同學(xué)喜歡把政治當(dāng)做玩具，喜歡強(qiáng)調(diào)民眾的愚昧，也喜歡強(qiáng)調(diào)為了達(dá)到正確的目的，手段是無所謂的。應(yīng)該說希特勒和施陶芬貝格馬基雅維利主義者。希特勒寫我的奮斗的時(shí)候心跡，我們已經(jīng)很難去揣摩，但是影片給我們展示了在一個(gè)民粹的瘋狂年代中仍然為國家和人民有所擔(dān)當(dāng)?shù)娜说穆烦獭?1984>中那個(gè)陽光慵懶的下午主人公野戰(zhàn)一次后摟著女友的事情他念念不忘了頗久，而在劇情施陶芬貝格在晚上讓妻子帶著兒子遠(yuǎn)走高飛，妻子看著熟睡的兒子摩挲著結(jié)婚戒指，小湯哥對(duì)他說，如果我失敗了，你不要放棄。最后在機(jī)場兩人吻別，鏡頭給出在機(jī)場中的他。在陰暗和光明的斑駁中看著妻子在視野中遠(yuǎn)去，心中波瀾，面色平靜。

記得英國的皇家海軍有一句很著名的旗語：England expects everyman will do his duty，這句旗語在特拉法爾加海戰(zhàn)前掛出，納爾遜勛爵帶領(lǐng)英國艦隊(duì)打敗西班牙無敵艦隊(duì)，成就英國日不落帝國的霸權(quán)。但是納爾遜戰(zhàn)死于役。我們有幸生活在和平年代，回顧歷史中那些責(zé)任和榮耀中。我們往往會(huì)忽視那些距離成功一步之遙的人，也許我們都是歷史決定論的囚徒。歷史由不得假設(shè)，而

假設(shè)也沒有任何意義。但是值得我們尊敬的是那些在兵荒馬亂的年月仍然有所堅(jiān)持的人，在集權(quán)年代仍然自由著的不羈的靈魂，我們從他們的腳步中讓我們可以知道，我們所存在的世界仍然是可以有所理想和堅(jiān)持的。他們所為之奮斗的是什么，可能已經(jīng)不再重要了，歷史的這一頁被血糊了起來，很難再輕松的翻開。

在他們被槍決的廣場前，如今豎立了一座雕像。在染血過的那面老墻下，德國人在那里放了一塊銅牌。上面寫著“1944年7月20日在此為德國獻(xiàn)身”，以此作為緬懷。附一短評(píng)：影片《行動(dòng)目標(biāo)希特勒》可以說是一部回歸英雄主義的作品，影片還是力圖將視角放諸于關(guān)鍵歷史時(shí)刻的關(guān)鍵人物身上，所以湯姆克魯斯飾演的施陶芬堡被賦予多諸多正面品質(zhì)，譬如他的英勇果敢、他的對(duì)于民族大義的體認(rèn)，以及他對(duì)于納粹德國無人性、人道的鄙夷與力圖推翻超越等等。因此這個(gè)歷史人物和歷史事件的藝術(shù)還原的確有為殉道者樹碑立傳，讓世人更真切地感知那個(gè)歷史情景下，這些為了正義、自由放手一搏的人的偉大卻悲情的經(jīng)歷的立意。

然而影片雖然有立場上的鮮明傾向，卻也對(duì)歷史背景下的人與利益的制衡與歸屬，有著自己含糊中立的表達(dá)，這種表達(dá)建立在國家政權(quán)的歸屬與對(duì)領(lǐng)袖忠誠效命的基礎(chǔ)上。施陶芬堡一幫追隨者也許都與他一樣，懷著正義的信念，影片最后政變行動(dòng)失敗，那個(gè)中衛(wèi)擋在施陶芬堡之前被槍決，其對(duì)于信念、對(duì)施陶芬堡的忠誠讓大多數(shù)觀眾動(dòng)容，但是如果反過來想，那些為了希特勒前仆后繼，為了元首流淚、犧牲的人，是不是也一樣呢？問題的前提是我們預(yù)設(shè)了這樣一個(gè)歷史功過的評(píng)判導(dǎo)向。就像影片中那位對(duì)辱罵他叛國的法官們藐視的行動(dòng)參

與者說得那樣：一旦希特勒政權(quán)被推翻，你們也將游街示眾（大意如此）。因此我想說的是，面對(duì)這樣一群在人類歷史的非理性時(shí)期的突圍者，我們?cè)跒槠浒У俊⑼锵А⒑炔实耐瑫r(shí)，是不是也應(yīng)該把視角照顧到那些非理性的擁躉者、盲從者（如影片中那位預(yù)備役部隊(duì)的軍官、那個(gè)執(zhí)行槍決的軍士等等），從他們的身上也反思戰(zhàn)爭帶來的利益與人性的復(fù)雜與無奈。進(jìn)而從這樣全面的、矛盾的角度，去看待這場人類歷史上的災(zāi)難，建構(gòu)一個(gè)更加知性、理性、會(huì)有希望留存的未來呢？

布萊恩·辛格交上了一張讓人滿意的答卷，統(tǒng)治者的利益爭奪，政治家的制衡伎倆，人類戰(zhàn)爭的殘酷非理性，都在施陶芬堡選擇直視儈子手那一刻變得猙獰卻渺小。影片在施陶芬堡死去的定格畫面后，回放他與妻子離別前的深深一吻，影片最后字幕交待施陶芬堡的妻子子女幸免于難，似乎都傳達(dá)著編劇和導(dǎo)演的對(duì)于人們回歸愛、希望的愿景。

其實(shí)影片在題材內(nèi)容上的意義只是見仁見智，而這部影片在講述技巧和包括阿湯哥在內(nèi)的諸位演員的傳神表演卻真稱得上這部影片引人入勝的法寶。首先，我想幾乎所有觀眾在走進(jìn)影院之前，應(yīng)該都知道這個(gè)故事的結(jié)局，但是影片還是讓觀眾都揪著一顆心，期盼哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)的奇跡發(fā)生，這就要算影片在觀眾心理把握、影片情節(jié)設(shè)置和故事氛圍營造上的高妙了。影片越來越快的節(jié)奏、關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)的步步逼近，各種情景的綜合調(diào)度，以及平行敘事技巧的合理運(yùn)用，都營造了一種緊張焦慮的觀影氛圍。再加上影片中幾位主演的精彩表演，更讓那種坐立不安，擔(dān)憂悵然的情緒，隨著故事結(jié)局的逼近，而一步步彌漫開來。有時(shí)候，明知道不可能，卻還是希望歷史能夠被改寫，這也許源自每個(gè)人內(nèi)心善的一面。

湯姆克魯斯近年來作品不多，憑心而論，此次《行動(dòng)目標(biāo)希特勒》中他的表演并算不得他演藝生涯中最出色的，因?yàn)橛捌闹厍楣?jié)和尊重史實(shí)，并沒有給阿湯哥留下太多的發(fā)揮空間，人物情緒并不是那么飽滿。可這部作品卻的確為他贏回了一種重視感，也許更多是因?yàn)槭┨辗冶み@個(gè)人物本身，帶有的正義感和悲情英雄色彩。然而阿湯哥與這種歷史情緒的契合，卻也真的值得我為他由衷地喝彩。替殉道者言，其實(shí)拂去英雄主義的光環(huán)，更需要的是一種正視歷史的誠意吧。

第五篇：據(jù)點(diǎn)開業(yè)計(jì)劃書

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附件三：

開業(yè)培訓(xùn)課程和時(shí)間計(jì)劃

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