第一篇：談話節目主持人的角色分析

發件人: 250539215@qq.com代表dflong [250539215@qq.com] 發送時間: 2009年3月4日星期三 21:38 收件人: Zhouxinglong(周興龍)主題: 談話節目主持人的角色分析

談話節目主持人的角色分析

(2005-02-25 10:25:53)

丁青青（武漢大學新聞研究生 430072）

任何一個談話節目的成功，和這個節目的主持人是密切相關的，有時候人們也許記不大清楚這個節目的名字，但對主持人卻是印象深刻。電視談話節目中，主持人扮演著哪些角色，本文擬從以下幾個方面來論述。

一、HOST（主人）

節目主持人的英語稱謂可以譯為Anchorman或者Host，Anchorman原意為“接力賽中最后一棒的運動員”，后引申為“負責安排廣播的新聞廣播員”，一般僅用于新聞節目的主持人；Host從“主人”的原意轉為“（廣播、電視的）節目主持人，一般可用于其他類型的節目。”①可見，西方新聞節目主持人和其他節目的主持人是有很大區別的，甚至可以說是不同的兩個職業。而我國，盡管在稱謂上沒有分得那么清楚，但實際操作中還是把不同風格的主持人安排在了不同的位置上。按照這種分類方法，電視談話節目的主持人與其他非新聞類節目的主持人是具有共性的，都可稱為Host，我們也可稱之為是節目的“主人”。

這個“Host”的角色具備以下兩種特征：

－－節目品牌的象征

一般來說，在節目和主持人的關系上，節目是主體，主持人是節目中一個有機的組成部分。由于目前談話節目的數量不斷增長，而這些節目基本上都是“一個主持人＋幾個嘉賓＋一些觀眾＋一個話題”的形式，可以說是大同小異，所以，談話節目質量的優劣實際上很大程度上取決于主持人水平的高低。

－－節目個性的象征

既然一個好的節目主持人是節目品牌的象征，那么這個主持人所具有的個性也就自然而然地使這個節目具有了與眾不同的個性。一提到鳳凰衛視的《鏘鏘三人行》，人們就會覺得它是一個很有個性的節目，首先，主持人竇文濤幾年如一日“襯衫加馬夾”的經典形象已經表明了這個節目輕松和隨意的個性。另外，竇文濤說起“段子”來不亦樂乎的神情，和兩個嘉賓間不加矯飾的侃談，都讓觀眾覺得親切，使得這個節目成為了完全體現個人風格的“脫口秀”。正是由于竇文濤和他所選擇的嘉賓個個出言無忌，見聞廣博而又性情各異，使得《鏘鏘三人行》具備了“不求高度，只求廣度；不求深度，只求溫度；不求結論，只求趣味”②的鮮明個性。

二、PLANNER（策劃者）

為了保證一個談話節目的成功，主持實際上還應擔當起策劃者的角色，這也是順應各節目將來實行“主持人中心制”這樣一個趨勢的。

扮演策劃者的主持人應該做好以下幾方面的工作：

－－選擇合適嘉賓

楊瀾曾說過：“就像一個農民犁地、播種、殺蟲、鋤草，可是如果老天不下雨，或者放了洪水下來，照樣是顆粒難收。這可遇而不可求的天氣就是來賓本人。他（她）本人是否健談，他（她）那天的情緒如何，都直接影響節目質量。”③由此可見，嘉賓對于節目的成功有著至關重要的作用，節目的主持人完全應該參與到選擇嘉賓的過程中。

目前國內的談話節目，選擇的嘉賓主要有三種：一種是占據很多優勢資源的名人，一種是因為介入某個新聞事件變得有名的普通人，另一種則完全是很普通的人。就談話節目本身來說，專做名人訪談的話，可能會有資源枯竭的時候，只有在老百姓中找訪談對象才能真正可持續發展。

－－搜集背景材料

談話節目的嘉賓包括社會上各行各業的人，話題也涉及到社會生活的方方面面，主持人就算閱歷再廣也不可能全都接觸過，那么為了保證有“話”可談，做節目之前進行對嘉賓、對話題進行多方面的熟悉是十分必要的。楊瀾曾說過：“如果沒有充分的案頭準備，提問往往是膚淺的。來賓會認為在同一個小學生講話，甚至對牛彈琴，談話的興趣肯定不高；沒有準備的提問也往往是發散型的，東一榔頭西一棒子，沒有重點。半個小時的采訪時間一晃就過，而留給觀眾的卻是一片模糊。”④

－－設計節目形式

由于目前電視上“談話風”盛行，一個談話節目必須在節目形式上有所創新或者形成具有自己特色的固定模式，才能吸引觀眾的眼球。而主持人，無疑也是節目形式的一個有機組成部分，主持人如何出場，如何串起節目，嘉賓如何請出，背景材料何時播放，這些如果僅靠節目編導來設計安排，主持人往往會覺得不自在，畢竟編導的構想最終還是要靠主持人來實現，因此以上這些一定要由主持人和編導配合主持人的主持方式和風格來共同設計。

三、CONTROLLER（調控者）

談話節目和其他節目相比，最大的不同就是其隨意性，主持人并不能完全決定節目的進程，整個節目是由主持人的話語和嘉賓、觀眾的談話所組成的。主持人雖沒有完全的決定權，但還是能夠憑借自己的特殊身份來駕馭談話現場，這種駕馭能力體現在以下三個方面：

－－控制場面

談話節目雖具有隨意性，但和一般的交談活動還是有區別的，它是有目的、有組織、有中心話題、有時間限制的談話，談話進程的掌握，話題向何方深入，要靠主持人現場引導，否則會造成離題，或收不住話題，無法在規定時間內完成談話的失控情況。

－－控制節奏

有的節目話題可能比較嚴肅，或者氣氛比較沉悶，主持人就應該適當地調節一下場上的氣氛，使場上節奏不會因為氣氛過于沉悶而顯得拖沓。鳳凰衛視某期《冷暖人生》，講述一位因癌癥去世的30歲母親吳廣鳳，在臨終前給兒子寫了14封信，希望兒子每次過生日時讀一封，直到兒子成年的那天。節目的前半段都在回顧吳廣鳳病中和丈夫、和兒子在一起的情形，她丈夫說著說著，語速漸慢，情緒也越來越低落，下面好些觀眾也開始抹眼淚。這個時候，主持人沒有聽任他這樣講下去，而是把話題引向了別處。在一片凝重的氣氛中，主持人選擇了比較輕松而且嘉賓也絕對樂意談的話題來改變場上的節奏，她問廣鳳的丈夫：“聽說你們談戀愛的過程很浪漫，能給大家說說嗎？”于是，他憂郁的眼睛里頓時閃過了一絲光線，語速明顯快了起來，使得整個節目的節奏也回歸了正常。在這里，如果沒有主持人的適時引導，節目就會走向無法預料的狀態。

－－控制情緒

一方面，主持人應該控制好自身的情緒，另一方面，還要控制好嘉賓的情緒。否則，人在一種不理性的狀態下，是無法理性地探討某個問題的。

雖說主持人是談話節目中具備能動性和主導性的重要元素，但在談話的進程中，主持人也應處于一種相對超然的地位，畢竟談話的主角是嘉賓，主持人在其中“穿針引線”就夠了。

四、PARTNER（參與者）

談話節目，賦予了大眾傳播以人際傳播的形式，人際傳播的許多內容、方式與技巧，都可以運用于此。既然是人際傳播，則應該是人與人之間耳到、口到、心到的一種交流，從這個層面上來說，主持人、嘉賓和觀眾，三者都既是傳者，又是受者，所以主持人也可以說是人際傳播過程中的一個參與者。主持人的這個角色，包含兩個特征，一是傾聽，另一個就是積極地回應，有效實現互動。

－－傾聽

美國電視脫口秀女主持人奧帕拉·溫弗麗，在二十年中獨占鰲頭，成為美國電視、文藝界中年收入最高者。她的外表其實極為普通，只是一位四十多歲的黑人婦女，中等身材，相貌平常，那么她的成功所憑借的是什么呢？如傳記作者麥爾所指出的：“一般說來，廣播電視的訪談者提出問題，卻并不認真聽回答，他們的心思放在其他事情或是下一個新問題上。但奧帕拉仔細地傾聽嘉賓們的談話，并且利用談話的內容把主題步步引向深入。這就是她適應當今時代的風格，由于對觀眾和嘉賓的生活進程充滿關切，由于能同他們進行交流，這種風格大獲成功。”⑤

－－互動

傳播不僅僅是傳播者向受傳者傳遞信息的單向過程，而是具有信息交流的雙向性質。傳播者、受傳者總是處在互動之中的，電視談話節目中，傳者和受者經常進行著角色互換，因此其中包含著多重互動關系：

－－主持人和嘉賓之間的互動

前面提到，主持人應該用心地傾聽，那是為了能夠更好地實現互動。認真傾聽了，就應該有回應，這種回應不單單表現在關注對方談話時的眼神和表情上，還應表現在主持人能即興提問。訪談前雖然有大致的采訪提綱，但是談話中很有可能會出現一些意想不到的“亮點”，這就有賴于主持人邊聽邊思考，能抓住對方回答中有價值的地方及時補充提問，或是總結出前一段談話的一個特點，抓住這一點來向對方發問。

－－主持人和現場觀眾之間的互動

在互動方面，主持人除了應該積極回應嘉賓之外，還應該和現場觀眾有所互動，畢竟現場觀眾并不僅僅是來給節目造勢的，還應該作為節目的一個有機組成部分，和嘉賓、主持人共同完成對話題的探討或是有助于節目主題的深化。但遺憾的是，這種互動在我國大多數談話節目中并不能很好地實現，就算有，也能看出很明顯的被刻意安排過的痕跡。此外，觀眾在節目現場太緊張，也是談話節目現場無法進行有效互動的一個重要原因。

－－主持人和場外觀眾的互動

除了場內的互動之外，主持人還應該和電視機前的觀眾有所互動。比如，主持人親自赴外景地采訪當事人及相關人員，或是采訪普通老百姓對某話題的看法。另外，場外觀眾可以在節目進行時通過發手機短信或是打電話的方式直接和主持人進行對話，來發表自己的看法，從而形成場內和場外的有效互動。

以上就是主持人在電視談話節目中應具備的四種角色。隨著電視談話節目日趨直播化及其形式的日趨多樣化，主持人的角色和功能也在不斷產生新的變化，這也就對主持人的素質提出了更高的要求，只有同時具備了上述四種角色的主持人，才能真正使節目富有永恒的魅力。美國一些談話節目的主持人之所以能夠坐鎮一檔節目達二、三十年之久，靠的是他們自身的談吐、學識、個人魅力、臨場經驗等多種因素。在我國，就談話節目來說，有一定文化素養、閱歷豐富、幽默、反應機敏等素質越來越成為衡量一個主持人是否優秀的重要標準，至于長相、普通話這些選拔主持人的傳統標準已退居其次。

不論什么時候，面向大眾的節目都會是電視的主流。談話節目作為一種直面社會、直面大眾、反映社會生活的節目形式，是具有潛在的生命力的，而優秀的主持人則是推動其不斷向前發展的原動力。如果每個主持人都能扮演好四種角色，那么，電視談話節目一定能擁有永恒的春天。

注釋：

①陸曄、趙民：《當代廣播電視概論》，復旦大學出版社，2002年4月第1版，第201頁

②代歡、肖桂嵐：《作秀戰術》，中國廣播電視出版社，2002年2月第1版，第178頁

③、④楊瀾：《我問故我在－－楊瀾訪談錄》，學林出版社，1999年1月第1版，第8頁、第6頁

⑤[美]吉妮·斯克特：《脫口秀－－廣播電視談話節目的威力與影響》，苗棣譯，新華出版社，1999年1月第1版，第249頁

（編輯：潘宗信）

第二篇：對比中美談話節目主持人的區別

對比中美談話類節目主持人的區別

中國談話類節目可以說是在借鑒美國談話類節目的基礎之上再結合本土的一些元素特色而形成的，因此不論是節目的形式上，還主持人的風格上都有相同點也有各自獨到的一面。

1、在話題的選擇上，美國更為開放更為敏感，而中國則偏于傳統。也許是因為意識形態的不同或者是傳統文化的差異，導致美國談話類節目在一些話題的選擇上更為大膽和敏感。比如同性戀問題，公眾人物，巨星人物的性取向問題。對于這樣敏感而又讓人極力想要回避的問題，作為主持人如何能將嘉賓的想要表達的情感觀點表達出來的同時還不會因為提出問題的苛刻而傷害到嘉賓，這是至關重要的，也是考驗一個主持人如何把握話題的過程。這就對出人的的素質提出了更加鋼性的挑戰。在中國，像這樣的敏感話題是很少拿出來的，因為在中國這樣的敏感問題，大家都不愿意公開探討，認為這是難以啟齒的。所以這樣的話題也不會被拿上臺上來討論。當然對于主持人的要求也就沒有那么高的挑戰性。

2、在參與談話的過程中，美國的主持人觀察和提問的角度和深度更強。提問的獨到性，一針見血顯然是美國談話類節目主持人慣用的技巧。美國談話類節目主持人，對于一些問題提問的手法更加毒辣，但卻不會讓被采訪者反感，既是有些問題會遭到嘉賓的避諱不愿回答，但會很快的投入的下一個話題中，同樣是開門見山，不拖泥帶水干脆利落。這同樣對主持人的能力提出了更高的要求。一半兒的原因是因為中外文化的差異，中國則不會這樣，而是有過度性的試探性的去提問，去感受嘉賓的情緒變化，根據嘉賓的反映對想要達到的采訪目的，一步步一層層抽絲剝繭的將嘉賓的內心展現在觀眾面前。

3、在談話類節目中，美國主持人隨和性更強。在我所看到的美國談話類節目中，主持人在節目中隨意性，隨和性更強。主要表現在他們有時候不像是在臺上做節目，而是再跟好友，鄰居拉家常。除了語言上的交流，有時候在激烈的聊天氛圍中還會加入一些肢體語言，“會小打小鬧”，這樣嘉賓的緊張和拘束將煙消云散，節目的效果更加不言而喻。而中國談話類節目到目前為止我還沒有看見過這樣的元素在里面。雖然說，中國注重禮節，注重穩重，但不得不說的是，這樣反而會讓嘉賓與主持人之間產生一種距離感。總之，每一種節目都會打上時代或者地域的烙印，各自都有本土化的特點，但都對主持人有著很高的能力要求。

以上就是我對中外談話類節目主持區別的看法

第三篇：談話節目主持人語言風格研究論文

摘要當前社會隨著談話節目不斷的增多，這類節目也越來越受到人們的關注。文章從談話類節目主持人語言風格重要性的角度出發，探討了主持人不同的語言表達風格對談話類節目進程，現場氛圍等均有重要的影響，因此，主持人的語言風格和表達方式對于節目質量和觀眾體驗具有重要的意義。

關鍵詞：談話節目；主持人；語言風格

中圖分類號G2 文獻標識碼A 文章編號2096-0360（2016）07-0142-02

談話類電視節目英文叫“talkshow”，也譯做“脫口秀”，從名稱中即可看出語言是談話類節目的核心。一個談話類節目的成功與否，觀眾喜愛與否，都與主持人的語言風格密切相關。從表面上看，嘉賓才是談話類節目的主角，主持人只是陪襯，其實不然，真正起到主導作用的是節目主持人。所以主持人在節目的語言風格影響著談話主題的進程、節奏，嘉賓和觀眾的情緒以及現場的氛圍都離不開主持人話語的引導和啟發。

1情感自然，語言真實

談話類節目中，主持人的語言要富有感情，感情豐富的語言更能打動觀眾，引起觀眾的共鳴。在節目中主持人對情感的把握與語言有著密切的聯系，因此情感把握的是否到位是決定一個主持人好與壞的關鍵點。在談話類節目現場眾多的角色中，主持人是話題的引導者，情感氛圍的制造者，因此，情感因素是談話節目中至關重要的因素[1]。一個出色的談話類節目主持人能適時的表達出自己的感情，并以適當的語言來感染周圍的觀眾。談話類節目是一個相對平民化的節目，因此，談話節目主持人要擁有比其他節目主持人更好的親和力，讓自己更好的融入談論的話題中，不能把自己當作局外人，事事都與自己無關，這樣自己的情感都不能表現出來，又如何感動周圍的觀眾呢？主持人首先要感動自己，才能更好的感染觀眾，引導現場的氛圍和觀眾的情緒；但是，主持人不能完全沉溺于自己的情感世界中，而對觀眾的感受置之不理，這樣會讓觀眾覺得夸張，像是在做戲，不真實。主持人過度表達自身主觀的感情，甚至用各種夸張的語言來表現，這樣的做法只會引起觀眾的反感，與原來所要達到的目標相去甚遠。《實話實說》中的一期節目《離婚之后》在節目即將結束時，那雙親離異的孩子演唱了《世上只有媽媽好》，主持人崔永元同在場的嘉賓和觀眾一樣感動的熱淚盈眶，節目隨之進入高潮。這期節目雖然結束了，但節目帶給人們的震撼卻是不可磨滅的，如果當時崔永元沒有適時的表達自己的感情，而是保持著古板職業化的微笑，那么節目效果必定大打折扣[2]。在談話類節目中，主持人的情感表現自然，語言得體，對觀眾的情緒、思想進行著潛移默化的影響，從而感染和引導現場嘉賓，觀眾的感情，對節目現在氛圍的活躍起到了至關重要的作用。真實性是新聞類節目的基礎，談話類節目亦是如此。談話類節目的精彩之處在于，現場語言的碰撞，纏繞；假設節目中主持人的語言讓觀眾覺得不真實，節目內容的真實性也會隨之受到觀眾的質疑。一直以來，由于過時的宣傳模式，人們對電視節目中的假話，套話習以為常，認為這些電視節目中沒有真話，實話。因此，當中央臺以“實話實說”為宗旨的談話類節目《實話實說》已經播出就受到了廣大觀眾們的喜愛和認可。談話類節目中的語言表述應該都是自然流露，不能存在虛偽和謊言，整個過程應該和普通聊天一般自然，隨意；沒有事先的排演，一切都是即興和隨機的。《實話實說》第一任主持人崔永元在總結其成功之處說到了，在節目錄制之前雖然要和嘉賓溝通談話的主題，但事先不會對節目進行排演，也不會事先把談話過程設計好；有時因為技術原因，節目組需要錄制幾次節目開頭，他每次開場白均有所不同，讓嘉賓和觀眾產生強烈的現場感和代入感。

2口語交流，個性鮮明

毋庸置疑，談話類節目中以人和人之間雙向語言交流為模式，就需要主持人在節目中以口語化的方式來做表達，而不是對著書面語言“朗讀”。同時主持人需要認識到自己的口語化表達與人們日常生活中交流表達所用的口語不盡相同，主持人在節目中的口語運用是人們日常口語運用加以提煉，精選而來的；在這個過程中美化了口語風格，使其更加自然生動，更易引起觀眾的共鳴。在談話類節目中口語化不僅是一種表達方式，更起到了使談話現場更加自由、開放、平等的作用。在談話類節目中每個主持人的性格，氣質，語言風格不盡相同，且在這個多元化，個性化的社會中，主持人個性的語言表達也是節目中的亮點之一[3]。當然，談話節目主持人的語言風格必須要和節目的風格一致，這樣才能使節目和主持人成為一個和諧的整體，使觀眾更易接受，也只有這樣才能使觀眾對節目和主持人更加喜愛，也使節目更加深入人心。鳳凰衛視的談話類節目《一虎一席談》正是因為主持人胡一虎個性鮮明的語言風格贏得了廣大觀眾的喜愛。

3結束語

談話類節目把節目現場的人們組織成了群體，而該群體的把控者就是主持人，其肩負著激發觀眾情緒的重要責任，同時還需要組織節目嘉賓與觀眾一同針對節目的相關內容進行探討與交流。因此，在談話類節目當中主持人是不可或缺的重要所在。在現代社會中，談話類節目的發展前景十分長遠，因此，談話類節目主持人也擁有了更多的發展機會，與此同時其也將面臨更多的挑戰。相信在不久以后，談話類節目將會持續進步，將會有更多特色鮮明，受人歡迎的主持人給觀眾帶來更加精彩的節目。

參考文獻

[1]侯菀竹.論國內談話類節目主持人的風格研究[J].科技信息，2011（14）：785-786.[2]萬程毅.談話類節目主持人的語言策略研究[J].中外企業家，2016（3）：246-247.[2]陳懇.體育節目主持人的語言風格及其傳播效果研究[J].中國傳媒科技，2013（20）：91-92.

第四篇：論電視談話節目主持人臨場應變方略

論電視談話節目主持人臨場應變方略

前言

隨著社會的不斷發展，人們的審美情趣也在不斷的提高，人們對于自己對于社會的要求也在不斷提高，所以我們不斷地需要與他人進行交流互動以此獲得某些感興趣的東西，其實也就是通過這種交流的方式來獲取更多的信息，來獲取自己的社會存在感以及他人的認同感。然而，再見多識廣的人面對大千世界里的各種繁多信息，不可能會一一透徹，這時候談話就顯得尤為重要。隨著媒體文化產業的日益興盛，人們對交流的渴望和需求被媒體盡收眼底，于是一類以談話為主要內容的節目形態在媒體業最為發達的美國首先亮相熒幕，節目《TONIGHT》無疑是足以被載入電視行業史冊的一檔輝煌欄目，也是電視談話類節目的一個里程碑，也許《TONIGHT》的成功歸功于全新的節目形式吸引了觀眾的眼球，因為有說法認為電視觀眾是喜新厭舊的一個群體，媒體很難把握他們的趨向。這種說法是否正確我們這里不予討論。但不可否認的是，全新的欄目形式是吸引眼球的一個重要武器。我們靜下心來細數當今的各種電視談話節目就會有驚訝的發現，光在談話類欄目不算特別發達的我國大陸，光定義于談話節目就有近兩百個。20世紀90年代以來，電視談話節目成為了中國大陸各級電視臺著力打造的欄目，也成為了社會各個層面人士喜歡的一種節目樣式。而談話節目以談話為主，主持人就成了談話節目的核心，主持人的主持意識對談話中氣氛的營造、交流溝通的完成等起到了舉足輕重的作用。毫無疑問，現狀表明我們的受眾喜愛談話欄目，需要談話欄目，我國的談話類節目起步較晚，實踐經驗不及談話類節目始祖美國那么豐富，弊端和不足也是捉襟見肘，無法掩蓋，飽受我國觀眾的詬病。

主持人是任何節目的靈魂、談話的控制器，尤其是談話節目中，主持人既要發揮個人魅力充分激發和調動參與者的的談話熱情，使現場形成熱烈的談話氛圍;又要有相當的能力控制節奏、語向，圍繞中心、合理分配談話者的發言空間。主持人決定了談話節目的最終是否成功。（《談話節目主持人的控場能力及應具備的素質探究）張龍，產業與科技論壇，2008第7卷第7期）談話節目的精彩在于它的不可預見性以及不可回放性。嘉賓的語言、情感、現場觀眾的氣氛等等都是不能預知的，采訪嘉賓的采訪是不能重新開始的，重新開始就意味著談話的內容被限定，不再是“新鮮”的內容，而是被設定好了的內容。從這個角度來說，談話節目給了主持人一個廣闊的空間，沒有一成不變的臺詞，沒有固定的稿紙，主持人不但擔負著引導話題、調度情緒、協調氣氛，拉近嘉賓和場內觀眾距離并提起他們說話的欲望的責任，而且控制著全程節奏，決定著節目的走勢和趨向，這些都集中展現出主持人對節目的駕馭能力，也充分體現談話節目對主持人的高要求。（《淺議談話節目對主持人的高要求》作者：胡瓊來源：荊門電視臺日期：2008-02-26）

第五篇：團隊角色分析(簡單)

團隊角色：

主席—CO的分數高，協調員，決策型人才，善于將目標分類，進行角色、職責與義務的分配；連接群體結論

推動者—SH的分數高，實施型人才，尋求群體討論的方式，促使群體達成一致并做出決策

智多星—PL的分數高，做事原則求新求好，往往標新立異，喜歡提出進一步的建議及新思想，洞察行為過程，在團隊中起出謀劃策的作用

監督員—ME的分數高，習慣從另一個角度分析復雜的問題與看法，評估別人的貢獻，在團隊中不斷糾正方向

實干家—CW的分數高，將思想和語言轉化為實踐行動，凝聚者—TW的分數高，真正的團隊工作者，給予個人支持并幫助別人，傾向于了解所有人的看法，他們盡力在所有團隊成員之間建立起合作關系。他們認識到，其他成員可以為提高團隊績效作出各自的貢獻，盡管可能存在差異，他們會努力把人和活動整合在一起。在團隊中起粘合劑的作用

外交家—RI的分數高，消息靈通人士，引入遠端信息，與外部談判

完成者—FI的分數高，強調任務的時間性并完成任務，追求完美