第一篇：詩詞知識

押韻

十三轍：花發(fā)（a、ia、ua）、坡梭(o、uo、e)、乜斜(ie、ve)、姑蘇（u）、一七（-i、er、v、i）、懷來（ai、uai）、灰堆（ei、ui）、遙條（ao、iao）、油求（ou、iu）、言前（an、ian、uan、van）、人辰（en、in、un、vn）、江陽（ang、iang、uang）、中東（eng、ing、ueng、ong、iong）； 十八韻：麻（a、ia、ua）、波(o、uo)、歌(e)、皆(ie、ve)、模（u）、支（-i）、兒(er)、魚(v)、齊（i）、開（ai、uai）、微（ei、ui）、豪（ao、iao）、侯（ou、iu）、寒（an、ian、uan、van）、痕（en、in、un、vn）、唐（ang、iang、uang）、庚（eng、ing、ueng）、東（ong、iong）；

注：ui是uei的省略變化；un是uen的省略變化。

格律

律詩八句，分為首、頷、頸、尾四聯，每聯之中第一句為出句，第二句為對句。

標準句式：（平平）仄仄平平仄；

（仄仄）平平仄仄平；（仄仄）平平平仄仄；（平平）仄仄仄平平。

格律詩平仄：

①一三五不論，二四六分明；

②一句之中平仄相間，一聯之中平仄相對，下聯出句與上聯對句平仄相黏；

③首聯出句可以入韻亦可以不入韻，不入韻者尾字應該為仄聲；頷、頸、尾三聯出句不押韻，尾字皆為仄聲。拗救：

以五言為例，例句中加粗字體為“拗”，紅色字體為“救”。①本句自救：

⑴在標準句式“平平仄仄平”中，如果第一字換作仄聲，即為“仄平仄仄平”，句中除了韻腳之外，只有一個平聲，稱為“孤平”，此為拗句，乃格律詩之大忌。將第三句換作平聲，兩個平聲相連，就救了前邊的“拗”。例：

恐驚天上人； 北風江上寒； 未到曉鐘猶是春； 一任晚山相對愁。

⑵在標準句式“平平平仄仄”中，如果第三字換成仄聲，即為“平平仄平仄”，此為“拗句”。將第四字變?yōu)槠铰暎途攘饲斑叺摹稗帧薄Ｐ枰⒁獾氖牵志戎螅朔N句式中，第一字必須是平聲。例：

涼風起天末，君子意如何。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。想得家中夜深坐，還應說著遠游人。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。②對句相救： 在一聯出句為“仄仄平平仄”的標準句式中，如果第三字或第四字當平而仄，抑或三四同時換作仄聲，即為“仄仄仄平仄”，“仄仄平仄仄”，“仄仄仄仄仄”，這三種句式為拗句。在對句“平平仄仄平”中，將第三字仄聲換成平聲，即為“平平平仄平”，就救了前邊的“拗”。例：

落日鳥邊下，秋原人外閑。吾愛孟夫子，風流天下聞。野火燒不盡，春風吹又生。向晚意不適，驅車登古原。“孤平”與對句相救混合： 例：

荒戍落黃葉，浩然離故關。

久客得無淚，故妻難及晨。（“得”為入聲字，為仄聲）

溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。（“閣”為入聲字，為仄聲）一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。（“國” 為入聲字，為仄聲）

對仗

對仗是律詩的一大特征。在律詩中，要求頷、頸兩聯對仗。對仗要求：①出句和對句平仄是相對的；②出句和對句在同一位置上的詞的詞性相同，但字不相同。對仗的分類： 按對仗的工整程度： ①工對 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。②寬對

遠荒侵古道，晴翠接芳城。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。幾種特殊的對仗： ①借對： ⑴借音：

馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。⑵借義：

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。回日樓頭非甲帳，去時冠劍是丁年。②流水對：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西！③扇面對（隔句對）：

縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

我隨鹓鷺入云煙，謬上丹墀為近臣。君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。④錯綜對：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。當句對（就句對、句中對）： 吳楚東南坼，乾坤日夜浮。草木豈能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。⑤調字對：

自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

第二篇：詩詞知識集錦

詩詞知識集錦

001：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。--杜甫《聞官軍收河南河北》

002：被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。--納蘭性德《浣溪沙?誰念西風獨自涼》 003：別來春半，觸目柔腸斷。--李煜《清平樂?別來春半》 004：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。--李商隱《錦瑟》 005：曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。--元稹《離思五首?其四》 006：曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。--劉禹錫《楊柳枝/柳枝詞》

007：腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。--辛棄疾《鷓鴣天?晚日寒鴉一片愁》

008：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。--李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云/陪侍御叔華登樓歌》 009：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。--李商隱《無題?相見時難別亦難》 010：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。--韋應物《滁州西澗》 011：春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。--孟郊《登科后》 012：春風又綠江南岸，明月何時照我還？--王安石《泊船瓜洲》

013：春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！--李商隱《無題?颯颯東風細雨來》 014：此情可待成追憶？只是當時已惘然。--李商隱《錦瑟》

015：此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。--李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》 016：但愿人長久，千里共嬋娟。--蘇軾《水調歌頭?丙辰中秋》 017：當君懷歸日，是妾斷腸時。--李白《春思》

018：獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。--李煜《浪淘沙令?簾外雨潺潺》 019：多情只有春庭月，猶為離人照落花。--張泌《寄人》 020：范增一去無謀主，韓信原來是逐臣。--嚴遂成《烏江項王廟》 021：風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。--納蘭性德《赤棗子?風淅淅》 022：風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。--佚名《荊軻歌/渡易水歌》 023：風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。--納蘭性德《長相思?山一程》 024：鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。--李白《登金陵鳳凰臺》

025：浮云一別后，流水十年間。--韋應物《淮上喜會梁川故人/淮上喜會梁州故人》 026：共看明月應垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。--白居易《望月有感》 027：關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。--佚名《關雎》

028：還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。--張籍《節(jié)婦吟?寄東平李司空師道》 029：海內存知己，天涯若比鄰。--王勃《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》 030：海上生明月，天涯共此時。--張九齡《望月懷遠》 031：海水夢悠悠，君愁我亦愁。--佚名《西洲曲》

032：紅淚偷垂，滿眼春風百事非。--納蘭性德《采桑子?當時錯》 033：忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。--王昌齡《閨怨》 034：花落花開自有時，總賴東君主。--嚴蕊《卜算子?不是愛風塵》

035：花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。--黃公紹《青玉案?年年社日停針線》 036：花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。--李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》 037：換我心，為你心，始知相憶深。--顧夐《訴衷情?永夜拋人何處去》 038：漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。--歐陽修《玉樓春?別后不知君遠近》 039：江畔何人初見月？江月何年初照人？--張若虛《春江花月夜》 040：結發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。--佚名《留別妻》

041：借問江潮與海水，何似君情與妾心？--白居易《浪淘沙?借問江潮與海水》 042：近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。--宋之問《渡漢江》 043：酒入愁腸，化作相思淚。--范仲淹《蘇幕遮?懷舊》 044：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。--劉禹錫《烏衣巷》 045：君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。--白居易《夢微之》 046：君若清路塵，妾若濁水泥；--曹植《明月上高樓》 047：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。--李商隱《夜雨寄北》 048：蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。--劉徹《秋風辭》

049：老來情味減，對別酒、怯流年。--辛棄疾《木蘭花慢?滁州送范倅》 050：力拔山兮氣蓋世。時不利兮騅不逝。--項羽《垓下歌》

051：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。--秦觀《鵲橋仙?纖云弄巧》 052：柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。--蘇軾《菩薩蠻?回文夏閨怨》 053：露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。--杜甫《月夜憶舍弟》

054：亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。--崔涂《除夜/巴山道中除夜書懷/除夜有懷》 055：洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。--王昌齡《芙蓉樓送辛漸》 056：落紅不是無情物，化作春泥更護花。--龔自珍《己亥雜詩?其五》 057：落花人獨立，微雨燕雙飛。--晏幾道《臨江仙?夢后樓臺高鎖》

058：美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。--張可久《賣花聲?懷古》 059：渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？--元好問《摸魚兒?雁丘詞/邁陂塘》 060：莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。--袁枚《馬嵬》 061：莫愁前路無知己，天下誰人不識君。--高適《別董大二首》 062：男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。--李賀《南園十三首?其五》

063：怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。--俞彥《長相思?折花枝》 064：平生不會相思，才會相思，便害相思。--徐再思《折桂令?春情》 065：平生不下淚，于此泣無窮。--李白《江夏別宋之悌》

066：千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。辛棄疾《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷》 067：情人怨遙夜，竟夕起相思。--張九齡《望月懷遠》

068：取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。--元稹《離思五首?其四》 069：去年花里逢君別，今日花開已一年。--韋應物《寄李儋元錫》 070：勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。--王維《渭城曲/送元二使安西》 071：人到情多情轉薄，而今真?zhèn)€悔多情。--納蘭性德《山花子?風絮飄殘已化萍》 072：人面不知何處去，桃花依舊笑春風。--崔護《題都城南莊》

073：人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。--納蘭性德《木蘭詞?擬古決絕詞柬友》 074：人生自古誰無死？留取丹心照汗青。--文天祥《過零丁洋》

075：人生自是有情癡，此恨不關風與月。--歐陽修《玉樓春?尊前擬把歸期說》 076：人言落日是天涯，望極天涯不見家。--李覯《鄉(xiāng)思》

077：日日思君不見君，共飲長江水。--李之儀《卜算子?我住長江頭》 078：日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。--李白《長相思?其二》 079：入我相思門，知我相思苦。--李白《三五七言/秋風詞》 080：若是前生未有緣，待重結、來生愿。--樂婉《卜算子?答施》 081：山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。--文天祥《過零丁洋》

082：山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。--佚名《上邪》 083：山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。--佚名《越人歌》 084：山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。--李煜《長相思?一重山》 085：傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。--陸游《沈園二首》 086：商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。--杜牧《泊秦淮》

087：少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。--辛棄疾《丑奴兒?書博山道中壁》 088：少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。--賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首?其一》 089：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。--李商隱《無題?昨夜星辰昨夜風》

090：時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。--晏殊《采桑子?時光只解催人老》 091：世間無限丹青手，一片傷心畫不成。--高蟾《金陵晚望》 092：世人結交須黃金，黃金不多交不深。--張謂《題長安壁主人》 093：似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。--黃景仁《綺懷》

094：似花還似非花，也無人惜從教墜。--蘇軾《水龍吟?次韻章質夫楊花詞》 095：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。--林逋《山園小梅?其一》

096：數人世相逢，百年歡笑，能得幾回又。--何夢桂《摸魚兒?記年時人人何處》 097：衰蘭送客咸陽道。天若有情天亦老。--賀鑄《行路難?縛虎手》

098：誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。--李白《春夜洛城聞笛/春夜洛陽城聞笛》 099：思君如滿月，夜夜減清輝。--張九齡《賦得自君之出矣》 100：思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。--白居易《長相思?汴水流》 101：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。--李白《贈汪倫》 102：天涯地角有窮時，只有相思無盡處。--晏殊《玉樓春?春恨》 103：天與短因緣，聚散常容易。--晏幾道《生查子?狂花頃刻香》 104：天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。--白居易《長恨歌》

105：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！--馬致遠《雜劇?江州司馬青衫淚》 106：晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。--辛棄疾《鷓鴣天?晚日寒鴉一片愁》 107：為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。--呂本中《踏莎行?雪似梅花》 108：唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。--賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》

109：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。--李煜《虞美人?春花秋月何時了》 110：問世間，情為何物，直教生死相許？--元好問《摸魚兒?雁丘詞/邁陂塘》 111：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。--晏殊《浣溪沙?一曲新詞酒一杯》 112：無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。--晏殊《玉樓春?春恨》 113：無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。--韋莊《臺城》

114：無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。--李煜《相見歡?無言獨上西樓》 115：物是人非事事休，欲語淚先流。--李清照《武陵春?春晚》 116：夕陽無限好，只是近黃昏。--李商隱《樂游原/登樂游原》 117：昔去雪如花，今來花似雪。--范云《別詩》

118：昔時人已沒，今日水猶寒。--駱賓王《于易水送人/于易水送別》 119：相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處。--蘇軾《鵲橋仙?七夕》

120：相恨不如潮有信，相思始覺海非深。--白居易《浪淘沙?借問江潮與海水》 121：相見時難別亦難，東風無力百花殘。--李商隱《無題?相見時難別亦難》 122：相思了無益，悔當初相見。--朱彝尊《憶少年?飛花時節(jié)》 123：相思相見知何日？此時此夜難為情！--李白《三五七言/秋風詞》 124：相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。--盧仝《有所思》

125：相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。--王雱《眼兒媚?楊柳絲絲弄輕柔》 126：小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。--李煜《虞美人?春花秋月何時了》 127：心似雙絲網，中有千千結。--張先《千秋歲?數聲鶗鴂》

128：休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。--蘇軾《望江南?超然臺作》 129：楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。--韓愈《晚春》

130：仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。--李白《南陵別兒童入京》

131：夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。--蘇軾《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》

132：夜月一簾幽夢，春風十里柔情。--秦觀《八六子?倚危亭》

133：一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢回人靜，徹曉瀟瀟雨。--惠洪《青玉案?絲槐煙柳長亭路》 134：一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。--李冠《蝶戀花?春暮》

135：一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。--徐再思《水仙子?夜雨》 136：一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。--納蘭性德《蝶戀花?出塞》

137：殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。葉夢得-虞美人?雨后同干譽才卿置酒來禽花下作 138：盈盈一水間，脈脈不得語。--佚名《迢迢牽牛星》

139：有一美人兮，見之不忘。一日不見兮，思之如狂。--司馬相如《鳳求凰/琴歌》 140：欲把相思說似誰，淺情人不知。--晏幾道《長相思?長相思》 141：愿得一心人，白頭(首)不相離。--卓文君《白頭吟》 142：月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。--張鳴善《普天樂?詠世》 143：長記別伊時，和淚出門相送。--李存勖《如夢令?曾宴桃源深洞》 144：只愿君心似我心，定不負相思意。--李之儀《卜算子?我住長江頭》 145：知君用心如日月，事夫誓擬同生死。--張籍《節(jié)婦吟?寄東平李司空師道》 146：執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。--柳永《雨霖鈴?寒蟬凄切》 147：執(zhí)子之手，與子偕老。--佚名《擊鼓》

148：直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。--李商隱《無題?重幃深下莫愁堂》 149：醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。--晏幾道《蝶戀花?醉別西樓醒不記》 150：昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。--晏殊《蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露》

一.天地山水

1.雄雞一聲天下白--唐.李賀《致酒行》

2.野曠天低樹,江清月近人.--唐.孟浩然《宿建德江》 3.野曠沙岸凈,天高秋月明.--(南朝宋)謝靈運《初去郡》 4.天蒼蒼,野茫茫，風吹草低見牛羊.--(北齊)北朝民歌《敕勒歌》 5.一夫當關，萬夫莫開--唐.李白《蜀道難》

6.青山看不厭，流水趣何長.--唐.錢起《陪考功王員外城東池亭宴》 7.江作青羅帶，山如碧玉簪--唐.韓愈《送桂州嚴大夫同用南字》 8.青山遮不住，畢竟東流去--宋.辛棄疾《菩薩蠻。書江西造口壁》 9.會當凌絕頂，一覽眾山小--唐.杜甫《望岳》 10.江流天地外，山色有無中--唐.王維《漢江臨泛》

11.云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下--元.張養(yǎng)浩《雙調令》 12.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來--唐.李白《望天門山》 13.橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。--宋.蘇軾《題西林壁》 14.山重水復疑無路，柳暗花明又一村--宋.陸游《游山西村》 15.一水護田將綠繞，兩山排闥送青來--宋.王安石《書湖陰先生壁》 16.余霞散成綺，澄江靜如練--(南朝)齊.謝眺《晚登三山還望京邑》 17.氣蒸云夢澤，波撼岳陽城--唐.孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》 18.黃河之水天上來，奔流到海不復回--唐.李白《將進酒》 19.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天--唐.李白《望廬山瀑布》

20.孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流--唐.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 21.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.蘇軾《飲湖上初晴后雨》 二.日月風雨

1.崢嶸赤云西，日腳下平地--唐.杜甫《羌村三首》 2.夕陽無限好，只是近黃昏--唐.李商隱《樂原游》 3.暮靄生深樹，斜陽下小樓--唐.杜牧《題揚州禪智寺》 4.一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅唐.白居易《暮江吟》 5.明月幾時有？把酒問青天--宋.蘇軾《水調歌頭》 6.海上生明月，天涯共此時--唐.張九齡《望月懷遠》 7.明月卻多情，隨人處處行--宋.張先《菩薩蠻》 8.明月照高樓，流光正徘徊--三國.魏.曹植《怨歌行》 9.照之有余輝，攬之不盈手--晉.陸機《擬明月何皎皎》 10.月出驚山鳥，時鳴春澗中--唐朝.王維《鳥鳴澗》 11.月光如水水如天--唐.趙嘏《江樓感舊》

12.人攀明月不可得，月行卻與人相隨--唐.李白《把酒問月》 13.暮雨不來春不去，花滿地月朦朧--宋.賀鑄《江城子》 14.山風吹空林，颯颯如有人--唐朝--岑參《暮秋山行》

15.好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲--唐.杜甫《春夜喜雨》 16.細雨魚兒出，微風燕子斜--唐.杜甫《水檻遣心二首》 17.微雨池塘見，好風襟袖知--唐朝.杜牧《秋思》 18.山雨欲來風滿樓--唐.許渾《咸陽城西樓晚眺》

19.細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲--唐朝.劉長卿《別嚴士元》 20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船--宋.蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》 21.黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開--唐.李賀《雁門太守行》 22.柴門聞犬吠，風雪夜歸人--唐.劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23.春雪滿空來，觸處似花開。不知園內樹，若個是真梅--唐.東方虬《春雪》 24.燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺--唐朝.李白《北風行》

25.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開--唐朝.岑參《白雪歌送武判官歸京》

三.花草蟲鳥

1.到處皆詩境，隨時有物華--宋.張道洽《嶺梅》 2.春城無處不飛花--唐朝.韓鴻《寒食》

3.折得一枝香在手，人間應未有--宋.王安石《甘露歌》 4.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》 5.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來--宋.葉紹翁《游園不值》 6.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》 7.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍--唐.白居易《憶江南》 8.濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》 9.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》 10.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--宋.林逋《山園小梅》 11.城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花--宋.辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》 12.春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面--宋.晏殊《踏莎行》 13.陽春二三月，草與水同色--晉.樂府古辭《孟珠》 14.江南二月多芳草，春在蒙蒙細雨中--宋.釋仲殊《絕句》

15.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅--宋.楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 16.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來--宋.晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏愛菊，此花開盡更無花--唐朝.元稹《菊花》

18.林間新綠一重重，小蕾深藏數點紅--金.元好問《同兒輩賦未開海棠》 19.春風又綠江南岸，明月何時照我還？--宋.王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采蓮，蓮葉何田田！--漢樂府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋.楊萬53.里《小池》 22.葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉--宋.周邦彥《蘇幕遮》 23.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀--唐.賀知章《詠柳》 24.停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花--唐.杜牧《山行》 25.天涯何處無芳草--宋.蘇軾《蝶戀花》

26.野火燒不盡，春風吹又生--唐.白居易《賦得古原草送別》 27.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無--唐.韓愈《初春小雨》

28.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少！--唐。孟浩然《春曉》 29.蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》 30.江碧鳥逾白，山青花欲然--唐.杜甫《絕句二首》

31.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知--宋.蘇軾《惠崇78.春江晚景》 32.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄--唐.白居易《錢塘湖春行》 33.穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛--唐.杜甫《曲江二首》 34.晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵--唐.劉禹錫《秋詞》

四.時令節(jié)日

1.海日生殘夜，江春入舊年--唐.王灣《次北固山下》 2.爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。--宋.王安石《元日》 3.池塘生春草，園柳變鳴禽。--南朝.宋.謝靈運《登池上樓》 4.東風夜放花千樹，更吹落，星如雨--宋.辛棄疾《青玉案》 5.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。--唐.杜牧《江南春絕句》 6.困人天氣近清明--宋.蘇軾《浣溪沙》

7.燕子來時新社，梨花落后清明--宋.晏殊《破陣子》 8.清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂--唐.杜牧《清明》 9.有時三點兩點雨，到處十枝五枝花--唐.李山甫《寒食二首》 10.更能銷幾番風雨，匆匆春又歸去--宋.辛棄疾《摸魚兒》

11.試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦--宋.李清照《如夢令》 12.黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙--宋.趙師秀《有約》 13.天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星.--唐.杜牧《秋夕》 14.秋風吹渭水，落葉滿長安--唐朝.賈島《憶江上吳處士》 15.樹樹皆秋色，山山唯落暉--唐.王績《野望》

16.一年好景君須記，最是橙黃桔綠時--宋.蘇軾《贈劉景文》 17.最是秋風管閑事，紅他楓葉白人頭--清.趙翼《野步》 18.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來--唐.杜甫《登高》 19.滿城風雨近重陽--宋.潘大臨《斷句》

20.臘后花期知漸近，寒梅已作東風信--宋.晏殊《蝶戀花》

五.愛國憂民

1.位卑未敢忘憂國--宋.陸游《病起書懷》 2.寸寸山河寸寸金--清.黃遵憲《贈梁任父母同年》 3.捐軀赴國難，視死忽如歸--三國.魏.曹植《白馬篇》 4.身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄--戰(zhàn)國.楚.屈原《國殤》 5.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山--唐.王昌齡《出塞》 6.商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》--唐.杜牧《泊秦淮》 7.愿得此身長報國，.何須生入玉門關--唐.戴叔倫《塞上曲二首》 8.臣心一片磁針石，不指南方不肯休--宋.文天祥《揚子江》 9.山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍--宋.文天祥《過零丁洋》 10.讀書本意在元元--宋.陸游《讀書》

11.王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁--宋.陸游《示兒》

12.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年--宋.陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 13.楚雖三戶能抗秦，豈有堂堂中國空無人--宋.陸游《金錯刀行》 14.胸中有誓深于海，肯使神州竟陸沉--宋.鄭思肖《二礪》 15.長太息以掩涕兮，哀民生之多艱--戰(zhàn)國.楚.屈原《離騷》 16.白骨露于野，千里無雞鳴--三國.曹操《蒿里行》 17.誰知盤中餐，粒粒皆辛苦--唐.李紳《憫農》

18.窮年憂黎元，嘆息腸內熱--唐.杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》 19.朱門酒肉臭，路有凍死骨--唐.杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》 20.烽火連三月，家書抵萬金--唐.杜甫《春望》 21.醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉--唐，聶夷中《詠田家》

22.安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山--唐.杜甫《茅屋歌》 23.可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人--唐.陳陶《隴西行》 24.月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁--宋.楊萬里《竹枝詞》 25.但得眾生皆得飽，不辭羸病臣殘陽--宋.李綱《病牛》 26.但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林--明.于謙《詠煤炭》

六.述志抒懷

1.與天地兮比壽,與日月兮齊光------戰(zhàn)國.楚.屈原<<涉江>> 2.路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索------戰(zhàn)國.屈原.<<離騷>> 3.舉世皆濁我獨清,眾人皆醉我獨醒------戰(zhàn)國.屈原<<漁夫>> 4.亦余心之所善兮,雖九死其猶未悔------屈原<<離騷>> 5.老驥伏櫪,志在千里烈士暮年,壯心不已------三國.魏.曹操<<龜雖壽>> 6.健兒須快馬,快馬須健兒------北朝民歌.<<折楊柳歌辭>> 7.刑天舞干戚,猛志固常在------晉.陶淵明<<讀山海經十三首>> 8.直如朱絲繩,清如玉壺冰------南朝.宋.鮑照<<代白頭吟>> 9.疾風知勁草,板蕩識誠臣------唐.李世民<<賜蕭禹>> 10.愿君學長松,慎勿作桃李------唐.李白<<贈韋侍御黃活裳二首>> 11.時窮節(jié)乃現,一一垂丹青------宋.文天祥<<正氣歌>> 12.生當作人杰,死亦為鬼雄------宋.李清照<<絕句>> 13.長安何處在,只在馬蹄下------唐.岑參<<憶長安曲二章寄龐催>> 14.莫道桑榆晚,微霞尚滿天------唐.劉禹錫<<酬樂天詠志見示>> 15.大道如青天,我獨不得出------唐.李白<<行路難>> 16.少年心事當拂云------唐.李賀<<致酒行>> 17.一片冰心在玉壺------唐.王昌齡<<芙蓉樓送辛漸>> 18.長風破浪會有時,直掛云帆濟滄海------唐.李白<<行路難>> 19.天生我材必有用,千金散盡還復來------唐.李白<<將進酒>> 20.安能摧眉折腰事權貴,使我不得開心顏------唐.李白<<夢游天姥吟留別>> 21.新松恨不高千尺,惡竹應須斬萬竿------唐.杜甫<<將赴成都草堂途中有作>> 22.千淘萬漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金------唐.劉禹錫<<浪淘沙>> 23.時人莫小池中水,淺處不妨有臥龍------唐.竇庠<<醉中贈符載>> 24.寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風中------宋.鄭思肖<<畫菊>> 25.立志欲堅不欲銳,成功在久不在速------宋.張孝祥<<論治體札子.甲申二月九日>> 26.人生自古誰無死,留取丹心照汗青------宋.文天祥<<過零丁洋>> 27.粉身碎骨渾不怕,要留青白在人間------明.于謙<<石灰吟>> 28.不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤------元.王冕<<墨梅>> 29.千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風------清.鄭燮<<竹石>> 30.落紅不是無情物,化作春泥更護花------清.龔自珍<<己亥雜詩>> 31.濁酒難銷憂國淚,救時應仗出群才------清.秋瑾<<黃海舟中見日俄戰(zhàn)爭地圖>>

七.鄉(xiāng)思離情

1.昔我往矣,楊柳依依今我來思,雨雪霏霏------<<詩經.小雅.采薇>> 2.悲歌可以當泣,遠望可以當歸------漢樂府民歌<<悲歌>> 3.胡馬依北風,越鳥巢南枝------漢.古詩十九首<<行行重行行>> 4.誰言寸草心,報得三春暉------唐.孟郊<<游子吟>> 5.近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人------唐.宋之問<<度大庾嶺>> 6.君自故鄉(xiāng)來,應知故鄉(xiāng)事.來日綺窗前,寒梅著花未?------唐.王維<<雜詩三首>> 7.床前明月光,疑是地上霜.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)------唐.李白<<靜夜思>> 8.故鄉(xiāng)何處是,忘了除非醉------宋.李清照<<菩薩蠻>> 9.每逢佳節(jié)倍思親------唐.王維<<九月九日憶山東兄弟>> 10.今夜月明人盡望,不知秋思落誰家------唐.王建<<十五日夜望月寄杜郎中>> 11.逢人漸覺鄉(xiāng)音異,卻恨鶯聲似故山------唐.司空圖<<漫書五首>> 12.唯有門前鏡湖水,春風不改舊時波------唐.賀知章<<回鄉(xiāng)偶書二首>> 13.少小離家老大回,鄉(xiāng)音無改鬢毛衰.------唐.賀知章<<回鄉(xiāng)偶書>> 14.露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明------唐.杜甫<<月夜憶舍弟>> 15.悲莫悲兮生別離------戰(zhàn)國.楚.屈原<<九歌.少司命>> 16.相去日已遠,衣帶日已緩------漢.<<古詩十九首.行行重行行>> 17.人歸落雁后,思發(fā)在花前------隋.薛道衡<<人日思歸>> 18.離恨恰如春草,更行更遠還生------南唐.李煜<<清平樂>> 19.剪不斷,理還亂,是離愁.別是一般滋味在心頭------李煜<<相見歡>> 20.別時容易見時難,流水落花春去也,天上人間------李煜<<浪淘沙>> 21.人生不相見,動如參與商------唐.杜甫<<贈衛(wèi)八處士>> 22.勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人------唐.王維<<渭城曲>> 23.莫愁前路無知己,天下誰人不識君------唐.高適<<別董大>> 24.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情------李白<<贈汪倫>> 25.去年花里逢君別,今日花開已一年------唐.韋應物<<寄李儋元錫>> 26.相見時難別亦難,東風無力百花殘------唐.李商隱<<無題>> 27.蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明------唐.杜牧<<贈別>> 28.門外若無南北路,人間應免別離愁------唐.杜牧<<贈別>> 29.桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈------宋.黃庭堅<<寄黃幾復>> 30.獨上江樓思渺然,月光如水水如天.------唐.趙瑕<<江樓感懷>> 31.不應有恨,何時長向別時圓?------宋.蘇軾<<水調歌頭>> 32.但愿人長久,千里共嬋娟------宋.蘇軾<<水調歌頭>>

八.愁恨悲歡

1.戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,如臨深淵,如履薄冰------<<詩經.小雅.小雯>> 2.前不見古人,后不見來者.念天地之悠悠,獨愴然而涕下唐.陳子昂<<登幽州臺歌>> 3.白發(fā)三千丈,緣愁似個長------唐.李白<<秋浦歌>> 4.冠蓋滿京華,斯人獨憔悴------唐.杜甫<<夢李白>> 5.自是人生長恨水長東------南唐.李煜<<相見歡>> 6.問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流------南唐.李煜<<虞美人>> 7.抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁------唐.李白<<宣州謝眺樓做官別校書叔云>> 8.十年一覺揚州夢,贏得青樓薄幸名------唐.杜牧<<遣懷>> 9.苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳------唐.秦韜玉<<貧女>> 10.此情可待成追憶,只是當時已惘然------唐.李商隱<<錦瑟>> 11.天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期------唐.白居易<<長恨歌>> 12.別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲------唐.白居易<<琵琶行>> 13.出師一表真名世,千載誰堪伯仲間------宋.陸游<<書憤>> 14.羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關------唐.王之煥<<涼州詞>> 15.莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦------宋.李清照<<醉花陰>> 16.尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚------宋.李清照<<聲聲慢>> 17.此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭------宋.李清照<<一剪梅>> 18.少年不識愁滋味,愛上層樓.愛上層樓,為賦新詞強說愁.------宋.辛棄疾<<丑奴兒.書博山道中壁>> 19.人到愁來無處會,不關情處總傷心------宋.黃庭堅<<和陳君儀讀太真外傳>> 20.悄立市橋人不識,一星如月看多時------清.黃仲則<<癸已除夕偶成>> 21.今年歡笑復明年,秋月春風等閑度------唐.白居易<<琵琶行>> 22.春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花------唐.孟郊<<登科后>> 23.陶陶然樂在其中------唐.楊炯<<登秘書省閣詩序>> 24.白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)------唐.杜甫<<聞官軍收河南河北>> 25.卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂------唐.杜甫.同上.九.友誼愛情

1.嚶嚶鳴矣,求其友聲------<<詩經.小雅.伐木>> 2.投我以桃,報之以李------<<詩經.大雅.抑>> 3.投我以木瓜,報之以瓊琚------<<詩經.衛(wèi)風.木瓜>> 4.結交在相知,骨肉何必親------漢樂府民歌<<箜篌謠>> 5.丈夫志四海,萬里猶比鄰------三國.魏.曹植<<贈白馬王彪>> 6.海內存知己,天涯若比鄰------唐.王勃<<送杜少府之任蜀州>> 7.相知無遠近,萬里尚為鄰------唐.張九齡<<送韋城李少府>> 8.少年樂新知,衰暮思故友------唐.韓愈<<除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫>> 9.以文常會友,唯德自成鄰------唐.祖詠<<清明宴司勛劉郎中別業(yè)>> 10.同是天涯淪落人,相逢何必曾相識------唐.白居易<<琵琶行>> 11.人生結交在終結,莫為升沉中路分------唐.賀蘭進明<<行路難五首>> 12.人生交契無老少,論交何必先同調------唐.杜甫<<徒步歸行>> 13.友如作畫須求淡,山似論文不喜平------清.翁照<<與友人尋山>> 14.一日不見,如三秋兮------<<詩經.王風.采葛>> 15.盈盈一水間,脈脈不得語------漢.古詩十九首<<迢迢牽牛星>> 16.舉手長勞勞,二情同依依------漢樂府民歌<<孔雀東南飛>> 17.紅豆生南國,春來發(fā)幾枝.愿君多采擷,此物最相思------唐.王維<<相思>> 18.郎騎竹馬來,繞床弄青梅------唐.李白<<長干行>> 19.月上柳梢頭,人約黃昏后------宋.歐陽修<<生查子>> 20.一日不思量,也攢眉千度------宋.柳永<<晝夜樂>> 21.身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通-------唐.李商隱<<無題二首>> 22.去年今日此門中,人面桃花相映紅.人面不知何處去,桃花依舊笑春風------唐.崔護<<題都城南莊>> 23.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干------唐.李商隱<<無題>> 24.東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴?------唐.劉禹錫<<竹枝詞>> 25.曾經滄海難為水,除卻巫山不是云------唐.元稹<<離思五首>> 26.上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見------唐.白居易<<長恨歌>> 27.從此無心愛良夜,任他明月下西樓------唐.李益<<寫情>> 28.兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮------宋.秦觀<<鵲橋仙>> 29.在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝------唐.白居易<<長恨歌>> 30.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴------宋.柳永<<鳳棲梧>>

十.學問成才

1.如切如磋,如琢如磨------<<詩經.衛(wèi)風.淇奧>> 2.學非探其花,要自撥其根------唐.杜牧<<留誨曹師等詩>> 3.十年磨一劍------唐.賈島<<劍客>> 4.不是虛心豈得賢------宋.王安石<<諸葛武侯>> 5.少年辛苦終身事,莫向光陰惰寸功------唐.杜荀鶴

6.古人學問無遺力,少壯工夫老始成------宋.陸游<<冬夜讀書示子聿>> 7.故書不厭百回讀,熟讀深思子自知------宋.蘇軾<<送安驚落第詩>> 8.問渠那得清如許,為有源頭活水來------宋.朱熹<<觀書有感>> 9.百川東到海,何時復西歸?少壯不努力,老大徒傷悲------漢樂府民歌<<長歌行>> 10.志士惜日短,愁人知夜長------晉.傅玄<<雜詩>> 11.盛年不重來,一日難再晨.及時當勉勵,歲月不待人------晉.陶淵明<<雜詩>> 12.青春須早為,豈能長少年------唐.孟郊<<勸學>> 13.莫等閑,白了少年頭,空悲切------宋.岳飛<<滿江紅>> 14.逢事獨為貴,歷代非無才------唐.陳子昂<<郭槐>> 15.黃金無足色,白璧有微瑕.求人不求備,妾原老君家------宋.戴復古<<寄興二首>> 16.南山棟梁益稀少,愛材養(yǎng)育誰復議------唐.柳宗元<<行路難>> 17.試玉要燒三日滿,辨材須待七年期------唐.白居易<<放言>> 18.世上豈無千里馬,人中難得九方皋------宋.黃庭堅<<過平輿懷李子先時在并州>> 19.我勸天公重抖擻,不拘一格降人才------清.龔自珍<<己亥雜詩>>

十一.事理哲理

1.它山之石,可以攻玉------<<詩經.鶴鳴>> 2.瓜田不納履,李下不正冠------漢樂府民歌<<君子行>> 3.城中好高髻,四方高一尺------漢樂府民歌<<城中謠>> 4.何意百煉鋼,化為繞指柔------晉.劉琨<<重贈盧諶>> 5.欲窮千里目,更上一層樓------唐.王之煥<<登鸛雀樓>> 6.人事有代謝,往事成古今------唐.孟浩然<<與諸子登峴山>> 7.草木本無意,榮枯自有時------唐.孟浩然<<江上寄山陰崔少府國輔>> 8.春種一粒粟,秋收萬顆子------唐.李紳<<憫農>> 9.蚍蜉撼大樹,可笑不自量------唐.韓愈<<調張籍>> 10.挽弓當挽強,用箭當用長.射人先射馬,擒賊先擒王------唐.杜甫<<前出塞九首>> 11.物情無巨細,自適固其常------唐.杜甫<<夏夜嘆>> 12.春花無數,畢竟何如秋實------宋.陳亮<<三都樂>> 13.功高成怨府,權盛是危機------宋.王邁<<讀渡江諸將傳>> 14.萬物興歇皆自然------唐.李白<<日出行>> 15.天若有情天亦老------唐.李賀<<金銅仙人辭漢歌>> 16.一寸光陰一寸金------唐.王貞白<<白鹿洞二首>> 17.人生七十古來稀------唐.杜甫<<曲江>> 18.山外青山樓外樓------宋.林升<<題臨安邸>> 19.古來青史誰不見,今見功名勝古人------唐.岑參<<輪臺歌奉送封大夫出師西征>> 20.年年歲歲花相似,歲歲年年人不同------唐.劉希夷<<代悲白頭翁>> 21.寅父猶能畏后生,丈夫未可輕少年------唐.李白<<上李邕>> 22.假金方用真金鍍,若是真金不鍍金------唐.李紳<<答章孝標>> 23.沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春------唐.劉禹錫<<酬樂天揚州初逢席上見贈>> 24.請君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝------唐.劉禹錫<<楊柳枝詞>> 25.芳林新葉催陳葉,流水前波讓后波------唐.劉禹錫<<樂天見示傷微之以寄>> 26.采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜------唐.羅隱<<蜂>> 27.爾曹身為名俱滅,不廢江河萬古流------唐.杜甫<<戲為六絕句>> 28.只看后浪催前浪,當悟新人勝舊人------宋.釋文向<<過苕溪>> 29.不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層------宋.王安石<<登飛來峰>> 30.不識廬山真面目,只緣身在此山中------宋.蘇軾<<題西林壁>> 31.不是一番梅徹骨,怎得梅花撲鼻香------元.高明<<琵琶記>> 32.紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行------宋.陸游<<冬夜讀書示子聿>> 33.近水樓臺先得月,向陽花木易為春------宋.蘇麟<<斷句>> 34.人生到處知何似,應似飛鴻踏雪泥.泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.------宋.蘇軾<<和子由澠池懷舊>> 35.人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全------宋.蘇軾<<水調歌頭>> 36.一灣死水全無浪,也有春風擺動時------元.戴善夫<<陶學士醉寫風光好雜劇>> 37.從來好事天生儉,自古瓜兒苦后甜------元.白樸<<陽春曲.題情>> 38.蒼龍日暮還行雨,老樹春深更著花------明.顧炎武<<又酬傅處士次韻>> 39.江山代有才人出,各領風騷數百年------清.趙翼<<論詩>> 十二.關于寫作

1.文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫<<偶題>> 2.一日不作詩,心源如廢井------唐.賈島<<戲贈友人>> 3.作詩火急追亡逋,情景一失后難摹------宋.蘇軾<<臘日游孤山訪惠勒思二僧>> 4.文章自得方為貴,衣缽相傳豈是真------金.王若虛<<論詩詩>> 5.我手寫我口,古豈能拘牽------清.黃遵憲<<雜感>> 6.縱橫正有凌云筆,俯仰隨人亦可憐------金.元好問<<論詩三十首>> 7.須教自我胸中出,切忌隨人腳后行------宋.戴復古<<論詩十絕>> 8.天籟自鳴天趣足,好詩不過近人情------清.張問陶<<論詩十二絕句>> 9.春江秋月冬冰雪,不聽陳言只聽天------宋.楊萬里<<讀張文潛詩>> 10.莫將死句入詩中,此訣傳來自放翁------清.袁枚<<仿元遺山論詩>> 11.一語天然萬古新,豪華落盡見真淳------金.元好問<<論詩三十首>> 12.預支五百年新意,到了千年又覺陳------清.趙翼<<論詩五絕>> 13.不求好句,只求好意------宋.歐陽修<<吊僧詩>> 14.天機云錦用在我,剪裁妙處非刀尺---宋.陸游<<九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌>> 15.片言可以明百意,坐馳可以役萬里------唐.劉禹錫<<董氏武陵集記>> 16.清水出芙蓉,天然去雕飾------唐.李白<<憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰>> 17.不薄今人愛古人,清詞麗句必為鄰------唐.杜甫<<戲為六絕句>> 18.二句三年得,一吟雙淚流------唐.賈島<<題詩后>> 19.吟安一個字,拈斷數莖須------唐.盧延讓<<苦吟>> 20.為人性僻耽佳句,語不驚人死不休------唐.杜甫<<江上值水如海勢聊短述>> 21.愛好由來落筆難,一詩千改始心安------清.袁枚<<遣興>> 22.奇文共欣賞,疑義相與析------晉.陶淵明<<移居二首>> 23.論文期摘瑕,求友惟攻闕------清.黎志遠<<漢陽舟次>> 24.讀書破萬卷,下筆如有神------唐.杜甫<<奉贈韋左丞丈二十二韻>> 25.屈平詞賦懸日月,楚王臺榭空山丘------唐.李白<<江上吟>> 26.李杜文章在,光焰萬丈長------唐.韓愈<<調張籍>> 27.杜詩韓集愁來讀,似倩麻姑癢處抓------唐.杜牧<<讀韓杜集>> 28.汝果欲學詩,工夫在詩外------宋.陸游<<示子聿>>

第三篇：詩詞知識

詩、詞、曲是古代詩歌的三大類。

1.詩

古代的詩可分古體詩和近體詩兩大類。古體詩是指沒有嚴格的格律要求的詩，近體詩是講究格律、有固定格式的詩。

古體詩:又稱古詩、古風，指唐代產生近體詩以前的詩，句式大體整齊，也要押韻，但在字數、句

數、押韻、平仄、對仗等方面沒有嚴格的規(guī)定，可以算一種自由體。詩的每一句有幾個字，就稱為幾

言。按言分有四言詩、五言詩(簡稱“五古”)、七言詩(簡稱“七古”)、雜言詩(詩中各句字有多有少)等。

如《碩鼠》為四言詩，《石壕吏》、《飲酒》為五古，《琵琶行》為七古，《夢游天姥吟留別》為雜 言詩。

近體詩:近體詩是指唐代形成的格律詩。當時為了與過去的非格律詩加以區(qū)別，稱格律詩為近體詩

或今體詩。

近體詩又分為律詩、絕句、排律三種。

律詩分五言律詩和七言律詩。每首八句，每兩句叫一聯。頭兩句叫首聯，格律詩是在字數、韻腳、聲調、對仗各方面都有許多講究的詩。它規(guī)定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴格壓韻，而且律詩的中兩聯要對仗等。它是根據漢語一字一音，音講聲調的特點和詩歌對音樂美、形式美、精煉美的特殊要求而產生的，所以具有相當強的生命力而流轉不息。

格律詩對聲律的要求極為嚴格。聲律包括壓韻和平仄，其中又以平仄最重要，正如毛主席所說：“因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”（《給陳毅同志的一封信》）

格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。那種以為絕句就是律詩的分割的觀點應該說是不正確的，絕句產生在律詩之前，絕句產生的時候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯一定要對仗。韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應該就是句中字的平仄問題了。

這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個歌謠，可供參考：

格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或為平仄平。上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。七言去兩字，五言不費功。起收式怎知？首句二末定。

大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯的末句和第二聯的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個字一定要防止出現孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個字應防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個韻，單句末一字多數是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個字，注意，此時第四字應為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。對聯的定義】

對聯又稱楹聯，起源于桃符，是一種對偶文學，大致可分詩對聯，以及散文對聯，嚴格區(qū)分大小詞類相對，可見稱“對聯起源律詩”是根本的錯誤。傳統對聯的對仗要比所謂的詩對聯工整。隨著唐朝詩歌興起，散文對聯，被排斥在外。散文對聯一般不拘平仄，不避重字，不過分強調詞性相當，又不失對仗的對聯。[編輯本段] 【對聯之格律】

對聯源遠流長，相傳起于五代后蜀主孟昶。他在寢門桃符板上的題詞“新年納余慶，佳節(jié)號長春”，謂文“題桃符”(見《蜀梼杌》)。這要算我國最早的對聯，也是第一副春聯。（見《應用寫作》1987年第1期《漫話對聯》）

對聯的正規(guī)名稱叫楹聯，俗稱對子，是我國特有的一種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。對聯格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下：

一是字數要相等。上聯字數等于下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯： “袁世凱千古；中國人民萬歲。”上聯?袁世凱?三個字和下聯?中國人民?四個字是“對不起”的，意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。

但對聯中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。:所謂異位重字,就是同一個字出現在上下聯不同的位置。不過,有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間。

摘自《唐宋詞格律》。

說 明：

-表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。

摘自《唐宋詞格律》。

十六字令

又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。

定

格

-(韻)+ |-|(句)+ | |-| |-(韻)+-(韻)-(韻)-(韻)

憶江南

又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。宋人多用雙調。

定

格

-+ |(句)+ | |-| |(句)+-(韻)

長相思

又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。

定

格

+ +-(韻)+ +-(疊)+ |+ |-(韻)

+ +-(韻)+ +-(疊)+ |+ |-(韻)

浣溪沙

四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。

格

一

+ | ++ | |+ | |-| |(句)+-(韻)+-(韻)

格 二（攤破浣溪沙）

| |--(韻)-|-(韻)

+ | +-| || |-(韻)

采桑子

又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。四十四字，前后片各三平韻。添字格兩平韻，一疊韻。

格

一

+-|(句)+ |-(韻)+ |+ |-(韻)+ |-+|-(韻)

格 二（添字）

+-|(句)+ |-(疊)+ |-(韻)

+-|(句)+ |-(疊)+ |-(韻)

第四篇：詩詞知識

詩詞知識

GTL/編

邊塞詩

“邊塞詩”是以邊疆戰(zhàn)爭和軍旅生活為題材的詩歌。唐代是邊塞詩創(chuàng)作的繁榮期，唐代刜期，邊疆戰(zhàn)爭頻繁，一些懷有建功立業(yè)抱負的士人紛紛到邊塞參軍，幵以邊防生活為題材迚行詩歌創(chuàng)作。到盛唐時，出現了以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩人。

邊塞詩的內容復雜多變，有借邊疆壯丼雄奇景象表現詩人馳騁沙場、建功立業(yè)的雄心壯志的；有抒發(fā)慷慨御侮的愛國思想的；有反映征夫思婦的幽怨之情的；有詛咒不義戰(zhàn)爭的。體裁上以五言、七言古詩和絕句為主。風格有的氣勢奔放，有的激昂慷慨，有的幽怨纏綿。

代表詩篇有高適《燕歌行》、岑參《白雪歌》、《走馬川行》等。七言長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學風格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰丼。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《共山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風行》等，杜甫的《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》等。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點。此后中晚唐幵沒有出現邊塞詩的大家，但題材有所擴展。

長調

“長調”是詞的一種體式，指篇幅較長的詞。習慣上把篇幅在九十一字以上的詞稱為長調。例如：“滿江紅”、“水調歌頭”、“念奴嬌”、“水龍吟”、“雨霖鈴”、“永遇樂”、“沁園春”等。長調最長的在二百字以上。例如《啼鶯序》有二百四十字，可以稱做已知的最長的長調。

刜唐四杰

“刜唐四杰”是指刜唐時期的四位杰出文人——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。《舊唐書·楊炯傳》說：“楊炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名，海內稱為王楊盧駱，亦號為“四杰”。他們官小而才大，名高而位卑，心中充滿了博取功名的幻想和激情，郁積著不甘居人之下的雄杰之氣。

“四杰” 的創(chuàng)作活動集中在唐高宗至武后時期，當他們以才子齊名出現于文壇而嶄露頭角時，懷著變革文風的自覺意識，有一種十分明確的審美追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。他們的詩歌創(chuàng)作，也從宮廷走向人生，題材較為幾泛，風格也較清俊，重視抒情一己情懷，作不平之鳴，因此在詩中開始出現了一種壯大的氣勢，有一種慷慨悲涼的感人力量。與前人相比，盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢稍壯；王、楊的五言律絕開始觃范化，音調鏗鏘。代表作如王勃的《送杜少府之任蜀川》，楊炯的《從軍行》，盧照鄰的《長安古意》，駱賓王的 《在獄詠蟬》等。

他們的詩盡管未能擺脫南朝風氣，但興詩風的轉變和題材的擴大，預示了唐詩未來的發(fā)展方向，幵起了積極迚步的作用，他們是真正的唐詩的揭幕人。

楚辭

“楚辭”是戰(zhàn)國時代以屈原為代表的楚國人創(chuàng)作的詩歌，是一種兵有楚文化特征的新詩體。漢代劉向把戰(zhàn)國楚人屈原、宊玉的作品以及漢代賈誼、淮南小山、莊忌、東方朔、王褒、劉向諸人的仿騷作品編輯成書，定名《楚辭》。后王逸作《楚辭章句》增入己作《九思》。于是《楚辭》又成為《詩經》之后的另一部詩歌總集。

“書楚語，作楚聲，記楚地，名楚物”是楚辭的突出特征。楚辭鋪排夸飾，想象豐富，句式也由四言為主變?yōu)殚L短不拘，參差錯落，靈活多變，以六言、七言為主，多用語氣詞“兮”。

楚辭創(chuàng)造了一種新的詩歌樣式，這種詩歌形式無論是在句式還是在結構上，都較《詩經》更為自由且富于變化，因此能夠更加有效地塑造藝術形象和抒發(fā)復雜激烈的感情。興次，楚辭突出地表現了浪漫的精神氣質。這種浪漫精神主要表現為感情的熱烈奔放，對理想的追求，以及抒情主人公形象的凸現，想象的奇幻等。楚辭中另一浪漫特征表現在它通過幻想、神話等創(chuàng)造了一幅幅雄偉壯丼的圖景。

詞

詞是一種文體的名稱，是詩歌的一種。最刜稱為“曲詞”或“曲子詞”，別稱有長短句、曲子、曲詞、樂府、樂章、琴趣、詩余等。詞是配合樂曲歌唱的文學體裁，后來逐漸與音樂分離，成為詩的體裁。詞萌芽于隋唐之際，形成于唐、五代，盛行于宊代。

詞的特點在于它的句式是參差不齊的長短句，每首詞都有一個表示音樂性的詞調（詞牌），一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式。詞中聲韻的觃定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所觃定，各不相同。

詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。這種分法雖然未免太絕對了，但大概的情況基本如此。

詞牌

詞牌是填詞所用的曲調名稱。最刜的詞，配合音樂歌唱，每首詞都有固定的腔調，或者按詞制調，或者依調填詞。曲調名稱(即詞牌)一般根據詞的內容而定。但到后來主要是依調填詞，曲調和詞的內容不一定有聯系，各個調名只作為文字和音韻結構的定式，形成字數、句式、平仄、押韻等不同的各種格式，不再起標志樂調的作用。

詞牌各不相同，每個詞牌都要求一首詞要“調有定句,句有定字,字有定聲”（明徐師曾《文體明辨序》）。一般必須按譜下字，不能隨意改變。有些詞牌，正名之外另標異名，也有同名異調，一名數體的。詞牌的得名，大體有三種情況：一是沿用唐代教坊曲名，如《菩薩蠻》、《天仙子》等；二是來自民間曲子，如《竹枝》、《孤雁兒》等；三是取自詩詞名句，如《醉春風》、《憶秦娥》等；還有的詞牌為詞人或樂工所制。《欽定詞譜》載詞牌826個，加上別體，蘭2306個。

對仗又稱對偶、隊仗、排偶。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態(tài)，使語句更兵韻味，增加詞語表現力。律詩中的對仗指兩句相對。上句為“出句”，下句稱”對句”。對仗的一般觃律是詞性相同，平仄對立，出句與對句的字不能重復。律詩中間二聯必須對仗，絕句對于對仗沒有嚴格的要求，一般是可對可不對的。對仗方式大致有工對、寬對、借對、流水對等。

近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文兵、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”對仗相當工整。詩中的“兩個”對“一行”(數量結構對數量結構)、“黃鸝”對“白鷺”(顏色名詞、禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)，對仗非常工整。

“寬對”與“工對”相對而言。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。

“借對”是對仗中的特殊類型，或稱為假對。一個詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義或丙義，來與令一詞相對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋常”一詞兵有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞，后者是數量詞，這里用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來兵有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。

“流水對”是同一聯中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思幵不互相對立，實際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時應該是如同流水般一氣貫穿下來，所以叫做流水對。例如杜甫《聞官軍收河南河北》中的尾聯“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，就是流水對，但它一般用在最后一聯。

風、雅、頌

《詩經》是中國最早的詩歌總集，它收集了從西周刜期至春秋中葉大約500年間的詩歌305篇，又稱為《詩》或《詩三百》。按照音樂性質的不同，《詩經》可劃分為風、雅、頌三類。“風”是不同地區(qū)（諸侯國）的地方音樂，稱為《國風》，它是從周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等15個地區(qū)采集來的歌謠，蘭160篇。

“雅”是周王室直轄地區(qū)的音樂，是宮廷宴享或朝會時的樂歌，按音樂的不同又分為《大雅》31篇，《小雅》74篇，蘭105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是貴族文人的作品。

“頌”是宗廟祭祀的舞曲歌辭，內容多是歌頌祖先的功業(yè)的，分為《周頌》31篇，《魯頌》4篇，《商頌》5篇，蘭40篇，全部是貴族文人的作品。

賦比兲

賦、比、兲，是《詩經》的藝術表現手法。

“賦”就是平鋪直敘，開門見山。例如《豳風·七月》就是賦體，鋪敘了奴隸春耕、采桑、紡織、田獵、造酒、貯藏和準備過冬等一年四季的全部勞動生活，表現出了農夫一年生活的辛勞。

“比”就是比喻，以彼物比此物。如《魏風·碩鼠》就是比體，把剝削者比作貪婪的大老鼠，寄寓了極大的諷刺。《衛(wèi)風·碩人》，描繪莊姜之美，用了一連串的比：“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。” 分別以柔嫩的白茅芽、凍結的油脂、白色長身的天牛幼蟲、白而整齊的瓠子、寬額的螓蟲、蠶蛾的觸須來比喻美人的手指、肌膚、脖頸、牙齒、額頭、眉毛，形象細致。“巧笑倩兮，美目盼兮”，兩句動態(tài)描寫，又把這幅美人圖變得生動鮮活。

“兲”就是起兲，先說興他的事物，借興他的事物來引出所要描繪的事物。如《周南·共雎》就是兲體，開頭的“共共雎鳩，在河之洲”，以貞鳥雎鳩的“共共”叫聲起兲，聯想起人的男女之情，再引出“窈窕淑女，君子好逑。”

在《詩經》中，賦、比、兲手法常常是交替使用的。例如《秦風·蒹葭》第一段：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。”賦、比、兲手法運用得非常圓熟，已達到了情景交融、物我相諧的藝術境界，對后世詩歌意境的創(chuàng)造，有直接的啟發(fā)。

歌行體

“歌行體”是古代詩體的一種，有“長歌行”和“短歌行”。它是在漢魏六朝樂府詩的基礎上建立起來的一種新詩體，它的真正形成是在唐代。

唐代刜期，漢魏六朝樂府詩的很多標題和歌辭流傳了下來，有許多詩人都模仿創(chuàng)作。有的沿用舊的樂府標題，所寫的內容大多與標題相合；有的不再沿用舊題，而是根據詩篇所反映的現實內容另立新題。有些新題，還帶有舊樂府標題的“歌”、“曲”、“行”、“吟”、“怨”、“引”等字面，也有些新題，沒有這些字面。

這些詩，篇幅較長，保留了古樂府詩的敘事特點，內容充實生動，音節(jié)、格律一般比較自由，不拘平仄，可以換韻，句式靈活，富于變化，一般以七言為主，也有的雜以三、五、九言的句子。很明顯，它屬于古體詩范圍。于是人們便把這些古詩演化出來的、兵有上述特點的詩稱之為歌行體。如劉希夷的《代悲白頭翁》，張若虛的《春江花月夜》、李白的《夢游天姥吟留別》、杜甫的《哀江頭》和《關車行》，岑參的《白雪歌送武判官歸京》和《走馬川行》等，都是歌行體的名篇。

古詩

古詩，又稱古體詩、古風，它是與近體詩相對而言的詩體。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩。古詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。較近體詩自由。

《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停云》都是四言詩的其型例子。

五言和七言古詩作較多，五言古詩最早產生于漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以后，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及興以后的古體詩中五言的也較多。而七言古詩可能在漢代也出現了，現存最早、最宋整的七言古詩是三國時曹丕的《燕歌行》。到了唐代，七言古詩大量地出現，唐人又稱七言古詩為長句。

雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。如李白的《行路難》、《將迚酒》；杜甫的《茅屋為秋風所破歌》等。

豪放派

宊詞風格流派之一，指以宊代蘇軾、辛棄疾為代表的宊詞創(chuàng)作一派。豪放派特點大體是創(chuàng)作視野較為幾闊，作品感情豪爽開朗，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞完博，用事較多，不拘守音律。

蘇軾大力提倡寫壯詞，雖然蘇軾大多數詞的風格仍與傳統的婉約柔美之風比較接近，但已有相當數量的作品體現出奔放豪邁、傾蕩磊落如天風海雨般的新風格，如名作《水調歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《江城子·密州出獵》等。

與虎嘯風生、豪氣縱橫的英雄氣質相適應，辛棄疾也崇尚、追求雄豪壯大之美，情懷的雄豪激烈，意象的雄奇飛動，境界的雄偉壯闊，語言的雄健剛勁，構成了稼軒詞獨特的藝術個性和主導風格。他的名作如《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》等。

宊朝南渡之后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調應運發(fā)展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等“辛派詞人”承流接響，蔚然成風。豪放詞派不但震爍宊代詞壇，而且?guī)追旱赜绊懺~林后學，從宊、釐直到清代，歷來都有標麗豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。

互文

互文，也叫互辭，是古詩文中經常采用的一種修辭方法。兵體地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部分，看似各說一件事，實則是互相呼應，互相闡發(fā)，互相補充，說的是一件事。如“秦時明月漢時共”，“秦”和“漢”互相補充，興實真實的意思是說秦漢時的明月、秦漢時的邊共。

互文的特征是“文省而意存”，主要表現在兩個方面：

一、結構特征：互省。如“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”（《木兯詩》），句前部分省去 “壯士”，句后部分省去“將軍”，“將軍”與“壯士”分置，前后互相交錯補充。

第五篇：詩詞格律知識

一． 概述

本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。詩詞是中卝華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。

當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創(chuàng)作。但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。開國領袖、也是偉大詩人的毛澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”

講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創(chuàng)造性的樂趣。正如復雜的象棋規(guī)則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規(guī)則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規(guī)則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創(chuàng)作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得卝法。本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。這兩點又是互相聯系著的。

（二）平仄

詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。

（01）關于近體待

我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。

（02）平仄的基本格式

平仄排列最基本的格式是：

仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）

平平仄仄平（平平仄仄后加平）

平平平仄仄（平平仄仄前加平）

仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）

所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。

這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。對這個問題，后面還要專門講述。

上面說的這種基本格式，其實是五言絕句的一種。試舉兩例。

例一：

天下傷心處，勞勞送客亭。

春風知別苦，不遣柳條青。

——李白《勞勞亭》

（詩中第一個字，本應用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，后面會講到。）

例二：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

——王之渙《登鸛雀樓》

（“一”

字，在唐韻里是讀仄聲的，后面會講到。）

（03）“對”和“粘”的規(guī)則

從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對”。然而第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩要求做到這種“對”和“粘”。如果不符合這個要求，就叫“失對”、“失粘”，就是毛病。

按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯”，每聯中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說，每一聯的出句和對句必須“對”，上一聯的對句和下一聯的出句必須“粘”。“對”和“粘”，看一句詩的頭兩個字，由于第一個字有時可平可仄，所以實際上主要以第二個字衡量“對”和“粘”的標準。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。掌握了“對”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據基本格式很容易地推導出其他各種平仄格式。

（04）五言絕句的基他格式

絕句和律詩，都有一個要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最后一個字和第四句的最后一個字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。

按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規(guī)則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

這個格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對”，又必須以平聲字結尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對”，又必須以平聲字結尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產生了第二種格式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

舉例：

南山宿雨晴，春入鳳凰城。

處處聞弦管，無非送酒聲。

——劉禹錫《路旁曲》

依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導出第三種格式：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

例詩：

岸芳春色晚，水影夕陽微。

寂寂深煙里，漁舟夜不歸。

——司空曙《黃子陂》

如以第四句作為首句，又可推導出第四種格式：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

例詩：

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

?

?

——盧綸《和張仆射塞下曲六首》

以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實就是基本格式中的四句倒換先后次序產生的。不同的首句，導出不同的格式。

對這四種格式，當然也可以機械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規(guī)律結合起來，能收事半功倍之效。

（05）五言律詩

五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司洌闯晌逖月稍姟Ｒ驗槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。

第一種格式：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

可以看出，這實際上就是把前面講過的基本格式重復兩遍。舉例：

方丈渾連水，天臺總映云。

人間長見畫，老去恨空聞。

范蠡舟偏小，王喬鶴不群。

此生隨萬物，何處出塵氛。

——桂甫《觀李固清司馬弟出卝水圖》

需要注意的是，例詩中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定，這都是有原因的，將在后面逐步說明。

第二種格式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

這種格式首句入韻。舉例：

何年顧虎頭，滿壁畫滄州。

赤日石林氣，青天江水流。

錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。

似得廬山路，莫隨惠遠游。

——杜甫《玄武禪師屋壁》

第三種格式：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

舉例：

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒桔柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風懷謝公。

——李白《秋登宣城謝眺北樓》

第四種格式：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

這種格式也是首句入韻。舉例：

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書常不達，況乃未休兵。

——杜甫《月夜憶舍弟》

（06）七言絕句和七言律詩 2011-07-19 20:25 回復 舉報 |

? 乍過西廂

? 正式會員

前面說的都是五言詩，現在開始講七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個字，這兩個字的平仄，要與該五言句子前兩個字的平仄相反。

以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

這也就是七言絕句的第一種格式。在實際運用上，七言詩的第一個字，平仄要求不嚴格，平仄兩可。舉列：

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》

七言絕句的第二種格式是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

4樓

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

此格式首句入韻。舉例： ? ? ?

?

何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。

——魯迅《悼楊銓》

七言絕句的第三種格式是：

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

舉例：

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。

——蘇軾《贈劉景文》

七言絕句的第四種格式是：

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

這種格式首句入韻。舉例：

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

——李白《客中行》

現在講講七言律詩。七言律詩也有四種格式，并且和五言律詩的四種格式是相對應的，只是每句詩的前面多了兩個字。

七言律詩的第一種格式是：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

舉例：

留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。

風卝月萬家河兩卝岸，笙歌一曲郡西樓。

詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。

從道卝人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。

——白居易《城上夜宴》

七言律詩的第二種格式是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

此格式首句入韻。舉例：

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

——晏殊《寓意》

“達”字在詩韻中讀仄聲。關于韻的問題，后面還要專門講。

七言律詩的第三種格式是：

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

舉例：

佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。

人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。

賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。2011-07-19 20:25

——黃庭堅《清明》

七言律詩的第四種格式是：

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

此格式也是首句入韻。舉例：

九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。

斑竹一枝干滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

——毛澤卝東《答友人》

（07）格式以外的規(guī)則

前面講過了五言詩（五絕、五律）和七言詩（七絕、七律）的全部十六種格式。事實上，我們看到的律詩，包括唐詩、宋詩以及后來的作品，很少有每個字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩總有些字不符合。這是因為，上面講的乃是標準化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎，但除了格式之外，還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷卝史形成的、公認的。主要有四條。

? ? 回復 ? 舉報 |

? 乍過西廂 ? 正式會員5

5樓

第一、“一三五不論”

關于律詩的平仄格式，歷來有“一三五不論，二四六分明”之說。意思是講，七言詩每句的第一個字、第三個字、第五個字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個字、第四個字、第六個字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字。第七個字當然都必須分明，是不言而喻的，因為涉及韻腳。如果就五言詩而論，那就是

“一三卝不論，二四分明”。第五個字當然也屬于不言而喻，是必須分明的。這個口訣，簡明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說法，并不完全準確，掌握的時候，要加上一些修正才行。拋開變格先不說，最重要的修正有兩點（以五言詩而論）：

一是：“平平仄仄平”這一句式最須注意，其第一個字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了“仄平仄仄平”，那是大錯誤，詩論的術語叫做犯“狐平”（除了韻腳之外只剩下一個平聲字）。科舉考卝試時，犯了“孤平”，詩就不及格了。此是大忌。

二是：“仄仄仄平平”這一句，第三個字也應當論。如果不論，最后三個字都變成了平聲，這一句就成了“仄仄平平平”，這叫“三平調”。“三平調”是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。

另外，“平平平仄仄”這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成“三仄腳”，但這不是格律的硬性規(guī)定。

我們還是以五言詩的四句（種）基本格式來看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子：

(仄)仄(平)平仄平平(仄)仄平

(平)平(平)仄仄(仄)仄仄平平

七言詩的基本平仄格式則變成：

(平)平(仄)仄(平)平仄(仄)仄平平(仄)仄平

(仄)仄(平)平(平)仄仄(平)平(仄)仄仄平平

可以看出，七言詩的各種句子，第一個字的平仄一律可以不論；第二個字的平仄，一律必須分明。后面五個字的平仄要求，和五言詩相同。

2011-07-19 20:25 回復 舉報 |

第二、“孤平拗救”

前面講過，“平平仄仄平”這個句式的第一個字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為“犯孤平”，是寫律詩之大忌。

但有時根據詩意的需要，第一個字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，那怎么辦呢?有辦法：就是在第一個字用了仄聲字之后，把第三個字改用平聲字。這樣整個句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的。這種變格，叫做“孤平拗救”。舉例：

寵深還若驚（王禹稱《五更睡》）

鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）

山雨欲來風滿樓（許渾《咸陽城東樓》）

江上女兒全勝花（王昌齡《浣紗女》）

總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為罕見，可以說是絕無僅有。但孤平拗救的詩句則非常普遍，說明這是詩界歷來公認的規(guī)則。

第三、“三四字互救”

五言詩基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換，達到互救的效果。這樣，這個句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?/p>

舉例：

落花滿春水，疏柳映新唐。（儲光羲《答王十三維》）

愁來理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）

朱實出傳九華殿，繁花舊雜萬年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》）

寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。（韋應物《自鞏洛舟行入黃河》）

這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來的律詩中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應試詩也允許用它。

? ? ?

6樓

第四、“對句相救”

以五言而論，對句互救主要適用于下面這一聯格式：

? 乍過西廂

? 正式會員

仄仄平平仄平平仄仄平

這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對句（第二句）的第三個字如果用了平聲字，那末在出

句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成了下面這樣：

(仄)仄(平)(平)仄(平)平平仄平

括弧里的字，平仄兩可。還可以反過來加以說明：出句（即第一句）的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的第一個字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規(guī)律加兩個字。

舉例：

野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《古原草》）

落日池上酌，清風松卝下來。（孟浩然《裴司事見尋》）

以上兩例，都是用對句的第三字救出句的第四字。

向晚意不適，驅車登古原。（李商隱《樂游原》）

草木歲月晚，關河霜雪清。（杜甫《送遠》）

以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩中這樣例子很多，在此不多舉。

待月月未出，望江卝江自流。（李白《掛席江上待月有懷》）

高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》）

以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對句的第一個字也用了仄聲字。對句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時也起了救上一句的作用。

再舉幾個七言的例子：

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。（杜牧《江南春》“十”是入聲）

2011-07-19 20:25 回復 舉報 |

? 乍過西廂

? 正式會員

馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢尋梅》“七”是入聲）

書當快卝意讀易盡，客有可人期不來。（陳師道《絕句四首》）

應當注意的是，這種“對句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。所以必須記住，“一三五不論，二四六分明”不是很確切的，用時須有若干修正。

（08）簡便的公式

前面已經講過了近體詩的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規(guī)則。這四條規(guī)則，主要是講拗救和變格，也都是詩律不可缺少的部分，決不是可有可無的。研究詩詞格律的權威北大王力教授有一個比喻很好，他說：“談詩律必須兼談拗救，這等于法律上的'但書’；'但書’應認為是法律的一部分，并非卝法律以外的東西。”他又說“拗而能救，就不是病。”

拗救，或統稱變格，在詩詞創(chuàng)作中，大有用處。首先，它可以擴大遣詞用字的自卝由度，從而保住某些必須用的字，提高詩句的質量。例如杜甫的詩句“遠在劍南思洛陽”，其中的劍南是地名，很難改動這個“劍”字，因而就在后面用一個“思”字來救，自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《過崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩句合律而又流暢。毛主卝席詩句“我欲因之夢寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢”調換位置吧。變格的妙用，實不可不知。

其次，有時只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗（對仗問題，以后還要專門講）。特別是涉及到數字的對仗，常常得用變格。因為按照詩韻，所有的數字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對了。前面引用的一個例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對得很好，若不用變格，就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩例很多。

7樓

平仄格式和格式以外的變格規(guī)則，并不難懂，但初學的人普遍覺得難記。為此我根據自己的體會，歸納出一個簡便的公式，與大家共酌。

一變格

（仄）仄（平）（平）仄 ? ? ?

?

（平）平平仄平

基本格

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平

（平）平（平）仄 仄

(仄)仄 仄平平

二變格

仄平平仄平

平平仄平仄

上列基本格式與一二變格的關系，包括了前面講過的關于平仄格式和變格的全部規(guī)則。四個基本句式，四條變格規(guī)定，可在這個公式表格中一覽無馀。

中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩的平仄格式，都可由它推導出來。括弧中的字，是適用于“一三五不論”的字，是平仄兩可的。

上邊一變格是對應基格格式一二句的可變成的形式，即與之對應的單句變格形式。下邊第一句是對應基本格式第二句的變格，是“孤平拗救”。第二句為對應基本格式第三句的第二個變格是“三四字互救”。

左邊是兩句同時變化的變格形式，（用了大括弧來聯接）即前面講的“對句相救”那種形式。

初學者，在寫詩或研究詩的時候，可以隨時拿這張表來對照，比到書中去查找規(guī)則，省事多了，快捷多了。

（09）非格律的技巧性追求

關于律詩的平仄法則，上面已全部講完。總的就是四個基本句式（加上“對”和“粘”的要求），四條規(guī)則（格式以外的）。掌握了這些，寫詩就不會違反平仄的格律。

前面講的是歷代公認的格律規(guī)則，寫律詩時必須遵守。除此之外，還有一些屬于某些詩人在格律之外的藝術追求；還有的屬于一家之言的主張。這些并不是格律的組成部分，詩詞作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。

第一、廣互救

就是本來可以不救的，也去救。七言詩的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本來都可以不論，不必去救，但有的詩人為了使詩句的音調顯得更加抑揚頓挫、鏗鏘優(yōu)美，也盡可能去救。有的在本句中第一字與第三字互救。如：

若非群玉山頭見。（李白《清平調詞》）

故燒高燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）

有的在對句中一與一互救、三與三互救。還有的除本句互救之外，同時在對句中又救。如：

千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。（杜牧《移居言溪館》）

樓上鳳凰飛去后，白云紅葉屬山雞。（王建《九仙公主舊莊》）

城帶夕陽聞鼓角，寺臨秋水見樓臺。（許渾《西湖亭宴餞》）

由于采取這種多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’聯句式，變成了下面這種形式：

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平

這種形式，在中晚唐以后詩作中非常普遍，并不比正規(guī)格式用得少。

第二、避“上尾”

詩律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認為，上、去、入三聲應交替使用。同一聲連用，如“上上”、“去去”、“入入”，則是應該避免的。還有，一首律詩的四個出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個上聲，或連用兩個去聲，或連用兩個入聲。連用了，就叫“上尾”。唐詩的許多大家，對這一點還是比較注意的，尤其是杜甫。如：

蜀 相

丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。

映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計（去），兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死（上），常使英雄淚滿襟。

曲 江

一片黃花減卻春（平），風吹萬點正愁人。

且看欲盡花經眼（上），莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。

細推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。

從寫詩的技巧上講，“上尾”的毛病應當盡可能避免。但避“上尾”不是詩律，不是必須遵守的。

第三、不重字。

許多詩人都很講究這一條，在同一首詩中決不用兩個同樣的字。當然，有的詩人為了造成雙聲疊韻，或為了特別強調某一點，而故意使用重復字，則不在此例。如：“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉”（蘇軾）；“月光如水水如天”（趙嘏）；“山外青山樓外樓”（林升）；“故園更在北山北，佳節(jié)可憐三月三”（王至）。等等。這些詩句中使用重復字，追求的是一種特殊藝術效果，不是無心之失。但也有的詩，顯然不是有意使用重復字的，如陸游的《十一月四日風雨大作》：“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。”詩中用了兩個“臥”字，詩人對此可能并不在意，也可能是疏忽。但畢竟這是一首好詩，一首很好的詩。話又說回來，在同一首詩中，對于并非有特殊效果的重復字，當然還是盡量避免為好。

（10）小律和排律

前面講過，凡按照律詩的平仄要求寫的詩，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)：八句的叫律詩(五律和七律)。此外還有兩種：每首只有六句的，叫小律，也叫三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）；超過八句，達到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承認絕句、律詩、排律這三個品種，而把小律作為律詩的一種。小律和排律，這兩種詩都比較少。

三韻小律舉例：

寒閨夜 白居易

夜半衾稠冷，孤眠懶未能。

籠香銷盡火，巾淚滴成冰。

為惜影相伴，通宵不滅燈。

送羽林陶將軍 李白

將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。

萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。

莫道詞人無膽氣，臨行將贈繞朝鞭。

排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過要按照“對”和“粘”的規(guī)律一直寫下去。除了首聯和尾聯以外，中間各聯都用對仗。排律常以用多少“韻”作為標題，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書懷五十韻》，等等。二十韻，就是說。全詩共四十句。五十韻，即一百句。排律很長，在此就不舉例了。