第一篇：李清照人物評(píng)析

宋代出名的才女李清照是中國文學(xué)史上最有名的女詞人，也幾乎是中國文學(xué)史上唯一一位能夠與男人媲美的女詞人。勇于突破“女子無才便是德”的傳統(tǒng)觀念而航向文學(xué)這座燈塔的李清照是才華洋溢的，所作作品可說是字字珠璣，轟動(dòng)當(dāng)時(shí)的文壇。而清照那清靈秀麗的詞也無疑的大大輝煌了中國古典文學(xué)，讓詞的婉約發(fā)揚(yáng)的更加細(xì)膩、更加淋漓盡致。雖然可惜的是她的作品多已因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而散佚，傳世的只剩下原本的五分之一不到，但是對(duì)她在宋詞上的成就，世人是多所贊譽(yù)的。

而此論文的內(nèi)容主要是在探討絕代才女李清照之所以能從這么多以婉約為主要風(fēng)格的宋代詞人中脫穎而出的原因；其次也探討了從無憂無慮的少女時(shí)代到蒼涼孤單的晚年這樣長的時(shí)間過程，她的詞風(fēng)之轉(zhuǎn)變；而最后想談?wù)摰模瑒t是跟她作品關(guān)系密切的國仇家恨。

論文內(nèi)容幾乎全都取材自書籍上，各家詞選、詞注、詞評(píng)均包括在內(nèi)－－但又因?yàn)楸菊撐牡恼撌鲆c(diǎn)之一在于宋代才女李清照筆下所表現(xiàn)出的藝術(shù)特色，因此又以古今各評(píng)論家、文學(xué)家對(duì)她的文學(xué)涵養(yǎng)以及作品之藝術(shù)特色所發(fā)表的評(píng)論占多數(shù)。

正文

一、清照作品特色

宋代女詞人李清照生于公元一○八四年，自號(hào)易安居士，為山東濟(jì)南人。出身詩書世家的她自幼便負(fù)有才名，琴棋書畫無一不精之外，更能鑒賞金石篆刻。其中最為世人所稱道的，是她那纖柔工細(xì)的宋詞，并與秦觀并列為婉約派之首。連宋代理學(xué)家朱熹都對(duì)她贊譽(yù)有加：“本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。”

01。藝術(shù)特色

A。修辭運(yùn)用技巧

絕代詞女李清照之所以能享譽(yù)盛名，自有其獨(dú)到之處。擅用白描技巧表現(xiàn)出細(xì)致的情意便是她為人贊美的特色之一。《醉花蔭》透過上半片“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”的勾勒，便先有一分惆悵蕭索，讓人心有戚戚焉－－這樣“物皆著我之色彩”的用意是先讓尋常景物染上了清愁，以便于使人深入其情境。

再看《訴衷情》下片：“人悄悄，月依依，翠簾垂。更捻殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。”透過筆墨描寫夜闌人靜仍未入眠的主人翁的小動(dòng)作，看似瑣碎，但卻巧妙的烘托出一份深閨百無聊賴的悶悶心情。而《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》開頭幾句：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶匲塵滿，日上簾鉤??”，短短幾句道出閨中情景，卻將那種欲說還休的無奈心情勾勒出??這般細(xì)膩柔美的情思和筆觸，豈是區(qū)區(qū)纖巧細(xì)致四個(gè)字足以形容？

B。文字運(yùn)用技巧

除了長于白描之外，以婉約為宗的清照也擅用淺俗文字入詩詞，但雖如此，她筆下作品卻一點(diǎn)兒也不流于俗氣。如《玉樓春》最后兩句：“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”雖說淡淡幾筆只是一派家常口吻，看似平凡無奇，卻偏偏平常得不足為別人所道；一闋《蝶戀花》：“隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。”也是用語淺白流暢，讓人一看便大略明白其中涵意。脫離了花間派雕琢的詞風(fēng)而選擇以尋常語入句，詞意卻翻騰而得“平淡入妙”旨趣是需要一定的功力的。而這樣難得的藝術(shù)涵養(yǎng)，絕非一般詞人可比。

C。運(yùn)筆特色

詞風(fēng)毫不流于矯柔造作，李清照用筆是以奇巧脫俗、俊雅秀美稱于世的。詞評(píng)家王灼在《碧雞漫志》中夸贊她的：“作長短句曲折而盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出”。的確是名副其實(shí)。而就算是引用前人語句，別有匠心的清照也是脫的妙極，不留一絲刻鑿痕跡。

那為歷代文人所激賞的“莫道不銷魂，簾捲西風(fēng)，人比黃花瘦”的“瘦”字，一來以晚秋殘花之瘦相比人被相思折磨之消瘦，二來在聲韻方面極為恰當(dāng)－－自發(fā)聲最宏亮的“風(fēng)”到最細(xì)的“瘦”，字如貫珠的道出脈脈余韻??連陸德夫也評(píng)為絕佳！而梁紹壬所著的《兩般秋雨庵隨筆》更贊她的名篇《一剪梅》起首七字“紅藕香殘玉簟秋”便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象。雖說《一剪梅》的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”一句出自范仲淹的“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”，但難能可貴的是清照脫出的新句更加纏綿有味，將那情思剪不斷理還亂的萬般思量描入骨髓，比起范仲淹的原句反而越發(fā)生動(dòng)了。

D。架構(gòu)之妙處

李清照除了在文字上的功力深厚之外，對(duì)于整篇文章的整體架構(gòu)也是重視的，其細(xì)膩的程度常叫人嘆服。以武陵春為例：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”上半闋描寫景物，以蕭瑟的景物先入哀愁的情感，而下半闋則以“聞?wù)f”兩字承上闋而啟下闋。先用想像的筆法另辟一境，又輕輕轉(zhuǎn)到雙溪春好、擬泛輕舟的清愁來追悔自己生命中的春天，但全篇又都緊緊扣住“輕舟”這個(gè)要點(diǎn)，毫不放松下半闋另啟的新境??這樣的筆力和情感，就難怪詞評(píng)家們說她的詞風(fēng)又凄婉又勁直了。

02。情感特色

A。婉約之情

清照的作品另一個(gè)值得討論的地方，便是她毫不虛偽的情感。不管是喜是悲，她詞中的情感都是真摯細(xì)密而不讓人覺得輕浮浪蕩的。娓娓道來其中情意轉(zhuǎn)折無限，女子特有的矜持、委婉和柔美表現(xiàn)得尤讓人低回不已，完全抓住婉約派的精華。如她的《永遇樂》寫道：“落日鎔金，暮云合璧，人在何處??來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。??不如向，簾兒底下，聽人笑語”由今到昔又由昔到今，一波三折，余下無限情思。而《白雨齋詞話》更夸贊《武陵春》中最讓人愁腸寸斷的那幾句“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”實(shí)在是“沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉”。句句說來情深意真，讓人不為她的喜怒哀樂動(dòng)容都不成。

B。豪邁之情

除了婉約之外，其實(shí)我們的女詞人也有她意氣風(fēng)發(fā)、瀟灑奔放的一面的，而那份不同于一般描寫閨情的女詩人的豪情萬丈，其雄健磅礡的氣象也直追詞風(fēng)豪放的蘇軾。這樣的豪情表現(xiàn)得最明顯的一首是她的《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”

全詞情感熱烈真切而奔放不拘，大膽鮮明的抒發(fā)了她欲乘長風(fēng)、破萬里浪的意氣風(fēng)發(fā)。而對(duì)清照這樣灑脫豪邁的一首詞，詞評(píng)家夏承熹評(píng)道：“這絕非沒有直接產(chǎn)生情感而故作豪語之人所能寫出的”，清朝著名詞評(píng)家黃蓼園于他所寫的《蓼園詞選》中更直言：“無一毫釵粉氣，自是北宋風(fēng)格。”

由此可見，以婉約著稱的李清照絕非無豪情壯志與熱血激情，只會(huì)一味沉浸在自我情感營造出的世界的文弱詞人！

二、詞風(fēng)比較

一位真正的作者是活于生活中、時(shí)代中的，而不是只單單寫些風(fēng)花雪月自娛娛人而已。生活環(huán)境和整個(gè)大時(shí)代的變動(dòng)，應(yīng)該是都會(huì)反映在作家的作品中的。從李清照早年的愜意閑適到晚年的飄零異鄉(xiāng)對(duì)她作品風(fēng)格的改變，可以非常明顯的印證這一點(diǎn)。

01。少女時(shí)期

李清照出身書香世家，家中經(jīng)濟(jì)稱的上是富裕的，因此她早期的詩詞中也很自然的反映出生活上的閑情逸致，多是些閨中景物、郊游所見或者少女情懷等等，情感天真爛漫、筆觸淡雅宜人。如《怨王孫》：“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”等等即是。

02。婚后生活 李清照在十八歲那年嫁與太學(xué)生趙明誠，夫妻兩人共同研究金石文物，感情甚篤。因此除了和丈夫分離的日子之外，婚后的她是快樂幸福的。《減字木蘭花》：“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要叫郎比并看。”中少婦特有的嬌癡、《浣溪沙》里：“繡面芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。”的嫵媚均將她婚后美滿安定的生活表露無疑。

不過也因?yàn)閮扇饲樯钜庵兀诜謩e之時(shí)清照總是格外感傷、格外牽掛，不曾稍減的思念之情反而還與日俱深。不管是“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花細(xì)重”、“遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近”，還是“一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂”，都可以從濃濃的相思里看出她對(duì)丈夫的款款深情以及盼望丈夫早歸的懇切之心。

03。寡居歲月

也因?yàn)榉蚱薷星樯詈瘢虼粟w明誠不幸在建康病死之后清照便始終郁郁不樂，詞中滿是旁人難以完全體會(huì)的濃愁，讀來句句叫人柔腸百轉(zhuǎn)。《孤雁兒》寂寞孤獨(dú)的：“吹蕭人去樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。”以及《清平樂》寫出的那份悵然：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”都使人不得不暗自為她和丈夫生死訣別的痛楚、抑郁而感傷得不能自己。

04。流寓余生

因?yàn)閼?zhàn)爭造成的**變遷和顛沛流離，清照被迫逃往南方避難。對(duì)于這場改變了許多事情的戰(zhàn)爭，她是很有感觸的。在這場戰(zhàn)爭中，她不但失去了幾十年來費(fèi)心蒐集收藏的數(shù)十屋書籍古物，更與心愛的丈夫天人永隔－－這雙重的噩耗對(duì)她的打擊之大，是完全可以想像的。那千古傳誦的佳構(gòu)《聲聲慢》里如泣如訴的心聲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”就以纖柔哀怨的女子特有筆觸，沉重的發(fā)洩了她難以用筆墨形容的凄苦心境。

三、女詞人與國仇家恨

李清照橫跨北宋南宋兩個(gè)朝代，對(duì)于強(qiáng)敵對(duì)中原故土無情的糟蹋蹂躪、戰(zhàn)爭造成的凄苦漂泊與悲憤之苦、北宋官僚的腐敗懦弱等等都太過明白。但是，身為一個(gè)手無縛雞之力的文人、又是區(qū)區(qū)一位弱女子的她，不要說是對(duì)改變現(xiàn)狀根本無能為力，連照顧自己都恐怕有困難啦！但是，躲不過的歷史殘酷事實(shí)依舊造就了情感難以承受的包袱，讓多愁善感得難以拋下對(duì)北邊故土的情感的她，也只能苦笑的以詩詞來反映魂縈夢(mèng)牽的鄉(xiāng)愁以及憤慨了。

而身為一個(gè)亡國之人，在精神上無所寄託的清照是以哀婉的語調(diào)來抒發(fā)自己的悲憤的痛以及難斬的愁，不管是《添字采桑子》：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”；還是《臨江仙》：“庭院深深深幾許？云窗霧閣常侷。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客建安城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。”，都能夠明顯的看出晚年的李清照之作品重點(diǎn)已經(jīng)不放在別離之苦，而著重在國家的興亡以及民族的命運(yùn)身上，詞的境界更加開闊，情感也更蒼涼濃郁了。

結(jié)論

一代才女李清照能和李煜并稱“詞中雙圣”絕非浪得虛名－－綜觀清照作品，可發(fā)現(xiàn)她的作品中幾乎都是以抒發(fā)情感為主調(diào)，不管是她和丈夫趙明誠的生離死別、她因節(jié)序更替所帶來的感傷或者她為國為家的憤激等等都離不了一個(gè)“情”字。但難得的是清照卻能夠獨(dú)樹一幟，運(yùn)用巧思在這些無數(shù)詩人大作文章過的題目上發(fā)己之思，并且篇篇韻味不一。再者，富有巧思的清照下筆情感真摯而不虛偽、文字綽約卻不浪蕩，比起專事綺羅香澤、風(fēng)月艷情的花間派更別有一種大家風(fēng)范。

沉東江曾云：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李。”確是事實(shí)，但可惜由于整個(gè)大時(shí)代對(duì)女子思想和行為上的束縛，使李清照幾乎整個(gè)人生里的經(jīng)驗(yàn)和重心都還是受限于深閨之中，視野無法更加開闊－－這是無法否認(rèn)的，除了晚期有幾首詩詞抒發(fā)宋朝偏安對(duì)她造成的傷害之外，她作品的主要內(nèi)容都在別愁離恨之上。

也正因?yàn)樗蠖鄶?shù)的詩詞作品都還未能突破閨中點(diǎn)滴以及詞的柔媚特色，所以只能在歷史上成為一個(gè)頗負(fù)盛名的閨閣詞人而已。就算心中有那么一點(diǎn)不為人所知的英雄情懷或者理想抱負(fù)，也只能聊以自慰，無法真正去實(shí)踐自己的愿望、想法和意見－－這令人遺憾的一點(diǎn)，只能說李清照也是無數(shù)封建時(shí)代下對(duì)女性的態(tài)度以及方式所造成的犧牲品之一了。

第二篇：李清照

李清照（1084-1151），號(hào)易安居士，南宋女詞人，婉約派代表。漢族，濟(jì)南章丘人。有《易安居士文集》等著作傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《夏日絕句》、《醉花陰》等。

生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長于散文，母親王氏也知書能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。李清照對(duì)詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。她的詞委婉、清新，感情真摯。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。前期的詞反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁，如《如夢(mèng)令》。后期的詩詞變清麗明快為凄涼悲痛。因?yàn)樗恼煞蛉ナ溃偌由贤鰢矗惆l(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，也寄托了強(qiáng)烈的亡國之思。

最為有名的要數(shù)《夏日絕句》，還有《漁家傲》中婉轉(zhuǎn)的夢(mèng)境，李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹一幟，稱為“易安體”。

她的紀(jì)念館座落在泉城——山東濟(jì)南大明湖畔。

人物生平

李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄`禮

部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。現(xiàn)存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非，崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠(yuǎn)、邁，恭拜林冢下。”母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩善詞。

十八歲時(shí)，李清照與趙明誠結(jié)婚。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。李清照與太學(xué)生趙明誠結(jié)婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。一年重陽節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。

趙明誠胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。第二年趙明誠病死于建康（今南京），更給她增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤寂之時(shí)，張汝州為騙取李清照錢財(cái)，趁虛而入，對(duì)李清照百般示好。李清照當(dāng)時(shí)無依無靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州。婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張汝州發(fā)現(xiàn)李清照并沒有自己預(yù)想中的家財(cái)萬貫，而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝州的虛情假意，甚至到后來的拳腳相加。之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄后，由于家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。

目睹了國破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)對(duì)宋王朝的憤恨。

多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。

代表作品

詞

《武陵春》、《醉花陰》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風(fēng)定落花深》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪里》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風(fēng)》等。

詩

《浯溪中興碑詩》、《烏江》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺(tái)》、《上樞密韓肖胄詩》《夏日絕句》等。

文

《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》等

第三篇：李清照

李清照

李清照（公元1084-1151？），號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人，宋代杰出的女詞人。李清照生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長于散文，母親王氏也知書能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。李清照對(duì)詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。李清照的詞委婉、清新，感情真摯。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對(duì)愛情生活的向往和別離相思的痛苦。她后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛國思想。李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹一幟，稱為易安體。李清照前期的詞真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如[如夢(mèng)令]二首，活潑清新，語意雋秀。[鳳凰臺(tái)上憶吹簫]、[一剪梅]、[醉花陰]等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對(duì)丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價(jià)值。

南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運(yùn)的愛國主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》、《上樞密韓公詩》、《夏日絕句》等，詩文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如[菩薩蠻]、[蝶戀花]以及慢詞[永遇樂]等，寄托了強(qiáng)烈的故國之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如[武陵春]、[聲聲慢]、[清平樂]等，將亡國之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

她曾作《如夢(mèng)令》，描述她少女時(shí)代在濟(jì)南的歡樂生活常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。宋時(shí)，濟(jì)南城西確有溪亭”。李清照十八歲時(shí)，在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠結(jié)婚。婚后，夫妻感情篤深，常投詩報(bào)詞。一年重陽，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)，陸德夫把玩再三，說只三句絕佳。趙明誠問是哪三句，陸德夫答莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦,公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗倉皇南逃。李清照夫婦也先后渡江南去，第二年，趙明誠死于建康（南京）。李清照獨(dú)身漂泊江南，在孤苦凄涼中度過了晚年。詞人連遭國破、家亡、夫死之痛，所作詞章更為深沉感人。比如那首著名的《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘摻戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息，兩盞三杯淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。者次第，怎一個(gè)、愁字了得？”李清照在南渡之初，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。借項(xiàng)羽的寧死不屈反刺徽宗高宗父子的喪權(quán)辱國，意思表達(dá)得淋漓盡致。

第四篇：李清照

李清照（1084－1155），北宋女詞人號(hào)易安居士。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》。作品集有《漱玉詞》。

其文學(xué)創(chuàng)作具鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，稱為“易安體”。漁家傲

天接/云濤/連曉霧，星河/欲轉(zhuǎn)/千帆舞。仿佛/夢(mèng)魂/歸帝所，聞/天語，殷勤/問我/歸何處。

我報(bào)/路長/嗟日暮，學(xué)詩/謾有/驚人句。九萬里風(fēng)/鵬正舉。風(fēng)/休住，蓬舟/吹取/三山去。

“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。”

示例：清晨，茫茫的大海上，云霧彌漫，波濤洶涌。海風(fēng)呼嘯，從顛簸的船艙中仰望天空,天上的銀河似乎轉(zhuǎn)動(dòng)一般；而無數(shù)的船帆在風(fēng)浪中飛舞前進(jìn)。

------寫拂曉時(shí)分海上的景象,展現(xiàn)了一幅遼闊、壯美的海天相接的圖畫。

“接”與“連”二字把四垂的天幕，洶涌的波濤，彌漫的云霧自然地組合在一起，形成一種渾茫無際的境界。中考鏈接

(1)“聞天語，殷勤問我歸何處”一句運(yùn)用了哪種修辭手法？在結(jié)構(gòu)上有什么作用？（2分）比擬（擬人）。（1分）

由寫夢(mèng)引出（過渡到）下闋詞人抒情。（1分）“我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。”

“學(xué)詩謾有驚人句”兩層含義：一是空有才華，不能為世所用。二是遭逢亂世，文章無用。“謾”，空空、徒然；一是空有才華，不能為世所用。二是遭逢亂世，文章無用。三是含蓄交代自己向往“三山”的緣由。

“嗟”字生動(dòng)地寫出了詞人彷徨憂慮的神態(tài)，表明自己在人生道路上日暮途遠(yuǎn)，茫然不知所措的嘆惋。

表達(dá)了詞人晚年在現(xiàn)實(shí)生活面前懷才不遇、孤獨(dú)無依、奮力掙扎的苦悶和對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。

賞析“九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去” 比喻、用典，把自己比成大鵬，乘萬里風(fēng)高飛遠(yuǎn)舉，叫風(fēng)不要停止，把她的輕快小舟吹到仙山去，使她過著那自由自在的生活。

表示了作者有大鵬高飛之志，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)自由生活的向往。8．（1）試用生動(dòng)的語言描繪上闋一二兩句所寫的夢(mèng)境。（2分）答：

（2）下闋哪一句是對(duì)“殷勤問我歸何處”的回答？該句表達(dá)了詞人怎樣的思想情感？（3分）答： 8．（1）示例：天空與海上如云的波濤、清晨的霧氣連接在一起，銀河似乎在轉(zhuǎn)動(dòng)一般，無數(shù)帆船飛舞前進(jìn)

（2）答：我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。表達(dá)了詞人晚年在現(xiàn)實(shí)生活面前懷才不遇、孤獨(dú)無依、奮力掙扎的苦悶和對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。賞析：

聞天語。殷勤問我歸何處? 我報(bào)路長嗟日暮 承接上下兩片，上片末寫天帝的問話，下片前二句寫詞人的對(duì)答，問答之間，語氣銜接；“殷勤問我歸何處？”表達(dá)了一種平等友好的關(guān)系，塑造了一個(gè)態(tài)度溫和、關(guān)心民生疾苦的天帝形象，從中飽含著深厚的情感。

歷史上最“拽”的女子

? 長孫皇后（唐太宗）——最賢惠的女人 ? 上官婉兒——巾幗首相第一人 ? 貂

蟬——最早的女間諜 ? 呂

雉——最狠毒的女人 ? 李清照——最有才華的女人 ? 文成公主——最成功女外交官

? 王昭君（漢元帝宮女）——最有擔(dān)當(dāng)?shù)呐?? 秋

瑾——最豪氣的女人 秋瑾（1875－1907），中國女權(quán)和女學(xué)思想的倡導(dǎo)者，近代民主革命志士。第一批為推翻數(shù)千年封建統(tǒng)治而犧牲的革命先驅(qū)，為辛亥革命做出了巨大貢獻(xiàn)；提倡女權(quán)女學(xué)，為婦女解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

走進(jìn)秋瑾

1895年，19歲的她跟隨做官的父親秋壽南來到湖南省湘潭縣。秋壽南在當(dāng)?shù)亟Y(jié)識(shí)了湘潭首富、曾國藩的表弟王殿丞。王見秋瑾生得秀美端莊，聰慧可愛，就托媒人送禮，給兒子王廷鈞提親。

秋瑾對(duì)于這樁婚事十分不滿，但在封建社會(huì)里，兒女的婚事只能依從父母之命，媒妁之言。1896年，王家彩鑾花轎迎娶秋瑾。

王家雖錦衣玉食，但志趣高尚、性格剛烈的秋瑾并不喜歡過養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，更受不了封建家庭的種種束縛。比自己小兩歲的丈夫王廷鈞，在志趣、愛好上也與自己毫無共同之處。王廷鈞一不好讀，二不務(wù)正業(yè)，每天游手好閑，吃喝玩樂。

秋瑾的革命志向與理想，不僅得不到丈夫的理解與支持，反而遭到他的訓(xùn)斥：“這是男人的事情，你休胡思亂想。”秋瑾也不示弱：“我要去尋求真理，女人也有救國救民的責(zé)任。”兩人吵得互不相讓。

王廷鈞知道秋瑾是個(gè)說得到做得到的倔強(qiáng)女性，要說服她是不可能的，只好采取卑劣手段，乘秋瑾不備，偷偷將她的珠寶和手飾及積蓄全部竊走，妄圖以此來阻撓她赴日。

秋瑾變賣了僅剩的財(cái)產(chǎn)和衣物，加上吳芝瑛等人的資助，于1904年4月只身東渡日本，從此邁出了她人生道路上的關(guān)鍵一步。

秋瑾在日本三年，兩人從無書信來往，夫妻關(guān)系名存實(shí)亡。

寫作背景

1903年春，王廷均用錢捐得戶部主事官職，秋瑾隨夫入京。

時(shí)值八國聯(lián)軍入侵后不久，她目睹民族危機(jī)的深重和清政府的腐敗。在北京期間，開始接觸新思想、新文化，向往革命。挽救國家民族的危亡，要求婦女的獨(dú)立解放，成為她思想中強(qiáng)烈的風(fēng)暴。1904年，秋瑾終于沖破了封建家庭的束縛，毅然東渡日本留學(xué)。這首詞是她在中秋節(jié)的述懷之作，反映了她對(duì)時(shí)局的憂慮，對(duì)婚姻的不滿，對(duì)自己女性身份的不平，以及內(nèi)心涌動(dòng)著的英雄氣概、走向革命道路前夕的苦悶心情。

滿江紅

小住京華，早又是中秋佳節(jié)。為籬下黃花開遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味獨(dú)思浙。苦將儂強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！

身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰識(shí)我？英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！

小住京華，早又是，中秋佳節(jié)。為籬下，黃花開遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味獨(dú)思浙。苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！在京城居住的時(shí)間不長，又到了中秋佳節(jié)了。因?yàn)榛ㄆ岳锞栈ㄊ㈤_，秋色就好像擦洗過一樣地的潔凈。四周唱響的楚歌逐漸停歇了，終于把楚軍攻破殲滅了。結(jié)婚以來八年的感受，只思念自己的故鄉(xiāng)浙江。我為上天強(qiáng)行使我成為女子而苦惱，對(duì)自己的女性身份很不顧惜。身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！

算平生肝膽，因人常熱，俗夫胸襟誰識(shí)我？ 英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵，何處覓知音，青衫濕！

我的身體不能進(jìn)入男人的行列，我的心卻比男人還要?jiǎng)偭摇Ｍ葡胛掖松男郧椋?jīng)常因?yàn)殛P(guān)心他人而熱情高漲。那些鄙俗的人，以他們的胸懷，誰能了解我啊？英雄陷入困境，應(yīng)當(dāng)遭受折磨。廣大的人世間，到哪里去尋找知音啊？淚水把衣服都淋濕了。

詞中典故

為籬下，黃花開遍”

化用陶淵明“采菊東籬下”和李清照“人比黃花瘦”的詩句。②“四面歌殘終破楚”

作者用《史記.項(xiàng)羽本紀(jì)》中漢軍破楚的故事，來比喻說明自己終于沖破婚姻家庭的牢籠。④莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！

“青衫濕”出自白居易的《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”，白居易因?yàn)橛龅街舳袆?dòng)得“青衫濕”，現(xiàn)在秋瑾為未能遇到志同道合的人而悲傷得“青衫濕”。小住京華，早又是中秋佳節(jié)。開篇交代寫作的地點(diǎn)和時(shí)間 為籬下黃花開遍，秋容如拭

此句寫京城的氣候特點(diǎn)。因?yàn)榫栈ǖ挠骋r，京城的秋色更加爽朗潔凈。化用陶淵明“采菊東籬下”和李清照“人比黃花瘦”的詩句，秋色雖好，但秋天畢竟是讓文人傷感悲愁的時(shí)節(jié)，故而用“秋容如拭”反襯內(nèi)心的苦悶。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味徒思浙。這兩句寫國家和個(gè)人的處境。

運(yùn)用“四面楚歌”的典故，表達(dá)對(duì)時(shí)局的憂慮；

透露出詞人對(duì)婚姻的不滿，自己結(jié)婚八年卻只思念自己的故鄉(xiāng)，表達(dá)了夫妻感情的疏離。苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！

表現(xiàn)詞人心中對(duì)自己女性身份的不平。詞的上闋表達(dá)了詞人怎樣的思想感情?

表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)局的憂慮，對(duì)婚姻的不滿，對(duì)自己女性身份的不平，不愿過貴婦人生活，意欲突破家庭束縛、追求自由、投身革命的思想感情。身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！

運(yùn)用“列與烈”兩字諧音和意義不同的顯著變化，來表達(dá)她的抱負(fù)、志向和思想感情。表達(dá)了詞人對(duì)自己女性身份的不平，意氣壯烈。算平生肝膽，因人常熱。

詞人進(jìn)一步剖析自己，表明自己是一個(gè)直率的人，有血性的人，熱心為社會(huì)做奉獻(xiàn)的人。俗子胸襟誰識(shí)我？英雄末路當(dāng)磨折。

表達(dá)詞人對(duì)人際關(guān)系、自身處境的極度失望，及詞人的英雄氣概。盡管身處困境，但她把眼前的困境看作是一種“苦其心志”的磨難。莽紅塵，何處覓知音，青衫濕!

引用典故，白居易《琵琶行》中的詩句，抒發(fā)了走向革命道路前夕的苦悶，為未能遇到志同道合的人而悲傷。

（知音難覓的苦悶心情）

主

旨

這首詞的基調(diào)高昂，語言剛健清新。全詞以抒情為主，表達(dá)了作者對(duì)時(shí)局的憂慮，對(duì)婚姻的不滿，對(duì)自己女性身份的不平及走向革命道路前夕的苦悶心情和投身革命的英雄氣概。

中考鏈接

1、用簡潔的語言概括出本詞所表達(dá)的思想感情。(3分)?

答：

表達(dá)了作者對(duì)外國列強(qiáng)進(jìn)逼，中華大地前途危殆的憂思。

2、試簡要賞析“莽紅塵，何處覓知音，青衫濕!”。（3分）

本句引用典故，抒發(fā)了詞人知音難覓，不禁潸然淚下的苦悶心情。（或本句引用唐白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”詩義，抒發(fā)了詞人對(duì)自己前途的擔(dān)心和憂慮。（意思相近，酌情給分）

3、評(píng)價(jià)秋瑾這首詞“基調(diào)高昂，語言剛健清新”，試聯(lián)系詩歌內(nèi)容加以分析。(5分)?

“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈”運(yùn)用短句/節(jié)奏明快/格調(diào)高昂，豪邁雄健，將身不能為男兒，心卻不讓須眉的苦悶表達(dá)得淋漓盡致。（2分）“平生肝膽”“英雄末路”等詞句脫口而出，不假雕飾，顯得清新自然，卻又剛健質(zhì)樸。（2分）而結(jié)語真實(shí)地表達(dá)了自己知音難覓、不禁潸然淚下的苦悶。（1分）（意思相近，酌情給分）

第五篇：李清照

李清照《漁家傲》賞析

【原題回放】

閱讀下面這首詩，完成 2l—22題。（7分）漁家 李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處? 我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山①去。

注：①指渤海中蓬萊、方丈、贏洲三座仙山，相傳為仙人所居。21．簡析詞中畫線句的作用。(3分)22．這首詞想像奇?zhèn)ァ舛然趾耄?qǐng)就此作賞析。(4分)

【參考答案】

21.承接上下兩片，上片末寫天帝的問話，下片前二句寫詞人的對(duì)答，問答之間，語氣銜接；“殷勤問我歸何處？”表達(dá)了一種平等友好的關(guān)系，塑造了一個(gè)態(tài)度溫和、關(guān)心民生疾苦的天帝形象，從中飽含著深厚的情感。（3分，寫出一點(diǎn)得2分，寫出兩點(diǎn)得3分，意思符合即可）

22.作者創(chuàng)造出虛無縹緲的夢(mèng)境，把天上的銀河與人間的河流聯(lián)系起來，把閃爍的星群想像成為掛滿篷帆的航船。作者乘坐這艘“飛船”到達(dá)天上，受到“天帝”的接待，駛向理想中的仙境。由此反映出作者對(duì)自由的向往和對(duì)光明的追求，表現(xiàn)了自己的理想和抱負(fù)。（4分，“想像奇?zhèn)ァ?分，“氣度恢弘”2分。意思基本符合即可，有欠缺酌扣）

【賞析】

李清照（1084－約1151），南宋女詞人，婉約派的女作家。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。她的詞前期多寫其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。”描繪了一幅遼闊壯美的海天相接圖。用“接”“連”兩字巧妙地將“天”、“云濤”、“曉霧”組合成了一幅波瀾壯闊畫面，寫出了動(dòng)感，寫出了氣勢(shì)。“星河”“轉(zhuǎn)”和“千帆”“舞”寫出了大氣，寫出了磅礴。在這磅礴大氣之中，乘船人自然也就大氣了。水天相接，星河欲轉(zhuǎn)，船搖帆舞，既有生活的真實(shí)感，又有夢(mèng)境的虛幻，虛實(shí)結(jié)合，巧妙無比。

“彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。”寫詞人仿佛夢(mèng)見天帝，天帝殷切地問她：“你打算到哪兒去呀？”看似平常一問，然而這溫和與殷切同現(xiàn)實(shí)中置人民于水火、畏敵如虎狼、只顧自己一路奔逃的高宗皇帝形成了鮮明的比照。

“我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。”下闕開頭寫詞人回答天地的問話，也是上下闋之間的過渡語。“路長”、“日暮”是詞人晚年孤獨(dú)無依的痛苦經(jīng)歷。“嗟”，感嘆自己雖然學(xué)習(xí)寫詩，卻不能有所成就，正如伍子胥“吾日暮途窮遠(yuǎn)”和屈原“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的意念與過程，傾訴的是空有才華卻遭逢時(shí)事不幸的苦悶。

“九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”“九萬里風(fēng)鵬正舉”與“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”形成了呼應(yīng)。“九萬里風(fēng)鵬正舉”語出《莊子·逍遙游》，詞人化用此意足見其要決意脫離這使其有才能而不得施展的塵世，“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”詞人要借助于風(fēng)力，去向理想的神仙境地。

這首詞氣勢(shì)磅礴，奔放有力，是其作品中少有的浪漫主義豪放詞。從內(nèi)容、情調(diào)及風(fēng)格上看，這首詞應(yīng)該是南渡以后的作品。南渡以后的情況則有所不同了。作者經(jīng)歷了靖康之亂，舉家南遷，備嘗家破人亡與顛沛流離之苦。這使她的生活面大了，閱歷也深了，作品的內(nèi)容也較前期豐富了，這一時(shí)期詞作品多是家國淪亡與個(gè)人不幸遭遇的哀嘆，與前期生活無憂無慮時(shí)的多為愛情的歌頌和離別相思、傷春悲秋的嘆息情調(diào)有了本質(zhì)的不同，取而代之的是濃厚的感傷情緒。這首詞借助于夢(mèng)境的描述，創(chuàng)造了一個(gè)虛幻的世界，充分反映出作者對(duì)生活的執(zhí)著以及對(duì)自由與光明的向往和追求。作者在夢(mèng)中直接來到天宮，大膽地向天帝訴說自己的不幸，強(qiáng)烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困境，然后象大鵬鳥一樣逍遙，駕一葉扁舟，乘風(fēng)破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，風(fēng)格豪邁奔放，與蘇軾“起舞弄清影”和辛棄疾“醉里挑燈看劍”有同工之處。

這首詞在表現(xiàn)手法上與人與己都有所不同，那就是豐富、大膽的想象，這也是這首詞的獨(dú)到之處。作者把天上的銀河想象成與人間河流的同樣特點(diǎn)，流動(dòng)的水，可以行船；把閃爍的星星想象成為掛滿風(fēng)帆的船兒；想象自己乘坐船兒駛向理想境界中的神仙世界。此外，作者還想象夢(mèng)回天庭，受到“天帝”的接待。這一虛幻夢(mèng)境的創(chuàng)造之神來之筆，深刻地表現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的厭倦核對(duì)理想境界的追求。這一浪漫手法是詩人創(chuàng)作的一個(gè)驚人的突破。