第一篇：中外舞蹈史題5

中外舞蹈史題

一、名詞解釋：（任選5題作答，每題7分，總計35分）

1、雅樂

2、儺舞：儺是以驅鬼逐疫為目的的祭祀儀式，因此在古代亦名“逐除”。儺祭的舞蹈特點很鮮明，故人稱“跳儺”，其“跳”的部分叫做儺舞。

3、云南花燈

4、多麗絲〃韓芙莉（1895—1958）：生于美國伊利諾依州的奧克帕克，卒于紐約市。她最重要的舞蹈理論是倒地—爬起，動作要素：

1、節奏

2、力度

3、圖形

5、戴愛蓮

6、巴蘭欽

1、《葛天氏之樂》

2、“擬古舞譜”

3、六代舞

4、《巾舞》

5、阿熱熱

6、《倒喇》

7、《觀音舞》

8、《坐部伎》

9、朱載堉

10、裕容齡

11、《白纻舞》

12、《明君舞》

13、《西涼樂》

14、《高麗樂》

15、《巴渝舞》

16、六小舞

17、《盤鼓舞》

18、蘭陵王

二、簡答題：（每題10分，總計40分）

1、簡述新秧歌運

2、簡述福金芭蕾改革的五項原則動及其意義

3、簡述中國民間舞的五種文化類型

4、簡述瑪莎〃格雷姆舞蹈技巧的基本原理

三、論述題：（任選35分與40分各一題作答，總計75分）

1、論述你對舞蹈功能的認識（35分）

2、論述唐代舞蹈的藝術成就與審美特征（35分）

3、論述浪漫主義芭蕾的代表人物、代表作品及其藝術特色（40分）

4、通過對一部具有代表性的舞蹈作品分析，論述中國古典舞風格舞蹈藝術在當代的發展（40分）

《西方舞蹈史》

一、填空題

1、芭蕾舞起源于（意大利），興盛于（法國），1581年誕生的（《王后的喜劇芭蕾》）被公認為歷史上第一部芭蕾舞劇。

2、在路易十四執政的法國宮廷，芭蕾藝術得到了迅速的發展，（呂里）、（博尚）和（莫里哀）是法國宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀芭蕾改革派主要代表人物（安芝奧林尼）奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為（怪誕）、（喜劇）、（半性格）和（崇尚）四種，代表作有《唐〃璜》和《謝米拉米噠》等。4、18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表，法國著名舞蹈革新家（喬治〃諾維爾）在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中首次系統地提出了（“情節芭蕾”）的理論主張。

5、諾維爾的學生（多貝瓦爾）將“情節芭蕾”的改革思想應用于舞臺的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當時法國第三等級貧民百姓生活的現實題材舞劇。

6、與前一時期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩意，更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情，芭蕾舞劇（《仙女》、《吉賽爾》和《割蓓莉婭》）分別是這一時期三個發展階段的代表作品。

7、（瑪麗亞〃塔里奧尼）是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物，而該時期的舞劇中出現的（吉賽爾）這個角色被稱為是“考驗女舞蹈家是否成熟的試金石”.8、(彼季帕）是所有來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇（《睡美人》）是彼季柏創作的頂峰。

9、前蘇聯芭蕾藝術的發展可以分為（探索階段）、（戲劇芭蕾時期）和（交響芭蕾時期）三個階段。

10、交響芭蕾是20年代由（費多爾〃洛普霍夫）提倡的，他的名著（《舞劇編導之路》）則是交響芭蕾的理論基礎。

11、英國芭蕾的發展在很大程度上主要歸功于三位女舞蹈家終生的努力，（蔥奈）創建了英國皇家舞蹈學院，（德〃瓦魯娃）籌建了皇家芭蕾舞團，而（蘭伯特）則成立并主持了芭蕾俱樂部。

12、（紐約市芭蕾舞團）和（美國芭蕾劇院）是代表美國芭蕾藝術主流的兩個舞團。

13、在20世紀70年代法國芭蕾的發展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團進行了兩種傾向的改革：一是（上演當代芭蕾經典作品），如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞劇；二是（上演法國青年編導的試驗探索劇目以及外國編導的現代芭蕾作品）。

14、（魯道夫〃馮〃拉班）發明了“拉班舞譜”，被贊譽為“舞蹈的科學家”。15、20世紀西方現代舞蹈家們聚集在現代舞的旗幟下，以（打到偶像崇拜）為標識，（標榜反傳統）為特征，因而曾被統稱為現代派舞蹈。

16、洛伊〃富勒在對舞蹈本質進行探究之中，建立了（“整體劇場”）的概念，這一觀點對美國和歐派后來的舞蹈革命產生了深刻的影響。

17、被譽為“現代舞之母”的（伊莎多拉〃鄧肯）所提倡的自由舞蹈具有（對古希臘藝術精神的追求）、（伴隨音樂起舞）和（即興起舞）等藝術特色。

18、美國現代舞先驅露絲〃圣〃丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了（以東方精神和情調傳播宗教精神和藝術精神），并以獨樹一幟的舞蹈技巧和服裝設計影響美國舞蹈的一代舞風。

19、瑪麗〃魏格曼在論文（舞臺舞蹈與舞臺舞蹈家）中明確指出：現在有兩種基本的創作舞蹈類型，即（純粹舞蹈）和（戲劇舞蹈）。20、美國現代舞奠基人之一多麗絲〃韓芙莉在長期的藝術實踐中與（韋德曼）共同創造了以（“失衡—復衡”）為基本原理的技巧體系，后由學生約瑟〃林蒙繼承與發展為“林蒙技巧”。

二、選擇題 1、18世紀法國芭蕾的發展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）A瑪麗〃卡馬戈 B瑪麗〃莎萊 C范尼〃切里托 D卡洛塔〃格里齊

2、從題材上講，浪漫主義時期芭蕾舞劇（B）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發展領域。A《仙女》 B《葛蓓莉婭》 C《吉賽爾》 D《胡桃夾子》

3、被譽為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導是（C）A菲利普〃塔里奧尼 B圣列翁 C彼季帕 D列夫〃伊凡諾夫

4、俄國芭蕾史上最重要的經紀人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻的是（D）

A亞歷山大〃戈爾斯基 B福金 C尼金斯基 D佳吉列夫

5、大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認為是蘇聯“現實主義芭蕾的范例”，它的上演標志著蘇聯芭蕾史上的一個新時期——戲劇芭蕾時期的開始。

A《紅罌粟花》 B《斯巴達克》 C《小紅星》 D《永不凋謝的花朵》

6、在芭蕾發展的歷史上，“第一個立起足尖跳舞”的傳奇明星是（B）A瑪麗〃卡馬戈 B瑪麗亞〃塔里奧尼 C瑪麗〃莎萊 D卡洛塔〃格里齊

7、（C）是所有來俄國工作的外國人中，對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家，他被譽為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創作出了芭蕾舞劇《魔鏡》。

A圣列翁 B佩羅 C彼季帕 D艾斯勒

8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導（D），因開啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。

A圣列翁 B佩羅 C彼季帕 D列夫〃伊凡諾夫

9、芭蕾舞劇（A）是彼季帕的創作頂峰，在舞蹈樣式和結構上十分豐富，不愧于“19世紀芭蕾百科全書”的稱號。

A《睡美人》 B《天鵝湖》 C《胡桃夾子》 D《吉賽爾》

10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）A《睡美人》 B《羅密歐與茱麗葉》 C《胡桃夾子》 D《天鵝湖》

11、下列書籍中不屬于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理論書籍的是（C）A比尤爾的《對古今舞劇的看法》 B梅涅斯特利耶的《根據戲劇的規則談論古今舞劇》 C諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》 D費利耶的《舞譜：舞蹈記錄的藝術》

12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無情節的芭蕾”，被史家譽為“現代芭蕾的處女作”，其編導（D）因而被尊稱為“現代芭蕾之父”。A亞歷山大〃戈爾斯基 B圣列翁 C尼金斯基 D福金

13、（A）被譽為“20世紀最偉大的芭蕾女演員”，1907年，她在福金的度身創作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽為“不朽的天鵝”。A巴普洛娃 B烏蘭諾娃 C塔里奧尼 D瑪戈〃芳婷

14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽，他所創造出的嚴格教學方法和嚴謹教學體系對意大利芭蕾學派的發揚光大影響深遠。A圣列翁 B切凱蒂 C蘭伯特 D圖德

15、心里芭蕾的創始人是（C），其編導的《丁香花園》作為“心里芭蕾的開山之作”至今還在上演。A李法 B切凱蒂 C圖德 D巴蘭欽

16、作為前蘇聯芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯政府的派遣，出國傳授俄羅斯的芭蕾藝術，其中包括1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學校開設的《第二屆舞蹈編導訓練班》上任教，并創作了中國題材的民族舞劇《美人魚》，在中國舞蹈史上留下了光輝的一頁。A李法 B切凱蒂 C圖德 D彼得〃古雪夫

17、下列作品中不屬于“現代芭蕾”的是（A）A《丁香花園》 B《奧涅金》 C《卡門》 D《斯巴達克》

18、當代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導是（B），他是美國著名芭蕾編導大師、當代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A伊日〃基里安 B威廉〃福塞斯 C馬茨〃?？?D克里斯多夫〃布魯斯

19、（C）作為在西方現代舞臺上點燃第一支火焰的美國現代舞蹈家，建立起了“整體劇場”的概念，對美國和歐洲后來的舞蹈革命產生了深刻的影響。A鄧肯 B圣〃丹尼斯 C洛伊〃富勒 D魏格曼 20、提出純粹舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國表現派舞蹈創始人是（D）A瑪莎〃格萊姆 B圣〃丹尼斯 C泰勒〃肖恩 D魏格曼

三、列舉題

1、芭蕾的起源受到哪幾方面的影響： 古希臘的舞蹈：古羅馬的擬劇表演和意大利的職業喜??；中世紀雜耍者的藝術；法國和意大利宮廷舞會上的舞蹈；歐洲各國的民族民間舞蹈

2、浪漫主義芭蕾時期的舞蹈家： 瑪麗亞〃塔里奧尼、艾斯勒、布農維爾、佩羅、圣列翁、狄德羅

3、《四人舞》的首演舞蹈家： 格朗、格里齊、切里托、瑪麗亞〃塔里奧尼

4、“佳吉列夫舞團”的舞蹈家： 福金、卡爾薩文娜、尼金斯卡、麥辛、巴普洛娃、里爾法、巴蘭欽

5、奠基一代現代舞蹈家： 瑪麗〃魏格曼、庫特〃尤斯、漢婭〃霍爾姆、瑪莎〃格萊姆、韓芙麗、查爾斯〃韋德曼

6、鄧肯的代表作： 《馬賽曲》、《國際歌》、《少女死亡之舞》、《斯拉夫進行曲》、《第六交響曲》

四、簡答題

1、諾維爾在《舞蹈與舞劇書信集》中提出的舞蹈改革思想大體可以歸納為幾個方面？ 答：喬治〃諾維爾是18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家。在他的著作《舞蹈與舞劇書信集》中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾理論奠定了基礎，指明了改革的方向。這些舞蹈改革思想主要可以概括一下幾點;⑴情節芭蕾 ⑵主張大自然是唯一的審美對象、靈感的源泉，是情節芭蕾的范本。⑶重視戲劇結構，同時又強調舞劇的特殊性。

⑷重視情感的表達，反對偏重舞蹈技巧。⑸強調舞蹈藝術家的全面修養。

2、彼季帕對芭蕾藝術發展的貢獻有哪些？ 答：彼季帕是所有來俄國工作的外國人中，對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家，被譽為“古典芭蕾之父”，其對芭蕾藝術的發展做出了卓越的貢獻：

⑴對雙人舞、三人舞、四人舞、特大群舞等各種古典芭蕾進行創作性拓展；

⑵將法國芭蕾的優雅流暢與意大利芭蕾的高度技術柔和，同時體現俄國的現實主義傳統；

⑶接受并發展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運用交響化的芭蕾舞劇音樂創作舞蹈的舞劇編導；

⑷在古典芭蕾與性格舞的結合問題上做出了革新與突破，既保存了古典的高難度動作，又使劇情有嚴整、合乎邏輯的發展。

3、浪漫主義芭蕾時期芭蕾發展的主要特點可以概括為哪些？

答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發展史上“黃金時代”，在舞蹈技巧、編導藝術以及演出形式方面都經歷了一個燦爛輝煌的階段。這個時期的芭蕾特點概括如下：

⑴內容和題材的變化，超凡脫俗的仙女、幽靈代替了神話傳說和古代英雄故事中的人物。

⑵舞蹈技巧和表演都有了重大發展，腳尖舞技巧成為了舞蹈家表現手段的一個重要因素出現，男子舞蹈技巧也有了進一步的提高。

⑶在演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產生一種詩意經盈的風格。

4、米歇爾〃福金給現代芭蕾提出的五項準則是什么？

答;1914年，米歇爾〃福金在倫敦的《泰晤士報》上公開發表了著名的《現代芭蕾宣言》，嚴厲抨擊了古典芭蕾后期的種種弊端之同時，也給方興未艾的現代芭蕾提出了五項編導準則：

⑴這種新型芭蕾不應去編排現成或既定舞步的組合，而應在每一次的創作中，都根據主題的需要，去創造相應的新形式，以此為表現某個特定的時代服務，體現形式為內容服務的原則；

⑵啞劇于勢只有在表現戲劇的情節時，才能出現在新型芭蕾中，否則便毫無意義； ⑶程式化動作只有在重現某種時代的風格時，才能出現在新型芭蕾中，否則便屬于堆徹；

⑷組舞和群舞應在新型芭蕾中扮演更重要的角色，并同獨舞一道為表現整部作品服務，而不應繼續扮演裝飾性的角色；

⑸新型芭蕾提倡舞蹈與其它姐妹藝術建立起平等互利的關系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把自身的條件和特點強加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充分的創作自由。

5、瑪莎〃格萊姆創造的“以呼吸為原動力的收縮——伸展技術體系”特點有哪些？ 答：瑪莎〃格萊姆作為一代現代宗師，為世界舞蹈的發展提供了一套極具表現力的身體運動技巧，即“以呼吸為原動力的收縮——伸展技術體系”，這套技術技巧體系經過千錘百煉已經成為了現代舞蹈技術的經典，概括而言，其特點如下： ⑴以呼吸為原動力；

⑵伴隨著呼吸，以身體軀干為軸，向四肢收縮與伸展，即吐氣時收腹內斂，吸氣時肢體挺直外展；

⑶伴隨著呼吸，復以脊椎為軸，身體進行螺旋式的擰轉；

⑷伴隨著呼吸，順應地心引力，不斷地實現重心的轉換。

《中國舞蹈通史》

一、填空題

1、“帝俊有子八人，始為歌舞”，載于（）中。

2、（）相傳是黃帝時的樂舞，周代用于祭祀（）。

3、（）是歌頌周武工伐紂的樂舞，用于祭祀（）。

4、漢代“百戲”中出現了扮演特定人物或簡單故事情節的表演，如（），是表演者扮成各種鳥獸神仙，表現人降服老虎的故事。

5、漢代出現了歌舞并重的歌舞叫（）。

6、漢代有一種禮儀性和自娛性結合的舞蹈叫（）。

7、()時代，（）集中了一批優秀的歌舞藝人，住在特筑的銅雀臺上，隨時為她表演，這些歌舞藝人被稱為（“ ”）。

8、唐代的樂舞機構有（）、（）、（），集中和培養了大批了樂舞藝人。

9、（）即今朝鮮樂舞，（）即今甘肅武威一帶的樂舞。

10、唐代有一個最為鋪張豪華的悲舞，“聲詞哀怨，聽之莫不淚下”，它是（）。

11、宋代常用（）手法對唐代最有成就的“大曲”進行按需要擇用。

12、用《義勇軍進行曲》音樂首創，首演舞者是（）。

13、《尚書〃益稷》中（），（）是狩獵生活的反映，他是圖騰崇拜的遺跡。

14、歌頌神農發明農具，教民農耕功績的樂舞叫（）。

15、中華舞蹈文化有文字可考的歷史，距今有（）年。

16、（）是古人驅鬼逐疫的舞蹈，廣泛流行于宮廷和民間。

17、相傳夏桀欣賞樂舞，以（），以（）。哪些成就？

18、從晉到唐代的五六百年間，（《 》）

是歷代宮廷宴樂舞中的保留節目，（“ ”）生動的描寫了其舞步特征。

19、《胡旋舞》是（《 》）的俗稱。20、（）是宋代時期大城市中商業集中點和娛樂場所。

21、（）是宋代宮廷宴樂舞蹈，分（《 》）和（《 》）兩隊。

22、扁擔舞，是壯族著名的一種舞蹈，亦稱（《 》）。

23、《到春來》，又稱（《 》），用于配合劇中的舞蹈情節。

二、簡答題

1、唐代“健舞”、“軟舞”的藝術特色及其包含的主要舞名。

2、明清兩代舞蹈發展的主要趨勢是什么？ 3、20世紀30年代“學堂歌舞”的代表作及其作為美育教育的社會作用。

4、簡述唐代宮廷燕樂（宴樂）及其所包含的舞蹈名目。

5、簡述商代舞蹈發展有何新成就？

三、論述題（30）

1、為什么舞蹈藝術在遼、宋、西夏、金時期發生了轉折性的變化？

2、請論述唐代舞蹈的基本審美特征有那些？

3、唐代舞蹈有很高的成就，其中在舞臺美術及化妝方面取得了

第二篇：《中外舞蹈史》復習資料

中外舞蹈史復習提綱 第一章 原始舞蹈 1973年青海大通縣出土的舞蹈紋飾陶盆把中國舞蹈歷史的發展追溯到了5300多年前。2 崖畫上的舞蹈包含有：圖騰崇拜、祭祀禮儀、生殖崇拜、狩獵征戰四方面的內容。3 傳說中的舞蹈有 《扶犁》：反映神農氏發明農具，教人耕作的樂舞?！斗鰜怼罚悍从撤耸习l明結網，教人捕魚的樂舞?！洞笊亍罚焊桧炏鹊鬯吹臉肺??？鬃邮①澠洹氨M美矣，又盡善也?！?《刑天舞干戚》：在炎、黃二帝之間的爭戰中，炎帝的臣刑天在被砍去頭顱的情形下，以乳為目，以臍為口，手執干戚而揮舞。干是盾，戚是長把斧?！案善菸琛笔枪糯湮璧囊环N重要形式，其舞蹈形式從遠古一直流傳到今天。原始舞蹈的特征：強烈的功利目的、高度的生命情調、熱烈的全民性、完全的娛神性。5 探索原始舞蹈的途徑有：1）通過記載原始舞蹈傳說的古文獻；2）通過原始舞蹈的文物、巖畫等；3）考察流傳至今的原始舞蹈的“活化石”。第二章 夏商奴隸制時代 女樂的出現、發展和壯大及歷史作用

夏、商時代是奴隸社會發展時期，生產力發展改變了共同勞動共同消費的原始狀況。私有制產生，階級開始分化。伴隨整個社會發展而來的舞蹈，步入了隨著個人權力日益增長而來的聲色追求的娛樂范圍——舞蹈進入了表演藝術的發展。在這種趨勢中，從事表演藝術的樂工人員，即女樂隊伍開始發展并龐大起來。史籍記載，夏桀宮中女樂三萬人之多，追求“以巨為美，以眾為觀”的豪華奢侈樂舞場面。

這些女樂經過一定訓練，具有一般人不能掌握的技術，她們可以說是我國歷史上最早的專業音樂舞蹈家。盡管在她們的創作和表演是為了滿足統治者在聲色娛樂上的奢侈追求，但她們創造的精美樂舞推動了舞蹈藝術的發展。她們的藝術水平和歷史價值是不容忽視的。甲骨文中出現的樂舞人員“萬”或“萬人”的記載，是歷史上最早的關于舞蹈的文字記載。3 奴隸制時代，被形容為：那柔軟的身肢，旋繞折縮，似可“入懷袖也”的舞蹈是《旋懷》。第三章 兩周時期的舞蹈

1、雅樂體系的建立及社會功能是什么？

西周建立之初，為了鞏固其統治，極力加強等級觀念，在周公旦的主持下，制禮作樂，集中、整理、增刪了前代各氏族具有代表性的樂舞，用于祭祀天地祖先，朝賀等大典。它以“禮”來區別等級貴賤，以“樂”來協調人際關系和情感。意在通過禮樂的并舉，促使社會的外在規范最終化為人們內在心靈的愉快和滿足，從而產生強烈的社會情感力量，以致影響到整個社會生活，導致群體和諧。它首開中國古代雅樂（舞）之先河，確立了詩、舞、樂“三位一體”的格局。西周制定的雅樂舞體系分歌頌那些杰出的氏族首領的《六舞》（或稱《六代舞》）包括《云門》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》以及用于教育貴族子弟的《小舞》（或稱《六小舞》）包括《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》。

從舞蹈的政治作用看，周代充分利用了樂舞的特殊功能，有效地為其統治服務。在此后多年漫長的封建社會中，它一直被視為“正聲”，各朝各代均不斷增修變化，以適應自身的政治需要，雅樂體系一直延續到清代終止才告結束。2 《大武》：是《六舞》中史料遺存最多的樂舞?？鬃臃Q其：盡美未盡善。是一個有詩、有樂、有舞、有特定主題的大型男子群舞，執干戚而舞，與《大濩》一起歸入武舞。3 《六小舞》是教育少年“國子“的教材，包括《帗舞》《羽舞》《皇舞》《旄舞》《干舞》《人舞》，其中《人舞》“以手袖為威儀”不執舞具，徒手而舞。4 儒家樂舞理論：

儒家學說代表人物孔子。他主張樂舞用于教育和政治，贊成“雅頌正聲”“先王之樂”，反對“鄭衛之音”為代表的民間歌舞；認為樂舞可以陶冶情操，移風易俗，起到教化作用；樂舞是人的思想感情的自然表露，內容和形式完美結合的樂舞，可以調和階級矛盾?？鬃觿撧k私學，將貴族階級享受的教育“六藝”：禮、樂、射、御、書、數推向廣大平民階層。春秋戰國時期，公孫尼子的《樂記》是儒家樂舞理論代表作，也是我國最早、最完整、最有影響的樂舞理論著作。

第四章 舞蹈藝術取得重大發展的漢代 1 百戲：漢代“百戲”也叫“角抵”、“角抵奇戲”。是雜技、武術、幻術、滑稽表演、舞蹈、音樂演奏、歌唱演唱等多種民間技藝的綜合串演。包括了十分豐富的表演節目如巾袖舞、道具舞、情節舞、舞相等。演出規模可大可小，它不僅盛行于民間，還廣泛流傳在宮廷、貴族中間。是漢代最重要的表演藝術形式。以舞相屬：漢代自娛性舞蹈，是一種禮儀性的交誼舞。即席間一人舞罷，再屬與另一個人舞，如此循環，相屬而舞。一般是主人先舞，相屬于賓客。漢代，儒家積極入世的思想占優勢，它是從人際關系來確證個人價值的。人們通過“以舞相屬”來審視自己在現實人際關系中的地位。3《盤鼓舞》：是漢代最負盛名的舞蹈，表演時地面上置放數個盤鼓舞者踏盤鼓而舞，準確而富有感情地完成各種難度較大的動作技巧傅毅的《舞賦》中有極其生動、真切的描寫：“??于是躡節鼓陳，舒意自廣。游心無垠，遠思長想。其始興也，若俯若仰，若來若往?！?4 漢代舞蹈的藝術特征：

漢代舞蹈是以楚舞為基礎并吸收了外域和邊疆舞蹈以及姊妹藝術的營養而形成的。它既輕疾又頓挫，既剛勁又舒展，是一種多形態的美感，主要表現在思想性和形式美兩方面。

思想方面：一方面在于神仙幻想，一方面執著于現實。神仙幻想是漢代藝術表現的主體?！犊倳沙肪鸵愿栉璞硌莸男问秸宫F了一個仙凡雜處、人獸同樂的理想王國。漢代舞蹈中，與神仙幻想這種屬于原始藝術風范的舞蹈相一致的是那些充滿原始活力的舞蹈。如刀舞、劍舞、《巴渝舞》等。這些舞蹈充分顯示著原始舞蹈的火力和生命情調。它們所體現出來的古拙與氣勢以及蓬勃旺盛的生命，為后代藝術所難以企及。

另一方面，與充滿原始想象的神幻世界形成鮮明對比的是豐富多彩的現實人間。人間的情感生活在漢代的舞蹈中占了相當的比重。從模擬農業生產的《靈星舞》到純舞性質的巾袖之舞；從詼諧滑稽的《沐猴與狗斗》到抒發個人情懷的即興舞、禮儀舞，無不充滿現實的生活氣息和現實的社會情感，表現了漢代人對世間生活的熱情玩味。

形式方面，漢代舞蹈通過縱向繼承和橫向吸收建立起了自己的風格。首先，漢代繼承了春秋戰國以來舞蹈講求的輕盈之美。其次，漢舞繼承了“楚舞”的風格。漢代對姊妹藝術的借鑒主要是在雜技、武術和幻術方面。此外，漢代舞蹈還對各邊地民族的舞蹈兼容并蓄，班固的《東都賦》就記有當時“四夷樂舞”在京都表演的情況。

漢代舞蹈的縱向繼承和橫向吸收，使漢代舞蹈在形式美方面的特色表現為古拙與纖巧、厚重與輕柔的相互結合以及高難度的雜技技巧。漢代舞蹈的意象世界是一個磅礴古樸、天真狂放的意象世界。在這個世界中，我們感受到的是一種活力與生機，一種原始的藝術精神。而那厚重的氣勢、內在的張力、古樸的柔美，作為“泱泱漢風”的標志，便成為漢代舞蹈的審美特征。第五章 三國兩晉南北朝 1 《高麗樂》：

北魏滅北燕時所得樂舞。是鴨綠江沿岸地區和朝鮮半島居住的朝鮮族的樂舞，舞蹈具有鮮明的朝鮮族色彩。隋、唐時代被列入《七部樂》、《九部樂》、《十部樂》中。2 石窟藝術：開鑿的路線以及漢化的過程

于公元四世紀在我國北方崛起的鮮卑族拓跋部建立的北魏政權，建都盛樂（今內蒙古和林格爾境內）。五世紀前期統一北方，在進入西北涼州（今甘肅武威）沙洲（今甘肅敦煌）一帶時，在創建于是六國時期前秦建元二年（336年）的敦煌莫高窟窟群中開鑿了一些石窟，就是一直保存至今的北魏石窟。公元398年北魏從盛樂遷都平城（今大同）后，在那里開鑿了馳名世界的云岡石窟。然后又南進，深入到中原腹地，再遷都洛陽，在那里開鑿了宏偉壯觀的龍門石窟。景明年間，（500——503）又在河南鞏縣洛河北岸的斷崖上開鑿石窟，即鞏縣石窟寺。這些石窟里的舞蹈形象，在一定程度上反映了當時生活中的舞蹈形態。從中，我們可以清楚地看到北魏各個歷史時期不同風格的舞蹈形象是隨著當時的政治措施、社會生活、審美標準變化而變化的。第六章 輝煌唐舞 1《坐部伎》《立部伎》

是從初唐到盛唐時期宮廷積累的歌頌當朝皇帝的樂舞，樂部名稱如下：《立部伎》8部——《安樂》、《太平樂》、《破陣樂》、《慶善樂》、《大定樂》、《上元樂》、《圣壽樂》、《光圣樂》?！蹲考俊?部——《燕樂》（包括《景云樂》、《慶善樂》、《破陣樂》、《承天樂》）《長壽樂》、《天授樂》、《鳥歌萬歲歌》、《龍池樂》、《小破陣樂》等。2 《破陣樂》：

是為了歌頌唐太宗李世民打敗諸侯王劉武周而特別創作的，唐太宗為秦王，故名《秦王破陣樂》。后來不僅被列入燕樂，還被選入雅樂，被譽為唐代第一樂曲，擬之于“國歌”、“國樂”。唐人將廣泛流傳在宮中、士大夫家中以及民間的小型表演性舞蹈依照舞蹈的風格特點劃分為軟舞、健舞兩大類?！敖∥琛泵艚輨偨?，“軟舞”大多較優美柔婉。4 《踏謠娘》：

唐代歌舞戲著名代表作之一，起源于北齊（一說隋代），情節比較完整。取材于一個酗酒的男人屈打其妻，其妻向鄰里哭訴，人們在模仿她哭訴的音調和受屈打的動作中，逐漸演變出的歌舞戲。唐代“大曲”

是音樂、舞蹈、詩歌三者相結合的多段體歌舞曲?！按笄苯Y構復雜，開始是一段節奏自由的器樂演奏，叫“散序”；接著是慢板的歌唱（有時插入舞蹈），叫“中序”；最后是節奏急促，起伏變化的舞曲，叫“入破”。6《霓裳羽衣》：

是唐代著名的歌舞大曲，相傳樂曲是唐玄宗部分的吸收印度《婆羅門曲》改編的。舞蹈主要表現仙女美姿，舞者“不著人間俗衣裳”，上穿孔雀翠衣，下穿淡彩色或月白色的裙子，肩披霞帔，頭戴“步搖冠”，身上配著許多珠翠飾品，華麗典雅。舞姿優美、輕盈、飄逸、柔曼、引人入勝。其表演形式除獨舞外，還有雙人舞、集體舞的表演形式。這個舞蹈的首演者和最擅長者為楊貴妃。7 踏歌

“三百內人連袖舞，一時天上著詞聲”是唐代詩人對當時自娛性歌舞踏歌的描寫?！疤じ琛笔且环N自娛性歌舞形式，其主要特點是歌唱、踏地與舞袖。8《南詔奉圣樂》：

其主要舞段是用舞隊擺成南、詔、奉、圣四個字，舞時有歌，皆祝頌之詞。“字舞”結束后，還要表演以下幾個樂舞：由十六人演《辟四門之舞》，獨舞《億萬壽》，唱《天南滇越俗》歌；還有《龜茲部》，大鼓部、胡部、軍樂部、表演各具特色的樂舞，最后一部“軍樂部”舞人穿的是南詔民族服裝。同時，還有五種不同的調式和多種形式表演《奉圣樂》，由軍士歌、女子歌、小女子舞、男獨舞、獨唱、領唱集眾人合唱交錯出現等。

《南詔奉圣樂》在歷史上有一定影響，其原因：一方面，它是在民族團結友好的氣氛中產生的；另一方面，在藝術創造上，它是以南詔樂舞為本，廣泛吸收漢族、龜茲等西域樂舞成分編制而成的大型組舞，主題鮮明，具有較高的藝術水平及欣賞價值。唐代舞蹈的輝煌成就：

唐代舞蹈在內容上包括以下幾個方面：宮廷燕樂：《九部樂》《十部樂》《坐部伎》《立部伎》；小型表演性舞蹈分為“健舞”“軟舞”兩大類。也是教坊樂舞的兩大類。由器樂演奏、歌唱、舞蹈組合成的多段體樂舞套曲——“大曲”。歌、舞、戲三者相結合，能表現一定的故事情節與人物的歌舞戲。其中著名的有《踏謠娘》《大面》等。其它未歸入舞類的主要舞蹈：《凌波曲》《菩薩蠻》《何滿子》《嘆百年隊》《南詔奉圣樂》等。

不僅在內容上，唐代舞蹈的藝術水平之高，還反映在表演、創作、編導、舞蹈美術、舞譜、舞圖等方面。

表演藝術：剛勁、矯捷，具有豪放之美的公孫大娘舞《劍器》；柔曼婉暢、具有濃厚的抒情性的、展現仙女輕盈飄逸之美的《霓裳羽衣》《凌波曲》；唐代舞者對眼神地運用，也是相當精彩動人的，《胡騰》者、《柘枝》舞者、《霓裳》舞者，都是舞者巧妙地運用眼神以增強舞蹈的感染力；以舞蹈表現悲傷情緒，達到感人至深的程度，如《嘆百年隊》。編導藝術：“立部伎”中的“字舞”。字形復雜，筆畫多。場面的設計、隊形的變化、地位的調度、動作的編排都有一定的難度。李可及編導的《嘆百年隊舞》是一個場面很大的女子群舞，雖是悼念亡人的舞蹈，舞者卻不穿素服，而是飾珠翠，著盛裝。龐大的舞隊表演，竟能催人淚下。

舞蹈美術：《龍池樂》中，設計者在“池”上下功夫，舞人頭戴蓮花冠，踏著細碎、輕盈的舞步飄舞移動，猶如水面漂浮的荷花；在唐代大型舞蹈的表演場地通常叫做“地衣”有的舞蹈在地上鋪了幾百匹粗綢，上面畫有魚龍花紋?！肚现Α返牟季皠t是兩個巨大的蓮蕾，花瓣徐徐張開，露出兩個女孩子，她們從盛開的蓮花中出來，隨樂而舞。

舞譜：從各方面的史料看，唐代記錄表演性舞蹈的舞譜，應該包括舞曲（曲譜）、舞圖（圖譜）與文字（字譜）三個部分。文字說明除舞蹈動作術語外，還會有其他關于音樂、舞蹈如何“合成”的提示。10 敦煌殘舞譜：

清光緒二十六年（1900），敦煌莫高窟第十七窟的藏經洞被發現，大量寫卷等珍貴文物被搶劫一空。其中一部分記錄舞蹈的寫卷被法國人伯希和與英國人斯坦因等人運往國外，現藏巴黎圖書館及倫敦圖書館等處。1925年，劉半農（劉復）留法抄輯了這些寫卷并發表于《敦煌掇瑣》一書中。這些記錄舞蹈的書寫卷殘卷，不完整也無總標題，發表時劉先生擬名“舞譜”，沿用至今。實際上它們只是一些記錄舞蹈的節奏和動作的提示性文字。11代舞蹈的審美特征及成因：

初唐的宮廷舞蹈顯得朝氣蓬勃、生龍活虎，具有擴大的氣質。唐太宗的《破陣樂》最能代表初唐風韻。它熱情歌頌了為國立功的英雄主義，成功地揭示了現實中開創者的高尚胸懷。最為關鍵的是《破陣樂》集中體現了初唐整個社會的文化心理，傳達出這一歷史時期占壓倒優勢的社會精神狀態。因為隋唐仍是地主階級最富于冒險精神的一個時期，許許多多的士人都坐著建功立業的夢，他們認為最高的榮耀莫過于習武知兵。楊炯“寧為百夫長，勝作一書生”的詩句，即是對初唐人們普遍的心理寫照?！镀脐嚇贰氛秋@示了這樣一種一往無前和雄健壯麗。

到了盛唐，以“法曲”和坐、立部伎為主的宮廷舞蹈，又進入了一種欣欣向榮、青春縱情、流暢輕松、五彩繽紛的階段。這一時期的代表作《霓裳羽衣舞》，構思新穎別致，立意獨出心裁，舞蹈設計別具一格，出色的創造了與客觀現實不同的一個境界。那是對現實的突破，是對現實的一種超越和升華。達到了唐代浪漫主義樂舞作品的高峰。

中唐是中國封建社會前、后期交替的轉折時期。南北朝時期較為風行的“軟舞”“鍵舞”，真正達到高峰階段還是從盛唐末開始的。描寫“軟舞”“鍵舞”的許多著名詩句，絕大多數出自白居易、劉禹錫、溫庭筠等中、晚唐詩人之手。

中晚唐盛行的軟舞、健舞和貞元十六年宮廷編制的大型字舞《南詔奉圣樂》《嘆百年》，似乎又從玄宗時代那種追求浪漫色彩的情調中回到了現實世界。這與安史之亂后，禪宗思想的日益興盛不無關系。

有唐一代的舞蹈文化，是一種有著內在活力的文化，對外來的精神產品具有很強的吸收、改造、融化的能力，以滿足自我發展的需要。唐代的樂舞，不但包容了許許多多的西域樂舞和其他外來樂舞精華，而且大量的、膾炙人口的作品也以其嶄新的風姿出現在歷史舞臺上。所有這些，都體現著唐代樂舞的獨創性和不可重復性，充分顯示了恢宏、堂皇、絢爛、統一的大堂氣象。而唐代“容納一切、消融一切”的氣魄，在創造了屬于大唐風范的舞蹈藝術的同時，又孕育了宋元“隊舞”、明清戲曲，在中國藝術發展史上，留下了輝煌的一筆。

第六章 宋的轉折 五代十國舞蹈藝術承唐啟宋的作用：

五代十國，作為一個過渡時期，在藝術風格上面也有著承唐啟宋的功能。1）從“舞頭”到“花心”?！拔桀^”是唐代樂舞中擔任舞蹈隊列領頭或擔任領舞、獨舞的舞伎。五代時“舞頭”不僅領舞，還擔任領唱的角色。宋代“隊舞”的“花心”多處于舞臺中心位置，又要念辭語并與“竹竿子”（舞隊指揮）對白，屬主要角色，故名“花心”。2）從“舞隊”到“隊舞”。唐代的“隊舞”是單純舞蹈的舞隊，沒有致詞、對話，因其人眾而名之“隊舞”。五代十國時，既不是像唐代“隊舞”那樣的純歌舞表演，也不是像宋代“隊舞”那樣有一定的角色和對白，它是唐“隊舞”向宋“隊舞”發展轉變的一種過渡和演進。2 “社火”：

宋代民間歡慶節日，以歌舞為主，稱為“舞隊”，包括各種武術、雜技、說唱等的游行活動，當時稱之為“社火”。其來源一說“集各種雜耍為之，非人多莫辦，故曰一火（伙）。也有人認為社火來自于祭社樂舞習俗。其活動規模十分可觀，名目也很豐富。每年臘月下旬開始，就陸續有舞隊出動，到正月初一后日漸增多，至元宵節達到高潮。3 宋代宮廷樂舞包括：“小兒隊”和“女弟子隊”各十隊。4 宋代“隊舞”，演員有明確的分工并各有其名號： “竹竿子”，是手執竹竿、指揮舞隊進出場并念誦致詞的人。又叫“參軍色”。“后行”，指舞隊后面的樂隊。“花心”，是擔任獨舞的演員，與“竹竿子”有臺詞對白?！八慕恰保硗馑奈活I舞演員，常組成正方形陪襯“花心”。

在結構上，宋代“隊舞”對唐“大曲”采取按需擇用，這種方式稱為“摘遍”?！按笄蹦耸翘茖m廷宴會上表演的大型樂舞套曲，每套大曲有同一宮調的若干“遍”組成。大曲一般都有十余遍，每遍各有專名。宋人多裁載用之。即其所用者，亦以聲與舞為主。

第七章 元明清的舞蹈 1《十六天魔舞》：

元順帝時約至正十四年，宮女三圣奴、妙樂奴、文殊奴等十六人表演的著名舞蹈?！吧w以珠瓔盛飾美女十六人為菩薩像而舞。”舞伎們一手執器，一手變換著繁美的手姿，所謂“背翻蓮花”、“玉手曇花”。數十只手臂時開時合，上下翻舞，變化萬千；她們時而如行云飄雪，飄忽游弋，時而急轉快旋，扭捏騰踏。是一個十分濃艷、神秘、妖嬈、富于性感的舞蹈。這個名為佛事娛神的舞蹈，實際是為了娛人。2《倒喇》：

從元代到清代，數百年間，一直在中原流傳?！暗估币辉~，蒙古語是歌唱的意思。從漢文史書看，《倒喇》近似今蒙古族仍流傳的傳統舞蹈《燈舞》或《盅碗舞》一類的女子獨舞。舞者口含湘竹，可能是吹奏節拍，頭頂雙甌，頂上燃燈，或快速旋轉，或輕盈飄逸，頭上的燃燈隨之搖曳，絕妙的表演，令人驚嘆，感人至深。3 朱載堉：

是明代著名的樂律學家、數學家、歷學家。他在樂舞理論方面，除繼承儒家學說外，更發展創造了自己的樂舞理論。其主要成就：

1、首創“舞學”，是他首先將舞蹈從傳統的“樂”（詩、樂、舞三位一體）中獨立出來，重視舞蹈的社會作用及作為美育對人的教化總用。

2、他根據史書的記載和自己對古舞的理解、想象。作了一些擬古舞譜，如《六代小舞譜》《靈星小舞譜》等。此記譜法，影響深遠，被后人所效法，清代一些記載祭祀孔樂舞的書就是采用朱載堉記錄舞蹈動作的方法來編寫、繪制的。4 清代隊舞最初名“莽式”，乾隆八年，改各色隊舞總名為“慶隆舞”。進現當代部分 我國舞蹈發展史上走出國門、邁出向西方人學舞第一步的人是：裕容齡。戲曲舞蹈:舞蹈是戲曲創造動態美的根本條件和依據。戲曲中凡是成套的身段或單個舞姿動作，都屬于舞蹈動態。它們構成了戲曲舞蹈，使之成為能夠被獨立欣賞、獨立認識的舞蹈類型。它分為純舞蹈表演和舞姿身段類表演兩大類。3.西方舞蹈在20世紀之交是如何進入中國的？

20世紀之交，西方舞蹈通過以下各種渠道向中國社會滲透：1大批留洋學生和出使各國個官員在他們撰寫的出版物中記錄下了他們在異域所見到的各種舞蹈形式；2西方舞蹈團體到中國演出的趨勢一直保持上升趨勢；3西方舞蹈還以外國電影為媒介在中國社會廣為流傳；4一些旅華外僑和中國留洋貴歸國人員開辦了一些舞蹈學校。19世紀與20世紀之交，西方舞蹈的進入既為中國文化打開了一扇窗戶，同時也極大地沖擊了中國傳統的舞蹈文化心態和形式。4 1926年，唐槐秋在上海開設了由中國人創辦的第一所舞蹈教學機構。5 戴愛蓮的代表作有：《春游》《啞子背瘋》。6 簡述黎錦暉在中國舞蹈發展史中的重要地位 黎錦暉（1891----1967），作曲家、兒童音樂舞蹈教育家，湖南湘潭人。廣泛接觸民間音樂、學習演奏民族樂器。并系統的觀摩和學習京劇、北方曲藝、鉆研漢語。在上海創辦《小朋友》周刊；創辦了中華歌舞?？茖W校。有著深厚的民間音樂素養和漢語音韻學功底，在“五四”運動后的十年間，為改進普及音樂教育及推廣國語，創作了十二部兒童歌舞劇和24首兒童歌舞表演曲。這些作品詞曲通俗流暢，適合兒童演唱表演，被當時的中小學采用為音樂教材，并在社會上廣泛流傳。他是中國近現代音樂舞蹈史上的一位重要人物。他以自己的創作激情和藝術天才，給傳統的樂舞注入了新鮮的血液，開創了中國近現代校園樂舞教育的先聲，為中國早期兒童歌舞創作做出了重大的貢獻。本世紀早期在中國某些大城市出現的歌舞團有：中華歌舞團、明月歌舞團。延安秧歌運動是1942年毛主席在《延安文藝座談會上的講話》發表以后，解放區文藝界掀起的提倡民間歌舞的運動。新中國成立之初，被稱為“東方三絕”的三位藝術家是：阿依吐拉、崔美善、莫德格瑪。10 1951年，《紅綢舞》在柏林世界青年與學生和平友誼聯歡節上贏得一等獎，此后成為中國當代舞蹈史上的一個重要保留節目。

11民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》的問世，在中國芭蕾舞發展史上具有里程碑的意義。

12《小刀會》是一部以中國近代史上太平天國革命斗爭為背景的現實題材的舞劇。由上海歌劇院舞劇團集體創作，于1959年在上海首演，引起熱烈反響。其成功是多方面的：它為中國舞劇的現實題材的創作提供了范例，也奠定了一個堅實的基礎；它在結構上采用了“章回體”式的安排與布局，具有較強的戲劇性；以獨舞和雙人舞形式來塑造人物形象和刻畫人物性格，群舞為舞劇所表現的民族和社會時代做出背景式的交代與渲染。這些基本思想和原則被視為舞劇創作中不變的法則，而長久的影響著中國古典舞劇的創作。13 《魚美人》：1959年問世的三幕神話舞劇《魚美人》是一部借鑒前蘇聯芭蕾舞劇經驗和藝術手法，試圖將西洋芭蕾形式同我國傳統的舞蹈藝術相結合，以逐步實現芭蕾藝術民族化的實驗性作品。從中可以看到西方文化和芭蕾的明顯影響。它在追求舞劇的舞蹈表現功能方面，在探索舞劇自身的藝術規律方面，率先邁出了可貴的一步。取材莫高石窟壁畫由甘肅歌舞團創作并首演的大型舞劇《絲路花雨》是1979年面世的。15 二十世紀八十年代，中國舞蹈出現了哪些變化和發展趨勢

這一時期，中國的舞蹈家們已經不再滿足與在理想之塔中編織美麗的童話，在生活之流的表層尋找舞蹈的依據。在他們看來，生存的困惑，人性的復雜與矛盾，對生命本質的追問，以及渴求自我表達的內在沖動才是藝術存在的根本理由和舞蹈創作的更高依據。舞蹈不再僅僅是娛人耳目的優雅形式，它應該成為對生命本質的一種特殊表達形式。舞蹈美學觀念的轉變帶來了作品主題的深化和表現內容的拓展。在創作中出現了一批力圖揭示社會與人性之復雜關系和深刻矛盾的舞蹈作品。

16《希望》是80年代初，由王天保、華超編導，華超表演的男子獨舞。這個舞蹈沒有具體的人物，也沒有可以抓住的情節線索，有的只是充滿形式意味的肢體律動?！断Ｍ分心莻€從地平線上站立起來的人體像一個宣言：中國現代舞將從這里崛起。

1、據南宋羅泌《路史》載：神農氏的紀功樂舞名為《扶犁》。

2、清商樂舞的主要特征為抒志言情、飄逸閑雅、以目傳情、以輕見長、以妙取勝。

3、中國最初的巫術儀式舞蹈，主要是蠟祭、雩祭、儺祭、祀高禖等活動中的舞蹈。

4、周代六大舞可分為文舞和武舞，總稱雅樂?！傲笪琛?包括《云門》、《大章》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》。

5、清商樂舞在永嘉之亂后發展為吳歌、西曲。吳歌、西曲是有歌、有舞、有樂的民間歌舞形式。

6、據《呂氏春秋》、《竹書紀年》和《史記》等文獻記載的《葛天氏之樂》是我國音樂、詩歌、舞蹈、劇目的重要源頭。

1、龜茲樂：是古代西域龜茲地區的音樂舞蹈，龜茲在今新疆庫車縣一帶，龜茲地區樂舞十分繁盛。

2、白纻舞：原是三國吳地的民間歌舞，因白色纻麻舞衣而得名。白纻舞以舞袖為特征，不僅是表演性舞蹈還用于娛神祭祀。

3、清商樂舞：是魏晉南北朝流行的漢族民間樂舞的總稱。

4、宋代隊舞：是以唐代的多段體歌舞套曲——大曲為基礎結構，配上詩歌、道白，分段落表演的歌舞形式。在宋代屬于這種形式類別的歌舞包括宮廷隊舞、大曲歌舞、轉踏。

5、元代樂隊：元代宴享樂舞稱之為樂隊，它包括《樂音王隊》、《壽星隊》、《禮樂隊》、《說法隊》，每隊像宋代隊舞那樣包括十個小隊。

三、簡答題：（本大題共2小題，每小題10分，共20分）

1、漢代舞蹈的藝術特征

答案要點：漢舞以楚舞為基礎吸收了邊疆和外域舞蹈及姐妹藝術的營養而形成的。（2分）它的藝術特征表現在兩方面——思想性和形式美。（2分）思想性——反映當時的社會意識：一方面在于神仙幻想，一方面在于執著現實。（2分）形式美——縱向繼承春秋以來的輕盈之、楚舞的風格（2分）；橫向吸收邊地域外的舞蹈和其他藝術的養料。使它在形式上具有古拙與輕盈、厚重與輕柔相互對立統一的審美形態（2分）。

2、戲曲舞蹈的文化性質

答案要點：⑴宮廷舞蹈的嚴格程式⑵民間舞蹈的風格式樣⑶文人藝術的意趣旨歸 ⑷傳統舞蹈的繼承和發展）

1、夏禹的紀功舞蹈為《夏龠yue 》又名《大夏》。

2、元代名舞有十六天魔舞、昂鸞縮鶴之舞、八展舞、白翎雀舞、倒喇。

3、儺舞是古代民間臘月驅除疫鬼的儀式舞蹈。

4、周代六小舞包括《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》。

5、袖、腰、輕、柔是構成漢族傳統舞蹈中“陰柔之美”的風格化藝技。

6、漢舞以楚舞為基礎吸收了邊疆和外域舞蹈及姐妹藝術的營養而形成的。它的藝術特征表現在兩方面——思想性和形式美。

7、戲曲舞蹈包括純舞蹈和舞姿身段兩大類。

8、伴隨性表情身段是指伴隨著演唱或念白過程的身段動作表演，它分演示性動作身段和表現性動作身段兩大類。名詞解釋題：（本大題共5小題，每小題5分，共25分）

1、以舞相屬：是一種帶游戲性質的禮節舞蹈。席間一人舞罷，邀請另一人起舞。屬，邀請之意也，有著嚴格的禮儀規矩，特別講究儀容儀態。到了唐朝以舞相屬之風更盛，人們將跳舞視為抒情怡樂的快事。

2、胡樂胡舞：胡是中國古代對北方和西方各民族的泛稱。胡樂胡舞即指西北少數民族的樂舞。

3、建鼓舞：建即豎立的意思，建鼓就是以木柱穿掛鼓的腰部將鼓豎立起來，鼓面直立，樂人一邊擊鼓一邊舞蹈，其名是舞蹈史學家依其形式而命名的。

4、東海黃公漢：東海黃公是漢代著名的情節舞，以歌舞表達簡單的故事。東海黃公開創了中國古典戲劇的先河，舞蹈過程中的人獸相斗的武打和幻術以及特技表演可視為中國以舞說戲、依戲做舞的中國戲曲形式的開端。

5、紀功舞蹈：紀功舞蹈是反映和歌頌統治者功績的舞蹈。

三、簡答題：（本大題共2小題，每小題10分，共20分）

1、清商樂舞的特征：⑴抒志言情⑵飄逸閑雅⑶以目傳情⑷以輕見長⑸以妙取勝

2、宋代隊舞的特征：⑴歌舞具有情節性和敘事性⑵宋代隊舞對大曲按需擇用。散序-中序-破。⑶宋代隊舞具有綜合性⑷宋代隊舞具有理趣化⑸宋代隊舞具有雅化傾向。文人味、學問氣、書卷氣。⑹舞蹈風格：嬌柔、纖弱、嫻靜、淡雅

四、論述題：（本大題共1小題，每小題30分，共30分）唐代舞蹈藝術的成就具體表現于哪些方面？

答：唐代舞蹈的繁榮盛況，充分展示了舞蹈藝術的成就。(1)唐代舞蹈是以純粹人體形式為抒發思想感情的手段，舞蹈以獨立的表演藝術品格登上藝術舞臺，它不像周代雅樂那樣依附于政治，也不像漢代舞蹈融于“百戲”之中。(2)唐代舞蹈形成了自己的舞蹈分類法，可以以動作技巧和風格特征來劃分，舞蹈動作技巧體系得以完善。按風格特征劃分:“軟舞”和“健舞”?！败浳琛眲幼魇闱閮灻?，節奏舒緩，體現了舞蹈陰柔的一面。而“健舞”動作矯健有力，節奏明快，體現了舞蹈剛健的一面。(3)唐代舞蹈編導水平的成熟。唐代舞蹈編導包括了:獨舞、雙人舞、三人舞、大型群舞等。在唐代宮廷宴享典禮活動中，所用的是大型的“燕樂”，即“宴樂”。而且唐代宮廷將樂舞節目的水準高低，按演出形制劃分為“坐部伎”立部伎“?！弊考俊笆侨藬递^少的小型表演?！绷⒉考俊叭藬当姸?，上百人表演。舞蹈節目都比較精致，藝術水平較高。當時，”坐部伎“藝人水平為最高，”立部伎“次之。唐代舞蹈中，運用上百人的隊形變化和舞人服飾變化而顯字，形成”字舞“。這些都充分說明唐代舞蹈沒有停留在對前代舞蹈的吸收繼承上，而是進一步的創造提高，使舞蹈藝術走向成熟。(4)樂舞形制的完善。唐代樂舞大曲是舞、樂、詩三者完美結合的典范。唐代大曲在繼承漢代”相和歌“"相和大曲”的基礎上，吸收西域樂舞形式，進一步創新而成的。形成了一種大型樂舞套曲，其機構分為:“散序”“中序” “破”三部分。歌舞相融，獨舞群舞結合，獨奏合奏相伴。另外，唐代還產生了具有戲劇因素的歌舞戲。代表作有:《踏謠娘》、《缽頭》、《大面》。

(5)唐代舞蹈動作技巧十分全面，充分運用人體各部位動作，如手袖、腰身、下肢騰跳、腳步踢跳、身體旋轉、道具技巧以及面部表情和頭部動作。（4分）

(6)“舞譜”隨唐代舞蹈藝術的發展而發展起來。以唐太宗李世民繪制“秦王破陣圖”開始，到后來有了成熟的“敦煌舞譜”。舞譜的發展，對舞蹈的創作、編排、記錄和傳授，都起到推動作用。（4分）

(7)產生了一大批舞蹈文物。如敦煌石窟、云岡石窟、龍門石窟中豐富的樂舞形象。（2分）(8)樂舞思想的產生：舞者樂之容、舞以象功德、、舞以美德操、舞以攄情志、悲悅在人心、知樂為君子、禮樂寧邦國。（4分）

《中國舞蹈發展史》期末考試復習資料

一、填空題

1、周 代是我國古代舞蹈發展史上的第一個高峰期，西周制定了一整套禮樂制度，即史書上盛傳的周公“ 制禮作樂 ”，代表作品是 六代舞 和 六小舞。

2、從周代開始，雅樂體系確立了 詩、舞、樂 “三位一體”的格局，并且使得“文意昭德、武以象功”的 文舞、武舞 兩大樂舞的分類得以完成。

3、《詩經》 是我國最早的一部詩歌總集，分為 風、雅、頌 三部分。

4、春秋戰國時期舞蹈發展的突出特點是 各類民間舞蹈十分興盛，出現了最早的審美風格 楚舞，其是一種以擰身出胯的曲線美為特征的舞蹈形態，其中女性舞者具備有輕盈、飄逸、柔曼審美特征。

5、漢 代是我國古代舞蹈發展史上的第二個集大成時期，其舞蹈具有 技藝結合、技藝并重 的特點，盤鼓舞 就是這類舞蹈中最負盛名、最有代表性的舞蹈。

6、唐代是中國古代舞蹈發展的頂峰時期，在這一時期里，舞蹈成為獨立的表演藝術形式，并且已經形成自己的分類方法。如按舞蹈風格、特點區分的 健舞、軟舞 類；具有嚴謹、統一結構的 歌舞大曲 故事情節的 歌舞戲 等等。

7、唐代舞蹈主要的發展趨勢分為 繼承了前代傳統舞蹈、以國名地名族名為樂部或舞蹈名稱的樂舞 和唐代新作

8、從唐以后，古人對所有以腳踏地為節、手袖相連、載歌載舞的 群眾性自娛型歌舞 的統稱均為“ 踏歌 ”。

9、唐代刻畫仙女形象的著名代表作 《霓裳羽衣》 是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化。

10、宋代城市固定表演場所 瓦舍、勾欄 的建立，為藝人提供了謀生和傳授技藝的場所，促進了各種表演技藝的吸收和融合。

11、元代民間娛樂、欣賞的主要藝術形式是 雜劇，而明代的戲曲也同樣盛行。另外明代著名樂律學家、數學家、歷學家 朱載堉，首創“舞學”，編制擬古舞譜，在中國舞蹈發展歷程中熠熠生輝。

二、名詞解釋

1、百戲：

“百戲”原又稱“角抵”，是一種集雜技、武術、幻術、滑稽表演、舞蹈、音樂、樂器演奏等多種技藝為一體的綜合表演形式，由于包括了許多不同的表演形式和豐富的節目而被稱為“百戲”，其是漢代流傳最廣的，也是最主要的表演藝術形式。

2、歌舞戲：

歌舞戲由歌、舞、戲三者相結合而成，以歌唱、說白、滑稽表演兼具舞蹈動作等手段表現特定內容，反映一定故事情節、人物形象及關系等。在歌舞戲中，戲的成分比較重，歌舞是為戲服務的。這種表演形式的出現標志著部分舞蹈以表現人物和情節為目標的模式開始形成。與漢代的“百戲”相比，他們更具備戲劇成分，可以說是后世戲曲藝術的雛形。

3、“瓦舍”、“勾欄”

宋代城市出現的、專門表演各種技藝的固定場所，也稱為“瓦子”或“游棚”，民間舞蹈活動一般都在這類地方或廣場中舉行。它們的建立對維持藝人生活、傳授和提高技藝，以及藝人之間相互學習、切磋、競爭，促使各種表演藝術門類相互吸收融合起到了相當大的推動作用。

4、裕容齡

裕容齡(1882--1973年)是清代末年出生在天津的清宮廷舞蹈家。她是中國近現代舞蹈史上第一個學習歐美和日本舞蹈的中國人，也是唯一一個曾親自向現代舞鼻祖伊莎多拉·鄧肯學習過舞蹈的中國人。曾親自創作和表演了許多有傳統特色的中華民族舞蹈，在舞蹈作為獨立表演藝術已逐漸衰落的清代，對振興中國舞蹈藝術作出了卓越的貢獻。

三、列舉題

1、原始舞蹈的特質：群體性、自發性、自娛性、功利性、實用性、模擬性

2、漢代著名的“四舞”： 《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《鐸舞》

3、唐代“軟舞”代表作：《綠腰》、《春鶯囀》、《柘枝舞》、《涼州》、《甘州》、《蘭陵王》

4、《六小舞》包含的六個樂舞：《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》 5·周代制定的《六大舞》和《六小舞》標志著我國宮廷舞蹈的正式建立

四、簡答題

1、在漢代頻繁的“女樂”歌舞活動中樂舞藝人被分成了幾個等級？它們分別指的是哪一階層的女性藝人？

答：歌舞作樂是漢代統治階級奢侈生活中的組成部分，因此“女樂”歌舞活動十分盛行，導致了多層次多等級樂舞藝人的出現：（1）倡優（女樂）：指的是奴隸身份的職業性藝人，其中祖輩搞樂舞的叫做“故倡”。

（2）舞姬：指的是漢代時期家庭婦女中的善舞者，即官宦豪門中的能歌善舞的子女，也有少數是妻妾，他們是屬于業余性質的歌舞者。

（3）歌舞者：指的是介于“倡”與“姬”之間的專業舞女，在漢代所占比重較大，不屬于奴隸階級，是專業舞人，出身有別于“倡”，以舞為生，掌握較高的技術技巧。

（4）歌舞教師：指的是專門以訓練舞人為謀生手段的專業藝人，這部分藝人在當時已經有了一定的社會地位。也正是從漢代開始，歌舞教師成為了一種正式的職業。

這四個階層的歌舞藝人在激烈的社會競爭中不得不刻苦提高自身的技藝水平，并不斷追求表演形式上的創新，對漢代舞蹈的發展起到了重要的推動作用。

2、唐代宮廷設置有哪些舞蹈機構？它們的相關職能分別是什么？

答：唐代是中國古代舞蹈發展的頂峰時期，在這一時期里，舞蹈成為獨立的表演藝術形式。不論是宮廷舞蹈、民間舞蹈，還是舞蹈的對外交流都異常繁盛，唐代宮廷舞蹈機構自然十分完備，分別設置有：

（1）太樂署（太常寺），專門掌管“邦國之祭祀享受”；（2）鼓吹署，專門掌管“儀仗”和“大儺”之禮；（3）教坊，專門掌管各種供娛樂欣賞的樂舞；

（4）梨園，專門教授和演奏最高水平的歌舞。這是唐玄宗時期，唐玄宗為自己而設立的樂舞機構。

總之，唐代的樂舞機構很龐大，將數以萬計的歌舞藝人集中起來，給以一定的財力、人力和物力支持，為唐代舞蹈走向古代舞蹈發展的高峰起到了很大的推動作用。

五、論述題

1、周代樂舞發展所取得的主要藝術成就。

周是我國古代舞蹈歷史上取得重大發展的一個階段，也是我國舞蹈發展的第一個集大成時期，同時又是我國舞蹈發展的第一個高峰期，在樂舞方面所取得前所未有的重大藝術成就：

1、制定了一整套禮樂制度，即史書上盛傳的周公“制禮作樂”。這套樂舞制度實際上是治國的手段，并以法律的性質將其確定下來，不容違背。

2、西周“制禮作樂”中的代表作品是《六代舞》和《六小舞》，首開中國古代雅樂舞之先河。雅樂體系從而確立了詩、舞、樂“三位一體”的格局。

3、從周代開始，“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”兩大樂舞的分類得以完成，并且其用于何種祭祀活動的任務同時也得到了明確。這些對于之后中國舞蹈的發展，特別是雅樂體系的發展影響極其深遠。

4、歷史上首次設立了專門的樂舞機構和出現了專門管理樂舞事宜的官員，其最高的官職叫做“大司樂”。在“大司樂”以下，還有歌唱、舞蹈、器樂以及其他工作人員。

5、樂舞所具備的陶冶情操、教化人的特殊功能被重視，引入到對貴族宮廷子弟的教育當中。歷史上首次出現了樂舞教育機構。

6、民間樂舞“俗樂舞”也隨之興起，出現了創編性、表演性舞蹈繁榮的場面。比如《詩經》中的《國風》、《九歌》等等。

7、首次出現了以舞蹈形象定名的舞蹈（比如：楚腰）和舞人（比如：旋娟、提謨）的名字。

8、“百家爭鳴”中出現的儒家樂舞理論影響深遠，波及接下來的兩千多年，是一筆珍貴的文化遺產。

9、出現了最早的審美風格：楚舞。其是一種以擰身出胯的曲線美為特征的舞蹈形態，輕盈、飄逸、柔曼的審美意識造就了裊裊長袖、纖纖細腰、舞姿變化莫測的審美特征（女）。情緒激昂、激烈，甚至帶有一種悲壯色彩的樂舞，即為另一種形式的“楚聲”，代表作《結風》、《激楚》（男）。

10、歌舞活動及歌舞藝人成為政治斗爭的工具，這是該歷史時期的一個重要特點。

再次，朱載堉編制舞譜的方法，對后世產生了一定影響，清代一些記載祭孔樂舞的書，就是采用朱載堉記錄舞蹈的方法來編寫繪制的。這種記錄祭祀舞蹈的記譜法，傳播很廣，連地處南疆的廣東南雄，至今還保存了清代刻本《直隸南雄州志》“禮典·舞譜”。

雖然朱載堉舞譜都取材于前代禮儀祭祀舞，大都屬雅樂舞蹈范疇。其主題多是宣揚封建倫理道德觀，將一些封建禮教準則與某些舞蹈動作生硬地聯系在一起。但是，這是作者本人所處的時代和階級的局限性所必然產生的思想。

最后，朱載堉首創舞學，以及他的舞學理論，有如一顆新星，在中國舞蹈史的長河中，閃爍著熠熠光輝。

清商樂舞：是魏晉南北朝流行的漢族民間樂舞的總稱。清商樂舞的主要特征為抒志言情、飄

逸閑雅、以目傳情、以輕見長、以妙取勝。清商樂舞在永嘉之亂后發展為吳歌、西曲。吳歌、西曲是有歌、有舞、有樂的民間歌舞形式。

宋代隊舞：是以唐代的多段體歌舞套曲——大曲為基礎結構，配上詩歌、道白，分段落表演的歌舞形式。在宋代屬于這種形式類別的歌舞包括宮廷隊舞、大曲歌舞、轉踏。

宋代隊舞的特征：

⑴ 舞具有情節性和敘事性

⑵ 代隊舞對大曲按需擇用。散序-中序-破。

⑶ 代隊舞具有綜合性

⑷ ⑷宋代隊舞具有理趣化

⑸ ⑸宋代隊舞具有雅化傾向。文人味、學問氣、書卷氣。

⑹舞蹈風格：嬌柔、纖弱、嫻靜、淡雅巫舞：是巫術祭祀活動中的舞蹈，是原始宗教信仰的產物。巫術儀式舞蹈，主要是蠟祭、雩祭、儺祭、祀高禖等活動中的舞蹈。

六大舞可分為文舞和武舞，總稱雅樂?！傲笪琛?包括《云門》、《大章》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》。

六小舞包括《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》。

《大韶》舜的樂舞《大韶》乃古代的一個著名樂舞，簡稱《韶》。是以歌頌舜帝能繼承堯帝之仁德為內容的，舜時，《大韶》就曾用于廟堂祭祀。孔子對大韶推崇備至，評價它是一個盡善盡美的作品。

龜茲樂：是古代西域龜茲地區的音樂舞蹈，龜茲在今新疆庫車縣一帶，龜茲地區樂舞十分繁盛。

天竺樂即古印度的樂舞。印度古典舞蹈來自寺院。所以天竺樂帶有濃郁的印度風格和宗教色彩。

白纻舞：原是三國吳地的民間歌舞，因白色纻麻舞衣而得名。白纻舞以舞袖為特征，不僅是表演性舞蹈還用于娛神祭祀。

以舞相屬：是一種帶游戲性質的禮節舞蹈。席間一人舞罷，邀請另一人起舞。屬，邀請之意也，有著嚴格的禮儀規矩，特別講究儀容儀態。到了唐朝以舞相屬之風更盛，人們將跳舞視為抒情怡樂的快事。

坐部伎：室內廳堂表演，堂上坐奏規模宏大，人數眾多，氣勢雄偉。

立部伎：室外廣場庭院演出，堂下立奏人員較少，精巧典雅，溫馨致雅。“百戲”是雜技、武術、幻術、滑稽表演、音樂演奏、演唱、舞蹈等多種民間技藝的綜合串演，可能由于它包括了許多不同的表演藝術形式和豐富的節目 所以稱為“百戲”?！鞍賾颉庇袝r也叫“角抵”、“大角抵”、“角抵奇戲”漢代百戲舞蹈按特征分為：巾袖、道具、情節、舞像。

漢代百戲的特點：

1、百戲是雜技、武術、幻術、滑稽表演、舞蹈和音樂演奏、歌唱等多種技藝的綜合表演。

2、百戲中出現了扮演特定人物或者有簡單故事情節

3、百戲促進了新的藝術形式的形成為歌舞劇的發展奠定了基礎

黃帝的樂舞叫《云門大卷》簡稱《云門》 又名《承云》或《咸池》。歌頌黃帝聚眾萬民

盛德如云，如祥云，福佑之兆。同時此樂舞還有祈求豐收五谷豐登之意。黃帝氏族以云為圖騰。作樂祀之并以云紀事以云命官。而《云門》除了圖騰崇拜的意義外 也在于歌頌黃帝的功績 贊美他團聚萬民 《云門》又叫《咸池》。

魏晉南北朝舞蹈正是唐代舞蹈走向高峰的序曲具體表現在

1、獨立性與表現性態勢

2、中西融合3、“輕軟舞”之準備

4、“健舞”之先聲

5、“燕樂”之基本構架

道具舞蹈執武器之舞 如《劍舞》、《刀舞》、《棍舞》、《戚舞》執樂器之舞 如《鞞舞》、《鐸舞》、《鼗舞》、《建鼓舞》等載歌載舞 如《相和大曲》

自娛舞蹈：歌舞自娛，是漢代宮廷豪門普遍的日常喜好，在“倡優伎樂列乎深堂”的樂舞環境中，貴族們的舞蹈興趣和舞蹈才能大為發展，自娛舞蹈有即興和禮節舞之分，內容隨人物心情不同而變化，形式簡單。

制禮作樂 以不同規格的示舞作為劃分不同等級的標志之一 制定了一整套禮樂制度“制禮作樂”出現的時代是西周。

東周的“禮崩樂壞”春秋戰國之際 隨著西周王權的崩潰 周初精心建立起來的的“禮樂政治”出現危機，致使“禮崩樂壞”的局面逐漸形成，在加之當時清新活潑充滿人間真情的民間樂舞涌入宮廷和貴族之家，嚴重沖擊了雅樂的統治地位加速了“禮崩樂壞”的進程“禮崩樂壞”的形成，還與藝術自身的發展規律休戚相關，在周初《六大舞》被固定下來后 長期用于宗廟祭祀變成經典的“先王之樂”勢必導致原有的藝術感染力和生命活力的喪失 充滿生機的“桑間濮上之樂”就會順應時代的發展迅速發展起來。

西施西施是春秋(公元前 770——公元前 476）時代著名的宮廷舞蹈家。越王勾踐為了顛覆吳國的政權，設計把美麗的西施姑娘當作禮物送給了吳王夫差。他專門在靈巖山上為西施建造了“館娃宮”，供西施表演歌舞，又在御花園的長廊下建造“響屐廊”讓西施腳穿木屐，裙系小鈴，帶領宮女在上面跳舞，名曰“響屐舞”。

趙飛燕：聰明伶俐，能歌善舞，漢代皇室舞者中最為著名，跳起舞輕盈飄逸，有非凡的舞蹈技藝，代表漢舞的藝術水平。

原始舞蹈的特征：

1.強烈的功利目的

2.高度的生命情調

漢代舞蹈的藝術特征

答案要點：漢舞以楚舞為基礎吸收了邊疆和外域舞蹈及姐妹藝術的營養而形成的。它的藝術特征表現在兩方面——思想性和形式美。思想性——反映當時的社會意識：一方面在于神仙幻想，一方面在于執著現實。形式美——縱向繼承春秋以來的輕盈之、楚舞的風格；橫向吸收邊地域外的舞蹈和其他藝術的養料。使它在形式上具有古拙與輕盈、厚重與輕柔相互對立統一的審美形態。

吳曉邦：新舞蹈藝術，是 30 年代在以魯迅為旗手的左翼文化運動影響下興起的產物，它的起點具有革命性和進步意義。1933 年他創造了《傀儡》《無止境的動》1935 年 9 月在上海舉辦了舞蹈作品發表會，吳曉邦開辦了中國現代舞蹈史上第一所舞蹈學校，舉辦了第一次個人舞蹈表演晚會，寫作并出版了第一本舞蹈藝術概論。

戴愛蓮：1941 年，為歡迎戴愛蓮回國，有吳曉邦、戴愛蓮、盛婕三位舞蹈家在重慶舉行了舞蹈專場演出，1941 創作了《東江》，小舞劇《空襲》是在重慶市目睹日本機狂轟濫炸的殘暴行徑而創作。1945 戴愛蓮深入西康的地搜集民間舞，創作了十余個舞蹈，為祖國打開了民間舞的寶庫，為民間舞蹈做出了貢獻。

古代舞蹈理論

一、韓邦奇的《苑洛志樂》

二、張敉的《舞志》

三、朱載堉的“舞學”

朱載堉“舞學”的舞蹈內容

1、動作乃舞蹈之本

2、舞蹈含“舞表”、“舞聲”

3、舞蹈為禮法之象

4、舞蹈與天地同和

5、舞之發展在于變

6、“轉”者，眾妙之門

延安新秧歌運動對中國民間舞產生的影響

答：延安新秧歌運動對中國音樂舞蹈事業的發展起到了根本性的影響，秧歌是一種典型的中國漢族傳統民間歌舞形式，在《講話》后，把不健康的因素開始逐漸剔除，為古老的民間藝術賦予了新的內容和形式，在 1942 年擁有了第一支新秧歌隊，也因這支新秧歌隊，秧歌得到了繼承與發展，是民間舞普及了中國，且得到了中央的大力支持，使中國民間舞前進了一大步。

一? 名詞解釋（每題 4 分，共 20 分）? ? 1? 小舞?：是相對于“六代舞”而言的，?《周禮 春宮》記載：“樂師掌國學之政，以教國子小舞?！贝笪栌糜谡降拇笠幠５募漓?，小舞用于臨時祈禱許愿。

2? 俗舞：歷朝歷代的民間民俗樂舞的名稱。? 3? 綴兆：古代樂舞中舞者的行列位置。《禮記·樂記》：“屈伸俯仰，娺兆舒疾，樂之文也?！编嵭?注：輟，謂贊舞者之位也 兆，其外營域也。? 4? 入破：唐宋大曲的專用詞。大曲每套都有十余遍，歸入散序 中序 破三大段。入破即為破這一段的第一遍。

5? 勾隊：是隊舞的一種程式，即指揮人數眾多的歌舞隊出場。

6隊舞：是把大曲 詩歌 朗誦和舞蹈綜合起來的一種表演樣式。用“隊舞”來作這種藝術樣式的名稱，可能開始與唐代，到了宋代已成了宮廷舞蹈的主要表現形式得到了高度的發展和完善。? 二 簡答題（每題 5 分，共 50 分）? ? 1? “翹袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？是漢代。《西京雜記》卷第一記載“高帝戚夫人善鼓瑟擊筑。夫人善為翹袖折腰之舞············“? ? 2? “隊舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？宋代。? ? 3? “天鵝之死”的編導是誰？俄國舞蹈編導米哈伊福金在1905年為安娜巴普洛娃創作。? 4? 歐洲古典芭蕾進入浪漫主義高峰期是十幾世紀？? ?十八

5? 芭蕾舞史上第一部“無情節芭蕾”舞劇是哪一部作品？? 1909年《仙女們》? 6? 我國古代的樂又稱樂舞，是指哪些表演形式？自娛性 表演性 祭祀性? ? 7? “故歌之為言也，長言之也。說之故言也，言之不足故長言也。長言不足嗟嘆之，嗟嘆之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也?！币陨线@段話出自我國古代哪部著作的哪一篇？?《樂記》。? 8? 首次讓演員立起足尖的舞劇是哪部作品？《仙女》。? ? 9? 我國最早學習和引入歐美舞蹈的宮廷舞蹈家是誰？清代舞蹈家裕容齡。? ? 10? 深受國內外廣大觀眾歡迎的《飛天》《荷花舞》是誰編創的？被譽為中國舞蹈之母的當代舞蹈家戴愛蓮。? ? 三 論述題（每題 20 分，共 80 分）? 1? 為什么說戴愛蓮打開了中華民族舞蹈的寶庫？在英國皇家舞蹈學院的接待廳里，陳列著世界4位女性舞人的肖像藝術品其中之一就是戴愛蓮的石雕頭像，在揭幕式上，她曾深情地說；榮譽屬于我的祖國。”她回國后開始了她用舞蹈藝術為祖國服務的藝術生涯，尋找中國舞蹈的根，開了整理收集中華民族民間舞蹈的先河，她是人民的舞蹈家。

2? 為什么說伊萬諾夫是俄羅斯芭蕾的驕傲？?19市世紀下半葉歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落，外國舞蹈家紛紛來到俄國。俄羅斯芭蕾舞派中列夫伊凡諾夫在劇目建設上起了決定性作用，他與俄羅斯芭蕾之父彼季帕合作編排的《天鵝湖》，獨立創作了《胡桃夾子》，十九世紀的俄國芭蕾界著名的編導大多是國外舞蹈家，俄國土生土長的伊凡諾夫能成為世界一流芭蕾大師就不能不成為俄國芭蕾的驕傲了。? 3? 浪漫主義芭蕾的三個發展階段及代表作品是什么？請通過作品說明三個階段的不同特點開端《仙女》開先河 高峰《吉賽爾》悲劇代表力作 衰落《葛蓓莉婭》 ? 4? 柴科夫斯基對芭蕾發展的貢獻何在？1876《天鵝湖》1892《胡桃夾子》1889《睡美人》都成為世界舞劇藝術中影響巨大的作品，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現力。? 《西方舞蹈史》期末考試復習資料

一、填空題

1、芭蕾舞起源于 意大利，興盛于 法國，1581年誕生的 《王后的喜芭蕾》 被公認為歷史上第一部芭蕾舞劇。

2、在路易十四執政的法國宮廷，芭蕾藝術得到了迅速的發展，呂里、博尚 和

莫里哀 是法國宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀芭蕾改革派主要代表人物 安芝奧林尼 奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為 怪誕、喜劇、半性格 和 崇高 四種，代表作有《唐·璜》和《謝米拉米達》等。4、18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國著名舞蹈革新家 喬治·諾維爾 在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中首次系統地提出了 “情節芭蕾” 的理論主張。

5、諾維爾的學生 多貝瓦爾 將“情節芭蕾“的改革思想應用于舞臺實踐，其代表作是1789年在波爾多首次公演的 《關不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當時法國第三等級貧民百姓生活的現實題材舞劇。

6、浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇 《仙女》、《吉賽爾》和 《葛蓓莉婭》分別是這一時期三個發展階段的代表作品。

7、瑪麗亞·塔里奧尼 是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時期的舞劇中出現的 吉賽爾 這個角色被稱為是“考驗女舞蹈家是否成熟的試金石”。

8、彼季帕 是所有來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創作的頂峰。

9、前蘇聯芭蕾藝術的發展可以分為 探索階段、戲劇芭蕾時期 和 交響芭蕾時期 三個階段。

10、現代人體動作的科學思想成熟于20世紀初的 德國，代表人物為 魯道夫·馮·拉班。11、20世紀西方現代舞蹈家們聚集在現代舞的旗幟下，以 打倒偶像崇拜 為標識，標榜反傳統 為特征，因而曾被統稱為現代派舞蹈。

12、洛伊·富勒在對舞蹈本質進行探究之中，建立了 “整體劇場” 的概念，這一觀點對美國和歐洲后來的舞蹈革命產生了深刻的影響。

13、被譽為“現代舞之母”的 伊莎多拉·鄧肯 所提倡的自由舞蹈具有 對古希臘藝術精神的追求、伴隨音樂起舞 和 即興起舞 等藝術特色。

14、美國現代舞先驅露絲·圣·丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了 以東方精神和情調傳播宗教精神和藝術精神，并以獨樹一幟的舞蹈技巧和服裝設計影響美國舞蹈的一代舞風。

15、瑪麗·魏格曼在論文《舞臺舞蹈與舞臺舞蹈家》中明確指出：現在有兩種基本的創作舞蹈類型，即 純粹舞蹈 和 戲劇舞蹈。

26、美國現代舞奠基人之一多麗絲·韓芙莉在長期的藝術實踐中與 韋德曼 共同創造了以 “失衡—復衡”為基本原理的技巧體系，后由其學生約瑟·林蒙繼承與發展為“林蒙技巧”。

二、選擇題 1、18世紀法國芭蕾的發展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。

A.瑪麗·卡馬戈 B.瑪麗·莎萊 C.范尼·切里托 D.卡洛塔·格里齊

2、從題材上講，浪漫主義時期芭蕾舞?。˙）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發展領域。A.《仙女》 B.《葛蓓莉婭》 C.《吉賽爾》 D.《胡桃夾子》

3、被譽為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導是（C）：

A.菲利普·塔里奧尼 B.圣列翁 C.彼季帕 D.列夫·伊凡諾夫

4、俄國芭蕾史上最重要的經紀人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻的是（D）：

A.亞歷山大·戈爾斯基 B.福金 C.尼金斯基 D.佳吉列夫

5、大型革命芭蕾舞劇（A）被認為是蘇聯“現實主義芭蕾的范例”，它的上演標志著蘇聯芭蕾史上的一個新時期——戲劇芭蕾時期的開始。

A.《紅罌粟花》 B.《斯巴達克》 C.《小紅星》 D.《永不凋謝的花朵》

6、在芭蕾發展的歷史上，“第一個立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：

A.瑪麗·卡馬戈 B.瑪麗亞·塔里奧尼 C.瑪麗·莎萊 D.卡洛塔·格里齊

7、（C）是所有來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。他被譽為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創作出了芭蕾舞劇《魔鏡》。A.圣列翁 B.佩羅 C.彼季帕 D.艾斯勒

8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導（D），因開啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。

A.圣列翁 B.佩羅 C.彼季帕 D.列夫·伊凡諾夫

9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創作頂峰，在舞蹈樣式和結構上十分豐富，不愧于“19世紀芭蕾百科全書”的稱號。

A.《睡美人》 B.《天鵝湖》 C.《胡桃夾子》 D.《吉賽爾》

10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）：

A.《睡美人》 B.《羅密歐與朱麗葉》 C.《胡桃夾子》 D.《天鵝湖》

11、下列書籍中不屬于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理論書籍的是（C）：

A.比尤爾的《對古今舞劇的看法》 B.梅涅斯特利耶的《根據戲劇的規則談論古今舞劇》 C.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》 D.費利耶的《舞譜：舞蹈記錄的藝術》

12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無情節的芭蕾”，被史家譽為“現代芭蕾的處女作”，其編導（D）因而被尊稱為“現代芭蕾之父”。

A.亞歷山大·戈爾斯基 B.圣列翁 C.尼金斯基 D.福金

13、（A）被譽為“20世紀最偉大的芭蕾女演員”，1907年，她在福金的度身創作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽為“不朽的天鵝”。

A.巴普洛娃 B.烏蘭諾娃 C.塔里奧尼 D.瑪戈·芳婷

14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽，他所創造出的嚴格教學方法和嚴謹教學體系對意大利芭蕾學派的發揚光大影響深遠。A.圣列翁 B.切凱蒂 C.蘭伯特 D.圖德

15、心理芭蕾的創始人是（C），其編導的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。

A.李法 B.切凱蒂 C.圖德 D.巴蘭欽

16、作為前蘇聯芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯政府的派遣，出國傳授俄羅斯的芭蕾藝術，其中包括1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學校開設的《第二屆舞蹈編導訓練班》上任教，并創作了中國題材的民族舞劇《魚美人》，在中國舞蹈史上留下了光輝的一頁。A.李法 B.切凱蒂 C.圖德 D.彼得·古雪夫

17、下列作品中不屬于“現代芭蕾”的是（A）：

A.《丁香花園》 B.《奧涅金》 C.《卡門》 D.《斯巴達克》

18、當代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導是（B），他是美國著名芭蕾編導大師、當代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。

A.伊日·基里安 B.威廉·福賽斯 C.馬茨·?？?D.克里斯多夫·布魯斯

19、（C）作為在西方現代舞臺上點燃第一支火焰的美國現代舞蹈家，建立起了“整體劇場”的概念，對美國和歐洲后來的舞蹈革命產生了深刻的影響。

A.鄧肯 B.圣·丹尼斯 C.洛伊·富勒 D.魏格曼 20、提出純粹舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國表現派舞蹈創始人是（D）。A.瑪莎·格萊姆 B.圣·丹尼斯 C.泰勒·肖恩 D.魏格曼

三、列舉題

1、芭蕾的起源受到哪幾方面的影響：

古希臘的舞蹈； 古羅馬的擬劇表演和意大利的職業喜?。?中世紀雜耍者的藝術； 法國和意大利宮廷舞會上的舞蹈；歐洲各國的民族民間舞蹈

2、《四人舞》的首演舞蹈家：

格朗； 格里齊； 切里托； 瑪麗亞·塔里奧尼

3、奠基一代現代舞蹈家：

瑪麗·魏格曼； 庫特·尤斯；漢婭·霍爾姆； 瑪莎·格萊姆； 韓芙麗； 查爾斯·韋德曼

4、鄧肯的代表作品：

《馬賽曲》； 《國際歌》； 《少女死亡之舞》； 《斯拉夫進行曲》； 《第六交響曲》

四、簡答題

1、彼季帕對芭蕾藝術發展的貢獻有哪些？

答：彼季帕是所有來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。被譽為“古典芭蕾之父”，其對芭蕾藝術的發展做出了卓越的貢獻：

①對雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等各種古典芭蕾進行創造性拓展；

②將法國芭蕾的優雅流暢與意大利芭蕾的高度技術糅合，同時體現俄國的現實主義傳統；

③接受并發展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運用交響化的芭蕾舞劇音樂創作舞蹈的舞劇編導；

④在古典芭蕾與性格舞的結合問題上做出了革新與突破。既保存了古典的高難度動作，又使劇情有嚴整、合乎邏輯的發展。

⑤他曾任教于圣彼得堡戲劇學校舞蹈科，培養出不少俄國芭蕾演員.2、浪漫主義芭蕾時期芭蕾發展的主要特點可以概括為哪些？

答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發展史上“黃金時代”，在舞蹈技巧，編導藝術以及演出形式方面都經歷了一個燦爛輝煌的階段。這個時期的芭蕾特點概括如下：

1、內容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈代替了神話傳說和古代英雄故事中的人物。

2、舞蹈技巧和表演都有了重大發展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家表現手段的一個重要因素出現，男子舞蹈技巧也有了進一步的提高。

3、在演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產生一種詩意輕盈的風格。

1? 米歇爾? 福金? 改革芭蕾舞的主要主張有哪三點？使芭蕾戲劇化；主張將抒情舞蹈和啞劇手勢一體化；主張將姿勢建立在自然表情的規律的基礎上。? ?

2? 何謂“圖騰崇拜舞蹈”？對那些以族群所崇拜的物類為對象而編制的舞蹈的統稱。? ?

3? 美國“古典風格”的現代舞三大技術體系是什么？瑪莎格雷姆收縮放松；林蒙技術失衡復衡；坎寧漢技術? ?

4? 在芭蕾舞史上，成為浪漫主義和現實主義轉折點的芭蕾舞作品是哪部？《吉賽爾》? ?

一填空?

1.羅馬最為著名的“擬劇”大師是巴蒂路斯和比拉德斯他們的表演十分精彩，喜笑怒罵，入骨三分。被世人公認為羅馬“擬劇”的奠基人。?2.芭蕾藝術的“真正”的形成，是在路易十四執政的法國宮廷時期，時間是（1643-1715年）?3.1701年在巴黎出版了拉烏爾?費利耶夫的著作《舞譜》，又名《舞蹈記錄的藝術》（1701）這是一本總結法國芭蕾表演藝術博尚，比庫爾等人的經驗的專著。?4.莎萊在編舞上有獨到的之處，她首先提出了“情節芭蕾”的觀點并在實踐中加以具體體現，這對后來諾維爾的“情節舞”理論有直接的影響。?5.加斯帕羅?安芝奧林尼（1731-1803）是“情節芭蕾”的奠基人之一，曾在自己的舞劇說明書的前言中推崇狄德羅和盧梭的美學，大膽沖破舊宮廷芭蕾傳統的束縛。指出“質樸，真實和自然--這是一切藝術作品中美的三大原則”，認為表情啞劇要比沒有內容的"花樣舞蹈”高超的多。他將芭蕾的體裁分為四種：怪誕，喜劇，半性格和崇高。?二名詞解釋?1.浪漫芭蕾：是芭蕾發展史上“黃金時代”在舞蹈技巧和表演上有了重大發展，男子舞蹈技巧也有很大的提高，編導藝術以及演出形式方面都經歷了一個燦爛輝煌的階段?！断膳贰都悹枴贰陡疠砝驄I》《海盜》等舞劇的產生造就了一批芭蕾人才。?

2.“擬劇”：“擬劇”表演，演員用手勢和動作表現一定的故事情節，塑造性格。原先希臘戲劇的優美，典雅的詩體對白不見了，這里沒有臺詞，只用音樂伴奏?！皵M劇”在拉丁文中的原義是“用以模擬再現一切”（Panto一切，mim,模仿）通過擬劇表演，一方面消遣娛樂，另一方面也可起到喻世教誨的作用。?擬劇中音樂和舞蹈比較豐富，烘托著情節的發展和性格的刻畫。?

3.奧古斯特?布農維爾：是丹麥芭蕾學派的創始人，也是浪漫主義芭蕾的代表人物之一。他作為介于法國芭蕾和俄國芭蕾之間承上啟下的橋梁，在芭蕾世上占有重要的位置。?

4.芭蕾：英語Ballet一詞源于法語Ballet,更遠一些詞源可以推朔到15世紀，意大利初次出現“芭蕾”時命名為blletto,詞源是晚期拉丁語的ballo（動詞baller,“跳”）。?

5.《天鵝湖》是柴可夫斯基最早寫作的一部舞劇（1876年）首次公演（1877年2月20日莫斯科大劇院）慘遭失敗。于1895年1月15日公演成功是彼季帕和伊凡諾夫共同編導的。天鵝湖：?四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由于原編導在創作上的平庸以及樂隊指揮缺乏經驗，致使1877年2月20日首演失敗。?直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經典名著。

三 簡答題?

1.簡述芭蕾起源于哪個國家，興盛于哪個國家，并已經形成了集大學派？?答：“芭蕾”起源于意大利，興盛于法國，鼎盛于俄國，最終從俄國走向了世界各國，先后形成了意大利、法蘭西、俄羅斯、丹麥、美國、英國等等學派。?

2.簡述《關不住的女兒》舞劇中的三種舞蹈表演形式。?答：《關不住的女兒》舞劇中有三種舞蹈：一是自然形態的舞蹈，它們出現在田野休息和結尾的慶祝場面；二是情節舞，即作為情節的一部分，如第二幕中麗莎的手鼓舞是為了催眠母親，從她那里偷取房門的鑰匙；三是表現激情的舞蹈，如第一幕中麗莎?？屏炙沟碾p人舞。

?3.簡述前蘇聯芭蕾藝術的三個發展階段?

答：第一階段探索階段（1917-1927）傳統劇目及其改編版本；反映革命現實和革命歷史題材的新劇目；探索性劇目。第二個階段戲劇芭蕾時期（1927-1957）芭蕾逐漸向戲劇方面發展。第三個階段交響芭蕾時期（1957-1991）芭蕾的發展中進一步發展成為了交響芭蕾的編舞法則上來形成了交響芭蕾時期。?

論述?

1.啟蒙主義及其對芭蕾的影響。?答：18世紀法國的審美理想是在古典主義和啟蒙主義的直接影響下形成的，他們奉行“藝術要模仿自然”，“凡是由自然創造的東西沒有不正確的”的原則藝術既要根據自然，又要超越自然，藝術美是一種理想美，是藝術家根據自然的素材精心加工出來的結果。啟蒙主義者猛烈抨擊宮廷芭蕾的浮華纖巧，華而不實的”洛可可“風格，提倡現實主義表演風格。這些思想對后來諾維爾倡導的舞蹈改革也有過重大的影響。18世紀下半葉的法國芭蕾舞臺上各種流派同時并存，但主流是保守的，因此受到了狄德羅，盧梭和格林等人的尖銳批評。總的說來，在啟蒙主義思想影響下發展起來的歐洲古典芭蕾藝術從藝術風格上說是前浪漫主義的，它孕育著19世紀30年代出露頭角的浪漫主義芭蕾的一些特征，在人材上和創作上為后者作了準備。?2007年西方芭蕾史綱試題?一.名詞解釋?1《王后的喜芭蕾》是1581年的《王后的喜芭蕾》，這是根據法國亨利三世的王后路易斯的命令，由宮廷小提琴師巴爾塔扎琳尼`德`貝爾吉奧約索（藝名“博偌耶”）編排出來慶祝若阿耶茲侯爵的婚禮的。它全長5個小時，兼有音樂，舞蹈，詩歌，朗誦和雜耍表演，是在巴黎盧浮宮的小波旁宮正廳里演出的，其中舞蹈占四分之一。?2.芭蕾舞?。喊爬傥鑴∈蔷C合音樂、美術、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術形式。也就是Ballet（古典芭蕾）的略稱，專指15世紀出現于意大利，經三百年的發展而形成的，有特定的審美標準和技術規范的歐洲古典舞蹈亦即通常所說的“古典芭蕾”或“芭蕾舞劇”。?

3.讓?喬治諾維爾?18世紀前浪漫主義芭蕾杰出代表，法國著名舞蹈革新家讓喬治?諾維爾（JeanGeorgeNoverre,1927-1810）出身于一個瑞士血統的法國軍官家庭，自幼師從路易`杜普萊，后來又在巴黎歌劇院附屬舞蹈學校學習。在1760年，諾維爾在里昂和德國斯圖加特同時發表了《舞蹈與舞劇書信集》引起了轟動。?

4.雙人舞模式：答：所謂“雙人舞”模式，指的就是按照ＡＢＡ三段體的模式創作和表演的男女雙人舞。這種雙人舞大多貫穿著浪漫色彩的愛情主題Ａ代表男女合舞，Ｂ代表男女分別獨舞，行話叫做“變奏”通常是男－女，男女分別跳兩輪。主要展示各自輝煌技巧；而第一次合舞必定是在慢拍地音樂中優美抒情地開始，第二次合舞則是在快板音樂月中歡快活潑地結束。?

5.戲劇芭蕾：戲劇芭蕾是表現一些情節的舞蹈。用現實主義手勢讓文化低的觀眾看懂；不用純古典芭蕾舞蹈的虛擬風格，代之以有舞劇內容和歷史畫面決定的具體的時代風格；塑造集體群舞形象提高群眾場面在舞劇中的作用；發展導演在舞劇中的組織者作用，以達到舞臺行動的精確性和一貫性。?

二.簡答題?1.Ballet一詞的廣義和狹義的內涵分別是什么？如何譯？?答：ballet一詞來源于法語，從詞源上來考察廣義地說，Ballet本來泛指各種舞蹈或舞劇，凡以人體動作和姿態表現戲劇故事內容或者某種情緒心態的舞蹈演出，都可以稱之為Ballet，即＂舞?。ⅰ＊M義地說Ballet是西方的一種特定的舞種，是classicalballet（古典芭蕾）的略稱，專指１５世紀出現于意大利，經過三百年的發展而形成的，有特定的審美標準和技術規范的歐洲古典芭蕾，亦即通常所說的“古典芭蕾”或“芭蕾舞劇”。?2.古羅馬“擬劇”的特點是什么？?答：在這種“擬劇”表演劇中，演員用手勢和動作表現一定的故事情節塑造性格。原先希臘戲劇的優美，典雅的詩體對白必見了，這里沒有臺詞，只用音樂伴奏?！皵M劇”（pan-tomim）在拉丁文中的原義是“用模擬再現一切”（panto一切mim，模仿）。通過擬劇表演，一方面消遣娛樂，另一方面也可起到喻世教誨的作用。擬劇中音樂和舞蹈比較豐富，烘托著情節的發展和性格的刻畫。?

3.《關不住的女兒》是由誰編創的，它對芭蕾發展產生著什么影響？?答：《關不住的女兒》是多貝瓦爾創編的。他的創作特點是富有民主主義的傾向，反映現實生活，著力塑造“第三等級”代表人物的鮮明性格，在藝術表現手段上主要采用啞劇，在他的作品中舞蹈不夠豐富，但卻能夠為情節服務，同時他也廣泛吸取法國和各國民間舞蹈，這為后世的“形象舞蹈”、節奏化啞劇“乃至”性格民間舞蹈“打下了堅實的基礎，影響頗為巨大。《關不住的女兒》鮮明地體現了第三等級的新美學思想和新道德觀念。這部舞劇有著”健康、明朗、純樸的思想感情，對生活的理解。是戲劇機構堪稱典范，非常符合舞蹈藝術的審美特性。?

4.現代芭蕾何時興起它有哪些成就？?答：從19世紀末葉，西歐各國芭蕾藝術普遍衰落成為了歌劇的附庸和裝飾品，1929年異軍崛起的現代派舞蹈已經形成為一支足以與古典芭蕾爭奇斗艷的新軍，兩方面的藝術家認識到相互學習，互相補充的必要性和可能性。于是“現代芭蕾（modern?ballet）這個新舞種應運而生，而且逐漸地占領了歐美大部分劇場的舞臺。他的創作原則，審美理想和訓練體系往往給古典芭蕾界人士以有益的啟迪。與此同時，在古典芭蕾內部也出現了戲劇芭蕾與交響芭蕾兩種學派的論爭，各自推出自己的力作。正因為這樣，在二十世紀芭蕾舞臺上出現了繁華似錦，百花爭妍的局面。?

三.分析題?1.分析啟蒙主義思潮對浪漫主義芭蕾有過哪些主要影響？答：18世紀法國的審美理想是在古典主義和啟蒙主義的直接影響下形成的，他們奉行“藝術要模仿自然”，“凡是由自然創造的東西沒有不正確的”的原則藝術既要根據自然，又要超越自然，藝術美是一種理想美，是藝術家根據自然的素材精心加工出來的結果。啟蒙主義者猛烈抨擊宮廷芭蕾的浮華纖巧，華而不實的”洛可可“風格，提倡現實主義表演風格。這些思想對后來諾維爾倡導的舞蹈改革也有過重大的影響。18世紀下半葉的法國芭蕾舞臺上各種流派同時并存，但主流是保守的，因此受到了狄德羅，盧梭和格林等人的尖銳批評?？偟恼f來，在啟蒙主義思想影響下發展起來的歐洲古典芭蕾藝術從藝術風格上說是前浪漫主義的，它孕育著19世紀30年代出露頭角的浪漫主義芭蕾的一些特征，在人材上和創作上為后者作了準備。?西方芭蕾史綱?

一名詞解釋?1.三長一小?是脖子長，手臂長，腿長小腦袋?

2.彼季帕：馬里烏斯?彼季帕（Marius?Petipa，1819~1910年）是所有來俄羅斯工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位。他生于馬賽，幼年跟父親學習芭蕾舞，并隨父親到國內外一些城市演出，后來他在巴黎歌劇院附屬舞蹈學校進修，并參加劇院的表演，但因未被列入劇團的編制而離開。后在西班牙工作三年，仔細地學習和觀察了西班牙民間舞蹈，成為這方面的行家。1847年他父親應聘為俄國帝國劇院芭蕾教師，他也隨同前往，擔任演員。

3.?3.福金英文名：Fokine，Michel(1880-05-05，圣彼得堡～1942-08-22，美國紐約)俄羅斯芭蕾編導，演員，芭蕾革新家。1889～1898年在圣彼得堡戲劇學校學習舞蹈。畢業后在圣彼得堡瑪利亞劇院芭蕾舞團擔任獨舞演員，表演風度典雅，跳躍高而輕盈。

4.?4.伊凡諾夫（843—1901）先在莫斯科舞蹈學校學習，后轉入彼得堡舞蹈學校，在瑪利亞劇院舞劇團擔任演員，成功地主演過《無益的謹慎》。但是，在保守勢力的排擠下，他提升很慢，到70年代末才正式被聘為一級演員。?

5.5.啞劇?即“擬劇”表演，演員用手勢和動作表現一定的故事情節，塑造性格。原先希臘戲劇的優美，典雅的詩體對白不見了，這里沒有臺詞，只用音樂伴奏?！皵M劇”在拉丁文中的原義是“用以模擬再現一切”（Panto一切，mim,模仿）通過擬劇表演，一方面消遣娛樂，另一方面也可起到喻世教誨的作用。?擬劇中音樂和舞蹈比較豐富，烘托著情節的發展和性格的刻畫。

6.二簡答題?1.《關不住的女兒》是有誰編創的？它對芭蕾發展產生著什么影響？?答：《關不住的女兒》是多貝瓦爾創編的。是火災今天芭蕾舞臺上的是古老的芭蕾名作業是最早一部反映當時法國第三等級平民百姓的現實題材舞劇。他的創作特點是富有民主主義傾向，反映現實生活，著力塑造“第三等級”代表人物的鮮明性格，在藝術表現手段上主要采用啞劇，在他的作品中舞蹈不夠豐富，但卻能為情節服務，同時他也廣泛吸取法國和各國民間舞蹈，這為后世的“形象舞蹈”、“節奏化啞劇”乃至“興國民間舞蹈”打下了堅實的基礎，影響頗為巨大。?

7.2.《吉賽爾》的成就表現在哪些？有什么影響？? 答：@《吉賽爾》是西歐芭蕾史上的重要作品，尤其是它的第一幕終場(“吉賽爾發瘋”場面)以及第二幕的維麗絲女鬼的舞蹈，分別是“情節芭蕾”和早期“交響芭蕾”的范例。?@舞劇《吉賽爾》代表著浪漫主義芭蕾鼎盛時期的最高成就：吉賽爾這個角色也被稱為是“考驗女舞蹈家是否成熟的試金石”c要演好這個角色，必須兼有高超的舞蹈技術和細膩的表演技術。? 3.彼季帕為發展古典芭蕾做出了哪些貢獻？? 答：馬里烏斯?伊凡諾繼奇?彼季帕(1819—1910)是所有來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位。他生于馬賽，幼年跟父親(法國外省的一位有名的編導)學習芭蕾舞，并隨父親到布魯塞爾、紐約和法國的一些城市演出，后來他曾在巴黎歌劇院附屬舞蹈學校進修，并在這家劇院的舞臺上同艾斯勒等人一起表演《四人舞》，但因末被列人劇團的編制而去波爾多工作。后又在馬德里工作三年，仔細地學習和觀察了西班牙民間舞蹈，成為這方面的行家。1487年他父親應聘為俄國帝國劇院芭蕾教師，他也隨同前往，擔任演員。次年，他在莫斯科重排了父親過去的作品《巴希塔》，得到總編導佩羅的賞識，但佩羅并沒有交給彼季帕什么重要的排演任務，因為佩羅要求編導具備藝術、歷史乃至民俗學的知識，而青年時期的彼季帕恰恰缺乏這些修養。1859年圣列翁擔任被得堡馬利亞劇院芭蕾舞團總編導以后，由于圣列翁經常外出排演作品．才選擇被季帕作為助手，給了他編導實踐的機會。1869—1903年間，彼季帕擔任馬利亞劇院舞劇總編導達34年之久，使他作為一位俄羅斯芭蕾大師載人史冊。彼季帕充分顯示了編排古典芭蕾雙人舞、群舞的才能。他的舞蹈既保存了古典芭蕾的高度技術，又有嚴整、合乎邏輯的發展。他對情節舞和啞劇場面部很重視，利用一切手段來為展開劇情服務。尤其是?“幻影的舞蹈”，被公認為交響芭蕾的萌芽，也是古典芭蕾群舞的典范。? 4.當代芭蕾有哪些特點？? 答：當代芭蕾主要表現出四大特點：一是在美學觀念上，采取兼收并蓄的態度，不再為任何門戶之見而沖鋒陷陣，而是提倡對當代社會的新觀念作出自己的思考，力求傳統美學與現代美學的完美統一，主張多元化審美標準的任意選擇；二是在動作媒體上，向包括肢體各部位、各種舞鞋、腹脹、道具，布景在內的各個方面尋找動作的可能性；三是在用力方向上，提倡根據具體需要，向地心，向天空，向周圍環境任意拓展；四是在舞臺空間上，向更大的廣度進軍，充分挖掘和占領臺上下、劇場內外的一切空間。?三論述題? 為什么要學習芭蕾史？學習后有哪些感受和收獲？?答：任何事物都有發生、發展和消亡的過程，都有自己的一部興衰史．作為意識形態之一的舞蹈藝術更是如此。只有了解了芭蕾藝術的產生、發展和現狀，只有了解了它在歷史上有過的種種流派，它們的特征以及之所以產生這些特征的社會原因和培養過它的民族土壤，我們才能更加具體地、深刻地認識芭蕾藝術的精神實質和審美特征。無論是當演員或是當教師，都離不開這樣的學習。否則，練功、排演和教學都會停留在口授心傳、依樣畫葫件的感性認識階段．而不能上升到理性階段——掌握芭蕾藝術發展的規律性，更無法在前人的寶貴經驗的基礎上推陳出新，有所突破。利用前人的論著，我們可以取得必要的史料，而更重要的是我們必須努力學習馬克思列寧主義、掌握先進的歷史唯物主義世界觀和研究方法，把這些史料系統化，從中找到芭蕾藝術的基本規律，用以指導我們的創作實踐和欣賞活動。在學習和研究過程中，我們不能盲從和偏信國外現有的芭蕾文獻，而要獨立思考，批判分析，得出自己的結論。?一般說來，研究和學習芭蕾史，應該堅持三個觀點，即：唯物的觀點，辯證的觀點和歷史的觀點。芭蕾藝術及其歷史是客觀存在，必須放在整個社會的宏觀環境之中才能看清它的發生、發展和演變的原因。同樣，芭蕾藝術又是與其他意識形態、藝術樣式緊密相連互相影響，不能孤立地進行觀察分析，而且歸根到? 底，芭蕾藝術是依附于人類的物質生產的，需要把芭蕾藝術放在整個社會中來考察，從決定義化和意識形態的那個經濟基礎中探求芭蕾之美的奧秘，追蹤不同階段不同審美趣味的歷史積淀過程，這樣才能找出芭蕾藝術自己本身的發展規律。? 2.從審美角度對西方芭蕾和中國舞進行具體對比與分析從中闡述不同的舞蹈特征和表現的文化內涵？? 3.什么是“白裙芭蕾”？是由誰開創的？演出的代表性劇目是什么？答1830年塔里奧尼主演《風神與花神》時穿過的長裙，很像后來的“仙女長裙”。1832年拉米才為她設計了這條大受歡迎的長裙，它符合塔里奧尼的體型．又能突出仙女的飄逸輕盈的性格。這種長裙像一口吊鐘．它是用純白的綢子與重疊好多層的薄紗制成的，質地柔軟而輕飄，外形優美宛似云霞。整件舞服的上邊是細腰、緊身的胸衣，露出頸部；袖子寬而短，露出兩臂；下邊裙子的長度過膝到小腿以上的部位。除了胸前佩戴著一朵小花外，衣服上沒有過多的裝飾。背上裝點著用漿過的白紗做成的小翅膀，象征著飛翔的仙女。這一創造后來一定被沿用，作為浪漫主義芭蕾的象征。人們把這類作品統稱“白色芭蕾”(white?ballet)，看作是一種特殊的舞蹈風格，是由塔里奧尼父女開創的，其代表性劇目《仙女》? 2.是誰第一個推出“情節芭蕾”他的主要論文有哪些？?18世紀歐洲啟蒙運動深刻地影響著法國芭蕾的發展。它的革新思想表現在反對把芭蕾當作供貴族消遣的裝飾品，要使芭蕾象戲劇一樣，表現現實生活，提倡芭蕾要有社會內容和教育意義，這就是“情節芭蕾”產生的時代背景。諾維爾代表了歐洲芭蕾革新的主流，集中體現了啟蒙運動的民主主義精神，他在《舞蹈和舞劇書信集》中，提出了他對芭蕾的革新主張。諾維爾的學生——讓．多貝瓦爾所創作的舞劇《無益謹慎》至今還在上演，成為當代各大芭蕾舞團的保留劇目。

?3.切凱蒂在教學中的主要特點？?具體的教學思想可以歸納為以下幾點?1.在教學中，切凱蒂十分強調學生動作中雙腳和雙臂之間的協調配合。例如在Pas?Echappe(怕?埃夏佩)跳躍至四位的要求。?切凱蒂認為，如果動作中腳的動作受到限制，雙臂的動作也應類似地受到限制，也就是腳與手臂的動作幅度要協調一致。?2.切凱蒂十分注重對學生小腿的力量和靈巧性的訓練，他認為通過每天適當的練習就必然可以達到良好的水平。教學中他十分重視上身的感覺，認為頭和手臂動作的優雅風格，只能通過不懈的努力學習才能夠達到，頭的動作應該協調配合四肢和身體的運動，使動作更加優雅，風格更加明晰。?3.切凱蒂在課堂教學中，訓練動作都是先用右腳練習一個星期，再用左腳練習一個星期，如此交替地進行訓練，這樣的練習方法是為了使學生左右叫都能同樣運用自如，并有助于培養她們很快地掌握不發結構的能力，而且在一個星期的六天教學當中，他為學生精心準備六堂教學內容（動作）不同的課，由淺入深、層層遞進，在提高學生舞蹈能力的同時培養了他們的接受能力。?? 一名詞解釋?1.芭蕾：英語Ballet一詞源于法語Ballet,更遠一些詞源可以推朔到15世紀，意大利初次出現“芭蕾”時命名為blletto,詞源是晚期拉丁語的ballo（動詞baller, “跳”）。? 2.交響芭蕾：按交響音樂結構規律編排的芭蕾。由于舞蹈長于以虛擬、寫意手法表現生活和人物的內心世界，因此舞蹈形象與音樂形象有著類似的特性，舞蹈的結構也可以借鑒音樂（特別是交響樂）的結構。這種類似性在原始音樂和原始舞蹈之間已存在，到浪漫主義芭蕾時期有了飛速的發展。? 3.3.雙人舞模式：所謂“雙人舞”模式，指的就是按照ＡＢＡ三段體的模式創作和表演的男女雙人舞。這種雙人舞大多貫穿著浪漫色彩的愛情主題Ａ代表男女合舞，Ｂ代表男女分別獨舞，行話叫做“變奏”通常是男－女，男女分別跳兩輪。主要展示各自輝煌技

4.4.雜耍者（來自拉丁文的joculator,耍滑稽戲的人，小丑）就是中世紀流浪藝人中的一種。他們能歌善舞，往往拿著道具（盤、碟、刀、槍、劍）跳舞——這些舞蹈也是他們吸收歐洲民間舞蹈技巧自行編排的，一般地說，花樣很多，技巧較高。?5.表現主義舞蹈：現代舞是去尋找使我們內心深處的種種感情與我們這個時代的情調相結合的手段，是表現的藝術?二簡答題? 1.意大利早期芭蕾的源頭是什么？?答：芭蕾藝術源遠流長，在萌芽時期，它吸取了各種不同的養料。其主要有三；在喜劇結構和演出形式上，早期芭蕾借鑒了希臘的悲劇和喜劇、羅馬的擬據乃至于中世紀的職業喜??；羅馬擬據對芭蕾中的啞劇成分的形成起了重要的作用；最初的芭蕾動作語匯，則更是直接搬用了當時的宮廷舞會上的舞步，以及整理吸收了以種種形式流傳下來的歐洲民間舞蹈。

2.?2.福金的芭蕾革新五項原則是什么？?福金最有影響的理論是提出了現代芭蕾的五項原則。這就是：?1.不是把現成的、早已規定好的舞步編成組合，而是在每個場合下創造出符合于情節，能夠體現現代精神和該民族的性格的、最有表現力的新形式。?2.舞蹈和手勢如果不為表現戲劇行動服務，那么它在舞劇中是沒有任何意義的，它們也不應該是與整個舞劇的構思毫無聯系的純娛樂性或消遣性的。?3.新舞劇認為，只有在舞劇的風格要求這樣做的地方，才可以運用程式化的手勢，而在其它一切場合下都要努力用整個身體的啞劇表現來取代手勢。人可以也應該從頭到腳整個身體都成為富有表情的。?4.要求分組隊形和群舞應該富有表現力。在舊舞劇中，編排隊形只考慮裝飾性，編導從不關心隊形或者群舞究竟表現了什么感情。與此相反，新舞劇在發展表情原則的道路上前進了一大步—從只用臉部表情發展到了全身參加表情，從用一個人的身體來表情發展到了用一群人的身體，以至用一大群人的群舞來表情。?5.舞蹈必須與其它藝術建立聯盟。新舞劇拒絕充當音樂或者舞臺美術的奴隸，只有在權力完全平等的條件下才與其它藝術建立同盟，給予美術家和音樂家以充分的自由，與舊舞劇相反，新舞劇不要求作曲家寫出為舞蹈伴奏的“舞蹈音樂”，只要是好的富有表現力的音樂，它都接受。它不要求舞臺美術給女舞蹈家穿上短裙和粉紅舞鞋。他不把任何專門“舞劇”要求強加在作曲家和美術家的身上，而是向他們提供充分的創作自由。? 3.3.鄧肯舞蹈的藝術特點是什么？? 4.4.俄羅斯芭蕾舞藝術的形成來自哪幾個方面的原因？?答：俄羅斯芭蕾吸收了意大利、法蘭西和丹麥三大學派的精華，在本民族文學藝術的民主主義傳統的基礎上，結合俄羅斯演員的形體特點創立了俄羅斯芭蕾教學體系。在這個體系的創立階段，約翰松和切凱蒂做出了杰出的貢獻。

?二論述題? 1.浪漫主義芭蕾的兩個方面辨析簡要說明為什么說《睡美人》是19世紀的百科全書請試從音樂和舞蹈兩個方面辨析簡要說明?答：《睡美人》的劇本，如果按話劇或歌劇的要求來評判的話，是非常單調、冗長的，但它卻不失為一個堅實的舞劇基礎，因為它遵循了戲劇行動的交響發展的原則，每一幕恰好是交響樂的一個獨立的樂章，但又只有與其他各幕放到一起才顯得完美。?無論是柴科夫斯基的音樂或是彼季帕的舞蹈，都很鮮明地寫(編)出了幾位主要人物的主題旋律或主題動作，以后在各有關段落中加予變形，反復出現，并且與群眾(伴舞隊)形成了復調對比關系，如阿關樂拉、德齊列王了、紫丁香仙女和惡仙女卡拉波斯，等等。音樂和舞蹈的這種有機結合、相互輝映是古典芭蕾史上所罕見的。盡管保留了原有劇本的“神幻芭蕾”的框架，柴科夫斯基巧妙地給一些純娛樂性的曲目充實情節任務。使之服從于最高主題——對愛情的歌頌。盡管情節取自法國宮廷生活，盡管沒有直接引用俄羅斯民間音樂和舞蹈的素材．《睡美人》中柴科夫斯基的音樂和彼季帕的舞蹈卻都具有濃厚的俄羅斯民族色彩? 1890年1月30日《睡美人》在彼得堡馬利亞劇院上演，并未引起進步評論界的關注，因為他們抱有芭蕾舞劇不值得注意的偏見，甚至認為柴氏去寫作這種舞劇體裁的音樂是有辱身份的事情。然而，過了不久，出現了一批贊揚這個作品的評論。1896年初，薩拉科在米蘭排演了《睡美人》，在當時這是很少見的．從此俄羅斯舞劇開始走上西歐舞臺：1899年，戈爾斯基利用斯杰潘諾夫舞譜把這部舞劇基本原樣地根上了莫斯科大劇院的舞臺.? 《睡美人》是彼季帕的創作的頂峰，在舞蹈樣式和結構上十分豐富，不愧于“19世紀芭蕾百科全書”的稱號。

?2008年西方芭蕾史綱試題? 一名詞解釋

2.席間芭蕾：文藝復興時期的意大利還是一個城邦國家。各個城邦的君主為了炫耀自己的權力和財富常舉辦節慶演出，其中包括舞蹈演出。這類席間歌舞很流行。其中包括朗誦、歌唱、樂器、演奏和舞蹈表演?！俺鰣觥备栉柰浜涎鐣热荨＠?，端豬肉上桌，就跳狩獵舞、端魚時便跳捕魚舞。這便是席間芭

3.3.舞譜：用線條，符號或圖文來記錄舞蹈的動作和方位變化的名為“舞譜”的記錄法。?

4.4.“性格舞模式”：所謂“性格舞”模式，就是根據芭蕾舞劇內容與形式需要，再創作并表演的一連串各類異國風情的舞蹈。?

5.5.戲劇芭蕾：所謂“戲劇芭蕾”就是用現實主義代替虛擬性風格，舞劇內容和歷史畫面代替純古典芭蕾舞蹈的虛擬內容的形式，讓觀眾看得懂的形式。即為戲劇芭蕾。?二簡答題?

6.1.魯道夫?拉班的重要學術成就是什么？? 答：魯道夫`拉班本人是匈牙利人，他的主要貢獻有二：一是發明了迄今為止依然是最有實用價值的“拉班舞譜”。二，是發明創立能與愛因斯坦的“相對論”媲美的“人體動律學”。? 2.俄羅斯芭蕾的發展具有哪些方面的積極意義？?答：俄羅斯芭蕾吸收了意大利、法蘭西和丹麥三大學派的精華，在本民族文學藝術的民主主義傳統的基礎上，結合俄羅斯演員的形體特點創立了俄羅斯芭蕾教學體系。? 3.福金對古典芭蕾的改革主要體現在哪些方面？請舉例說明？? 答：福金對古典芭蕾的改革主要體現在他提出的五項編導原則：第一，新型芭蕾不應去編排現成和既定舞步的組合，每次創作都應根據主題的需要，創造相應的新形式，而這種新形式，應能最充分地表現出某個特定時代和民族的性格，簡而言之，形式必須為內容服務;第二，舞蹈和啞劇手勢只有作為戲劇性情節的表現手段時，才能出現在新型芭蕾中，否則便失去了意義；第三，新型芭蕾只有在需要某種特定的風格時，才能允許使用規范化的動作，而在其他任何情況下，都應盡力用整個身體的表現力去代替手勢；人可以而且也應該，從頭到腳都得到表現；第四，新型芭蕾應該重視組舞和群舞的表現力；群舞不應該再是裝飾，而應參與整個作品的感情表達；新型芭蕾在其發展過程中，還應注意演員個體之間的協調關系及其共同的表現力。第五，新型芭蕾提倡舞蹈與其他姊妹藝術建立平等互利的關系，即不作音樂或布景飾物的奴隸，也不把自身的條件或特點強加給作曲家或舞美設計家，而是希望彼此都享有充分的創作自由。三分析題? 1.請就瑪莎?格雷姆的作品及其成就進行簡要分析闡述?答：瑪莎`格雷姆的創作生涯可分成三個階段：一是立足本土將自己的觸角深入到美國的本土文化之中，表現美國人的生亞的春天》（1944）等等；二是尋根希臘，在希臘神話中尋找西方文明的起源，觸摸人類祖先的脈搏，代表作有《心之窟》（1946）《夜之旅》（1947），《闖入迷宮》（1947）《克呂泰姆濕斯特拉》（1958）等等；三是謳歌永恒，用此前啷個階段概括得多，抽象得多的方式，贊美人類精神生活中那永恒的東西，代表作有《悲歌》（1930）《光明三部曲》（1981）等等。?格萊姆的作品還有一些外部特征能夠讓人一目了然，一是簡練的服裝，包括一物多用的斗篷，富于象征意義的眼罩。各種道具和便于展開動作的現代雕塑景物，這些都是整部舞劇必不可少? 2.請結合西方現代舞發展的史實闡釋西方現代舞的內涵及其意義。?答：20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。它的最鮮明特?點是反映現代西方社會矛盾和人們的心理特征,故稱為現代舞,亦有稱為“當代舞?蹈”、“新興舞蹈”、“現代派舞蹈”等等。但評論家認為這些名稱都不大確切?。因為現代舞不是一種固定的舞蹈形式,它的特征不僅表現在創作方法上,也不只?是訓練體系的不同,它強調發揮藝術的個人特色,不存在普遍規律,每個藝術家都?可以創造他自己的“法典”?，F代舞習慣上成為所有這些流派的總稱,但它卻不?能概括各種流派的全貌。??? 西方芭蕾史綱?一名詞解釋 ?1.芭蕾舞?。喊爬傥鑴∈蔷C合音樂、美術、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術形式。也就是Ballet（古典芭蕾）的略稱，專指15世紀出現于意大利，經三百年的發展而形成的，有特定的審美標準和技術規范的歐洲古典舞蹈亦即通常所說的“古典芭蕾”或“芭蕾舞劇”。? 2.情節芭蕾：18世紀歐洲啟蒙運動深刻地影響著法國芭蕾的發展。它的革新思想表現在反對把芭蕾當作供貴族消遣的裝飾品，要使芭蕾象戲劇一樣，表現現實生活，提倡芭蕾要有社會內容和教育意義，這就是“情節芭蕾”產生的時代背景。諾維爾代表了歐洲芭蕾革新的主流，集中體現了啟蒙運動的民主主義精神，他在《舞蹈和舞劇書信集》中，提出了他對芭蕾的革新主張。諾維爾的學生——讓．多貝瓦爾所創作的舞劇《無益謹慎》至今還在上演，成為當代各大芭蕾舞團的保留劇目?3.雙人舞模式：所謂“雙人舞”模式，指的是按照ＡＢＡ三段體的模式創作和表演的男女雙人舞。? 4.舞譜：用線條，符號或圖文來記錄舞蹈的動作和方位變化的名為“舞譜”的記錄法。? 二?簡答題? 1.芭蕾發展經歷了那幾個時期？?答：芭蕾經過了“早期芭蕾”“浪漫芭蕾”“古典芭蕾”“現代芭蕾”“當代芭蕾”這五大時期。

2.2.魯道夫?拉班的重要成就是什么？?答：魯道夫`拉班本人是匈牙利人，他的主要貢獻有二：一是發明了迄今為止依然是最有實用價值的“拉班舞譜”。二，是發明創立能與愛因斯坦的“相對論”媲美的“人體動律學”。3.Ballet一詞的廣義和狹義的內涵分別是什么？如何用漢語翻譯？? 3.答：ballet一詞來源于法語，從詞源上來考察廣義地說，Ballet本來泛指各種舞蹈或舞劇，凡以人體動作和姿態表現戲劇故事內容以稱之為Ballet，即＂舞?。?。狹義地說Ballet是西方的一種特定的舞種，是classicalballet（古典芭蕾）的略稱，專指１５世紀出現于意大利，經過三百年的發展而形成的，有特定的審美標準和技術規范的歐洲古典芭蕾，亦即通常所說的“古典芭蕾”或“芭蕾舞劇”。?3.瑪麗?魏格曼的舞蹈思想是什么？?舞蹈是表現人的語言和經驗她認為舞蹈是表現人的一種活生生的語言，目的在于以較高水平來表達人的內在情緒的意想和譬喻，并要求將其傳達給別人她認為舞蹈是無法壓抑的種種人類生活經驗之一，是原于生活并和著生活的節奏創造的藝術形式。有節奏的身體動作是藝術表現的媒介。舞蹈將其強化了的生活反映呈現出來，而人類生命的歡樂悲傷痛苦恐懼憤怒絕望等等情感是舞蹈家存在的源泉? 三?論述題?1.試論西方芭蕾舞的六大學派以及它們各自的主要特點？? 答：

一、法國芭蕾的特點：1舞姿華麗優雅，動作輕盈纖細?2手形美麗柔和，技術高超瀟灑；3舞藝高超，擅長戲劇表演；4以文雅?流暢?輕盈?細膩著稱；5講究舞蹈藝術感覺，以嫵媚聞名于世。?

二、意大利芭蕾學派以“簡勁”著稱，其特但是：1舞姿的優雅與和諧，動作過程的簡潔、干凈與準確；2舞蹈技術嫻熟，風格嚴謹；3演員的肌肉十分有力量；4追求高難度的舞蹈技巧，動作與技巧速度快，線條清晰，棱角分明；5小跳動作快速?靈巧，十分獨特；6旋轉技術高超，并且花樣獨特、繁多。

三、?

三、俄羅斯芭蕾的特點；1發揚了俄羅斯式的平穩，優美和動作自由?、寬廣的風格；2芭蕾舞作品充滿了人道主義思想和深刻的內涵，對情感表達極為真誠；3芭蕾的戲劇性很強，并且富有很強烈的藝術表現力，藝術風格熱情?豪放4舞蹈動作十分質樸?適度?柔和；5演員技術全面，能力強，擅長各種大的跳躍和復雜急速的旋轉? 四、四、英國芭蕾的特點：1腳部動作靈活，手臂動作柔和；2注重舞姿的線條和舞蹈技術的質量；3舞蹈動作非常優美?規范?細膩；4女演員舞蹈藝術感覺非常好，男演員“直立”很好，旋轉十分漂亮。在世界芭蕾舞界英國學派可以說是獨具特色，演技高超，自成一派。? 五、五、丹麥芭蕾的特點：1舞蹈動作十分注重身體的穩定和四肢的協調；2完美靈活的腳下動作使得男演員舞姿優雅?女演員動作輕盈；3舞劇創作中將古典芭蕾?浪漫芭蕾和丹麥民間舞蹈相結合；4在訓練中十分注重對跳躍與擊打技術的練習，其彈跳十分的輕巧，創造了一種流暢而輕巧的風格。?

第三篇：中外美史真題

美術教師招聘考試復習資料

（一）中國美術史試題1

一、填空題（40分）

1、中國美術的起源和萌芽時期是----------時代的美術。

2、青海大通孫家寨出土的《--------》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術之杰作。

3、我國迄今發現最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁-------遺址出土的壁畫殘塊。

4、我國先秦時代的青銅器，分------、--------、-------、--------等四類。

5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的----------為代表。

6、中國現存最早的磚塔是河南登封的--------------。

7、劉宋時畫家陸探微創造“-----------”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創造的形象獨具風格，被稱為“---------”。

8、唐代畫家王維以詩入畫創“---------”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創“----------”之法。

9、我國著名的四大石窟指的是--------、--------、-----------和--------石窟。

10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推-------，殉葬的------和駝、------動物是其中的精品。

11、論者評宋初兩大山水畫家謂：“--------之畫，近視如千里之遠，------之筆，遠望不離坐外。”

12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“-------------”，開啟了元明清寫意人物的先河。

13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工---------等，而純陽殿的壁畫構圖則是采用了---------的表現形式。

14、明代“-------------派”的代表畫家時-----------和-----------。

15、明末畫家陳洪綬19歲時創作的-----------，其中以---------為最佳。

16、清初“四僧”指的是-----------、----------、-------------、---------。

17、“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人，如-----、-------等人。

18、清代三大木板年畫產地是---------、---------、-----------。

19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術結合，創造了----------的新畫風。

20、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活---------”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執筆人-------的評價。

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內）（10分）

1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（）。A、天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行

2、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（）。

A、吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓

3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（）

A、虢國夫人游春圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女圖 D、簪花仕女圖

4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節性的作品是（）。A、颯露紫 B、拳毛騧 C、白蹄烏 D、特勒驃

5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（）。A、荊浩 B、關仝 C、董源 D、巨然

6、首次提出山水畫“三遠”的論著是（）。

A、圖畫見聞志 B、林泉高致 C、畫繼 D、山水純全集

7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（）。A、黃公望 B、吳鎮 C、王蒙 D、倪瓚

8、明代以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（）。A、邊景昭 B、孫隆 C、林良 D、呂紀

9、清代從摹習古法掌握前人經驗與程式入手的繪畫教科書是（）。A、顧氏畫譜 B、程氏墨苑 C、十竹齋畫譜 D、芥子園畫傳

10、與經享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（）。A、居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹人

三、名詞解釋：（15分）

1、彩陶

2、仕女畫

3、馬踏匈奴

四、簡答題（20分）

1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。

2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？

五、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價、任選一題 15分）

1、分析張擇端的《清明上河圖》

2、分析王蒙的《青卞隱居圖》 中國美術史試題1——答案

一、填空題（40分）

1、石器

2、舞蹈紋彩陶盆

3、紅山文化女神廟

4、禮器、樂器、兵器、工具及車馬器

5、武梁祠

6、蒿岳寺塔

7、秀骨清象、張家祥

8、破墨、潑墨

9、敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡、洛陽龍門

10、唐三彩、俑、馬

11、李成、范寬

12、減筆畫

13、馬君祥、連環畫

14、戴進、吳偉

15、九歌圖、屈子行吟圖

16、八大山人、石濤、髡殘、弘仁

17、鄭板橋、李鱓

18、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠

19、雅俗共賞 20、吳有如

二、單項選擇題（10分）

1、B

2、A

3、C

4、A

5、C

6、B

7、C

8、B

9、D

10、D

三、名詞解釋（15分）

1、中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現了當時審美能力和工藝制作已達到可觀水平。

2、中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。

3、西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰馬象征驃騎將軍，以戰馬將匈奴將領踏翻在地的典型情節，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質的雕刻藝術作品。

四、簡答題（20分）

1、（1）克服前代限于說教內容的缺點，廣泛采用多樣性題材。

（2）明確提出了“傳神”的重要性。

（3）加強平列構圖的變化，依靠畫面人物相互關系的巧妙處理以顯示人物的情思。

（4）揉合漢畫與西域的線條，創造“春蠶吐絲”般的線描風格。

（5）在畫法畫理諸方面，體現出樸素的現實主義美學思想。

2、指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。黃筌的風格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。

（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。

（3）畫風富麗，設色鮮明。

徐熙的風格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。

（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。

（3）設色不以暈淡為工，只是略加色彩。

因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）宋初市民階層的形成，出現了以市俗生活為中心內容的風俗畫。

（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節的街市景象。

（3）構圖采用散點透視。布局有序，內容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結合對象的質感特征。

（4）體現了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。

2、（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現實、隱遁山林。

（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（3）立軸采用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結構謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。

（4）運用前代畫家之法，創造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一。”

中國美術史試題2

一、填空題（40分）

1、中國美術史上至今發現最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件 裝飾品。

2、仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術成就最為杰出。

3、龍山文化階段，作為當時建筑質量提高的主要標志，一是普遍發現，二是出現了。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 時代青銅器的杰作。

5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是。

6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 像和。

7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《 》、《 》、《 》。

8、唐代畫家周昉，創造了“ ”之體，他的佛畫風格被稱為“ ”。

9、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家 筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態，奪花卉之芳妍”則指的是 的花鳥畫。

10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“ ”發展為更具表現力的“ ”，其傳世真跡有《 》。

11、突破“ ”這種宮廷花鳥畫成規的畫家是北宋中后期的。

12、“南宋四大家”指的是、、、。

13、元代畫家 以畫梅著稱。

14、“吳門四家”中的仇英，畫法以 聞名，代表作品是《 》。

15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家。

16、清初“四王”派分為兩種，即、為一種；、為一種。

17、“借古以開今”是清代畫家 在其《 》一書中提出的。

18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是 與。

19、近代“嶺南畫派”在藝術上主張“ ”。

20、吳昌碩的藝術道路與眾不同，他從 開始，又學習，最后取得繪畫成就。

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內，10分）

1、中國美術史青銅藝術研究的主要對象是（）。A、禮器 B、樂器 C、兵器 D、車馬器

2、秦陵兵馬俑三號坑設計的是（）。

A、主題部隊 B、混合部分 C、軍事指揮部 D、弩兵

3、創造“秀骨清象”風格的畫家是（）。A、曹不興 B、衛協 C、陸探微 D、張僧繇

4、開創我國青綠山水端緒的作品是（）

A、游春圖 B、江帆樓閣圖 C、明皇幸蜀圖 D、千里江山圖

5、世界上現存最早的敞肩拱橋是（）A、安濟橋 B、廣濟橋 C、寶帶橋 D、安平橋

6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（）A、李成 B、范寬 C、許道寧 D、郭熙

7、元代學識深厚的少數民族畫家是（）A、錢選 B、李衎 C、高克恭 D、王淵

8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（）A、陳洪綬 B、崔子忠 C、丁云鶴 D、吳彬

9、瓷器中的“粉彩”出現于（）

A、嘉靖時期 B、萬歷時期 C、康熙時期 D、雍正時期

10、《點石齋畫報》的主要執筆人是（）A、吳有如 B、鄭曼陀 C、張聿光 D、馬星馳

三、名詞解釋（15分）

1、畫像石

2、曹衣出水，吳帶當風

3、昭陵六駿

四、簡答題（20分）

1、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。

2、元代畫風轉變主要表現在哪些方面？

五、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）

1、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》

2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》

中國美術史試題2——答案

一、填空題（40分）

1、石墨

2、半坡、廟底溝

3、白灰面、夯土臺基

4、戰國

5、引魂升天

6、牽牛、織女

7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖

8、水月觀音、周家祥

9、薛稷、邊鸞

10、白畫、白描、五馬圖

11、黃家富貴、崔白

12、李唐、劉松年、馬遠、夏圭

13、王冕

14、工筆重彩、劍閣圖

15、董其昌

16、王時敏、王原祁、王鑒、王翚

17、石濤、苦瓜和尚畫語錄

18、改琦、費丹旭

19、折衷東西方 20、制印、書法辭章

二、單項選擇題（10分）

1、A

2、C

3、C

4、A

5、D

6、B

7、C

8、A

9、C10、A

三、名詞解釋（15分）

1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內容廣泛，形式多樣，構圖富于變化，藝術價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。

2、中國畫術語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉而衣服飛揚，富于運動感、節奏感。故有“曹衣出水，吳帶當風”之說。

3、唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬饡r先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態，風姿英武。作品具有強烈的體積感。

四、簡答題（20分）

1、（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態和性格特征。

（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。

（3）應物象形：準確地描繪對象的形狀。

（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設色。

（5）經營位置：指構思、構圖。

（6）轉移模寫：指繪畫的臨摹和復制。

2、（1）作畫重視主觀意興心緒的表現，把形似和寫實放在次要位置。

（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。

（3）把書法用筆融進繪畫創作，豐富了點、線的表現力。

（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

（3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統一畫面的作用。

（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

2、（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。

（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。

（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動，設色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態。

（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態的滋味，通過宮伎的描繪抒發自己的思想感情。

中國美術史試題3

一、填空題（40分）

1、中國新石器時代的繪畫藝術，主要體現在 的裝飾紋樣上。

2、在 人和 人的裝飾品上，呈現出成熟的鉆孔技術，這在雕刻史上具有重要意義。

3、青銅器中的，是統治階級用以區別尊卑等級的器物。

4、秦漢時代的美術中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是 與。

5、《 》被稱為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《 》。

6、六朝三大家指的是、、。

7、世界上現存最早的敞肩拱橋是隋代的。

8、畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家 和北齊 畫家 所獨創的宗教圖像樣式。

9、唐代畫馬的名家是、畫牛的名家是。

10、“徐黃異體”指的是五代畫家 和 的花鳥畫風格。

11、宋代瓷器生產的五大名窯指的是、、、、窯。

12、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“ ”。其后成為傳統繪畫中的獨特門類。

13、元代肖像畫家，馳名江浙一帶，著《 》一書。

14、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是 和。

15、明代后期，在肖像畫的發展中，以 為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。

16、“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如、、等。

17、明清時期我國著名的四大名繡是、、和。

18、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有 和。

19、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創始人是。20、奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是。

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內，10分）

1、黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（）A、獸面紋 B、鳳鳥紋 C、幾何紋 D、魚紋

2、秦漢時代表示威儀登第的建筑物是（）A、門闕 B、墓表 C、享堂 D、塢壁

3、首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（）

A、顧愷之《畫云臺山記》 B、謝赫《畫品》 C、宗炳《畫山水序》 D、王微《敘畫》

4、我國第一部繪畫斷代史著作是（）

A、歷代名畫記 B、唐朝名畫錄 C、貞觀公私畫史 D、續畫品

5、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（）A、劉松年 B、李迪 C、蘇漢臣 D、李嵩

6、現存最大的喇嘛式塔是（）

A、妙應寺白塔 B、佛宮寺木塔 C、開元寺料敵塔 D、天寧寺塔

7、“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是（）A、沈周 B、文征明 C、唐 D、仇英

8、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清”的收獲的畫家是（）A、王時敏 B、王鑒 C、王翚 D、王原祁

9、在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（）A、拙政圖 B、網師園 C、怡園 D、留園

10、銅胎掐絲法郎的俗名是（）

A、唐三彩 B、扣器 C、景泰藍 D、宣德爐

三、名詞解釋（15分）

1、帛畫

2、唐三彩

3、浙派

四、簡答題（20分）

1、試述秦陵兵馬俑的主要藝術特色。

2、荊浩為代表的北方山水畫有何特點？

一、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）

1、分析閻立本的《步輦圖》。

2、分析黃公望的《富春山居圖》。

中國美術史試題3——答案

一、填空題（40分）

1、彩陶

2、峙峪、山頂洞

3、禮器

4、畫像石、畫像磚

5、霍去病墓前石刻、馬踏匈奴

6、顧愷之、陸探微、張僧繇

7、安濟橋（趙州橋）

8、吳道子、曹仲達

9、韓干、韓滉

10、徐熙、黃筌

11、定、哥、汝、官、鈞

12、四君子畫

13、王繹、寫像秘訣

14、陳淳、徐渭

15、曾鯨

16、金農、高翔、汪士慎

17、蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡

18、趙之謙、虛谷

19、張長林

20、鄭曼陀

二、單項選擇題（10分）

1、D

2、A

3、B

4、B

5、C

6、A

7、D

8、D

9、D

10、C

三、名詞解釋（15分）

1、古代畫在絲織物上的繪畫。其表現主題是引魂升天。人物造型帶有風俗畫性質，線描規整勁利，色彩絢爛諧調，具有裝飾風味。代表有戰國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長安馬王堆漢墓帛畫等。

2、中國唐代多彩鉛質釉陶產品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。

3、明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進、吳偉等。

四、簡答題（20分）

1、（1）以群雕形式出現，利用眾多直立靜止體的重復，造成宏偉的氣勢。

（2）崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻劃任務的精神面貌和性格特點。

（3）妝彩粉飾，繪塑結合，使形象更為豐富多彩。

2、（1）主要表現北方石質山岳，山勢險峻。

（2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。

（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。

（4）畫風雄偉剛健，給人以崇高的壯美。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩定和經濟的繁榮。

（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯姻事件。

（3）構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。設色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。

（4）作品具有歷史價值，是現存有關西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。

2、（1）元代統治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。

（2）描繪了富春江一代的秋初景色。

（3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。

（4）堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發和影響

外國美術史試題1

一、填空題（40分）

1、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的出土的女性雕像。

2、埃及人相信“靈魂永生”，故

對埃及藝術產生了重要影響。

3、希臘雅典衛城建筑群中，主要建筑是

神廟，而

神廟則以有一組女像柱而著稱。

4、提出人體比例為1：8的希拉雕刻家，其代表作有《

》。

5、古羅馬浮雕具有

和的特征，其最突出的代表作是

紀念柱浮雕。

6、拜占庭式教堂的典型代表是。

7、文藝復興時期的意大利美術最早表現希臘神話題材的畫家是，其代表作品有《

》和《

》。

8、歐洲油畫技術的革新者是

（國）的。

9、文藝復興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是

和。

10、歐洲“巴洛克”藝術在雕刻方面的代表是意大利的，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的。11、17世紀西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是

畫，一類是

畫。

12、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代，畫家

那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。

13、寫出法國新古典主義畫家大衛的三幅代表作：（1）《

》、（2）《

》、（3）《

》。

14、代表著浪漫派色彩成就的《

》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《

》。

15、法國畫家米勒以其質樸平凡的筆調深刻地表現了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有《

》、《

》和《

》等。

16、在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有、和

；以畫風景著稱的畫家又、和。

17、在19世紀英國風景畫派，具浪漫主義表現手法的畫家是，而另一位畫家的作品，則被稱為是現實主義風景畫的典范。

18、法國立體主業美術的創立者是，其油畫作品《

》，被認為是傳統美術與現代美術的分水嶺。

二、名詞解釋（20分）

1、巖畫

2、羅可可藝術

3、巡回畫派

4、新印象派

三、簡答題（20分）

1、羅馬式建筑的主要特點是什么？

2、簡述法國后印象主義美術的基本特征

四、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價，任選一題，20分）

1、古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）。2.籍里柯的《梅杜薩之筏》。

美術教師招聘考試試題及答案

（四）答案

一、填空題（40分）

1、溫林多夫

2、宗教

3、帕特農、伊克瑞翁

4、留西波斯、赫拉克勒斯

5、記事、寫實，圖拉真

6、圣菲索亞教堂

7、波提切利、維那斯的誕生 春

8、尼德蘭、凡?埃克兄弟

9、喬爾喬內、提香

10、貝尼尼、魯本斯

11、宗教題材、風俗

12、夏爾丹

13、荷加斯兄弟的宣誓、布魯圖斯、馬拉之死

14、阿爾及利亞女人、馬賽曲

15、播種者、拾穗者、晚鐘

16、馬奈、德加、雷諾阿、莫奈、西斯萊、畢沙羅

17、透納、康斯太勃爾

18、畢加索、亞威農少女

二、名詞解釋（20分）

1、指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內壁上的遠古繪畫品種。表現內容一般為各種簡括的形象和符號，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現自我和創造力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其著名代表。2、18世界法國宮廷繪畫風格。該繪畫標榜的對所謂“純美化”的追求，以呈現肉感的裸體、艷麗的色彩為目標，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風是其普遍特征。因其產生路易十五統治時期，故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。3、19世界俄羅斯現實主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，普遍運用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦過“巡回”于各地的48次展覽。代表畫家有克拉姆斯柯依、列賓等。

4、即“分色主義”或“點彩派”。19世紀末出現于法國。該派發展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學規律以“色點”的形式呈現于畫面上。代表畫家有修拉、西涅克等。

三、簡答題（20分）

1、（1）普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結合的體系。

（2）大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑式”雕刻裝飾教堂。

（3）具有封建城堡的特點。

（4）建筑內部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構成中世紀藝術中特有的造型方式。

2、（1）不滿于客觀主義的表現和片面地追求外光與色彩。

（2）強調抒發自我感受，表現主觀感情和情緒。

（3）重視形和構成形的線條、色塊和體、面。

（4）創作特色表現為強烈的內心化和個性化。

四、作品分析，任選一題（20）

1、（1）希臘化時期，雕刻藝術在較為發達的經濟基礎上，越來越趨向世俗化。優美典雅的女性神話人物大量出現。

（2）塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。

（3）軀體富有轉折的螺旋上升似的節奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質，達到了古典理想美的高度。

（4）是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。

2、（1）法國波旁王朝復辟年代，民主革命浪潮一度出現低潮，使一部分資產階級人士感到失望，故借作品對現實進行影射和抨擊。

（2）取材于當時法國發生的一起海上遇難事件。

（3）畫面取金字塔式構圖，突出了主題，擴大了表現的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。

（4）主題已超越海難事件本身，表現了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術創作產生了劃時代的影響。

外國美術史試題2

一、填空題（40分）

1、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的和西班牙的。

2、古埃及金字塔經歷了一個從

到，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。

3、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是、和。

4、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家。

5、是古羅馬的重要建筑，用來紀念戰役的勝利。其有兩種形式，即

式和

式。

6、巴黎圣母院是著名的式建筑之一。

7、繼承和發展了喬托的藝術傳統的是意大利畫家。

8、文藝復興時期的意大利美術在技法上的兩大成就是

和。

9、德國文藝復興時期最杰出的兩位畫家是

和。

10、十六世紀末十七世紀初，意大利產生了三個流派，即、和。

11、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家。

12、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉折點以其作品《

》為標志。

13、法國新古典主義的杰出畫家有、、等。

14、法國畫家籍里柯創作的《

》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創作的《

》，則是這位畫家的想象力達到頂峰的作品。

15、法國寫實主義繪畫的旗手是，其代表作品有《

》、《

》等。

16、十九世紀英國的兩位杰出的風景畫家是

和。

17、“印象主義”一詞由

所作的《

》一畫的標題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是，而注重表現農民和農村景色的畫家是。

18、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創作著稱的是，其歷史畫的“三部曲”是《

》、《

》和《

》。

二、名詞解釋（20分）

1、漢謨拉比法典浮雕

2、威尼斯畫派

3、巴比松畫派

4、野獸主義

三、簡答題（20分）

1、中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點？

2、簡述后現代主義美術的基本特征。

四、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價，任選一題，20分）

1、達?芬奇的《蒙娜麗莎》

2、羅丹的《思想者》

美術教師招聘考試

（五）答案

一、填空（40分）

1、拉斯科、阿爾塔米拉

2、長方形石墓、梯形金字塔

3、黑繪式、紅繪式、東方式

4、米隆

5、凱旋門、一跨、三跨

6、哥特

7、馬薩喬

8、透視學、解剖學

9、丟勒、霍爾拜因

10、學院派藝術、巴洛克藝術、現實主義藝術

11、普桑

12、舟發西苔島

13、大衛、普呂東、格羅（或安格爾）

14、梅杜薩之筏、自由領導人民

15、庫爾貝、畫室、奧爾南的葬禮

16、透納、康斯太勃爾

17、莫奈、日出?印象、德加、畢沙羅

18、蘇里科夫、近衛軍臨刑前的早晨、女貴族莫羅佐娃、緬?？品蛟谪惲糇舴虼?/p>

二、名詞解釋（20分）

1、漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴和王的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴肅。2、15-16世紀意大利文藝復興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風景的生動描繪。代表畫家有喬爾喬內、提香等。3、19世紀中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區的巴比松村而得名。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現自然景色，作品流露出率真、質樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。

4、西方現代美術流派之一。1905年產生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統畫法，更多地追求自我體驗和表現上的單純化、概括性，注重表達對象的內在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。

三、簡答題（20分）

1、（1）表現人類活動的情節性繪畫

（2）以表現人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務表現成剪影效果，以拉長的四肢和夸張的動作強調動勢，但忽略細節刻畫。

（3）構圖具有濃厚的生活氣息

2、（1）企圖突破審美范疇，打破藝術與生活的界限

（2）從傳統藝術、現代主義藝術的形態學范疇轉向方法論，用藝術表達多種思維方式。

（3）從強調主觀感情到轉向客觀世界

（4）對個性和風格的漠視或敵視。

（5）從對工業、機械社會的反感到與工業機械的結合（6）主張藝術平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。

四、作品分析，任選一題（20分）

1、（1）文藝復興確立了個人的價值，肯定了現實生活的積極意義。

（2）成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。

（3）人物儀態安詳、表情平靜。金字塔形構圖增加了人物的端莊和穩重。雙手刻畫精確、豐滿、背景運用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。

（4）體現了畫家以科學的精神去觀察自然的態度，是一首贊美自然的頌歌。

2、（1）19世紀法國現實主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點，同占政治地位的法國古典派風格分庭抗禮。

（2）以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結實的裸體勞動者形象。

（3）人物形象表現深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復雜思想的化身。具有強烈的藝術效果。

（4）作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會生活中一直發生著強大的作用。

美術教師招聘考試試題

（六）外國美術史試題3

一、填空題（40分）

1、人類最早的造型藝術產生于，即距今三萬到一萬多年之間。

2、古埃及雕刻程式在時期就已形成，此后被當作典范沿襲下來。

3、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是

式和

式。

4、創造人體比例為1：7的希臘雕刻家是，其理論具體體現在他的雕刻《

》中。

5、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是。

6、羅馬式教堂是以

式演變過來的，在封建割據的情況下，它也有的特點。

7、文藝復興佛羅倫薩畫派的創始人是，其代表作有壁畫《

》等。

8、意大利文藝復興三杰指的是、和。

9、歐洲第一個喜歡畫農民生活的畫家是

（國）的。

10、十七世紀荷蘭繪畫創造的一種新的肖像畫形式是，其代表畫家 是

和。

11、西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是

肖像，一類是

肖像，一類是

肖像。

12、法國“羅可可”藝術的主要代表畫家是、、。

13、法國新古典主義畫家大衛的作品《

》，表達作者對遇刺戰友的崇敬。

14、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發出的第一聲怒吼是他的作品《

》，而他在一八二四年創作的油畫作品《

》則標志著浪漫主義盛期的到來。

15、法國巴比松畫派的主將是，而另一位畫家，則被譽為“畫水的貝多芬”。

16、漫畫《高康大》的作者是法國畫家。

17、法國后印象主義的代表人物有強調

美的，強調

美的和

強調

美的。

18、十九世紀俄羅斯最重要的畫派是，其組織者和思想領袖是畫家，而代表著一畫派現實主義藝術最高成就的則是畫家。

二、名詞解釋（20分）

1、洞窟壁畫

2、金字塔

3、巴洛克藝術

4、立體主義

三、簡答題（20分）

1、古代埃及美術的基本特征是什么？

2、法國印象派對油畫藝術發展的主要貢獻有哪些？

四、作品分析：（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價，任選一題，20分）

1、倫勃朗的《夜巡》

2、米勒的《拾穗》

美術教師招聘考試試題

（六）答案

一、填空題（40分）

1、舊石器時代晚期

2、古王國

3、多利亞、愛奧尼亞

4、波留克列特斯、荷矛者

5、萬神廟

6、巴西里卡、封建城堡

7、喬托、逃往埃及

8、達?芬奇、米開朗基羅、拉斐爾

9、尼德蘭、勃魯蓋爾

10、團體肖像畫、哈爾斯、倫勃朗

11、宮廷、親友、下層人民

12、華多、布歇、弗拉戈納

13、馬拉之死

14、但丁之舟、西阿島的屠殺

15、盧梭、杜比尼

16、杜米埃

17、結構、塞尚，線條、凡高、裝飾、高更

18、巡回畫派、克拉姆斯柯依、列賓

二、名詞解釋（20）分

1、歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現內容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。

2、埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字“金”字相似，故稱。其中間經歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。

3、產生于16世紀末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現宗教題材。

4、西方現代美術流派之一，1907年產生于法國。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態，再進行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。

三、簡答題（20分）

1、埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現方法上又必須嚴格服從統治者的要求。這就從根本上決定了藝術的法則和程式?？偟恼f來是壯麗、宏偉、明確、穩定，有嚴格的規范，又具有寫實基礎上的美化。

2、（1）突破了色彩運用上傳統的“固有色”概念

（2）樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內所自然呈現的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。

（3）使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。

（4）在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。

四、作品分析，任選一題（20分）

1、（1）荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業的發展，帶有風俗題材性質的團體肖像畫應運而生。

（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執行一件緊急任務而即將出發前的情景。

（3）畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態各異、形象生動，明暗變化強烈。

（4）打破了“巴洛克”風格的豪華與奢侈，建成了現實主義藝術創作原則。在藝術性或思想性上具有不可低估的價值。

2、（1）1848-1840年是法國現實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術中看到自己生活的時代。

（2）表現三位衣著儉樸的農婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。

（3）主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。

（4）使普通勞動場面登堂入室，其藝術的深刻社會意義在于史詩所不能達到的質樸平凡

第四篇：中外廣告史

中外廣告史

1.早期經濟廣告的主要形式：口頭廣告，實物廣告，標記廣告，商與賈不同的廣告形式。2.唐代主要的廣告形式有哪些：燈籠廣告興盛，旗幟廣告發展，口頭廣告，詩歌廣告，商品陳列展示廣告。

3.列舉宋代廣告的主要表現形式：招牌廣告，幌子廣告，燈籠廣告，彩樓歡門廣告，印刷術的發明與印刷廣告，書籍廣告，廣告詩詞。

4.明清招牌廣告和商業對聯廣告的表現形式與特點：注重儒家“以義取利”的思想為主導，在商業活動中表現為講究商業道德與商業信譽；在招牌含義上有的選用吉祥如意為主題；在招牌內容上還采用與商店商品有關的歷史故事為主題；有的招牌還別出心裁，自有典故，深蘊文化內涵引人注目。

明清的對聯廣告具有獨特的藝術形式和很高的審美價值，在嚴謹的文字和工整的對仗基礎上，蘊含著醬油行業的屬性與商業文化的內涵，對聯廣告有著廣泛的群眾基礎，往往有較大時空范圍的流傳性，因此能起到極好的廣告傳播效果。

5.五四運動前后我國廣告發展的特點：報刊廣告持續發展，革命報刊注重廣告宣傳，廣告媒介多樣化，廣告代理業出現，廣告學研究與教育的產生。

6.二十世紀三十年代廣告的特點：創意式懸念式廣告出現，體現品牌內涵的廣告，廣告緊密聯系現實社會生活，開始有系列廣告出現，使用廣告模特，文化商品廣告活躍，廣告代理公司出現。

7.新時期我國廣告公司發展的主要標志：廣告公司的數量和營業額增加，廣告公司服務水平提高，一批有實力的公司脫穎而出，加入世界貿易組織后我國廣告業的機遇和挑戰。（上海廣告公司）

8.簡述二十世紀七十年代臺灣地區廣告成長期的概況：廣告公司成長壯大，引進國外先進經營管理方式，廣告公司服務功能擴大。

9.國際化的沖擊對臺灣廣告業帶來的正負面影響：正面影響：重視人才培養，廣告新觀念的導入，廣告表現形態多樣化，電腦科技的采用，嚴謹的成本觀念和計費標準。負面影響：經營成本急劇上升，人員跳槽現象嚴重。

10.香港廣告商會：又叫4AS廣告協會，它成立于1957年，宗旨在于制定及維持廣告專業操守，執行業務守則出任廣告公司的糾紛仲裁人，為廣告公司和廣告從業者提供交流意見的機會等。

11.簡述香港地區電視媒介廣告的現狀與特點：在電視上做廣告的，一般都是生活資料消費品；每個廣告播出時間一般在10到30秒左右，但復播期很長；廣告針對性強，能夠根據不同時間不同對象的不同要求，適時地加以播放：電視廣告制作生動新穎，充分發揮電視形象化的特點；一種商品往往備有三四種不同創意的廣告片輪流播出；充分利用文藝節，體育界，商界等各界名人來進行廣告宣傳；經常利用動畫片來做廣告，加強了廣告的趣味性。

12.香港地區廣告公司的類型與服務標準：第一類是跨國公司在香港設立的分公司或聯營公司，第二類是華資廣告公司，第三類屬于內地在香港地區開辦的廣告公司，第四類是小型的網絡代理商。

服務標準：產品研究，市場及市場潛質分析研究，對產品銷售網的分析，媒介分析，廣告計劃的制定，廣告計劃的執行，客戶的其他市場活動的配合。13.簡述外國廣告發展演變的四個時期的概況：從廣告的產生到1450年谷登堡發明金屬活字印刷前為原始廣告時期，這一時期以口頭叫賣為主要傳播媒介，逐漸向文字商標演變； 1450年到1850年為世界近代廣告的孕育期，金屬活字印刷術的發明為印刷廣告的發展提供了條件，開創了廣告的新紀元，但由于這一時期報紙雜志還被大量發行，所以印刷廣告的范圍極其有限； 1850到1920年，是世界近代廣告向現代廣告的過渡期，由于新技術廣泛應用，廣告形式已呈多樣化的趨勢，世界廣告中心從英國移至美國；

1920年以后，世界廣告業進入劃時代的發展階段，美國西屋電氣公司開辦的，可以dk廣播電臺，第一家正式注冊運營的美國西屋電氣公司開辦的KDKA廣播電臺，開始了正式的廣告營業，廣告由近代進入現代發展時期。

14.世界廣告中心由英國逐步移到美國的原因：十九世紀西方資本主義國家相繼獲得重大發展，列強加強了對外侵略與掠奪，在經濟發展的同時，擴大對信息的需求，信息傳播媒介加速走向大眾化，美國崛起，1841年，伏爾尼·帕爾默在美國費城開辦了第一家廣告公司，以美國為代表的廣告代理業正快速向成熟階段發展。

15.近代廣告理論與廣告手段逐步走向成熟的表現：廣告公司的產生，廣告新技術的應用，廣告理論及廣告管理的發展。

16.簡述美國公司的運營經驗：美國的廣告公司在長期的發展中，形成了科學的組織及合理的分工，從而保證了高效率的經營體制和現代化的服務；提高廣告公司經營服務水平；走集團化國際化的道路，開拓全球廣告業務。

17.美國廣告公司興起的三個階段：十九世紀末期，廣告公司開始重視廣告的技巧；二十世紀二十年代，現代化通訊傳播手段應用于廣告，廣告公司向著全智能型，能向廣告客戶提供全面服務的現代廣告代理過渡；三十年代經濟大蕭條生產力受到嚴重破壞，第二次世界大戰中，廣告宣傳主要為戰地服務，成立戰時廣告委員會；四十年代以后，美國出現了超級市場廣告，重新確立在社會生活中的重要地位。

18.虛假廣告的類型：欺騙性價格廣告，不實或虛假質量聲稱，引誘性廣告，不實證詞廣告，欺騙性表演。

19.國際廣告協會，簡稱IAA是最大的和最有權威的國際廣告組織，創建于1938年，由各國廣告界知名人士組成的非營利性組織，總部在美國紐約。

20.聯邦貿易委員會(FTC)：于1914年由聯邦政府成立，管理包括廣告的各種商業活動，負責監督全國廣告，依法對欺騙性廣告進行查處。

21.聯邦通訊委員會(FCC):1934年成立主要管理無線電,電視,電話,電報等電波媒體。

22.食物與藥品管理署(FDA):聯邦政府機構，管理食品，藥品，化妝品，醫療器械等的包裝和標簽說明。

23.《聯邦貿易委員會法案》：1914年的《聯邦貿易委員會法》授權建立聯邦貿易委員會，作為負責執行各項反托拉斯法律的行政機構。其職責范圍包括：搜集和編纂情報資料、對商業組織和商業活動進行調查、對不正當的商業活動發布命令阻止不公平競爭。

24.美國廣告聯合會(AAF):是代表廣告主,廣告公司,廣告媒介的聯合組織，下轄全國廣告審查委員會和全國廣告部。

25.美國廣告公司協會(4A公司)：1917年成立，是全國性的廣告行業自律組織機構。

26.二十世紀四十年代西歐北美各國建立的廣告自律機制的三種類型：純粹自律型，協議實踐法規型自律，公約自律型。

第五篇：中外文化交流史

作業名稱：13秋《中外文化交流史》作業1

客觀題預算成績：100 分

注意：客觀題是指單選題、多選題、是非題等能自動判分的題！

詳細信息：

題號:1題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

對西域諸國理解有誤的是（）

A、大宛、大夏、安息屬于土著國

B、匈奴最強

C、大月氏敗給了大夏

D、漢得烏孫馬，稱為“天馬”，后得到大宛汗血馬，改稱烏孫馬為“西極”。

學員答案:C

正確性:正確

題號:2題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

對張騫出使認識有誤的是（）

A、張騫的西行之前，中國人還沒到那么遠過，眼光也沒那么廣

B、張騫兩次出師西域，第二次被匈奴俘虜了

C、初次出使西域達13年之久，生還者共兩人

D、初次出使西域后，中國人第一次知道了安息、天竺等國家

學員答案:B

正確性:正確

題號:3題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

影響文化的交流和排斥的因素沒有（）

A、主體文化社會的政治、經濟、文化狀況

B、外來文化的效用性

C、主體文化相比外來文化是否先進

D、外來文化的適應性

學員答案:C

正確性:正確

題號:4題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

對中國絲織技術西傳認識有誤的是（）

A、中國公主將蠶種帶到了于闐，使那里的人懂得了種桑養蠶

B、中國的絲織錦技術直接傳入波斯，使波斯有了自己的絲織業

C、中國的蠶種是從新疆運到拜占廷的D、李約瑟認為，西方使用提花機至少晚于中國4個世紀

學員答案:B

正確性:正確

題號:5題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

對中國絲織物外傳認識有誤的是（）

A、公元前8世紀，中國的絲綢可能已經傳到印度與波斯

B、至遲在兩漢，中國的絲織物一北傳到阿爾泰地區

C、據古希臘雕塑和陶器彩繪人像服裝可以推測公元前5世紀中國絲綢已成為希臘上層人物喜愛的服裝

D、公元前后，羅馬教皇下令禁止男士穿著絲綢，以緩解對絲綢的需求

學員答案:B

正確性:正確

題號:6題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

對中國絲織物的發達認識有誤的是（）

A、中國是世界上最早懂得養蠶織絲的國家

B、至遲在殷商時代，中國已發明了提花裝置

C、兩漢時期，已可以織出各種提花的彩色的絲綢

D、先秦文獻中不同織法的絲綢有不同的名稱

學員答案:C

正確性:正確

題號:7題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

對大秦國認識有誤的是（）

A、大秦有類中國

B、大秦多寶、欲通使于漢

C、西羅馬帝國滅亡后，東羅馬建都在君士坦丁堡，在唐、宋中國典籍中，稱之為叫“拂菻”

D、“拂菻”是從意大利語翻譯而來的學員答案:D

正確性:正確

題號:8題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

“支那”解釋中影響最廣的是（）

A、中國所產絲綢“綺”的對音

B、羌的對音

C、“茶”的對音

D、“秦”的對音

學員答案:D

正確性:正確

題號:9題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

隋唐時代日本先后派遣十八批僧侶、官員來中國，學習中國制度、文化，這屬于哪一文化交流途徑（）

A、官方派遣使節、留學生、樂舞團體等

B、貿易往來

C、戰爭與掠奪

D、宗教傳播

學員答案:A

正確性:正確

題號:10題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

唐將高仙芝與大食交戰，被俘走 的唐代工匠把造紙術傳到了阿拉伯世界，這是通過哪一途徑進行文化交流的（）

A、官方派遣使節、留學生、樂舞團體等

B、貿易往來

C、戰爭與掠奪

D、宗教傳播

學員答案:C

正確性:正確

題號:11題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

不屬于西方對“賽里斯”人種形象認識的是（）

A、人種矮小，不高

B、長壽，壽逾200歲

C、紅頭發、藍眼睛

D、聲音嘶啞，不輕易與外人交談

學員答案:A

正確性:正確

題號:12題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

不屬于西方對“賽里斯”地域認識的是（）

A、生活在極東的地方

B、東臨大海

C、與印度、大夏相鄰

D、去賽里斯只能走陸路，海路行不通

學員答案:D

正確性:正確

題號:13題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

遠古時期，不同民族土壤中生長出來的文化幼芽會沿著有利于本民族的生存、發展的方向發展成熟，這是文化的（）

A、發展的不平衡性

B、民族性

C、時代性

D、隔離機制

學員答案:D

正確性:正確

題號:14題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

以下不是河西四郡的是（）

A、武威

B、酒泉

C、張掖

D、吐魯番

學員答案:D

正確性:正確

題號:15題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

以下不是前三史對西域記載的特點的是（）

A、語言準確生動，但所聞與所見沒有分開記載

B、對西方國家分土著與行國分別加以介紹，分類科學

C、這500年來中國人對于西方的認識，不斷豐富起來

D、介紹其物產經濟、城郭屬國、軍事實力和制度交通等，記述比較詳細

學員答案:A

正確性:正確

題號:16題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

不屬于賽里斯形象的意義的是（）

A、是主體對客體關注的產物，是異域形象

B、分析賽里斯形象，只需要看它是否符合客體

C、其形象描寫有一部分是真實的，并不是一無是處的D、對賽里斯的形象的認識，折射了主體自身的文明程度

學員答案:B

正確性:正確

題號:17題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

以下是通過宗教傳播進行文化交流的（）

A、13世紀蒙古統治者向西擴張，為中西文化交流創造了前所未有的條件

B、唐朝鑒真東渡日本，帶去了唐朝建筑、雕塑、繪畫工藝和醫藥之學

C、張騫出使西域與外國聯誼、交通

D、西域商人通過絲綢之路買賣中國絲綢等商品

學員答案:B

正確性:正確

題號:18題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

樓蘭女尸屬于哪一種人種（）

A、蒙古人種

B、高加索人種

C、尼格羅人種

D、不確定

學員答案:B

正確性:正確

題號:19題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

公元前一世紀，古樓蘭國改稱為（）

A、于闐

B、鄯善

C、烏孫

D、月氏

學員答案:B

正確性:正確

題號:20題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

對西域三十六國認識有誤的是（）

A、月氏被匈奴打敗趕到西邊之后地盤變小了，改稱小月氏

B、西域三十六國實際是受漢王朝管轄的，兩漢設立了西域都護府

C、西域都護的設置，標志西域正式歸屬中央政權，保證了絲綢之路的暢通

D、樓蘭也是西域三十六國之一

學員答案:A

正確性:正確