貝爾經典語錄

貝爾經典語錄1

1、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

2、總在不經意的年生?；厥妆税??？v然發現光景綿長了十六個年頭。

3、因了命途中的你們我才沒有荒蕪了青春。

4、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上我的記憶之下。

5、提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

6、有些人，在不經意間，就忘了；有些人，你想方設法，都忘不了。

7、我總喜歡逆著時光尋找我青春的足跡。

8、當筆下肆意揮灑的心情化為文字我將用它記錄永生。

9、黃昏是青春短暫的悲傷。

10、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

11、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

12、滿腹經綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

13、當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

14、在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

15、年月里。五味雜陳。

16、把每一個句子后面加一個完結的句號，記作虛無而迷惘的守候。

17、久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

18、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

19、極度的順從是悖逆。

20、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

21、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

22、我在河之彼岸，守望曾經歸來，歸來無望。

23、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

24、因此，在那個習慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

25、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

貝爾經典語錄2

1. 把每一個句子后面加一個完結的句號，記作虛無而迷惘的守候。

2. 沒有不可治愈的傷痛，沒有不能結束的沉淪，所有失去的，會以另一種方式歸來。

3. 呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

4. 我童年輟學，飽受饑餓、孤獨、無書可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣，及早地開始閱讀社會人生這本大書。

5. 月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

6. 沒有不可治愈的傷痛，沒有不能結束的沉淪。所有失去的，會以另一種方式歸來。

7. 淋過雨的空氣，疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經慢慢的融化。

8. 回首，才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

9. 思念一個人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。

10. 當時光年過青春，我將以快樂注解悲傷。

11. 這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態度，取決于我們如何去看它，如何去制造它。

12. 我還在原地等你，你卻已經忘記曾來過這里。

13. 用嘴說出的話隨風而散，用筆寫出的話永不磨滅。

14. 我是你轉身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯?

15. 有些事情是不能告訴別人的，有些事情是不必告訴另人的，有些事情是根本沒有辦法告訴別人的，而且有些事情是：即使告訴了別人，你也馬上會后悔的。所以，假使你夠聰明，那么，最后的辦法就是靜下來，啃嚙自己的寂寞，或者反過來說，讓寂寞來吞噬你。

16. 文學和科學相比較，的確是沒有什么用處;但是我想，文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。

17. 智慧與非智慧，區別便在其中。笨女人將自己的優越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分!

18. 呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

19. 真正成功的人生，不在于成就的大小，不在于地位的高低，不在于金錢的多少，不在于名氣的有無。而在于：是否努力地完成自我，喊出屬于自己的聲音，活出屬于自己的活法，走出屬于自己的道路。

20. 不管是男人還是女人，都是在愛情中學習愛，在失敗中總結經驗，以更好的姿態重新愛。

21. 我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

22. 戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優生。

23. 一個男人，更像一個孩子，看起來再堅強，內心也是脆弱的，即使不能分擔他的憂慮和痛苦，在他不夠堅定的時候，也需要懂得鼓勵和關愛。他們并不是無堅不摧，他們的軟弱也需要有個地方安放。

24. 每個人，都有過惡夢的經歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

25. 一句我等你，不知道需要多大的勇氣。它遠比我愛你三個字，更需要勇氣。不是每個人你都愿意等待，也不是所有人都值得你去等待。一句我等你，包含了很多的無奈，心酸，苦澀?；蛟S是愛不到，或許是不能愛，無論怎樣，我等你這個承諾，遠比我愛你更動聽?？墒?，有多少的愛情，經得起等待?

26. 無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

27. 總在不經意的年生。回首彼岸?？v然發現光景綿長了十六個年頭。

28. 因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

29. 我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

30. 提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

31. 有些人，在不經意間，就忘了;有些人，你想方設法，都忘不了。

32. 我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

33. 當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

34. 黃昏是青春短暫的悲傷。

35. 所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

36. 回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

37. 滿腹經綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

38. 當時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

39. 在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

40. 年月里。五味雜陳。。

41. 把每一個句子后面加一個完結的句號，記作虛無而迷惘的守候。(微小說-wwweartcom)

42. 久遠是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

43. 安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

貝爾經典語錄3

1、那些沒有受過未知事物折磨的人，不知道什么是發現的快樂。——貝爾納

2、若我們從來不行動，夢想僅僅只是愿望而已。人生唯有點亮自己才能閃光。貝爾.格里爾斯《荒野求生》在人生中最艱難的是選擇。莫爾

3、歷史不時表現為一團烏七八糟的偶然事件，像急轉的洪流一樣。雅斯貝爾斯《人的歷史》

4、數學中沒有諾貝爾獎，這也許是件好事。諾貝爾獎太引人注目，會使數學家無法專注于自己的研究?！愂∩?/p>

5、禮貌是博愛的花朵儒貝爾

6、當我們還買不起幸福的時候，我們絕不應該走得離櫥窗太近，盯著幸福出神。法國貝爾納

7、與其批評孩子，不如做個榜樣。茹貝爾

8、難道幻想神奇的雙手不能扯起面紗去掩蓋那個命運可悲的現實嗎。托坎貝爾

9、創新有時需要離開常走的大道，潛入森林，你就肯定會發現前所未見的東西?！钾悹枴矫绹茖W家——中國朗加明著《創新的奧秘》

10、金錢這種東西，只要能解決個人的生活就行，若是過多了，它會成為遏制人類才能的禍害。諾貝爾

11、生命，那是自然會給人類去雕琢的寶石。——諾貝爾生命不等于是呼吸，生命是活動?！R梭

12、科學既是人類智慧的最高成果，又是最有希望的物質福利的源泉貝爾納

13、感恩是敬重的。居里夫人作為有名的科學家，曾兩次獲得諾貝爾獎，但她在會上看見自己的小學老師，用一束鮮花表達她的感激之情；偉人也同樣在佳節送上對老師的一份深深感激。自古以來的偉人無不有著一顆感恩的心，感激不需要驚天動地，只需要你的一句問候，一聲呼喚，一絲報答。

14、我真想發明一種具有那么可怕的大規模破壞力的特質或機器。以至于戰爭將會因此而永遠變為不可能的事情。諾貝爾

15、姑姑捋起袖子看了一下手表。那時候全高密縣里不超過十塊手表，我姑姑竟然戴上了手表。哇！我大哥一聲驚呼，我們家只有他見過手表。他當時在縣一中上學，他們的從蘇聯留學回來教俄文的老師戴著一塊手表。我大哥哇完之后就喊手表！我與姐姐也跟著喊手表！諾貝爾文學獎獲得者“

16、禮儀周全能息事寧人。儒貝爾如果你們已經在一起了，就要去努力的相信對方，不要因為一件小事就去胡亂猜疑，那樣一點好處都沒有，也是你對你自己不自信的一種表，反而會讓對方對你逐漸失去信心。

17、不會寬容人的人，是不配受到別人的寬容的。貝爾奈

18、女性需要優異的信心，甚于基于道理的信心，男性需要嚴肅的信心，甚于優異的信心。裘貝爾

19、冷酷無情的理智是一把搗毀之外毫用處的錘子。它有時就像冷酷的心一樣有害和可恨儒貝爾

20、金錢這種東西，只要能解決個人的生活就行，若是過多了，它會成為遏制人類才能的禍害。──諾貝爾

21、向前進，向前進，你就會獲得信念！--達朗貝爾

22、諾貝爾獎這種事情吧，其實和談戀愛差不多啊。全世界人都認為合適都沒用，只要他覺得不合適，一切都是虛妄。（)而就算全世界人都認為你不夠好，但只要他喜歡，那就緣定生了。所以，旁人的意見都是廢話，關鍵是你知道自己夠好，他也知道你夠好?！戠?/p>

23、在品格以及整個人的教育領域內只有一條途徑可接近學生這就是他的信任?！钾悹枴镀犯窠逃?/p>

24、寬容的人最為性急，耐受力強的人最不寬容。貝爾奈

25、真理反對真理，并且為捍它自己的正當主張，不僅必須反對非正義，而且還反對其他真理的正義主張?？栄潘关悹査?/p>

26、最高貴的復仇是寬容貝爾奈

27、前進吧，前進將使你產生信念。達朗貝爾

28、投資不僅僅是一種行為，更是一種帶有哲學意味的東西！美國約翰坎貝爾

29、有生命力的理想決不能象鐘表一樣，精確計算它的每一秒鐘。印度詩人，作家，哲學家，年諾貝爾文學獎得主泰戈爾

30、在品格以及整個人的教育領域內只有一條途徑可接近學生這就是他的信任。布貝爾《品格教育》

31、寬容的人最為性急，耐受力強的人最不寬容?！悹柲?/p>

32、運氣凡是照顧深思熟慮者。諾貝爾

33、金錢這種東西，只要能解決個人的生活就行，若是過多了，它會成為遏制人類才能的禍害?！Z貝爾

34、(拓展世紀英國哲學家數學家邏輯學家歷史學家，諾貝爾文學獎獲得者，分析哲學創始人之一。)

35、人生就是學校。在那里，與其說好的教師是幸福，不如說好的教師是不幸。海貝爾

36、就是學校。在那里，與其說好的教師是幸福，不如說好的教師是不幸。海貝爾

37、生命，那是自然會給人類去雕琢的寶石?！Z貝爾FOT

38、“在偉大的諸傳統中，據我看，道家提供了最深刻并且最完美的生態智能，它調在自然的循環過程中，個人社會的一切現象和潛在兩者的基本一致?！薄锢韺W家諾貝爾獎得主卡普拉

39、在火小的時候你要呵護它，等它壯大了，它就會反過來呵護你貝爾格里爾斯《荒野求生》

40、金錢這種東西，只要能解決個人的生活就行，若是過多了，它會成為遏制人類才能的禍害。──諾貝爾

41、教育并不僅僅用于裝點記憶力和啟發理解力，它的主要職責應該是引導意志力——儒貝爾

42、寬容的人最為性急，耐受力強的人最不寬容貝爾奈

43、最高貴的復仇是寬容。貝爾奈

44、生命，那是自然付給人類去雕琢的寶石。--諾貝爾

45、解鈴還需系鈴人，躲避責任會解決不了任何問題，它只導致一個失敗的人生。人生就是學校。在那里，與其說好的教師是幸福，不如說好的教師是不幸。海貝爾

46、清晰是真理的一個特征，它如此顯著，以至于常常被認作真理本身儒貝爾

47、感謝上帝沒有把我造成一個靈巧的工匠。我的那些最重要的發現都是受到失敗的啟發而獲得的。戴維審美觀是人的文學悟性茹貝爾

貝爾經典語錄4

蕭伯納（1856—1950年）：

蕭伯納，愛爾蘭劇作家。1925年因作品具有理想主義和人道主義而獲諾貝爾文學獎，他是英國現代杰出的現實主義戲劇作家，是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師。

1、人生有兩出悲劇。一是萬念俱灰；另一是躊躇滿志。

2、想結婚的就去結婚，想單身就維持單身，反正到最后你們都會后悔。

3、真正的閑暇并不是說什么也不做，而是能夠自由地做自己感興趣的事情。

4、歷史的經驗教訓告訴我們，人們不會從歷史的經驗中吸取教訓。

5、一個理智的人應該改變自己去適應環境，只有那些不理智的人，才會想去改變環境適應自己。但歷史是后一種人創造的。

泰戈爾（1861—1941年）：

拉賓德拉納特·泰戈爾，印度著名詩人、文學家、社會活動家、哲學家和印度民族主義者。19，他以《吉檀迦利》成為第一位獲得諾貝爾文學獎的亞洲人。他的詩中含有深刻的宗教和哲學的見解，泰戈爾的詩在印度享有史詩的地位，代表作《吉檀迦利》、《飛鳥集》、《新月集》等。

6、生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。

7、世界以痛吻我，要我報之以歌。

8、當你為錯過太陽而哭泣的時候，你也要再錯過群星了。

9、只有經歷過地獄般的磨礪，才能練就創造天堂的力量；只有流過血的手指，才能彈出世間的絕響。

10、縱然傷心，也不要愁眉不展，因為你不知是誰會愛上你的笑容。

羅素（1872—1970年）：

伯特蘭·羅素是二十世紀英國哲學家、數學家、邏輯學家、歷史學家，無神論或者不可知論者，也是上世紀西方最著名、影響最大的學者和和平主義社會活動家之一，1950年，羅素獲得諾貝爾文學獎，以表彰其”多樣且重要的作品，持續不斷的追求人道主義理想和思想自由“。他的代表作品有《幸福之路》、《西方哲學史》等。

11、戰爭不決定誰對了，只決定誰留下了。

12、乞丐并不會妒忌百萬富翁，但是他肯定會妒忌收入更高的乞丐。

13、你能在浪費時間中獲得樂趣，就不是浪費時間。

14、如果一聽到一種與你相左的意見就發怒，這表明，你已經下意識地感覺到你那種看法沒有充分理由。如果某個人硬要說二加二等于五，你只會感到憐憫而不是憤怒。

15、這個世界的問題在于聰明人充滿疑惑，而傻子們堅信不疑。

丘吉爾（1874—1965年）：

溫斯頓·丘吉爾，英國政治家、歷史學家、畫家、演說家、作家、記者。兩度出任英國首相，被認為是20世紀最重要的政治領袖之一，領導英國人民贏得了第二次世界大戰，是“雅爾塔會議三巨頭”之一。他寫的《不需要的戰爭》獲1953年諾貝爾文學獎。

16、成功就是從失敗到失敗，也依然不改熱情。

17、樂觀的人在每個危機里看到機會，悲觀的人在每個機會里看見危機。

18、堅持下去，并不是我們真的足夠堅強，而是我們別無選擇。

19、如果你對每隻向你吠的狗，都停下來扔石頭，你永遠到不了目的地。

20、如果今天不比昨天多做一點什么，那么明天還有什么意義。

海明威（1899—1961年）：

歐內斯特·海明威，美國作家和記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。是美國”迷惘的一代“作家中的代表人物，作品中對人生、社會、世界都表現出了迷茫和彷徨。1953年，他以《老人與海》一書獲得普利策獎；1954年，《老人與海》奪得諾貝爾文學獎。海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標志著他獨特創作風格的形成，在美國文學史乃至世界文學史上都占有重要地位。

21、生活總是讓我們遍體鱗傷，但到后來，那些受傷的地方一定會變成我們最強壯的地方。

22、我們花了兩年學會說話，卻要花上六十年來學會閉嘴。大多數時候，我們說得越多，彼此的距離卻越遠，矛盾也越多。

23、優于別人，并不高貴，真正的高貴應該是優于過去的自己。

24、現在不是去想缺少什么的時候，該想一想憑現有的東西你能做什么。

25、這個世界如此美好，值得人們為它奮斗。我只同意后半句。

加繆（1913—1960年）：

阿爾貝·加繆，法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，存在主義文學大師，“荒誕哲學”的代表人物。1957年因“熱情而冷靜地闡明了當代向人類良知提出的種種問題”而獲諾貝爾文學獎，是有史以來最年輕的諾貝爾獎獲獎作家之一。

26、不要走在我后面，因為我可能不會引路；不要走在我前面，因為我可能不會跟隨；請走在我的身邊，做我的朋友。

27、一切偉大的行動和思想，都有一個微不足道的開始。

28、我們很少信任比我們好的人，寧肯避免與他們來往。相反，我們常對與我們相似、和我們有著共同弱點的人吐露心跡。我們并不希望改掉弱點，只希望受到憐憫與鼓勵。

29、我的靈魂與我之間的距離如此遙遠，而我的存在卻如此真實。

30、重要的不是治愈，而是帶著病痛活下去。

馬爾克斯（1927——20xx年）：

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。代表作有《百年孤獨》。

31、過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂熱最堅貞的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恒。

32、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你記住了哪些事，又是如何銘記的。

33、我們趨行在人生這個亙古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，憂愁纏滿全身，痛苦飄灑一地。我們累，卻無從止歇；我們苦，卻無法回避。

34、所有人都顯得很寂寞，用自己的方式想盡辦法排遣寂寞，事實上仍是延續自己的寂寞。寂寞是造化對群居者的詛咒，孤獨才是寂寞的唯一出口。

35、生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最后的最后，孤獨猶如影子一樣存在于生命一隅。

羅曼羅蘭（1866—1944年）：

羅曼·羅蘭，思想家，文學家，批判現實主義作家，音樂評論家，社會活動家。19諾貝爾文學獎得主，是20世紀上半葉法國著名的人道主義作家。他的小說特點被人們歸納為”用音樂寫小說“。

36、世上只有一種英雄主義，就是在認清生活真相之后依然熱愛生活。

37、大部分人在二三十歲上就死去了，因為過了這個年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過，日復一日，更機械，更裝腔作勢地重復他們在有生之年的所作所為，所思所想，所愛所恨。

38、一個人的性格決定他的際遇。如果你喜歡保持你的性格，那么，你就無權拒絕你的際遇。

39、有些事情是不能告訴別人的，有些事情是不必告訴別人的，有些事情是根本沒有辦法告訴別人的，而且有些事情是，即使告訴了別人，你也會馬上后悔的。

40、一無所有的人是有福的，因為他們將獲得一切！

黑塞（1877—1962年）：

赫爾曼·黑塞，德國作家，詩人。一生曾獲多種文學榮譽，1946年獲諾貝爾文學獎。愛好音樂與繪畫，是一位漂泊、孤獨、隱逸的詩人。作品多以小市民生活為題材，表現對過去時代的留戀，也反映了同時期人們的一些絕望心情。主要作品有《彼得·卡門青》、《荒原狼》等。

41、人生十分孤獨。沒有一個人能讀懂另一個人，每一個人都很孤獨。

42、幸福是一種方法，不是一樣東西。是一種才能，不是一個目標。

43、有的人認為堅持會讓我們變得更強大，但有時候放手也會。

44、命是弱者的借口，運是強者的謙詞

45、一個人若要完全理解另一個人，大概必須有過類似的處境，受過類似的痛苦，或者有過類似的覺醒體驗，而這卻是非常罕見的。

奧尼爾（1888—1953年）

尤金·奧尼爾美國劇作家，表現主義文學的代表作家，美國民族戲劇的奠基人。主1936年獲諾貝爾文學獎。要作品有《瓊斯皇》、《毛猿》、《天邊外》、《悲悼》等。

46、我們生而破碎，用活著來修修補補。

47、如果你把謊言撕碎，那些碎片就是真理。

48、你是不是因為太懦弱了，才這樣以炫耀自己的痛苦來作為自己的驕傲？

49、上帝給了人們有限的力量但卻給了人們無限的欲望。

50、幸福就是一雙鞋合不合適只有自己一個人知道。

艾略特（1888—1965）：

托馬斯·艾略特是英國20世紀影響最大的詩人。他在文學上是古典主義者，被稱為“但丁最年輕的繼承者之一”。托馬斯·艾略特表達了西方一代人精神上的幻滅，被認為是西方現代文學中具有劃時代意義的作品。1948年因革新現代詩，功績卓著的先驅”，獲諾貝爾獎文學獎。

51、假如傳統或“世代相傳”的意義僅是盲目地或一絲不茍地因循前人的風格，那么傳統就一無可取

52、做有用的事，說勇敢的話，渴望美好的事，一生足以

53、對于不會利用機會的人，時機又有什么用呢？一個不受胎的蛋，是要被時間的浪潮沖刷成廢物的。

54、為了最終理解你所不理解的，你必須經歷一條愚昧無知的道路。為了占有你從未占有的東西，你必須經歷被剝奪的道路。為了達到你現在所不在的名位，你必須經歷那條你不在其中的道路。

55、人生到世界上來，如果不能使別人過得好一些，反而使他們過得更壞的話，那就太糟糕了。

紀德（1869—1951年）

安德烈·紀德，法國作家，在早期已成為多產作家。在1947年，他獲得諾貝爾文學獎。代表作《偽幣制造者》，《如果種子不死》等。

56、在我的理想和我的棲息地之間，隔著我整整一生。

57、離你越遠，我愛你越深。現在我不禁叩問自己，我所期望的究竟是幸福，還是走向幸福的過程。

58、對正在尋找真理的人，相信他們；對已經找到真理的人，懷疑他們。

59、凡是你感到自身獨具、別處皆無的東西，才值得你眷戀。既要急切又要耐心地塑造你自己，把自己塑造成無法替代的人。

60、對于心地善良的人來說，付出代價必須得到報酬這種想法本身就是一種侮辱。善良不是裝飾品，而是美好心靈的表現形式。

索爾仁尼琴（1918—20xx年）

亞歷山大·索爾仁尼琴，俄羅斯作家1968年因作品《第一圈》無法在國內出版而在境外發表，被開除出作協，隨后獲得1970年諾貝爾獎，隨后因出版描寫極權主義的巨著《古拉格群島》被驅逐出國，到美國后毫不留情地批評自由主義，蘇聯解體后又大罵戈爾巴喬夫和葉利欽毀了俄羅斯，立場讓左右兩派都無法相處。他死后，被譽為“俄羅斯的良心”。

61、總盯著過去，你會瞎掉一只眼；然而忘掉歷史，你會雙目失明。

62、苦難有多深，人類的榮耀就有多高遠。

63、除了知情權以外，人也應該擁有不知情權，后者的價值要大得多。它意味著高尚的靈魂不必被那些廢話和空談充斥。過度的信息對一個過著充實生活的人來說，是一種不必要的負擔。

64、世界正在被厚顏無恥的信念淹沒，那信念就是，權力無所不能，正義一無所成。

65、文學，如果不能成為當代社會的呼吸，不敢傳達那個社會的痛苦與恐懼，不能對威脅著道德和社會的危險及時發出警告——這樣的文學是不配成為文學的。

柏格森（1859—1941年）：

亨利·柏格森，法國哲學家，文筆優美，思想富于吸引力，1927年曾獲諾貝爾文學獎。從中學時代起便對哲學、心理學、生物學發生興趣，尤其文學。其寫作風格獨特，表達方式充滿詩意。代表著作有《創造進化論》、《直覺意識的研究》、《物質與記憶》等。

66、要像行動者那樣思考，要像思考者那樣行動。

67、虛榮心很難說是一種惡行，然而一切惡行都圍繞虛榮心而生，都不過是滿足虛榮心的手段。

68、要生存就要變化，要變化就要成長，要成長就要不斷地自我創新。

塞弗爾特（1901 — 1986年）

雅羅斯拉夫·塞弗爾特是當代捷克斯洛伐克最重要的詩人。塞弗爾特于獲得捷克斯洛伐克”人民藝術家“的稱號。1984年，因展現出”人類不屈不撓的解放形象“而獲諾貝爾文學獎。

69、生活往往就是這樣。匆匆忙忙，匆忙中失去了自己，為的只是不停地向前，不停地自我延伸。為了不斷求新，許多事情在被遺忘。

70、此刻您若聽到一聲輕輕的'嘆息，請莫要理會。那是我在回首遙遠的美好歲月時發出的嘆息。我們當時很幸福，卻渾然不知。

?？思{（1897—1962年）：

威廉·?？思{，美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學獎得主，獲獎原因為“因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動》。

71、她不在了，一半的記憶也已經不在；如果我不在了，那么所有的記憶也將不在了。是的，他想，在悲傷與虛無之間我選擇悲傷。

72、我們當中沒有一個人愿意相信，我們的痛苦都是由自己造成的。我們都認為是這個世界虧欠了我們，使我們沒有能得到幸福；在我們得不到幸福時，我們就把責任怪在最靠近我們的那個人身上。

73、不要傷腦筋去超越你的同輩或是前任，努力超越你自己。

74、我們無法做到完美，所以我評價一個人就看他在做不可能完成的事情時，失敗得有多精彩。

75、沒有人能夠告訴你，為了繼續活下去該怎么對付。你明白嗎，這就是孤獨。你必須獨自對付，孤獨就像電荷一樣，你能承受一定數量而不致失去。

顯克維支（1846—19）：

亨利克·顯克維支，波蘭19世紀批判現實主義作家。代表作有通訊集《旅美書簡》，歷史小說三部曲《火與劍》、《洪流》、《伏沃迪約夫斯基先生》；歷史小說《十字軍騎士》。他是具有民主主義和愛國主義思想的現實主義作家，素有”波蘭語言大師"之稱。19榮獲諾貝爾文學獎。

76、我笑，是因為生活不值得用淚水去面對。

77、大理石雖然是珍貴的，它本身卻不成東西，只有當雕刻家把它變成一個杰作的時候，它才有真正的價值。

奈保爾（1932—）

維·蘇·奈保爾，西印度作家、游記作者、和社會評論家。他的小說描寫各種文化中那些疏離于社會、一生都在尋找自我身份認同的個體。20xx年獲得諾貝爾文學獎。

78、當一個人開始拿他從事的事業逗樂時，你很難知道他是在笑還是在哭。

79、世界正是如此，那些無足輕重的人，那些聽任自己變得無足輕重的人，在這個世界上沒有位置。

80、在我命中注定要永遠離開這里之后，一切仍像以前一樣，我的離開沒有留下任何痕跡。

大江健三郎

大江健三郎，日本著名小說家。1957年正式踏上文壇時便贏得了“學生作家”、“川端康成第二”等贊語。著有《廣島札記》、《作為同時代的人》和《小說方法》等作品和文論。1994年獲得諾貝爾文學獎。

81、如果你感到哪本書實在是一本好書的話，那么就請隔一段時間重新讀遍，而且每遍，都用不同顏色的彩筆畫上線，在空白處記下閱讀時的雜感。這是一種有益的讀書方法。

82、你為什么讀書呢？難道只是為了消磨時間嗎？如果讀完一頁，接著就忘了的話，難道你僅僅是為了訓練自己的忘性嗎？

普呂多姆（1839年——19）

蘇利·普呂多姆，法國第一個以詩歌著稱的天才作家。蘇利·普呂多姆是第一個獲得諾貝爾文學獎的人。普呂多姆從抒情詩轉而創作哲理詩又最終轉向散文，他認為自己是在轉向更有意義的工作。

83、很少女人有足夠的道德和思想讓人忘記她們的美貌。

84、你活著就談不上不幸。

85、愛情有一個可靠的標準，那就是人們所付出的時間。

聶魯達（1904—1973）：

巴勃羅·聶魯達，智利當代著名詩人。1924年發表成名作《二十首情詩和一支絕望的歌》，自此登上智利詩壇。他的詩歌既繼承西班牙民族詩歌的傳統，又接受了波德萊爾等法國現代派詩歌的影響；他早期的愛情詩集《二十首情詩和一首絕望的歌》被認為是他最著名的作品之一。曾獲得了1971年的諾貝爾文學獎。

86、當華美的葉片落盡，生命的脈絡才歷歷可見。

87、愛情太短，而遺忘太長。

88、我喜歡你是寂靜的，仿佛你消失了一樣。你從遠處聆聽我，我的聲音卻無法觸及你。

葉芝（1865—1939年）

89、當你老了，頭發白了，睡意昏沉，爐火旁打盹，請取下這部詩歌，慢慢讀。

90、年輕時，我們彼此相愛卻渾然不知。

川端康成（1899—1972年）：

川端康成，日本新感覺派作家，著名小說家。一生創作小說100多篇，中短篇多于長篇，成名作小說《伊豆的舞女》。代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《千只鶴》《古都》以及《睡美人》等。1968年獲諾貝爾文學獎，亦是首位獲得該獎項的日本作家。

91、凌晨四點醒來，發現海棠未眠。如果一朵花很美，那么有時我會不由自主地想到：“要活下去！”

92、當我擁有你，無論是在百貨公司買領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都覺得幸福。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你，即便面對鳥語花香我也興味索然。

93、生存本身就是一種徒勞。

94、風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。

95、時間以同樣的方式流經每個人，而每個人卻以不同的方式度過時間。

莫言（1955 —）：

莫言，中國當代著名作家。80年代中期以鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。20xx年莫言獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。

96、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

97、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。

98、世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。

99、鷹對尸首也有興趣，它們也是噬腐者，但它們不與烏鴉合流，保持著虛偽的高傲態度。

100、世間的很多事物，追求時候的興致總要比享用時候的興致濃烈。

貝爾經典語錄5

1、當你過度讓自己自由懶散的時候，那么等待你的，就是一個名叫“罪惡”的家伙。

2、我從不刻意去寫作一些事情，我只是靈光一閃然后把它記錄下來，我一向很認真對待自己正在做的事情。

3、我先是一個詩人，然后是一個音樂家，實際上，不管是死是活，我都是一個普通人。

4、未來對我來說，應該是對每個人來說，都已成為過去。

5、如果你想要擁有夢幻般得經歷，但你又很懶，我建議你不要再空想了，干脆去對著窗戶外邊發呆吧。

6、大學就像是養老院，實際上，更多人死在了大學里。

7、你不能企圖去報復一個人，如果你恨他入骨，就應該想辦法讓他永遠不能翻身。

8、世界上不會每件事都讓你順心，你能做的，只有在失敗中獲取經驗，而不是埋怨世界不公平。

9、我還從未寫過一首政治歌。歌曲拯救不了世界，我深有體會。

10、民主從來都沒有統治世界，我們只能把他放在腦袋里。

11、我不是萬能的，我能做的最大的事情就是做好我自己。

12、人們從來不實踐自己信仰的，只追求快捷方便的。

13、英雄就是懂得責任與自由同在的人。

14、我接受這個混亂的世界，但不曉得他是否接受我。

15、你要抑制自己的野心，這樣你才能成為你想成為的人。

16、被關注是一種負擔，耶穌被釘死在十字架上是因為他備受關注，所以我經常失蹤。

17、一個真正的詩人，是不會告訴別人自己會寫詩的。

18、沒有人是真正自由的，連鳥兒都被天空束縛。

19、你可以喜歡我所擁有的，但你不一定非要得到我所擁有的。

20、你可以隨時轉身，但你絕對不可以后退。

21、不管你多么富有，世界上只有兩種人，一種是幸存者，一種是已經迷失的。

22、對于愛好音樂的人來說，只有兩個選擇，要么你選擇努力爭取輝煌，要么你選擇什么也不是。

23、這世間的一切所謂的真相，只不過是在積累一個巨大的謊言。

24、你不是忙著出生，而是忙著去送死。

25、音樂可以拯救眾人，但它被商業綁架，這樣的音樂太多，形同污染。

26、如果你希望世界上沒有法律，你就要學會誠實。

27、無論誰生誰死，地球照樣轉。拿破侖取得那么大的成就，最終照樣死于非命，生命不會為任何一個人停留。

28、榮譽，你可以通過很多種方式得到，但從沒有人思考過得到它意味著什么。

貝爾實驗室(Bell Laboratory)

貝爾實驗室是美國最大與最成功的實驗室之一。該室為美國電話電報公司和部電氣公司合辦并予以支持的。實驗室發展得很大，研究活動分散在幾個地方，其中最重要的和歷史較久的分室之一是在新澤西州的默里城。這里是一個“大學環境”，有10，000多人參加從基礎理論研究到開發研究的技術活動。

默里城的分室有兩個主要技術部門：研究和開發部。研究部的規模不到開發部的二十分之一。

研 究 部

研究部從事自然現象的探討，其目標是為10—20年后所通訊技術的系統裝置打下科學基礎。因為該公司已確定它的活動是生產通訊設備，它的知識面必須包括所有對認識人類通訊可能有貢獻的科學領域，以及用于機器同機器溝通信息的任何手段。

研究部是“貝爾系統與世界之間的窗口”，它歡迎全世界的科學家到這里來訪問，它的成員在各地科學界受到歡迎，這個部的目標是使自己成為這方面的理論知識中心。它緊跟外地通訊技術的發展，并準備在世界通訊的基礎知識方面做出自己應有的貢獻。它認為應該把它的研究成果供給任何其他希望得到的單位。研究部的主要任務之一就是“當某項技術變為可用時給以鑒定”，以保證其母公司能立即并盡可能合理地利用這些知識，而不受外界的阻止。

研究部并不只限于創新，對通訊事業有用的知識與技術，也不要它負責投資的回收。母公司希望它的研究部能創造出足夠的真正在通訊領域中有興

趣的新技術。它可能要經過一個時期才能回收投資。根據基礎研究制出來的一些設備，足以證明實驗室的幾百年的全部活動是正確的，這些設備包括：（1）晶體管，（2）微波量子放大器，（3）傳輸載波系統，同時研究部也還研究出了很多其他具有不同價值的有用的原理。

貝爾的研究規劃的核心是“二吸收優秀科學家，讓他們提出來做什么”。管理部門的工作不是選擇課題，而是找出將要急劇發展的知識。每個領域都任用一名極為勝任的人，由他去選定課題。管理部門應該啟發鼓勵他的創造力，并解決他在物質和人員上的需要?？傊?，給科學家造成一個發揮其創造力的環境。

研究部的機構是靈活的。每個部門負責人應該注意在他的知識領域內不要出現重復或空白。這種機構絕對不限制研究人員的創造力。他可以把課題延伸到任何知識領域，甚至看來主要是另一組負責的領域。如果研究工作沿某一方向發展，部門負責人可能發現在他管轄范圍內已找不到“他的人”。一個部門的成員可以直接與另一部門的成員共同工作，那個部門的負責人可能比他自己原來部門的負責人更熟悉他的工作。這樣，科學家可以找那個部門的負責人商討問題和取得其指導。

誰也不知道在基礎研究上要花多大精力。只知道研究部應該在選定的基礎領域內進行工作。部門領導人說，他們只能大概的(.50％)知道在哪些范圍內應找多大力量，和哪些確切的課題應該進行研究?？蒲械恼n題和進行的方法基本上留給研究人員去決定。

在開始的一段時間里，科學家們逐漸調正他們的研究方向，轉移到更具有挑戰性的課題。由于一個較大的科研項目也許要進行二十年，所以他可以有時間在其本行領域內改革研究內容。部門負責人認為對基礎研究的改變進行“提供方向”是不可能的，他們的科學家對應該選哪些方面比任何人都清楚得多。因此，管理人員對應該研究哪些領域和如何去研究，不要去過問。做為一個經理，應該有能力就他所看到的來鑒別研究項目，但不具體地指導研究工作。

但科學家是不允許隨便地改變他們的研究的。希望他們能夠“成功地”掌握著自己選擇的課題。成功可以定義為對主要的或局部的問題獲得完全的、部分的、或者是否定的答案。希望科學家們能去研究對通訊事業最有應用價值的各個方面，但研究經理們盡可能不使用其職權作硬性決定，而僅僅與研究人員像“一個科學家同另一科學家那樣地討論問題”。研究部門的觀點是：出研究成果不是取決于盡多大的努力去研究，而取決于研究隊伍中成員是否精明強干；盡多大的力量與予期效果之間并不存在固定的關系，真正的科舉成果也不是用任何數量標準來衡量的。

如果一個科學家的研究結果在研究經理看來已不需要進一步給以支持，就鼓勵他去研究新課題，鼓勵他從事實驗室的其他活動，或者調到別的公司或大學去工作。衡量一個人的工作的標準是很主觀的，不是用成果的數量標準來衡量，個人成績是用 “良好工作人員(a good man)完全同樣工作的綜合標準來衡量，這個標準只存在于管理人員的頭腦中。此外，在研究部內部，每年都要互相評比一次，在一張“年齡一工資”表上標上他的成績(用十分制打分)而他的分數是與小組的分數相比較而確定的。他的工資就根據他的成績重新予以評定。工資的總的水平還要與該地區其他研究小組的工資取得平衡。這樣定期進行成績考核的結果——使一些科學家自愿辭職到別處去繼續進行他們的創造，或者找一個對他個人更有吸引力的工作——在這個精選的科學小組中，只有十分之一的人是被長期任用的。

研究部到底取得多少研究工作，是由經理們選定的在該領域內高水平研究人員的人數決定的，并不受美國電話電報公司、西部電器公司或貝爾實驗室的經費所影響。

情報來源

通訊領域需要的技術情報來源于多方面。來源之一是開發部經理們的重大的。懸而未決的一系列問題。研究部經理們把從正規渠道(如各種備忘錄、技術經

濟研究資料、預算估評活動、科學發展報告)和非正式渠道(工商界、科技界午餐會、其他非正規的聚會)得到的情報供給各研究小組。研究部經理還隨時地“感覺到”來自西方電氣公司或貝爾系統在各地的經營分部的影響，此外，總體工程處，貝爾實驗室的長遠技術規劃部門，還將預測的10—20年以后公司技術上的需要告知研究部經理?？傮w工程處也注視著研究部的研究成果并想知道將來怎樣應用于實際。研究部經理們全是高水平的科學家，他們非常注意本領域中的著作和論文，力圖配齊各有關知識領域內的工作人員。有時西方電氣公司或貝爾系統的經營分部要求研究部解釋某些異常現象，或者要求解決某些基礎技術問題。開發部與現場工程組提交研究部的問題的解決程度被當作衡量研究部成績的尺度。定期的正規“學術討論會”隨時將研究進度通知現場技術小小組，并與這些小組互相交換看法，在這些學術討論會上研究科學家們做有關他們活動的技術講演并鼓勵技術人員提問題，每個研究部的成員也要在公司的刊物上、專業會議的正式技術文件上或專業雜志上公開發表他們的科研成果。

總 體 工 程 處

總體工程處是介于貝爾實驗室與美國電話電報公司、西方電氣公司及貝爾綜合系統之間的聯絡部門。它專門負責長期的技術規劃，它靠取得各種經營分部目前與將來的技術情報來履行其職責。再加上總體工程師們自己所預見到的技術經濟方面的各種問題，總體工程處是以整個系統出發，而不是從解決局部問題出發考慮問題的。

需要解決的問題通過設備的“黑箱”來表示。怎樣構建這些黑箱并不是總體工程處的工作職責，它只管黑箱必需做什么?？傮w工程處弄清了一個需要解決的問題后，就寫一份目標說明書。告訴研究部和開發部問題是什么，解決這個問題所需要裝置的輸入和輸出的特性是什么，有時也提出解決問題的可能途徑?？傮w工程處估算這些裝置的成本，需要量、人力節約、資金節約以及改進服務所得的收益等等，如果這些說明書獲得實驗室與上級管理機關的批準，就送到開發部去生產樣機，這些樣機在正式批準使用于貝爾系統之前，進行廣泛的可靠性試驗和兼容性(Compatibility)試驗。

開發部在完成其工作之前，也許還要找研究部解決一些基礎科學問題?？傮w工程處任何時候都要把著眼點放在二十年以后，它的計劃是靈活的，但它必需現在就想到下一代通訊系統的需要。如果今天裝備的設備，由于技術變革而不適用于將來，將使其母公司由于更新設備而遭受億萬元的損失，避免這些損失和保證貝爾經營部門能得到適當的設備以提供世界上最好的電話服務總體工程處的任務。

總體工程處可以得到由母公司和經營部的市場研究組提供的一系列市場情報。這個市場研究組要對用戶編號，地址、經濟狀況、需要的服務、通話型式等，進行經常的分析與預測。總體工程處自己不整理這些原始數據。如果它需要某些資料，則必須求助于其他商務研究小組。

根據預測的結果，總體工程處制訂一份具有輕重緩急順序的科研項目目錄，把這些建議項目和開發部正在進行的項目定期地送交公司上層管理人員審查。每一科研“課題”的資料包括下列內容：

課內容摘要

（說明）

人員配備預定日期

項目名緊急程度計劃效果計劃實際完成研究送公司審查… ……項目號

…………………

………… …

…

備注

預算未經公司批準的課題，不得開始或繼續進行

設 定 目 標

研究部與開發部的全部工作是按“課題"來進行的，在研究部課題是由執

行人和他的上級提出的，研究的各種目的，試驗的各種假設，試驗結果，調查研究的途徑等等都詳細寫清楚，越是基礎的研究越要寫得概括些。某些課題要估計研究成果的應用問題。另外一些要預測未來投入使用后的經濟效益，后一類項目一般是屬于應用階段的研究。估計研究費用時要包括每個新課題，但它不是一個死板的控制線，有時也用費用的可能范圍來表示。

課題開始進行以后，將由貝爾實驗室管理部門、西方電氣公司、美國電話電報公司每年正式審查一次。審查的內容包括：前一年的進行情況，項目目的說明，來年預計的活動及費用。來年的各個研究課題的預計費用的總計即作為研究部來年的預算。來年工作的“課題內容摘要”僅可作為“研究繼續進行”。

在前一年秋天，新的課題副本送到美國電話電報公司和西方電氣公司去審查。在交換意見的基礎上修改計劃。審定的課題與總預算資料送往研究委員會做最后準備。委員會由實驗室、西方電氣公司和美國電話電報公司的代表組成。全部課題要經美國西方電氣公司和美國電話電報公司批準，根據來年的研究項目由母公司確定經費，并對每個課題提出一個修正預算，美國電話電報公司拿出1％的總收入指定給貝爾實驗室作為經費。

預算與實際支出

每個課題的預算是由實驗室決定的，由誰擔任研究課題是在前一年的秋天討論決定的。預算包括工資費加上不變的直接費用和預提的來年特別費用。復查預算時，每個課題的實際與預算定期地按下表進行比較。

課題預算累計費用實際累計費用本期預計……… 本期實際

……

……

…

……

此外，還要繪制一張實際與預算的累計費用比較圖。一般情況實際與預算之間出入不大，假如有顯著差別時，行政管理人員會提醒有關部門負責人，并進行調查其原因，由于對研究部門按計劃安排的是人力，而不是結果，預算與實際的出入大約為1 %到2%。

母公司對基礎研究范圍的選擇相對來說過問不多。它主要希望得到最優秀的科學家和行政管理人員。公司上層領導依靠這些人來調查在通訊領域中那些是普遍關心的問題。母公司不想代替實驗室去決定調查研究范圍。公司管理人員對每個基本調查研究領域每年審查其開支一個。目的不是提出新的研究領域，而是為了保持基礎研究與應用研究之間的費用的平衡。

研究項目的獲利性的評估

美國電話電報公司對貝爾實驗室的總貢獻不做例行的財務評價。貝爾實驗室的貢獻在很大程度不需要用算細賬的辦法來考慮其存在價值。在研究程序開始之前的經濟分析是對實驗室各研究項目的唯一計算考核。有些大型項目已經進行研究．并未從經濟上考核其是否合理。

美國電話電報公司領導中層很多人認為對一項研究方案的收益是不能估價的。“一項重要開發過程的連續性決定，在某一時間內是不可能對它的價值或好處做出確切的評價的”。在1965年取得的成就可能依賴于1910年解決的基本數學參考問題，同樣，1965年研制出的設備裝置，也許可以在1985年通過進一步研究而得到改進，其式樣與1965年的操作裝置相比已很少有相似的地方。從概念性原理到最終的工程設計是一個把成本與收益結合起來的連續統一體?！泵绹娫掚妶蠊镜囊粋€主管財務的負責人說：“不能從會汁的觀點出發簡單地用數字來計算一項科學發展的準確價值與好處，”另一方面，公司對一項科學發展也沒有拿實際好處與經濟預測來比較的慣例，這些經濟分析可能曾在開始時做過。

貝爾實驗室的大部分費用，是從電話用戶按月所付的電話費內，取出一部份直接付給實驗家的。另一部份是由其母公司美國電話電報公司和西方電氣公司付給的。州與國家有關單位規定完成公司的電話收費，使其投資回收率只能占一固定比率，在當時情況下大約為全部資產的7％。

問題

1．貝爾實驗室對其母公司美國電話電報公司如何證明其有存在的價值? 2．研究工作如何有效地規劃?有效地激勵? 3．你對貝爾實驗室管理實踐有何想法?

* 該案例編寫于1981年以前，作者不祥，由鈕友俠翻譯，蔣貴善校對。