第一篇：李清照

李清照兼有“婉約”、“豪放”之長(zhǎng)，在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟。正如清代沈曾植所說(shuō)：“墮情者醉芬馨，飛想者裳其神駿”。

下面。先大致勾畫(huà)一下李清照詞風(fēng)的發(fā)展脈絡(luò)。當(dāng)我們細(xì)讀了《漱玉詞》并陶醉在其意境之中時(shí)，不禁令人聯(lián)想起詞人在其一生的不同階段中構(gòu)思的幾幅畫(huà)面:

第一幅是生機(jī)蓬勃、潔白雋美的，展翅飛向蔚藍(lán)天空的“鷗鷺”形象：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”(《如夢(mèng)令》)，在生機(jī)盎然，饒有情趣中展示了詞人峭拔飄逸的高秀風(fēng)標(biāo)。這多少標(biāo)志了詞人少女時(shí)期閨閣詞的明快俊逸的風(fēng)格特色。

第二幅是在微風(fēng)中瑟瑟憐人的“黃花”形象：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）婚后的幸福生活和難以拂去的相思離愁，使詞人比起少女時(shí)代增添了益發(fā)綿邈的情思和深微細(xì)膩的刻劃。這多少標(biāo)志了詞人在少婦時(shí)期愛(ài)情詞的深婉清麗的風(fēng)格特色

第三幅是搏擊長(zhǎng)空、雄健飛動(dòng)的“鵬鳥(niǎo)”形象：“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”(《漁家傲》)乍看起來(lái)，這太鵬的形象與體態(tài)纖弱的女詞人相去太遠(yuǎn)，然而卻深刻地表現(xiàn)出她飛揚(yáng)凌厲的離遠(yuǎn)精神境界，顯示了她述懷詞的豪放遒勁的風(fēng)格特色。

第四幅是在“乍暖還寒”的凄清時(shí)節(jié)，受秋風(fēng)冷雨敲擊著的殘敗的“梧桐”彩象：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴??”(《聲聲慢》)“靖康之變”后，詞人飽經(jīng)滄桑，輾轉(zhuǎn)憂患，多用極平淡的語(yǔ)言和頓挫的筆觸，描摹心中難狀的凄苦和思鄉(xiāng)念國(guó)之情。這多少標(biāo)志了詞人后期詞的凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

從以上幾幅畫(huà)面中，大致可以看出李清照詞的風(fēng)格特色及其形成、發(fā)展的脈絡(luò)。其詞既有“婉麗”，“飄逸”的一面，也有“豪放”、“勁健”的一面。能剛能柔，縱橫如意。這里，據(jù)李清照的生平和詞作，分前后兩期淡談她的詞的風(fēng)格的形成和發(fā)展。

李清照的前期，主要是指她在少女、婚后的一段時(shí)間。這是她生活較安定、專門(mén)研究金石，從事創(chuàng)作活動(dòng)的時(shí)期。少女時(shí)期的李清照，生活在官宦兼文人之家。父李格非是宋代著名的學(xué)者和散文家。母王氏也善詩(shī)文。家庭的熏陶使她從小酷愛(ài)文學(xué)。由于早年這種優(yōu)雅、閑適的生活環(huán)境和少女熠熠閃射的不凡抱負(fù)及性格特點(diǎn)，構(gòu)成了她婉秀俊逸的詞風(fēng)。她的一部分抒寫(xiě)少 女心情的詞，較明顯地表現(xiàn)出這肘期風(fēng)格特色。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢(mèng)令》

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗，頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

《怨王孫》

這兩首詞，寫(xiě)出詞人對(duì)美好大自然的由衷熱愛(ài)和對(duì)幸福的執(zhí)著追求。《如夢(mèng)令》捕捉了生活中一次蕩舟活動(dòng)的生動(dòng)景象，通過(guò) “誤入”、“驚起”等動(dòng)態(tài)的描繪，寫(xiě)的只是一剎那間美的感受，卻是這樣曲折盡意，在活潑而富于情趣中顯示出清雅雋逸的高秀風(fēng)標(biāo)，洋溢著姑娘郊游的歡樂(lè)，同時(shí)也披露了女主人公開(kāi)朗、坦蕩的胸懷。天色已暮，蕩舟歸來(lái)，小船“誤入藕花深處”，但她還要乘著酒興“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，直到“驚起一灘鷗鷺”方休——多么執(zhí)劫、可愛(ài)的性格！《怨王孫》則以白描的手法，描繪秋光的可愛(ài)，充滿著濃郁的生活情趣，具有詩(shī)情畫(huà)意般的耐人尋味的意境。結(jié)句更是功力不盡，情致四溢，將鷗鷺人格化，一個(gè)“恨”宇，便點(diǎn)破女主人公酷愛(ài)大自然，流連忘返的心情。這里，“鷗鷺”成了女主人公的化身，她象鷗鷺一樣，醉眠在沙灘上，熔化在“無(wú)窮好”的“山光水色”之中。晚唐五代至北宋以來(lái)，詞人寫(xiě)秋，一般都是悲秋傷時(shí)。每到秋來(lái)，長(zhǎng)林落葉，四野飄風(fēng)，轉(zhuǎn)眼天地便是一片蒼黃。秋風(fēng)習(xí)習(xí)，新寒入，“偶賞秋景，就會(huì)有一種爽然若失之感。因此，好景無(wú)常的凄涼悲傷便常出現(xiàn)在詞人筆下。而李清照這首《怨王孫》卻生機(jī)蓬勃，在輕快的節(jié)拍中傳達(dá)出她愉快的心情和樂(lè)觀率直的性格。這兩首小令活潑、跳脫，以清新流暢的語(yǔ)言和優(yōu)美動(dòng)人的韻律構(gòu)成飄逸秀美的意境，使詞人流麗明快俊逸清朗的詞風(fēng)得到充分顯示。此外，象《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《浣溪沙·小院聞窗春色深》等也寫(xiě)得淡潔、疏朗、清新、自然，言有盡而意無(wú)窮。

但李清照身為封建時(shí)代的婦女，只能被束縛在狹窄的“寂寞深閨”之中，不得側(cè)身于廣闊的社會(huì)天地，雖有杰出的才學(xué)和非凡的抱負(fù)，卻不得施展。即使是郊游蕩舟，寒食斗草，蹴蕩秋千的少女樂(lè)事，也只能偶然為之，這便給她帶來(lái)了說(shuō)不出的苦悶，因而就決定了她的閨閣詞也不盡是輕快活潑的，也有淡愁如煙的：

昨夜雨疏鳳驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

《如夢(mèng)令》

小令攝取了一回晨起的對(duì)話，主人問(wèn)得極有情，卷簾人答得極淡，從而跌出”知否，知否“，口氣宛然。結(jié)句尤為語(yǔ)新意篙，只”綠肥紅瘦“四字，便攝得海棠之魂，把摧殘了的花和女主人惋惜的情態(tài)活現(xiàn)出來(lái)，一縷淡淡的愁思流露在字里行間。清代劉熙載說(shuō)：“小令難得變化。”李清照卻在極短的小令中，大膽采用對(duì)話的新穎形式，又賦于海棠以人格化的體態(tài)，景真情濃，頗為形象。題材并不大，然狀物抒情不落樊籬，秀句似乎是信手拈來(lái)，顯示了她清麗婉秀的風(fēng)格特色，這與她描寫(xiě)少女樂(lè)事的流麗明快的詞風(fēng)又有些細(xì)微差異。如果說(shuō)李清照，后期的長(zhǎng)調(diào)愈唱愈妙，風(fēng)格超絕，那么她早期的小令就已顯示出卓越的才華。她自覺(jué)學(xué)習(xí)和繼承了晚唐五代以來(lái)婉約派的傳統(tǒng)手法，并釀取前輩詩(shī)人之長(zhǎng)，因此，她的小令有李白之飄逸，李煜之真率，秦觀之情韻，民間詞之清新，形成女詞人自己獨(dú)特的風(fēng)格。她早期的閨閣詞盡管各有特色，但它們卻共同反映了她少女時(shí)期的詞風(fēng)：風(fēng)神搖曳，俊逸灑脫，于淡宕的韻味中表現(xiàn)出她熱烈多情、曠達(dá)豪爽的個(gè)性。

李清照十八歲時(shí)，與宰相趙挺之的兒子、太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚。婚后，她生活在幸福美滿的藝術(shù)家庭中。她與丈夫才學(xué)匹敵，志同道合。但這對(duì)伉麗相愛(ài)夫妻常有的暫短別離，又深深浸染了這位鐘情女詞人的玲瓏剔透的詞心。她無(wú)所顧忌地大膽披露自己的真摯愛(ài)情。”寵柳嬌花“牽動(dòng)她的情思;”征鴻過(guò)盡“引動(dòng)她的心事，瑟瑟黃花惹起她的自憐，這種生活和感情較明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，由少女時(shí)期的明快俊逸變?yōu)樯钔袂妍悺ｓw裁上也由小令逐步發(fā)展到慢調(diào)。在表現(xiàn)手法上，一方面繼承了李煜純真、自然的傳統(tǒng)，汲取其”神秀“的氣韻；另一方面又吸收了秦觀筆情濃致，意境渾融的優(yōu)長(zhǎng)，寫(xiě)出了不少愛(ài)情名篇，如《醉花陰》：

簿霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

開(kāi)頭用頓挫之筆振起全文，整整一天，都拂不去簿霧濃云般的愁思。香爐的裊裊輕煙，更使愁上添愁。佳節(jié)重陽(yáng)，情思更切。縷縷愁思無(wú)計(jì)可消，只得對(duì)菊獨(dú)酌。漸天已黃昏，酒不解懷，無(wú)奈袖著菊香轉(zhuǎn)向簾內(nèi)。到此筆鋒一跌：”莫道不消魂“，似要峰回路轉(zhuǎn)；然而卻是跌中急下，陡起奇筆:“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”一個(gè)”瘦“字，可謂神來(lái)之筆，明寫(xiě)隨風(fēng)瑟瑟的黃花，實(shí) 表“為伊消得人憔悴”。不說(shuō)破情而情愈深，真乃蘊(yùn)藉之極。寫(xiě)法上，寓情于物，使意境深徽。令人浮想聯(lián)翩；語(yǔ)言上，流轉(zhuǎn)如珠，余鞠悠然，充分體現(xiàn)了李清照愛(ài)情詞清麗深婉的風(fēng)格。

《一剪梅》也是抒寫(xiě)愛(ài)情的佳作：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄 錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一 種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。上片用秀美的語(yǔ)言鋪成工巧、絢麗的畫(huà)面，百寶流蘇的綺麗，行云流水的空明。過(guò)片似主人公娓娓自述，輕輕嘆息，情思綿邈，意境深遠(yuǎn)。此詞頗得李后主遺風(fēng)。李煜《相見(jiàn)歡》曰：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”李清照是”此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。“二人寫(xiě)離愁別恨有同工異曲之妙。王國(guó)維曰：后主粗頭亂發(fā)，不掩國(guó)色”，李清照則是秀句天成，淡妝絕色。此外，象《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《念奴嬌·蕭條庭院》等慢詞也是傳頌一時(shí)的愛(ài)情名篇。這些愛(ài)情詞構(gòu)思上新穎巧妙，迂回曲折，寫(xiě)法上，有的是淡抹輕勻，筆調(diào)空靈含蕾；有的則是重筆點(diǎn)染，感情熱烈真摯；有的又是回環(huán)復(fù)沓，一唱三嘆，給人留下深刻的印象，語(yǔ)言上錘煉得十分優(yōu)美，秀逸，讀來(lái)齒頰生香。總的說(shuō)來(lái)，李清照的愛(ài)情詞比起她的閨閣詞來(lái)又有提高。早期的小令飄逸有余而蓄勢(shì)不足；淡泊有余而深婉、工穩(wěn)不足；結(jié)構(gòu)章法也略顯平板。她的愛(ài)情詞在保持愿有優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ) 上，又吸收了柳永詞的優(yōu)長(zhǎng)。她的《詞論》雖批評(píng)柳永:“辭語(yǔ)塵下”卻十分稱贊柳永“變舊聲作新聲，（指創(chuàng)慢調(diào)）。李清照不少抒寫(xiě)愛(ài)情的慢調(diào)，顯然是汲取了柳永敘事的層層鋪敘、結(jié)構(gòu)的開(kāi)合轉(zhuǎn)折、抒情的細(xì)密之長(zhǎng)，發(fā)展并創(chuàng)造了多種表現(xiàn)手法，因而，她的愛(ài)情詞飄逸，明快的一面淡泊了，而深婉、沉穩(wěn)的一面變濃了。題材的開(kāi)拓并不大，然用語(yǔ)更加超絕，意境更為幽邃，抒情更細(xì)膩感人了，風(fēng)格漸趨純熟。

大凡風(fēng)格成熟的作家，都是反映生話的多面手，李清照也不例外。她的詞既有清麗深婉的一面，也有激越慷概的一面。在她前期的作品中，就有這樣一首風(fēng)格獨(dú)特的佳作：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有 驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

《漁家傲》 開(kāi)頭兩句，凌空起勢(shì)，春云舒卷，迷蒙曉霧，境界開(kāi)闊而深邃。隨著詞人的健筆。把人帶到朝暉夕陰的浩茫宇宙。人們仿佛看到詞人駕馭著理想的帆船，在奇景中神游，詞人的夢(mèng)魂悠然出殼，飛往帝所。

天帝似乎也被她執(zhí)著的追求精神所感動(dòng)，殷勤問(wèn)其所求。詞人答道：道路漫漫無(wú)際，日月如梭逝去，我渴望做一番有益的事業(yè)，不滿足于創(chuàng)造一些驚人的詩(shī)句，虛度年華。我多想化作一只大鵬，隨風(fēng)直上，在廣闊自由的理想天地中振翮翱翔呵!全篇用浪漫圭義的手法和超雄筆勢(shì)，展開(kāi)奇麗的幻想，創(chuàng)造出闊大深美的意境。此詞的”豪放“之風(fēng)可與蘇東坡?tīng)?zhēng)勝，而其用意之深，寫(xiě)景之妙、想象之闊，造語(yǔ)之奇，又都有其獨(dú)到之處。作者顯然是繼承了屈原、李白的浪漫主義傳統(tǒng)手法，吸取了蘇軾豪邁氣勢(shì)。這首詞一改詞人閨閣詞、愛(ài)情詞的俊逸深婉而為倜儻多姿，它以豪邁清逸之氣，壯闊飛動(dòng)之風(fēng)，洗盡綺羅香澤之態(tài)。從這首詞我們可以清楚地看到李清照詞風(fēng)的另一特色，豪放遒勁。

前面說(shuō)過(guò)，李清照早期的詞兼承李煜、秦觀之長(zhǎng)，但這首詞的詞格卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他們。李煜的最高詞格不過(guò)是”問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。“秦觀的最佳意境也只是”兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。“前者抒發(fā)亡國(guó)之恨，后者抒寫(xiě)真摯之愛(ài)，比起晚唐五代及北宋其他婉約派詞人來(lái)，詞格不算不高，意境不算不深，但我們總可以感到，以遒勁豪放而論，李清照是勝之一籌的。由此可見(jiàn)，盡管李清照前期的詞風(fēng)接近李煜、秦觀，但由于她有自己獨(dú)特的社會(huì)生活環(huán)境，有作為封建時(shí)代知識(shí)婦女銳感到的精神苦悶，更重要的是，她有不凡的抱負(fù)和積極進(jìn)取的精神，有率直的性格、豁達(dá)的襟懷和高雅的審美情操，所以即使是她前期的詞，也肯定與溫、韋、馮、李、晏、秦等婉約派詞人有顯著的不同。這正是李清照與婉約派詞人的重要區(qū)別。象《漁家傲》這樣龍騰虎擲、雄姿逸飛的詞篇很難出于秦觀筆下，也是”生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手“的李煜所寫(xiě)不出來(lái)的。

但由于生活范圍所限，李清照早期的詞，題材畢竟是比較狹窄的，致使大部分詞的筆力終顯纖弱些，清俏婉秀有余，而氣韻波瀾實(shí)有不足，往往只從細(xì)針密線處下手，而沒(méi)能做到一氣鼓蕩，開(kāi)合從容。

李清照的后期，即南渡之后輾轉(zhuǎn)流離時(shí)期的詞作。“靖康之亂”后，李清照的生活屢遭變故：國(guó)破家亡，珍藏被焚，離家南渡，又猝然喪夫，其間，又遭誹謗、盜竊，還有所謂”玉壺頒金“事件，使得這位無(wú)依無(wú)靠的嫠婦惶惶不可終日。慘痛的打擊與磨難一樁接一樁摧殘著她，然而也鍛煉了她，造就了這位杰出的女詞人。南渡之后，她從”鹽絮家風(fēng)人所許“的大家閨秀淪為”流 離遂與流人伍“的難民，這使她接觸到了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把個(gè)人的命運(yùn)與廣大人民的命運(yùn)聯(lián)系在一起了，從而極大地激發(fā)了她的愛(ài)國(guó)熱情。她對(duì)偏安江左一隅、不思恢復(fù)中原的南宋小朝廷表示極大不滿，對(duì)辱國(guó)求和、觍顏偷生的奸佞小人深惡痛絕。總之，這是李清照生平的最大轉(zhuǎn)折時(shí)期，也是她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過(guò)生活的磨煉和艱苦的藝術(shù)實(shí)踐得到充分發(fā)揮而名篇迭出的時(shí)期。由于時(shí)代和個(gè)人境遇的驟變，很明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，從早期的明快俊逸、深婉清麗一變而為凄麗沉郁。宋高宗五年，李清照避難浙江金華，寫(xiě)了一首《武陵春》:

風(fēng)住塵香花己盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲

語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪 舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

上片首句寫(xiě)眼前所見(jiàn):狂風(fēng)摧花，落紅滿地，一片凄清。次句寫(xiě)主人公神態(tài)：遲至日暮，猶懶梳妝，心緒凄惶。寥寥十二宇，極寫(xiě)眼前景色之不堪，心情之凄楚，抑郁含蓄，包含著極大的容量。

三、四句由含蓄委婉轉(zhuǎn)為縱筆直抒，節(jié)奏低沉頓挫，如泣如訴，傾吐出胸中無(wú)限哀苦。這衷苦是痛絕的，或是山河破碎之悲，或是猝然喪夫之痛，這與她早年和丈夫的生離之愁是迥然不同的。下片前兩句，象是宕一閑筆，虛擬了想要去金華勝地蕩舟的愿望。詞人早年是非常喜愛(ài)游山玩水的。”淡蕩春光“之時(shí)，她蹴秋千，贏斗草；盛夏，她蕩舟”爭(zhēng)渡“，”秋已暮“之時(shí)，她觀賞秋景，流連忘返；冬季，”每值大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)。“此時(shí)，來(lái)到金華勝地，怎能沒(méi)有泛舟雙溪的想法?但緊接著卻用“只恐”二字陡然一轉(zhuǎn)，急跌之中奇語(yǔ)突現(xiàn)，以舟輕襯愁重，設(shè)想新奇形象，明明是”人比黃花瘦“，卻偏偏說(shuō)”載不動(dòng)“，可見(jiàn)她的哀愁之深篤豈是泛舟一游所能消釋?全詞的基調(diào)是凄惋的，但細(xì)細(xì)品味，于凄惋之中卻不失剛勁之氣，于沉郁頓挫中給人以蕩氣回腸的感受。體裁雖然采用的仍是短調(diào)，但與早期的小令相比，寫(xiě)法有很大的改變，詞人以沉郁、急促的聲調(diào)，決然、頓挫的語(yǔ)言，描摹心中難狀的凄苦，構(gòu)成動(dòng)魂攝魄的藝術(shù)境界，顯示出凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

李清照后期的詞，題材上有很大開(kāi)拓，盡管她提出”詞別是一家“，主張?jiān)~應(yīng)言情。她后期的詞也不象她的詩(shī)那樣直言不諱地傾訴她對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)南宋統(tǒng)治者的譴責(zé)，但詞中也鮮明地表達(dá)了她對(duì)國(guó)家、民族危亡的關(guān)切和克復(fù)神州的愿望，當(dāng)是無(wú)疑的。題材的開(kāi)拓必然也會(huì)影響其詞風(fēng)的變化。她倦懷國(guó)家，眷念著失去了的北方故土。如：“故鄉(xiāng)是何處？忘了除非醉”。“永 夜懨懨歡意少。空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。”“春歸秣陵樹(shù)，人客建安城。”表現(xiàn)了詞人對(duì)淪陷敵手，慘遭蹂躪的中原故鄉(xiāng)的深切懷念；于深沉之中回蕩著激越悲壯之氣，顯示出她后期詞風(fēng)中”沉郁“的一面。又如，”傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人。不慣起來(lái)聽(tīng)"“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意”。“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。”則是交織著離亂之痛和亡國(guó)之恨的于清婉之中時(shí)見(jiàn)蒼涼，顯示出她后期詞風(fēng)中“凄麗”的一面。特別是《永遇樂(lè)》、《聲聲慢》這兩首長(zhǎng)調(diào)，寫(xiě)得更是抑揚(yáng)頓挫，詫傺悲涼，具有使人顫栗的藝術(shù)力量，標(biāo)志著李清照創(chuàng)作上的重大突破和藝術(shù)風(fēng)格的新發(fā)展。下面就其晚期詞作中的奇葩《聲聲慢》來(lái)試看她的風(fēng)格特色。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最 難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷 心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有 誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃 昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。

全詞采用一些十分平淡的口語(yǔ)，攝入淡酒、寒風(fēng)、哀雁、黃花、梧桐等形象，構(gòu)成一幅陰沉凄慘的畫(huà)面，描摹出詞人一天生活的實(shí)感和心境。上片起筆便劈空而來(lái)，連用十四個(gè)疊字，且屬齒音，如一串哀婉的嘆訴，把凄惶的心情，悲涼的景況傾訴出來(lái)，下片又續(xù)以雙聲字“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫(xiě)盡詞人在梧桐細(xì)雨中的煢獨(dú)凄涼之感，真所謂“一字一淚都是咬著牙根咽下。”以上兩處疊字的使用，實(shí)是李清照的一大創(chuàng)造，若無(wú)高深的藝術(shù)造詣和大刀闊斧的氣魄是決然寫(xiě)不出這似“大珠小珠落玉盤(pán)”的奇句來(lái)的。上片“乍暖”兩句收束一串疊字的嘆喂，拓開(kāi)筆勢(shì)，細(xì)致描摹一天的寂寞生活和凄惶之感：清晨，寒風(fēng)襲人，心境凄清，使人寒徹肌骨。愁緒難遣，只得借酒澆愁。然而三杯兩盞淡酒，又怎能遣去這境之凄清，人之凄慘？正當(dāng)此際，空中掠過(guò)一群征鴻。它們的驀然闖入，更牽動(dòng)主人的鄉(xiāng)思之情。這剛從北方飛來(lái)的大雁，看去似是“舊時(shí)相識(shí)”，它們尚且能夠北去南來(lái)自在飛，而自己卻是孑然一身流落異鄉(xiāng)，怎不令人落魄傷懷？下片直承上來(lái)，仰面秋風(fēng)寒雁渡，不忍望征鴻過(guò)盡，權(quán)且觀看眼前，卻是俯首滿目凄涼景：殘敗的黃花飄零滿地；再看自己，歷經(jīng)國(guó)破家亡的變故，早已“憔悴損”。花不堪摘，人不堪戴。想當(dāng)年與丈夫惜別，曾吟人比黃花瘦，但那離愁之中卻含有甜蜜的回憶和重逢的希望。而如今，山河破碎，丈夫亡逝，無(wú)家可歸，只落得“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”的晚年。急風(fēng)欺人，酒不解懷，雁逢舊識(shí)，殘菊添愁，遠(yuǎn) 望近看，這一切都徒增痛苦，只有守著窗兒，獨(dú)自捱著這難熬的光陰了。“怎生得黑”，這一“黑”字的險(xiǎn)韻押得沉穩(wěn)妥貼，讀之更讓人寡歡。捱到黃昏，冷風(fēng)裹著細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在枯黃的梧桐葉上，這真是雨打殘桐不忍聞，說(shuō)不盡的凄苦酸楚呵！結(jié)句一個(gè)“愁”字的慨嘆，收束全篇，淋漓盡致地傳達(dá)出詞人無(wú)限痛楚的抑郁之情。李清照晚年，飽歷滄桑，迭經(jīng)憂患，思想境界愈益深沉，詞中要表達(dá)的內(nèi)容比較復(fù)雜。所以她后期的詞作，多用長(zhǎng)調(diào)，頓挫凄絕，章法相摩相蕩，開(kāi)合抑揚(yáng)，從容自如愈唱愈妙。她精心選用《聲聲慢》這一長(zhǎng)調(diào)，有意押仄聲韻，且多用齒聲字，筆力遒勁，境界逼真，加以急促、低沉的節(jié)拍，表達(dá)出詞人晚年凄苦哀絕的心情，使人讀后不禁涕泗交流，唏噓不已。這首詞充分展示了她凄麗沉郁的風(fēng)格特色。

綜上所述，我們不難看到，在兩宋詞壇上，李清照纖塵不染的詞品開(kāi)辟了新的蹊徑。她的許多優(yōu)美感人的詞篇至今仍有雋永的生命力，尤其是她那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和超絕的藝術(shù)技巧，更是給我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)增添了絢麗的色彩。

她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸，刻畫(huà)細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。

沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”

易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。

第二篇：李清照

李清照（1084-1151），號(hào)易安居士，南宋女詞人，婉約派代表。漢族，濟(jì)南章丘人。有《易安居士文集》等著作傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《夏日絕句》、《醉花陰》等。

生于書(shū)香門(mén)第，父親李格非精通經(jīng)史，長(zhǎng)于散文，母親王氏也知書(shū)能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。李清照對(duì)詩(shī)、詞、散文、書(shū)法、繪畫(huà)、音樂(lè)，無(wú)不通曉，而以詞的成就為最高。她的詞委婉、清新，感情真摯。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。前期的詞反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁，如《如夢(mèng)令》。后期的詩(shī)詞變清麗明快為凄涼悲痛。因?yàn)樗恼煞蛉ナ溃偌由贤鰢?guó)之痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，也寄托了強(qiáng)烈的亡國(guó)之思。

最為有名的要數(shù)《夏日絕句》，還有《漁家傲》中婉轉(zhuǎn)的夢(mèng)境，李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，稱為“易安體”。

她的紀(jì)念館座落在泉城——山東濟(jì)南大明湖畔。

人物生平

李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄`禮

部員外郎，藏書(shū)甚富，善屬文，工于詞章。現(xiàn)存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫(xiě)有：“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非，崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過(guò)、迥、逅、遠(yuǎn)、邁，恭拜林冢下。”母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。

十八歲時(shí)，李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書(shū)畫(huà)，過(guò)著幸福美好的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠(chéng)互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。一年重陽(yáng)節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門(mén)謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫(xiě)出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三，說(shuō)：“只三句絕佳。”趙問(wèn)是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來(lái)的金石字畫(huà)喪失殆盡，給她帶來(lái)沉痛的打擊和極大的痛苦。后來(lái)金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無(wú)能，自毀長(zhǎng)城。

趙明誠(chéng)胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。第二年趙明誠(chéng)病死于建康（今南京），更給她增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤寂之時(shí)，張汝州為騙取李清照錢(qián)財(cái)，趁虛而入，對(duì)李清照百般示好。李清照當(dāng)時(shí)無(wú)依無(wú)靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州。婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張汝州發(fā)現(xiàn)李清照并沒(méi)有自己預(yù)想中的家財(cái)萬(wàn)貫，而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝州的虛情假意，甚至到后來(lái)的拳腳相加。之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來(lái)源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄后，由于家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。

目睹了國(guó)破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無(wú)能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。李清照在南渡初期，還寫(xiě)過(guò)一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)對(duì)宋王朝的憤恨。

多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問(wèn)題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的殘害。她無(wú)依無(wú)靠，呼告無(wú)門(mén)，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。

代表作品

詞

《武陵春》、《醉花陰》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風(fēng)定落花深》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂(lè)·年年雪里》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風(fēng)》等。

詩(shī)

《浯溪中興碑詩(shī)》、《烏江》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺(tái)》、《上樞密韓肖胄詩(shī)》《夏日絕句》等。

文

《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》等

第三篇：李清照

李清照

李清照（公元1084-1151？），號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人，宋代杰出的女詞人。李清照生于書(shū)香門(mén)第，父親李格非精通經(jīng)史，長(zhǎng)于散文，母親王氏也知書(shū)能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。李清照對(duì)詩(shī)、詞、散文、書(shū)法、繪畫(huà)、音樂(lè)，無(wú)不通曉，而以詞的成就為最高。李清照的詞委婉、清新，感情真摯。前期的詞，主要描寫(xiě)少女、少婦的生活，多寫(xiě)閨情，流露了她對(duì)愛(ài)情生活的向往和別離相思的痛苦。她后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛(ài)國(guó)思想。李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，稱為易安體。李清照前期的詞真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如[如夢(mèng)令]二首，活潑清新，語(yǔ)意雋秀。[鳳凰臺(tái)上憶吹簫]、[一剪梅]、[醉花陰]等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對(duì)丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛(ài)大自然，憧憬美好的愛(ài)情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價(jià)值。

南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》、《上樞密韓公詩(shī)》、《夏日絕句》等，詩(shī)文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如[菩薩蠻]、[蝶戀花]以及慢詞[永遇樂(lè)]等，寄托了強(qiáng)烈的故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如[武陵春]、[聲聲慢]、[清平樂(lè)]等，將亡國(guó)之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說(shuō)這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

她曾作《如夢(mèng)令》，描述她少女時(shí)代在濟(jì)南的歡樂(lè)生活常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。宋時(shí)，濟(jì)南城西確有溪亭”。李清照十八歲時(shí)，在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠(chéng)結(jié)婚。婚后，夫妻感情篤深，常投詩(shī)報(bào)詞。一年重陽(yáng)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門(mén)謝客，廢寢忘食三日三夜，寫(xiě)出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)，陸德夫把玩再三，說(shuō)只三句絕佳。趙明誠(chéng)問(wèn)是哪三句，陸德夫答莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦,公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗倉(cāng)皇南逃。李清照夫婦也先后渡江南去，第二年，趙明誠(chéng)死于建康（南京）。李清照獨(dú)身漂泊江南，在孤苦凄涼中度過(guò)了晚年。詞人連遭國(guó)破、家亡、夫死之痛，所作詞章更為深沉感人。比如那首著名的《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘摻戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息，兩盞三杯淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。者次第，怎一個(gè)、愁字了得？”李清照在南渡之初，還寫(xiě)過(guò)一首雄渾奔放的《夏日絕句》生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。借項(xiàng)羽的寧死不屈反刺徽宗高宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，意思表達(dá)得淋漓盡致。

第四篇：李清照

李清照（1084－1155），北宋女詞人號(hào)易安居士。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》。作品集有《漱玉詞》。

其文學(xué)創(chuàng)作具鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，稱為“易安體”。漁家傲

天接/云濤/連曉霧，星河/欲轉(zhuǎn)/千帆舞。仿佛/夢(mèng)魂/歸帝所，聞/天語(yǔ)，殷勤/問(wèn)我/歸何處。

我報(bào)/路長(zhǎng)/嗟日暮，學(xué)詩(shī)/謾有/驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)/鵬正舉。風(fēng)/休住，蓬舟/吹取/三山去。

“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。”

示例：清晨，茫茫的大海上，云霧彌漫，波濤洶涌。海風(fēng)呼嘯，從顛簸的船艙中仰望天空,天上的銀河似乎轉(zhuǎn)動(dòng)一般；而無(wú)數(shù)的船帆在風(fēng)浪中飛舞前進(jìn)。

------寫(xiě)拂曉時(shí)分海上的景象,展現(xiàn)了一幅遼闊、壯美的海天相接的圖畫(huà)。

“接”與“連”二字把四垂的天幕，洶涌的波濤，彌漫的云霧自然地組合在一起，形成一種渾茫無(wú)際的境界。中考鏈接

(1)“聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處”一句運(yùn)用了哪種修辭手法？在結(jié)構(gòu)上有什么作用？（2分）比擬（擬人）。（1分）

由寫(xiě)夢(mèng)引出（過(guò)渡到）下闋詞人抒情。（1分）“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。”

“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”兩層含義：一是空有才華，不能為世所用。二是遭逢亂世，文章無(wú)用。“謾”，空空、徒然；一是空有才華，不能為世所用。二是遭逢亂世，文章無(wú)用。三是含蓄交代自己向往“三山”的緣由。

“嗟”字生動(dòng)地寫(xiě)出了詞人彷徨憂慮的神態(tài)，表明自己在人生道路上日暮途遠(yuǎn)，茫然不知所措的嘆惋。

表達(dá)了詞人晚年在現(xiàn)實(shí)生活面前懷才不遇、孤獨(dú)無(wú)依、奮力掙扎的苦悶和對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。

賞析“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去” 比喻、用典，把自己比成大鵬，乘萬(wàn)里風(fēng)高飛遠(yuǎn)舉，叫風(fēng)不要停止，把她的輕快小舟吹到仙山去，使她過(guò)著那自由自在的生活。

表示了作者有大鵬高飛之志，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)自由生活的向往。8．（1）試用生動(dòng)的語(yǔ)言描繪上闋一二兩句所寫(xiě)的夢(mèng)境。（2分）答：

（2）下闋哪一句是對(duì)“殷勤問(wèn)我歸何處”的回答？該句表達(dá)了詞人怎樣的思想情感？（3分）答： 8．（1）示例：天空與海上如云的波濤、清晨的霧氣連接在一起，銀河似乎在轉(zhuǎn)動(dòng)一般，無(wú)數(shù)帆船飛舞前進(jìn)

（2）答：我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。表達(dá)了詞人晚年在現(xiàn)實(shí)生活面前懷才不遇、孤獨(dú)無(wú)依、奮力掙扎的苦悶和對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。賞析：

聞天語(yǔ)。殷勤問(wèn)我歸何處? 我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮 承接上下兩片，上片末寫(xiě)天帝的問(wèn)話，下片前二句寫(xiě)詞人的對(duì)答，問(wèn)答之間，語(yǔ)氣銜接；“殷勤問(wèn)我歸何處？”表達(dá)了一種平等友好的關(guān)系，塑造了一個(gè)態(tài)度溫和、關(guān)心民生疾苦的天帝形象，從中飽含著深厚的情感。

歷史上最“拽”的女子

? 長(zhǎng)孫皇后（唐太宗）——最賢惠的女人 ? 上官婉兒——巾幗首相第一人 ? 貂

蟬——最早的女間諜 ? 呂

雉——最狠毒的女人 ? 李清照——最有才華的女人 ? 文成公主——最成功女外交官

? 王昭君（漢元帝宮女）——最有擔(dān)當(dāng)?shù)呐?? 秋

瑾——最豪氣的女人 秋瑾（1875－1907），中國(guó)女權(quán)和女學(xué)思想的倡導(dǎo)者，近代民主革命志士。第一批為推翻數(shù)千年封建統(tǒng)治而犧牲的革命先驅(qū)，為辛亥革命做出了巨大貢獻(xiàn)；提倡女權(quán)女學(xué)，為婦女解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

走進(jìn)秋瑾

1895年，19歲的她跟隨做官的父親秋壽南來(lái)到湖南省湘潭縣。秋壽南在當(dāng)?shù)亟Y(jié)識(shí)了湘潭首富、曾國(guó)藩的表弟王殿丞。王見(jiàn)秋瑾生得秀美端莊，聰慧可愛(ài)，就托媒人送禮，給兒子王廷鈞提親。

秋瑾對(duì)于這樁婚事十分不滿，但在封建社會(huì)里，兒女的婚事只能依從父母之命，媒妁之言。1896年，王家彩鑾花轎迎娶秋瑾。

王家雖錦衣玉食，但志趣高尚、性格剛烈的秋瑾并不喜歡過(guò)養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，更受不了封建家庭的種種束縛。比自己小兩歲的丈夫王廷鈞，在志趣、愛(ài)好上也與自己毫無(wú)共同之處。王廷鈞一不好讀，二不務(wù)正業(yè)，每天游手好閑，吃喝玩樂(lè)。

秋瑾的革命志向與理想，不僅得不到丈夫的理解與支持，反而遭到他的訓(xùn)斥：“這是男人的事情，你休胡思亂想。”秋瑾也不示弱：“我要去尋求真理，女人也有救國(guó)救民的責(zé)任。”兩人吵得互不相讓。

王廷鈞知道秋瑾是個(gè)說(shuō)得到做得到的倔強(qiáng)女性，要說(shuō)服她是不可能的，只好采取卑劣手段，乘秋瑾不備，偷偷將她的珠寶和手飾及積蓄全部竊走，妄圖以此來(lái)阻撓她赴日。

秋瑾變賣了僅剩的財(cái)產(chǎn)和衣物，加上吳芝瑛等人的資助，于1904年4月只身東渡日本，從此邁出了她人生道路上的關(guān)鍵一步。

秋瑾在日本三年，兩人從無(wú)書(shū)信來(lái)往，夫妻關(guān)系名存實(shí)亡。

寫(xiě)作背景

1903年春，王廷均用錢(qián)捐得戶部主事官職，秋瑾隨夫入京。

時(shí)值八國(guó)聯(lián)軍入侵后不久，她目睹民族危機(jī)的深重和清政府的腐敗。在北京期間，開(kāi)始接觸新思想、新文化，向往革命。挽救國(guó)家民族的危亡，要求婦女的獨(dú)立解放，成為她思想中強(qiáng)烈的風(fēng)暴。1904年，秋瑾終于沖破了封建家庭的束縛，毅然東渡日本留學(xué)。這首詞是她在中秋節(jié)的述懷之作，反映了她對(duì)時(shí)局的憂慮，對(duì)婚姻的不滿，對(duì)自己女性身份的不平，以及內(nèi)心涌動(dòng)著的英雄氣概、走向革命道路前夕的苦悶心情。

滿江紅

小住京華，早又是中秋佳節(jié)。為籬下黃花開(kāi)遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味獨(dú)思浙。苦將儂強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！

身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰(shuí)識(shí)我？英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！

小住京華，早又是，中秋佳節(jié)。為籬下，黃花開(kāi)遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味獨(dú)思浙。苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！在京城居住的時(shí)間不長(zhǎng)，又到了中秋佳節(jié)了。因?yàn)榛ㄆ岳锞栈ㄊ㈤_(kāi)，秋色就好像擦洗過(guò)一樣地的潔凈。四周唱響的楚歌逐漸停歇了，終于把楚軍攻破殲滅了。結(jié)婚以來(lái)八年的感受，只思念自己的故鄉(xiāng)浙江。我為上天強(qiáng)行使我成為女子而苦惱，對(duì)自己的女性身份很不顧惜。身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！

算平生肝膽，因人常熱，俗夫胸襟誰(shuí)識(shí)我？ 英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵，何處覓知音，青衫濕！

我的身體不能進(jìn)入男人的行列，我的心卻比男人還要?jiǎng)偭摇Ｍ葡胛掖松男郧椋?jīng)常因?yàn)殛P(guān)心他人而熱情高漲。那些鄙俗的人，以他們的胸懷，誰(shuí)能了解我啊？英雄陷入困境，應(yīng)當(dāng)遭受折磨。廣大的人世間，到哪里去尋找知音啊？淚水把衣服都淋濕了。

詞中典故

為籬下，黃花開(kāi)遍”

化用陶淵明“采菊東籬下”和李清照“人比黃花瘦”的詩(shī)句。②“四面歌殘終破楚”

作者用《史記.項(xiàng)羽本紀(jì)》中漢軍破楚的故事，來(lái)比喻說(shuō)明自己終于沖破婚姻家庭的牢籠。④莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！

“青衫濕”出自白居易的《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”，白居易因?yàn)橛龅街舳袆?dòng)得“青衫濕”，現(xiàn)在秋瑾為未能遇到志同道合的人而悲傷得“青衫濕”。小住京華，早又是中秋佳節(jié)。開(kāi)篇交代寫(xiě)作的地點(diǎn)和時(shí)間 為籬下黃花開(kāi)遍，秋容如拭

此句寫(xiě)京城的氣候特點(diǎn)。因?yàn)榫栈ǖ挠骋r，京城的秋色更加爽朗潔凈。化用陶淵明“采菊東籬下”和李清照“人比黃花瘦”的詩(shī)句，秋色雖好，但秋天畢竟是讓文人傷感悲愁的時(shí)節(jié)，故而用“秋容如拭”反襯內(nèi)心的苦悶。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味徒思浙。這兩句寫(xiě)國(guó)家和個(gè)人的處境。

運(yùn)用“四面楚歌”的典故，表達(dá)對(duì)時(shí)局的憂慮；

透露出詞人對(duì)婚姻的不滿，自己結(jié)婚八年卻只思念自己的故鄉(xiāng)，表達(dá)了夫妻感情的疏離。苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！

表現(xiàn)詞人心中對(duì)自己女性身份的不平。詞的上闋表達(dá)了詞人怎樣的思想感情?

表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)局的憂慮，對(duì)婚姻的不滿，對(duì)自己女性身份的不平，不愿過(guò)貴婦人生活，意欲突破家庭束縛、追求自由、投身革命的思想感情。身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！

運(yùn)用“列與烈”兩字諧音和意義不同的顯著變化，來(lái)表達(dá)她的抱負(fù)、志向和思想感情。表達(dá)了詞人對(duì)自己女性身份的不平，意氣壯烈。算平生肝膽，因人常熱。

詞人進(jìn)一步剖析自己，表明自己是一個(gè)直率的人，有血性的人，熱心為社會(huì)做奉獻(xiàn)的人。俗子胸襟誰(shuí)識(shí)我？英雄末路當(dāng)磨折。

表達(dá)詞人對(duì)人際關(guān)系、自身處境的極度失望，及詞人的英雄氣概。盡管身處困境，但她把眼前的困境看作是一種“苦其心志”的磨難。莽紅塵，何處覓知音，青衫濕!

引用典故，白居易《琵琶行》中的詩(shī)句，抒發(fā)了走向革命道路前夕的苦悶，為未能遇到志同道合的人而悲傷。

（知音難覓的苦悶心情）

主

旨

這首詞的基調(diào)高昂，語(yǔ)言剛健清新。全詞以抒情為主，表達(dá)了作者對(duì)時(shí)局的憂慮，對(duì)婚姻的不滿，對(duì)自己女性身份的不平及走向革命道路前夕的苦悶心情和投身革命的英雄氣概。

中考鏈接

1、用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括出本詞所表達(dá)的思想感情。(3分)?

答：

表達(dá)了作者對(duì)外國(guó)列強(qiáng)進(jìn)逼，中華大地前途危殆的憂思。

2、試簡(jiǎn)要賞析“莽紅塵，何處覓知音，青衫濕!”。（3分）

本句引用典故，抒發(fā)了詞人知音難覓，不禁潸然淚下的苦悶心情。（或本句引用唐白居易《琵琶行》“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”詩(shī)義，抒發(fā)了詞人對(duì)自己前途的擔(dān)心和憂慮。（意思相近，酌情給分）

3、評(píng)價(jià)秋瑾這首詞“基調(diào)高昂，語(yǔ)言剛健清新”，試聯(lián)系詩(shī)歌內(nèi)容加以分析。(5分)?

“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈”運(yùn)用短句/節(jié)奏明快/格調(diào)高昂，豪邁雄健，將身不能為男兒，心卻不讓須眉的苦悶表達(dá)得淋漓盡致。（2分）“平生肝膽”“英雄末路”等詞句脫口而出，不假雕飾，顯得清新自然，卻又剛健質(zhì)樸。（2分）而結(jié)語(yǔ)真實(shí)地表達(dá)了自己知音難覓、不禁潸然淚下的苦悶。（1分）（意思相近，酌情給分）

第五篇：李清照

李清照《漁家傲》賞析

【原題回放】

閱讀下面這首詩(shī)，完成 2l—22題。（7分）漁家 李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)。殷勤問(wèn)我歸何處? 我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山①去。

注：①指渤海中蓬萊、方丈、贏洲三座仙山，相傳為仙人所居。21．簡(jiǎn)析詞中畫(huà)線句的作用。(3分)22．這首詞想像奇?zhèn)ァ舛然趾耄?qǐng)就此作賞析。(4分)

【參考答案】

21.承接上下兩片，上片末寫(xiě)天帝的問(wèn)話，下片前二句寫(xiě)詞人的對(duì)答，問(wèn)答之間，語(yǔ)氣銜接；“殷勤問(wèn)我歸何處？”表達(dá)了一種平等友好的關(guān)系，塑造了一個(gè)態(tài)度溫和、關(guān)心民生疾苦的天帝形象，從中飽含著深厚的情感。（3分，寫(xiě)出一點(diǎn)得2分，寫(xiě)出兩點(diǎn)得3分，意思符合即可）

22.作者創(chuàng)造出虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境，把天上的銀河與人間的河流聯(lián)系起來(lái)，把閃爍的星群想像成為掛滿篷帆的航船。作者乘坐這艘“飛船”到達(dá)天上，受到“天帝”的接待，駛向理想中的仙境。由此反映出作者對(duì)自由的向往和對(duì)光明的追求，表現(xiàn)了自己的理想和抱負(fù)。（4分，“想像奇?zhèn)ァ?分，“氣度恢弘”2分。意思基本符合即可，有欠缺酌扣）

【賞析】

李清照（1084－約1151），南宋女詞人，婉約派的女作家。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。她的詞前期多寫(xiě)其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。”描繪了一幅遼闊壯美的海天相接圖。用“接”“連”兩字巧妙地將“天”、“云濤”、“曉霧”組合成了一幅波瀾壯闊畫(huà)面，寫(xiě)出了動(dòng)感，寫(xiě)出了氣勢(shì)。“星河”“轉(zhuǎn)”和“千帆”“舞”寫(xiě)出了大氣，寫(xiě)出了磅礴。在這磅礴大氣之中，乘船人自然也就大氣了。水天相接，星河欲轉(zhuǎn)，船搖帆舞，既有生活的真實(shí)感，又有夢(mèng)境的虛幻，虛實(shí)結(jié)合，巧妙無(wú)比。

“彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。”寫(xiě)詞人仿佛夢(mèng)見(jiàn)天帝，天帝殷切地問(wèn)她：“你打算到哪兒去呀？”看似平常一問(wèn)，然而這溫和與殷切同現(xiàn)實(shí)中置人民于水火、畏敵如虎狼、只顧自己一路奔逃的高宗皇帝形成了鮮明的比照。

“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。”下闕開(kāi)頭寫(xiě)詞人回答天地的問(wèn)話，也是上下闋之間的過(guò)渡語(yǔ)。“路長(zhǎng)”、“日暮”是詞人晚年孤獨(dú)無(wú)依的痛苦經(jīng)歷。“嗟”，感嘆自己雖然學(xué)習(xí)寫(xiě)詩(shī)，卻不能有所成就，正如伍子胥“吾日暮途窮遠(yuǎn)”和屈原“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的意念與過(guò)程，傾訴的是空有才華卻遭逢時(shí)事不幸的苦悶。

“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”與“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”形成了呼應(yīng)。“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”語(yǔ)出《莊子·逍遙游》，詞人化用此意足見(jiàn)其要決意脫離這使其有才能而不得施展的塵世，“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”詞人要借助于風(fēng)力，去向理想的神仙境地。

這首詞氣勢(shì)磅礴，奔放有力，是其作品中少有的浪漫主義豪放詞。從內(nèi)容、情調(diào)及風(fēng)格上看，這首詞應(yīng)該是南渡以后的作品。南渡以后的情況則有所不同了。作者經(jīng)歷了靖康之亂，舉家南遷，備嘗家破人亡與顛沛流離之苦。這使她的生活面大了，閱歷也深了，作品的內(nèi)容也較前期豐富了，這一時(shí)期詞作品多是家國(guó)淪亡與個(gè)人不幸遭遇的哀嘆，與前期生活無(wú)憂無(wú)慮時(shí)的多為愛(ài)情的歌頌和離別相思、傷春悲秋的嘆息情調(diào)有了本質(zhì)的不同，取而代之的是濃厚的感傷情緒。這首詞借助于夢(mèng)境的描述，創(chuàng)造了一個(gè)虛幻的世界，充分反映出作者對(duì)生活的執(zhí)著以及對(duì)自由與光明的向往和追求。作者在夢(mèng)中直接來(lái)到天宮，大膽地向天帝訴說(shuō)自己的不幸，強(qiáng)烈要求擺脫“路長(zhǎng)”與“日暮”的困境，然后象大鵬鳥(niǎo)一樣逍遙，駕一葉扁舟，乘風(fēng)破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，風(fēng)格豪邁奔放，與蘇軾“起舞弄清影”和辛棄疾“醉里挑燈看劍”有同工之處。

這首詞在表現(xiàn)手法上與人與己都有所不同，那就是豐富、大膽的想象，這也是這首詞的獨(dú)到之處。作者把天上的銀河想象成與人間河流的同樣特點(diǎn)，流動(dòng)的水，可以行船；把閃爍的星星想象成為掛滿風(fēng)帆的船兒；想象自己乘坐船兒駛向理想境界中的神仙世界。此外，作者還想象夢(mèng)回天庭，受到“天帝”的接待。這一虛幻夢(mèng)境的創(chuàng)造之神來(lái)之筆，深刻地表現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的厭倦核對(duì)理想境界的追求。這一浪漫手法是詩(shī)人創(chuàng)作的一個(gè)驚人的突破。