第一篇：訊道攝像機學習情況總結

訊道攝像機系統學習總結

學習時間：7.12-7.13 使用到的主要設備有： 1.訊道攝像機(CAM)2.對焦/變焦伺服手柄 3.攝像機尋像器

4.攝像機控制單元(CCU)5.遠程控制面板(RCP)6.監視器

其它：三腳架、BNC線纜、訊道攝像機光纜以及電源線若干

本次學習內容： 1.前期準備工作：

① 三腳架的使用：打開并支起三腳架到合適的高度后，認識水平阻尼開關、俯仰阻尼開關，俯仰回彈阻尼開關位置，上手體驗不同阻尼下的手感。利用水平調節閥進行三腳架水平的校準；

② 攝像機鏡頭的安裝、攝像機托板的安裝；

③ 將安裝好托板的攝像機安裝到三腳架上，安裝好后打開三腳架云臺鎖扣，卸下攝像機；

④ 安裝攝像機尋像器。

2.通過不同的線纜將各設備連接起來：

① 伺服手柄域攝像機機頭的連接； ② 尋像器與攝像機的連接；

③ 攝像機通過光纜與CCU進行連接； ④ RCP與CCU使用CCA-5線纜進行連接； ⑤ CCU板卡安裝與取下；

⑥ CCU與監視器使用BNC電纜連接。

3.連接好設備后，依次打開各設備電源，詳細觀看與操作設備：

① 機頭菜單操作；

② 使用伺服手柄進行攝像機的變焦/對焦操作，認識手柄上的RET按鍵 FRAMESPEED等按鍵的功能；

③ 打開攝像機控制菜單，對攝像機進行一些基本的參數調節； ④ 攝像機的后焦校準； ⑤ 尋像器的設置與使用，面板各按鈕、旋鈕的功能，如自定義按鍵、PEAKING旋鈕等； ⑥ 認識監視器前面板的各按鈕，打開并認識設置菜單，調整監視器顯示參數（亮度、對比度、飽和度等）；

⑦ 認識CCU前面板各按鈕，后面板各接口，通過RCP打開CCU的設置菜單，操作并調整部分菜單設置；

⑧ 使用RCP對CAM進行控制，操作光圈、設置黑、白平衡、色溫等參數；

⑨ 認識RCP各個按鈕的作用，在RCP觸屏上點擊各個菜單，了解RCP的其它操作；

學習情況說明：

學習成員有高XX、王XX、宋XX、韓XX，由張XX、李xx指導，每個人均上手對各設備進行了安裝與拆卸，認識并實際操作了各種設備。

第二篇：攝像機掉線問題總結

攝像機掉線問題總結

測試環境：攝像頭（1個）→交換機→電腦

問題：

1、連接成功后，過一段時間就會掉線，有時能重新連接上，有時連接不上。

2、有的攝像機連接成功后，過一段時間就會掉線，軟件能搜索到IP地址，但是打不開，顯示“連接失敗，無法找到該設備” 必須重啟攝像頭才行。

3、掉線時間不固定，有的不到一小時掉線，有的超過12小時。

第三篇：多訊道導播技術實踐個人總結

多訊道導播技術實踐個人總結

——情景劇拍攝實踐總結

經過多訊道導播技術的情景劇實踐課的學習，我學到了很多的有關情景劇拍攝過程與錄制的實際操作經驗。最開始我只是模糊的知道情景劇拍攝的大致流程，但對實際操作中具體應當怎么拍攝，給怎樣的景別，怎樣對環境和人物打燈，都不是很清楚，不過經過這兩節情景劇實踐課的學習，我把課堂上學習到的理論知識運用到了實際的操作之中，才明白其實很多的抽象的理論概念其實含義是非常簡單的，實際拍攝中對人物的燈光和拍攝時攝像機的機位，都不是隨隨便便就可以的，但也不是沒有一定的規律可循。而且經過自己的親自操作實踐，是徹徹底底的理解到了，并且熟記于心了。

多訊道導播技術的實踐課，幾乎是我們所有同學在老師的指導下自己親自動手完成的，在這兩次的情景劇節目錄制中，第一次我擔任的是后期剪輯職務，第二次擔任的是現場音效職務。

在實際節目的制作中，我們也出現了很多的問題，就拿我的后期剪輯來說吧，我發現，后期剪輯的過程中，還是感覺鏡頭的景別變化不大，作為本應當充滿生氣的情景劇來說，鏡頭的景別和切換方式感覺有些死板。并且有的鏡頭拍了很多次最后才成功，但我認為后面補拍的鏡頭由于演員補拍多遍，并且一直沒有被告知具體是哪里做得不好需要重拍，所以就產生了厭倦心理，最后出來的效果還不如前面拍攝的好。

在第二次的現場音效職務中，我倒是學習到了很多現場音和表演相

結合的經驗，不足的就是音樂和旁白以及演員的表演有時會出現不同步的情況，但我認為這都是小問題，音效也可以后期再通過剪輯加進去。

不過話說回來，這所有的失誤都是我們不熟悉多訊道導播流程的表現，還有一個就是前期工作做得不是很到位，但知道這些缺陷了之后，我們只要認真去認識，去思考，去研究，去改正，就一定會有提高的。

第四篇：攝像機技術指標

常見一些廣播電視界的工程技術人員指著自己操縱的攝像機，不無自豪地脫口而出：“這可是廣播級！”或“這可是數字機！”其實，“廣播級”也好，“數字機”也罷，說的都是攝像機的等級，而所謂“攝像機”的等級又是用攝像機的技術指標來量化來定義的。所謂技術指標，即攝像機按其使用要求必須達到的目標，如圖像的技術質量，攝像機的性能和精度等等。這些指標是對攝像機的定量分析和科學評析，具有可量化性和可比較性。當然這些指標由許多項目組成，因為我們評價的是攝像機這一電視節目的信號源的制造者。攝像機必須滿足多項技術指標的要求，等級越高指標越苛刻。

為了規定攝像機的等級，國家頒布了攝像機技術條件的規定?？墒窃陔娨暪こ碳夹g飛速發展的今天，這些規定已相對落后，靈敏度、分解力和信雜比這三大技術指標已不能全面反映攝像機的質量。

一 CCD器件和圖像像素

這一指標給出CCD器件的數量、尺寸和電荷轉移方式的種類，以及圖像像素的數量。廣播級和許多業務級攝像機一般都是3塊2/3英寸CCD，電荷轉移方式或IT（行間轉移），或FT（幀轉移）、或FIT的都有，等級稍高的取FIT，稍低點的取IT，而FT CCD攝像機亦不乏佼佼者。與IT相比FIT殘留電荷少，圖像惰性小，但價格之貴也自不待言。而IT在采取了微透鏡等技術后提高了靈敏度，減少了圖像惰性，更具競爭力的當然還是價格。FT CCD的攝像機種類較少，但尺寸相比FIT小，殘留電荷少于IT，靈敏度和動態范圍均高于IT。加上設置了機械快門，利用機械快門在場消隱期間對感光部遮光，減少拖尾。據有關公司介紹，其FT CCD由于取消了FIT CCD的垂直移位寄存器，增大了CCD像素窗口，因而增加了像素的有效受光面積，使更多的光轉換為電荷，提高了靈敏度。此類攝像機的性能，指標均高于IT CCD攝像機，而并不弱于FIT CCD攝像機。

圖像像素數量是CCD器件的一項重要指標，像素就是CCD表面上的感光單元，像素數量越多，越能分辨景物細節、感光密度也越大。因此像素數量不僅與圖像清晰度有關，而且與靈敏度也有關。20年前2/3英寸CCD器件的像素數量通常在40萬左右，分解力僅為250至350線。而今天CCD器件的有效像素可達60至70萬，分解力可達800至900線；HDTV的CCD器件的像素甚至多達200多萬。分解力高達1200線。CCD器件的像素數量與分解力的關系是顯而易見的，根據經驗公式：水平像素乘以四分之三等于該CCD芯片的水平臨界分解力。CCD器件對于攝像機性能之關鍵，歷來為人們所關注，將此項目做為攝像機的首要技術指標也順理成章。

二 數字量化和數字信號處理

數字量化和數字信號處理的等級是數字攝像機出現后新增的技術指標。眾所周知，CCD器件產生的模擬信號必須轉換成數字信號，再進行數字處理，這一轉換和處理的精度對信號的技術質量有重大影響，因此必須加以限定。ITU—R601對演播室數字信號編碼規定的最低要求是8bit量化，攝像機作為信號源理所當然地要高于此要求。模擬信號和數字處理的參數之間存在一定的關系，信雜比和動態范圍與在轉換成數字信號時使用的量化級數成正比。因為量化級數是轉換成二進制碼值的，所以級數增加一倍，信雜比和動態范圍增加6dB，而只需要在二進制編碼數據中增加一個bit。因此一個10 bit的數字信號比8 bit在信雜比和動態范圍方面有12 Db的改善。今天廣播級的數字攝像機A/D轉換的量化級數多為12 bit，這樣與ITU—R601的要求相比，可以在信雜比的動態范圍上增加24 Db的優勢。使用12 bit的A/D轉換器，可對600%視頻電平采用動態壓縮算法進行處理。

90年代中期，大部分攝像機廠家開發的攝像機多采用10 bit A/D轉換器，再用13 bit數字處理。到90年代末期，各攝像機廠家開發的攝像機幾乎都采用12 bit A/D轉換器，而且為了保證更為精確的伽瑪、拐點、輪廓等信號的校正，在信號處理上都用更高的量級，少則14—16 bit，多的可達20—30 bit。在攝像機上采用如此之大的數據量進行處理，具有相當的難度，除非開發專用超大規模的數字處理集成電路之外，別無良策。因此各廠家都為此花大氣力，開發了專用數字信號處理集成電路。處理量級可達20—30 bit，電路細微可達0.6--0.3微米，門數可達180萬門。

三 靈敏度

這一攝像機指標屬老生常談，對于20年前的攝像管攝像機應屬主要指標，而今天的重要程度或人們的關注程度已經降低，但是依然出現在今天的數字攝像機技術說明書中，在未來HDTV攝像機技術指標中也未見刪除。

這一指標描述了攝像機對所拍攝圖像的照度的反應能力。測試也簡單易行：在標準照度條件下，（即2000lux、3200k色溫下）拍攝89.9%反射灰度卡，視頻幅度達到0.7V時的光圈指數，即是該攝像機的靈敏度。今天廣播級攝像機的靈敏度通常在F8至F10之間。

靈敏度的測量，除了測量標準照度下得到的額定信號電平時的光圈指數外，通常還要測攝像機的最低照度。這一指標將靈敏度和信雜比聯系起來，使靈敏度和信雜比之間存在著某些互相牽制的關系。

最低照度是在增益開關處于最大、鏡頭光圈也處于最大的情況下，拍攝灰度卡，視頻信號達標準幅度（0.7V）時所需的照度即最低照度。廣播級攝像機的最低照度通常7-8 lux(F1.4 +18dB),最低可達1 lux(F1.4、+36dB)。必須指出的是目前最低照度并無統一標準，特別是攝像機輸出電平,是標準電平100%(0.7V),還是70%(0.49V)尚無定論。一般廣播級攝像機輸出電平為100%，業務級攝像機就要求各異了。因此當我們分析某一攝像機的最低照度時，可不能掉以輕心。

一般情況下希望最低照度指標要低一些，可是最低照度越低，要達到視頻電平0.7V，增益就要加得越大。增加增益的結果是降低了信雜比，使雜波增大，圖像顆粒增粗，使技術質量惡化。這樣的惡化是顯見的，γ=1時，增益提升多少Db，信雜比就降低多少Db時。Γ=0.45時，信雜比下降得更多。例如一攝像機的信雜比為60dB（增益0 db，γ關）那么增益+18 Db時，信雜比為42 Db。但在γ=0.45的情況下，信雜比下降到36 Db。在增益+30 Db時，信雜比只有24 Db，這將嚴重影響圖像質量。從這個意義上說，為了保證圖像信號的信雜比，最低照度還是不要過低。為了降低噪聲，攝像機還增設了圖像噪聲抑制開關，在使用增益時降噪。

同樣是廣播級，數字機的靈敏度并不比模擬機高許多，而是幾乎相等，這是因為F8的靈敏度已經夠用了。有趣的是有些業務級攝像機卻一味追求高靈敏度，甚至達F11還多，這樣做似乎是考慮到業務級攝像機的工作環境較為惡劣吧。

四 分解力

分解力又稱分辨率，解像力，通常分解力指水平分解力。有人將分解力與清晰度這兩個概念等同起來。需知，這實在是兩個有關聯而又不相同的概念。分解力是指電視設備所能分解和重現細節的能力，而清晰度是指人眼對電視圖像所見的清晰程度。分解力越高清晰度也越高，對攝像機來說,分解力是攝像機分辨黑白細線條的能力，廣播級攝像機多在800線以上。

測試也簡單，即在標準照度條件下（2000lux、3200K色溫），鏡頭光圈置于5.6與8之間，（依最佳觀察效果而定）拍攝分解力卡。在鏡頭最佳聚焦情況下，從精密黑白監視器上讀取分解力線數。

必須強調的是，應從黑白監視器上讀取分解力，因為攝像機編碼輸出是R.G.B三路疊加，而分解力的指標是Y通道或G通道；如若用彩色監視器讀取的分解力，則低于黑白監視器的讀取值。同樣應注意的是攝像機輸出信號也應從Y或G通道接出，而不能從編碼輸出接出。

在測試時，人們不僅要測攝像機的分解力，還要測攝像機在5MHZ（約為400線）時的調制深度，簡稱調制度。

實際上調制度是比分解力更實質地體現攝像機性能的重要參數。這是因為攝像機的輸出信號，在送達家庭電視機之前，要經過電纜傳送、記錄、編輯、地面傳輸等過程，在這些過程中受到帶寬的限制，結果使攝像機原有的高頻分量損失。但是反映在傳送帶寬內，5MHZ處振幅大小的調制度卻不受帶寬限制的影響。換句話說就是400線以上的信號衰減較大，而400線左右的信號幾乎沒有衰減。人眼對400線左右的細節又較敏感，有時即使分解力線數較高，而400線時的調制度不太高，人眼的主觀感覺并不認為圖像質量好。因此調制度就成了左右電視機清晰度的重要參數。這一指標的測試也很簡單，攝像機在標準照度下拍攝多波群卡，通過示波器取其行頻波形，以最低頻0.5MHZ的幅度為基準,去除5MHZ的幅度,再乘上100%就是調制度(MTF).80年代攝像管攝像機的調制度僅30%,CCD攝像機調制度可達70%,而數字攝像機可達80%。

通過上述分析，我們在上文說到的水平分解力在800線以上，這一分解力確切地說是極限分解力，也就是人眼在高精度監視器上觀察黑白相間線條隱約可見時的清晰度，此時如果從示波器上看，調制度大約在5%左右。而標準分解力則是調制度為50%的分解力。通常說明書上給出的都是極限分解力。由此可使我們得以在無高清晰度監示器的條件下，檢測具有800至900線分解力的攝像機。

五 信雜比

信雜比是指在標準照度下攝像機輸出信號（Y通道）的峰峰值與視頻雜波的有效值之比。這一指標是不同檔次或等級攝像機的主要技術標志。廣播級攝像機的信雜比一般在60 Db上下。

信雜比測量是在攝像機處于蓋上鏡頭蓋或關閉光圈的條件下，使視頻信號中的黑電平保持在5%（35mv）處，用視頻雜波儀測量0dB、+9dB、+18dB時不加權的信雜比。

第五篇：高速攝像機簡介

高速攝像機簡介

一部正常電影的拍攝和回放是24幀/秒，而電視采用25幀/秒（PAL格式）或者29.97幀/秒（NTSC格式）。高速膠片攝影機借助旋轉棱鏡或反射鏡可以捕捉到四分之一的每秒百萬幀圖像，而不是使用一個快門，從而減少了停止和啟動膠片后面的快門的這種需要，才能夠以這樣的高速度進行記錄。使用這種技術每延伸一秒，慢動作的回放時間就會多十多分鐘。

高速視頻攝像機廣泛用于科研，軍事測試和評估，工業等領域。工業應用的例子是拍攝一條生產線，以更好地調整機器。或在汽車業的碰撞測試，以便更好地記錄撞擊過程和在汽車碰撞過程中汽車和乘客的發生的情況。

電視連續劇如流言終結者和時間扭曲經常使用高速攝像機以慢動作進行測試。保存記錄的高速圖像可能會非常耗時，因為現今最新的消費類相機具有分辨率高達四百萬像素，拍攝速率超過每秒1000幀，這意味著在一秒鐘內，用戶將有超過11千兆字節的圖像數據。技術上這些相機都是非常先進的，但保存圖像需要使用較慢的電腦接口。

現在在中國市場上主要有兩類高速攝像機，國外進口的高速攝像機以及國內國產的高速攝像機。國外進口的高速攝像機以其悠久的歷史底蘊和口碑在國內有一定的市場，但由于是進口的高速攝像機，所以售前服務以及售后維修都是相對來說比較麻煩的，而且中間的關稅也使得進口的高速攝像機的價格水漲船高，居高不下。

而國內近兩年也出現了自主演的國產高速攝像機——千眼狼高速攝像機，國內現在有且只有這一家，與國外高速攝像機相比，雖然起步較晚，但好在有著雄厚的技術支持與借鑒，更大的優勢是售前與售后因為是在國內所有很完善，價格的話也省去了關稅，使得價格實惠了很多，性價比之高不是進口高速攝像機能比的。