第一篇：讀李清照詩詞有感

讀李清照詩詞有感

書籍有多種類型，個人的喜好也有所不同，我則較為喜歡古詩詞一類。在詩詞中能找到一種難以語言來形容的感覺，也許是一種習慣于的反應，小時我接觸的大多都是古詩集，我也喜歡詩集中的語句和內藏含義，現在的書籍多種多樣讓人眼花繚亂，現代詩集并非我所好，但在古詩這方面我也狩獵不多,可謂是囊中羞澀。我并沒有“若水三千我只取一瓢”的信念，但我卻極為喜歡李清照的詞。詞與詩雖非一類，卻都為我所愛。

“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”

這是我們在初中就已經學過了，她擅長書、畫，通曉金石，而且

精通她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的一生原本應是與丈夫共渡美好的悠閑生活，命運卻讓她的一生坎坷讓她的詞由前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美轉變到多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。她的詞更是有一種獨特的味道讓人情不自已感觸甚多．更讓我所感嘆的是她的人格，就像是她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。這也正是我所喜愛她作品的原因之一我喜愛她詞《聲聲慢》中的： “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。”中的李清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀婉為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。前面

三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。給人一種寂寞更多的是蒼涼孤獨與無奈。這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。悲意彌漫讓人更是給人感觸。

這也只是李清照的一種風格，相對來說我更喜歡她的另一首詞《

一剪梅〃紅藕香殘玉簟秋》

“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。” “花自飄零”，是說她的青春像花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，像悠悠江水空自流。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。在這句詞中我最為感嘆的是那一句“花自飄零水自流。”花再美麗總有一天也有凋零的時候，輝煌過最后融入土地，這便是大自然的仁慈與無情。水流不停的奔流著，這是大自然的規則，無可違背。給人留下一種蕭瑟的感覺。同時這句話借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈，可以說字字緊扣。作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，并以她獨特的藝術技巧將之呈現，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產生永恒的藝術魅力。

我喜歡詩詞不只因為它可以豐富我們的思想，提高我們對生活的認識，豐富自己的精神世界，可使我們更加理性的看待現實問題。更多的是每賞析一首詩它給我的獨特感受，讓我站在作者的角度感受每一絲情感波動，我喜歡李清照的婉約，也喜歡李煜后期的悲意〃〃〃〃〃〃讓我感受接觸詩人詞人的內心世界。

３３號：何雨榮

第二篇：讀李清照詩詞有感

追尋你，我心中的女神

--李清照

化學科學與技術學院10化本3班郭曉紅2010364313

我追尋易安的足跡，追尋那個天真矜持的宦門少女的身影，追尋那個才情過人的、婉約清麗的閨閣少女的倩影，追尋那個終日凝眉、柔腸愁結的思婦的背影，追尋那個顛沛流離、晚年凄涼的落魄紅顏。

她風姿綽約的一生，她香如蘭芷的慧心，她婉約清麗的詞章，無數次讓我感動讓我唏噓讓我迷失。我以心的維度仰視她清麗瘦削的背影，傾聽她漸行漸遠的蹙音，俯身捧起歷史長河沉淀的瑰寶，以此來紀念我心中的李清照，紀念那遠逝的女神。

【暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動】

我走進那個書香飄逸的庭院，探頭窺見正值豆蔻年華的易安。一個繡面芙蓉、情竇初開的美少女，蹴罷秋千，起來慵整纖纖手，然后對著裊裊沈香發癡，她嬌憨、濡慕、害羞，她懷春、癡纏、憧憬，少女的情思付與半箋嬌恨，月移花影約重來。忽的，院中出現一位青衣少年，她不禁心慌，未語臉先紅，急急“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。我站在她身后，見她目送消失在宅門拐角處的背影。此時，我仿佛聞到了幸福的味道。

【爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺】

18歲，人生的花季，李清照出嫁了，門當戶對，情投意合，才子佳人，美偶天成，他們一樣地酷愛金石，一樣地喜歡詩詞，郎著《金石錄》，妻寫《金石序》，妻寫錦心詞，郎作秀口吟，甜蜜的愛情，美滿的婚姻，使新婦的幸福從心里溢出來。蜜里調油，夫唱婦隨，李清照讓幸福變成了濃濃淡淡的墨香。攜手春游，“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”；小別癡念，“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”見兩人攜手漫步庭院小徑中，我望天微笑，幸福的氤氳散落一地。

我流連在露濃花瘦的塘邊，看盡塘中的綠肥紅瘦，看見一位婉約清麗妙齡女子泛舟湖上，誤入蓮花深處，槳聲冷冷，“驚起一灘鷗鷺”，是易安。此時的她雙頰微紅，高唱“興盡晚回舟”，雙槳輕搖，向蓮花更深處漫溯。我站在她身后，目送這位沉醉不知歸路，薄汗輕衣透的女子，默默祝福。我遠眺，藕荷連天，江月滿星輝。

【莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦】

我佇立在煙波浩淼的江邊，望江樓上，那個終日凝眸、柔腸愁結的思婦，還是易安。多少次，她送夫千里；多少次，欲說還休。花自飄零水自流的黯然神傷，有誰會知？才下眉頭，卻上心頭的相思閑愁，有誰體會？載不動的許多愁，有誰分擔？與明誠共看庭前花開花落，望空中云卷云舒后，留給你的，卻只剩下無盡的等待。明誠踏上了充滿荊棘的仕途之路，遠去了，留下你，獨守空房，終日伏于案臺上暸望。等到了秋風又起，等到了雁兒南飛，等到了一輪明月又懸掛相思樓頭，卻等不到，等不到明誠的一封信，等不到那一個風花雪夜般的傳奇??縱有橫世才情，身為女子，易安卻更加希望與丈夫朝夕相對，比翼雙飛，無奈不如意事太多太繁，紅顏漸老易安多少次獨坐幽落冷清的院落，看盡西風卷簾的無情，失落在人比黃花瘦的傷感中，也由此留下了千古傳頌的詩篇。我站在她身后，目送她消失在滿地黃花堆積的深院中，目送這個千古麗人。

【只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁】

我停留在西子湖畔旁，深秋的落葉黃花中，她使著孤舟獨槳漸行漸遠，載不動滿江愁緒，是易安。國事已難問，家事怕再提，李清照像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖。漸入暮年，她守著孤清的院落，尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。秋風掃著黃葉在門前盤旋，偶爾有一兩個舊友來訪，幫助她驅趕走落寞，但關閉柴扉，三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急！青燈黃卷，踽踽孤影，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！

我不忍卒讀她的《漱玉詞》。她代表了一個高度，“臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒清懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”她以平民之身，思公卿之責念國家大事，以女人之身，求人格平行愛情之尊，她背著沉重的十字架，集國難、家難、婚難和學業之難于一身，所有政治、文化、道德、婚姻、人格方面的沖突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上，她以心抗世，以筆喚天，憑著極高的藝術天賦，將這漫天愁緒又抽絲剝繭般地進行了細細地紡織，化愁為美，創造了讓人們永遠享受無窮的佳作珍品。” 掩卷，止不住兩行清淚。

我徜徉在蓑草連天的野外，看盡征鴻，怎奈梧桐更兼細雨，心中易安的形象愈加明顯。風中的梧桐顫抖著深深的寒意，低泣著歲月的滄桑。我似乎聽見易安“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 ”的低吟，看見晚來風急中，易安斟上三杯兩盞淡酒獨酌。我能拂去葡萄枝上的落葉，拂不去你心中蕩起的塵埃；我能撫平黃土上朔風奔過的痕跡，撫不平人事變遷、韶華飛逝在你額上刻下的確記良印呵。我不知多想走近你，將海棠花拾起，扮靚你的容顏，但是故人不在。追尋你，我心中的女神。你作為詩者，你的詩已震撼了我的靈魂，我追隨你，尋找你遺留的足印；你作為歌者，你的嗓音已滌蕩了我的心靈，我追隨你，尋找你遺落的音符。

第三篇：讀《李清照》有感

讀《李清照》有感

作者：全塘小學603班

古今多少事，都付笑談中……

近日，我品讀了《李清照》一書，故事十分簡單，說來說去，無非是：李清照一個平凡卻有著不平凡事跡的詞人。原本的她盡管出自書香門弟，卻不拘小節，有著非一般女子所能及的豪放，堅強。因此，對于丈夫的離去，她并未墮落，反而寫下了多少為世人所稱贊的好詞。盡管故事是如此的簡單，可這其中的曲折又豈是三言兩語能說盡的？

花開后花又落，輪回幾世也沒有結果。你塵封在詩冊，如同青燈伴隨著古佛，凄涼、孤寂。多少落葉是你飄搖零落得淺愁？那紛揚塵世中，有太多的叵測。穿越青史的回流，有你對月孤酌，濃睡不消淺酒，卻道海棠依舊，知否？那紅塵夢，幾人看透，幾人看破，物是人非事事休，卻為何欲語淚先流？幾種相思，伴著多少閑愁，只無奈打眉頭，又上心頭，慢慢纏繞，揮灑不去。尋尋覓覓中，那又是誰彈指間碎了“倚門叩首，卻把青梅嗅”的美好清夢，暮然回醒，不曾想，卻是“只恐雙溪舴一艋舟，載不動，許多愁”的陣陣觴情。

斷線的紙鳶哭換不回，就如同那佳人已逝，無處可尋……

一城煙沙，映著那縷孤獨的魂，盡管遙遠，卻依是那般輕柔如風，至情至性，可為何事如此凄涼？那折翼了的枯葉蝶，飛得到微亮明天嗎？答案是肯定的，盡管并不完好，卻依然靠著那僅剩的保護色，在枝頭翩飛，永不停駐，飄灑著沉淪的季節。

縱然，飄落的葉有著無盡的蕭瑟，也不曾忘卻那曾有過的生機；散落的黃花是那么的枯瘦，但它永遠記得的是自己曾擁有過的妖嬈，美麗。而她，抑是如此，人們所望盡的是她的婉約或是深愁。遺忘了的是她曾如“生當作人杰，死亦為鬼雄”。那是如此的壯杰。

其實，我認為對于古代女子來說，嫁人，相夫教子，做一輩子的賢妻良母便是她們一生的歸宿了。在那樣的封建禮教下，平凡的女人們并不需要多好的文采。吟詩作對那都是男人干的事兒。而李清照卻能留下那么多的詩詞，或許歸其原由不過是由于她的一生起浮實在太過動蕩，使得她的感慨與愁怨太多，以至于不得不用詩詞代替言語好好地宣泄出來罷了。

她的詞，初讀給人的感覺只有簡簡單單的兩個字 “傷感”。可越深讀，你就會發現，其實她的詞中不但帶著深深的傷感，更多的則是自己對于生活的堅強不屈以及與丈夫的深厚情誼。從中，不難看出李清照是個十分至情至性柔中帶剛的女子。即便遇到了再大的風雪，也能如那火紅的楓葉，在一片枯寂的深秋中吐出一團團霍霍燃燒的火焰，美麗并存著堅韌。

從《點絳唇》到《醉花陽》，李清照——這盞詩運的佛門青燈輝煌了一時，卻暗淡了一世，卻讓她那如螢火蟲般的火點，如綴于夜空的明星一樣，永不熄滅。

我想，如果我們都能像李清照那樣迎難而上，堅韌不屈的話，便不在會有那些自甘墮落，走向歧途的人了。無論當時的政治如何，我們都要做出最正確的選擇，不能因人們的錯誤思想而做出一項令自己一生后悔的選擇。需要記：不受束縛，就要做出最正確的判斷，不讓人們走入歧途才是真理，才是真正存在的價值！

第四篇：讀《李清照》有感

讀《李清照》有感

李清照是宋王朝南渡前后的女詞人。即使在那個詞人輩出、人才濟濟的年代里，她也不失為一個特殊的大家，在整個中國文學史上，占有重要地位。讀了《李清照》，我深深地體會到了一位女詞人在過渡年代里的悲歡離合，她的柔情摯愛、傷感離別、失國之痛、喪夫之悲、哀哀欲絕的真實感情。

作為一個女作家，她用自己的親身經歷說出了一個婦女少女時期、少婦時期、中年時期、老年時期的內心思想和情感，在數千年男子霸占文壇、描寫婦女的作品也多處于男子之手的時代里，他的作品可謂異軍突起，給文壇增添了一叢琪花瑤草，因而更增強了她在文壇上的地位。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。這首詞用寥寥數語，表達了清照惜花的心情，在暮春時期，作為少女的作者，在雨疏風驟的天氣里自然關心花卉的情況，同時也向世人描述了當時婦女的社會地位低下，只能呆在家中，無聊之中種些花卉，整日與花為伴，經歷了一夜春風雨后的變化，擔心花卉的生長情況，她們唯一能做的就是這樣，本詞形象的表達了當時婦女的生活狀況，寫的無限凄婉，又含蓄委婉，被諸多有影響的大家稱贊其情意真切。

在我看來李清照對文學的熱愛超過了她的生命，李清照的父母都有文學修養，受家庭的影響，她少年時代便工詩善詞，與趙明誠結婚后更是把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上，她不困苦的生活，堅持著她的文學創作，但是金兵入主中原后，宋室南

遷，她帶著很少的東西，隨難民流落江南，背井離鄉，漂流異地，多年來收集的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉重的打擊和極大的痛苦。禍不單行，不久，丈夫又犯病死去，更給她增添了難以忍受的悲痛。金兵的橫行肆虐激起她強烈的愛國熱情，她積極主張北伐收復中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使她的希望成為幻影。這時，她那顆已經殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的詬病，受到了更嚴重的戕害。她無依無助，呼告無門，貧困悲苦，流徒漂泊，最后寂寞的死在江南。

輕解羅裳，獨上蘭舟，云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這首詞寫出了李清照對丈夫的無限思念之情，丈夫外出使她感覺孤獨無助，丈夫不在，閨居無趣，要出游以消遣，但是只有獨自一人上船，“獨”字深刻的表達了她的無助和孤寂，仍然在懷念著丈夫，看到天空的大雁飛過，聯想到大雁傳書，不由的自問，云中的雁給誰寄來了信呢？表達了她希望是給自己，深夜仍無法入睡，可看出她對丈夫的愛，深深地打動了我，一處相思，兩處閑愁，終于我還是體會到了愛的無奈，和無奈中的幸福，這種相思之愁是沒法消除的，才把它從眉頭攆下去，它又到心頭上來了，同樣才把它從心頭攆開，它又到眉頭上去了，這自然的相思之愁被她展現的淋漓盡致，寫的及為形象，令我感到心痛，深深的替她惋惜。

汪蘇瀧曾經有一首歌叫《李清照》，更是總結了她一生的經歷，讓我為之感嘆，那凄迷的生活也讓我為之心痛，煙鎖秦樓，細雨把酒黃

昏后，海棠花是否一舊，聲聲慢心事誰知否，錦書已經不在大雁卻仍一舊，這才下眉頭，卻又上心頭，誰念我終日凝眸，簾卷著西風，驚醒舊夢，人比黃花瘦，一字一句，寫出了她經歷的情感之路，又有誰不為之感動呢！

從少女的天真嬌憨，少婦的柔情摯愛、傷感離別，到失國之痛、喪夫之痛、悼亡孤寂、念親懷鄉、哀哀欲絕的情感，她的悲劇間接體現了歷史的悲劇，讓人心痛、惋惜。

第五篇：李清照詩詞研究

李清照詩詞研究

李清照是我國南北宋之交的一位著名女詞人，也是我國古代文學史上有著特殊地位的女文學家。歷代以來對其詞作的藝術成就，都給予了充分的肯定。李清照把女性的柔情美、詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，自出機杼，創造了自然率真的語言。正是由于詞人的獨具匠心，使詞的語言通俗而又雅致，常見而又覺得新鮮。她的詞作發臻于完美的藝術技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，她的詞作就是她的一部思想情感的發展史。她的“易安體”詞對我國古典詩詞的發展產生了深遠地影響,被推為“婉約之宗”。本文試著剖析易安詞的藝術特征，易安其人的思想感情軌跡，來認識她，學習她。

李清照（1084—1155）號易安居士，今山東濟南人，出身于書香味濃郁的上層士大夫家庭。良好的家庭環境，使李清照受到了很深的影響，父親李格非對其的管理和教育寬松且開明。李清照從小能夠博覽群書，讀經史、諸子百家、詩詞歌賦、筆記小說，在知識的海洋里汲取了豐富的養料。李清照論詞強調協律，崇尚典雅、情致，反對以作詩之法作詞，嚴分詞與詩的區別，重視詞自身的藝術

特點，提出詞“別是一家”之說。藝術風格獨特，形式上善用對比、白描手法，狀物抒情，細膩精巧，曲折盡意，語言清新自然，音律和諧優美，在兩宋詞壇上獨樹一幟，被稱為“易安體”，把婉約詞推向高峰，對后世影響很大。其詞現存七十多首，總體來看完整地反映了李清照一生的情感軌跡。前期作品多寫其悠閑生活、閨房相思，內容缺乏深意，如《如夢令》（昨夜雨疏風驟）；后期多抒發孤寂凄涼的身世之感，情調感傷，并寄寓了對中原故土的懷念之情，風格曲折深隱、哀婉凄涼，如《武陵春》（風住塵香花已盡）

本文將從詞作的藝術風格的獨特性、語言運用的創新性和其詞清晰地反映其思想情感的發展歷程三個方面來論述

一、藝術風格的獨特性

（一）婉約中的丈夫之風。自明以來論詞以婉約、豪放為限。所謂婉約，就是以委婉曲折的手法來抒發含蓄微約的感情，簡言之即“曲徑通幽”。然而同是婉約，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。李清照揚長避短，把女性的柔情美，詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。即前人所云“李易安詞無鉛粉氣”，《醉花陽》是詞人向愛人傾吐重陽佳節深切思念之情的名篇：

薄霧濃云愁永盡，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜

涼初透。

東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

上片寫白晝、夜間的孤獨難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以“人比黃花瘦”作結，傳達了自己因刻骨鏤心的思念而面容憔悴的情形。全詞無一字言及相思，而相思之深切又充溢字里行間，可謂委婉含蓄，“無一字不秀雅”，但意思卻直率明白，“令人再三吟咀而有余味”。

李清照詞風韻之多樣性，以及其“神駿之致”，最集中地體現在其詞中所謂“倜儻丈夫氣”上，主要在以下幾個方面表現出來：

易安詞中激蕩著大膽、強烈、真率的感情，易安詞與傳統的詞有所不同。李清照為人，愛則熱烈，愁則濃重，思之刻骨，怨之斷腸，形諸筆墨，則是抒情大膽、強烈、真率。刻骨的相思和濃重的愁怨，本是易安詞的重要內容之一。她詞中所表現出的相思纏綿、離愁別緒，卻于“話中有骨”，而不似一些婉約詞人陷入姚鼐所言的“頹廢而幽”的境地。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。（《鳳凰臺上憶吹簫》）

同時，易安詞反映了作者孤傲的性格和超曠的情懷，因而構成了高遠的意境。李清照“才高學博，近代鮮倫”，處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安之中，常有眾濁我清，眾醉我醒之感。反映在詞作中，則是其弧傲的性格特征。“雪里已知春信至，此花不與群花比”（《漁家傲·尋里已知》）、“屈平陶令，風韻正相直”（《多麗·小樓寒》）。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，梅之超群，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實際上都是詞人自我寫照。易安詞所表現的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強，顯示了強烈的自我意識，頑強堅毅，其詞中豪氣正蘊于此。

（二）多樣性的創作手法。李清照詞作表現手法絢麗多彩，千姿百態，充分表現了她高超的藝術造詣和創作才能。易安詞表現手法新穎巧妙，主要表現在：

1、善于移情于物。李清照喜歡將個人的主觀感愛揉合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中的起拍，作者把自己的主觀感“愁”與“難熬”，分別揉進了客觀的空間景物與時間中，巧妙地再現了自己的孤獨寂寞，傳達出對愛人的深切思念。

2、善用對比。李清照一生的際遇就是一種強烈鮮明的對比，她把這種傳統手法予以翻新，將對比運用于全篇的藝術構思中，如《如夢令、昨夜雨疏風驟》中天真單純的佳女（卷簾人）與“濃睡

不消殘酒”的主人形成對比，突出了抒情主人公的多愁善感和細膩多情；《永遇樂、落日熔全》通過良辰佳節個人處境和情緒前后截然相反的對比，傳達出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她又將虛實融為一體，進行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子、天上星河轉》詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比，完美地表達了作者的心境和情緒。

3、善于熔鑄典故和前人詩詞。據統計，李清照現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。這既與秦觀的“少故實”不同，也不象黃庭堅“尚故實而多疵病”，更無辛棄疾“掉書袋”的習氣。其顯著特點一是多用人們熟悉常道之典，為避生僻晦澀；二是由作者意旨流攝，創意新穎，拓深了詞作內涵；三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。比如“鴻雁傳書”，易安詞中所用典故較多，且多出新意。如 “云中誰寄綿書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，卻是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又似觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構成完美的藝術整體。

4、善用鋪敘手法。李清照寫詞提倡抒情不可局促，要把感情

展開，在凝煉中求得舒展。這種手法既能豐富人物形象，又能充分地表現作者的感情。在<<聲聲慢>>中，詞人把自己的心情和節令、天氣景象，等等結合在一起，融以對往事的追憶，過渡到眼前的傷感，既讓它們紛沓而至，又讓它們一排布陣，而且越寫越細，越寫越深，感情不斷得到推進。當然作者在寫作時鋪敘手法的運用并非單一，為避免文章的呆板和感情的平淡，結尾警策語句，如《一剪梅》中的“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭；”等等，都是步步推進，作者以鋪敘的手法刻畫了抒情主人公的心理動態和行為動作，從而達到抒情的目的。

5、她還常用白描手法，反襯手法，刻畫人物渲染環境，將景與情自然巧妙地組織在一起，情因景而抒發得更加具體形象，景因情而充滿了感情色彩，情景相生，韻味無窮。

二、語言的創新性

李清照又是一個語言大師。她的詞語獨具風格，清新自然而又富有表現力。詞不同于詩，詞本身是用來歌唱的。這就要求詞的語言大眾化，口語化，既便于唱，又便于聽。易安詞的語言尤其注重了詞的這一本色要求，這構成了易安詞在藝術上的又一重要特色。

（一）口語入詞。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，推陳出新，化俗為雅。李清照能用淺俗之語，發清新之思。

如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾斧鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。李清照對語言的錘煉正在于發掘生活中富有詩意的情感后，又能從口話中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。

（二）富有音樂之美。她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感，她特別善于運用雙聲迭韻來增強作品表達情感的效果。《聲聲慢》開拍連用十四個迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細，造成了一種凄清的效果，用來表現詞人孤寂、凄苦的復雜心理狀態是再合適不過的。而最后幾句“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第、怎一個愁字了得！”舌音和齒音交加重疊，又給人一種嚙嚙叮叮的感覺，生動地表現了憂心情況的情緒。這些又聲迭韻字在音節、情調及氣象營造方面，與內容緊密配合，續來樸素自然，不露痕跡，得到歷代詞評家好評。

（三）化用典故。李清照語言的獨創性，還表現在用典上。她的詞中有不少語言是從前人的詩、詞乃至散文的句子而來的，可貴之處是她用典是那樣自然妥貼始終保持著她特有的明白易懂的語言風格。如《鳳凰臺上民吹簫》中“念武陵人遠，煙鎖秦樓”是化

用劉義慶《幽明錄》中劉晨、阮肇之離天臺比擬趙明誠之離家。化用《列仙傳》仙人蕭史與弄玉之典，以“秦樓”代指詞人自己的住所。詞人用兩個仙凡戀愛的故事，暗示她與丈夫美滿的婚姻。而今天各一方，人去樓空，從而將意思表達得更加凝煉，豐富，深刻。

李清照在語言上的成就，代表了北宋文人詞語言的新高度。李清照從口語中吸收有生命力有表現力的成分，創立了生動、清新的語言風格，這對發揚民間詞的優良傳統、堅持詞健康發展的方向，是一個重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。

三、思想情感的發展史

(一)青春激情的少女時期和新婚期。

蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗥。（《點絳唇》）

此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個側面。這首詞通過人物行動的描寫，刻畫了一位輕靈姿秀、活潑灑脫的少女形象，又揭示了她內心熱愛生活的情愫和精神韻致。這恰恰再現了作者少女時代不受封建禮教過多約束，生活的豐富多彩。從這首詞當中不難看出少女時代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，充滿著無憂無慮。

心緒激蕩，任性豪逸的少女時代過去了，李清照于18歲時適

趙明誠。趙明誠也生于官宦也家，其父趙挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他卻自幼愛好金石書畫，同是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。夫妻二人在藝術志趣與文學修養方面頗多一致，經常一起唱和詩詞，一起整理古籍，共同搜集和研賞金石珍品，陶醉于藝術世界里，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙杰稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。這既是夫妻，又是詩友、學友、知音的甜蜜生活，更增進了二人的文學涵養與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離卻給李清照的感情帶來強烈的沖擊。她把這種感情上的體驗，融進了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。在《減字木蘭花·賣花擔上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現了一個少婦嬌羞動人的姿容以及她新婚初期閑適、幸福的生活。

李清照婚后至南渡前這段時期，是其生活最為幸福美滿的時候，夫婦同志，伉儷情深；也是其藝術創作的成熟期，無論慢詞、小令均達到很同造詣。其學識更為淵博，藝術技巧更加嫻熟，已基本形成獨具特色的“易安體”。而詞中所蘊藕的情感多在于個人情感，獨抒相思離愁及悠閑適的生活情趣。

（二）、綿綿思愁的婚后生活

讓我們先來看兩首膾炙人口的詞：《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”和《醉花陰·重陽》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”；她已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”(《如夢令》)，而是要去等待“云中誰寄錦書來”。你再看她的等待有多么長久，多么辛苦!“雁字回時，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難排?多么難解?“才下眉頭，卻上心頭”，這種相思之情又是多么深切?多么惆悵?“薄霧濃云”，“愁之晝”，這種相思又是如何地折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。這兩首詞真是把一個思婦的相思愁情表達得淋漓盡致了。

在飽嘗了兩年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫趙明誠的身邊。這自然會給詞人帶來一時的喜悅，一首《小重山》抒發了她此刻的歡愉心情：“春到長門青草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一匝春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”仍然好

景不長，厄運又一次降臨這個家庭。趙明誠的父親趙挺之也不幸在朝廷爭斗中敗下陣來，并撒手西歸。趙明誠三兄弟則不僅被罷官，而且遭人誣陷入獄。這個結局無疑又使詞人“柔腸一寸愁千縷”《點(絳唇》)。

仕途受阻的趙明誠，在出獄后即帶著李清照回到了青州故里，開始了長達十年的隱居生活。這十年給李清照留下了終生難忘的美好回憶。

十年的幸福時光轉眼即逝。正當李清照沉浸在“澤畔東籬”式的世外桃源之中，“甘心老是鄉”的時候，趙明誠卻不甘寂寞地重返仕途了。這無異于打翻了一個五味瓶，霎那間，酸甜苦辣千般味，一起涌上了詞人的心頭：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，(《行香子》)。一首《鳳凰臺上憶吹簫》委婉地表達了她此刻的心情：

香冷金稅，被翻紅浪，起來慵梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝陣。凝眸處，從今更添，一段新愁。

是什么原因折磨得詞人又消瘦了呢? “多少事欲說還休”，這個“多少事”，當指使李清照夫婦深受其害的仕途之路。回想起仕途艱險，李清照心中自然會志忑不安，因此她唱起了“千萬遍陽關”，心中又增添“一段新愁”。

李清照在這個時期的情感和心境波動較大。除了隱居青州的那十年令她備感幸福而難以忘懷外，其余大多數時間則沉浸在愁情之中。此期只有一首詞頗具歡快格調，那便是詞人夫妻經歷了久別之后又重新相聚時所寫的《小重山》：“春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”可見李清照在這個時期是愁多于樂，悲多于喜的。

（三）、充滿悲憤憂患的中晚年時期

“靖康之變”后趙明誠與李清照先后南渡，而青州老家和大量未能帶走的書籍文物，則在“青州兵變”中化為灰燼。李清照以其過人的才氣和銳氣表達了強烈的愛國抗戰愿望。一首頗具陽剛之氣的豪放之詞《漁家傲·記夢》傾訴了詞人的這一情感：

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長磋日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

詞中的“有驚人句”，表明了女詞人的自信自負，然而一個“漫”字，又把自信自負的情懷陡然引向了對摧折人才的現實社會的指控。的確，在李清照所處的那個時代，女子即便滿腹經綸、語出“驚

人”，那又有什么用呢?既不能報國也不能衛家，就連“甘心老是鄉”的生活也由不得己。詞人在萬般無奈之下，只能在夢中呼喚“九萬里風鵬”加大威力，以便將她乘坐的“蓬舟”吹往那憧憬已久的仙山。

趙明誠不幸病逝無疑給李清照“又催下干行淚”(《孤雁兒》)。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其?”

一場卑鄙的騙婚使得李清照凄涼的心境更為雪上加霜。她的愁情與日俱增，已經“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”(《武陵春》)。

縱觀李清照這個時期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨無依的凄涼晚景表現得淋漓盡致。這首詞以非常沉郁、凄婉的筆調抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內心世界。詞中所表現的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進發出的國愁家恨。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質的區別，它包含著一定的時代色彩和社會內容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。

李清照的全部詞作，構成了一部描述個人思想情感變化，展示心靈歷史的宏著，形成了一個完整的藝術系統，以其獨創的“易安體”影響和推動以后的詞的發展。

總之，多樣化的創作手法，創造性的語言，真摯樸素的情感，構成了李清照詞獨特的藝術特色。她以獨特的風格和詞品，繼承和發展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。因此，她的作品才盛傳不衰，具有永久的藝術生命力，流風余韻，綿延千載，影響和沾溉了歷代無數作家和讀者。

李清照的文學作品在思想、藝術上也有其局限和不足，調子比較低沉，感情比較柔弱，但是，瑕不掩瑜，從總體說來，李清照的詩詞藝術還是精湛高妙的。我們可以在她作品的字里行間，在中國文學千百年的發展史上找到她的身影，聽到她的聲音。