第一篇：雨霖鈴_課堂實錄

《雨霖鈴》課堂實錄

（課前2分鐘配樂《風(fēng)居住的街道》，播放關(guān)于學(xué)生畢業(yè)的離別圖）（上課鈴聲響起）

師：幾幅圖片，再一次將我們拉回了六月的記憶中，再一次撥動了我們深藏在心底的情弦，離別，讓人不敢碰觸，卻又不得不面對。人世間幾乎是每時每刻，每分每秒都在演繹著這個傷感的故事，然而能將“離別”這個故事演繹得更悱惻動人，更纏綿哀怨的，（出示作者PPT）當推我們北宋詞人——柳永（板書：柳永），請同學(xué)給我們介紹一下（出示具體介紹作者PPT）

生1：柳永，初名三變，排行第七，世稱“柳七”，自稱“奉旨填詞柳三變”，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田、柳郎中。柳永才情卓著，自稱“白衣卿相”。他是北宋第一位專業(yè)詞人，慢詞的創(chuàng)造者。著有《樂章集》。但一生仕途坎坷，更多的時日跟歌妓們過著依紅偎翠、淺斟低唱的生活。他深切同情她們的不幸遭遇。作品很多是反映同她們在一起的悲歡離合。

師：嗯，請坐。是啊，正因為有了底層的生活，所以成就了他的詞具有——一起讀(學(xué)生齊讀：)“凡有井水飲處,即能歌柳詞”的聲譽。

師：老百姓都能唱他的詞。（出示課題PPT）《雨霖鈴》便是其中為世人廣為傳誦的一首（板書：雨霖鈴），接下來，我們就一起走進它，來感受一種悲切凄楚的離愁。（出示學(xué)習(xí)目標PPT）這節(jié)課我們將通過反復(fù)朗讀，在情境中感知作品內(nèi)容和思想感情。并一起探討來作者是如何從多角度來表達情感。（出示文本內(nèi)容PPT）首先，老師來范讀一下這首詞。

（配樂“琵琶語”朗誦《雨霖鈴》）

師：這次朗讀，我是鼓起很大勇氣的，請大家鼓勵一下老師，好嗎？（學(xué)生齊鼓掌）

師：謝謝大家的掌聲，其實我知道有些地方啊，感情還沒有拿捏得好，但是老師就是想通過自己的行動向大家傳達一個信息，只要自己相信自己，自己就是最棒的，自己努力，自己就是最棒的，老師說的這句話，好不好？

學(xué)生齊回：好 師：掌聲鼓勵一下？（學(xué)生齊鼓掌）

師：現(xiàn)在，老師就是希望每一位同學(xué)能夠大膽地放開聲音，來讀一讀這首詞。過會兒，請同學(xué)來試一試。

（學(xué)生自由朗讀）師：請你來試一試。（生2朗讀）

師：好，請坐，你覺得他讀得怎么樣？

生3：不好，有幾個字讀錯了，“驟雨”讀成了“驟夜”，“催發(fā)”的發(fā)應(yīng)該是第一聲，他讀成了第四聲。

師：從讀音的角度提出了自己的看法，是的，朗讀，首要的要求是要將字讀準，這是我們需要提升的一個地方，那請你來挑一兩個句子來讀一讀。

生3：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

師：好，請坐，字音很準，還有沒有同學(xué)需要點評一下的？ 生4：我覺得他的節(jié)奏快了。師：那你覺得應(yīng)該怎么讀？ 生4:稍微慢一點。師：讀個句子試一試？

生4：多情/自古/傷離別，更/那（nǎ）堪,冷落/清秋節(jié)。師：掌聲鼓勵一下。（學(xué)生齊鼓掌）

師：柳永是慢詞的創(chuàng)造者，讀詞時，語速要緩慢一點，不錯，請坐（這時，有個學(xué)生說好像沒感情）師：來，請你來說說。生5：感情聽不出來。

師：那你覺得應(yīng)該是什么感情？ 生5：離別嘛。低沉一點。

師：嗯，老師一開始的感覺和你一樣，他具有男生低沉渾厚的嗓音的優(yōu)勢，如果將這個優(yōu)勢發(fā)揮出來，將語調(diào)再壓低一點，就更好了，是吧？那請你來挑一兩句讀一讀。

生5：執(zhí)手/相看/淚眼，竟/無語/凝噎（yē）。

師：現(xiàn)在我們有情感味了，沉而悲。好。請坐。我們的同學(xué)對朗誦提出了剛才的一些要求，那接下來，（出示朗讀要求PPT）我們按這樣的要求，語調(diào)低緩憂傷，讀時聲斷而氣連，一起來讀一下這首詞，（師生齊讀）

師：作者的濃情從同學(xué)們剛才這低徊婉轉(zhuǎn)、一唱三嘆的旋律里汩汩而出，也從這悱惻動人，纏綿哀怨的詩意中幽幽而瀉。柳永在《雨霖鈴》中不僅將這種情演繹得淋漓盡致，他還給我們留下了一幅幅頗具“詩情畫意”的“離別圖”。（出示六幅離別圖PPT）

師：六幅畫面感都很美，但肯定有你最心儀的一幅，接下來，就請同學(xué)們選定最心儀的畫面，并讀一讀其對應(yīng)的文字。（出示：愛我，你就讀讀我）

（學(xué)生自選自讀）師：說一說最心儀的？

生6：我最心儀的是執(zhí)手淚眼圖，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。師：好，請坐，你說說呢？

生7：我最心儀的是酒醒柳月圖，“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月”。

師：嗯，幾幅圖片都不錯，是吧，這一幅幅“離別圖”字字句句都浸潤著作者的情感，（出示：找文中情感的句子）下面就請同學(xué)們用筆在文中圈出直接體現(xiàn)作者情感的句子，找到就大聲地讀出來，不要等。

（有些學(xué)生輕聲地讀“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”）師：哪一句？請讀出來。

學(xué)生齊讀：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。師：哪三個字更明顯？

學(xué)生齊回：傷離別

（出示：傷離別）

師：傷離別，（邊板書邊說）這也是我們品讀詩詞情感時最快的一個方法：直接抓情感的字詞，直接品情感。（板書：情感的字詞）

師：作者為什么要離別呢？離別，為什么傷呢？請你來一下本詞的寫作背景。（出示：寫作背景PPT）

生8：柳永同歌妓的交往并不像浪蕩公子，紈绔子弟之流的風(fēng)花雪月。雖然身份不同，但在歌樓酒館，他找到了感情的寄托，找到了發(fā)揮才華的地方。正是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”然而，仕途的失意，讓他終感無望，心情十分壓抑，便決定離開京城到外地去。但一想到從此將不能和心愛的人生活在一起，失去愛的慰藉，更覺得痛苦萬狀。于是寫下了這首詞。

師：好，請坐，是啊，帶有離別的幾幅畫就更顯凄美了，（出示六幅圖；出示：凄美）不過在這啊，“任憑畫卷六幅，我只取一幅賞”。

師：（出示：此去行征圖）老師喜歡此去行征圖，念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊，喜歡它，因為“去去”“沉沉”的語言特點（板書：語言特點）：兩個疊字不僅形象地寫出了行程之遠，云氣之沉重.而且也流露出了即將踏上遠程的作者心情之迷茫，更加劇了作者離別的一種無奈。

師：這是老師就自己喜歡的圖從語言的角度談了一點自己的看法，當然，拋磚引玉，主要是想聽聽你們的。（出示個性鑒賞PPT）請大家選擇一幅你最喜歡的圖景，試從景物、環(huán)境的氛圍、精妙的技巧、語言的特點等角度中任選一角度進行欣賞，先寫在導(dǎo)學(xué)案上，然后再說給同桌聽聽。在這里啊，老師有一個建議，（出示鑒賞形式PPT）不妨仿照這樣的形式：“我喜歡

（任選一幅），（圖景對應(yīng)的文字，有感情地讀出來），喜歡它，是因為

（欣賞的角度）：

（稍加分析）”來欣賞。好，接下來，請同學(xué)們選擇自己最喜歡的一幅圖，進行欣賞，先寫在導(dǎo)學(xué)案上。

（學(xué)生欣賞）

師：OK，現(xiàn)在請同學(xué)們與同桌交流分享自己的欣賞心得。（學(xué)生交流）

師：有哪位同學(xué)來主動說一說的？

生9：我喜歡執(zhí)手淚眼圖，執(zhí)手/相看/淚眼，竟/無語/凝噎（有感情地讀出），喜歡它，是因為動作的描寫和神態(tài)的描寫：（執(zhí)手）寫出了兩人間的依依不舍，“淚眼”寫出了兩人間離別的一種無奈。

師：嗯，從對人物刻畫的技巧角度作了欣賞（板書：技巧），不錯，請坐。你來說一說呢？

生10：我喜歡黃昏送別圖，寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇（有感情地讀出）。喜歡它，是因為環(huán)境的氛圍：“寒蟬”的“寒”，“對長亭晚”的“晚”，渲染了一種悲涼的氛圍。

師：哎，這位同學(xué)從環(huán)境氛圍的角度對黃昏送別圖作了欣賞（板書：環(huán)境氛圍），很好，請坐，還有哪位愿意和大家分享分享的？

生11：我喜歡酒醒柳月圖，今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月（有感情地讀出）。喜歡它，是因為景物：柳，是留的意思，“殘月”更給人凄涼的感覺。

師：認為柳、月用得好，是吧？好，從景物的角度提出了自己的看法（板書：景物），請坐，其實啊，就在同學(xué)們欣賞圖景時，老師發(fā)現(xiàn)很多同學(xué)和這位同學(xué)一樣，不謀而合的選擇了這一幅，酒醒柳月圖，（出示酒醒柳月圖PPT）眼光不錯，同學(xué)們，不光你們喜歡，老師也喜歡，但凡讀過這首詞的，都喜歡，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”千古傳誦之名句，清代詞評家賀裳稱贊這一詞句為“古今俊句”，什么叫“俊”？

學(xué)生齊回：好

師：好在哪呢？除了剛剛那位同學(xué)所說的，還有沒有好的地方了？比如說表達技巧啊，情感字詞啊，語言特點啊，等等，請大家暢所欲言，來說一說？

生11：用了設(shè)問。師：怎么問的？ 生11：今宵酒醒何處？ 師：何處？怎么理解？ 生11：在哪里？ 師：在哪里呢？ 生11：楊柳岸。

師：那這個楊柳是作者看到的嗎？ 生11（支支吾吾）：是的 師：什么時候看到的？ 生11（輕聲說）：酒醒吧。

師：嗯，我們這位同學(xué)認為這是作者酒醒后看到的，（有學(xué)生輕聲說，還沒出發(fā)呢）有同學(xué)有不同看法嗎？老師剛剛似乎聽到了不同的聲音。

生12（主動）：作者還沒出發(fā)呢。師：怎么看出來的？

生12：蘭舟催發(fā)，說明作者還在岸上。師：在岸上干什么？ 生12：舍不得和戀人告別

師：是啊，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎，此時的無聲，勝過了千言萬語。作者無語，一方面是對眼前戀人的不舍，另一方面也是作者在設(shè)想這一別，將會遇到什么？設(shè)想行程的遙遠，設(shè)想會漂泊到得地方，設(shè)想一切一切可能會遇到的情況。其實啊，這是作者想象酒后，看到的情景。是虛寫的景。（板書：虛寫）

師：很好，請坐。

師：王國維說過“一切景語即情語”，這兩句妙就妙在用具體的景物傳達出內(nèi)在的感受（失落，傷感）。我們不少同學(xué)比較青睞柳、月，（出示：柳月風(fēng)酒PPT）“楊柳”歷來為送別詩的意象，“昔我往矣，楊柳依依”，“柳”者，“留”也，有不舍之義；“月”是“離合” 4 的象征，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，更何況是殘缺不全的月，最容易引起詞人的愁思。其實這里還有，風(fēng)、酒。“曉風(fēng)”清冷，風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還，讓人心生涼意；這句話寫的是想象之景，寫出的卻是酒后的愁情。有“愁”則需“銷”，借酒，換來的只是舉杯消愁愁更愁。（出示小詩PPT）真可謂是“楊柳留人不可留，曉風(fēng)撲面寒心頭，殘月照人影孤單，酒醒之后愁更愁。”作者組合了最能觸動離愁的景物入詞，渲染了濃烈的氣氛，更能展現(xiàn)出微妙的心理活動，挑動著世代讀者的心弦。

師：剛剛講過，這是柳永想象自己酒醒后感受到的情景，卻寫得很真切，如在眼前。文中除了這句是想象，還有嗎？找找看。

部分學(xué)生：虛設(shè) 師：虛設(shè)什么意思？ 學(xué)生齊回：設(shè)想。師：這是什么圖？

學(xué)生齊回：良辰好景圖。（出示良辰好景圖PPT）師：請大家讀出對應(yīng)的文字

學(xué)生齊讀：此去/經(jīng)年，應(yīng)是/良辰好景/虛設(shè)。便/縱有/千種風(fēng)情，更/與何人說。師：這里既然是好景，應(yīng)該高興才對啊，作者高興嗎？ 學(xué)生搖頭：不高興。師：怎么體現(xiàn)的？ 部分學(xué)生：更與何人說。

師：這句什么意思？你來說看看。生13：沒有人聽他說。師：那感情是？ 生13：悲涼的。

師：很好，請坐，雖是好景，但我們作者的感情依舊是悲涼的。這在手法上叫什么的？ 部分學(xué)生：反襯。

師：不錯，反襯，（出示：以樂景襯哀情）或者我們叫做“以樂景襯哀請”。

師：是啊，真不愧是婉約詞的高手，他就是這樣，用一支纏綿的畫筆挑選離別的意象，在哀傷的氛圍中，表達了他的凄凄離別情。

師：寒蟬雨歇，煙波暮靄，曉風(fēng)又殘月，一種暗淡而凄涼的景；執(zhí)手相看，多情離別，風(fēng)情無處說，一種低沉而傷感的情。接下來，就讓我們在這景與情的交融中，跟著名家一起來吟誦這曲凄婉纏綿的離別之歌。（播放名家朗誦，學(xué)生跟讀。）

師：大凡好的作品，它帶給我們的不僅是一點知識的補充，幾次能力的訓(xùn)練，更多的則是心靈上的豐富，情感上的升華。因此，背誦一定數(shù)量的優(yōu)秀詩詞，不僅對我們寫作能力的提高大有裨益，還可提高我們的鑒賞水平和語文素養(yǎng)。下面就請同學(xué)們將這首詞背一背

（學(xué)生大聲背誦）（下課鈴聲響起）

師：導(dǎo)學(xué)案的第二題作為課后作業(yè)，下課，同學(xué)們再見。

學(xué)生齊回：老師再見

第二篇：《雨霖鈴》課堂實錄

《雨霖鈴》課堂實錄

一、導(dǎo)入新課

離別時的情景自古以來就是文人墨客經(jīng)常描寫的場面，李白面對離別這樣寫道：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲，桃花潭水深千尺，不及汪倫贈我情。”孟郊筆下的離別則是“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。”那么今天我們同樣來學(xué)習(xí)一首描寫離別的名篇，下面就讓我們一起走近柳永，解讀他的不朽名作《雨霖鈴》。

二、簡介作者及寫作背景（課件展示）

三、整體感知

聽錄音朗讀《雨霖鈴》。

談?wù)勥@首詞情感基調(diào)（哀傷、凄婉）。

學(xué)生齊讀（朗讀中把握情感基調(diào)）

哪句可以看作該詞的詞眼？

明確：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”

師：是啊！自古以來，有多少人為離別而悲傷，又有多少詩人為離別而吟唱。在你接觸過的詩歌中，有哪些吟唱離別的詩句？

生1：悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。

生2：黯然銷魂者，唯別而已矣。

師：可見，自古以來多情之人因離別而感傷的心情是非常普遍的。那么，詞人把個人離別悲苦放到時間的長河中來寫，對表達這種離情有何效果？

生3：更悲涼了。

師：而柳永的這種“傷離別”又有什么獨特之處呢？想好了，請和大家分享一下。

生4：我覺得柳永的“傷離別”比一般人更重，“更那堪，冷落清秋節(jié)”，說明柳永的離別是在凄冷的秋季。文人感秋則悲，更何況是在這樣一個場景下和心愛的人離別呢？真是雙重的痛苦啊！

師：那么，詞人是怎么描寫“傷離別”的呢？我們一起去鑒賞上片。

上片中你最喜歡那一句？它是怎樣寫傷離別的呢？

生5：我最喜歡“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)”。

在那樣一種令人銷魂蝕骨的環(huán)境中，城門外，帳篷中，一對情侶設(shè)宴餞行。正在難舍難分之際，縱然有山珍海味，美酒佳肴，也必然是食之無味；而船家又看不出個眉眼高低，竟然在這樣的時刻催促登程！詞人不想走不愿走卻又不得不走，這真是令人柔腸寸斷，肝膽俱焚！

師：請大家品味一下，看看在這兩句中哪些詞語最能表現(xiàn)詞人當時那種痛苦、無奈、戀戀不舍的心情？

生6：詞中的“無緒”和“催發(fā)”是最能表現(xiàn)詞人那種痛苦、無奈、戀戀不舍的心情的，其中“無緒”一詞飽含著別離的苦澀，而“催發(fā)”二字浸透了留戀的深情。

師：文學(xué)的魅力在于細節(jié)的真實，這是一處經(jīng)典的細節(jié)，值得我們用心品味。我們可以從以下三個方面品味（小組討論）

一個“竟”字，突出強調(diào)了作者什么樣的心態(tài)？

把“執(zhí)手”換成“牽手”“握手”好嗎？為什么？

此時無聲勝有聲，說是“無語”，實際上有千言萬語。此時柳永和戀人“相顧無言，惟有淚千行”，悲痛得說不出話來。你能否試著代他說兩句？展開想象寫一寫，和大家分享。

生7：就是手拉著手含情脈脈地長時間注視著對方。“執(zhí)”，表示手長時間握著，久久不舍也不忍分開，淚眼婆娑，凄然相望。

師：說得很到位，也很有文采。《詩經(jīng)》里有“執(zhí)子之手，與子偕老”的詩句，“執(zhí)”確實體現(xiàn)了力度和時間長度，不是禮節(jié)性的握握手，而是情感的傳遞、情感的凝聚。接下來的“竟”是竟然的意思，應(yīng)該怎么理解包含在其中的心緒？

生8：表明離別時本該有千言萬語，但此刻竟哽咽住了，滿腹的話語竟然一句也說不出來，只會無聲地抽泣。這個場面，有“此時無聲勝有聲”的妙處。

師：你們說得真好啊！說你們是詞人的知音也不為過呀！那么詞人與戀人離別后的情景是怎樣的？詞人在下片中又是怎樣寫傷離別的呢？哪句話寫的最動人？

生9：“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”寫的最動人。

小組討論：“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”為什么寫的特別動人？

小組代表發(fā)言：

生10：這是柳永想象自己酒醒后感受到的情景，卻寫得很真切，如在眼前。

生11：楊柳、曉風(fēng)、殘月，不多的幾種景物有機地組合在一起，畫面感很強。

生12：“柳”、“留”諧音，寫難留的離情；曉風(fēng)寒冷，傳達出離別后凄冷的心境。

生13：這兩句妙就妙在用具體的景物傳達出內(nèi)在的感受，失落，傷感，真正做到了“景語即情語”。

生14：虛寫拓展了詩的意境，豐富了詩的內(nèi)涵。把別后之愁更甚于離別之時的情形淋漓酣暢地描摹出來。

生15：古語有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特別讓人傷感的季節(jié)。曉風(fēng)輕拂，帶來的并不是快意，而是涼意，凄涼的感覺。

討論明確：

它把楊柳、風(fēng)、殘月這三件最能觸動離愁的事物集中成一幅鮮明的畫面。

這幅畫面又是出現(xiàn)在一個特定的時刻里——“酒醒”之后。

師：楊柳、曉風(fēng)和殘月是表達依戀、凄慘和訣別之情的三個極富表現(xiàn)力的典型的意象，組合在一起，構(gòu)成一個哀婉動人的意境。

這種近乎白描式的寫法之所以能產(chǎn)生如此強烈的感染力，關(guān)鍵在于作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進這個場景內(nèi)的三個意象中，借用最能觸動離人情絲的三個極富暗示性和夸張性的典型物象表達離人的離情別緒，真正達到情景交融、物我化一的境界，真正是“一切景語皆情語”了。

第三篇：雨霖鈴（范文模版）

《雨霖鈴》教案

原文：

雨霖鈴

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?

一、教學(xué)目標

1、知識目標：

（1）以讀帶析，在朗讀中體味《雨霖鈴》的思想感情和凄清意境。（教學(xué)難點）（2）鑒賞意象和意境，掌握婉約派詞的風(fēng)格特點。（教學(xué)難點）（3）深刻體會《雨霖鈴》的情景交融、虛實相生的藝術(shù)特色。（教學(xué)重點）

2、能力目標：

通過理解文句，分析意境，提高學(xué)生理解和鑒賞詞的能力。（教學(xué)重點）

3、情感目標：引導(dǎo)學(xué)生以真情品讀作品，培養(yǎng)學(xué)習(xí)詩歌的興趣和文學(xué)素養(yǎng)。

二、教學(xué)方法

１．誦讀法。２．問答法。３．討論法。４．點拔法。

三、教學(xué)過程

（一）導(dǎo)語

人生無常，聚散不定，我們的生活總是充滿了別離的苦痛。自古以來，分別都是痛苦的。別有情，別有景，別有聲，別有淚，別有長度，別有重量，別能消魂，別能減肌，不忍分別，又不得不別。別時難舍難分，又是企盼早日相聚的急切。形形色色的分別，無不貫穿著一個主題：分別痛苦。真是“別”有滋味在心頭。今天，我們就一起來欣賞北宋婉約派代表詞人柳永的《雨霖鈴》又是怎樣寫“別”的呢？（板書標題）

（二）柳永簡介（略）

（三）創(chuàng)作背景

柳永才情卓著，但一生仕途坎坷不濟，更多的時日是跟歌伎們一起，過著依紅偎翠、淺斟低唱的生活。他深深了解這些歌伎們的生活，深切同情她們的不幸遭遇。

柳永原名柳三變，大約在38歲時進京參加科舉考試。以自己的才華，柳三變有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑。等了5 年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》，其中有“才子詞人，自是白衣卿相”和“忍把浮名，換了淺斟低唱”。柳三變這首牢騷歌被廣為傳唱，竟傳到了皇宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。三年后，他再次參加科舉考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名? ”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳三變就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞。” 之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼之后，“怪膽狂情”逐漸消退，才改名為柳永，54歲時才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永最終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。

在柳永的作品中，很多反映了他和歌伎們在一起的悲歡離合。《雨霖鈴》便是其中最為世人傳誦的一首。這首詞寫的是他不得不離開都城汴京時與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動人的別離情景。

（四）整體感知：

1．聽錄音，注意正音和節(jié)奏

2.指讀，注意詩歌基調(diào)。本詞是詞人與紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動人的離別場景，因此與“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”訣別的悲壯不同，是“凄苦”。3.結(jié)合注釋理解詞意，描述詩意： 《雨霖鈴》

秋蟬的鳴叫凄涼急切，面對著暮色中的長亭，一陣暴雨剛剛停歇。在京城門外設(shè)帳飲酒餞別，卻沒有好心情，正當難舍難分之時，行船的人催著要出發(fā)。手拉著手淚眼相望，哽咽著竟然說不出一句話來。想到我這次要一程又一程 的離別遠去，舟行千里，水上霧靄朦朧，夜晚濃云籠罩著的南方天空是多么深遠遼闊。

自古以來多情的人無不悲傷地離別，偏偏又在這冷落凄清的深秋時節(jié)，叫人怎能承受？今晚酒醒我身在何處呢？也許是泊舟楊柳岸邊，晨風(fēng)習(xí)習(xí)，天空掛著一鉤殘月。這一去經(jīng)年累月，就算遇到美好的日子、美好的景物，也形同虛設(shè)。即使有千般情意，又能跟誰訴說！4.整體把握：

1）全詩寫了什么內(nèi)容？抒發(fā)什么情感？ “多情自古傷離別”，詞以“傷離別”為主線。寫離別，抒“傷”情。

2）錘煉詩眼：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)（可結(jié)合背景，知人論世）該句在詩中為“過片”，承上啟下，并表明詩歌主旨情感，為全詞“詩眼”。而且本句由傷離別——自古傷（見下）——多情更傷——秋更傷（見下）——清秋更傷——冷落更傷來層層突出“那堪”“傷離別”的情感，表達細膩，情感凄苦，感人至深！

自古：離別在古代是人們生活中的一件大事，所謂“生離死別”主要原因是交通的不發(fā)達，遠行多半走水路，行程往往成年累月，以及諸多難以預(yù)見的阻隔因素，從而讓分別之人產(chǎn)生前路迢迢、山重水復(fù)、歸期難料的紛繁情緒。加上離人多半因為被貶、流放，或為生活所迫，或因戰(zhàn)爭離亂或男女情緣，這就特別惹起人的萬端感慨。

清秋：秋天本來是草枯葉落，百花凋零的季節(jié)，人在秋中往往會有一種凄清冷落之感，所以古人在描寫秋天的時候，經(jīng)常與“愁苦悲涼”的感情聯(lián)系在一起。先秦的宋玉在《九辨》中說：“悲哉，秋之為氣也！”南宋吳文英在《唐多令》中說：“何處合成愁？離人心上秋。”而曹雪芹在《秋窗風(fēng)雨夕》中則說：“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼。”這些詩句都寫出了懷有特定情感的人在秋天中的特定感受。詞人把離別之事與清秋之氣疊加悲苦再加凄涼，情感的表達更加沉重。抒情手法：直抒胸臆。

3.圍繞詩眼，體會全詩的基本結(jié)構(gòu)：

上片：別時（實寫）晚（黃昏）

長亭（餞別——催發(fā)——執(zhí)手——念）下片：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)

別后(虛寫)今宵

楊柳岸

經(jīng)年

未卜

（五）合作探究賞析（理解文句，具體賞析意象和意境）

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說? 分析角度提示：

１.寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。（注意抓首句的作用以及本句的意象特色來分析）開首三句道出時間、地點、景物。以凄清景色揭開了離別的序曲：

長亭：早在秦漢時便開始在道旁設(shè)亭，供旅客停息休憩或送別餞行之用。當時是十里置亭，也叫“十里長亭”五里一短亭。

驟雨初歇，涼意徹骨，暮色蒼茫，云低風(fēng)冷的環(huán)境中，人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋，讓人黯然銷魂！首句借景抒情，營造了凄清慘淡的畫面，奠定全詩低沉傷感的情感基調(diào)。２.思考：“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”這時應(yīng)有千言萬語，為何卻無言了呢？ 當?shù)侵鄯謩e之際，兩個人手拉著手兒，含淚相視著，大約是想把心上人的面容身影再最后一次深深地印進記憶中去吧。此時此地，他們心里該有多少話啊，然而卻只是默默相對，誰也說不出一個字來，而他們相互真摯深沉的愛和內(nèi)心極度的痛苦卻正是通過這彼此極力抑制著的無言的哽噎而得到了最大限度的體現(xiàn)。一個

“竟”字，突出地強調(diào)了這種極為矛盾復(fù)雜的感情表達方

式。“此時無聲勝有聲，一切盡在不言 中。”古往今來戀人離別都是一樣的。有人說這兩句“當屬離別之情的高潮”。這里通過“蘭舟催 發(fā)”這個場景，抒發(fā)了作者不舍之情。

3、“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”中“千里煙波”“暮靄沉沉”“楚天闊”三種景物與詞人的愁緒有何聯(lián)系？ 明確：浩渺無際的江面上的粼粼水波與詞人心頭長時間難以排解的惆悵相似；傍晚云霧濃重的特點與詞人心情的沉重壓抑相似；楚地天空的空闊遼遠與愁緒的無邊無際相似。詞人用比喻的修辭方法選取三種有代表性的景物充分表

現(xiàn)了離別的愁緒：如千里煙波般的綿長，如沉沉暮靄般的濃重，如楚地天空一樣無邊無際。相同寫法的還有名句“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”。全句寫景，又寫情，詩人想到前路茫茫，自己將越走越遠，離心愛的人越來越遠，心越來越苦，愁思也越來越深。

4、“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”歷來為人傳誦，甚至有人拿它來代表柳詞。這兩句詞中的典型景物在我國民族文化傳統(tǒng)中有何特殊意義？詞人借此表達了怎樣的感情？ 明確：“楊柳”和別情有關(guān)，“年年柳色，灞陵傷別”。自灞橋折柳的故事產(chǎn)生后，楊柳和離別似乎已成為具有必然的聯(lián)系了。“曉風(fēng)殘月”是天還未亮?xí)r的景象，這時一切景象都特別凄涼，難以忍受。古時要趕遠程的人也往往在這個時候動身，因而也常常在這個時候送別。如溫庭筠《菩薩蠻》的“江上柳如煙，雁飛殘月天”就是把別情與這時候的景象聯(lián)系在一起來說的。

“酒醒”后的惆悵（離人飲酒，是作為麻醉劑來消減愁懷的，酒醒無異于“愁醒”。經(jīng)過麻

醉后再醒過來的愁，就越發(fā)使人無法排遣了）和眼前最能觸動離愁的景象（岸上的楊柳，曉風(fēng)吹拂，殘月微明）交融在一起，這情景確實凄涼難耐。可見，這兩句中詞人集中了許多最能觸動離愁的東西入詞，構(gòu)成凄涼的意境，淋漓盡致地抒發(fā)了傷離別的悲涼情懷。

5、連綿不斷的愁包圍著詞人，詞人日后的生活將是“此去經(jīng)年，應(yīng)試良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。”這兩句歷來被評為“余恨無窮，余味不盡”，你有沒有體會到這不盡的余味？請談?wù)勀愕母惺堋＃?）作者設(shè)想了以后什么樣的情景？ 明確：推想到離別之后慘不成歡的情景。（2）為什么會是這樣一幅圖景呢？

明確：因為詞人深沉地感到即使有良辰好景值得欣賞流連，可也等于“虛設(shè)”，而千種情、萬種意又能向誰傾訴呢？以孤寂落寞之情收束全詩，既突出了前景渺茫，又表露出余恨無窮的哀怨。

（六）朗誦，總結(jié)

柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。‘多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與 何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難” 的不盡愁思。以“離情”為線索,用白描、鋪敘、點染的手法，情景交融，虛實相生。

（七）總結(jié)，作業(yè)布置

2、江淹在《別賦》中說“黯然銷魂者，唯別而已矣”，今天我們賞析了一千年前柳永和他戀人的纏綿離別；其實，離別是沒有時空界限的，它會超越歷史，跨過江河，不知不覺來到我們身旁。假期結(jié)束，要與父母告別；高中畢業(yè)，要與同學(xué)分別；出差在外，要與親人離別。同學(xué)們，把你最美好的別離留下來，以“別離”為題，寫一篇文章。中國是一個詩的國度。這學(xué)期我們也一直徜徉于詩的園林，在“國風(fēng)”粗樸而純美的鄉(xiāng)野民聲里結(jié)識了散璞玉之輝的“詩經(jīng)”，在屈原浪漫而深沉的情感激流里邂逅了縱日月之光的“離騷”。我們的心靈之谷還回蕩著李白“安能催眉折腰事權(quán)貴”的鏗然之音、杜甫“萬里悲秋常做客”的蒼涼之嘆。今天，我們又將在這瑰麗的園子里摘取另一朵奇葩----宋詞，并把我們關(guān)注的目光投向一個“忍把浮名，換了淺斟低唱”的杰出詞人---柳永。

第四篇：雨霖鈴專題

雨霖鈴

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，競無語凝噎。

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？

作者簡介：

柳永（約987——1053），北宋著名詞家，崇安（今福建崇安）人。字耆卿，小名“三變”，字景莊（后改為“永”），在家中排行第七，故而人稱“柳七”。出身儒宦之世家，其祖父柳崇，為五代時著名儒學(xué)家；其父柳宜，曾仕于南唐，為宋初進士，官至工部侍郎；柳永弟兄三人均中進士第；其本人曾為屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。因其科考、仕途屢屢受挫，不被朝廷所用而常年浪跡市井、柳巷；才華橫溢；但終身坎坷、潦倒；為人放蕩不羈。柳永是宋朝第一個專致寫詞，并大量制作慢詞的詞家。柳詞在內(nèi)容上主要涉及煙柳情怨、羈旅行役和市井風(fēng)情三個方面；亦有一些反映勞動者悲苦生活，以及詠物、詠史和仙游的作品。柳詞在寫作技巧和風(fēng)格上，音律諧婉，平緩輕約；長于鋪敘，描寫盡致；善于點染，情景交融；抒情色彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗，常以口語填詞；因而詞風(fēng)自成一體；為“婉約派”宗師和最重要的代表之一。特別是，他接受民間樂曲和民間詞的影響，大量制作慢詞，使慢詞發(fā)展成熟，并取得了與小令并駕齊驅(qū)的地位。柳詞不論在內(nèi)容上還是形式上，對宋詞都有重大的突破和拓展，推動了宋詞的重大變化，對宋詞的發(fā)展做出了重大的貢獻，并產(chǎn)生了深遠的影響。其詞作廣為流傳和被推崇；“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，有“詩當學(xué)杜詩，詞當學(xué)柳詞”之說。著有《樂章集》，其名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。《樂章集》存詞210多首（據(jù)學(xué)界分析推斷，柳永應(yīng)編入《樂章集》的詞作還不止210多首，許多俗詞已被刪除）；按宮調(diào)編次，共16個宮調(diào)150個詞調(diào)，其中大部分為前所未見的、以舊腔改造的或自度的新調(diào)，且多為長調(diào)慢曲；《樂章集》收錄的不僅僅是柳永的詞作，而且常常是可以入樂演唱的唱本。

注：（1）、《雨霖鈴》為唐教坊曲；相傳唐玄宗在逃避“安史之亂”進入四川時，正逢霖雨連日，在棧道中聽到鈴聲，為悼念楊貴妃而諭令宮中采集此曲；后來柳永首先把它用作詞調(diào)。（2）、《雨霖鈴》又名《雨霖鈴慢》；本詞牌為一百零三字慢詞，雙調(diào)，十八句，上下片各五仄韻，均葉入聲，常用拗句。（3）、此調(diào)以柳永詞為正體；另有黃筌、王安石兩個變體，句讀稍有區(qū)別。

詞語注釋：

（1）驟雨：急促的陣雨

（2）都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。

（3）無緒：沒有情緒，無精打采。

（4）一作“留戀處”。

（5）凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。

（6）去去：離別后越來越遠。

（7）沉沉：一作“沈沈”。指“深厚、低沉”的樣子。（8）楚天：南天、南方；古代時的長江下游屬于楚國；故稱“楚天”。

（9）經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年。賞析一：

柳永的《雨霖鈴》是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作之一。這篇作品，詞人將他離開汴京（北宋京都，今河南開封）時與愛人惜別的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。

詞的上片寫?zhàn)T行時難分難舍的情景，抒發(fā)離情別緒。從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫幕。起首三句：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，點明離別的時間和地點，并用“寒蟬”、“長亭”、剛停息的“驟雨”渲染環(huán)境和氣氛。準確地將愛人分別時的心情烘托出來，為整首詞定下了凄涼傷感的調(diào)子；字字寫景，景中含情。“都門帳飲無緒”，極寫?zhàn)T行時依依惜別的心情；“無緒”兩字寫出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂”，以致飲酒索然無味。而正在無緒飲酒，難分難舍之際，“留戀處”卻又“蘭舟催發(fā)”。天色已晚，船夫陣陣催促；出發(fā)上路即刻就是無情的離別現(xiàn)實，可想而知，詞人的內(nèi)心是多么的痛苦。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，一對戀人，執(zhí)手相擁，淚眼相視；千言萬語，無從訴說。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又不得不分別的心情，寫得淋漓盡致；一對戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時的別緒刻畫到至極，為神來之筆。而此時，離別的雙方雖已“凝噎”“無語”，但詞人的內(nèi)心卻百感交集。“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫別后思念的預(yù)想，近情遠景相融，實情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起，給別后的思念，抹上了厚重的陰影。這兩句表面是寫景，但實則句句寓情于景，用虛景烘托出別時、別后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會將遙遙無期，景無邊而情無限。一個“念”字，說明寫景只是想象的。“去去”是指分別后越去越遠的意思。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無奈和無限的凄楚。只要蘭舟啟碇，就會越去越遠；而且，一路上暮靄沉沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無邊的遠方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看，這兩句有承上啟下的作用。

下片抒懷，承“念”而來，設(shè)想別后的情景和思念的凄楚。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是以情起句，嘆息古往今來多情離別之可哀；從普遍現(xiàn)象到個體情狀，點明“多情”就會“傷離別”。“自古”兩字，把“離愁別緒”從特殊提升到普遍，擴大了詞的意義。“更那堪、冷落清秋節(jié)”，一個“更”字，強調(diào)自己所承受的痛苦比常人、比古人更多。這句用眼前的“清秋節(jié)”，來形象地說明這種痛苦的程度，同時又呼應(yīng)上片的“寒蟬”，構(gòu)成寒秋時節(jié)凄冷的協(xié)調(diào)意象。那么，詞人這種甚堪于常人、古人的別痛，又將是怎樣的情形呢？接下來，詞人用很具象的言語渲染出來：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”。這兩句，其精之處，在于用景寫情，虛景實寫，以景染情，融情于景；景語即情語。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門帳飲”，足見詞人雖“無緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉。“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫出了難留的離情；曉風(fēng)的凄冷，寫出了別后的寒心；殘月的破碎，寫出了今后難圓的預(yù)感。這兩句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種凄清冷落的懷人意境；歷來為世人所稱道，成為宋詞名句。“此去經(jīng)年”以下四句，推想別后慘不成歡的境況：今后漫長的孤獨日子，怎么能熬得過去呢？即使有再多的良辰美景，沒有心愛的人與自己共享，也形同虛設(shè)；再退一步，即便對良辰美景有些許的感覺，有無盡的纏情蜜意，又能向誰去訴說呢？這幾句，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)反復(fù)，又一氣貫注，抒瀉了無盡的愁思，也傳達了彼此關(guān)切的心情。詞人用反問的形式結(jié)句，并嵌入一“縱”一“更”的副詞，使情感的表達更為強烈。

這首《雨霖鈴》是描寫離情別緒最具代表性的經(jīng)典之作；被列為宋詞“十大金曲”之一。它出自柳永之手，不是偶然的。這不僅僅因為柳永的文才超強，更與柳永的生活經(jīng)歷和情感體驗有著密切的關(guān)聯(lián)。

柳永生于官宦之家、書香門第，其父、其兄、其侄及本人均為進士出身。柳永少有俊才，為人風(fēng)雅，倜儻不羈，工于詞章。年輕時即入京參加科考，常留戀于歌坊柳巷，寫了很多流傳于社會的“俗詞”，為崇尚“雅詞”的仁宗皇帝所不喜。在一次貢院科考落第時，柳永又寫了一首《鶴沖天》來發(fā)牢騷，不想惹禍上身，招致了日后的不幸。當時已是舉人的柳永，善為歌辭，性情風(fēng)流，“教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時”；柳永的詞，在社會上廣為流傳。這首詞很快就被宋仁宗知道。詞中的“偶失龍頭望”、“明代暫遺賢”、“才子詞人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，換了淺斟低唱”等文字使仁宗大為光火。仁宗在發(fā)榜諭批時說“此人好作‘淺斟低唱’，何要浮名？”因而，柳永連續(xù)五次科考都不被錄用。直到景佑元年，柳永將名字“柳景莊”改為“柳永”，才被賜為進士身；當時已經(jīng)47歲。其后在定海、睦洲、余杭等地做過小官。由于其生性放蕩不羈，官場屢屢失意，不被朝廷所重用；他在任滿進京后，又因出言不遜，得罪朝官，被罷免了“屯田員外郎”；曾有人向宋仁宗舉薦柳永，仁宗卻說：“得非填詞柳三變乎？??任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞！”這無疑宣判了柳永的仕途死刑。之后，柳永干脆“奉旨作詞”，浪跡市井，行于秦樓楚館之中。此后，他對社會生活有了更為廣泛的接觸，對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉；都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，以及自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都成了其詞作的重要內(nèi)容。柳永的一生，大部分時間都在秦樓楚館親熱唱和，其詞作多半產(chǎn)生于笙歌艷舞、錦塌秀被之中。由于他的坎坷、潦倒，在與那些遭遇不幸的歌妓們相處時，有著“同是天涯淪落人”的真切感受，因而能以同情之心，體察那些生活在社會低層的歌妓，為她們寫詞，深得其共鳴，并建立起深厚的感情。柳永晚年死于潤州（今江蘇揚州），終身未婚；死時一貧如洗；歌妓姐妹們?yōu)樗Y營葬；死后亦無親族祭奠；每年清明時節(jié)，歌妓相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳會”。其生前，與謝玉英、陳師師、趙香香等名妓交往甚深。正是這樣的人生經(jīng)歷，使他在當時的社會環(huán)境中有著十分豐富的、感性的男女情感體驗，加之本身出色的文才，方能寫就如此經(jīng)典的《雨霖鈴》。

這首詞以凄清冷落的秋景作襯托，首先刻畫難分難舍的惜別情景，進而想象別后的離愁傷恨，層層鋪述，情景相生，委婉凄楚地訴說了詞人離愁別緒。全詞以“別情”為線索，來表達“傷離別”的主題。就時間而言，先點出“秋天”，后點出“傍晚”，再從“今宵”設(shè)想到“經(jīng)年”；但不管時間怎樣變化，都處處在寫“別情”。就空間而論，從送別都門的“長亭”，到暮靄沉沉的“楚天”，到“曉風(fēng)殘月”的“楊柳岸”；而空間變換，仍始終離不開抒寫“別情”。從而使全篇如行云流水，自然流暢，層層推進，突出主題。在表現(xiàn)形式上，通篇層層鋪敘，寫景、抒情均用白描手法，情景相交，虛景實景相融。“寒蟬”、“長亭”、“驟雨”、“煙波”、“暮靄”、“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘月”都是寫景詞語；情態(tài)描寫的詞語有如：“帳飲無緒”、“留戀”、“執(zhí)手相看淚眼”、“無語凝噎”等。而“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”與“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”幾句，則將景物描寫虛實相融，很好地寄情于景中。在情景交融方面，前片把黯然離別的心情溶入沉沉暮靄之中，綿綿離恨，猶如空闊無際的楚天；后片把酒醒后的清冷之感，溶入楊柳岸上的曉風(fēng)殘月之中，秋水伊人，天各一方，情中帶景，景中寓情。詞人使用高超的白描手法，抓住典型的景物，用簡潔、明了的文字“線條”，勾畫出一幅幅凄美的別情圖景，使全詞猶如層層轉(zhuǎn)化的劇情場景，依次展現(xiàn)給讀者。我們看到了“汴京城外的長亭里，一對愛人難舍難分的餞別”，看到了“悠悠的江水綠波上，船夫緊緊地催促著行人”，也看到了“曉風(fēng)吹拂的楊柳岸邊，離別之人正在痛苦地徘徊”，而在“煙波浩渺的江河上，詞人越去越遠，直到暮靄沉沉的遠方”。這一幅幅凄美的圖景，無不展現(xiàn)出詞人無盡的離愁別緒。同時，詞人在描繪這些圖景時，善于“點染”，反復(fù)涂抹，使得“離愁別緒”更加曲婉深沉，著色濃重。“多情”已傷離別，“冷落清秋”使其更堪；而染以“今宵酒醒”后的“楊柳岸”和“曉風(fēng)殘雪”，則使“離愁別緒”更為傷心、凄涼。此外，在句式修辭上，亦有獨到之處。例如，“念去去”的使用，既示意后面的寫景是虛、實交錯的寓情句子，有能起到字簡意深、美化音律的作用。去聲“念”字用得特別好；作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”又一氣流貫。“念”字后的“去去”兩字連用，則愈顯激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道路幽遠。再如，詞尾四句中的“此去”、“應(yīng)是”、“便縱有”、“更”幾處文字，均用在每句的前面，既使語義連貫，語氣加強，又將“離愁別緒”藝術(shù)地推上高潮；余恨無窮，余味不盡。

柳永作詞，常用市井俚語，其內(nèi)容多反映男歡女愛、歌妓生活，如《定**》（自春來）、《鳳歸云》（平康巷里）、《玉蝴蝶》（珊瑚筵上）、《西江月》（師師）等。柳永此類詞作，常被歸為“俗”。關(guān)于柳詞的俗，時過境遷，現(xiàn)已不可同日而語了。盡管他用最真摯的情感和最通俗的語言，來描述最本質(zhì)的生活，深得民間喜愛；但這在當時，乃至后來相當長的時期內(nèi)，為“士大夫”和“文人雅士”所不齒；其作品亦有“俚俗”之異議，甚至后人還指責(zé)他為“屯田輕薄子”。而這首《雨霖鈴》則是雅俗共賞，經(jīng)久不衰，與其《八聲甘州》、《觀海潮》同為高古。人們常常把這首詞與蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》相提并論，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，景中含情，委婉尋味；而“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”則雄渾曠遠，豪邁深沉；柳永的《雨霖鈴》、蘇軾的《念奴嬌．赤壁懷古》幾乎分別被看成是宋詞婉約派、豪放派最具代表性的作品。

賞析二：

柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。上

片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。

藝術(shù)特點： 《雨霖鈴》 此詞善用點染、鋪敘，景深情長。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風(fēng)哀婉。此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情并茂，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨，寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。“ 上片的“念去去”是點，點明這次分別是去而又去，遠而又遠，接著用“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”三種景物加以渲染，襯托出“去去”的水遠山遙和離情的深沉凝重。“多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)”是點，點明離別的時間和氣氛，然后用“楊柳岸”、“曉風(fēng)”、“殘月”三個具體形象來構(gòu)成一種凄清的意境，借以烘托傷別的情感。這里點染、鋪敘交織使用從而化虛為實，把一首深情款款、哀凄感人的敘事曲，寫得自然曉暢，情事俱顯。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然

第五篇：《雨霖鈴》

《雨霖鈴》

教學(xué)目的

1、體會詞的感情和意境。學(xué)會鑒別和揚棄哀傷纏綿的情感。了解《雨霖鈴》一詞景中見情，以情帶景，層層深入，盡情鋪敘的寫作特點。

2、體會婉約派詞的風(fēng)格。

教學(xué)重點

這首詞寫了什么內(nèi)容，感情基調(diào)如何？

分析：《雨霖鈴》寫與戀人分別的情景，抒發(fā)傷別之情（“多情自古傷離別”點題)

教學(xué)難點

柳永寫傷別之情，層層深入，盡情鋪敘主要表現(xiàn)在①直接抒情，②捕捉物候變化借景點染。要求①劃出直接抒情的句子，領(lǐng)會其感情。②劃出借景點染的句子，聯(lián)系舊知領(lǐng)會其藝術(shù)效果。

教學(xué)課時 1課時 教學(xué)過程

（一）作者簡介：

柳永，北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名為永，字耆（qi）卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。景祐進士。官屯田員外郎。世稱柳

七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發(fā)展有一定的影響。有《樂章集》。

（二）解題：

《雨霖鈴》，唐玄宗時教坊大曲名，后用為詞調(diào)。霖，一作“淋”。王灼《碧雞漫志》卷五《雨淋鈴》條：“《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬。棧道中聞鈴聲，帝方悼念貴妃，采其聲為《雨淋鈴曲》以寄恨。’??今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”《詞譜》卷三十一：“宋詞蓋借舊曲名，另倚新聲也。調(diào)見柳永《樂章集》，屬雙調(diào)。“此詞寫別情，為柳永的名作之一。作者在傾訴難以割舍的離愁中，同時也抒發(fā)了生平遭遇不幸的感慨，所以深感前途黯然無色。通篇層層鋪敘，上下闋通過襯托、點染，渾成一片。寫景抒情都用白描，形容盡致。這是吸取了民間詞的特點，在藝術(shù)上予以加工提高而形成的。

（三）注釋：

（1）[對長亭晚]面對著長亭，正是傍晚的時候。長亭，古代大道上每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長亭，供行人休息，人們常在長亭送別。

（2）[都門帳飲]在京城門外設(shè)帳餞別。帳，郊野沒有房屋，所以臨時搭起篷 帳。（3）[無緒]沒有心思，意思是心情不好。

（4）[蘭舟]木蘭木制造的船。這是文學(xué)作品中常用的對船的美稱。（5）[凝噎]因為激動，嗓子被氣憋住，說不出話。（6）[去去]往前走了又走，意思是“去了去了”。（7）[暮靄（ai）]傍晚的云氣。（8）[沉沉]深沉。

（9）[楚天]楚地的天空（戰(zhàn)國時楚國很大，包括湖北、湖南、安徽、江蘇、江西等地），這里泛指南方天空。（10）[經(jīng)年]一年。（11）[便縱有千種風(fēng)情]就算是有多少風(fēng)情。風(fēng)情，深情密意。

（四）鑒賞文章：

這首詞描寫了作者要離開汴京（開封）去各地漂泊時和他心愛的人難舍難分的痛苦心情。通過這種描寫，十分真實地反映出封建社會中離別給予青年男女的愛情以多么沉重的打擊。這首詞正是愛戀歌妓和悲嘆羈旅的思想感情交織著的作品，是柳永的代表作品之一，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。

這首詞的上半片主要是寫臨別時的情景，下半片主要是寫別后的情景。

開首三句，如果簡單看成敘事，好象只從送別的時間、地點說起，而其實，既沒有象后面的“清秋節(jié)”明確指出時間，也沒有象后面的“都門”明確指出地點。如果簡單看成寫景，也好象只在對著長亭的當兒，聽到寒蟬在叫，看到驟雨剛停，而其實，不僅聲音、形象中有異樣的情味，即呆對著的長亭也不是單純的建筑物。可見這里著重的是在釀造一種足以觸動離情別緒的氣氛，先給人一種無可奈何的感受，打下情感的基礎(chǔ)，以增強下面抒寫情事的真實性和感染力。應(yīng)該說，這主要是抒情，是融情入景，是即景抒情，從抒情寫景中可以看出時間和地點，不能簡單作敘事或?qū)懢袄斫狻＿@是一個很好的“冒頭”（開端）。柳永的詞中象這類寫法的是不少的，如《引駕行》的開頭是：

虹收殘雨，蟬嘶敗柳長堤暮。接著才是：

背都門，動消黯，西風(fēng)片帆輕舉。《卜算子》的開頭是：

江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。接著才是：

楚客登臨，正是暮秋天氣。

或者寫出有人在“對”，或者沒寫出，都是一樣的寫法。因為作品中的景物描寫都是作者所看到、聽到或想到的，總不能離開人。而這里的“長亭”也不是一個專有的地名，在送別的場合都用得著。如王褒《送別裴儀同》的“河橋望行旅，長亭送故人”，王昌齡《少年行》的“西陵俠少年，送客短長亭”，兩首詩里的“長亭”和這首詩里的“長亭”，當然不能看作是實指一個地名。但作為送別的所在是一樣的。從下面的“都門”看，這詞里的“長亭”應(yīng)在汴河岸上。宋代的汴河兩岸，多種楊柳，因此宋代詞人寫到“長亭”，往往和楊柳聯(lián)系起來說（這詞下面的“楊柳岸”和周邦彥的《蘭陵王·柳》都可以證明）。柳和蟬是結(jié)不解緣的。柳樹多的地方蟬總是特別多，因而詞人往往把柳和蟬并用，從上引《引駕行》的“蟬嘶柳敗”和《少年游》的“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶”看來，柳永自己就一再這樣用過。一陣驟雨過后，景色特別鮮明刺眼，周圍都是凄切的蟬聲，又正是暮色蒼茫時分，對著這送別的長亭，這是多么動人愁思的境界呵！“都門帳飲無緒”兩句是實寫不忍別又不能不別的情況。“都門”是指汴京門外。北宋自趙匡胤稱帝那年（960）起就建都在汴京，即東京。“帳飲”是沿用向來搭起帳篷請行人吃酒的詞語，不要呆看，在小館子餞行也是同樣的意義。“無緒”是當時心緒非常不安，不知所措的表現(xiàn)，這六個字明顯地寫出地點、動作和情緒，是高度壓縮的精練的寫法。“留戀處，蘭舟催發(fā)”，是說正在留戀不舍的當兒，舟子已經(jīng)催促他出發(fā)了。“留戀處”，《花庵詞選》作“方留戀處”，意更明顯。“蘭舟”是用木蘭刻成的船。從“催發(fā)”中可以看出他們多么依依不舍。從這種依依不舍的情況中也可以更清楚的看出上句的“無緒是已經(jīng)達到了“黯然魂銷”的程度。

“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，進一步刻畫兩人難舍難分的形象。在這時候，真是縱有千言萬語也給喉嚨噎住說不出口了。只有緊握著手，淚眼相對而已。這一形象的刻畫，看來似很簡單，實則是情感的集中表現(xiàn)，是很真摯動人的。《紅樓夢》第三十四回寫寶玉受賈政鞭笞之后黛玉去看他時，有這樣一段描寫：“此時黛與雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺厲害。聽了寶玉這些話，心中提起萬句言語，要說時卻不能說得半句，半天才抽抽噎噎的道：‘你可都改了罷！’”雖然后來黛玉終于說出了一句話，但這段描寫正可以說明為什么會“無語凝噎”的道理。就這首詞的思想感情的活動過程來說，這樣集中的刻畫這種形象是有必要的，因為作者主要情思的表現(xiàn)是放在后面的層層設(shè)想上，不可能在這方面做過多的描述。作者在另一首詞《鵲橋仙》里也描寫臨別時的情況，我們不防拿來對照說明一下：

“屆征途，攜書劍，迢迢匹馬東去。慘離懷，嗟少年，易分難聚。佳人方恁繾綣，便忍分鴛侶。當媚景，算密意幽歡，盡成輕負。

次際寸腸萬緒，慘愁顏，斷魂無語。和淚眼，片時幾番回顧。傷心脈脈誰訴？但黯然凝佇。暮煙寒雨，望秦樓何處？

這首詞和《雨霖鈴》一樣是寫別情，一樣是從離別時的情景出發(fā)。然而實際情況不同：這首寫的是陸程，《雨霖鈴》寫的是水程；這里寫單身匹馬赴征程，沒有人催發(fā)，《雨霖鈴》有“蘭舟催發(fā)”。內(nèi)容的廣狹也不同：這首寫的限于臨別時的情景，僅下半片提到別后的去處，《雨霖鈴》所寫的，上半片結(jié)尾已經(jīng)提到別后的去處了，下半片完全是別后情景的設(shè)想。可以說，這首詞表現(xiàn)范圍只抵得《雨霖鈴》的上半片。兩首的創(chuàng)做思想已有所不同，表現(xiàn)手法不能不和他相適應(yīng)。這首詞可以曲折詳盡的寫臨別時的情景，《雨霖鈴》就必須用三言兩語抓住最能給人強烈印象的表達出來。從這里我們可以體會到對某中情景的或詳或略的寫法還是由具體內(nèi)容決定的。以上都是實寫當時的情景。

“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”“念”字一直貫注到下半片別后心情的描寫。“去去”是越去越遠的意思。“煙波”是波面象輕煙籠罩著，和“金波”相反，是愁人的景象。“暮靄”是傍晚的云氣。“沉沉”是重重下壓，極深邃的樣子。從汴河南下是古代楚國的地方，所以說“楚天闊”。這兩句是由當前情景過渡到以后情景的寫法，也是融情入境、即景抒情的寫法。時間接近黃昏，景色模糊了，而離別的情緒也是黯淡的。作者在這種景色中，那暗淡的情緒就變得越發(fā)黯淡了，更何況渺茫的前程？于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩，復(fù)加以必要的擴張，說“千里”，說“沉沉楚天闊”。這么一來，給予讀者的感覺就不光是自然的景色，更深刻的是這種景色中充塞著茫無邊際的離愁別恨。

下半片的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！”兩句是特提，是說道理，是把一時的、特殊的情況說成永恒的、普遍的情況。詞學(xué)批評家劉體仁曾這么說過：“中調(diào)、長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明粘。”我們從這兩句詞中可以體會出這種道理。說全脫嗎？不是。分明是說“傷離別”，又是“清秋節(jié)”，和這詞的表現(xiàn)是一致的。說全粘嗎？也不是。分明是說“自古”怎樣怎樣，不限于這個場合。這樣的寫法，用文藝理論上慣用的話來說，那就是作者有意識的把自己的私情作為具有典型意義的問題提出來了，說明在冷落的清秋的時候這種難堪的離情，凡是多情得人都會具有的。這種把個別的特殊的現(xiàn)象提高到一般的合情合理的現(xiàn)象，也就擴大了這首詞的意義。

“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。”這是歷來為人所稱誦的句子。就詞義看，是頂接上面“念去去千里煙波”兩句而來，是深一層的想念，想到今夜酒醒的時候，不見心愛的人，只對著岸上的楊柳，曉風(fēng)輕拂，殘月微明，這情景是多么難受。這也是情景交融的寫法。為什么特別為人們所愛賞，甚至有人拿這兩句詞來代表柳詞呢？這兩句的好處怕還是在于集中了許多觸動離愁的東西來表現(xiàn)他這次的愁懷。怎么說呢？離人飲酒，是作為麻醉劑來削減愁懷的，酒醒就無異愁醒。經(jīng)過麻醉后再醒過來的愁，就越發(fā)使人感到無法排遣了。李憬《應(yīng)天長》的“昨夜更闌酒醒，春愁過卻邊病”，周邦彥《關(guān)河令》的“酒已都醒，如何消夜永？”都明顯的說明這種情況。這是一。“曉風(fēng)殘月”是天還未亮?xí)r的景象，這時一切景象都特別凄清，難以感受。古代要趕遠程的行人也往往在這個時候動身，因而也常常在這個時候送別。如溫庭筠《菩薩蠻》的“江上柳如煙，雁飛殘月天”，韋莊《荷葉杯》的“惆悵曉鶯殘月，相別”，都是把別情和這時候的景象聯(lián)系起來說的（溫詞還提到“柳”）。這是二。至于楊柳和別情有關(guān)，自灞橋折柳的故事產(chǎn)生以后，歷來都是這樣看法，“年年柳色，霸陵傷別”，楊柳和離別似乎已成為具有必然性的聯(lián)系了。這是三。兩句詞里集中寫了那么多最能觸動離愁的東西，又寫的異常鮮明生動。應(yīng)該說，這是它感動了許多人的主要原因（柳永這次離別雖然是傍晚，但他這兩句接觸到了一般的情況，是可以這樣理解的，不能認為他自相矛盾）。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”這四句是更深一層推想到離別以后慘不成歡的情況。只從“良辰好景”和“千種風(fēng)情”這種特別美好的場合中來說明光景等于虛設(shè)，風(fēng)情與誰共語，那平常日子的難捱就更不消說了。這是一種簡練的寫法，在意（內(nèi)容）不在筆（字句）。“良辰好景”是值得欣賞流連的，離開了相愛的人，也就沒有心情去欣賞流連，這“良辰美景”不是等于虛設(shè)嗎？作者在《慢卷軸》里說： 對好景良辰，皺著眉兒，成甚滋味？

說明沒和歡愛的人在一起，對著“良辰美景”的苦處。又在《應(yīng)天長》里說： 把酒與君說：恁好景佳辰，怎忍虛設(shè)？

說明與歡愛的人在一起時，須及時行樂。這兩種說法正可和《雨霖鈴》的說法互相印證。“風(fēng)情”是指男女風(fēng)流一類的情事，和一般的情事不同。這樣的情事就只有和歡愛的人可以盡情的說。現(xiàn)在已經(jīng)離開歡愛的人了，即使有許多許多的風(fēng)情，又能跟什么人仔細傾談呢？這樣地結(jié)束就蘊含了無限的意義。我們從這里聯(lián)想得到，作者和他歡愛的人平日里是有說不完歡樂情事的，因而這次的離別才會感到這么痛苦。

（五）詩歌比較：

黯然銷魂者，唯別而已矣！——[南北朝·梁]江淹《別賦》

蘇幕遮 [北宋]范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全。——[北宋]蘇軾《水調(diào)歌頭》 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。——[唐]白居易《琵琶行》 昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。——《詩經(jīng)》 年年柳色，霸陵傷別。——[唐]李白《憶秦娥》 江城子·乙卯正月十二日記夢 [北宋]蘇軾

十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。醉花陰 [宋]李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，廉卷西風(fēng)，人比黃花瘦。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁復(fù)愁。——[唐]李白 鳳棲梧 [宋]柳永

佇倚危樓風(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？ 擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。相見歡 [南唐]李煜

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。——[北宋]蘇軾《卜算子》 鷓鴣天 [北宋]賀鑄

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初唏，舊萋新壟兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣！天凈沙·秋思 [元]馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

（六）總結(jié)：

通過以上的比較，體會本詞一大藝術(shù)特點，即以景襯情，以景達情，“景中見情，以情帶景，狀難狀之景，達難達之情”。從而了解“一切景語皆情語”之特點。進而體會到在藝術(shù)創(chuàng)作中本著“文似看山不喜平”的原則應(yīng)盡量讓事實、讓景物說話，表情達意，而盡量避免幼稚做作的直抒胸臆。

（七）遷移訓(xùn)練：

1．通過以上的學(xué)習(xí)，相信每位同學(xué)已經(jīng)對全詞有了初步的了解。接下來，教師就必須引導(dǎo)學(xué)生回憶剛學(xué)過的另一首詞，即蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。

同時引用南宋俞文豹《吹劍錄》中“柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’。學(xué)士（蘇東坡）詞須關(guān)東大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。”體會詞學(xué)兩大宗——豪放派、婉約派的特點。

豪放派——縱橫捭闔，氣魄宏大，豪放不羈。婉約派——纏綿悱惻，婉麗多姿，音調(diào)諧婉。2．引導(dǎo)學(xué)生總結(jié)出簡單詩歌鑒賞的初步辦法： 文題相連細品味，走馬觀花抓關(guān)鍵，多方聯(lián)系明真情。