第一篇：古詩入門

古詩入門

今天咱們從基礎(chǔ)講起，簡(jiǎn)單的了解一下我國(guó)詩歌的發(fā)展和律詩的基礎(chǔ)知識(shí)，對(duì)于想要學(xué)習(xí)詩詞的朋友來說，可以有一個(gè)大概的認(rèn)識(shí)。我所講到的都是有處可查的，不是我的原創(chuàng)，我只是負(fù)責(zé)串聯(lián)起來供大家學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)而已，所以不要盲目崇拜。首先咱們大致了解一下古代詩歌的發(fā)展史：

詩歌起源于上古的社會(huì)生活，因勞動(dòng)生產(chǎn)、兩性相戀、原始宗教等而產(chǎn)生的一種有韻律、富有感情色彩的語言形式。詩歌原是詩與歌的總稱，在中國(guó)古代，不合樂的稱為詩，合樂的稱為歌，詩和音樂、舞蹈結(jié)合在一起，后世將兩者統(tǒng)稱為詩歌。詩歌的源頭是歌謠，他產(chǎn)生于文字發(fā)明之前，它是在人們的勞動(dòng)、歌舞中漸漸形成和發(fā)展起來的。上古時(shí)代的詩歌只在口頭傳唱，沒有文字記錄。

到了周代，不但涌現(xiàn)了大量的歌謠，還產(chǎn)生編定了詩歌的集大成者——《詩經(jīng)》。它是我國(guó)第一部詩歌總集，收錄了從西周初年到春秋中葉大約500年間的305首詩歌精華，不僅時(shí)間長(zhǎng)，內(nèi)容大，范圍廣，而且藝術(shù)性高超，是中國(guó)詩歌史上的典范，也是世界源頭詩歌史的典范。

楚辭是中國(guó)詩歌史上另一個(gè)燦爛的高峰。它是在戰(zhàn)國(guó)后期，由南方楚國(guó)（今兩湖地區(qū)）的屈原創(chuàng)造的一種新詩體，句式長(zhǎng)短不齊，以六言、七言為主，多用“兮”字。楚辭的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)詩歌從民間集體歌唱發(fā)展到詩人獨(dú)立創(chuàng)作的更高階段。兩湖地區(qū)大約就在咱們的詩友黃老邪和靜雅軒主老師的所在地，怪不得那么會(huì)忽悠。

《詩經(jīng)》和楚辭，是后世詩歌發(fā)展的兩大源頭，在文學(xué)史上并稱“風(fēng)騷”，共同開創(chuàng)了我國(guó)古代詩歌現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義并駕齊驅(qū)、融會(huì)發(fā)展的優(yōu)秀傳統(tǒng)。此后詩歌的發(fā)展，無外乎都是這兩大類別的分支和發(fā)展。

許多同學(xué)從零起步，想學(xué)古詩，不知道該從哪里學(xué)起，學(xué)習(xí)之前，我們首先要了解國(guó)古代詩歌最常見的兩種形式，那就是古體詩和近體詩。古體詩和近體詩是對(duì)我國(guó)古代詩歌按照體裁形式進(jìn)行分類的結(jié)果。【一】什么是古體詩？

古體詩（古風(fēng)）是與近體詩相對(duì)而言的詩體。包括近體詩形成前的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風(fēng)，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。古體詩一般又叫古風(fēng)，從詩句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個(gè)字一句，五言是5字一句，七言是7字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡(jiǎn)稱五古；七言古體詩簡(jiǎn)稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古體詩格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限。古風(fēng)從詩句的字?jǐn)?shù)來分，有四言，五言，七言詩，和雜體詩。雜言，顧名思義，就是詩體句數(shù)不統(tǒng)一，比如七言摻雜三言，五言，等等

古體詩在發(fā)展過程中與近體詩有交互關(guān)系，南北朝后期出現(xiàn)了講求聲律，對(duì)偶但尚未形成完整格律的詩體，唐代一部分詩詞有律化傾向。基本上，我們把唐代以前的詩稱為古體詩，但是唐代以后一些不和格律的詩也稱為古體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句，間或散文來避律。所以我們會(huì)見到許多似律非律的作品，這也是詩歌發(fā)展過程中相互滲透影響的結(jié)果。

【二】什么是近體詩？

再說說近體詩，近體詩是在齊梁時(shí)代開始萌芽，而到初唐時(shí)期正式形成的一種格律詩。近體詩，又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對(duì)仗和押韻的詩體。為有別于古體詩而有近體之名。在近體詩篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。近體詩押韻有四項(xiàng)基本要求：一是句數(shù)、字?jǐn)?shù)有規(guī)定；二是按規(guī)定的韻部押韻且一韻到底，不許鄰韻通押。所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。近體詩包括絕句（絕句每首4句，五言的簡(jiǎn)稱5絕，七言的簡(jiǎn)稱7絕。）、律詩（一般每首8句，五言的簡(jiǎn)稱5律，七言的簡(jiǎn)稱7律）、排律（超過8句則成為排律或長(zhǎng)律）三種，以律詩的格律為基準(zhǔn)。絕句的格律是半首律詩，排律則是律詩的延長(zhǎng)。

【三】近體詩和古體詩的區(qū)別： 古體詩，除需用韻之外，不受格律限制近體詩，除需用韻之外，受到格律限制 古體詩有有四言，五言、六言，七言和雜言體近體詩只有五言，七言兩種形式 古體詩從兩句到百句都有

近體詩絕句四句，律詩八句，排律八句以上 一：古體詩的押韻

1.古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻，有時(shí)可隨意轉(zhuǎn)為其他的，一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨(dú)用固然可以，兩個(gè)以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻才能通用。古體詩的用韻，是因時(shí)代而不同的。實(shí)際語音起了變化，押韻也就不那么嚴(yán)格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風(fēng)的用韻就更寬了。

2.一首詩中每句都可以用韻，用于韻的字可以重復(fù)。3.詩中用韻不限定在偶數(shù)句子上，奇數(shù)句也可以用韻。4.詩中可以用鄰韻和上去聲通押。5.允許散文化的句子。二：近體詩的押韻：

1.一首詩限用一個(gè)韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其余句子都是雙數(shù)句用韻。2.用于韻腳的字不能重復(fù)。

3.不用韻句子的末一字，平仄聲不能與用韻句子的末一字相同。4.除起句外不能用鄰韻。

【四】近體詩寫作的第一個(gè)門檻，平仄、律句以及用韻和押韻的知識(shí)

格律詩也就是近體詩，是韻律的文體，我們叫韻文。通俗了說韻文就是押韻的文體，韻文是講究格律的，甚至大多數(shù)要使用同韻母的字作句子結(jié)尾，以求押韻的文體或文章。包括了如賦、詩歌、詞曲等。不同時(shí)代有其流行的韻文文體。那些只有具備格律要素的詩體，我們才稱之為格律詩，格律是詩創(chuàng)作里比較獨(dú)特的1種文體，主要是通過漢字的平仄進(jìn)行分配，就相當(dāng)于音樂的節(jié)拍，當(dāng)然，詩的格律，是根據(jù)格律表，其實(shí)他的本質(zhì)就是1種節(jié)拍音樂性的東西。它是將漢字語言以節(jié)拍的形式固定成一定的形式，這就是格律，格律在詩的每1句里，2字或3字為1組，當(dāng)然，可以是連綿詞，也可以是單個(gè)漢字，它的平仄是相間的，每一句成為律句。

一：什么是平仄？什么是律句？平仄在律詩中如何交替？ 1.平仄，是中國(guó)詩詞中用字的聲調(diào)。簡(jiǎn)單來說，區(qū)別平仄的要訣是“不平就是仄”。學(xué)習(xí)習(xí)近平體詩，就必須學(xué)習(xí)習(xí)近平仄，我們知道，近體詩的特點(diǎn)就是把漢字劃分平仄，以平仄的規(guī)律排布為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的，人分男女，漢字的平仄就好比是漢字的性別，不同的字有不同的性別，當(dāng)然，多音字會(huì)有多個(gè)性別，這需要我們?cè)谶\(yùn)用中具體判斷。2.什么是律句？

漢語要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平仄才能不單調(diào)。漢語音節(jié)基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上，以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就夠稱了近體詩的基本句型，成為律句。3.平仄在律詩中如何交替：

“平仄”在律詩中又是怎樣交錯(cuò)的呢？ 我們可以概括為兩句話：（1）平仄在本句中是交替的（2）平仄在對(duì)句中是對(duì)立的

例如，毛澤東《七律.長(zhǎng)征》詩的第五、六兩句： 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。這兩句詩的平仄是：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。

就本句來說，每?jī)蓚€(gè)字為一個(gè)音節(jié)，平起句：“平平”后面跟著的是“仄仄”, “仄仄”后面跟著的是“平平”，最后一個(gè)又是“仄”；仄起句：“仄仄”后面跟著的是“平平”，“平平”后面跟著的是“仄仄”，最后一個(gè)又是“平”，這就是交替。就對(duì)句來說“金沙”對(duì)“大渡”是“平平”對(duì)“仄仄”，“水拍”對(duì)“橋橫”是“仄仄”對(duì)“平平”。“云崖”對(duì)“鐵索”是“平平”對(duì)“仄仄”,“暖”對(duì)“寒”是“仄”對(duì)“平”，這就是對(duì)立。

正因?yàn)椤捌截啤痹诼稍娭械倪@種交錯(cuò)使用，在吟頌的時(shí)候才可以得到抑揚(yáng)頓挫的美感。這種語言的美感，是漢語所特有的，世界上其它任何語言都不能與之媲美。我們應(yīng)該為古人留給我們的這些優(yōu)美的文化瑰寶而感到驕傲。大家可以試著吟頌律詩的格律，單單“平、仄”兩個(gè)字的交錯(cuò)，是不是就能感覺到抑揚(yáng)頓挫之美呢！它是最具有音樂性的文體。它不僅要求句子間的節(jié)拍要分明，更需要在讀起來的時(shí)候有旋律感。節(jié)拍，就是通過平仄分配來進(jìn)行。旋律感，那當(dāng)然就是要靠押韻來體現(xiàn)了。如果我們?cè)谡b讀中出現(xiàn)不適和別扭的感覺，那很大程度上是由于出現(xiàn)了格律的問題。

二：什么是押韻？

首先，我們還得來理解它的概念，我們知道漢字的音吧，是不是有聲母或韻母的區(qū)別？？那么押韻，就和這個(gè)有關(guān)系了，押韻，就是把同韻母或韻母相近的漢字，放在作品句子的末尾。為什么在作品句子的末尾？是為了讓作品讀著有韻味。一篇(首)韻文的一些(或全部)句子的最后一個(gè)字，通俗的說就是一首詩的一些或全部句子的最后一個(gè)字，采用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。（一個(gè)完全的漢語韻母、可分為韻頭、韻腹、韻尾三部分，押韻的字，一般都是韻腹相同或者韻尾相同）下面，我例子來說明

通、紅、東、空，這4個(gè)字它的韻母是什么 ？ong 韻母相同，聲母不相同。

所以，我們不去管聲母，把韻母或韻母相近的字放詩篇某些句子的末尾，就是押韻。押韻，是要求押在詩的偶句的末尾字上。近體詩在押韻上只可以押平聲韻，那么，怎么押韻呢？，大家注意，所有的近體詩它的第一句都是可押韻，可以不押韻的除了第一句，單數(shù)句一般不許押韻，只能在偶數(shù)句押韻，知道什么叫單數(shù)句嗎？就是13579。押韻常用的韻書古代有《平水韻》，現(xiàn)代有《中華新韻》

三：什么是平水韻？什么是中華新韻？ 1.什么是平水韻？

學(xué)習(xí)習(xí)近平體詩，首先就要知道《平水韻》這個(gè)工具，那么，為什么寫詩需要《平水韻》呢？首先重要的1點(diǎn)就是近體詩里的平仄認(rèn)定是不以漢語拼音為準(zhǔn)的！因?yàn)閯?chuàng)作詩，它的每個(gè)字的平仄認(rèn)定，都是以舊韻為準(zhǔn).所以，我們需要去熟悉《平水韻》平水韻，就是幫助我們?cè)诼曧嵎矫鎸W(xué)習(xí)的好工具，“平水韻”由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個(gè)韻部（其書今佚）。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯(cuò)用。如果我們不了解平水韻，或者取消平水韻，那么我們就無法很好的欣賞和理解古人的作品，平水韻代表了一千多年以前唐代時(shí)期我們古人的發(fā)音習(xí)慣，相當(dāng)于那個(gè)時(shí)期唐人的普通話，當(dāng)然和今天我們的普通話新韻有很大的區(qū)別。2.什么是中華新韻？

中華詩詞學(xué)會(huì)《21世紀(jì)初期中華詩詞發(fā)展綱要》指出：“為促進(jìn)聲韻改革和推行新聲韻，很有必要組織學(xué)者、專家盡快編出新韻書。新韻可先出簡(jiǎn)本，以應(yīng)急需，然后在簡(jiǎn)本試行的基礎(chǔ)上再出繁本。”據(jù)此，《中華詩詞》編輯部組織力量，對(duì)去年公布的兩種簡(jiǎn)表以及詩詞界傳用的幾種簡(jiǎn)表，進(jìn)行了分析、研究、比較和歸納，征求了一些詩詞作者的意見，經(jīng)過集體討論，由中華詩詞學(xué)會(huì)于2005年5月頒布，共分十四韻----《中華新韻（十四韻）簡(jiǎn)表》。

中華新韻的韻部劃分以普通話為讀音的依據(jù)，以《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)，將漢語拼音的35個(gè)韻母，劃分為14個(gè)韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支姑。為了便于記憶，可用兩句七言韻語來代表14個(gè)韻部：中華詩國(guó)開新歲，又譜江濤寫玉篇。其中多音字的歸屬原則是音隨意定，韻依音歸。對(duì)于多音字，根據(jù)其不同的讀音，分別歸屬于相應(yīng)的韻部。在使用時(shí)，根據(jù)該字在句子中的具體含義確定其讀音，從而確定其所屬韻部及其平仄劃分。有的時(shí)候一個(gè)多音字會(huì)分別出現(xiàn)在兩個(gè)不同的韻部，當(dāng)然需要我們具體判斷。

一般近體詩，都是用平水韻，詞用詞林正韻和現(xiàn)在的中華新韻是有差別的。當(dāng)代、現(xiàn)代我們一般用中華新韻。

平水韻和中華新韻的關(guān)系是倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴(yán)。創(chuàng)作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對(duì)使用舊韻，如《平水韻》。但在同一首詩中，對(duì)于新舊韻的不同部分不得混用。為了便于讀者欣賞、便于編者審稿，使用新韻的詩作，一般應(yīng)加以注明。一般說來，新韻比舊韻要簡(jiǎn)單、寬泛，且容量大，這對(duì)于繁榮詩詞創(chuàng)作應(yīng)該是有促進(jìn)作用的。但這并不妨礙繼續(xù)使用舊韻，這就是“今不妨古”的原則。而且，即使使用新韻，也可以使用比《中華新韻》更嚴(yán)、更細(xì)的韻目，這就是“寬不礙嚴(yán)”的原則。關(guān)于格律方面，古仄今音都不合，才叫出律，有些一知半解的群友，不要急著給他人定性。

四：什么是韻腳？什么是白腳？ 1.什么是韻腳？

韻腳說白了就是押韻的那只腳，一般是指一首詩的2.4.6.8句的最后一個(gè)字。也見于一首詩的第一句。官方的說法，韻腳是韻文(詩、詞、歌、賦等)句末押韻的字。因?yàn)檠喉嵉淖忠话愣挤旁谝痪涞淖詈螅史Q“韻腳”。例如 2.什么是白腳？白腳就是一句詩中，句末不押韻的那個(gè)句腳，成為白腳，通常在1.3.5.7 等句的句末最后一個(gè)字，通俗的說就是不押韻的那只腳。奇數(shù)除去首句可押可不押之外，逢偶數(shù)必押平韻。

例如：

五：近體詩的押韻的要求和規(guī)律

近體詩的押韻，是非常嚴(yán)格的，它的嚴(yán)格特性體現(xiàn)在什么地方呢？

1，要求押平聲韻

仄聲入韻的，多為古體詩起句。2，是一韻到底，不許換韻

就是說，選擇了一個(gè)平聲的韻部，就不可以去換其它韻部里的字。這就叫一韻到底，不許換韻，就如夫妻的關(guān)系，既然選擇了對(duì)方，就應(yīng)該從1從終。我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候。選取一個(gè)韻，那么作品中的韻腳就只能限制在我們選擇的韻書中的這個(gè)韻部里！如果押錯(cuò)了，就是犯落韻。所以，我們要重視。

3，單數(shù)句不能押韻，而只能用仄聲的字去結(jié)尾。起句，也就是第一句，它是不受這點(diǎn)要求限制的。也就是說，起句可以押也可以不押。基本是上面這幾條要求和規(guī)范了近體詩的押韻，比如李白的作品：

早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

我們看4個(gè)句子末尾的4個(gè)字，間是起句不論，2、4偶數(shù)句“還，山”為平聲，3單數(shù)句“住”是仄聲

一般的情況下，7言詩它的首句入韻的比較多，但是同樣是絕的5言就不相同了，5言首句以仄聲字收尾的比較多。

六：什么 叫鄰韻？

就是指韻母相同或相近的不在同一個(gè)韻部里的一些字，這些字，是在古韻中能互相通轉(zhuǎn)的字，《詞林正韻》里有對(duì)韻字的劃分和歸類。比如詩的飛雁出群格。

常見的這類運(yùn)用比如拼音里的eng、ong、ing 比如，何妨梆鼓驚曉夢(mèng)，從來白屋出公卿。莫笑此間坐中客，他年未必不英雄。

它就是起句用鄰韻，其余用本韻的形式

當(dāng)首句入韻時(shí)，首句所押之韻，和其他韻腳所押的韻不是同一韻部的。但在古音韻里又是可以通轉(zhuǎn)的。這些是屬于通押的旁韻的方法

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七：關(guān)于1.3.5不論，2.4.6分明 1.1.3.5不論。2.4.6分明的原因：

漢語要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平仄才能不單調(diào)。漢語音節(jié)基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上，以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就夠稱了近體詩的基本句型，成為律句。這些句型有一個(gè)規(guī)律，就是逢雙必反，4.與2相反，6與4相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感，逢單卻可反可不反，因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)相比較而言就顯得不太重要了。寫詩的時(shí)候很難保證沒一句都完全符合格律，那如何變通呢？只好犧牲掉不太重要的單數(shù)字，保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的尾字，因此就有了1.3.5不論，2.4.6分明。

2.1.3.5不論.2.4.6分明有什么需要注意的嗎？

注意：1.3.5不論.2.4.6分明，是在避免了三平三仄尾以及孤平和排除拗救的情況下才適用，需要具體情況具體對(duì)待，總之是避免了以上幾種情況的情況下適用的。

例如在五律中：平平平仄仄一句，如果按照1.3不論，那么，第三個(gè)字的平仄不論，就有可能變成平平仄仄仄，出現(xiàn)三仄尾，是不允許的。又例如在拗句中：平平仄平仄 如果按照2.4分明的話，也是不對(duì)的，因?yàn)檫@里第四字的平仄也不分明。再例如：平平仄仄平，如果第一字不論，就會(huì)變成仄平仄仄平，又出現(xiàn)了孤平，所以第一字也得論。同類，七言詩也是如此。

八：什么是三平尾和三仄尾和孤平

如果一句詩的后三個(gè)字是“平平平”或“仄仄仄”那就是三平尾（三平調(diào)或三仄尾）。通俗點(diǎn)說，就是一句詩最后三個(gè)字的平仄一樣。“三平尾”和“三仄尾”都是寫律詩的大忌，但這個(gè)“三仄尾”，在很多古人的詩句也都有“三仄尾”。在我們習(xí)作中，盡量避免出現(xiàn)。什么是孤平？

律詩中講到的“一三五不論”并不完全正確，在某些情形下一三五必須論。

比如五言的平起平收句：平平仄仄平

這一句的第三個(gè)字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲，就成了： 仄平仄仄平

除了韻腳，整句只有一個(gè)平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。

那么，仄仄仄平平，是否屬于孤平？當(dāng)然不是，有人說了，仄仄仄平平刨除韻腳之外，他也只有一個(gè)平音字，仄仄仄平平這個(gè)是五言近體詩的正規(guī)句式，并且兩個(gè)平音相連，所以說他不是孤平。【五】：律詩的基礎(chǔ)知識(shí)：

律詩是中國(guó)近體詩的一種，格律要求非常嚴(yán)格。常見的類型有：五律，七律和排律三種。

律詩發(fā)源于南朝等講究聲律、對(duì)偶的新體詩，至初唐就開始出現(xiàn)廣義五律，其成熟于中晚唐時(shí)期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、七言句，簡(jiǎn)稱五律、七律。通常的律詩規(guī)定每首8句。超過8句，即10句以上的，則稱排律或長(zhǎng)律。

通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)。排律：

一，.律詩的形式：

律詩的格律非常嚴(yán)謹(jǐn)，在句數(shù)，字?jǐn)?shù)，押韻，平仄，對(duì)仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定：

1，每首限定8句：5律規(guī)定每句5字，全首共40字；7律規(guī)定每句7字，全首共56字。

2，限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。第2、4、6、8句押韻，首句可押可不押。3，每句的句式和字的平仄都有規(guī)定：講究粘和對(duì)。

4，每首中對(duì)仗聯(lián)可以多到三聯(lián)、也可以少到一聯(lián)，這是律詩的重要特點(diǎn)。一首律詩每?jī)删錇橐宦?lián)，共4聯(lián)： 第一聯(lián)（第1，2句）稱“首聯(lián)”（或起聯(lián)）第二聯(lián)（第3，4句）稱“頷（hàn）聯(lián)” 第三聯(lián)（第5，6句）稱“頸聯(lián)”

第四聯(lián)（第7，8句）稱“尾聯(lián)”(或結(jié)聯(lián)）。

律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，可抒發(fā)更多更細(xì)致的情感。“它散中有整，常中有變，對(duì)仗工整，內(nèi)容充實(shí)”；“五律顯得簡(jiǎn)短，樸直，有力，七律顯得暢達(dá)，悠揚(yáng),紆徐。律詩既講平仄，押韻，又講對(duì)仗，故寫作較難。二.律詩的對(duì)仗：

近體詩的對(duì)仗，基本上和楹聯(lián)的對(duì)仗是一樣的，所以我們說，想學(xué)好律詩，先學(xué)楹聯(lián)，這對(duì)于我們掌握律詩的對(duì)仗可以說的必修課，也是學(xué)習(xí)對(duì)仗入門最快的一個(gè)途徑。

按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗，最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束。但也有最后一聯(lián)相對(duì)的。1.對(duì)仗的第一個(gè)特點(diǎn)，是句法要相同。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對(duì)。頸聯(lián)用的也是相同的句式。2.對(duì)仗的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用一樣的字相對(duì)。像“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對(duì)仗，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實(shí)際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。注意，這個(gè)要求不是絕對(duì)的。3.對(duì)仗的第三個(gè)特點(diǎn)，是詞性要相對(duì)，也就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，代詞對(duì)代詞，虛詞對(duì)虛詞。如果要對(duì)得工整，還必須用詞義上屬于同一 類型的詞（主要是名詞）來相對(duì)，比如天文對(duì)天文，地理對(duì)地理，數(shù)目對(duì)數(shù)目，方位對(duì) 方位，顏色對(duì)顏色，時(shí)令對(duì)時(shí)令，器物對(duì)器物，人事對(duì)人事，生物對(duì)生物，等等，但不 能是同義詞。基本上如果是同義詞就涉及到合掌了。

例如：“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對(duì)“月”是天文對(duì)，“ 野”對(duì)“江”是地理對(duì)，而“垂”對(duì)“涌”，“平”對(duì)“大”，“闊”對(duì)“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的動(dòng)詞、形容詞的相對(duì)。象這樣的對(duì)仗，叫做工對(duì)。

有一些對(duì)仗，是借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)。象《野望》： 西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。

首聯(lián)“西”對(duì)“南”是方位對(duì)，“山”對(duì)“浦”是地理對(duì)，“三”對(duì)“萬”是數(shù)目對(duì)，而“白”對(duì)“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色對(duì)。這樣的借對(duì)，也屬工對(duì)。一聯(lián)之中，如果大部分字都對(duì)得特別工整，其它字就可以對(duì)得馬虎一點(diǎn)。比如《春望》頷聯(lián) ： 國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾玉不勝簪。

頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，“時(shí)”和“別”算不上是相對(duì)，但其它各字都對(duì)得非常工整，合起來也還算是工對(duì)。

對(duì)于七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》： 丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

頸聯(lián)“三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”，第五字“天”和“老”未對(duì)。有一些對(duì)仗，表面上看起來不對(duì)，實(shí)際上是用了別義相對(duì)，象這一聯(lián)，“朝”對(duì)“顧”用的是“朝 ”的別義來相對(duì)，“下”對(duì)“臣”，用的是“下”的別義來相對(duì)，而不是用它們?cè)诰渲?的意思。另外有一些對(duì)仗，要明白其出處才知道是相對(duì)。

下句承接上句而來，兩句實(shí)際是一句，這稱為“流水對(duì)”。如《聞官軍收河南河北》：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對(duì)。流水對(duì)一般也被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，如果尾聯(lián)要用對(duì)仗，經(jīng)常就用流水對(duì)收住全詩。

三.下面咱們從五言律詩入手來了解一下律詩的知識(shí)要點(diǎn)：

（一）.總述

五言詩，在一段相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，占據(jù)著很重要的位置。《樂府》、《文選》、《杜甫全集》，分別代表著不同階段五言詩的高峰。

其中左思、曹植、劉楨、陶淵明、謝靈運(yùn)、張九齡、陳子昂、王維、杜甫等詩人成就非凡。五言律詩，講究的是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界、自然世界、內(nèi)心世界的表現(xiàn)。在五言詩當(dāng)中，往往詩人是融入到情景之中。大家熟悉的：

岱宗夫如何，齊魯青未了。明月松間照，清泉石上流。等等

詩人總是不自覺的將自己的心境融入到自然之中，有一種天人合一的氣魄。

五律之于七律，語句雖殊，法律則一。也就是說在格律上沒有大的區(qū)別

（二）五律的基本格式

（一）五律，仄起首句不入韻。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

（二）五律，仄起首句入韻。(仄)仄仄平平，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

（三）五律，平起首句不入韻。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

（四）五律，平起首句入韻。(平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

從上面的格式可以看出，律詩的格律除去首句入韻式在第1句和第5句略有不同外，他的句式是絕句的格律再重復(fù)一遍，相當(dāng)于兩首絕句的疊在一起。注解：

1.○平聲，●仄聲，◎平可仄，⊙仄可平，△平韻，▲仄韻，“平可仄”其實(shí)是“宜平可仄”，“仄可平”則是“宜仄可平”。平時(shí)我們經(jīng)常遇到的平仄符號(hào)表示都是如此。至于咱們講到的上邊括號(hào)里的字的平仄，都是屬于可以變通的。2.平起就是第一句的第二個(gè)字是平； ? 仄起就是第一句的第二個(gè)字是仄； ? 仄收就是第一句最后一個(gè)字是仄；

?平收就是第一句的最后一個(gè)字是平（韻字）。

（三）.：五律的格式選擇

我們寫五律的時(shí)候，盡量用 仄起首句不入韻和平起首句不入韻的格式

五律以首句不入韻為正例，以首句入韻為變例，且仄起式常見。七律以首句入韻為正例，首句不入韻為變例。

這可能是根據(jù)古人的用韻習(xí)慣劃分的，也或許是根據(jù)漢語言誦讀的節(jié)奏的美感來決定的。

（四）：五律的對(duì)仗 1.對(duì)仗要求：

第1.2句 可對(duì)仗 可不對(duì)仗 第3.4句 必須對(duì)仗 第5.6句 必須對(duì)仗 第7.8句盡量不要對(duì)仗

2.《對(duì)偶與對(duì)仗的區(qū)別》：

對(duì)偶，是一種修辭格。成對(duì)使用的兩個(gè)文句“字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)”。例如：

先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹《岳陽樓記》）這兩個(gè)句子各方面都符合對(duì)偶的要求，由于其平仄不相對(duì)，音律欠和諧。

并在同一結(jié)構(gòu)位置重復(fù)使用了“天下”、“之”、“而”等這樣的詞語，所以不合對(duì)仗的要求。

對(duì)仗，是指詩詞創(chuàng)作及對(duì)聯(lián)寫作時(shí)運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。

要求詩詞聯(lián)句在對(duì)偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對(duì)”，并力避上下句 同一結(jié)構(gòu)位置上 重復(fù)使用同一詞語。例如：

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（劉禹錫《酬白樂天》）

這組聯(lián)句是原詩中的頸聯(lián)，無論哪個(gè)方面都完全合乎 對(duì)仗原則，而且對(duì)得極為工穩(wěn)，是最為典型的 對(duì)仗聯(lián)句。

對(duì)于對(duì)仗，我們應(yīng)該講求，但不必過執(zhí)。因?yàn)椋湃说暮芏辔迓?對(duì)仗并不是很嚴(yán)格。平時(shí)讀詩的時(shí)候可以注意一下 個(gè)人認(rèn)為: 只要詞性、意義、平仄相對(duì)就可以了，沒有必要太過工整。太過工整的詩，往往顯得雕琢而死板，宋詩比唐詩纖巧，可是宋詩的藝術(shù)成就卻不如唐詩。

對(duì)仗的原則是：寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華，只要不流于俗就好。

但有一點(diǎn)需要注意

但有一點(diǎn)需要注意對(duì)仗，不允許上下句是一個(gè)意思，這種情況叫合掌，一定要避免。

例如：《獵》 空空如也 這是我早期的一首作品 五律仄起首句入韻 中華新韻

躍馬厲風(fēng)寒，揚(yáng)鞭入木蘭。修弓/拾/狡兔，試箭/倒/鳴獾。放眼/鷹/驚色，回頭/雀/汗顏。逐空天野闊，斬獲復(fù)金鑾。

其中，修弓，試箭，放眼，回頭，詞性一樣，四同頭。句式也缺少變化，讀起來缺少節(jié)奏感，太過順溜兒的感覺。為什么要強(qiáng)調(diào)中間兩聯(lián)呢？因?yàn)橹虚g兩聯(lián)在整首詩中起著至關(guān)重要的調(diào)節(jié)作用，無論是詩意或是句式的變化，他都起著支配主導(dǎo)作用，首聯(lián)尾聯(lián)的結(jié)構(gòu)、名詞位置以及韻字的使用對(duì)于整首詩的影響就基本上被中間兩聯(lián)的變化沖散了，形成不了連續(xù)呆板的作用。對(duì)仗到是對(duì)仗了，可惜缺少靈動(dòng)之感，懂得鑒賞詩詞，可以很好的規(guī)避詩詞的弊病

（五）：寫詩首選--情景交融。例：

《五律 山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來秋。首聯(lián)（不對(duì)仗）明月松間照，清泉石上流。頷聯(lián)（對(duì)仗）竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。頸聯(lián)（對(duì)仗）隨意春芳歇，王孫自可留。尾聯(lián)（不對(duì)仗）

律詩可以情景交融，也可以先情后景，也可以八句都寫景。一般初學(xué)者，要寫好起承轉(zhuǎn)合最快的捷徑就是 先學(xué) 《先景后情》。起、承寫景的目的是 給后面的情做鋪墊。可是，景不是隨便寫的。后面的情快樂 則前面的景要晴朗。反之，后面的情悲傷 則前面的景就要陰暗（當(dāng)然，也有樂景哀寫的，這個(gè)畢竟是少數(shù)。初學(xué)者最好不要那樣寫。）轉(zhuǎn)的時(shí)候，要跟承句不斷裂，要很自然地轉(zhuǎn)到情上，合句，要下足了功夫。要讓人感覺 筆盡意不盡。也就是 讀完后還沉浸在那首詩里面，有如余音繞梁三日而不絕耳的感覺。

下面舉一個(gè)例子，大家共同討論 《五律 早寒江上有懷》 孟浩然 木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問，平海夕漫漫。

大家看看這首詩是屬于哪種寫法？（大致看來前四句寫 景，后四句寫 情）

基本上是先景后情，但景中是否帶情了？這個(gè)入情不是很明顯。所以，我們可理解為景情相融，承句屬流水對(duì)。

律詩可以情景交融，也可以先情后景，也可以八句都寫景。一般初學(xué)者，要寫好起承轉(zhuǎn)合最快的捷徑就是 先學(xué) 《先景后情》 起、承寫景的目的是 給后面的情做鋪墊。可是，景不是隨便寫的。后面的情快樂 則前面的景要晴朗。反之，后面的情悲傷 則前面的景就要陰暗（當(dāng)然，也有樂景哀寫的，這個(gè)畢竟是少數(shù)。

轉(zhuǎn)的時(shí)候，要跟承句不斷裂，要很自然地轉(zhuǎn)到情上合句，要下足了功夫。要讓人感覺筆盡意不盡。也就是 讀完后還沉浸在那首詩里面，如琴音繞耳，如鐘聲掠過，曲終而人不散，言盡而意無窮之妙。經(jīng)常見到一些詩友們寫作，景物堆積，拉雜，景語和情語搭配不和諧不緊密，如果你所使用的景語放到哪里都一樣，那你這種感情勢(shì)必很難會(huì)打動(dòng)人，首先通過景語的渲染來調(diào)動(dòng)讀者內(nèi)心的情感沖動(dòng)，這就要在修辭上多下功夫，就比如這個(gè)枯藤老樹昏鴉，藤是枯藤，樹是老樹，鴉是昏鴉，首先從景語上給人一種凄涼的感覺，這就是通過景語的客觀感受首先使讀者籠罩在作者預(yù)先設(shè)定好的氛圍中，情感蓄勢(shì)待發(fā)，那么，在結(jié)情的時(shí)候才能夠觸動(dòng)和引起讀者強(qiáng)烈的共鳴。

你想表達(dá)什么樣的思想感情，和你所提供的景語是密切相關(guān)的，你心情歡快，周圍的環(huán)境就明亮，浪燕，嬌鶯、融融恰恰，別有一番春滋味。你心情郁悶，周圍環(huán)境就陰暗，勞燕，凋花、無情柳，更多幾許廢情懷。這些景語就是一種自我情感的暗示。結(jié)情就好像一個(gè)引子，一個(gè)導(dǎo)火索，一拉，讀者的情感閥門就會(huì)奔涌而下。這就是共鳴，沒有共鳴的作品就不是一首成功的作品。無論寫景，言情，或者擺道理，要讓人認(rèn)可，撓到人的癢癢肉才可以。

（六）：選韻的注意事項(xiàng) 韻字很重要

現(xiàn)在先注意兩個(gè)問題

1：四個(gè)韻字不能都是一種詞類。要有名詞、動(dòng)詞或形容詞 大家看上面的例詩

找出那里的四個(gè)韻字（寒、端、看、漫）看看詞性一樣嗎？（寒--形容詞，端--名詞，看--動(dòng)詞，漫--形容詞）2：四個(gè)韻字不能都是陰平或者都是陽平。為什么呢？為了讀起來抑揚(yáng)頓挫不平淡 什么是陰平？陽平？

（陰平就是一聲；陽平就是二聲）陰陽目前就按普通話來區(qū)分

（七）：首字平仄比例要求

首字平仄比例應(yīng)該是多少，誰知道？ 4:4? 5:3 這個(gè)大家在平時(shí)讀詩的時(shí)候可以驗(yàn)證一下。

（八）：動(dòng)詞的作用

起句的名詞可以多點(diǎn)，但是下面兩聯(lián)的名詞不可以多，這是寫五律的關(guān)鍵地方。

要注意動(dòng)詞的運(yùn)用，承句、轉(zhuǎn)句中動(dòng)詞很重要！動(dòng)詞的作用就是 讓畫面活起來、動(dòng)起來，這點(diǎn)明白了么？ 比如：

《五律 送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

大家找一下有幾個(gè)動(dòng)詞？正確答案是七個(gè) 橫、繞、別、征、揮、去、鳴 浮和落是形容詞

一首詩里面，名詞越少越清晰可讀。但不能通篇都是虛詞，如果都是虛詞，給人的感覺是 你無話可寫。還有一個(gè)要求：大家平時(shí)讀詩的時(shí)候，最好多積累動(dòng)詞，把好的動(dòng)詞摘抄下來。也就是，平時(shí)多看多讀，到用的時(shí)候就能夠信手拈來。

（九）：承、轉(zhuǎn)句中名詞的位置 例如：

《五律 春水圖》漁舟唱晚 野渡荒原闊，遙山翠入圍。落紅穿柳巷，釣叟飲苔磯。酒淡和風(fēng)共，香飄引櫓歸。隔煙呼白鷺，銜得幾魚飛。

大家請(qǐng)看，如果把“酒淡和風(fēng)共，香飄引櫓歸”這句 改一下 《五律 春水圖》

野渡荒原闊，遙山翠入圍。落紅穿柳巷，釣叟飲苔磯。淡酒和風(fēng)共，飄香引櫓歸。隔煙呼白鷺，銜得幾魚飛。讀起來是不是錯(cuò)落沒有了。因?yàn)榫涫讲畈欢啵裕绻诙€(gè)字是名詞，第一個(gè)字就不用名詞。因此，名詞尤其在承句、轉(zhuǎn)句中名詞的位置不要一樣。落紅、釣叟、淡酒、飄香，還成了四同頭，缺乏變化，缺乏變化是很不好的。所以大家要注意這個(gè)名詞位置。注意：

在一句中，如果有兩個(gè)名詞的話，要盡量把他們分開放。第一、四 或者第二、五 或者第一、三。總之，別把名詞安排得太近。

（十）：第七句、第八句的作用 第七句有兩個(gè)作用：

收起前六句，并且給第八句做鋪墊。說起來很容易，做起來很要注意。第八句有兩個(gè)作用：跟首句呼應(yīng)，并且起到筆盡意不盡的作用。

我們來欣賞一首五律佳作： 《五律 南山竹海》獨(dú)酌 濃翠淌南山，幽篁共水連。風(fēng)含春露拭，目遠(yuǎn)倩云纏。動(dòng)念折青杖，行歌踏碧煙。安恬尋夢(mèng)去，隔岸不知年。

幽篁什么意思？竹林，獨(dú)酌先生的詩非常的好 大家看第七句 第八句：安恬尋夢(mèng)去，隔岸不知年。寫的好不好 主要看這兩句 頷聯(lián)和頸聯(lián)的注意事項(xiàng)：

答：頜聯(lián)和頸聯(lián)除了詞性重復(fù)以外盡量少用詞組,最后一個(gè)韻字要盡量詞性不同.總之是為了避免呆板，利于抑揚(yáng)頓挫。

按照一般習(xí)慣，律詩是最講究語言錘煉的，古人有“五律如四十尊菩薩，著一俗漢不得”的說法。

（十一）：入聲字的基本要求

入聲字讀音短促 在一首詩中不可多 不然就不好讀了 我們要求： 五律不得超過 4個(gè) 七律不得超過 6個(gè) 七絕不多于3個(gè) 入聲字大家平時(shí)多積累

★五律的特點(diǎn)是：沉靜，深遠(yuǎn)，細(xì)嫩。

沉靜——如果說七律是戰(zhàn)國(guó)猛將廉頗，那么五律就是賢相藺相如。這是文字所體現(xiàn)的，原本屬于人的風(fēng)度和性格。如果說七律是三十而立的成年人，那么，五律就是知命之年的老者。不是衰老，而是人生觀的成熟，不復(fù)流露太多的情緒（其實(shí)是說，五律的整體感覺平穩(wěn)些，不像七律那樣跌宕！）。? 深遠(yuǎn)——有史以來天下人生的境界，點(diǎn)破前人已經(jīng)達(dá)到的認(rèn)識(shí)高峰。

細(xì)嫩——就是指用字的寬裕靈活。由于主張含蓄內(nèi)斂，致使五律的語境遠(yuǎn)離了概念性的詞匯。另一層含義是說，用詞更接近于自然和原生態(tài)。

相較之下，七律是大合唱，五律是優(yōu)雅的交談，偶爾有兩三聲琴瑟的錚淙。

這些區(qū)別，實(shí)際上為我們以后的寫作也指明一個(gè)方向：如果多耽沉于山水之樂，不妨以五律寫之；若想就社會(huì)現(xiàn)實(shí)或由景及人的思考，莫若七律應(yīng)之。

（十二）：五律的孤平問題和特殊句式與拗救：

1.孤平，顧名思義也就是在句子中只有一個(gè)平了（韻腳除外）。(仄)仄平平仄，?平平仄仄平。?(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。?(仄)仄平平仄，?平平仄仄平。?(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。? 大家看一下“平平仄仄平”這個(gè)句式，為什么第一個(gè)字沒有加括號(hào)？加了括號(hào)，第一個(gè)字要是仄音的話 就變成“仄平仄仄平”了，除了韻腳就只剩下一個(gè)平音，這就叫孤平。

2.律句的一種特殊形式“平平平仄仄”有一個(gè)變化，可以變化為“平平仄平仄”，像律句一樣正常使用，可以當(dāng)成律句的一種特殊形式，不算拗句。在王力教授的書中，提到這個(gè)問題時(shí)，強(qiáng)調(diào)了“一般用于第3句和第7句”，這種格式在唐宋的律詩中是很常見的。如：

《月夜》 杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

大家看第七句“何時(shí)倚虛幌”，正是特殊句式：“平平仄平仄”。一首詩中只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。

再如：

《渡荊門送別》李白 渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

第七句“仍憐故鄉(xiāng)水” 仍然用的是特殊句式，大家只需記住有這個(gè)特殊句式“平平仄平仄”。一般用于3、7句，幾乎沒見過1、5句用這句式。

3.拗救

凡平仄不依常規(guī)格式的句子，就叫做拗句。律詩中如果多用拗句，一般說來，就是前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?補(bǔ)償一個(gè)平聲。

（1）本句自救

（2）對(duì)句相救

這段不必非要搞清楚如何如何，大家平時(shí)讀詩的時(shí)候注意一下即可。這種拗救的作法，以唐詩較為常見。宋代以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道，我們今天當(dāng)然不必模仿，也不要求大家刻意使用他，但是知道了拗救的道理，對(duì)于唐宋律詩的了解，是很有幫助的。

其實(shí)在我看來，拗救多了，勢(shì)必對(duì)格律詩的固有格式產(chǎn)生沖突，對(duì)于格律詩特有的節(jié)奏起伏之美感造成影響，勢(shì)必格將不格，律將不律，那我們選擇格律詩也就沒有意義了，還不如直接選擇古風(fēng)來的自由，好的作品，并不局限在有形的文字上面，而是表現(xiàn)在無形的詩意上的。當(dāng)然如果能夠做到兩者兼顧，也是更加難能可貴的上乘佳作

還有一些古詩詞，是拗救解釋不了的，是屬于格律詩在演變過程中的演變軌跡，無論在各個(gè)時(shí)期，新生的一些文體規(guī)則，勢(shì)必要對(duì)傳統(tǒng)的寫作方法和格式在潛移默化之中產(chǎn)生不同程度的影響，他們是相互并存或者交替出現(xiàn)相互影響的，即使到近體詩發(fā)展完備的今天，仍舊有人不愿意屈從格律的束縛，也是有的，到如今不還一樣流傳著古風(fēng)作品嗎？所以我們要客官看待古人的出律。出律并不能作為影響詩詞作品好壞的一個(gè)依據(jù)，我們要知道一首好作品的判斷標(biāo)準(zhǔn)是什么？這就是意境為大格律其次的原因所在。但是有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)的是，既然選擇了近體詩，那么就必須按照近體詩的格式來做，否則你會(huì)很吃虧。有個(gè)老師比喻的很好，你是大米，經(jīng)過了磨盤，他是格律，你如果本來寫得就是沙子，你即使你過了格律這個(gè)磨盤，還是沙子。

作業(yè)：

試作五律一首《五律 秋》 1.要求不犯題 2.自檢 自檢項(xiàng)目：

（1）.重字檢索： 有無重字以及隱形重字？

（2）.格律檢索：有無三平三仄孤平以及出律等現(xiàn)象。（3）.韻字詞性檢索：四個(gè)韻字不能都是一種詞類。要有名詞、動(dòng)詞或形容詞。

（4）.首字比例：正常比例是：4：4或者5：3，符合要求。（5）.韻律檢索：無擠韻撞韻等拗口詞組。

（6）.合掌檢索：有無詞組合掌和意境合掌以及結(jié)構(gòu)合掌。（7）.句式檢索：中間兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)是否合理

（8）.對(duì)仗檢索：有無對(duì)仗不工或者失對(duì)等現(xiàn)象出現(xiàn)？（9）.韻字入詩檢索：

（10）.扣題檢索：詩意是否緊扣題目，有無跑偏？（11）.隔景檢索：有無隔景，太陽雨等現(xiàn)象。（12）.意脈檢索：有無斷裂。

（13）.總體評(píng)分：好，中，差，自評(píng)。

第二篇：古詩鑒賞入門技巧

古詩鑒賞入門

一、了解古詩的基本常識(shí)

（一）古詩定義：

中國(guó)古代不合樂的稱為詩，合樂的稱為歌，現(xiàn)代一般統(tǒng)稱為詩歌。《尚書》：“詩言志，歌詠言，聲依永，律和聲。”《禮記》：“詩，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動(dòng)其容也；三者本于心，然后樂器從之。”

（二）古詩發(fā)展

詩歌發(fā)展經(jīng)歷了《詩經(jīng)》→ 《楚辭》→漢賦→漢樂府詩→建安詩歌→魏晉南北朝民歌→唐詩→宋詞→元曲→明清詩歌→現(xiàn)代詩的發(fā)展歷程。

（三）古詩分類（音律）

按音律分，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。

古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府。

近體詩：與古體詩相對(duì)的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。

①一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕，七言的簡(jiǎn)稱七絕。

②一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律，七言的簡(jiǎn)稱七律，超過八句的稱為排律（或長(zhǎng)律）。

二、了解古詩的類別（內(nèi)容）

（一）送別詩

1.形式標(biāo)志：標(biāo)題中有“送”或“別”等字眼；如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》 李白《贈(zèng)汪倫》

2.基本主題：依依不舍的留念；情深意長(zhǎng)的勉勵(lì)；坦陳心志的告白；別后情境的想象、擔(dān)憂與對(duì)友人的思念。

3.感情色彩：依戀與不舍——低沉哀婉，傷感惆悵；安慰與祝愿——曠達(dá)剛健，樂觀向上。

例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。”詩人一改以往送別詩黯然銷魂的感傷情調(diào)，格調(diào)高昂，氣象壯闊，雄渾豪放。又如王維的《送元二使安西》：“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”此詩生動(dòng)形象地寫出了詩人對(duì)將要去荒涼之地的友人深深的依戀和牽掛。

（二）懷古詩（詠史詩）

1.形式標(biāo)志：標(biāo)題中有古跡、古人名，或在古跡、古人前冠以“詠”，或在古跡、古人后加“懷古”、“詠懷”等。例如：劉禹錫《西塞山懷古》

2.內(nèi)容特點(diǎn)：

① 表達(dá)像古人那樣建立功業(yè)志向，抒發(fā)對(duì)古人的緬懷之情；

② 抒發(fā)昔盛今衰的感慨，暗含對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿甚至批判，多借古諷今； ③ 憂國(guó)傷時(shí)，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，擔(dān)憂國(guó)家民族的前途命運(yùn)。

④ 悲嘆年華消逝，壯志難酬。

（三）戰(zhàn)爭(zhēng)詩（邊塞詩）

1.形式標(biāo)志：題目中出現(xiàn)“塞”、“征”、“軍”等字眼；也有用樂府舊題的，如《涼州詞》、《少年行》、《關(guān)山月》、《從軍行》等。

2.基本主題：建立功業(yè)的渴望；保家衛(wèi)國(guó)的決心；山河淪喪的痛苦；久居邊關(guān)的鄉(xiāng)愁；塞外生活的艱辛和連年征戰(zhàn)的慘烈；報(bào)國(guó)無門的怨憤和歸家無望的哀痛；對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，或?qū)推缴畹南蛲?/p>

3.分析重點(diǎn)：結(jié)合作者的生平思想和詩歌創(chuàng)作的具體時(shí)間，體味詩人在詩中寫的是什么，抒發(fā)的哪一類型的情感，要注意富有邊塞特征的景物和富有戰(zhàn)爭(zhēng)特征的事件、心理。

（四）思鄉(xiāng)詩（羈旅行役、閨怨）

1.特別說明：古人或久宦在外，或長(zhǎng)期流離漂泊，或久戍邊關(guān)，總會(huì)引起濃濃的思鄉(xiāng)懷人之情，所以這類詩文就特別多，它們或?qū)懥b旅之思，或?qū)懰寄钣H友，或?qū)懻魅怂监l(xiāng)，或?qū)戦|中懷人。寫作上或觸景傷情，或感時(shí)生情（中秋望月、重陽登高、傷春悲秋、日暮思?xì)w），或托物傳情（月、雁、笛、柳），或因夢(mèng)寄情，或妙喻傳情。

2.基本主題：或表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的思念，或表達(dá)對(duì)親人的牽掛。例如：李商隱《夜雨寄北》張籍《秋思》

3.分析重點(diǎn)：行旅詩：主要表現(xiàn)行旅之人旅途的艱辛、寂寞以及對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念。

閨怨詩：一是表現(xiàn)婦女對(duì)出征在外的丈夫的思念，表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡或鼓勵(lì)丈夫建功立業(yè)的情懷；二是表達(dá)對(duì)出門在外的丈夫的思念，表達(dá)女子的柔情別緒，憂愁傷感；三是表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的處境的怨恨，表達(dá)對(duì)自由和幸福生活的向往。杜牧《秋夕》王昌齡《閨怨》

（五）詠物詩

1.詠物詩的特點(diǎn)：內(nèi)容上以某一物為描寫對(duì)象，抓住其某些特征著意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由實(shí)到虛，寫出精神品格。常用比喻、象征、擬人、對(duì)比等表現(xiàn)手法。①以物象為題；②詠（題、贈(zèng)、贊）+物象

2.內(nèi)容特點(diǎn)：詠物言志，借所詠之物表達(dá)自己的志向或品質(zhì)；或表達(dá)自己對(duì)生活的思考、對(duì)人事的評(píng)價(jià)。例如：駱賓王《詠蟬》賀知章《詠柳》 3.分析角度：物與人的相同點(diǎn)（物我合一的結(jié)合點(diǎn)），賞析時(shí)要重點(diǎn)把握①寫的什么物，有什么特征。②寄托什么志。4.基本主題：或體現(xiàn)不愿與世俗同流合污的品質(zhì)，或借物表達(dá)自己的美好志向，或托物表達(dá)自己的高潔品質(zhì)(六)寫景詩(包括山水田園詩)1.內(nèi)容范圍：一般寫景詩和山水田園詩； 2.山水田園詩的特點(diǎn)：以描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長(zhǎng)，詩境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅，語言清麗洗練。例如：陶潛《歸園田居》王維《山居秋冥》

3.寫法特點(diǎn)：抒情上常常是借景抒情，融情入景；手法上常常是白描、襯托。4.分析重點(diǎn)：景物特征； 5.一般寫景詩的基本主題：或借景表達(dá)自己的美好志向，或借景表達(dá)報(bào)國(guó)無門、懷才不遇的傷感，或借景體現(xiàn)不愿與世俗同流合污的品質(zhì)，或借景抒發(fā)對(duì)人生世事的感慨。

山水田園詩的主題：

①歸隱田園，鐘情山水；②描繪山川美景，熱愛祖國(guó)河山；③厭棄官場(chǎng)黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表達(dá)自己決不同流合污的高潔品格。

三、積累常見意象的含義

“意”即主觀情感，“象”即客觀物象（如山川草木等等），意象即為融入詩人主觀情感的客觀物象。詩歌中的景物形象就是含有“意”的“象”，就是“意象”。意象是詩歌藝術(shù)構(gòu)思的形象元件，詩歌的意義就是由若干意象的內(nèi)蘊(yùn)所組成的。只有抓住作品的意象，以及意象所包含的旨趣，意象所體現(xiàn)的情調(diào)，意象的社會(huì)意義和感染作用，才能真正地鑒賞古代的詩詞作品。

（一）高山、奔流、雄關(guān)、滄海，大江、長(zhǎng)風(fēng)等意象，一般與自己的豪情壯志相關(guān)。例如：

“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。”（宋·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）

“青山遮不住，畢竟東流去。”（宋·辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》）

“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。”（宋·陸游《書憤》）

“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回！”（李白《將進(jìn)酒》）

“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”（李白《行路難》）

“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。”（唐·王昌齡《從軍行》）

（二）落日、寒風(fēng)、冷雨、梧桐、杜鵑鳥（子規(guī)鳥）、芭蕉、猿猴、流水等，多抒發(fā)凄涼悲傷的思緒和孤獨(dú)惆悵的感情。例如： “梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”（宋·李清照《聲聲慢》）“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。”（元·徐再思《雙調(diào)水仙子》）

“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”（白居易《琵琶行》）“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”（杜甫《登高》）“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”（李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》）

（三）松（柏）、菊、梅、竹、蘭、冰雪等多用來表達(dá)心志的忠貞、品格的高尚。例如：

“人憐直節(jié)生來瘦，自許才高老更剛。曾與蒿藜同雨露，終隨松柏到冰霜。”（宋·王安石《華藏院此君亭》）

“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”（唐·元稹《菊花》）“無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”（宋·陸游《卜算子 詠梅》

“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”（清·鄭板橋《竹石》

（四）楊柳、長(zhǎng)亭、南浦、灞橋、蘭舟、關(guān)山月、鷓鴣鳥等，或表達(dá)依依不舍之情，或敘寫別后的思念。例如： “今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！保ㄋ巍ち馈队炅剽彙罚扒貥窃拢昴炅粤陚麆e。”（唐·李白《憶秦娥》）“何處是歸程,長(zhǎng)亭更短亭。”（唐·李白《菩薩蠻》）“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。”(唐· 白居易《南浦別》)“落照蒼茫秋草明，鷓鴣啼處遠(yuǎn)人行。”（唐·李群玉《九子坡聞鷓鴣》）

（五）春日、清風(fēng)、明月、青山、白云、泉溪、花草、南山、空山、漁人、采薇、五柳、東籬、三徑等，或表達(dá)閑適恬淡的心情，或表達(dá)對(duì)隱居生活的向往。例如：

“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”（唐·杜甫《絕句》）“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”（唐王維《山居秋暝》）“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”（唐·白居易《憶江南》）“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”（宋·李清照《醉花陰》）

(六)鴉、杜鵑、猿、蟬、沙鷗。多傳達(dá)衰亡、凄楚、哀婉、飄零之情。例如： “可堪回首，狐貍祠下，一片神鴉社鼓。”（辛棄疾《永遇樂》）“此間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。”（白居易《琵琶行》）

（杜鵑——悲慘，凄惻。猿猴——哀傷，凄厲。沙鷗——飄零，傷感。）

（七）古人、古跡、黍離、草木、空城等，或用于懷古傷今之情或表達(dá)昔盛今衰的感慨。例如： “朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”（劉禹錫《烏衣巷》）

“階前碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。”（杜甫《蜀相》）“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

（八）月、鴻雁、梅花落、搗衣、燈下人、子規(guī)、歸鳥、孤雁、浮萍（云）、芳草、猿啼、雨中梧桐（芭蕉）表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的思念，或表達(dá)對(duì)親人的牽掛。例如： “床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”（李白《靜夜思》）“雁字回時(shí)，月滿西樓”（李清照《一剪梅》）

“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”（李白《子夜吳歌》）

（九）紅豆、蓮、連理枝、比翼鳥、鴛鴦等，用以表達(dá)愛戀、相思之情。例如： “紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。”（王維《相思》）“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。”（南朝樂府《西洲曲》）“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”（白居易的《長(zhǎng)恨歌》）

（十）關(guān)山、羌笛、琵琶、朔風(fēng)、樓蘭、長(zhǎng)城、投筆、柳營(yíng)、請(qǐng)纓等，一般用于建功立業(yè)的渴望（或功業(yè)無成的感慨）、保家衛(wèi)國(guó)（或收復(fù)河山）的雄心壯志，也可用于表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡（或?qū)推降南蛲┑取＠纾?“青海長(zhǎng)云暗雪山，疆域遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”（王昌齡《從軍行》）

“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。”（陸游的《書憤》）

“嘆江山如故，千村寥落。何日請(qǐng)纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。”（岳飛《滿江紅·遙望中原》）

“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”（王之渙《涼州曲》）“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。”（范仲淹《漁家傲》）注意：以上只是常見意象的一般用法，并非唯一。而且意象的內(nèi)涵往往是多元的，因而在解讀時(shí)既要注意其常規(guī)性，又要落實(shí)到具體語境。例如：“登高、憑欄”多傳達(dá)相思之情，但也可表達(dá)報(bào)國(guó)之志的豪情，還可抒發(fā)壯志難酬的悲傷等。

四、熟悉考查角度

（一）形象的分析（意象的理解、營(yíng)造的意境，人物形象）如： 人物形象：

①豪放灑脫的形象（如李白）②憂國(guó)憂民的形象（如杜甫）③歸隱田園的形象（如陶淵明）

④愛民惜才的形象（如龔自珍）⑤兒女情長(zhǎng)的形象（如李商隱）⑥其他

（二）語言的品味，主要是煉字（關(guān)鍵詞的理解：動(dòng)詞、形容詞）

（三）表達(dá)技巧的鑒賞 1.抒情手法

直接抒情（直抒胸臆）

間接抒情(借景抒情、情景交融、融情于景、托物言志、借史抒情、借事抒情)2.描寫方法

①正面描寫、側(cè)面描寫

②動(dòng)態(tài)描寫、靜態(tài)描寫（動(dòng)靜結(jié)合、以靜襯動(dòng)）③白描

④虛寫、實(shí)寫

⑤景物（環(huán)境）描寫 3.修辭手法

比喻、比擬、對(duì)比、對(duì)仗、頂真、對(duì)偶、借代、夸張、互文、通感、雙關(guān)、襯托、反語、反復(fù)等 4.表現(xiàn)手法

賦、比、興、托物言志（借物抒情、借景抒情、寓情于景）、襯托——正襯和反襯(以動(dòng)襯靜、以樂襯哀）、烘托、虛實(shí)結(jié)合、欲揚(yáng)先抑、動(dòng)靜結(jié)合、象征寄托、想象、聯(lián)想、用典、點(diǎn)面結(jié)合等 5．結(jié)構(gòu)形式 詩歌的結(jié)構(gòu)形式，常見的首尾照應(yīng)，開門見山、層層深入，先總后分，先景后情、卒章顯志，過渡、鋪墊、伏筆等。

（四）思想情感和作者的觀點(diǎn)態(tài)度

思想情感：①憂國(guó)傷時(shí)②建功報(bào)國(guó)③思鄉(xiāng)懷人④生活雜感⑤長(zhǎng)亭送別⑥其他

五、答題方向

（一）就詩論詩

1.寫了什么（表現(xiàn)內(nèi)容）；2.怎樣寫的（表現(xiàn)手法）；3.為什么這樣寫（表達(dá)情感）

（二）學(xué)會(huì)鑒賞

1.意象的理解=意象的內(nèi)涵+表達(dá)的主題 2.意象營(yíng)造意境=關(guān)鍵意象+營(yíng)造出的意境

3.關(guān)鍵詞的理解=關(guān)鍵詞在句中的含義+表達(dá)的情感（+手法）

4.表達(dá)技巧=哪種表達(dá)技巧+詩中哪里用了+有什么樣的表達(dá)效果+表達(dá)了怎樣的主題

5.賞析=內(nèi)容+手法

六、積累一些術(shù)語：

a.反映詩人心情（情感）的詞語：

愉悅、歡快、贊美、欣喜、樂觀、惜別、依戀、仰慕、閑適、恬淡、懷遠(yuǎn)、豪邁、哀而不傷、沉郁、悲痛、哀傷、孤獨(dú)、懷才不遇、失落惆悵、充實(shí)飽滿 b.反映古詩手法的詞語： 直接抒情（直抒胸臆、即事抒懷）、間接抒情（借景抒情、托物言志、寓情于景）、白描、渲染、烘托、反襯、以樂景寫哀情、以動(dòng)襯靜或以靜襯動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合、用典、借古諷今、欲揚(yáng)先抑或欲抑先揚(yáng)、明褒實(shí)貶或明貶實(shí)褒 c.反映古詩語言特色的詞語：

凝練、簡(jiǎn)潔、典雅、絢麗、委婉、奔放、含蓄、優(yōu)美、新奇、明快、幽默、詼諧、質(zhì)樸自然、清新秀麗、生動(dòng)形象、音韻和諧、有節(jié)奏感、有音樂美、準(zhǔn)確、精辟、繪聲繪色、精練傳神、意境深邃、有藝術(shù)感染力、富有理趣 d.反映古詩結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的詞語：

開門見山、逐層推進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣、前后呼應(yīng)、描寫鋪墊、抒情升華 e.反映古詩總體風(fēng)格的詞語：

剛健、雄奇、豪放、悲壯、曠達(dá)、蒼涼、沉郁、清新、飄逸、明麗、恬淡、沖淡

委婉、含蓄、纏綿、艷麗、秀美、凄美、質(zhì)樸、情真、絢麗、簡(jiǎn)潔、明快、通俗

f.反映古詩表達(dá)效果的詞語：

真摯感人、動(dòng)人心魄、摧人淚下、耐人尋味、意境高遠(yuǎn)、耐人尋味、余音不絕、情景交融、言有盡而意無窮

第三篇：第六章 入門知識(shí) 古詩常識(shí)

入門知識(shí) 古詩常識(shí)

一、體裁常識(shí)

詩歌從時(shí)間角度分為古代詩歌和現(xiàn)(當(dāng))代詩歌，從格律角度分為格律詩和自由詩。中國(guó)古代詩歌以抒情詩為主，兼有部分?jǐn)⑹略姟Ｖ袊?guó)古詩從發(fā)展源流角度又可分為詩、詞、曲三種。

1．詩

詩分為古體詩和近體詩。

(1)古體詩，是與“近體”相對(duì)而言的詩體。亦稱“古詩”“古風(fēng)”。這種詩體產(chǎn)生較早，唐以前各種形式的詩歌都是古體詩，唐以后把凡不遵守近體詩規(guī)則的詩歌也叫古體詩。這種詩體依據(jù)每句字?jǐn)?shù)的不同可分為四言、五言、六言、七言、雜言諸體，唐以后五言和七言古體詩成為主流，簡(jiǎn)稱“五古”“七古”。“五古”主要從漢代五言詩發(fā)展而來，“七古”則是從七言和雜言歌行發(fā)展而來。雜言有一字至十字以上者，但一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入“七古”一類。古體詩的特點(diǎn)：章無定句，句無定字，句式可整可散，篇幅可長(zhǎng)可短，每句字?jǐn)?shù)可多可少。不講平仄，不講對(duì)仗。用韻押韻，自由靈活。一般押寬韻，大多是隔句押韻，韻腳可平可仄，而且可以換韻。樂府詩是古體詩的一種。樂府，原為漢武帝劉徹設(shè)立的專管音樂的官署，因兼及創(chuàng)作和搜集民間詩歌、樂曲，后遂稱這類詩歌為“樂府詩”，或簡(jiǎn)稱“樂府”。屬古體詩的一種，除要求配樂歌唱外，其形式和古體詩沒有區(qū)別。后世將魏晉至唐可以入樂的詩歌和后人襲用樂府題名仿作的不合樂的作品，統(tǒng)稱樂府。宋元以后，配樂歌唱的詞、散曲等，有時(shí)亦稱樂府。(2)近體詩，亦稱“今體詩”。中國(guó)唐代形成的律詩和絕句的通稱，與古體詩相對(duì)而言。由于有嚴(yán)格的格律要求，所以人們又把它稱作格律詩。律詩的格律十分嚴(yán)密，其要求主要有：①詩的每句字?jǐn)?shù)整齊劃一，有五言和七言兩種，簡(jiǎn)稱“五律”“七律”。②詩句的數(shù)量有不同限制，通常每首八句；超過八句，即在十句以上的律詩，稱排律或長(zhǎng)律。③有特定的對(duì)仗要求。八句者每?jī)删錇橐宦?lián)，計(jì)四聯(lián)，依次通常稱首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。每聯(lián)的上句稱為出句，下句稱為對(duì)句。每首中間兩聯(lián)，即頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗。④聲韻格律的要求嚴(yán)格。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；二、四、六、八句押韻，而首句可押可不押，一般說來，五律首句多數(shù)不押韻，七律首句多數(shù)押韻。絕句也稱“截句”“斷句”“絕詩”。每首僅有四句，每句五字的，簡(jiǎn)稱“五絕”；每句七字的，簡(jiǎn)稱“七絕”。絕句的聲律要求與律詩相同。具體說來，有四種：①截取律詩的首尾兩聯(lián)，完全不用對(duì)仗，這是常式。②截取律詩的后兩聯(lián)，即頸聯(lián)和尾聯(lián)，這也是一種相當(dāng)普遍的情況。它要求第一聯(lián)對(duì)仗。③截取律詩的中間兩聯(lián)，即頷聯(lián)和頸聯(lián)，都必須對(duì)仗。④截取律詩的前兩聯(lián)，即首聯(lián)和頷聯(lián)，則要求后一聯(lián)對(duì)仗。區(qū)分古體詩與近體詩的方法：①看句數(shù)。古體詩句數(shù)不限，近體詩每首句數(shù)有限定，絕句都是四句，律詩通常是八句。②看字?jǐn)?shù)。古體詩不拘字?jǐn)?shù)，有五言、七言，也有雜言。雜言往往以七言為主，夾雜著三言、五言，也有夾雜四言、六言以至十言不等的。近體詩都為五言或七言。③看押韻。古體詩用韻較寬，不受韻書限制，押韻可平可仄，也可換韻；近體詩用韻嚴(yán)格，只用平聲韻，不可用仄聲韻，更不可換韻。④看平仄。古體詩不拘平仄，近體詩講究平仄，并一定要符合平仄格式的要求——七絕、七律句中一、三、五字的平仄可不論，二、四、六字的平仄須分明；五絕、五律句中一、三字平仄不論，二、四字平仄要分明。

2．詞

詞，亦稱“樂府”“長(zhǎng)短句”“詩余”“琴趣”等，是我國(guó)古代詩歌園地中的一朵奇葩。起源于唐，定型于中晚唐，盛行于宋代。原指合樂歌唱的歌詞，故又稱為“曲”或“曲子詞”等。后依照樂譜聲律節(jié)拍而寫新詞，叫作“填詞”，或稱“倚聲”。再后，則依前人作品的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、聲律、韻律而填定。自此，方與音樂分離，成為詩的別體，故稱為“詩余”。詞有“令”“引”“近”“慢”等。“令”一般較短，“引”“近”一般較長(zhǎng)，“慢”又比“引”“近”長(zhǎng)，盛行于北宋中葉以后。隨后又出現(xiàn)了“小令”“中調(diào)”“長(zhǎng)調(diào)”：(1)小令，限58字以內(nèi)；(2)中調(diào)，指59字至90字；(3)長(zhǎng)調(diào)，指91字以上者。詞牌，是詞的格式的名稱。詞的格律，即詞律，其特征是：(1)字?jǐn)?shù)一定。每一詞調(diào)都規(guī)定一定字?jǐn)?shù)。短的如《十六字令》只有16個(gè)字，長(zhǎng)的如《鶯啼序》有240字。(2)講究平仄。(3)句式參差不齊。少的為一字句，多到十幾字句，各種句式都有。(4)押韻的位置各個(gè)詞調(diào)不同。有上下句押，有隔一句押，有隔兩句押，有隔三句押，還有句中押；有一韻到底的，也有中間換韻的。

3．曲(一般指元曲)元曲包括雜劇和散曲兩種形式。雜劇屬戲劇，散曲屬詩歌。

散曲是繼詞之后興起的可供歌唱的新詩體，它有一定的樂調(diào)和一定的歌詞格式，是按節(jié)拍來歌唱的。在形式上，散曲分為小令和套曲兩大類別。小令因其體制短小而得名，又叫“葉兒”，通常指獨(dú)立的、只有一支曲子的散曲形式。如[越調(diào)·憑欄人《]寄征衣》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身難上難。”它跟詞中的小令近似，但含義不同。詞中的小令是對(duì)中長(zhǎng)調(diào)而言的，指的是篇幅較為短小、曲調(diào)比較活潑的詞；而曲中的小令則是對(duì)成套的曲子而言的，只要是單獨(dú)的一支曲子，不論長(zhǎng)短都叫小令。套曲，又稱“套數(shù)”“散套”。它是由同一宮調(diào)、不同曲牌的多支曲子聯(lián)綴而成的組曲。它有頭有尾，頭一般是一支曲(稱為“引曲”)，中間部分可以從一支到數(shù)十支(稱為“正曲”)，結(jié)尾一般要用“尾聲”或“煞調(diào)”結(jié)束。如[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》就是由八支曲子組成。

小令形式短小，常用于寫景、抒情；套曲更適宜于敘述比較復(fù)雜的內(nèi)容。

曲，是和樂的詩，每首曲都有一定的樂譜，即“曲調(diào)”，每種曲調(diào)都有一個(gè)名稱，即“曲牌”，每種曲調(diào)都屬于一定的宮調(diào)。所以一般都在小令或套曲的前面寫上宮調(diào)名、曲牌名，并根據(jù)內(nèi)容寫出題目，如[越調(diào)·天凈沙]《秋思》、[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》等。

對(duì)下列句子按不同角度分類。(只填序號(hào))①長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱。②久在樊籠里，復(fù)得返自然。③星垂平野闊，月涌大江流。④西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。⑤同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！⑥竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。⑦日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。⑧莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。⑨此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。⑩欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。

(1)古體詩：_________________________________________________(2)近體詩：__________________________________________________(3)詞：_______________________________________________________(4)曲：________________________________________________________ 答案(1)①②⑤(2)③⑥⑨(3)④⑦⑧(4)⑩

二、詩史常識(shí)

1．先秦詩歌——《詩經(jīng)》《楚辭》

(1)《詩經(jīng)》：中國(guó)最早的一部詩歌總集，中國(guó)詩歌最早、最為重要的源頭。

《詩經(jīng)》分“風(fēng)”“雅”“頌”三部分。句式上以四言為主，章法復(fù)沓，回環(huán)往復(fù)；語言上雙聲疊韻的現(xiàn)象較為普遍，韻律和諧。(2)《楚辭》：中國(guó)浪漫主義詩歌的源頭。

它是在戰(zhàn)國(guó)后期南方的諸侯國(guó)楚國(guó)民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種帶有濃厚地方色彩的新詩體。奠基人和代表詩人是屈原。句式多以六言、七言為主，多用“兮”字。

2．兩漢詩歌——樂府詩和《古詩十九首》

(1)樂府詩(見前面“

一、體裁常識(shí)”部分)的代表作是《陌上桑》和《孔雀東南飛》。(2)《古詩十九首》因有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入《文選》而得名，主要是文人寫的五言律詩。

3．三國(guó)兩晉南北朝詩歌——建安文學(xué)和山水田園詩(1)建安文學(xué)

建安文學(xué)是文學(xué)的自覺時(shí)代，它始于建安(東漢末漢獻(xiàn)帝的年號(hào))前幾年至魏明帝這段時(shí)間的文學(xué)，實(shí)即曹氏勢(shì)力統(tǒng)治下的文學(xué)。代表作家主要有“建安三杰”(曹操、曹丕、曹植)和“建安七子”(王粲、劉楨、徐干、陳琳、阮瑀、孔融、應(yīng)玚)，其詩作多情懷慷慨、縱橫，語言清新剛健，史稱“建安風(fēng)骨”。(2)東晉、劉宋時(shí)代，山水田園詩的代表作家是陶淵明、謝靈運(yùn)。陶淵明被稱為“隱逸詩人”或“田園詩人”。謝靈運(yùn)是中國(guó)詩歌史上大力描寫山水的第一人，開創(chuàng)了山水詩派。

(3)南北朝時(shí)期民歌有新發(fā)展。代表作有《木蘭辭》和《西洲曲》等。4．唐詩宋詞——巔峰時(shí)期(1)唐詩

唐詩分為初、盛、中、晚四個(gè)時(shí)期。初唐詩歌的代表人物是“初唐四杰”(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)及陳子昂，逐漸形成剛健有力的新詩風(fēng)。盛唐詩是詩峰的頂點(diǎn)。名家輩出，流派紛呈。最杰出的是李白和杜甫。李白(詩仙)風(fēng)格以浪漫主義為主，詩體以七言古詩和五、七言絕句為主。杜甫(詩圣)風(fēng)格以現(xiàn)實(shí)主義為主，其詩被稱為“詩史”，其七律寫得最好。盛唐詩還有兩大流派特別引人注目，一是以孟浩然、王維、常建、儲(chǔ)光羲等人為代表的山水田園詩人，一是以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表的邊塞詩人。中唐詩人力求新變，詩風(fēng)走向多元。韓愈、孟郊詩風(fēng)奇崛雄豪，元稹、白居易走向平易，劉禹錫詩寓意深遠(yuǎn)，李賀詩詩境詭譎。晚唐詩壇以李商隱、杜牧、溫庭筠為代表。他們感慨盛世不再，詩中充滿遲暮黃昏的情調(diào)，預(yù)示詩國(guó)余暉。

(2)宋詞

詞起源于唐。晚唐五代，文人詞有了長(zhǎng)足發(fā)展，產(chǎn)生了以溫庭筠、韋莊等為代表的花間詞人；南唐時(shí)期有馮延巳、李璟、李煜等代表詞家。北宋前期，以晏殊、歐陽修為代表的詞人承五代余緒，至柳永、蘇軾登上詞壇，宋詞始盛。柳永大力發(fā)展慢詞，擴(kuò)大了詞的容量。蘇軾“以詩為詞”，沖破詞的音律束縛，達(dá)到了“無言不可入，無事不可言”的境地。后有周邦彥妙解聲律，李清照詞情景交融。尤其是辛棄疾以文為詞，詞風(fēng)豪放。

5．元明清時(shí)期——繼續(xù)發(fā)展

元代出現(xiàn)了一種新的詩歌樣式——小令。小令也叫“葉兒”，是元散曲中的一種，即單支曲子。前期以關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩為代表，后期以張可久、喬吉、睢景臣等為代表。明初高啟詩才最高，風(fēng)格豪邁。以后雖有以李夢(mèng)陽為首的“前七子”和以李攀龍為首的“后七子”，但成就不大。清詞素有“中興”之譽(yù)。納蘭性德尤以清新自然的小令著稱。

請(qǐng)把下列句子按時(shí)代先后排列起來。(只填序號(hào))①人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？ ②興，百姓苦；亡，百姓苦。③衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。④昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。⑤東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。⑥在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。⑦春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。⑧莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。⑨周公吐哺，天下歸心。⑩孔雀東南飛，五里一徘徊。

答：________________________________________________________________ 答案 ⑨⑩⑧⑦⑥⑤④③②①

第四篇：詩詞入門

詩詞入門

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〖 五絕 〗

五絕即五言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見格式。１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“暗”字屬仄聲，末字“風(fēng)”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

３、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：

平平平仄仄 仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

〖 七絕 〗

七絕即七言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見格式。

１、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。

二、四句押韻。

３、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

４、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“個(gè)”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

〖 五律 〗

五律即五言律詩的簡(jiǎn)稱，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平 所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

〖 七律 〗

七律即七言律詩的簡(jiǎn)稱，也有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“外”字屬仄聲，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“山”字屬平聲，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“凰”字屬平聲，末字“游”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

平水韻中一些特別字：

上平，一東：種。總.夢(mèng)。

上平，二冬：共。通供--供奉，恭--恭敬。

上平，四支：累。比。劑。戲。

上平，五微：幾。

上平，六魚：與。好。據(jù)。慮。匹。

上平，七虞：俱。惡。

上平，十灰：壞。

上平，十三元：宛。怨。

上平，十四寒：看。攢。謾。胖。漫。汗。嘆。拌。曼。

上平，十五刪：患。孱。

下平，一先：縣。便。卷。竣。鍵。

下平，二蕭：跳。調(diào)。要。料。灶。

下平，三肴：炮。哮。

下平，四豪：號(hào)。

下平，五歌：過。那。

下平，七陽：創(chuàng)。忘。望。搶。蔣。下平，八庚：盛。正。令。頃。

下平，十蒸：勝。

下平，十一尤：句。

下平，十三覃：探。

下平，十四鹽：占。

上聲，一董：籠。空。

上聲，二腫：擁。

上聲，四紙：只。唯。

上聲，五尾：菲。蜚。

上聲，七雨：估。

上聲，十三阮：圈。

上聲，十六銑：?jiǎn)巍?/p>

上聲，十七小：挑。嬌。標(biāo)。悄。

上聲，二十哿：爹。娑。

上聲，二十二養(yǎng)：鞅。泱。慌。慷。

上聲，二十三梗：屏。睛。穎。

上聲,二十四迥：茗。

上聲,二十五有：歐。蹂。毆。

去聲,一送：中。空。衷。哄。

去聲,二宋：從。封。

去聲,三絳：淙。虹。

去聲,四置：思。騎。鼻。去聲,四邃：植。食。遲。值。柴。施。

去聲,五未：衣。

去聲,六御：如。噓。

去聲,七遇：播。

去聲,八霽：說。醫(yī)。齊。

去聲,十卦：殺。喝。

去聲,十一隊(duì)：栽。回。

去聲,十二震：填。親。

去聲,十三問：分。員。

去聲,十五翰：觀。干。攤。灘。

去聲,十六諫：閑。柵。

去聲,十七霰：緣。穿。牽。先。懸。煎。鈿。研。纏。

去聲,十八嘯：燒。療。

去聲,二十一個(gè)：些。和。

去聲，二十二駕：杷。

去聲,二十三漾：相。藏。當(dāng)。張。行。長(zhǎng)。王。防。妨。償。

去聲,二十四敬：行。橫。輕。評(píng)。偵。盟。

去聲,二十五徑：聽。應(yīng)。稱。經(jīng)。釘。憑。凝。橙。

去聲,二十六宥：溜。瘤。留。收。猶。油。究。

去聲,二十七沁：鴆。臨。吟。深。

去聲,二十八勘：三。參。

去聲,二十九艷：鹽。沾。去聲,三十陷：帆。淹。讒。

入聲,一屋：讀。伏。粥。犢。瀆。牘。櫝。黷。縮。哭。仆。叔。淑。菽。獨(dú)。撲。禿。孰。

入聲,二沃：局。督。

入聲,三覺：學(xué)。捉。喔。濁。

入聲,四質(zhì)：悉。

入聲,五物：佛。

入聲,六月：發(fā)。沒。罰。突。忽。勃。曰。凸。

入聲,七曷：活。缽。脫。奪。割。撥。喝。潑。

入聲,八黠：嘎。瞎。刮。刷。滑。

入聲,九屑：說。別。

入聲,十藥：薄。腳。

入聲,十一陌：石。白。澤。席。擇。

入聲,十二錫：笛。敵。吃。

入聲,十三職：食。直。黑。賊。殖。植。

入聲,十四緝：集。習(xí)。吸。

入聲,十五合：合。蛤。拉。

聲,十六葉：牒。捷。

第五篇：漢語入門

漢語拼音入門

聲母、韻母、聲調(diào)一般說來，一個(gè)漢字就是一個(gè)音節(jié)。絕大多數(shù)漢語的音節(jié)是由聲母和韻母組成的。起頭的音節(jié)叫聲母，聲母后面的音節(jié)叫韻母。聲調(diào)是聲音的高、低、升、降、曲、直的變化。普通話語音里有四種聲調(diào)，叫做四聲，它們的名稱是陰平、陽平、上聲、去聲。調(diào)號(hào)是標(biāo)記聲調(diào)的符號(hào)。用“ˉˊˇˋ”表示。下面的口訣可以幫助掌握標(biāo)調(diào)規(guī)則：有a不放過，無a找o、e，i、u并列標(biāo)在后，單個(gè)韻母不用說，i上標(biāo)調(diào)把點(diǎn)去，輕聲不標(biāo)就空著。聲母：b p m f d t n I g k h j q x zh ch sh r z c y w 單韻母：a o e i u ü

復(fù)韻母：ai ei ui ao ou iu ie üe er 鼻韻母：an en in un ün ang eng ing ong 整體認(rèn)讀音節(jié)：zhi chi shi ri zi ci si yi wu yu ye yue yin yun yuan ying（2）給下列詞語的拼音標(biāo)上調(diào)號(hào)。bing qing yu jie si kong jian guan lei ting wan jun mang ran ruo shi

冰清玉潔司空見慣雷霆萬鈞茫然若失

字母表和大寫字母字母表：Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 依據(jù)字母的排列可以用來排列音序，方便查字典，音序要用大寫字母。小學(xué)階段要求學(xué)生熟練掌握字母的大小寫及韻母排列順序。練一練（1）讀一讀，在每個(gè)大寫字母的后邊寫上小寫字母。A（）Ｅ（）Ｇ（）Ｈ（）Ｑ（）Ｒ（）Ｆ（）Ｄ（）L（）Ｎ（）Ｍ（）Y（）T（）J（）（2）將下列字母排列順序A E P J T Y M L D Q R G B 3變調(diào)在普通話里，有些音節(jié)的聲調(diào)起了一定的變化，而與單字聲調(diào)不同，這種變化叫變調(diào)。其中“

一、不”的變調(diào)為特殊。以表說明：陰平陽平去聲輕聲

一yī 單念或用在詞尾以及用在序數(shù)中yí在去聲前yì在非去聲前在相同的動(dòng)詞中間

不bú 在去聲前bù在非去聲前

在小學(xué)階段應(yīng)掌握的還有一種變調(diào)現(xiàn)象是出現(xiàn)在ABB疊詞中，后面BB二字均念陰平聲。如：亮晶晶（liàng jīng jīng）練一練給下面的加點(diǎn)字注音：看一看（）一下子（）一只（）一會(huì)兒（）一碗（）不會(huì)（）不能（）說不說（）不能（）軟綿綿（）沉甸甸（）毛茸茸（）濕漉漉（）

4、拼寫規(guī)則（1）韻母除了和聲母相拼不能省略跟別的聲母相拼，都要省去兩點(diǎn)，如nǚ（女）、lǜ（綠）、jū（居）、xū（虛）、yǔ（雨）。（2）“a o e”開頭折音節(jié)連接在其他音節(jié)后面，如果音節(jié)的界限發(fā)生混淆，容易拼錯(cuò)的時(shí)候，就需要用隔音符號(hào)（'）隔開，如：kù'ài（酷愛）--kuài（快）xī'ān（西安）--xīān（先）練一練（1）給下面的詞語注上拼音，注意隔音符號(hào)。（）（）（）（）（）（）皮襖--飄提案--添激昂--將

輕聲和兒化（1）輕聲：漢語的每個(gè)音節(jié)都有一定的聲調(diào)。有的音切在一定的場(chǎng)合里失去原調(diào)，變成一種既輕又短的調(diào)子，這叫輕聲。輕聲并不是獨(dú)立的聲調(diào)，而是從四種聲調(diào)變化而來的。輕聲音節(jié)不標(biāo)調(diào)，要念得又輕又短。為：（媽媽）māma（我們）wǒmen（你的）nǐde（2）兒化：在普通話里，韻母不能與聲母相拼，它除了自成音節(jié)之外，“兒”還可以從目前一個(gè)字音里的韻母結(jié)合起來，并使這個(gè)韻母轉(zhuǎn)變?yōu)榫砩囗嵞福@種現(xiàn)象叫“兒化”。帶兒化的音節(jié)，一般用兩個(gè)漢字表示，用漢語拼音字母拼寫這些兒化音切，只需在原來的音節(jié)之后加上“r”（表示卷舌作用）就可以了。例如：門兒--ménr 餡兒--xiànr 練一練（1）讀下面的詞語，注意讀準(zhǔn)輕聲及兒化。奶奶哥哥去吧好嗎紅的說著花兒桌兒凳兒貓兒畫兒一手兒（2）把讀輕的字找出來駱駝椅子咱們那么石頭衣服（3）在恰當(dāng)?shù)牡胤郊由稀皟骸保骨懊娴囊艄?jié)兒化。我們一塊（）到那塊（）操場(chǎng)上去打籃球。過一會(huì)（），我們要開個(gè)會(huì)（）。

6、“啊”的語音變化語氣詞“啊'在不同的地方語音會(huì)有變化。作為嘆詞的”啊“，因?yàn)檎f話時(shí)不受語音的影響，所以仍念”a“音，為”啊，你來啦！“但是作為語氣詞的”啊“，用在句末時(shí)，受前一個(gè)音節(jié)末尾的音素的影響，會(huì)發(fā)生音變現(xiàn)象。列表如下：前面一個(gè)音節(jié)末尾”啊“的音變

u：wa ；n ：na ；ng ：nga ；a o i ü ：ya

練一練讀一讀，注意”啊'的語音變化：（1）孩子，走到哪里都不要忘記自己的祖國(guó)啊！（2）你千萬不要忘記我生平想要完成的史書啊！（3）你真是一個(gè)深明大義、寬容大度的人啊！（4）啊！故鄉(xiāng)，我終生難忘的地方。

漢字的筆畫名稱

筆畫名稱字例筆畫名稱字例筆畫名稱字例

‵點(diǎn)立 彎鉤子 橫折折折鉤乃

一橫三 斜鉤戈 橫折折撇及

丨豎千┐ 橫折口フ橫撇又

丿撇什└ 豎折山し豎提衣

乀捺人ㄥ撇折么 豎彎西

提址 橫折鉤習(xí)乚豎彎鉤兒

乛橫鉤買 橫折提計(jì) 豎折折鉤與

亅豎鉤小 橫折彎鉤飛ㄑ撇點(diǎn)如

筆順

一個(gè)字先寫哪一筆，后寫哪一筆，叫做筆順。漢字的筆順有一定規(guī)律，一般是：

先橫后豎十一十；先后捺人丿人；從上到下主亠；從左到右川丿；先外后里再封口田；先中間后兩邊山；從外到里向

此外，還要注意下列比較特殊的書寫規(guī)則：

1、關(guān)于寫點(diǎn)的順序，應(yīng)注意：

點(diǎn)在左上先寫，如：斗、為、頭；點(diǎn)在右上后寫，如：戈、發(fā)、我 點(diǎn)在里面后寫，如：瓦、丹、叉

2、豎在上面（左橫的左面，在上包下或全包圍結(jié)構(gòu)里，一般光寫，如：戰(zhàn)、岡、圈。

3、“之”“廴”作偏旁的字，和一些下包上的半包圍結(jié)構(gòu)，一般先內(nèi)后外，如：過、延、畫。

漢字結(jié)構(gòu)

獨(dú)體字：天、木左右結(jié)構(gòu)：說、你

上下結(jié)構(gòu)：忠、秀左中右結(jié)構(gòu)：謝、做

上中下結(jié)構(gòu)：意、喜全包圍結(jié)構(gòu)：國(guó)、園

半包圍結(jié)構(gòu)：同、兇品安結(jié)構(gòu)：森、晶

練一練

1、寫出下列漢這的筆順。

例：文：----------------鳥-------------火-------------

秀-------------厲--------------徘--------------脊-------------

舟-------------凹--------------凸--------------

2、填空寫筆畫名稱：

（1）“賬”共--------畫，第五畫是---------，第六畫是-----------。

（2）“東”共-------畫，第三筆是--------，第四筆是-----------。

（3）“犧”共--------畫，第三筆是--------，第四筆是------------。

（4）“憐”共-------畫，第二筆是--------，第三筆是------------。

3、把下列字按結(jié)構(gòu)分類：

裹渺恢魄冊(cè)闕霖趁鳶癡虐落矗句國(guó)圓緞囂晶

獨(dú)體字：-----------上下結(jié)構(gòu)：------------左右結(jié)構(gòu)：---------------

左中右結(jié)構(gòu)：------------上中下結(jié)構(gòu)：------------全包圍結(jié)構(gòu)：-------

半包圍結(jié)構(gòu)：------------品字結(jié)構(gòu)：----------------

4、按偏旁寫字組詞。

例：犭狼（狼狗）狐（狐貍）獨(dú)（獨(dú)立）

蟲------（）------（）------（）

穴------（）------（）------（）

公------（）------（）------（）

幺------（）------（）------（）

已------（）------（）------（）

5、加偏旁寫字組詞

鬼（魂）夢(mèng)魂（魄）氣魄（愧）愧樹

尞（）-------（）-------（）-------

秀（）-------（）-------（）-------

荒（）-------（）-------（）-------

良（）-------（）-------（）-------

甫（）-------（）-------（）--------

查字典

查字典一般采用音序查字、部首查字和數(shù)筆畫查字三種方法，以哪一種為好，這要因字而定，一般說來，熟字查音序，生字查部首，沒有部首用數(shù)筆畫查。

查字典要注意選擇義項(xiàng)。給多義字定義項(xiàng)要從詞的整體考慮，有時(shí)需聯(lián)系上下文。

練一練

1、把下列漢字按音序排列：裹渺脊冊(cè)恢魄拓盎妝巍傣抑瓊

2、按要求填表

漢字音序音節(jié)查什么部再查幾畫字典的解釋應(yīng)取哪種解釋

漢字音序音節(jié)查什么部再查幾畫字典的解釋應(yīng)取哪種解釋

不堪設(shè)想

可；能；能忍受

傾訴

歪，斜；傾向；倒塌；用盡

翠綠欲滴

欲望；想要；需要；將要

欠負(fù)盛名

背；擔(dān)負(fù)；享有；失敗

燃眉之急

著急；急躁；急促，緊急；緊急嚴(yán)重的一情

深思熟慮

植物的果實(shí)完全長(zhǎng)成；熟練；程度深；因常見或常用而知道得清楚。

漢字音、形、義的辨別

要準(zhǔn)確地表達(dá)自己的思想感情，其中一個(gè)重要的因素，就是不能寫錯(cuò)別字。要怎樣才能做到這點(diǎn)呢？一是思相上要高度重視，不隨便增加或減少筆畫，要認(rèn)真辨別漢字的音、形、義，勤查字典，多學(xué)多問。音近字組詞

需因由帶跡刻辨身奈須應(yīng)尤代績(jī)克辯生耐

音字組詞

散sǎn sàn 種zhǒng zhòng 縫féng fèng

薄báo bó 朝zhāo cháo 應(yīng)ying yng

佛fó fú 掙zhēng zhèng 把bǎ

當(dāng)dàng dāng 彈tán dàn 調(diào)tiáo bà diào

漲zháng zhàng 教jiào jiāo 正zhēng zhèng

禁jin jin 率shuài lü 空kòng kōng

奔bēn bèn 稱chēng chèn 好hǎo hào

傳zhuàn chuán 煞shà shā 為wèi wéi

冠guàn guān 發(fā)fā fà 乘chéng shèng

盛chéng shèng 悶mèn mēn 落luò là

參cān shēn 載zǎi zài