第一篇：李清照、杜甫、毛澤東、陸游詩詞

?十六字令三首?作者?毛澤東 ?詞 ?山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。?山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。?山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。?七律【長征】一九三五年十月? 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。?《念奴嬌?昆侖》?橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。?飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。?夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。?千秋功罪，誰人曾與評說？?而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。?安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？?

一截遺歐，一截贈美，一截還東國。?太平世界，環球同此涼熱。?

《沁園春?雪》?

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。?望長城內外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。?

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。?

須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。?江山如此多嬌，?引無數英雄競折腰。?

惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。?

一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。?

俱往矣，數風流人物，還看今朝。??

《沁園春?長沙》?

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。?看萬山紅遍，層林盡染；?漫江碧透，百舸爭流。?鷹擊長空，魚翔淺底，?萬類霜天競自由。?

悵寥廓，問蒼茫天地，誰主沉浮？??攜來百侶曾游，?憶往昔崢嶸歲月稠。?恰同學少年，風華正茂；?書生意氣，揮斥方遒。?指點江山，激揚文字，?糞土當年萬戶侯。?曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！《蝶戀花?答李淑一》?我失驕楊君失柳，?楊柳輕揚直上重霄九。?問訊吳剛何所有，?吳剛捧出桂花酒。??寂寞嫦娥舒廣袖，?萬里長空且為忠魂舞。?忽報人間曾伏虎，?淚飛頓作傾盆雨。??《卜算子?詠梅》?風雨送春歸，?飛雪迎春到。?已是懸崖百丈冰，?猶有花枝俏。??俏也不爭春，?只把春來報。?

待到山花爛漫時，?她在叢中笑。?

《采桑子?重陽》?

人生易老天難老，?歲歲重陽。?今又重陽，?戰地黃花分外香。??

一年一度秋風勁，?不似春光。?勝似春光，?廖廓江天萬里霜。?

《水調歌頭?游泳》才飲長沙水，?又食武昌魚。?萬里長江橫渡，?極目楚天舒。?不管風吹浪打，?勝似閑庭信步，?今日得寬馀。?子在川上曰：?逝者如斯夫！??風檣動，?

?

?龜蛇靜，?起宏圖。?一橋飛架南北，?天塹變通途。?更立西江石壁，?截斷巫山云雨，?高峽出平湖。?神女應無恙，?當驚世界殊。?《念奴嬌?鳥兒問答》?鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角。?背負青天朝下看，都是人間城郭。?炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。?怎么得了，哎呀我要飛躍。??借問君去何方，雀兒答道：有仙山瓊閣。?不見前年秋月朗，訂了三家條約。?還有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉。?不須放屁！試看天地翻覆。??蝶戀花?昌樂館寄姊妹?淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。?

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。?

夏日絕句?

生當做人杰?，死亦為鬼雄?。?至今思項羽?，不肯過江東?。?

浣溪沙?

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應晚來風。?

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。?

浣溪沙?

小院閑窗春己深，重簾未卷影?沉沉，倚樓無語理瑤琴。?

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。?

浣溪沙?

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。?

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。?

浣溪沙?

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏，?玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。?浣溪沙?繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。?一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。?《十一月四日風雨大作》??僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。?夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。?《月夜》?今夜鄜州月，閨中只獨看。?遙憐小兒女，未解憶長安。?香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。?何時倚虛幌，雙照淚痕干。?秋夜將曉出籬門迎涼有感》?三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。?遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年！?《春望》?國破山河在，城春草木深。?感時花濺淚，恨別鳥驚心。?烽火連三月，家書抵萬金。?

白頭搔更短，渾欲不勝簪。??

一剪梅?

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。?

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。?

如夢令??

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。?興盡晚回舟，誤入藕花深處。?爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。??

聲聲慢?

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！?

如夢令???

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。?試問卷簾人，卻道海棠依舊。?知否？知否？應是綠肥紅瘦。

武陵春·春晚

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

?

第二篇：陸游詩詞鑒賞

陸游詩詞鑒賞

今天給大家介紹的,是歷史上寫詩最多的詩人之一的宋代大詞人陸游。用詩人或者詞人來概括陸游的一生其實都不恰當，因為他在文學創作領域的高產穩產、橫跨詩詞兩界是后人難以企及的，不僅在豪放詞的領域陸游有極高的成就，同時他寫的婉約詞也質量甚高，同時還有杰出的律詩作品。

陸游的詩歌里不僅有個人的情感抒懷，還跟當時的時代背景、歷史風云更迭有緊密聯系，所以如果你只能選擇讀懂一個人的詩，那就選擇陸游，對陸游的詩歌創作有所了解以后，讀懂類似題材和風格的作品也就容易很多了。

陸游之所以能寫出風格多樣化的大量詩歌，跟他的人生經歷有不可分割的關系。出生在北宋滅亡之際，陸游的一生都背負了國破山河在的苦痛，而中進士之后仕途不順屢遭排擠、之后又投身軍旅，他的的人生經歷也遠遠比絕大多數文人墨客豐富得多。因此陸游的詩歌可以按照內容大體分為兩類，一類是跟自己的理想抱負、報國志愿相關的，這一類一般出現在他所寫作的律詩和豪放詞中，一類是較為私人化、抒情的主題，常出現在陸游所寫作的婉約詞中。

由于一直以來教科書都過于強調陸游在豪放詞領域的創作成就，很多同學會對這位詞人有一個刻板印象，那就是但凡陸游寫的一概都是跟國家民族存亡興廢相關的宏大題 材，但是事實并非如此。就像我們在開頭所提到的，陸游還有一個屬性就是歲月靜好的擼貓老大爺，很懂得享受生活情趣，而不是整天都在苦大仇深。一般詩人寫詩都是贈友人、贈恩師之類的，但是陸游卻不走尋常路地寫了一系列贈貓詩，比如《贈貓》其一：

鹽裹聘貍奴，常看戲座隅。

時時醉薄荷，夜夜占氍毹。

鼠穴功方列，魚餐賞豈無。

仍當立名字，喚作小於菟。

“於菟”是古代對老虎的稱呼，陸游養的小貓十分擅長捉老鼠，因此得到小老虎這么一個昵稱。中老年憤青也并不總是橫眉怒目，也有這樣溫情的時刻。再如這一首《獨酌罷夜坐》，不見麴生久,惠然相與娛。安能論斗石,僅可具盤盂。聽雨蒙僧衲,挑燈擁地爐。勿生孤寂念,道伴大貍奴。

乍看起來是作者在凄風苦雨的夜里惆悵寂寞，但是因為有喵相伴，就可以“惠然相與娛”，在寂靜凄清的環境中因為有喵咪的陪伴，反而可以愁中作樂，這是一個很好的襯托手法的運用實例。

就像我們上周的語文表現手法串講課上跟同學們講到 的一樣，判斷情景關系表達中運用的襯托手法究竟是正襯還是反襯，不能孤立地看某一個意象，一個意象在通常情況下具有的內涵不一定適用于眼下的具體語境，而應該把詩句中的情景完整地復現在眼前，思考整個情景和作者的情感色彩，才能避免產生判斷的偏差。

而我們最為熟知的不是這些記述生活小情趣的抒情詩，而是書法陸游個人理想抱負、感慨國家民族命運的作品。和許多出身于兩宋之際的文人一樣，陸游的人生際遇因當時動蕩的時局而倍加坎坷，在他出生的第二年金兵就攻陷了汴京，擄走了徽欽二帝，史稱靖康之恥，北宋宣告滅亡。陸游的父親帶著家人四處輾轉流亡，直到陸游四歲的時候才逐漸安定下來，家庭的顛簸流離、滅國之痛都對陸游后來的人生留下了不可磨滅的影響。后來他也和自己的父親一樣，由于敢于進諫、力主抗金，早年一直受到排擠，仕途不順。奸佞當道的情況下，陸游干脆選擇了投筆從戎，投身軍旅?；旧蠍蹏菇鹗顷懹我簧闹骶€，所以同學們在閱讀他的詩歌的時候需要注意跟作者自身的人生經歷相聯系。

教材里都會學到的陸游的絕筆作《示兒》是婦孺皆知的名詩，此外陸游還有很多類似題材的詩歌，大家只需要讀透讀懂了一首，在考場上遇到同類的就知道它們共通的套路了，比如這一首《雨夜讀書》：

一燈如螢雨潺潺，老夫讀書蓬戶間。但與古人對生面，那恨鏡里凋朱顏。

功名本來我輩事，人自蹭蹬天何慳？

君看病驥瘦露骨，不思仗下思天山。

這首詩雖然不是陸游的詩作中流傳最為廣泛的，但是風格鮮明、對仗工整，題材也是自古以來壯志難酬的士子們最常寫的內容，因此很有精讀的價值和意義。開篇寫雨夜中只有一盞孤燈或明或暗，將其比作微弱的螢火，下句就白描作者獨自一人在破舊的屋舍中讀書，情景相生，更襯托出作者內心的孤獨無人訴說和排解。但凡是這種開篇第一句就開始寫景的，一定是情景交融的手法，景中含情，情景相生，以冷夜苦雨的寂寥景色烘托作者內心的惆悵孤獨。另外還需要提醒大家的一點是如果考的是第一句寫景句子的作用的話，還必須要回答“奠定全詩哀傷凄切/靜謐幽深/明快愉悅/……的感情基調”，這是基于開篇句的位置在全詩篇章結構布局中的作用。

同時我們也可以看到這首詩的對仗十分工整，這類律詩的優點就在于讀懂一半的內容就等于讀懂全詩，前后句的意思相近，可以相互對照來理解。頷聯和頸聯中作者感慨歲月飛逝，轉瞬之間壯年已逝，鏡中朱顏不再，但卻沒有成就一番功業。但如果一直以這樣消沉悲涼的語氣慨嘆的話，那就不是陸游的典型風格了，盡管人生困頓潦倒，但這并不折損英雄的不死雄心。最后一句作者筆鋒一轉，化用了“老驥伏 櫪，志在千里”的名句，以病中衰老的千里馬自比，盡管陸游已經步入衰朽之年，但是壯志雄心依然沒有被磨滅，心中掛念的不是安享晚年而是收復北方失地。對于作者的人生經歷和寫作風格有一個基本的了解，在做題的時候是會大有助益的。但是需要注意的是要對詩歌的內容做全面的解讀，例如《雨夜讀書》這種情感表達具有多個層次的詩歌，不能單純地將其理解為壯志未酬的苦悶，而要看到作者的報國雄心。

讀懂一首詩是做對題目的前提條件，而提高對詩歌的理解能力不需要熟讀三百首，精讀幾首比大量泛讀更加有效。過于追求做題的訓練，其結果是導致經常把重點放在了追求答案上，卻忽視了理解詩歌本身的重要性。詩歌鑒賞不是跟著感覺走，也不是蒙和猜，而是要精讀詩歌,并反復揣摩思考。

第三篇：李清照經典詩詞十首

李清照經典詩詞十首

李清照經典詩詞必背十首(1)聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！(2)夏日絕句

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

(3)如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

(4)醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

(5)昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

(6)漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！

(7)一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

(8)武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

(9)點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。(10)永遇樂·落日熔金

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

第四篇：李清照詩詞鑒賞

古詩詞鑒賞

《如夢令》李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。

《一剪梅》李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟, 云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《蝶戀花》李清照 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老。

《聲聲慢》李清照 尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？ 雁過也，最傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

《醉花陰》李清照

薄霧濃云愁水晝，瑞腦銷金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《念奴嬌》李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？?

《如夢令》李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《點絳唇》李清照 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，衹是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。

《曉夢》李清照

曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。因緣安期生，邂逅萼綠華。秋風正無賴，吹盡玉井花。共看藕如船，同食棗如瓜。翩翩坐上客，意妙語亦佳。嘲辭斗詭辯，活火分新茶。雖非助帝功，其樂莫可涯。人生能如此，何必歸故家。起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。心知不可見，念念猶咨嗟。

《春殘》李清照

春殘何事苦思鄉，病里梳頭恨發長。梁燕語多終日在，薔薇風細一簾香。

第五篇：李清照詩詞研究

李清照詩詞研究

李清照是我國南北宋之交的一位著名女詞人，也是我國古代文學史上有著特殊地位的女文學家。歷代以來對其詞作的藝術成就，都給予了充分的肯定。李清照把女性的柔情美、詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，自出機杼，創造了自然率真的語言。正是由于詞人的獨具匠心，使詞的語言通俗而又雅致，常見而又覺得新鮮。她的詞作發臻于完美的藝術技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，她的詞作就是她的一部思想情感的發展史。她的“易安體”詞對我國古典詩詞的發展產生了深遠地影響,被推為“婉約之宗”。本文試著剖析易安詞的藝術特征，易安其人的思想感情軌跡，來認識她，學習她。

李清照（1084—1155）號易安居士，今山東濟南人，出身于書香味濃郁的上層士大夫家庭。良好的家庭環境，使李清照受到了很深的影響，父親李格非對其的管理和教育寬松且開明。李清照從小能夠博覽群書，讀經史、諸子百家、詩詞歌賦、筆記小說，在知識的海洋里汲取了豐富的養料。李清照論詞強調協律，崇尚典雅、情致，反對以作詩之法作詞，嚴分詞與詩的區別，重視詞自身的藝術

特點，提出詞“別是一家”之說。藝術風格獨特，形式上善用對比、白描手法，狀物抒情，細膩精巧，曲折盡意，語言清新自然，音律和諧優美，在兩宋詞壇上獨樹一幟，被稱為“易安體”，把婉約詞推向高峰，對后世影響很大。其詞現存七十多首，總體來看完整地反映了李清照一生的情感軌跡。前期作品多寫其悠閑生活、閨房相思，內容缺乏深意，如《如夢令》（昨夜雨疏風驟）；后期多抒發孤寂凄涼的身世之感，情調感傷，并寄寓了對中原故土的懷念之情，風格曲折深隱、哀婉凄涼，如《武陵春》（風住塵香花已盡）

本文將從詞作的藝術風格的獨特性、語言運用的創新性和其詞清晰地反映其思想情感的發展歷程三個方面來論述

一、藝術風格的獨特性

（一）婉約中的丈夫之風。自明以來論詞以婉約、豪放為限。所謂婉約，就是以委婉曲折的手法來抒發含蓄微約的感情，簡言之即“曲徑通幽”。然而同是婉約，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。李清照揚長避短，把女性的柔情美，詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。即前人所云“李易安詞無鉛粉氣”，《醉花陽》是詞人向愛人傾吐重陽佳節深切思念之情的名篇：

薄霧濃云愁永盡，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜

涼初透。

東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

上片寫白晝、夜間的孤獨難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以“人比黃花瘦”作結，傳達了自己因刻骨鏤心的思念而面容憔悴的情形。全詞無一字言及相思，而相思之深切又充溢字里行間，可謂委婉含蓄，“無一字不秀雅”，但意思卻直率明白，“令人再三吟咀而有余味”。

李清照詞風韻之多樣性，以及其“神駿之致”，最集中地體現在其詞中所謂“倜儻丈夫氣”上，主要在以下幾個方面表現出來：

易安詞中激蕩著大膽、強烈、真率的感情，易安詞與傳統的詞有所不同。李清照為人，愛則熱烈，愁則濃重，思之刻骨，怨之斷腸，形諸筆墨，則是抒情大膽、強烈、真率?？坦堑南嗨己蜐庵氐某钤梗臼且装苍~的重要內容之一。她詞中所表現出的相思纏綿、離愁別緒，卻于“話中有骨”，而不似一些婉約詞人陷入姚鼐所言的“頹廢而幽”的境地。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。（《鳳凰臺上憶吹簫》）

同時，易安詞反映了作者孤傲的性格和超曠的情懷，因而構成了高遠的意境。李清照“才高學博，近代鮮倫”，處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安之中，常有眾濁我清，眾醉我醒之感。反映在詞作中，則是其弧傲的性格特征?！把├镆阎盒胖?，此花不與群花比”（《漁家傲·尋里已知》）、“屈平陶令，風韻正相直”（《多麗·小樓寒》）。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，梅之超群，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實際上都是詞人自我寫照。易安詞所表現的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強，顯示了強烈的自我意識，頑強堅毅，其詞中豪氣正蘊于此。

（二）多樣性的創作手法。李清照詞作表現手法絢麗多彩，千姿百態，充分表現了她高超的藝術造詣和創作才能。易安詞表現手法新穎巧妙，主要表現在：

1、善于移情于物。李清照喜歡將個人的主觀感愛揉合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中的起拍，作者把自己的主觀感“愁”與“難熬”，分別揉進了客觀的空間景物與時間中，巧妙地再現了自己的孤獨寂寞，傳達出對愛人的深切思念。

2、善用對比。李清照一生的際遇就是一種強烈鮮明的對比，她把這種傳統手法予以翻新，將對比運用于全篇的藝術構思中，如《如夢令、昨夜雨疏風驟》中天真單純的佳女（卷簾人）與“濃睡

不消殘酒”的主人形成對比，突出了抒情主人公的多愁善感和細膩多情；《永遇樂、落日熔全》通過良辰佳節個人處境和情緒前后截然相反的對比，傳達出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她又將虛實融為一體，進行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子、天上星河轉》詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比，完美地表達了作者的心境和情緒。

3、善于熔鑄典故和前人詩詞。據統計，李清照現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。這既與秦觀的“少故實”不同，也不象黃庭堅“尚故實而多疵病”，更無辛棄疾“掉書袋”的習氣。其顯著特點一是多用人們熟悉常道之典，為避生僻晦澀；二是由作者意旨流攝，創意新穎，拓深了詞作內涵；三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。比如“鴻雁傳書”，易安詞中所用典故較多，且多出新意。如 “云中誰寄綿書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，卻是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又似觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構成完美的藝術整體。

4、善用鋪敘手法。李清照寫詞提倡抒情不可局促，要把感情

展開，在凝煉中求得舒展。這種手法既能豐富人物形象，又能充分地表現作者的感情。在<<聲聲慢>>中，詞人把自己的心情和節令、天氣景象，等等結合在一起，融以對往事的追憶，過渡到眼前的傷感，既讓它們紛沓而至，又讓它們一排布陣，而且越寫越細，越寫越深，感情不斷得到推進。當然作者在寫作時鋪敘手法的運用并非單一，為避免文章的呆板和感情的平淡，結尾警策語句，如《一剪梅》中的“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭；”等等，都是步步推進，作者以鋪敘的手法刻畫了抒情主人公的心理動態和行為動作，從而達到抒情的目的。

5、她還常用白描手法，反襯手法，刻畫人物渲染環境，將景與情自然巧妙地組織在一起，情因景而抒發得更加具體形象，景因情而充滿了感情色彩，情景相生，韻味無窮。

二、語言的創新性

李清照又是一個語言大師。她的詞語獨具風格，清新自然而又富有表現力。詞不同于詩，詞本身是用來歌唱的。這就要求詞的語言大眾化，口語化，既便于唱，又便于聽。易安詞的語言尤其注重了詞的這一本色要求，這構成了易安詞在藝術上的又一重要特色。

（一）口語入詞。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，推陳出新，化俗為雅。李清照能用淺俗之語，發清新之思。

如“牽?？椗请x中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾斧鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。李清照對語言的錘煉正在于發掘生活中富有詩意的情感后，又能從口話中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。

（二）富有音樂之美。她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感，她特別善于運用雙聲迭韻來增強作品表達情感的效果?！堵暵暵烽_拍連用十四個迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細，造成了一種凄清的效果，用來表現詞人孤寂、凄苦的復雜心理狀態是再合適不過的。而最后幾句“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第、怎一個愁字了得！”舌音和齒音交加重疊，又給人一種嚙嚙叮叮的感覺，生動地表現了憂心情況的情緒。這些又聲迭韻字在音節、情調及氣象營造方面，與內容緊密配合，續來樸素自然，不露痕跡，得到歷代詞評家好評。

（三）化用典故。李清照語言的獨創性，還表現在用典上。她的詞中有不少語言是從前人的詩、詞乃至散文的句子而來的，可貴之處是她用典是那樣自然妥貼始終保持著她特有的明白易懂的語言風格。如《鳳凰臺上民吹簫》中“念武陵人遠，煙鎖秦樓”是化

用劉義慶《幽明錄》中劉晨、阮肇之離天臺比擬趙明誠之離家。化用《列仙傳》仙人蕭史與弄玉之典，以“秦樓”代指詞人自己的住所。詞人用兩個仙凡戀愛的故事，暗示她與丈夫美滿的婚姻。而今天各一方，人去樓空，從而將意思表達得更加凝煉，豐富，深刻。

李清照在語言上的成就，代表了北宋文人詞語言的新高度。李清照從口語中吸收有生命力有表現力的成分，創立了生動、清新的語言風格，這對發揚民間詞的優良傳統、堅持詞健康發展的方向，是一個重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。

三、思想情感的發展史

(一)青春激情的少女時期和新婚期。

蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗥。（《點絳唇》）

此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個側面。這首詞通過人物行動的描寫，刻畫了一位輕靈姿秀、活潑灑脫的少女形象，又揭示了她內心熱愛生活的情愫和精神韻致。這恰恰再現了作者少女時代不受封建禮教過多約束，生活的豐富多彩。從這首詞當中不難看出少女時代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，充滿著無憂無慮。

心緒激蕩，任性豪逸的少女時代過去了，李清照于18歲時適

趙明誠。趙明誠也生于官宦也家，其父趙挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他卻自幼愛好金石書畫，同是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。夫妻二人在藝術志趣與文學修養方面頗多一致，經常一起唱和詩詞，一起整理古籍，共同搜集和研賞金石珍品，陶醉于藝術世界里，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙杰稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。這既是夫妻，又是詩友、學友、知音的甜蜜生活，更增進了二人的文學涵養與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離卻給李清照的感情帶來強烈的沖擊。她把這種感情上的體驗，融進了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。在《減字木蘭花·賣花擔上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現了一個少婦嬌羞動人的姿容以及她新婚初期閑適、幸福的生活。

李清照婚后至南渡前這段時期，是其生活最為幸福美滿的時候，夫婦同志，伉儷情深；也是其藝術創作的成熟期，無論慢詞、小令均達到很同造詣。其學識更為淵博，藝術技巧更加嫻熟，已基本形成獨具特色的“易安體”。而詞中所蘊藕的情感多在于個人情感，獨抒相思離愁及悠閑適的生活情趣。

（二）、綿綿思愁的婚后生活

讓我們先來看兩首膾炙人口的詞：《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”和《醉花陰·重陽》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！?/p>

在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”；她已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”(《如夢令》)，而是要去等待“云中誰寄錦書來”。你再看她的等待有多么長久，多么辛苦!“雁字回時，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難排?多么難解?“才下眉頭，卻上心頭”，這種相思之情又是多么深切?多么惆悵?“薄霧濃云”，“愁之晝”，這種相思又是如何地折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。這兩首詞真是把一個思婦的相思愁情表達得淋漓盡致了。

在飽嘗了兩年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫趙明誠的身邊。這自然會給詞人帶來一時的喜悅，一首《小重山》抒發了她此刻的歡愉心情：“春到長門青草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一匝春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”仍然好

景不長，厄運又一次降臨這個家庭。趙明誠的父親趙挺之也不幸在朝廷爭斗中敗下陣來，并撒手西歸。趙明誠三兄弟則不僅被罷官，而且遭人誣陷入獄。這個結局無疑又使詞人“柔腸一寸愁千縷”《點(絳唇》)。

仕途受阻的趙明誠，在出獄后即帶著李清照回到了青州故里，開始了長達十年的隱居生活。這十年給李清照留下了終生難忘的美好回憶。

十年的幸福時光轉眼即逝。正當李清照沉浸在“澤畔東籬”式的世外桃源之中，“甘心老是鄉”的時候，趙明誠卻不甘寂寞地重返仕途了。這無異于打翻了一個五味瓶，霎那間，酸甜苦辣千般味，一起涌上了詞人的心頭：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，(《行香子》)。一首《鳳凰臺上憶吹簫》委婉地表達了她此刻的心情：

香冷金稅，被翻紅浪，起來慵梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝陣。凝眸處，從今更添，一段新愁。

是什么原因折磨得詞人又消瘦了呢? “多少事欲說還休”，這個“多少事”，當指使李清照夫婦深受其害的仕途之路?；叵肫鹗送酒D險，李清照心中自然會志忑不安，因此她唱起了“千萬遍陽關”，心中又增添“一段新愁”。

李清照在這個時期的情感和心境波動較大。除了隱居青州的那十年令她備感幸福而難以忘懷外，其余大多數時間則沉浸在愁情之中。此期只有一首詞頗具歡快格調，那便是詞人夫妻經歷了久別之后又重新相聚時所寫的《小重山》：“春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春?！笨梢娎钋逭赵谶@個時期是愁多于樂，悲多于喜的。

（三）、充滿悲憤憂患的中晚年時期

“靖康之變”后趙明誠與李清照先后南渡，而青州老家和大量未能帶走的書籍文物，則在“青州兵變”中化為灰燼。李清照以其過人的才氣和銳氣表達了強烈的愛國抗戰愿望。一首頗具陽剛之氣的豪放之詞《漁家傲·記夢》傾訴了詞人的這一情感：

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長磋日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

詞中的“有驚人句”，表明了女詞人的自信自負，然而一個“漫”字，又把自信自負的情懷陡然引向了對摧折人才的現實社會的指控。的確，在李清照所處的那個時代，女子即便滿腹經綸、語出“驚

人”，那又有什么用呢?既不能報國也不能衛家，就連“甘心老是鄉”的生活也由不得己。詞人在萬般無奈之下，只能在夢中呼喚“九萬里風鵬”加大威力，以便將她乘坐的“蓬舟”吹往那憧憬已久的仙山。

趙明誠不幸病逝無疑給李清照“又催下干行淚”(《孤雁兒》)。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其?”

一場卑鄙的騙婚使得李清照凄涼的心境更為雪上加霜。她的愁情與日俱增，已經“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”(《武陵春》)。

縱觀李清照這個時期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨無依的凄涼晚景表現得淋漓盡致。這首詞以非常沉郁、凄婉的筆調抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內心世界。詞中所表現的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進發出的國愁家恨。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質的區別，它包含著一定的時代色彩和社會內容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。

李清照的全部詞作，構成了一部描述個人思想情感變化，展示心靈歷史的宏著，形成了一個完整的藝術系統，以其獨創的“易安體”影響和推動以后的詞的發展。

總之，多樣化的創作手法，創造性的語言，真摯樸素的情感，構成了李清照詞獨特的藝術特色。她以獨特的風格和詞品，繼承和發展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。因此，她的作品才盛傳不衰，具有永久的藝術生命力，流風余韻，綿延千載，影響和沾溉了歷代無數作家和讀者。

李清照的文學作品在思想、藝術上也有其局限和不足，調子比較低沉，感情比較柔弱，但是，瑕不掩瑜，從總體說來，李清照的詩詞藝術還是精湛高妙的。我們可以在她作品的字里行間，在中國文學千百年的發展史上找到她的身影，聽到她的聲音。