第一篇：李清照

李清照：

她，是中國(guó)第一女詞人。她的詞，時(shí)而溫婉細(xì)膩，楚楚動(dòng)人，時(shí)而橫放豪邁，擲地有聲。她在那個(gè)視女性為附屬物的時(shí)代里，巾幗不讓須眉。她追求平等的愛情和獨(dú)立的人生，在她的身上，新時(shí)代獨(dú)立女性的特征已經(jīng)凸顯。她跌宕起伏的一生向我們證明，作為一位詞人，她成就卓越，作為一位女性，她意義非凡。

第二篇：李清照

李清照兼有“婉約”、“豪放”之長(zhǎng)，在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟。正如清代沈曾植所說(shuō)：“墮情者醉芬馨，飛想者裳其神駿”。

下面。先大致勾畫一下李清照詞風(fēng)的發(fā)展脈絡(luò)。當(dāng)我們細(xì)讀了《漱玉詞》并陶醉在其意境之中時(shí)，不禁令人聯(lián)想起詞人在其一生的不同階段中構(gòu)思的幾幅畫面:

第一幅是生機(jī)蓬勃、潔白雋美的，展翅飛向蔚藍(lán)天空的“鷗鷺”形象：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”(《如夢(mèng)令》)，在生機(jī)盎然，饒有情趣中展示了詞人峭拔飄逸的高秀風(fēng)標(biāo)。這多少標(biāo)志了詞人少女時(shí)期閨閣詞的明快俊逸的風(fēng)格特色。

第二幅是在微風(fēng)中瑟瑟憐人的“黃花”形象：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚┗楹蟮男腋Ｉ詈碗y以拂去的相思離愁，使詞人比起少女時(shí)代增添了益發(fā)綿邈的情思和深微細(xì)膩的刻劃。這多少標(biāo)志了詞人在少婦時(shí)期愛情詞的深婉清麗的風(fēng)格特色

第三幅是搏擊長(zhǎng)空、雄健飛動(dòng)的“鵬鳥”形象：“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！?《漁家傲》)乍看起來(lái)，這太鵬的形象與體態(tài)纖弱的女詞人相去太遠(yuǎn)，然而卻深刻地表現(xiàn)出她飛揚(yáng)凌厲的離遠(yuǎn)精神境界，顯示了她述懷詞的豪放遒勁的風(fēng)格特色。

第四幅是在“乍暖還寒”的凄清時(shí)節(jié)，受秋風(fēng)冷雨敲擊著的殘敗的“梧桐”彩象：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴??”(《聲聲慢》)“靖康之變”后，詞人飽經(jīng)滄桑，輾轉(zhuǎn)憂患，多用極平淡的語(yǔ)言和頓挫的筆觸，描摹心中難狀的凄苦和思鄉(xiāng)念國(guó)之情。這多少標(biāo)志了詞人后期詞的凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

從以上幾幅畫面中，大致可以看出李清照詞的風(fēng)格特色及其形成、發(fā)展的脈絡(luò)。其詞既有“婉麗”，“飄逸”的一面，也有“豪放”、“勁健”的一面。能剛能柔，縱橫如意。這里，據(jù)李清照的生平和詞作，分前后兩期淡談她的詞的風(fēng)格的形成和發(fā)展。

李清照的前期，主要是指她在少女、婚后的一段時(shí)間。這是她生活較安定、專門研究金石，從事創(chuàng)作活動(dòng)的時(shí)期。少女時(shí)期的李清照，生活在官宦兼文人之家。父李格非是宋代著名的學(xué)者和散文家。母王氏也善詩(shī)文。家庭的熏陶使她從小酷愛文學(xué)。由于早年這種優(yōu)雅、閑適的生活環(huán)境和少女熠熠閃射的不凡抱負(fù)及性格特點(diǎn)，構(gòu)成了她婉秀俊逸的詞風(fēng)。她的一部分抒寫少 女心情的詞，較明顯地表現(xiàn)出這肘期風(fēng)格特色。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢(mèng)令》

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗，頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

《怨王孫》

這兩首詞，寫出詞人對(duì)美好大自然的由衷熱愛和對(duì)幸福的執(zhí)著追求。《如夢(mèng)令》捕捉了生活中一次蕩舟活動(dòng)的生動(dòng)景象，通過 “誤入”、“驚起”等動(dòng)態(tài)的描繪，寫的只是一剎那間美的感受，卻是這樣曲折盡意，在活潑而富于情趣中顯示出清雅雋逸的高秀風(fēng)標(biāo)，洋溢著姑娘郊游的歡樂，同時(shí)也披露了女主人公開朗、坦蕩的胸懷。天色已暮，蕩舟歸來(lái)，小船“誤入藕花深處”，但她還要乘著酒興“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，直到“驚起一灘鷗鷺”方休——多么執(zhí)劫、可愛的性格！《怨王孫》則以白描的手法，描繪秋光的可愛，充滿著濃郁的生活情趣，具有詩(shī)情畫意般的耐人尋味的意境。結(jié)句更是功力不盡，情致四溢，將鷗鷺人格化，一個(gè)“恨”宇，便點(diǎn)破女主人公酷愛大自然，流連忘返的心情。這里，“鷗鷺”成了女主人公的化身，她象鷗鷺一樣，醉眠在沙灘上，熔化在“無(wú)窮好”的“山光水色”之中。晚唐五代至北宋以來(lái)，詞人寫秋，一般都是悲秋傷時(shí)。每到秋來(lái)，長(zhǎng)林落葉，四野飄風(fēng)，轉(zhuǎn)眼天地便是一片蒼黃。秋風(fēng)習(xí)習(xí)，新寒入，“偶賞秋景，就會(huì)有一種爽然若失之感。因此，好景無(wú)常的凄涼悲傷便常出現(xiàn)在詞人筆下。而李清照這首《怨王孫》卻生機(jī)蓬勃，在輕快的節(jié)拍中傳達(dá)出她愉快的心情和樂觀率直的性格。這兩首小令活潑、跳脫，以清新流暢的語(yǔ)言和優(yōu)美動(dòng)人的韻律構(gòu)成飄逸秀美的意境，使詞人流麗明快俊逸清朗的詞風(fēng)得到充分顯示。此外，象《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《浣溪沙·小院聞窗春色深》等也寫得淡潔、疏朗、清新、自然，言有盡而意無(wú)窮。

但李清照身為封建時(shí)代的婦女，只能被束縛在狹窄的“寂寞深閨”之中，不得側(cè)身于廣闊的社會(huì)天地，雖有杰出的才學(xué)和非凡的抱負(fù)，卻不得施展。即使是郊游蕩舟，寒食斗草，蹴蕩秋千的少女樂事，也只能偶然為之，這便給她帶來(lái)了說(shuō)不出的苦悶，因而就決定了她的閨閣詞也不盡是輕快活潑的，也有淡愁如煙的：

昨夜雨疏鳳驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

《如夢(mèng)令》

小令攝取了一回晨起的對(duì)話，主人問得極有情，卷簾人答得極淡，從而跌出”知否，知否“，口氣宛然。結(jié)句尤為語(yǔ)新意篙，只”綠肥紅瘦“四字，便攝得海棠之魂，把摧殘了的花和女主人惋惜的情態(tài)活現(xiàn)出來(lái)，一縷淡淡的愁思流露在字里行間。清代劉熙載說(shuō)：“小令難得變化?！崩钋逭諈s在極短的小令中，大膽采用對(duì)話的新穎形式，又賦于海棠以人格化的體態(tài)，景真情濃，頗為形象。題材并不大，然狀物抒情不落樊籬，秀句似乎是信手拈來(lái)，顯示了她清麗婉秀的風(fēng)格特色，這與她描寫少女樂事的流麗明快的詞風(fēng)又有些細(xì)微差異。如果說(shuō)李清照，后期的長(zhǎng)調(diào)愈唱愈妙，風(fēng)格超絕，那么她早期的小令就已顯示出卓越的才華。她自覺學(xué)習(xí)和繼承了晚唐五代以來(lái)婉約派的傳統(tǒng)手法，并釀取前輩詩(shī)人之長(zhǎng)，因此，她的小令有李白之飄逸，李煜之真率，秦觀之情韻，民間詞之清新，形成女詞人自己獨(dú)特的風(fēng)格。她早期的閨閣詞盡管各有特色，但它們卻共同反映了她少女時(shí)期的詞風(fēng)：風(fēng)神搖曳，俊逸灑脫，于淡宕的韻味中表現(xiàn)出她熱烈多情、曠達(dá)豪爽的個(gè)性。

李清照十八歲時(shí)，與宰相趙挺之的兒子、太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚?；楹?，她生活在幸福美滿的藝術(shù)家庭中。她與丈夫才學(xué)匹敵，志同道合。但這對(duì)伉麗相愛夫妻常有的暫短別離，又深深浸染了這位鐘情女詞人的玲瓏剔透的詞心。她無(wú)所顧忌地大膽披露自己的真摯愛情?！睂櫫鴭苫ā盃縿?dòng)她的情思;”征鴻過盡“引動(dòng)她的心事，瑟瑟黃花惹起她的自憐，這種生活和感情較明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，由少女時(shí)期的明快俊逸變?yōu)樯钔袂妍?。體裁上也由小令逐步發(fā)展到慢調(diào)。在表現(xiàn)手法上，一方面繼承了李煜純真、自然的傳統(tǒng)，汲取其”神秀“的氣韻；另一方面又吸收了秦觀筆情濃致，意境渾融的優(yōu)長(zhǎng)，寫出了不少愛情名篇，如《醉花陰》：

簿霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

開頭用頓挫之筆振起全文，整整一天，都拂不去簿霧濃云般的愁思。香爐的裊裊輕煙，更使愁上添愁。佳節(jié)重陽(yáng)，情思更切。縷縷愁思無(wú)計(jì)可消，只得對(duì)菊獨(dú)酌。漸天已黃昏，酒不解懷，無(wú)奈袖著菊香轉(zhuǎn)向簾內(nèi)。到此筆鋒一跌：”莫道不消魂“，似要峰回路轉(zhuǎn)；然而卻是跌中急下，陡起奇筆:“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”一個(gè)”瘦“字，可謂神來(lái)之筆，明寫隨風(fēng)瑟瑟的黃花，實(shí) 表“為伊消得人憔悴”。不說(shuō)破情而情愈深，真乃蘊(yùn)藉之極。寫法上，寓情于物，使意境深徽。令人浮想聯(lián)翩；語(yǔ)言上，流轉(zhuǎn)如珠，余鞠悠然，充分體現(xiàn)了李清照愛情詞清麗深婉的風(fēng)格。

《一剪梅》也是抒寫愛情的佳作：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄 錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一 種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。上片用秀美的語(yǔ)言鋪成工巧、絢麗的畫面，百寶流蘇的綺麗，行云流水的空明。過片似主人公娓娓自述，輕輕嘆息，情思綿邈，意境深遠(yuǎn)。此詞頗得李后主遺風(fēng)。李煜《相見歡》曰：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！崩钋逭帐恰贝饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！岸藢戨x愁別恨有同工異曲之妙。王國(guó)維曰：后主粗頭亂發(fā)，不掩國(guó)色”，李清照則是秀句天成，淡妝絕色。此外，象《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《念奴嬌·蕭條庭院》等慢詞也是傳頌一時(shí)的愛情名篇。這些愛情詞構(gòu)思上新穎巧妙，迂回曲折，寫法上，有的是淡抹輕勻，筆調(diào)空靈含蕾；有的則是重筆點(diǎn)染，感情熱烈真摯；有的又是回環(huán)復(fù)沓，一唱三嘆，給人留下深刻的印象，語(yǔ)言上錘煉得十分優(yōu)美，秀逸，讀來(lái)齒頰生香?？偟恼f(shuō)來(lái)，李清照的愛情詞比起她的閨閣詞來(lái)又有提高。早期的小令飄逸有余而蓄勢(shì)不足；淡泊有余而深婉、工穩(wěn)不足；結(jié)構(gòu)章法也略顯平板。她的愛情詞在保持愿有優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ) 上，又吸收了柳永詞的優(yōu)長(zhǎng)。她的《詞論》雖批評(píng)柳永:“辭語(yǔ)塵下”卻十分稱贊柳永“變舊聲作新聲，（指創(chuàng)慢調(diào)）。李清照不少抒寫愛情的慢調(diào)，顯然是汲取了柳永敘事的層層鋪敘、結(jié)構(gòu)的開合轉(zhuǎn)折、抒情的細(xì)密之長(zhǎng)，發(fā)展并創(chuàng)造了多種表現(xiàn)手法，因而，她的愛情詞飄逸，明快的一面淡泊了，而深婉、沉穩(wěn)的一面變濃了。題材的開拓并不大，然用語(yǔ)更加超絕，意境更為幽邃，抒情更細(xì)膩感人了，風(fēng)格漸趨純熟。

大凡風(fēng)格成熟的作家，都是反映生話的多面手，李清照也不例外。她的詞既有清麗深婉的一面，也有激越慷概的一面。在她前期的作品中，就有這樣一首風(fēng)格獨(dú)特的佳作：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有 驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

《漁家傲》 開頭兩句，凌空起勢(shì)，春云舒卷，迷蒙曉霧，境界開闊而深邃。隨著詞人的健筆。把人帶到朝暉夕陰的浩茫宇宙。人們仿佛看到詞人駕馭著理想的帆船，在奇景中神游，詞人的夢(mèng)魂悠然出殼，飛往帝所。

天帝似乎也被她執(zhí)著的追求精神所感動(dòng)，殷勤問其所求。詞人答道：道路漫漫無(wú)際，日月如梭逝去，我渴望做一番有益的事業(yè)，不滿足于創(chuàng)造一些驚人的詩(shī)句，虛度年華。我多想化作一只大鵬，隨風(fēng)直上，在廣闊自由的理想天地中振翮翱翔呵!全篇用浪漫圭義的手法和超雄筆勢(shì)，展開奇麗的幻想，創(chuàng)造出闊大深美的意境。此詞的”豪放“之風(fēng)可與蘇東坡爭(zhēng)勝，而其用意之深，寫景之妙、想象之闊，造語(yǔ)之奇，又都有其獨(dú)到之處。作者顯然是繼承了屈原、李白的浪漫主義傳統(tǒng)手法，吸取了蘇軾豪邁氣勢(shì)。這首詞一改詞人閨閣詞、愛情詞的俊逸深婉而為倜儻多姿，它以豪邁清逸之氣，壯闊飛動(dòng)之風(fēng)，洗盡綺羅香澤之態(tài)。從這首詞我們可以清楚地看到李清照詞風(fēng)的另一特色，豪放遒勁。

前面說(shuō)過，李清照早期的詞兼承李煜、秦觀之長(zhǎng)，但這首詞的詞格卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他們。李煜的最高詞格不過是”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！扒赜^的最佳意境也只是”兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮?！扒罢呤惆l(fā)亡國(guó)之恨，后者抒寫真摯之愛，比起晚唐五代及北宋其他婉約派詞人來(lái)，詞格不算不高，意境不算不深，但我們總可以感到，以遒勁豪放而論，李清照是勝之一籌的。由此可見，盡管李清照前期的詞風(fēng)接近李煜、秦觀，但由于她有自己獨(dú)特的社會(huì)生活環(huán)境，有作為封建時(shí)代知識(shí)婦女銳感到的精神苦悶，更重要的是，她有不凡的抱負(fù)和積極進(jìn)取的精神，有率直的性格、豁達(dá)的襟懷和高雅的審美情操，所以即使是她前期的詞，也肯定與溫、韋、馮、李、晏、秦等婉約派詞人有顯著的不同。這正是李清照與婉約派詞人的重要區(qū)別。象《漁家傲》這樣龍騰虎擲、雄姿逸飛的詞篇很難出于秦觀筆下，也是”生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手“的李煜所寫不出來(lái)的。

但由于生活范圍所限，李清照早期的詞，題材畢竟是比較狹窄的，致使大部分詞的筆力終顯纖弱些，清俏婉秀有余，而氣韻波瀾實(shí)有不足，往往只從細(xì)針密線處下手，而沒能做到一氣鼓蕩，開合從容。

李清照的后期，即南渡之后輾轉(zhuǎn)流離時(shí)期的詞作?！熬缚抵畞y”后，李清照的生活屢遭變故：國(guó)破家亡，珍藏被焚，離家南渡，又猝然喪夫，其間，又遭誹謗、盜竊，還有所謂”玉壺頒金“事件，使得這位無(wú)依無(wú)靠的嫠婦惶惶不可終日。慘痛的打擊與磨難一樁接一樁摧殘著她，然而也鍛煉了她，造就了這位杰出的女詞人。南渡之后，她從”鹽絮家風(fēng)人所許“的大家閨秀淪為”流 離遂與流人伍“的難民，這使她接觸到了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把個(gè)人的命運(yùn)與廣大人民的命運(yùn)聯(lián)系在一起了，從而極大地激發(fā)了她的愛國(guó)熱情。她對(duì)偏安江左一隅、不思恢復(fù)中原的南宋小朝廷表示極大不滿，對(duì)辱國(guó)求和、觍顏偷生的奸佞小人深惡痛絕。總之，這是李清照生平的最大轉(zhuǎn)折時(shí)期，也是她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過生活的磨煉和艱苦的藝術(shù)實(shí)踐得到充分發(fā)揮而名篇迭出的時(shí)期。由于時(shí)代和個(gè)人境遇的驟變，很明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，從早期的明快俊逸、深婉清麗一變而為凄麗沉郁。宋高宗五年，李清照避難浙江金華，寫了一首《武陵春》:

風(fēng)住塵香花己盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲

語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪 舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

上片首句寫眼前所見:狂風(fēng)摧花，落紅滿地，一片凄清。次句寫主人公神態(tài)：遲至日暮，猶懶梳妝，心緒凄惶。寥寥十二宇，極寫眼前景色之不堪，心情之凄楚，抑郁含蓄，包含著極大的容量。

三、四句由含蓄委婉轉(zhuǎn)為縱筆直抒，節(jié)奏低沉頓挫，如泣如訴，傾吐出胸中無(wú)限哀苦。這衷苦是痛絕的，或是山河破碎之悲，或是猝然喪夫之痛，這與她早年和丈夫的生離之愁是迥然不同的。下片前兩句，象是宕一閑筆，虛擬了想要去金華勝地蕩舟的愿望。詞人早年是非常喜愛游山玩水的?！钡幋汗狻爸畷r(shí)，她蹴秋千，贏斗草；盛夏，她蕩舟”爭(zhēng)渡“，”秋已暮“之時(shí)，她觀賞秋景，流連忘返；冬季，”每值大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)?！按藭r(shí)，來(lái)到金華勝地，怎能沒有泛舟雙溪的想法?但緊接著卻用“只恐”二字陡然一轉(zhuǎn)，急跌之中奇語(yǔ)突現(xiàn)，以舟輕襯愁重，設(shè)想新奇形象，明明是”人比黃花瘦“，卻偏偏說(shuō)”載不動(dòng)“，可見她的哀愁之深篤豈是泛舟一游所能消釋?全詞的基調(diào)是凄惋的，但細(xì)細(xì)品味，于凄惋之中卻不失剛勁之氣，于沉郁頓挫中給人以蕩氣回腸的感受。體裁雖然采用的仍是短調(diào)，但與早期的小令相比，寫法有很大的改變，詞人以沉郁、急促的聲調(diào)，決然、頓挫的語(yǔ)言，描摹心中難狀的凄苦，構(gòu)成動(dòng)魂攝魄的藝術(shù)境界，顯示出凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

李清照后期的詞，題材上有很大開拓，盡管她提出”詞別是一家“，主張?jiān)~應(yīng)言情。她后期的詞也不象她的詩(shī)那樣直言不諱地傾訴她對(duì)祖國(guó)的熱愛和對(duì)南宋統(tǒng)治者的譴責(zé)，但詞中也鮮明地表達(dá)了她對(duì)國(guó)家、民族危亡的關(guān)切和克復(fù)神州的愿望，當(dāng)是無(wú)疑的。題材的開拓必然也會(huì)影響其詞風(fēng)的變化。她倦懷國(guó)家，眷念著失去了的北方故土。如：“故鄉(xiāng)是何處？忘了除非醉”。“永 夜懨懨歡意少?？諌?mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道?！薄按簹w秣陵樹，人客建安城。”表現(xiàn)了詞人對(duì)淪陷敵手，慘遭蹂躪的中原故鄉(xiāng)的深切懷念；于深沉之中回蕩著激越悲壯之氣，顯示出她后期詞風(fēng)中”沉郁“的一面。又如，”傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人。不慣起來(lái)聽"“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意”。“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。”則是交織著離亂之痛和亡國(guó)之恨的于清婉之中時(shí)見蒼涼，顯示出她后期詞風(fēng)中“凄麗”的一面。特別是《永遇樂》、《聲聲慢》這兩首長(zhǎng)調(diào)，寫得更是抑揚(yáng)頓挫，詫傺悲涼，具有使人顫栗的藝術(shù)力量，標(biāo)志著李清照創(chuàng)作上的重大突破和藝術(shù)風(fēng)格的新發(fā)展。下面就其晚期詞作中的奇葩《聲聲慢》來(lái)試看她的風(fēng)格特色。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最 難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過也，正傷 心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有 誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃 昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。

全詞采用一些十分平淡的口語(yǔ)，攝入淡酒、寒風(fēng)、哀雁、黃花、梧桐等形象，構(gòu)成一幅陰沉凄慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實(shí)感和心境。上片起筆便劈空而來(lái)，連用十四個(gè)疊字，且屬齒音，如一串哀婉的嘆訴，把凄惶的心情，悲涼的景況傾訴出來(lái)，下片又續(xù)以雙聲字“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫盡詞人在梧桐細(xì)雨中的煢獨(dú)凄涼之感，真所謂“一字一淚都是咬著牙根咽下?！币陨蟽商幆B字的使用，實(shí)是李清照的一大創(chuàng)造，若無(wú)高深的藝術(shù)造詣和大刀闊斧的氣魄是決然寫不出這似“大珠小珠落玉盤”的奇句來(lái)的。上片“乍暖”兩句收束一串疊字的嘆喂，拓開筆勢(shì)，細(xì)致描摹一天的寂寞生活和凄惶之感：清晨，寒風(fēng)襲人，心境凄清，使人寒徹肌骨。愁緒難遣，只得借酒澆愁。然而三杯兩盞淡酒，又怎能遣去這境之凄清，人之凄慘？正當(dāng)此際，空中掠過一群征鴻。它們的驀然闖入，更牽動(dòng)主人的鄉(xiāng)思之情。這剛從北方飛來(lái)的大雁，看去似是“舊時(shí)相識(shí)”，它們尚且能夠北去南來(lái)自在飛，而自己卻是孑然一身流落異鄉(xiāng)，怎不令人落魄傷懷？下片直承上來(lái)，仰面秋風(fēng)寒雁渡，不忍望征鴻過盡，權(quán)且觀看眼前，卻是俯首滿目凄涼景：殘敗的黃花飄零滿地；再看自己，歷經(jīng)國(guó)破家亡的變故，早已“憔悴損”。花不堪摘，人不堪戴。想當(dāng)年與丈夫惜別，曾吟人比黃花瘦，但那離愁之中卻含有甜蜜的回憶和重逢的希望。而如今，山河破碎，丈夫亡逝，無(wú)家可歸，只落得“一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄”的晚年。急風(fēng)欺人，酒不解懷，雁逢舊識(shí)，殘菊添愁，遠(yuǎn) 望近看，這一切都徒增痛苦，只有守著窗兒，獨(dú)自捱著這難熬的光陰了。“怎生得黑”，這一“黑”字的險(xiǎn)韻押得沉穩(wěn)妥貼，讀之更讓人寡歡。捱到黃昏，冷風(fēng)裹著細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在枯黃的梧桐葉上，這真是雨打殘桐不忍聞，說(shuō)不盡的凄苦酸楚呵！結(jié)句一個(gè)“愁”字的慨嘆，收束全篇，淋漓盡致地傳達(dá)出詞人無(wú)限痛楚的抑郁之情。李清照晚年，飽歷滄桑，迭經(jīng)憂患，思想境界愈益深沉，詞中要表達(dá)的內(nèi)容比較復(fù)雜。所以她后期的詞作，多用長(zhǎng)調(diào)，頓挫凄絕，章法相摩相蕩，開合抑揚(yáng)，從容自如愈唱愈妙。她精心選用《聲聲慢》這一長(zhǎng)調(diào)，有意押仄聲韻，且多用齒聲字，筆力遒勁，境界逼真，加以急促、低沉的節(jié)拍，表達(dá)出詞人晚年凄苦哀絕的心情，使人讀后不禁涕泗交流，唏噓不已。這首詞充分展示了她凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

綜上所述，我們不難看到，在兩宋詞壇上，李清照纖塵不染的詞品開辟了新的蹊徑。她的許多優(yōu)美感人的詞篇至今仍有雋永的生命力，尤其是她那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和超絕的藝術(shù)技巧，更是給我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)增添了絢麗的色彩。

她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸，刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。

沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！?/p>

易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。

第三篇：李清照

李清照（1084－約1152）：南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞?別是一家?之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭?！罚保?/p>

８９年版）

男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）

清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。

（《四庫(kù)提要》）

李易安作重陽(yáng)《醉花陰》詞，函致趙明誠(chéng)云云。明誠(chéng)自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：?只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。?正易安作

也。（《詞苑叢談》）

李易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語(yǔ)則多生造，婦人有此，可

謂奇矣。（《白雨齋詞話》）

易安佳句，如《一剪梅》起七字云：?紅藕香殘玉簟秋?，精秀特絕，真不食人間煙火者。

（同上書）

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦。

點(diǎn)絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。

倚遍欄干，只是無(wú)情緒！

人何處？

連天衰草，望斷歸來(lái)路。

點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。

倚門回首，卻把青梅嗅。

（此首一作無(wú)名氏詞，見《花草粹編》卷一）

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。

瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來(lái)人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來(lái)往月疏疏，玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無(wú)。

浣溪沙

繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。

菩薩蠻

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是？

忘了除非醉。

沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋炒把┞錉t煙直。

燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。

春意看花難，西風(fēng)留舊寒。

訴衷情

夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。

好事近

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

長(zhǎng)記海棠開後，正是傷春時(shí)節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴃。

清平樂

年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。

煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

攤破浣溪沙

揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。

風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹啞?/p>

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩(shī)書閑處好，門前風(fēng)景雨來(lái)佳，終日向人多醞藉，木犀花。

添字采桑子

窗前誰(shuí)種芭蕉樹？

陰滿中庭；

陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；

點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽！

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。

舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！

怨王孫

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留．

何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋．

騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收．

玉樓春

紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？

不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。

要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

小重山

春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開勻。

碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過今春。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？

雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

臨江仙

歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語(yǔ)作“庭院深

深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成，誰(shuí)憐憔悴更雕零，試燈無(wú)意思，踏雪沒心情。

臨江仙

梅

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰(shuí)憔悴損芳姿。

夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。

酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。

獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花

昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。

人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

蝶戀花

上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。

為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。

醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；

彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句；

九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。

共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

殢人嬌

後亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江樓楚館，云間水遠(yuǎn)。

清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來(lái)，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。

南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。

（此首一作無(wú)名氏詞，見《梅苑》卷九）

行香子

七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

行香子

天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。

聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。

孤雁兒

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡、無(wú)佳思。

沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？

一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無(wú)限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？

無(wú)人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來(lái)，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。

更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。

難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

滿庭芳

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。

□□金鎖，管是客來(lái)唦。

寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。

能留否？

酴醿落盡，猶賴有□□。

當(dāng)年，曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。

□□龍嬌馬，流水輕車。

不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花，如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那。

（□：原缺字）

鳳凰臺(tái)上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。

新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！

這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。

念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸?/p>

客華淡佇，綽約俱見天真。

待得群花過後，一番風(fēng)露曉?shī)y新。

妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競(jìng)走香輪。

綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳?jí)m？

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

念奴嬌

春情

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬(wàn)千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！

日高煙斂，更看今日晴未？

永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處？

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？

來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。

如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。

多麗

詠白菊

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。

恨瀟瀟、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。

微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。

似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。

朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

縱愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。

人情好，何須更憶，澤畔東籬。

長(zhǎng)壽樂

南昌生日

微寒應(yīng)候，望日邊六葉，階蓂初秀。

愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。

慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。

有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。

到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。

更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。

況青云咫尺，朝暮入承明后。

看彩衣爭(zhēng)獻(xiàn)，蘭羞玉酎。

祝千齡，借指松椿比壽。

減字木蘭花

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。

淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

瑞鷓鴣

雙銀杏

風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。

誰(shuí)憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。

居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新。

第四篇：李清照

李清照

摘要

中國(guó)五千年第一大才女，可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，無(wú)女子可望其項(xiàng)背，出其左右，琴棋書畫無(wú)不精通，愛好收藏，其詞清新俊逸，擅長(zhǎng)白描，善口語(yǔ)，風(fēng)格獨(dú)特，且頗有造詣。年輕時(shí)候，生活優(yōu)裕，愛情美滿，然中年以后，邃遇戰(zhàn)亂，顛沛流離，更加夫君遇難，無(wú)疾而終，晚景頗為凄涼，郁郁而終，令人扼腕，然細(xì)想之下，若無(wú)此起伏跌巖之經(jīng)歷 怎初次千年之絕唱（1）聲聲慢

尋尋覓覓 冷冷清清 戚戚慘慘切切 乍暖還寒時(shí)候 最難將息 三杯兩盞淡酒 怎敵他晚來(lái)風(fēng)急 雁過也 正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí) 滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰(shuí)堪摘 守著窗兒 獨(dú)自怎生的黑 梧桐更兼細(xì)雨 到黃昏 點(diǎn)點(diǎn)滴滴 這次第怎一個(gè)愁字了得

（2）醉花陰

薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節(jié)又重陽(yáng) 玉枕紗櫥 半夜涼初透

東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 簾卷西風(fēng) 人比黃花瘦

（3）一剪梅

紅藕香殘玉罩秋 輕解羅裳

獨(dú)上蘭舟 云中誰(shuí)寄錦書來(lái) 雁字回時(shí) 月滿西樓

花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無(wú)計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭

（4）武陵春

風(fēng)住塵香花已盡 日晚倦梳頭 物是人非事事休 欲語(yǔ)淚先流 聞?wù)f雙溪春尚好 也擬泛輕舟 只恐雙溪舴艋舟 載不動(dòng)許多愁

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮 沉醉不知?dú)w路

興盡晚回舟 誤入藕花深處 真渡真渡

驚起一灘鷗鷺

二〇一二年一月十七日星期二

第五篇：李清照

先導(dǎo)篇：品詞

嘗記溪亭日暮。沉醉不知?dú)w路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡。爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。（《如夢(mèng)令》）

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。（《聲聲慢》）

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。（《武陵春》）

身世背景簡(jiǎn)述

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南北宋之交）女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后，與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和**不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中國(guó)古代罕見的才女，她擅長(zhǎng)書、畫，通曉金石，而尤精詩(shī)詞。她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。

一、沉醉不知?dú)w路

李清照的前半生是錦衣玉食、吟詩(shī)頌詞的安逸人生。她的許多閨房詩(shī)詞以感情細(xì)膩、辭藻清麗而聞名一時(shí)。這一方面得自家傳。李清照的父親李格非就是當(dāng)時(shí)齊、魯一帶知名學(xué)者，官至禮部員外郎。李清照自幼聰慧，在父親的培養(yǎng)熏陶之下，工詩(shī)詞，能文章，善畫墨竹，字也寫得非常好；另外一方面，美滿的愛情和家庭為李清照的創(chuàng)作提供了優(yōu)越的環(huán)境。建中元年（公元1101年），18歲的李清照嫁給了趙明誠(chéng)?；楹?，夫妻恩愛，伉儷情深，一起致力于金石書畫的搜集和整理，共同見證了東京汴梁的繁華歲月。

1、走向自然，眷顧花草

作為杰出的女詞人，李清照并沒有把自己完全封閉在閨房之內(nèi)，而是常常走向大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟，陶冶情操。

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首流傳甚廣的《如夢(mèng)令》真實(shí)描繪了李清照天真爛漫、無(wú)憂無(wú)慮的少女年華。“沉醉不知?dú)w路”、“驚起一灘鷗鷺”，既寫出了少女輕松活潑的心情，也映襯出李清照“學(xué)詩(shī)漫有驚人句”的才情。

2、琴瑟和諧，伉儷情深

宋徽宗建中靖國(guó)元年(1101)，18歲的李清照嫁給了同樣出身士大夫家庭的趙明誠(chéng)。兩人志同道合，情趣相投，婚后生活非常甜蜜。趙明誠(chéng)當(dāng)時(shí)21歲，正在太學(xué)讀書，因此與新婚妻子聚少離多。

獨(dú)守家中的李清照不免心生閑愁，常常寫詞寄給趙明誠(chéng)，訴說(shuō)相思之情?！兑患裘贰?、《醉花陰》等婉約柔美的佳作，就是在這段時(shí)間創(chuàng)作的。

一年重陽(yáng)節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三，說(shuō)：“只三句絕佳?！壁w問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

趙明誠(chéng)酷愛金石研究，為了收集字畫、書帖、古器等不惜傾其所有。李清照對(duì)趙明誠(chéng)的這一嗜好非常理解和支持。她平日荊釵布裙，千方百計(jì)地縮減支出，將省下的家財(cái)用來(lái)支持趙明誠(chéng)的金石考據(jù)事業(yè)。久而久之，李清照也對(duì)金石考據(jù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。她與趙明誠(chéng)一道搜求古文奇字，共同鑒賞、?？?，倒也樂在其中。

二、物是人非事事休

然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。公元1127年，北方女真族（金）攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來(lái)的金石字畫喪失殆盡，給她帶來(lái)沉痛的打擊和極大的痛苦。后來(lái)金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無(wú)能，自毀長(zhǎng)城。同年，趙明誠(chéng)被任命為建康知府，在一次城中叛亂中，趙明誠(chéng)縋城逃跑，使得李清照對(duì)其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至烏江時(shí)寫下有名的《夏日絕句》，生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東

贊項(xiàng)羽諷明誠(chéng)，趙明誠(chéng)自感羞愧，心情郁郁，后死于上任湖州知事途中?！俺磷聿恢?dú)w路”的日子一去不復(fù)返了，陪伴她的只余下無(wú)限的愁苦。趙明誠(chéng)死后，李清照懷著無(wú)比悲痛的心情為他營(yíng)葬，后因身體不支，一病不起。重病之中，支撐她活下去的信念就是達(dá)成趙明誠(chéng)未竟的心愿，寫完一本會(huì)聚夫婦二人考據(jù)成果的《金石錄》。

人生命運(yùn)的劇變，也引起心境和詞境的變化：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。（《聲聲慢》）失去了丈夫，她深切地感受到人間的孤獨(dú)和人生的乏味，往日的一切都失去意義和亮色。往日大雁帶來(lái)的是丈夫的溫情與慰藉，如今見到大雁，引發(fā)的是絕望與傷心；從前見菊花，雖人比花瘦，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零，則隱含著生命將逝的悲哀。從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實(shí)寫照，也是時(shí)代苦難的象征。

據(jù)史料記載，李清照在病中孤苦伶仃，無(wú)依無(wú)靠，在顛沛流離之中又遺失了許多收藏珍品，生活得極其窘困。這時(shí)，有媒人給她介紹了一位名叫張汝舟的書生。作為一個(gè)柔弱的女子，李清照在動(dòng)蕩的時(shí)局中很難生存。在飽嘗了人生的艱辛后，她渴望有所依靠，過上幸福安定的生活。

于是，她在媒人的安排下見到了張汝舟，感覺他是個(gè)舉止得體的君子，便嫁給了他。這一年，李清照49歲。誰(shuí)知，張汝舟本是個(gè)貪婪自私的小人，他迎娶李清照，并不是為了與她相互扶持、安度晚年，而是為了霸占她手中的珍貴文物。這些由李清照與趙明誠(chéng)共同收集的字畫、古器等珍品，可謂價(jià)值連城、舉世難求。張汝舟為了得到這些寶物，先是對(duì)李清照甜言蜜語(yǔ)，遭到拒絕后就兇相畢露，對(duì)李清照百般虐待折磨。忍無(wú)可忍的李清照毅然決定結(jié)束這段婚姻。

在古代，只有男子休妻，女子是不能隨意提出解除婚姻關(guān)系的。無(wú)奈的李清照不得不向官府提出訴訟，檢舉了張汝舟“妄增舉數(shù)入官”（虛報(bào)考試次數(shù)以求得官職）的行為，并要求與張汝舟解除婚姻關(guān)系。依照宋代法律規(guī)定，婦女起訴丈夫，即使罪狀屬實(shí)，也要坐牢兩年。而李清照仍然告到了官府，可見決心之堅(jiān)、勇氣之足。官府最終判決張汝舟罪名屬實(shí)，發(fā)配到柳州，李清照也隨后入獄。后來(lái)，李清照的親戚翰林學(xué)士綦崇禮得知此事，出面幫她疏通，李清照才得以于入獄九天后被釋放。

二、欲將血淚寄山河

如果說(shuō)改嫁之痛是李清照晚年的第一個(gè)悲劇，那么國(guó)仇家恨則是伴隨她后半生的另一塊心病。在南方漂泊的日子里，李清照一刻也沒有忘記故土，沒有停息憂國(guó)憂民之心。作為一個(gè)閨閣女性，作為一位婉約詞人，李清照有此愛國(guó)之心是難能可貴的。

趙明誠(chéng)死后，朝廷傳出趙明誠(chéng)曾送給金人一把玉壺的謠言，使李清照大為驚恐。原來(lái)，在趙明誠(chéng)病重期間，友人張飛卿曾帶一把玉壺來(lái)看望他，此事不知為何被誤傳成“通金”。為表明丈夫的清白，李清照決定將夫婦二人收藏的所有珍品都進(jìn)獻(xiàn)給朝廷。于是她追隨宋高宗趙構(gòu)逃亡的路線南渡，經(jīng)越州、明州輾轉(zhuǎn)至奉化、臺(tái)州，后來(lái)又從溫州返回越州。流亡途中，李清照所攜文物珍品被金兵、盜賊甚至官兵盜走大半。建炎四年（1130），宋徽宗看到人多不易逃跑，下令遣散百官。李清照看到一國(guó)之主只顧自己保命，心中無(wú)限失望。她最終沒能追上皇帝，進(jìn)獻(xiàn)朝廷的愿望終究沒有達(dá)成。

紹興三年（1133），宋高宗突發(fā)奇想，提出派人赴金看望宋徽宗、宋欽宗，并與金談?wù)撟h和事宜。滿朝文武聽后沒有一人敢去，這時(shí)，韓肖胄自告奮勇向宋高宗請(qǐng)命。關(guān)心國(guó)事的李清照了解到此事后，心潮澎湃，滿懷豪情，提筆寫下一首長(zhǎng)詩(shī)贊頌韓肖胄的義舉。其中，“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”一句尤為感人肺腑。第二年，金兵南犯，宋高宗再次棄都而逃，李清照流亡到金華避難?；实鄣能浫?、朝廷的無(wú)能使她心灰意冷，愁容滿面。當(dāng)有人請(qǐng)她去雙溪泛舟時(shí)，她惆悵地寫下了千古傳唱的《武陵春》。

后世鮮有人知道，李清照與宋朝的權(quán)臣秦檜有親戚關(guān)系，她與秦檜的夫人是表姐妹。然而，李清照與他們從不往來(lái)，即使是生活最困難的時(shí)候，也沒有踏進(jìn)秦家半步。

四、怎一個(gè)愁字了得

風(fēng)燭殘年的李清照孑然一身，心靈的凄苦“怎一個(gè)愁字了得”！她平日里做的無(wú)非兩件事情，寫詞和完成《金石錄》。李清照有一位姓孫的朋友，生有一個(gè)女孩，天資聰慧。李清照十分喜歡，便對(duì)這個(gè)女孩說(shuō)，愿意將自己畢生所學(xué)傳給她。誰(shuí)知這個(gè)女孩不假思索地回答：“才藻非女子事也?！崩钋逭章牶螅挥傻闷鄾鋈f(wàn)分。在女子無(wú)才便是德的社會(huì)，她的滿腹才學(xué)得不到價(jià)值的體現(xiàn)，甚至得不到承認(rèn)。這讓李清照在形影孤獨(dú)之外，更添一份心靈的寂寞。

不久，李清照終于完成了傾注畢生心血的《金石錄》。此時(shí)，丈夫的心愿終了，離愁別緒涌上心頭，李清照吟出了那首催人淚下的《聲聲慢》，勾勒出一個(gè)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的晚年。

約73歲時(shí)（卒年不詳），李清照走完了充滿悲劇色彩的一生。后人將李清照的詞結(jié)集為《漱玉詞》，尊她為一代詞宗，并在她的家鄉(xiāng)建起了李清照紀(jì)念堂。