第一篇：古詩(shī)中的春天

《古詩(shī)文中的春天》

教學(xué)目標(biāo)：

1.認(rèn)識(shí)四首古詩(shī)中要求掌握的生字11個(gè)生字，注意“畔、泗、濱”的生字的讀音。2.正確流利地朗讀古詩(shī)、背誦古詩(shī)。

3.借助插圖及詩(shī)句想象詩(shī)歌中描繪的情景，初步了解詩(shī)的大意。感受春天的氣息，體會(huì)詩(shī)人在春天里愉悅的心情。

教學(xué)重點(diǎn)：

1.認(rèn)讀生字。

2.誦讀古詩(shī)，讀出詩(shī)的韻味。大致了解詩(shī)意

4.教學(xué)難點(diǎn)：能想象詩(shī)歌中描繪的情景。感受春天的氣息，體會(huì)詩(shī)人在春天里愉悅的心情。

教學(xué)準(zhǔn)備：ppt課件

課前學(xué)生進(jìn)行預(yù)習(xí)課時(shí)安排：二課時(shí) 教學(xué)過程：

第一課時(shí)

一、課前激趣，古詩(shī)導(dǎo)入

師：春天到了，萬物復(fù)蘇。大自然呈現(xiàn)出一片生機(jī)勃勃的景象。能回憶起我們?cè)?jīng)學(xué)過的有關(guān)春天景色的詩(shī)句嗎？

《詠柳》唐

賀知章

《絕句》

唐·杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

師：不同時(shí)代的詩(shī)人用不同的詩(shī)歌描繪了他們所看到的春天。

二、初讀古詩(shī)，整體感知

1.課件出示詩(shī)句，學(xué)生自由讀，借助拼音把字音讀準(zhǔn)。

《江畔獨(dú)步尋花》

唐

杜甫

（共七首，這是其中的第六首）

《大林寺桃花》

唐

白居易

《春日》

宋

朱熹 《村居》

清

高鼎 2.同桌之間相互讀，相互指導(dǎo)。3.指名讀，教師指導(dǎo)正音

4.分組讀、男女生賽讀

5.再自由讀，讀出詩(shī)的節(jié)奏、韻味。齊讀古詩(shī)。解釋詩(shī)題 6.默讀古詩(shī)，思考：這些詩(shī)句中分別描繪了春天的哪些景物。

（花、戲蝶、嬌鶯、桃花、東風(fēng)

草

鶯飛

楊柳

兒童

放紙鳶）出示詞語讀一讀

三、學(xué)習(xí)《江畔獨(dú)步尋花》，感受春花的燦爛

江畔獨(dú)步尋花 唐

杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

【詞語注釋】

1.江畔：江邊。

2．獨(dú)步尋花：獨(dú)自一人一邊散步，一邊賞花。3．蹊(xī)：小路。4．嬌：可愛的。

5．恰恰：形容聲音和諧動(dòng)聽。

6．留連：即留戀，舍不得離去。本詩(shī)句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。

（一）了解詩(shī)題：詩(shī)人在江邊獨(dú)自散步，一邊散步，一邊賞花。

（二）指名讀，借助注釋思考：詩(shī)人尋得了哪里的花？這里的花開得怎樣？（多、大、繁茂）

板書

出示詩(shī)句：讀

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

1.展開想象，這兩句詩(shī)描繪了怎樣的景象？（學(xué)生自由表達(dá)）預(yù)設(shè)：黃四娘家的周圍的小路上開滿了鮮花，千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。

2.你會(huì)想到哪些詞語來形容這些花的色彩和形態(tài)呢？（根據(jù)學(xué)生回答，教師點(diǎn)評(píng)，順勢(shì)讓學(xué)生有感情地誦讀這句詩(shī)）

（二）師：黃四娘家周圍的小路上姹紫嫣紅，花團(tuán)錦簇，春花密密層層，花香除了吸引住了詩(shī)人停步欣賞，還吸引了誰？

出示詩(shī)句：留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

1.讀詩(shī)句，借助注釋回答問題。（生說，板書）

2.說說詩(shī)句的意思：預(yù)設(shè)，嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

2.思考：蝴蝶在花叢中翩翩起舞，為什么舍不得離開呢？（預(yù)設(shè)：從側(cè)面寫出了春花的燦爛，芬芳鮮艷，香氣迷人）

3.師：詩(shī)人與戲蝶都陶醉在燦爛、鮮艷的春花中流連忘返，此時(shí)傳來黃鶯鳥優(yōu)美的歌聲，心情會(huì)怎樣？（輕松、愉悅）

師：詩(shī)句中“自在”一詞，就是自由自在的意思，這里不僅黃鶯自在歌唱，更是表達(dá)出了詩(shī)人賞花的愉悅心情。4.指名讀詩(shī)句，教師點(diǎn)評(píng)。（預(yù)設(shè)點(diǎn)評(píng)：讀了這句詩(shī)，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條 “黃四娘家”開滿鮮花的小路上，和詩(shī)人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。）5.全班齊讀詩(shī)句。

（三）了解時(shí)代背景，入情入境誦讀。

1.唐肅宗上元元年（公元760年）詩(shī)人杜甫在飽經(jīng)戰(zhàn)亂之后，終于在四川成都西郊建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》這首詩(shī)，寫出了春天時(shí)節(jié)，春花燦爛，姹紫嫣紅的美景。

2.再指名讀。齊誦。

過渡：春天到了，各種花兒你不讓我，我不讓你，都競(jìng)相開放。你們知道，春天有哪些花兒開的熱烈，開的燦爛。

（桃花、梨花、迎春花??）

三月桃花紅十里

我們現(xiàn)在一起來欣賞這里的桃花

讀詩(shī)題《大林寺桃花》。

三、學(xué)習(xí)古詩(shī)《大林寺桃花》

大林寺

師：大林寺在廬山的香爐峰上，因?yàn)樵陔U(xiǎn)峻的山峰上，很少有人到大林寺。相傳，這天白居易心情郁悶，登上了廬山游大林寺，寫下了此詩(shī)。1.出示詩(shī)句，指名生讀、齊讀古詩(shī)。

2.師：我們常說三月桃花紅十里，可大林寺的桃花是在幾月開的呢？（請(qǐng)同學(xué)們借助注釋，自學(xué)，試著弄懂詩(shī)句的意思）

大林寺桃花

唐 白居易

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長(zhǎng)恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。

注釋：

（1）大林寺：在廬山的香爐峰上，是我國(guó)佛教勝地之一。

（2）人間：廬山下的平地村落。

（3）芳菲：花

（4）盡：指花凋謝了。

（5）山寺：指大林寺。

（6）始：才；剛剛。

（7）長(zhǎng)恨：常常惋惜。

（8）春歸：春天回去了。

（9）覓：尋找。

（10）不知：豈料、想不到。

（11）轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)移。

（12）此中：這深山的寺廟里。

3.交流

出示詩(shī)句：人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

（1）說說詩(shī)句的意思。四月繁花凋謝，而此時(shí)大林寺的桃花才剛剛盛開。（2）想象：此時(shí)大林寺的桃花是怎樣的？有誰來描述一下。

（3）看到眼前盛開的桃花，詩(shī)人的郁悶之情會(huì)怎樣呢？指導(dǎo)學(xué)生讀好詩(shī)句。（4）由此詩(shī)人也發(fā)出了這樣的感慨：

出示詩(shī)句（生讀）：長(zhǎng)恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。

師：詩(shī)人感慨到：——生借助注釋說詩(shī)句的意思（或讀詩(shī)句）我常怨恨春天走了，再也沒有地方尋找，卻沒料到春天悄悄地轉(zhuǎn)移到這深山寺廟里來了。

師點(diǎn)評(píng)：我怨恨春的無情，但誰知卻是錯(cuò)怪了春，原來春并未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。齊讀詩(shī)句，讀出喜出望外的感覺。

師：是什么讓詩(shī)人找到了春天，感受到了春天還在自己的身邊。（師針對(duì)學(xué)生的回答進(jìn)行點(diǎn)評(píng)）

師 小結(jié)整首詩(shī)的詩(shī)意：四月，正是平地上春歸芳菲落盡的時(shí)候，高山古寺之中的桃花竟剛剛才盛放。

我常常為春天的逝去，為無處尋覓而傷感，此時(shí)重新遇到春景后，喜出望外，猛然醒悟：沒想到春天反倒在這深山寺廟之中了。

齊讀全詩(shī)。

四、總結(jié)

這節(jié)課，我們從《江畔獨(dú)步尋花》這首詩(shī)中，看到了春花的燦爛和明媚，有花的裝扮，春天才是如此的生機(jī)勃勃。從《大林寺桃花》中，我們從四月盛開的桃花找到了春的足跡。讓我們身在花中的人啊流連忘返，喜出望外。

齊誦兩首詩(shī)。

第二課時(shí)

一、談話導(dǎo)入：

1.上節(jié)課，我們從春天的“花兒”中尋找了春天的足跡，知道了姹紫嫣紅的花兒把春天帶來了，那么，你們還能從什么事物感受得到春天的來臨呢？（讓學(xué)生自由說：如春雨、春風(fēng)??）

2.師：在很多的古詩(shī)文中，詩(shī)人常把“春風(fēng)”稱作“東風(fēng)”。（注意是“東南西北的東）

有春風(fēng)吹拂，鮮花相伴，正是外出踏春的好日子。宋代理學(xué)家朱熹寫了一首關(guān)于：“春天”的詩(shī)

二、學(xué)習(xí)古詩(shī)《春日》

出示詩(shī)句

春日

宋

朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

注釋：

1.春日：春天。

2.勝日：天氣晴朗的好日子。3.尋芳：游春，踏青。

4.泗水：河流名字，在山東省。5.濱：水邊，河邊。6.光景：風(fēng)光風(fēng)景

7.等閑：平常、輕易。“等閑識(shí)得”是容易識(shí)別的意思。8.東風(fēng)：春風(fēng)。

（一）讀詩(shī)句，說說詩(shī)人看到踏春看到了什么？（板書：看到

景）

1.借助注釋了解一、二行詩(shī)句的意思

（二）引導(dǎo)學(xué)生想象“無邊光景一時(shí)新。”

1.泗水河邊邊，無邊無際的風(fēng)光景物一時(shí)間都換上了新顏。有哪些景物換上了新顏，能描述出來嗎？

2.師：好日子、好風(fēng)景，你能通過誦讀，讀出詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情嗎？

3.引導(dǎo)學(xué)生讀好詩(shī)句：勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。

（三）后面兩句是詩(shī)人游春時(shí)的感受： 等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

1．借助注釋了解詩(shī)句的意思。

提問：從什么地方你識(shí)得了東風(fēng)的面貌？（預(yù)設(shè)：從萬紫千紅的花叢中、從碧綠的小草中??）

2.很容易識(shí)別春風(fēng)的面貌，春風(fēng)吹得百花開放，萬紫千紅到處都是春天的景色。

3.誦讀這兩行詩(shī)。

（四）小結(jié)：詩(shī)人從東風(fēng)的吹拂中，從萬紫千紅的明麗色彩中感受到了春天的來臨，感

受到了春天里“無邊光景一時(shí)新。”

齊誦整首詩(shī)。

過渡：春光明媚，天氣越來越暖和了。東風(fēng)輕輕的吹拂，是我們小朋友們外出活動(dòng)的好日子。清代詩(shī)人高鼎看到了怎樣的春天呢？

三、學(xué)習(xí)《村居》釋詩(shī)題 村居：在鄉(xiāng)村里居住時(shí)見到的景象。

村居

清

高鼎

草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

（一）齊讀詩(shī)句，自由讀詩(shī)。思考：在這首詩(shī)里，你能找到春天的足跡嗎？

（學(xué)生說出 景

人

即可）

（二）借助注釋，了解詩(shī)句的意思

1.拂堤楊柳：楊柳撫摸著堤岸。醉：迷醉，陶醉。春煙：春天煙霧般的水汽。

2.散學(xué)：放學(xué)。3.紙鳶：指風(fēng)箏

（三）想象詩(shī)句“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。”說說詩(shī)句描繪的畫面。（讓學(xué)生從聽到、看到這兩個(gè)方面說）1.預(yù)設(shè) 早春二月，小草從土里鉆出來，嫩嫩的、綠綠的一大片一大片全是的；天空中黃鶯鳥唱著動(dòng)聽的歌兒，翩翩起舞。春風(fēng)吹拂，楊柳輕輕擺動(dòng)，像是撫摸著旁邊的堤岸。楊柳被這無限的風(fēng)光陶醉了。

2.指導(dǎo)學(xué)生弄懂“醉”

誰醉了？為什么醉了？了解楊柳被無限的風(fēng)光陶醉了。

師：僅僅是楊柳陶醉在這無限的風(fēng)光中嗎？還有——

3.指導(dǎo)學(xué)生誦讀詩(shī)句，讀出詩(shī)人的欣喜、陶醉。

師：郊外，來了一群可愛的孩子。看——

（四）理解后兩行詩(shī)句：兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

1.說說詩(shī)句的意思。

2.想象：孩子們放風(fēng)箏時(shí)會(huì)說些什么呢？（師針對(duì)學(xué)生回答點(diǎn)評(píng)：如：多么快活的孩子們啊！

春天有孩子們嬉鬧的身影，更顯得生機(jī)勃勃！

看到孩子們這樣高興，詩(shī)人也一定是開心地笑了，一定會(huì)羨慕這群無憂無慮的孩童。）

3.吟誦這兩行詩(shī)。

（五）小結(jié)整首詩(shī)意： 農(nóng)歷二月，村子前后的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長(zhǎng)，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長(zhǎng)長(zhǎng)的綠枝條，隨風(fēng)擺動(dòng)，好像在輕輕地?fù)崦贪丁Ｇ啻涞臈盍坪醵继兆碓谶@濃麗的景色中。村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。

這是清代詩(shī)人高鼎眼中的春天。

齊誦詩(shī)句。

四、回歸整體

1.齊誦四首古詩(shī)

2.師

春天是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，無論是唐代詩(shī)人，還是宋代、清代的詩(shī)人，他們?cè)娭械拇禾於际巧鷻C(jī)勃勃的，寫出了對(duì)春天贊美、喜愛的感情。再次齊誦

五、拓展

1.春天的來臨，不僅能從春花中、綠草中、鶯歌燕舞中、東風(fēng)里、孩童放風(fēng)箏的身影里能感受得到，還從哪兒能感受得到？

出示詩(shī)句

春夜喜雨

唐 杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。

2.還有很多描寫春天的古詩(shī)文，課后大家可在網(wǎng)上收集誦讀。

第二篇：徜徉古詩(shī)中的春天

徜徉古詩(shī)中的春天

眷戀冬天

早春一場(chǎng)邊下邊融的大雪，滑落到了北方的霧凇小城。驚蟄的無聲來臨，讓肅穆的冬天在早春的驅(qū)逐下，漸行漸遠(yuǎn)。而我卻在人們欣賞春的生機(jī)之時(shí)，于三月驚蟄的早春中，眷戀起剛剛離我而去的冬天來。

眷戀冬天的懷抱。因?yàn)殂y裝素裹的她，用寬廣的、風(fēng)情萬種的懷抱，呵護(hù)著她的臣民。當(dāng)人們抱怨寒風(fēng)蕭蕭、白花隱遁的時(shí)候，她則以忍辱負(fù)重的情懷，默默地把冬日那心血凝成的片片潔白的雪花，灑向缺乏陽光雨露滋潤(rùn)的廣闊土地，灑向冷漠干涸的人的孤寂心靈。經(jīng)過了一個(gè)冬天的風(fēng)雪的洗禮，經(jīng)過冬天的精靈——雪花的浸潤(rùn)，旱裂的土地濕潤(rùn)了，干涸的心靈也有了枯木逢春的希望。冬天那白色的精靈，在看到春的信使后，便悄悄的融化了。

眷戀冬天的色彩。她有那令人敬畏的外表，沒有春天繁花似錦的華麗，只有著那玉樹瓊花的晶瑩；沒有夏日那火紅的熱烈，只有那銀裝素裹的白衣天使；沒有秋天那豐收金秋的碩果，只有那萬里雪飄的優(yōu)雅恬靜。這山舞銀蛇”的冬日，將春紅、夏綠和秋黃，都慢慢變成一塵不染的潔白，也給人的心靈涂抹了一層潔凈之水。身處在銀雕玉琢的天地間，舉目四望，銀裝素裹的山河更顯得精美壯麗。偶爾有雪中紅梅的點(diǎn)綴，再有天上柔雪的洗禮，會(huì)讓人的心情處于沒有塵世紛擾的靜謐之中。

眷戀冬天的風(fēng)格。冬天是真正勇士馳騁的疆場(chǎng)，在人跡罕至的地球兩極，有多少科考隊(duì)員在不畏艱辛地破譯大自然的密碼；在茫茫的雪域高原，演繹了多少年的《草原英雄小姐妹》的故事，經(jīng)久不衰的一代又一代傳頌著；在大雪紛飛的都靈，有多少運(yùn)動(dòng)健兒在笑對(duì)人生勇奪金牌。北方小城，名不見經(jīng)傳的江城，也正是因?yàn)橛辛硕欤庞辛私瓭擅窨倳浤恰昂┝駱洵偦ā钡念}詞。勤勞的人們，也巧奪天工創(chuàng)造了一個(gè)舉世矚目的冰清玉潔的世界！

眷戀冬天的力量。千里冰封，有著巨大力量的潮水，在凜冽的寒風(fēng)中，一夜之間就變成了堅(jiān)實(shí)的固體，玩童們?cè)谀菆?jiān)固的冰面上戲耍著。長(zhǎng)白山那飛流直下的瀑布，也在呼嘯的北風(fēng)夾雪中，似冰雕一樣定格在人們的視線中。聞名遐邇的黃河壺口瀑布，哪怕平日里發(fā)出沖天喧囂，飛流直下噴花濺玉，而在寒冬里的一夜北風(fēng)凜冽，就能把它那活潑歡騰的流水凝固，使之變成電影鏡頭中的定格而呆板無聲。美麗富饒的松花湖上，夏日迎風(fēng)逆流的數(shù)百艘船只，也在封凍后停泊在冰封的水面之上。

眷戀冬天的神韻。在千萬朵飄然而至的晶瑩的雪花中，將無邊的山河與沃野的大地安撫，也凈化了無數(shù)染塵的靈魂。寒風(fēng)瀟瀟，飛雪飄零，在玉樹瓊枝組合的世界里，讓人感覺到這落雪時(shí)分，便是人生命之旅的一個(gè)俊美的驛站。讓人在那雪的輕盈舞姿中，領(lǐng)略到人生奮斗的樂趣、成功的艱難，也享受著收獲的喜悅。同時(shí)，也還讓人欣賞著那寒風(fēng)永遠(yuǎn)吹不走的生命獨(dú)有的一份冷靜、純潔和深沉。

眷戀冬天的美好。在我們贊美春的朦朧，欣賞夏的熱情，歌詠秋的華麗，卻很少有人贊美冬天。一提到冬天，就好像是百花凋謝一派蕭瑟。在作家和詩(shī)人的筆下，冬天也不是寵兒。冬天似乎是寒冷、嚴(yán)厲、冷竣和肅然的代名詞，而與溫暖、快樂、生機(jī)卻是有緣無分。但是，在這肅穆和冷漠的背后，冬天隱藏著頑強(qiáng)生命中的溫層底蘊(yùn)。她以自己的剛毅、美麗、晶瑩剔透和純潔，還有那白玉般的身軀，裝扮銀光閃閃的世界，更有那與風(fēng)雪為伴的紅梅、蒼松、翠竹的裝點(diǎn)，使嚴(yán)冬顯得更有向上的朝氣和頑強(qiáng)的意志。這是一種無限的美好，令人陶醉。

歲月滄桑，四季輪回。沒有嚴(yán)冬的洗禮，就不會(huì)有春的向往，不經(jīng)歷寒冬的嚴(yán)峻，就不知道夏的品質(zhì)，不思冬的恩澤，便不會(huì)有秋的收獲。當(dāng)人們經(jīng)歷了春的纏綿、夏的激情、秋的喜悅后，在冬日到來的時(shí)候，才會(huì)有更多的美好的回憶。在冬日這美好的回憶中，我們又看到了春的影子。正如英國(guó)詩(shī)人雪萊早就說過的那樣——冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

徜徉古詩(shī)中的春天

春天是一個(gè)季節(jié)，是一種情懷，也是一片希冀?? 春天是盎然的生機(jī)，是飄飛的思緒，也是夢(mèng)中的笑靨?? 春天是一首清新的詩(shī)，是一幅美麗的畫，也是一壺醇香的酒??

《江南春》的詩(shī)句優(yōu)美，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，讓我真切感受到：在唐代詩(shī)人杜樊川筆下，江南的春天是那樣的深邃而又迷離。千里沃野，鶯歌燕舞，麥苗返青，楊柳吐翠，桃李爭(zhēng)妍，多么美麗而又充滿生機(jī)的畫面。再加上江南那特有的地域風(fēng)光，村莊臨水，城郭傍山，酒旗招展，心旌搖曳。江南，多么富有詩(shī)意的地方；春天，多么令人陶醉的時(shí)光。在這溫潤(rùn)恬淡的日子，春水旁立著綠樹，綠樹下襯著紅花，天上飄灑著雨絲，雨絲潤(rùn)濕了樓臺(tái)。春風(fēng)吹紅了桃花，吹清了小草，也吹酥了詩(shī)人的情懷。

“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。”這是黃鶯喚醒了春天； “日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”這是江水思念著春天； “沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。”這是細(xì)雨滋潤(rùn)了春天； “人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。”這是桃花依戀著春天；??

文人墨客的淺吟輕唱，讓我們感受到春風(fēng)的和煦，春雨的珍貴，春色的柔美和詩(shī)人的癡迷。無論是“草長(zhǎng)鶯飛二月天”的早春，還是“春色滿園關(guān)不住”的仲春，抑或是“百般紅紫斗芳菲”的晚春，詩(shī)人筆下的春天，陽光普照，惠風(fēng)和暢，百花競(jìng)放，滿目青翠，可謂“萬紫千紅總是春”。詩(shī)人把贊譽(yù)寫入了春天，把喜悅?cè)谶M(jìn)了春天，把柔情長(zhǎng)留在春天。

喜春悲秋是古人永恒不變的情結(jié)。我想這也許是春天是新的一年開端，是溫暖的開始，是讓人萌生美好希望的時(shí)節(jié)。而秋天則萬物凋零，滿目蕭條，此時(shí)最易觸發(fā)人的傷感情緒，那些凋落的花葉仿佛是他們?cè)?jīng)的希望，凄涼與失落，因而悲怨在所難免。春回大地，萬物復(fù)蘇，因此詩(shī)人在描繪美麗春光的同時(shí)，盡情抒發(fā)自己的期盼、喜悅與興奮之情。

“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。”這是風(fēng)送花香的歡愉，“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。”這是雨潤(rùn)萬物的欣喜，“陽春布德澤，萬物生光輝。”這是日照大地的贊譽(yù)，“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。”這是鳥唱春色的陶醉。

杜牧的《江南春》這首七言絕句，勾勒了江南明麗而迷蒙的春景，向我們展現(xiàn)出一幅廣闊優(yōu)美的畫卷，色彩鮮明，情味雋永，字里行間，折射出詩(shī)人的喜愛之情，諷喻之意。春在古詩(shī)里，更在我心中。

在古詩(shī)中賞春

春天，是美好的季節(jié)，是充滿詩(shī)情的季節(jié)。自古以來，詩(shī)人喜愛春天，贊美春天，是因?yàn)榇禾炀吧巳耍幪幗钥扇朐?shī)。“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”這是北宋詩(shī)人秦觀的《春日》。這首詩(shī)寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情；薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。全詩(shī)描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛。

同樣是以《春日》為題，宋代詩(shī)人陳與義卻從春天的早晨入手，“朝來庭樹有鳴禽，紅綠扶春上遠(yuǎn)林。忽有好詩(shī)生眼底，安排句法已難尋。”寥寥幾筆，一幅春意欲滴的畫面便展現(xiàn)在我們面前，然后，詩(shī)人索性止筆，不再描寫春景，轉(zhuǎn)而抒情。春意濃郁，靈感忽生，但詭譎的詩(shī)人卻用“已難尋”的遁詞來誘使讀者自己去感受春意，這種虛實(shí)相生的方法，給我們留下了很大的想象空間。

“遠(yuǎn)目隨天去，斜陽著樹明。犬知何處吠？人在半山行。”南宋詩(shī)人楊萬里的《春日》，寫春天傍晚之景，自然貼切，常中見巧，平中見奇，將讀者帶進(jìn)全景式的春之氛圍。這里有春之境的美妙，有春之色的絢爛，有春之味的濃烈，有春之聲的和悅，置身其間，人們會(huì)敞開胸襟，盡情歡歌。

唐代詩(shī)人李賀在《南園》里，以生動(dòng)傳神的筆調(diào)，為我們展現(xiàn)了一幅生機(jī)勃勃，富有情趣的南園春色。“春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。窗含遠(yuǎn)色通書幌，魚擁香鉤近石磯。”春水初生，乳燕始飛，蜂兒采花釀蜜，魚兒擁鉤覓食，這些都是極具春天特征的景物，而遠(yuǎn)景透過窗戶直入書房，使人舒心愜意，歡欣不已。這首詩(shī)生動(dòng)傳神，清新流轉(zhuǎn)，讀來令人神清氣逸。

“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。”這是清代詩(shī)人高鼎的《村居》，全詩(shī)具體生動(dòng)地寫出了春日農(nóng)村特有的明媚、迷人的景色，以及一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動(dòng)情景，他們的歡聲笑語，使春天更加富有朝氣。這首詩(shī)落筆明朗，用詞洗練。全詩(shī)洋溢著歡快的情緒，給讀者以美好的情緒感染。

宋代詩(shī)人晁沖之的《春日》里，通過寓情于景的描寫，表現(xiàn)出對(duì)春天的不舍和留念。“陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁桃花。”全詩(shī)四句四景，小溪明凈，細(xì)雨翻萍，鵝鴨嬉戲，桃花逐水，畫面十分鮮明，歷歷如在目前，令人悠然神往。詩(shī)人以鵝鴨“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去盡，鵝鴨不知，故歡叫追逐，無憂無慮，而人卻不同，既知春來，又知春去，落花雖可追，光陰不可回，詩(shī)人的惜春之情，溢于言表。

第三篇：古詩(shī)中的四季

古詩(shī)中的四季

自古至今，多少文人墨客沉醉于四時(shí)更替，看庭前花開花落、觀天上云卷云舒，飲酒賦詩(shī)。古詩(shī)，記錄著歷史發(fā)展的軌跡，散發(fā)著人文精神的芬芳。它是我們中華民族的寶貴遺產(chǎn)。今天，就讓我們領(lǐng)略以一下古詩(shī)中的春夏秋冬吧.。

四季之韻—-春。春，生機(jī)勃勃，總是給人新的希望。唐代著名詩(shī)人白居易迷戀西湖美景，一句“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。”一個(gè)“爭(zhēng)”字道出了對(duì)西湖生機(jī)蓬勃的春之情感,表明了古人對(duì)春天的喜愛;碧草藍(lán)天的春之畫卷,展現(xiàn)了古人對(duì)春天的向往;好一句“亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄”，一個(gè)“蹄”字展現(xiàn)了詩(shī)人的信馬由韁、怡然自得。亂花淺草寫出了花之多，春之濃。詩(shī)中的情，詩(shī)中的景，詩(shī)中的古春之意。

四季之酷――夏。夏往往給人的感覺是炎熱的，而“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅 ”卻讓人們重新感受夏天的美好,無窮碧的蓮葉給人以清爽的感覺,在炎熱的的夏日更是難得。別樣紅的荷花與蓮葉的無窮碧互相映襯更加突出了荷花的紅,讓人在清爽的感受同時(shí)融入色彩美的感覺.。清香怡人的夏之芬芳，顯現(xiàn)了烈日炎炎中的一絲清爽；出水芙蓉的夏之荷花，增添了白熱光中的一段色光。詩(shī)中的荷,詩(shī)中的畫,詩(shī)中的夏之荷景

四季之凄――秋。秋，落葉歸根，總是給人以凄涼悲慘的感覺。而在劉禹錫眼中的秋，卻別有一番情致。“晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄。”詩(shī)人以其奔放的熱情和曠達(dá)的胸懷，通過生動(dòng)的畫面描繪和對(duì)秋天的贊美，表現(xiàn)出昂揚(yáng)奮發(fā)的精神面貌。全詩(shī)充滿著積極向上的精神，真是別具匠心。“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花.”展現(xiàn)了凄寂幽靜的秋之氣息，正是風(fēng)高氣爽、楓葉紅樹上的一筆;黃昏落日的秋之凄美，顯示秋天勝春的真正美麗。詩(shī)中的樹，詩(shī)中的葉，詩(shī)中的凄美秋光。

四季之寒――冬。冬，總是給人以蕭然肅殺之感。“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。”毛澤東的《沁園春〃雪》生花妙筆地概括出了北國(guó)漫天飛雪，大地冰封的景象。還具體的描寫長(zhǎng)城內(nèi)外白雪覆蓋飛舞的銀蛇,奔馳的蠟象。其中動(dòng)靜相接，最后還有妖嬈的想象，給讀者以無限遐思。然而八大家柳宗元的“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.”則描繪了一幅寥無人煙的冬之寂景。這是冰山雪月的夜幕，千鳥回巢的冬之盛況，顯出了冬日寂清的凄畫。詩(shī)中的山，詩(shī)中的雪，詩(shī)中的寂寥寒冬。

春夏秋冬四季，詩(shī)人描寫的淋漓盡致。詩(shī)中的春，詩(shī)中的夏，詩(shī)中的秋，詩(shī)中的冬，拼成了一幅四季的水墨寶畫，耐人尋味；春日的意韻，夏季的酷熱，秋季的凄美，冬時(shí)的嚴(yán)寒，匯成了一首四季的長(zhǎng)詩(shī)，綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。

八年級(jí)八班蘭曉荷

第四篇：古詩(shī)中的離情別緒

古詩(shī)中的離情別緒

古往今來，許多文人墨客對(duì)于離別總是歌吟不絕。在這濃濃的感傷之外，往往還有其他寄寓：或用以激勵(lì)勸勉，或用以抒發(fā)友情，或用于寄托詩(shī)人自己的理想抱負(fù)。另外，唐朝的一些送別詩(shī)往往洋溢著積極向上的青春氣息，充滿希望和夢(mèng)想，反映盛唐的精神風(fēng)貌。

1、黃鶴樓送孟浩然之廣陵

【唐】李白

故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長(zhǎng)江天際流。

譯文：

老朋友在西面的黃鶴樓與我辭別，在三月份柳絮如煙、繁花似錦的春天去揚(yáng)州。

孤船的帆影漸漸遠(yuǎn)去消失在碧空的盡頭，只看見長(zhǎng)江浩浩蕩蕩地向天邊流去。

點(diǎn)評(píng)：

這首送別詩(shī)有它特殊的情味，它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。這首詩(shī)，表現(xiàn)的是一種充滿詩(shī)意的離別。其所以如此，是因?yàn)檫@是兩位風(fēng)流瀟灑的詩(shī)人的離別，還因?yàn)檫@次離別跟一個(gè)繁華的時(shí)代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系，在愉快的分手中還帶著詩(shī)人李白的向往，這就使得這次離別有著無比的詩(shī)意。

“故人西辭黃鶴樓”，這一句不光是為了點(diǎn)題，更因?yàn)辄S鶴樓是天下名勝，可能是兩位詩(shī)人經(jīng)常流連聚會(huì)之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關(guān)的富于詩(shī)意的生活內(nèi)容。而黃鶴樓本身，又是傳說仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去揚(yáng)州，又構(gòu)成一種聯(lián)想，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛。

“煙花三月下?lián)P州”，在“三月”上加“煙花”二字，把送別環(huán)境中那種詩(shī)的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷蒙，繁花似錦。給讀者的感覺絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。三月是煙花之時(shí)，而開元時(shí)代繁華的長(zhǎng)江下游，又正是煙花之地。“煙花三月”，不僅再現(xiàn)了那暮春時(shí)節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時(shí)代氣氛。此句意境優(yōu)美，文字綺麗，清人孫洙譽(yù)為“千古麗句”。

“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。”詩(shī)的后兩句似乎是寫景，但在寫景中包含著一個(gè)充滿詩(shī)意的細(xì)節(jié)。李白一直把朋友送上船，船已經(jīng)揚(yáng)帆而去，而他還在江邊目送遠(yuǎn)去的風(fēng)帆。李白的目光望著帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，表現(xiàn)出目送時(shí)間之長(zhǎng)。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的水天交接之處。

“唯見長(zhǎng)江天際流”，是眼前景象，但又不是單純寫景。李白對(duì)朋友的一片深情，李白的向往，正體現(xiàn)在這富有詩(shī)意的神馳目注之中。詩(shī)人的心潮起伏，正像浩浩東去的一江春水。

總之，這一場(chǎng)極富詩(shī)意的、兩位風(fēng)流瀟灑的詩(shī)人的離別，對(duì)李白來說，又是帶著一片向往之情的離別，被詩(shī)人用絢爛的陽春三月的景色，用放舟長(zhǎng)江的寬闊畫面，用目送孤帆遠(yuǎn)影的細(xì)節(jié)，極為傳神地表現(xiàn)出來了。

2、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

【唐】李白

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

譯文：

楊花都凋謝了，只有杜鵑在聲聲哀啼，我得知你被貶到龍標(biāo)，跋涉五溪。

我把愁心托付給明月，與風(fēng)一同伴隨你奔赴夜郎之西。

點(diǎn)評(píng)：

這是一首短短四句的抒情短章，感情的分量卻相當(dāng)沉重。它一開頭便擇取兩種富有地方特征的事物，描繪出南國(guó)的暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。楊花即柳絮。子規(guī)是杜鵑鳥的別名，相傳這種鳥是蜀王杜宇的精魂所化，鳴聲異常凄切動(dòng)人。龍標(biāo)在這里指王昌齡，以官名作為稱呼是唐以來文人中的一種風(fēng)氣。五溪為湘黔交界處的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，這一帶還被看作荒僻邊遠(yuǎn)的不毛之地，也正是王昌齡要去的貶所。讀了這兩句詩(shī)，我們不難想象出：寄游在外的詩(shī)人，時(shí)當(dāng)南國(guó)的暮春三月，眼前是紛紛飄墜的柳絮，耳邊是一聲聲杜鵑的悲啼。此情此景，已夠撩人愁思的了，何況又傳來了好友遠(yuǎn)謫的不幸消息？這起首二句看似平淡，實(shí)際卻包含著比較豐富的內(nèi)容，起到多方面的作用：它既寫了時(shí)令，也寫了氣氛，既點(diǎn)明題目，又為下二句抒情張本。

“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”二句緊承上文，集中抒寫了詩(shī)人此時(shí)此地的情懷。“君”字一作“風(fēng)”。這里所謂“夜郎”并不是指漢代的夜郎國(guó)，而是指隋代的夜郎縣，其地當(dāng)在今湖南辰溪一帶（見《輿地紀(jì)勝》卷七十一）；而龍標(biāo)恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的說法。句中“愁心”二字也是蘊(yùn)藏著豐富內(nèi)容的，值得細(xì)細(xì)玩味。詩(shī)人為什么滿懷愁思呢？不妨說，這里既有對(duì)老友遭遇的深刻憂慮，也有對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的憤慨不平，有懇切的思念，也有熱誠(chéng)的關(guān)懷。王昌齡貶官前為江寧丞，去龍標(biāo)是由江寧溯江而上的（見傅璇琮《唐代詩(shī)人叢考》）；遠(yuǎn)在揚(yáng)州、行止不定的詩(shī)人自然無法與老友當(dāng)面話別，只好把一片深情托付給千里明月，向老友遙致思念之憂了。

借明月以抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)愁懷舊念遠(yuǎn)的感情，這種聯(lián)想和表現(xiàn)手法在李白以前的詩(shī)作中便不止一次地出現(xiàn)過。鮑照詩(shī)：“三五二八時(shí)，千里與君同。”湯惠休《怨詩(shī)行》：“明月照高樓，含君千里光。”南朝樂府《子夜四時(shí)歌》中也有“仰頭看明月，寄情千里光”之句。但拿它們和李白這兩句詩(shī)相比，李詩(shī)可以說是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的。前代詩(shī)人還只是在看到明月之后聯(lián)想到異地的親友或進(jìn)而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在這里不僅要托月寄情，而且要讓明月作為自己的替身，伴隨著不幸的友人一直去到那夜郎以西邊遠(yuǎn)荒涼的所在。

3、夜雨寄北

【唐】李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

譯文：

你問我回家的日子，我尚未定歸期；

今晚巴山下著大雨，雨水漲滿池子。

何時(shí)你我重新聚首，共剪西窗燭芯；

再告訴你今夜秋雨，我痛苦的思念。

點(diǎn)評(píng)：

這首詩(shī)所寄何許人，有友人和妻子兩說。前者認(rèn)為李商隱居留巴蜀期間，正是在他三十九歲至四十三歲做東川節(jié)度使柳仲郢幕僚時(shí)，而在此之前，其妻王氏已亡。持者認(rèn)為在此之前李商隱已有過巴蜀之游。也有人認(rèn)為它是寄給“眷屬或友人”的。從詩(shī)中所表現(xiàn)出熱烈的思念和纏綿的情感來看，似乎寄給妻子更為貼切。

開首點(diǎn)題，“君問歸期未有期”，讓人感到這是一首以詩(shī)代信的詩(shī)。詩(shī)前省去一大段內(nèi)容，可以猜測(cè)，此前詩(shī)人已收到妻子的來信，信中盼望丈夫早日回歸故里。詩(shī)人自然也希望能早日回家團(tuán)聚。但因各種原因，愿望一時(shí)還不能實(shí)現(xiàn)。首句流露出道出離別之苦，思念之切。

次句“巴山夜雨漲秋池”是詩(shī)人告訴妻子自己身居的環(huán)境和心情。秋山夜雨，總是喚起離人的愁思，詩(shī)人用這個(gè)寄人離思的景物來表了他對(duì)妻子的無限思念。仿佛使人想象在一個(gè)秋天的某個(gè)秋雨纏綿的夜晚，池塘漲滿了水，詩(shī)人獨(dú)自在屋內(nèi)倚床凝思。想著此時(shí)此刻妻子在家中的生活和心境；回憶他們從前在一起的共同生活；咀嚼著自己的孤獨(dú)。

三、四句“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，這是對(duì)未來團(tuán)聚時(shí)的幸福想象。心中滿腹的寂寞思念，只有寄托在將來。那時(shí)詩(shī)人返回故鄉(xiāng)，同妻子在西屋的窗下竊竊私語，情深意長(zhǎng)，徹夜不眠，以致蠟燭結(jié)出了蕊花。他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重逢后的喜悅。這首詩(shī)既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時(shí)的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時(shí)的幸福歡樂。此時(shí)的痛苦，與將來的喜悅交織一起，時(shí)空變換，此詩(shī)語言樸素流暢，情真意切。“巴山夜雨”首末重復(fù)出現(xiàn)，令人回腸蕩氣。“何當(dāng)”緊扣“未有期”，有力地表現(xiàn)了作者思?xì)w的急切心情。

4、芙蓉樓送辛漸

【唐】王昌齡

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

譯文：

昨天晚上，透著寒意的雨灑落大地，迷蒙的煙雨籠罩著吳地江天。

清晨當(dāng)我送別友人的時(shí)候，感到自己就像楚山一樣孤獨(dú)寂寞。

洛陽的親朋好友如果向你問起我,就請(qǐng)轉(zhuǎn)告他們：我的心依然像一顆珍藏在玉壺中的冰一般晶瑩純潔。

賞析：

這是一首送別詩(shī)。首句從昨夜秋雨寫起，為送別設(shè)置了凄清的氣氛。二句中的“平明”點(diǎn)明送客的時(shí)間；“楚山孤”，既寫出了友人的去向，又暗寓了自己送客時(shí)的心情。

三、四句，寫的是自己，仍與送別之意相吻合。因?yàn)樾翝u是詩(shī)人的同鄉(xiāng)，辛漸返鄉(xiāng)，親友一定要問到詩(shī)人的情況，所以詩(shī)人送別辛漸時(shí)特別囑托他：“家鄉(xiāng)的親友如果問到我現(xiàn)在的情況，你就說，我的為人就像那晶瑩剔透的一塊冰，裝在潔白的玉壺之中。”表明自己不為遭貶而改變玉潔冰清的節(jié)操。委屈、怨恨之情含而不露。

詩(shī)的構(gòu)思新穎，淡寫朋友的離情別緒，重寫自己的高風(fēng)亮節(jié)。首兩句蒼茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送別時(shí)的孤寂之情；后兩句自比冰壺，表達(dá)自己開朗胸懷和堅(jiān)強(qiáng)性格。全詩(shī)即景生情，人踏上征途，迎接未來。前兩句寫漫無邊際的層層陰云，已經(jīng)籠罩住整個(gè)天空，連太陽也顯得暗淡昏黃，失去了光芒，只有一隊(duì)隊(duì)雁陣，在北風(fēng)勁吹、大雪紛飛的秋冬之際匆匆南遷。如此荒涼的時(shí)候各奔一方，自然容易傷感，但此詩(shī)的情調(diào)卻明朗健康。后兩句勸董大不必?fù)?dān)心今后再遇不到知己，天下之人誰不會(huì)示賞識(shí)像你這樣優(yōu)秀的人物呢？這兩句，既表達(dá)了彼此之間深厚情誼，也是對(duì)友人的品格和才能的高度贊美，是對(duì)他的未來前程的衷心祝愿。送別詩(shī)能夠?qū)懙萌绱撕肋~向上，實(shí)在難得。

在唐人贈(zèng)別詩(shī)篇中，那些凄清纏綿、低徊留連的作品，固然感人至深，但另外一種慷慨悲歌、出自肺腑的詩(shī)作，卻又以它的真誠(chéng)情誼，堅(jiān)強(qiáng)信念，為灞橋柳色與渭城風(fēng)雨涂上了另一種豪放健美的色彩。高適的《別董大》便是后一種風(fēng)格的佳篇。

8、雨霖鈴

【北宋】柳永

寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

譯文：

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞(jiàn，本義:設(shè)酒食送行)別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著對(duì)方淚光閃閃的眼睛，直到最后也無言相對(duì)，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？

賞析：

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。8詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

全詞分上下兩闋。

上闋主要寫?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面,抒發(fā)離情別緒。

起首“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇”三句寫環(huán)境,點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天,地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭,具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。通過這些景物描寫,融情入景,點(diǎn)染氣氛,準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來,為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫景而字字含情。

“都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手。“無緒”,指理不出頭緒,有“剪不斷,理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。“留戀處,蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際,船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現(xiàn)實(shí)的無情和詞人內(nèi)心的痛苦。

“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。”是不得不別的情景。一對(duì)情人,緊緊握著手,淚眼相對(duì),誰也說不出一句話來。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情,寫得淋漓盡致,一對(duì)情人傷心失魄之狀,躍然紙上。這是白描手法,所謂“語不求奇,而意致綿密”。

“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。”寫別后思念的預(yù)想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好,不愿去而又不得不去,包含了離人無限凄楚。只要蘭舟啟碇開行,就會(huì)越去越遠(yuǎn),而且一路上暮靄深沉、煙波千里,最后漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深,別恨之苦,溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫,具有承上啟下的作用。

下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。

開頭作者先宕開一筆,把自己的感情賦予普遍的意義:“多情自古傷離別”。意謂自古以來多情者都會(huì)因離別傷心。“自古”兩字,從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā),提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象,擴(kuò)大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說:“黯然銷魂者唯別而已矣!”作者把古人這種感受融化在自己的詞中,而且層層加碼,創(chuàng)造出新意。

“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@是寫酒醒后的心境,也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情,真正做到“景語即情語”。“柳”、“留”諧音,寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷,寫別后的寒心;殘?jiān)缕扑?寫今后難圓之意。這幾句景語,將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情,表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為人稱道,成為名句。

再?gòu)慕窈箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想:“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢?縱有良辰好景,也等于虛設(shè),因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛的人與自己共賞;再退一步,即便對(duì)著美景,能產(chǎn)生一些感受,但又能向誰去訴說呢?總之,一切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步,也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問句形式,感情顯得更強(qiáng)烈。

《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思,先寫離別之前,重在勾勒環(huán)境;次寫離別時(shí)刻,重在描寫情態(tài);再寫別后想象,重在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境,描寫情態(tài),想象未來,詞人都注意了前后照應(yīng),虛實(shí)相生,做到層層深入,盡情描繪,情景交融,讀起來如行云流水,起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉,但卻將詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。古往今來有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí),都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

9、送魏二

【唐】王昌齡

醉別江樓桔柚香，江風(fēng)引雨入船涼。

憶君遙在瀟湘上，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。

譯文：

在橘柚清香的高樓上設(shè)宴為朋友送別，江風(fēng)引來江雨感到了夜涼后送友人上船。

好像看到了友人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在瀟湘的月照下難以成眠，愁緒里聽到兩岸猿啼一聲一聲而感到夜長(zhǎng)難眠。

賞析：

這首詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。第一、二兩句寫在一個(gè)空中飄散著橘柚清香的清秋的日子里，詩(shī)人在靠江的高樓上設(shè)宴為朋友送別，然后在秋風(fēng)秋雨中送友人上船。這兩句是寫眼前實(shí)景。后兩句詩(shī)人以“憶”為行人虛構(gòu)了一個(gè)典型的旅夜孤寂的場(chǎng)景：友人難以成眠，即使友人暫時(shí)入夢(mèng)，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢(mèng)境，使他擺脫愁緒。這兩句是虛擬，月夜泊舟已是幻景，夢(mèng)中聽猿，更是幻中有幻。這樣整首詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，借助想像，拓展了表現(xiàn)空間，擴(kuò)大了意境，使詩(shī)更具朦朧之美，深化了主題，更有助于表現(xiàn)惆悵別情。通過造境，“道伊旅況愁寂而已，惜別之情自寓”（敖英評(píng)，《唐詩(shī)絕句類選》），“代為之思，其情更遠(yuǎn)”（陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》）。在藝術(shù)構(gòu)思上是頗有特色的。

10、白雪歌送武判官歸京

【唐】岑參

北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君,雪上空留馬行處。

譯文：

北風(fēng)席卷大地，白草被刮得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。

忽然好像一夜春風(fēng)吹來，千樹萬樹潔白的梨花斗艷盛開。

雪花飄散進(jìn)入珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘不感覺到溫暖，織錦做成的被子也覺得單薄。

連將軍和都護(hù)都拉不開弓，都覺得鐵衣太寒冷，難以穿上。

在大沙漠上縱橫交錯(cuò)著百丈厚的堅(jiān)冰，愁云暗淡無光，在萬里長(zhǎng)空凝聚著。

在軍中主帥所居的營(yíng)帳里擺設(shè)酒宴，給回去的客人餞行，胡琴琵琶與羌笛奏出了熱烈歡快的樂曲。

傍晚在轅門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強(qiáng)勁的北風(fēng)也不能讓它飄動(dòng)。

在輪臺(tái)東門外送您離去，離去的時(shí)候大雪鋪滿了天山的道路。

山嶺迂回，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。

賞析：

天寶十三載（754）,岑參再度出塞，充任安西北庭節(jié)度使封常清的判官。武某或即其前任。為送他歸京，寫下此詩(shī)。詩(shī)描繪了西北邊陲的奇雪奇寒,抒發(fā)了送別朋友時(shí)真摯友情。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”描寫白雪的語句已經(jīng)

成為千古傳誦的名句。是吟雪的代表詩(shī)句。“岑參兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），讀此詩(shī)處處不要忽略一個(gè)“奇”字。

此詩(shī)開篇就奇突。未及白雪而先傳風(fēng)聲，所謂“筆所未到氣已吞”——全是飛雪之精神。大雪必隨刮風(fēng)而來，“北風(fēng)卷地”四字，妙在由風(fēng)而見雪。“白草”，據(jù)《漢書。西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補(bǔ)注謂其性至堅(jiān)韌。然經(jīng)霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風(fēng)俯仰不可“折”）。“白草折”又顯出風(fēng)來勢(shì)猛。八月秋高，而北地已滿天飛雪。“胡天八月即飛雪”，一個(gè)“即”字，惟妙惟肖地寫出由南方來的人少見多怪的驚奇口吻。

塞外苦寒，北風(fēng)一吹，大雪紛飛。詩(shī)人以“春風(fēng)”使梨花盛開，比擬“北風(fēng)”使雪花飛舞，極為新穎貼切。同時(shí)“梨花”的梨還代表著“離”。“忽如”二字下得甚妙，不僅寫出了“胡天”變幻無常，大雪來得急驟，而且，再次傳出了詩(shī)人驚喜好奇的神情。“千樹萬樹梨花開”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。南方人見過梨花盛開的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團(tuán)一團(tuán)，花團(tuán)錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春風(fēng)吹來梨花開，竟至“千樹萬樹”，重疊的修辭表現(xiàn)出景象的繁榮壯麗。“春雪滿空來，觸處似花開”（東方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但無論豪情與奇趣都得讓此詩(shī)三分。詩(shī)人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國(guó)冬景，幾使人忘記奇寒而內(nèi)心感到喜悅與溫暖，著想、造境俱稱奇絕。要品評(píng)這詠雪之千古名句，恰有一個(gè)成語——“妙手回春”。

以寫野外雪景作了漂亮的開端后，詩(shī)筆從帳外寫到帳內(nèi)。那片片飛“花”飄飄而來，穿簾入戶，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語承上啟下，轉(zhuǎn)換自然從容，體物入微。“白雪”的影響侵入室內(nèi)，倘是南方，穿“狐裘”必發(fā)炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單薄。“一身能擘五雕弧”的邊將，居然拉不開角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時(shí)是“都護(hù)鐵衣冷難著”。二句兼都護(hù)（鎮(zhèn)邊都護(hù)府的長(zhǎng)官）將軍言之，互文見義。這四句，有人認(rèn)為表現(xiàn)著邊地將士苦寒生活，僅著眼這幾句，誰說不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過人和人的感受，通過種種在南來人視為反常的情事寫天氣的奇寒，寫白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。通過人的感受寫嚴(yán)寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩(shī)人對(duì)奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩(shī)人“好奇”個(gè)性的表現(xiàn)。

場(chǎng)景再次移到帳外，而且延伸向廣遠(yuǎn)的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬云，濃重稠密，雪雖暫停，但看來天氣不會(huì)在短期內(nèi)好轉(zhuǎn)。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，二句以夸張筆墨，氣勢(shì)磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個(gè)典型的送別環(huán)境，烘托出詩(shī)人的離愁別緒。如此酷寒惡劣的天氣，長(zhǎng)途跋涉將是艱辛的呢。“愁”字隱約對(duì)離別分手作了暗示。其中，“愁云”二字亦景亦情，為該篇只“詩(shī)眼”。這兩句在全篇中起過渡作用．

于是寫到中軍帳（主帥營(yíng)帳）置酒飲別的情景。如果說以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別而以白雪為背景。“胡琴琵琶與羌笛”句，并列三種樂器而不寫音樂本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達(dá)一種急管繁弦的場(chǎng)面，以及“總是關(guān)山舊別情”的意味。這些邊地之器樂，對(duì)于送者能觸動(dòng)鄉(xiāng)愁，于送別之外別有一番滋味。寫?zhàn)T宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據(jù)題意在用筆上分了主次詳略。

送客送出軍門，時(shí)已黃昏，又見大雪紛飛。這時(shí)看見一個(gè)奇異景象：盡管風(fēng)刮得挺猛，轅門上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)——它已被冰雪凍結(jié)了。這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)再次傳神地寫出天氣奇寒。而那紅旗為背景上的鮮紅一點(diǎn)，那冷色基調(diào)的畫面上的一星暖色，反襯得整個(gè)境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動(dòng)的物象，又襯得整個(gè)畫面更加生動(dòng)。這是詩(shī)中又一處精彩的奇筆。

送客送到路口，這是輪臺(tái)東門。盡管依依不舍，畢竟是分手的時(shí)候了。大雪封山，路可怎么走啊！路轉(zhuǎn)峰回，行人消失在雪地里，詩(shī)人還在深情地目送。這最后的幾句是極其動(dòng)人的，成為此詩(shī)出色的結(jié)尾，與開篇悉稱。看著“雪上空留”的馬蹄跡，他想些什么？是對(duì)行者難舍而生留戀，是為其“長(zhǎng)路關(guān)山何時(shí)盡”而發(fā)愁，還是為自己歸期未卜而惆悵？結(jié)束處有悠悠不盡之情，意境與漢代古詩(shī)“步出城東門，遙望江南路。前日風(fēng)雪中，故人從此去”名句差近，但用在詩(shī)的結(jié)處，效果更見佳妙。

充滿奇情妙思，是此詩(shī)主要的特色（這很能反映詩(shī)人創(chuàng)作個(gè)性）。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉邊塞奇觀，筆力矯健，有大筆揮灑（如“瀚海”二句），有細(xì)節(jié)勾勒（如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”），有真實(shí)生動(dòng)的摹寫，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風(fēng)光，充滿濃郁的邊地生活氣息。全詩(shī)融合著強(qiáng)烈的主觀感受，在歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光的同時(shí)還表現(xiàn)了雪中送人的真摯情誼。詩(shī)情內(nèi)涵豐富，意境鮮明獨(dú)特，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詩(shī)的語言明朗優(yōu)美，又利用換韻與場(chǎng)景畫面交替的配合，形成跌宕生姿的節(jié)奏旋律。詩(shī)中或二句一轉(zhuǎn)韻，或四句一轉(zhuǎn)韻，轉(zhuǎn)韻時(shí)場(chǎng)景必更新：開篇入聲起音陡促，與風(fēng)狂雪猛畫面配合；繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現(xiàn)“春暖花開”的美景；以下又轉(zhuǎn)沉滯緊澀，出現(xiàn)軍中苦寒情事；……末四句漸入徐緩，畫面上出現(xiàn)漸行漸遠(yuǎn)的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩(shī)音情配合極佳，當(dāng)?shù)谩坝新暜嫛钡姆Q譽(yù)。

這首詩(shī)抒寫塞外送別、客中送客之情，但并不令人感到傷感，充滿奇思異想，浪漫的理想和壯逸的情懷使人覺得塞外風(fēng)雪變成了可玩味欣賞的對(duì)象。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”這壯美的畫面，使人宛如回到了南方，見到了梨花盛開的繁榮壯麗之景。心中的喜悅可想而知。“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，帳外那以白雪為背景的鮮紅一點(diǎn)，更與雪景相映成趣。那是冷色調(diào)的畫面上的一點(diǎn)暖色，一股溫情，也使畫面更加靈動(dòng)。全詩(shī)內(nèi)涵豐富，意境鮮明獨(dú)特，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

11、送杜少府之任蜀州

【唐】王勃

城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。

與君離別意,同是宦游人。

海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。

無為在歧路,兒女共沾巾。

譯文：

京城長(zhǎng)安有三秦護(hù)衛(wèi)著，在風(fēng)塵煙霧中遠(yuǎn)望，岷江五個(gè)渡口迷迷蒙蒙。

要說離別的心情，此時(shí)我和你[完全一樣，因?yàn)槲覀兌际浅鐾庾龉伲h(yuǎn)游他鄉(xiāng)的人。

好在四海之內(nèi)，都有你的知心朋友，即使遠(yuǎn)在天涯海角，也仍像是近鄰。

不要在分手的路口，讓兒女情長(zhǎng)的淚水沾濕自己的佩巾。

賞析：

“蜀州”一作“蜀川”。

這是王勃的一首贈(zèng)別名作,它和一般送別詩(shī)充滿傷感情調(diào)迥然不同,有一種奮發(fā)有為的精神.詩(shī)中第五六兩句更使友情升華到一種更高的美學(xué)境界.全詩(shī)抑揚(yáng)頓挫,壯闊謹(jǐn)嚴(yán),是五律的典型作品.12、送靈澈上人

【唐】劉長(zhǎng)卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠?guī)﹃枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)。

譯文：

深青色的竹林寺里遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來黃昏報(bào)時(shí)的鐘聲，你（指友人：靈澈上人）背著斗笠披著斜陽，獨(dú)自向青山歸去，越走越遠(yuǎn)。

賞析：

詩(shī)題《送靈澈上人》，詩(shī)也正是從“送”字寫意，繪景，抒情。詩(shī)未著一送字，而送別情狀自出。

前二句想望蒼蒼山林中的靈澈歸宿處，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來寺院報(bào)時(shí)的鐘響，點(diǎn)明時(shí)已黃昏，仿佛催促靈澈歸山。詩(shī)人出以想象之筆，創(chuàng)造了一個(gè)清遠(yuǎn)幽渺的境界。此二句重在寫景，景中也寓之以情。

后二句即寫靈澈辭別歸去情景。靈澈戴著斗笠，披帶夕陽余暉，獨(dú)自向青山走去，越來越遠(yuǎn)。“青山”即應(yīng)首句“蒼蒼竹林寺”，點(diǎn)出寺在山林。“獨(dú)歸遠(yuǎn)”顯出詩(shī)人佇立目送，依依不舍，結(jié)出別意。只寫行者，未寫送者，而詩(shī)人久久佇立，目送友人遠(yuǎn)去的形象仍顯得非常生動(dòng)。

全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)靈澈的深摯的情誼，也表現(xiàn)出靈澈歸山的清寂的風(fēng)度。送別往往黯然情傷，但這首送別詩(shī)卻有一種閑淡的意境

第五篇：古詩(shī)中的名句（模版）

六年級(jí)語文復(fù)習(xí)------古詩(shī)中的名句

1、誰言寸草心，報(bào)得三春暉。孟郊《游子吟》

2、欲窮千里目，更上一層樓。王之渙《登鸛雀樓》

3、夕陽無限好，只是近黃昏。李商隱《樂游原》

4、誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。李紳《憫農(nóng)》

5、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。白居易《賦得古原草送別》

6、少壯不努力，老大徒傷悲。漢樂府《長(zhǎng)歌行》

7、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。杜甫《望岳》

8、生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。李清照《夏日絕句》

9、本是同根生，相煎何太急。曹植《七步詩(shī)》

10、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里《小池》

11、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

12、勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。王維《送元二使安西》

13、莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君？高適《別董大》

14、粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。于謙《石灰吟》

15、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。王維《九月九日憶山東兄弟》

16、不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。蘇軾《題西林壁》

17、留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。杜甫《江畔獨(dú)步尋花》

18、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。葉紹翁《游園不值》

19、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

20、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。杜牧《江南春》

21、東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。劉禹錫《竹枝詞》

22、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。文天祥《過零丁洋》

23、山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？林升《題林安邸》

24、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。王安石《泊船瓜州》

25、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。蘇軾《飲湖上初晴后雨》

26、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。朱熹《春日》

27、我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。龔自珍《己亥雜詩(shī)》

28、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。岑參《白雪歌送武判官歸京》

29、問渠哪得清如許，為有源頭活水來。朱熹《觀書有感》

30、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。陸游《冬夜讀書示子聿》

31、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。蘇軾《水調(diào)歌頭》

32、春花秋月何時(shí)了，往事知多少？問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜《虞美人》（選編：徐繼東）