第一篇：詩歌一般常識

詩歌一般常識

格律詩基本上可分為兩種：律詩和絕句。律詩和絕句都分五言（五字）和七言（七字），絕句每首四句，律師每首八句，分首聯（一、二句）、頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）、尾聯（七、八句），超過八句的律詩稱作排律。

在唐代中期，由詩派生出新的體裁，這種體裁到了宋代最為發達，這就是詞。由于詞是由詩派生出來的，所以詞又被稱為“詩余”；另外，由于詞的句子字數長短不一，古人也稱為“長短句”。詞有詞牌，一般分上下兩闕。到了元明兩代，又出現了一種新的體裁，叫曲，也稱散曲。（分小令和套數，曲可以說是詞的另一體。那么它跟詞有什么不同呢？除了詠唱時的伴奏樂器不同以外，在語言上更加接近口語。最突出的特點是可以加襯字。如張養浩的《閑居三首之一》“昨朝楊柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鴻（忒）疾苦。（不是）濁醪有味，（怎）消磨（這）日月東西。”其中括號內的字就叫襯字。）類別及感情

田園詩：熱愛、向往悠閑平靜自由的生活，表達恬淡閑適的心情。寫景詩：描繪春夏秋冬、山川美景，表達對自然美景的熱愛贊美之情。送別詩：依依不舍的留戀；對友人的思念；勸勉安慰的豁達；坦陳心志的告白。

邊塞詩：渴望建功立業、保家衛國的決心；壯志難酬、報國無門的悲憤；久居邊關思念親人的憂傷、孤獨。

行旅詩：游子漂泊在外（久戍邊關、久宦在外）的孤獨寂寞和對家鄉、親人的思念。

詠物詩：借某物的特點來表達自己的人格品性或追求。

懷古詩：悲嘆懷才不遇的感慨；抒發昔盛今衰的憤慨；憂國傷時，揭露統治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦。

閨怨詩：對丈夫的思念，離別的孤獨寂寞之感；對自由幸福生活的向往。古詩詞中常見意象蘊含的情感

一、送別類意象（或表達依依不舍之情，或敘寫別后的思念）1.楊柳 2.長亭 3.南浦 4.酒

二、思鄉類意象（或表達對家鄉的思念，或表達對親人的牽掛）1.月亮 2.鴻雁 3.莼羹鱸膾 4.雙鯉 還有行為類意象，如“搗衣”，也表達對親人的牽掛

三、愁苦類意象（或表達憂愁、悲傷心情，或渲染凄冷、悲涼氣氛）1.梧桐 2.芭蕉 3.流水 4.猿猴 5.杜鵑鳥

四、抒懷類意象（或托物顯示高潔的品質，或抒發感慨）1.菊花 2.梅花 3.松柏 4.竹 5.黍離 6.冰雪、草木

五、愛情類意象（用以表達愛戀、相思之情）1.紅豆 2.連理枝、比翼鳥

六、戰爭類意象（或表達對戰爭的厭惡，或表達對和平的向往）1.投筆 2.長城 3.樓蘭 4.柳營 5.請纓 6.羌笛

七、閑適類意象（或表達清閑恬淡的心情，或表達對隱居生活的向往）1.五柳 2.東籬

賞析詩歌中常用的藝術手法

【常用修辭】比喻、擬人、夸張、對偶、雙關、用典、借代、互文、設問、反問等。

【表達方式】記敘、說明、議論、描寫、抒情。【常用表現手法】

抒情方面：直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融等；

描寫方面：正側面描寫、動靜結合、以動寫靜、多種感覺角度（視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺）、工筆白描等；

其它方面：對比映襯、渲染烘托、以小見大、托物言志、樂景寫哀、聯想想象、虛實結合、欲揚先抑、鋪墊、象征等。詩歌名家的語言風格

李白的豪邁飄逸 杜甫的沉郁頓挫 白居易的通俗易懂 陶淵明的樸素自然 陸游的慷慨激昂 王維的清新自然 李清照的清新自然（早期）哀婉悲涼（晚期）

第二篇：詩歌常識

1、“江南可采蓮，蓮葉何田田。”出自哪個朝代的樂府詩？是哪首詩歌？ 答：漢朝，《江南》。

2、“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。”出自哪首詩歌？是什么時期的民歌？ 答：《敕勒歌》，北朝民歌。

3、漢樂府的《長行歌》中哪兩句是告誡我們“年輕力壯的時候不奮發圖強，到了一頭白發的時候學習，悲傷難 過也是徒勞”？ 答：少壯不努力，老大徒傷悲。

4、《詠鵝》作者是誰？他是哪個朝代的？ 答：駱賓王，唐朝。

5、《詠鵝》中哪兩句詩是對偶句？

答：白毛浮綠水，紅掌撥清波。

6、賀知章在《詠柳》一詩中，最能體現春風的神奇與靈巧的是哪兩句？ 答：不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

7、“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。”是誰的哪部作品？ 答：賀知章，《回鄉偶書》。

8、“醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？”出自王翰的哪一首詩？ 答：《涼州詞》。

9、王之渙是哪個朝代的？ 答：唐朝。

10、在王之渙《涼州詞》一詩中，哪一句突出了黃河的源遠流長？

答：黃河遠上白云間。

11、“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”出自王之渙的哪一首詩？ 答：《涼州詞》。

12、在王之渙《登鸛雀樓》中，比喻想要取得更大的成功，就要付出更多的努力的是哪兩句詩？

答：欲窮千里目，更上一層樓。

13、“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？”這首詩的名字叫什么？

答：《春曉》。

14、孟浩然是哪個朝代的詩人？

答：唐朝。

15、“木落雁南度，北風江上寒。”出自孟浩然的哪首詩？ 答：《早寒江上有懷》。

16、“綠樹村邊合，青山郭外斜。”出自孟浩然的哪一首詩？ 答：《過故人莊》。

17、“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”出自王昌齡的哪首詩？ 答：《出塞》。

18、“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”表達了作者怎樣的思想感情？? 答：深厚的愛國之情。

19、“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”出自王昌齡的哪首愛國詩？ 答：《從軍行》。

20、“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”中的“飛將”指的是漢朝的哪位名將？

答：李廣。

21、《芙蓉樓送辛漸》作者是誰？ 答：王昌齡。

22、《芙蓉樓送辛漸》中描寫作者的“心就像玉壺里的冰一樣清雅、純潔”是哪一句詩？

答：一片冰心在玉壺。

23、《鹿柴》的作者是誰？是哪個朝代的著名詩人？ 答：王維? 唐朝。

24、“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”出自王維的哪一首詩？

答：《山居秋暝》。

25、“空山不見人，但聞人語響。”出自王維的哪首詩？ 答：《鹿柴》。

26、王維在《相思》一詩中，最能表達作者相思之情的是哪兩句詩？ 答：愿君多采擷，此物最相思。

27、“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”出自哪一首詩？作者是誰？ 答：《送元二使安西》，王維。

28、“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”表達了詩人怎樣的思想感情？ 答：至深的離別之情。

29、王維在《山中送別》中，最能突出惜別之情的是哪兩句？ 答：春草明年綠，王孫歸不歸？

30、“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。”出自王維的哪一首詩？ 答：《九月九日憶山東兄弟》。

31、“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。”表達了詩人怎樣的情感？ 答：思念親人。

32、“床前明月光，疑是地上霜。”是誰的作品？ 答：李白。

33、“舉頭望明月，低頭思故鄉。”表達了詩人李白怎樣的思想感情？ 答：思念家鄉。

34、“小時不識月，呼作白玉盤。”是誰的作品？出自哪一首詩？ 答：李白，《古朗月行》。

35、“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。” 出自李白的哪一首詩？ 答：《獨坐敬亭山》。

36、“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”是誰的作品？出自哪一首詩？ 答：李白，《望廬山瀑布》。

37、“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”詩人運用的是哪一種寫作方法？ 答：夸張。

38、“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。”是李白是哪一首詩？這首詩最突出的寫作方法是哪一種？ 答：《夜宿山寺》，夸張。

39、“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。”出自李白的哪一首詩？ 答：《贈汪倫》。

40、“江城如畫里，山曉望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。”出自李白的哪一首詩？

答：《秋登宣城謝脁北樓》。

41、“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”表達了作者怎樣的感情？ 答：朋友之間的深厚感情。

42、“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。”出自哪一首詩？作者是誰？ 答：《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，李白。

43、“蜀道之難，難于上青天！”出自李白的哪一首詩？ 答：《蜀道難》。

44、唐朝的哪位詩人被稱作浪漫主義詩人？ 答：李白。

45、“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。”出自哪一首詩？作者是誰？ 答：《早發白帝城》，李白。

46、李白在《將進酒中》表現最自信的是哪兩句？ 答：天生我材必有用，千金散盡還復來。

47、“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”出自哪一首詩？作者是誰？ 答：《望天門山》，李白。

48、李白在《將進酒》中最大氣蒼涼的景色描寫是哪兩句？ 答：黃河之水天上來，奔流到海不復回。

49、李白是哪個朝代的著名詩人？ 答：唐朝。

50、李白在《宣州謝眺樓餞別校書叔云》一詩中最膾炙人口的憂愁詩是哪兩句？ 答：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

51、唐朝被稱作“詩仙”的是誰？被稱作“詩圣”的是誰？ 答：李白，杜甫。

52、李白在《望廬山瀑布》最驚心動魄的景色描寫是哪兩句？ 答：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

53、“莫愁前路無知己，天下誰人不識君？”出自哪一首詩？作者是誰？ 答：《別董大》，高適。

54、“莫愁前路無知己，天下誰人不識君？”中“君”指的是誰？

答：董大。

55、高適是哪個朝代的著名詩人？ 答：唐朝。

56、唐朝詩人王昌齡《出塞》這首詩中最能表達愛國情感的是哪兩句？ 答：但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

57、“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”出自誰的哪一首詩？ 答：杜甫，《絕句》。?

58、“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”后兩句是？ 答：窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

59、“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”出自杜甫的哪一首詩？ 答：《登高》。

60、“會當凌絕頂，一覽眾山小。”出自杜甫的哪一首詩？ 答：《望岳》。

61、“今春看又過，何日是歸年。”出自杜甫的哪一首詩？ 答：《絕句》。

62、“好雨知時節，當春乃發生。”出自誰的哪一首詩？ 答：杜甫《春夜喜雨》。

63、“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”詩人運用的是怎樣的寫作手法？? 答：擬人。

64、“遲日江山麗，春風花草香。”出自誰的哪一首詩？ 答：杜甫《絕句》。

65、“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”出自杜甫的哪一首詩？ 答：杜甫 《江畔獨步尋花》。

66、“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”是杜甫的哪一首詩？

答：《絕句》。

67、“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”出自張繼的哪一首詩？ 答：《楓橋夜泊》。

68、“誰言寸草心，報得三春暉。”詩人把“三春”比作什么？ 答：母親的恩情。

69、在唐朝孟郊的《游子吟》中比喻子女難以報答母親的恩情是哪兩句詩？? 答：誰言寸草心，報得三春暉。

70、“慈母手中線，游子身上衣。”中“游子”指的是什么？ 答：離家在外做客的人。

71、孟郊在《游子吟》一詩中表達了怎樣的情感？ 答：偉大的母愛無以回報。

72、“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。”出柳宗元的哪一首詩？ 答：《江雪》。

73、“若為化作身千億，散向峰頭望故鄉。”出自柳宗元的哪首詩？ 答：《與浩初上人同看山寄京華親故》。

74、“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。”出自誰的哪一首詩？?? 答：張志和，《漁歌子》。

75、張志和的《漁歌子》描寫了怎樣的一幅自然景色？ 答：春天秀麗的水鄉風光。

76、你知道“月黑雁飛高，單于夜遁逃。”的作者是誰嗎？ 答：盧綸。

77、“林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。”是盧綸的哪一首詩？

答：《塞下曲》。

78、“湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。”這是劉禹錫的哪首詩？ 答：《望洞庭》。

79、劉禹錫是哪個朝代著名的文學家、哲學家？ 答：唐朝。80、“九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。”是誰的詩？

答：劉禹錫。

81、白居易是哪個朝代的著名詩人？ 答：唐朝。82、在白居易《賦得古原草送別》這首詩中最能表現草的堅韌與頑強的是哪兩句？? 答：野火燒不盡，春風吹又生。

83、“小娃撐小艇，偷采白蓮回。”出自白居易的哪首詩？ 答：《池上》。

84、“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。”出自白居易的哪首詞？? 答：《憶江南》。

85、唐朝被稱作繼杜甫之后的現實主義詩人的是哪一位？ 答：白居易。

86、“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。”出自白居易的哪首詩？ 答：《大林寺桃花》。

87、“路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。”出自哪首詩？作者是誰？ 答：《小兒垂釣》，胡令能。

88、“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”出自誰的哪首詩？ 答：白居易，《暮江吟》。89、“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。”出自誰的哪首詩？ 答：白居易，《錢塘湖春行》。

90、“鋤禾日當午，汗滴禾下土。”出自唐朝誰的作品？ 答：李紳。

91、“春種一粒粟，秋收萬顆子。”出自唐朝誰的作品？ 答：李紳。

92、“四海無閑田，農夫猶餓死。”表達了作者怎樣的思想感情？ 答：對農民的同情。

93、“松下問童子，言師采藥去。”這首詩的作者是誰？ 答：賈島。

94、“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。”出自哪首詩？ 答：《清明》。

95、“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。”這首詩的作者是誰？ 答：杜牧。

96、“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。”這首詩的作者是誰？ 答：杜牧。

97、杜牧在《山行》中哪兩句寫出了作者對楓樹的喜愛？ 答：停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

98、“夕陽無限好，只是近黃昏。”出自哪首詩？ 答：《登樂游原》。

99、“夕陽無限好，只是近黃昏。”這首詩的作者是誰？他是哪個朝代的著名詩人？

答：李商隱，唐朝。100、“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”這首詩的作者是誰？ 答：李商隱。

101、“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。”出自哪首詩？ 答：《逢雪宿芙蓉山主人》。

102、“不論平地與山尖，無限風光盡被占。”出自誰的哪首詩？ 答：羅隱，《蜂》。

103、羅隱在《蜂》這首詩中，最能體現蜜蜂辛勤勞動的高尚品格的是哪兩句詩？ 答：采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？

104、羅隱在《蜂》這首詩中，贊美的是哪種人？痛恨的是哪種人？ 答：贊美熱愛勞動的人，痛恨不勞而獲的人。

105、“君看一葉舟，出沒**里。”出自哪首詩？ 答：《江上漁者》。

106、“江上往來人，但愛鱸魚美。”作者是誰？他是哪個朝代的？ 答：范仲淹，宋朝。107、“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”出自誰的名句？ 答：范仲淹。

108、“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”出自哪首詩？ 答：《泊船瓜洲》。

109、“茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。”出自哪首詩？ 答：《書湖陰先生壁》。

110、“爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。”出自哪首詩？ 答：《元日》。

111、王安石出生在哪個朝代？? 答：宋朝。

112、唐宋八大家是哪八位的合稱？

答：唐代韓愈、柳宗元，宋代歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石。113、“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”出自哪首詩？ 答：《六月二十七日望湖樓醉書》。

114、“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”這首詩的作者是誰？ 答：蘇軾。

115、“水光瀲艷晴方好，山色空朦雨亦奇。” 出自哪首詩？ 答：《飲湖上初晴后雨》。

116、“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”出自哪首詩？ 答：《惠崇春江曉景》。

117、“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”出自誰的哪首詩？ 答：蘇軾《題西林壁》。

118、“生當作人杰，死亦為鬼雄。”出自宋朝誰的作品？ 答：李清照。

119、“生當作人杰，死亦為鬼雄。”抒發了作者怎樣的情感？

答：活著，要為國家建功立業；死了，也要為國捐軀的愛國主義感情。

120、“死去元知萬事空，但悲不見九州同。”出自陸游的哪首詩？這首詩表達了作者怎樣的思想感情？

答：《示兒》，表達作者期望祖國大好河山早日統一的思想感情。121、“三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。”出自陸游哪首詩？ 答：《秋夜將曉出籬門迎涼有感》。122、陸游是哪個朝代的？ 答：南宋。

123、“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。”出自誰的作品？ 答：范成大。

124、“日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。”出自誰的哪首詩？ 答：范成大《四時田園雜興》。

125、“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”出自哪首詩？作者是誰？ 答：《小池》楊萬里。

126、“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。” 出自楊萬里的哪首詩？ 答：《曉出凈慈寺送林子方》。

127、“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。”出自朱熹的哪首詩？ ?答：《春日》。

128、朱熹在《觀書有感》中比喻學習要不斷吸取新知識，才能有日新月異的進步，是哪兩句詩？

答：問渠那得清如許，為有源頭活水來。

129、“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？”出自哪首詩？作者是誰？ 答：《題臨安邸》，林升。

130、林升在《題臨安邸》這首詩中表達了怎樣的思想感情？

答：憂國憂民。

131、“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”是誰的作品？ 答：葉紹翁。

132、“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”出自哪首詩？ 答：《游園不值》。

133、“鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”是誰的作品？他是哪個朝代的？ 答：翁卷，宋朝。

134、“鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”出自哪首詩？ 答：《鄉村四月》。

135、“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”中“乾坤”指的是什么？ 答：天地之間。

136、“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”出自誰的哪首詩？ 答：王冕，《墨梅》。

137、“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”表達了作者怎樣的思想感情？ 答：表達作者對人生的態度以及不向世俗獻媚的高尚情操。

138、“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。”出自誰的哪部作品？ 答：于謙，《石灰吟》。? 139、“粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。”表達了作者怎樣的思想感情？ 答：表現了詩人不畏艱險、不怕犧牲，在人生道路上清清白白做人的高尚情操。140、“咬定青山不放松，立根原在破巖中。”出自哪首詩？ 答：《竹石》。

141、“咬定青山不放松，立根原在破巖中。”這首詩的作者是誰？他是哪個朝代的？

答：鄭燮，清朝。

142、“牧童騎黃牛，歌聲振林樾。”出自袁枚的哪首詩？ 答：《所見》。

143、袁枚是哪個朝代的詩人？ 答：清朝。

144、“兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。”出自哪首詩？作者是誰？ 答：《村居》，高鼎。

145、“遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。”是誰的哪首詩？ 答：高鼎，《畫》。

146、“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”出自誰的哪首詩？ 答：龔自珍，《己亥雜詩》。

147、“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”暗喻了詩人怎樣的思想感情？ 答：作者以花自喻，意謂自己雖然處境艱難，但忠貞報國之心始終不變；自信其高尚志節更能感召年青一代。

148、“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。”出自誰的詩句？

答：龔自珍。

149、“百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲！”出自漢樂府的哪首詩？

答：《長歌行》。

150、曹植在《七步詩》中表現了對兄弟相逼、骨肉相殘的不滿與厭惡的是哪兩句詩？

答：本自同根生，相煎何太急。

151、“兒童相見不相識，笑問客從何處來。”出自賀知章的哪一首詩？ 答：《回鄉偶書》。

152、“前不見古人，后不見來者。”出自哪一首詩？ 答：《登幽州臺歌》。

153、“海上生明月，天涯共此時。”出自誰的哪一首詩？ 答：張九齡，《望月懷遠》。

154、“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”下兩句是什么？ 答：野曠天低樹，江清月近人。

155、“紅豆生南國，春來發幾枝？”出自誰的哪首詩？ 答：王維，《相思》。

156、“一門父子三詞客”指的是哪三位詞人？ 答：蘇洵、蘇軾、蘇轍。

157、“三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。”是顏真卿的哪一首詩？ 答：《勸學》。

158、“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。”作者是誰？ 答：劉長卿。

159、“正是江南好風景，落花時節又逢君。”出自《江南逢李龜年》，作者是誰？

答：杜甫。? 160、“落日清江里，荊歌艷楚腰。”是誰的哪一首詩？

答：劉方平，《采蓮曲》。

161、“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”出自誰的哪一首詩？ 答：韋應物，《滁州西澗》。? 162、“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。”出自誰的哪一首詩？ 答：孟郊，《登科后》。

163、“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。”出自劉禹錫的哪首詩？ 答：《烏衣巷》。

164、“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”出自誰的哪一首詩？ 答：劉禹錫，《竹枝詞》。

165、“十年磨一劍，霜刃未曾試。”出自賈島的哪一首詩？

答：《劍客》。166、“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”這首詩的名字叫什么？ 答：《寒食》。167、“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”是杜秋娘的《金縷衣》，你讀了以后有什么感受？ 答：愛惜時光，莫要錯過青春年華。168、“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”這首詩叫什么名字？作者是誰？

答：《菊花》，黃巢。

169、“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”是誰的哪一首詩？

答：王安石，《梅花》。

170、“昨日入城市，歸來淚滿巾。遍身羅綺者，不是養蠶人。”是張俞的哪一首詩？

答：《蠶婦》。171、“古人學問無遺力，少壯功夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”這首詩的名字是《冬夜讀書示子聿》，作者是誰？ 答：陸游。

172、“問渠那得清如許？為有源頭活水來。”出自朱熹的哪一首詩？ 答：《觀書有感》。

173、“明日復明日，明日何其多！我生待明日，萬事成蹉跎。”這首詩叫什么名字？

答：《明日歌》。

174、“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。”出自譚嗣同的哪一首詩？ 答：《獄中題壁》。

175、“東臨碣石，以觀滄海。”出自誰的哪一首詩？ 答：曹操《觀滄海》。

176、“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。”出自誰的作品？ 答：曹操。

177、“采菊東籬下，悠然見南山。”出自誰的哪首詩？ 答：陶源明，《飲酒》。

178、“海內存知己，天涯若比鄰。”出自誰的哪首詩？ 答：王勃，《送杜少府之任蜀州》。

179、“海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。”出自王灣的哪一首詩？

答：《次北固山下》。

180、“會當凌絕頂，一覽眾山小。”出自杜甫的哪一首詩？

答：《望岳》。

181、“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”出自誰的哪一首詩？ 答：岑參，《白雪歌送武判官歸京》。

182、“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”出自《早春呈水部張十八員外》，這首詩的作者是誰？ 答：韓愈。183、“四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。”是司馬光的哪一首詩？ 答：《客中初夏》。

184、“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”這是李商隱的哪一首詩？ 答：《夜雨寄北》。

185、“相見時難別亦然，東風無力百花殘。”下一句是什么？ 答：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

186、“飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。”出自王安石的哪一首詩？ 答：《登飛來峰》。

187、“剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。”出自李煜的哪首詞？ 答：《相見歡》。

188、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，”出自誰的哪一首元曲小令？ 答：馬致遠，《天凈沙?秋思》。

189、“我與山靈相對笑，滿頭晴雪共難消。”出自林則徐的哪一首詩？ 答：《塞外雜詠》。

190、蘇軾的“但愿人長久，千里共嬋娟。”中“嬋娟”指的是什么？這兩句詩表達了作者怎樣的思想感情？

答：明月，表達對親人朋友的思念之情以及美好祝愿。

191、南宋著名詩人陸游在《游山西村》中比喻“困境中也往往蘊含希望。”的詩是哪兩句？ 答：山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

192、你認為文天祥的《過零丁洋》中，最能體現作者民族氣節和愛國精神的是哪兩句詩？

答：人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

193、“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”“落紅”在詩中代表什么形象？ 答：是詩人不畏挫折、不甘沉淪，堅強的自我犧牲者的化身。

194、“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。”出自《大林寺桃花》作者是誰？ 答：白居易。

195、“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”出自劉禹錫的哪一首詩？ 答：《秋詞》。

196、“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”出自《山居秋暝》，作者是誰？ 答：王維。

197、“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。”出自辛棄疾的哪一首詞？ 答：《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》。

198、“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”是陳子昂的哪一首詩？

答：《登幽州臺歌》。

199、“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”出自王昌齡的哪一首詩？ 答：《從軍行七首?其四》。

200、“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”表達了守邊戰士怎樣的高尚情操？ 答：英勇無畏和愛國熱忱。

第三篇：古代詩歌常識

古代詩歌常識

【詩歌概念】

文學體裁的一種，它以高度凝練的語言，形象地表達作者豐富的思想感情，集中反映社會生活，并具有一定的節奏和韻律。【詩歌特點】

1、詩歌內容是社會生活最集中的反映。

2、詩歌有豐富的感情和想象。

3、詩歌的語言是精煉的、形象的，音調和諧，節奏鮮明。

4、詩歌在形式上，不以句子為單位，而是以行為單位。【我國古代詩歌的發展歷程】

1、先秦時期：

（1）中國古典詩歌最早起源于民歌，勞動創造了詩歌。《詩經》是我國的第一部詩歌總集。它收錄了西周初年至春秋中葉約五百年間的詩歌作品305篇，也被稱為“詩三百”。《詩經》按內容分為風、雅、頌，其中“風”為民歌，是其中的精華部分。《詩經》的主要表現手法是賦、比、興。有人將“風、雅、頌、賦、比、興”歸納為《詩經》六義。《詩經》是我國現實主義文學的光輝起點。

（2）戰國時期，出現了中國文學史上第一位文人詩人和他在楚歌的基礎上創制的詩體，這就是屈原和楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》，故楚辭也被稱為騷體詩。楚辭的特點：句子長短不一，形式靈活，多用“兮”字。“騷”還常與《詩經》中的“風”并稱為“風騷”，常用來代稱文學作品，或代表現實主義和浪漫主義的創作傳統。

屈原，是我國文學史上的第一個偉大的愛國主義詩人，開創了我國詩歌浪漫主義的先河。《離騷》是其代表作。《離騷》是現存我國古代最長的一首政治抒情詩，也是一首浪漫主義的杰作。其作品還有《九歌》（九為虛數，共十一篇）、《天問》、《九章》（九為實指）等。

2、兩漢魏晉時期

（1）代表兩漢詩歌的最高成就為樂府詩。樂府，最先是指漢朝的音樂機關，主要任務是搜集歌辭，訓練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫“樂府”，于是樂府由官府名稱演變成一種帶音樂性詩體的名稱。

在體式上，樂府詩以五言為主，兼有七言及雜言。句式比較靈活自由，語言自然流暢，通俗易懂，瑯瑯上口，生活氣息非常濃厚。他的思想性主要有：

1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；

2、反映的是人民群眾流離失所的痛苦；

3、批判了上層社會的腐朽生活。他的藝術性主要有；

1、敘事性成分占很大比重，并通過敘事塑造人物形象，從樂府開始，中國敘事詩開始了新紀元；代表作《孔雀東南飛》

2、比興的大量運用，是以前詩歌所沒有的；

3、形式多樣，有四言句，有五言句，有雜言句，語言活潑生動。樂府民歌繼承和發揚了《詩經》的傳統，思想性和藝術性都達到了很高的水平。它與近體詩的區別是句式比較靈活自由，比興的大量運用，形式多樣，語言活潑生動。而絕句，律詩講究嚴格的格律、平仄、押韻，講究語言的凝練，意境的營造等。

《孔雀東南飛》是現存古代最早最長的一首敘事詩，是漢樂府民歌發展的最高峰。它與北朝的民歌《木蘭辭》并稱為“樂府雙璧”。《孔雀東南飛》選自南朝徐陵所編的《玉臺新詠》，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂府詩集》。

（2）魏晉時期，文人五言詩開始興盛。其代表是以三曹為代表的建安詩人及晉朝的陶淵明。

漢末魏初，以曹操父子為代表的建安詩人，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩歌具有慷慨悲涼的風格，而且普遍采用新興的五言形式，奠定了五言詩在文壇上的堅實地位。

陶淵明，自號五柳先生，謚號靖節先生，被詩論家稱為“田園詩人”或“隱逸詩人”以描寫田園風光為主，平淡自然、醇厚有味、富有意境。

（3）《古詩十九首》是文人五言詩的代表，標志著五言詩由產生發展到最終的成熟，它以怨而不怒的態度、形象的語言、比興手法形成獨特的含蓄的風格，對后世的抒情詩有直接的影響。

3、南北朝時期

南朝樂府民歌幾乎全是情歌，多用雙關，語言清新、自然，大多體裁短小。《西洲曲》 北朝民歌內容廣泛，語言質樸無華，風格豪放剛健，以五言四句為主的同時還創造了七絕體。《木蘭辭》。謝靈運，開創山水詩派。

4、唐朝

格律詩興起，更講究平仄和韻律。唐詩是我國古代詩歌的最高峰。李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現實主義的最高成就，被譽為唐詩的“雙子星座”。李白有“詩仙”美稱，其詩清新飄逸。杜甫有“詩圣”之稱，其詩沉郁頓挫，有“詩史”之稱，白居易是唐朝的又一著名詩人，號香山居士，其文學主張為“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。他是新樂府運動的倡導者。

唐代的著名詩派有山水田園詩派和邊塞詩派。山水田園詩派以標舉隱逸，寄情山水，歌詠田園生活為其特征。代表作家有王（維）孟（浩然）。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風光，抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的復雜矛盾情感。詩風奔放昂揚。代表作家高（適）岑（參）。

5、宋——詞

詞產生于晚唐，興盛于宋。宋代的詞從風格上看，豪放派最杰出的代表是辛（棄疾）蘇（軾）；婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。

6、元——散曲

7、明清

詩歌逐漸衰落，無論是在表現形式上，藝術手法上，還是思想內容上，都囿于前代，沒有創新，較為有名的大詩人就是清代的龔自珍了。【詩歌的分類】

1、按有無完整的故事情節分 ① 抒情詩 ② 敘事詩

2、按內容分 ① 田園詩 ② 山水詩 ③ 詠物詩 ④ 諷刺詩 ⑤ 史詩 ⑥ 哲理詩

3、按表現形式分 ① 古體詩 ② 樂府詩 ③近體詩 ④ 格律詩 ⑤ 律詩 ⑥ 絕句 ⑦ 排律 ⑧ 散文詩

附：古代詩歌的分類——詩、詞、曲。

格律：古典詩歌形式要求的總稱。“格”，就是格式，包括某一詩體的句數、每句的字數、節奏、某些句子的格式（句式）、對仗（類似修辭的“對偶”）等；“律”，就是音律，包括每句各字的平仄（聲調高低）、某句的押韻、用韻的要求等。

1． 從詩歌的形式可分為：

從格律上看，詩可以分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩或律詩，包括絕句。從字數上看，有四言詩，五言詩，六言詩,七言詩。四言詩和六言詩很少見。

古體詩是依照古代的詩體來寫的，簡單的說，凡是不依照近體詩的格律來寫，不受近體詩格律束縛的詩，都是古體詩。

① 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩又稱古詩、古風，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體◇世使用五言、七言較多。五言簡稱五古”，七言簡稱七古”。古體詩不拘句數，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。

古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

②近體詩，包括律詩和絕句。

近體詩近體詩是相對古體詩而言的，產生較晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律詩，形式固定，格律嚴密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯。一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。頷聯、頸聯一般要對仗。首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。五言簡稱五律”，七言簡稱七律”，十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像截取律詩的一半，每首四句。就其規格看，有的后一聯對仗，類似律詩的首聯、頷聯；有的前一聯對仗，類似律詩的頸聯、尾聯；有的兩聯都對仗，類似律詩的頷聯、頸聯；有的不用對仗，類似律詩的首聯和尾聯。絕句的韻腳在二、四兩句，通常押平聲韻。第一句如押韻，也押平聲字。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡稱“五絕”和“七絕”。近體詩大致分為三種：律詩，排律，絕句。

近體詩以律詩為代表，律詩的意思就是依照一定的格律來寫成的詩。律詩的韻、平仄、對仗等，雖有許多講究，但主要具有以下四個特點：

⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

⑵ 都押平聲韻；

⑶ 每句的平仄都有規定；

⑷ 每首必須有對仗，對仗的位置也有規定。

有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律一般是五言的，往往在題目上標 明韻數，如王維《河南嚴尹弟見宿弊廬訪別人賦十韻》，就是一百字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯（或首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。

③ 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。

④ 曲，又稱為詞余、樂府。

元曲，包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起、由“詞”蛻化出來的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以在字數定格外加襯字，較多地使用口語。散曲有小令和套數兩種形式。小令只用一曲，套數則合一個曲調中許多曲子為一套。套數也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數限制。每一套數都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。2． 從詩歌的題材可分為： ① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。

② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。

③ 即事感懷詩，因一事由而引發詩人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。

④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發滄桑變化的感慨。

⑤ 邊塞征戰詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。

第四篇：詩歌常識

詩歌常識

一、詩歌的分類：

1．詩歌按時間來分：（1）古典詩歌；（2）現代詩歌。以1919“五四運動”為界。2．從詩歌的形式為：（1）詩

①古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→建安詩歌→魏晉南北朝民歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

楚辭體：是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。

樂府：本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后變成詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌，簡稱為樂府。魏晉和唐代及其以后詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也成為樂府和擬樂府。如《敕勒歌》《木蘭詩》《短歌行》等，一般來說，樂府詩的標題上有的加“歌”“行”“歌行”“引”“曲”“吟”等。

歌行體：是樂府詩的一種變體。漢、魏以后的樂府詩，題名為“歌”、“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格區別，都是“歌曲”的意思，其音節、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行”一體。到了唐代，初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，已有少數詩人另立新題，雖辭為樂府，已不限于聲律，故稱新樂府。此類詩歌，至李白、杜甫而大有發展。如杜甫的《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車行》、《麗人行》等，白居易的許多作品，其形式采用樂府歌行體，大多三言、七言錯雜運用。

②近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。

一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，超過八句的稱為排律。

律詩格律極嚴，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩中各字的平仄聲調固定），聯有定對（律詩中間兩聯必須對仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩，每首四聯八句，每句字數必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。再如，絕句僅為四句兩聯，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求。

（2）詞

又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫后闋、下闋、下片。詞有詞牌，詞牌嚴格規定了每首詞的格律和音韻。

（3）曲 又稱為詞余。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。曲與詞的最大不同，是曲可在詞規定的字數中增加襯字，從而增加語言的生動性，更自由靈活地表達思想與情感。散曲包括有小令（短小的曲子）、套數（又叫套曲，如睢景臣《高祖還鄉》）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。

3．從詩歌的題材分：

①寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。

②詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。

③即事感懷詩，因一事由而引發詩人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。

④懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發滄桑變化的感慨。

⑤邊塞征戰詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。

二、古代詩歌的發展歷史

1.中國古典詩歌最早起源于民歌，勞動創造了詩歌。《詩經》是我國的第一部詩歌總集。它收錄了西周初年至春秋中葉約五百年間的詩歌作品305篇，也被稱為“詩三百”。《詩經》按內容分為風、雅、頌，其中“風”為民歌，是其中的精華部分。《詩經》的主要表現手法是賦、比、興。有人將“風、雅、頌、賦、比、興”歸納為《詩經》六義。《詩經》是我國現實主義文學的光輝起點。

2.在戰國時期，出現了中國文學史上第一位文人詩人和他在楚歌的基礎上創制的詩體，這就是屈原和楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》，故楚辭也被稱為騷體詩。楚辭的特點：句子長短不一，形式靈活，多用“兮”字。“騷”還常與《詩經》中的“風”并稱為“風騷”，常用來代稱文學作品，或代表現實主義和浪漫主義的創作傳統。

屈原，是我國文學史上的第一個偉大的愛國主義詩人，開創了我國詩歌浪漫主義的先河。《離騷》是其代表作。《離騷》是現存我國古代最長的一首政治抒情詩，也是一首浪漫主義的杰作。其作品還有《九歌》（共十一篇）、《天問》、《九章》（九為實指）等。

3.代表兩漢詩歌的最高成就為樂府詩。樂府，最先是指漢朝的音樂機關，主要任務是搜集歌辭，訓練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫“樂府”，于是樂府由官府名稱演變成一種帶音樂性詩體的名稱。漢樂府最基本的藝術特色是敘事性。代表作《孔雀東南飛》。

《孔雀東南飛》是現存古代最早最長的一首敘事詩，是漢樂府民歌發展的最高峰。它與北朝的民歌《木蘭辭》并稱為“樂府雙璧”。《孔雀東南飛》選自南朝徐陵所編的《玉臺新詠》，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂府詩集》。

4.魏晉時期，文人五言詩開始興盛。其代表是以三曹為代表的建安詩人及晉朝的陶淵明。陶淵明，自號五柳先生，謚號靖節先生，被詩論家稱為“田園詩人”或“隱逸詩人”。《古詩十九 首》是文人五言詩的代表，標志著五言詩由產生發展到最終的成熟，它以怨而不怒的態度、形象的語言、比興手法形成獨特的含蓄的風格，對后世的抒情詩有直接的影響。

5.唐詩是我國古代詩歌的最高峰。李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現實主義的最高成就，被譽為唐詩的“雙子星座”。李白有“詩仙”美稱，其詩清新飄逸。杜甫有“詩圣”之稱，其詩沉郁頓挫，有“詩史”之稱，如“三吏”（《石壕吏》、《新安吏》、《潼關吏》）、“三別”（《新婚別》、《無家別》、《垂老別》）。白居易是唐朝的又一著名詩人，號香山居士，其文學主張為“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。他是新樂府運動的倡導者。

唐代的著名詩派有山水田園詩派和邊塞詩派。山水田園詩派以標舉隱逸，寄情山水，歌詠田園生活為其特征。代表作家有王（維）孟（浩然）。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風光，抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的復雜矛盾情感。詩風奔放昂揚。代表作家高（適）岑（參）。

6.詞產生于晚唐，興盛于宋。宋代的詞從風格上看，豪放派最杰出的代表是辛（棄疾）蘇（軾）；婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。

7.元曲，包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起、由“詞”蛻化出來的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以在字數定格外加襯字，較多地使用口語。散曲有小令和套數兩種形式。小令只用一曲，套數則合一個曲調中許多曲子為一套。套數也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數限制。每一套數都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

三、流派

1.詩歌流派：現實主義、浪漫主義

現實主義：提倡客觀地觀察現實生活，精確細膩地描寫現實，真實地表現典型環境的典型人物。源頭：《詩經》；代表作家：杜甫、白居易、陸游等。

浪漫主義：善于抒發對理想的熱烈追求，用熱情奔放的語言、奇特的想象和夸張手法、神話故事來塑造形象。源頭：《楚辭》；代表作家：屈原、李白、李賀、龔自珍等。

2.詞的流派：豪放派、婉約派。

豪放派：氣勢磅礴，格調高昂，意境雄渾，感情激蕩。代表人物：蘇軾、辛棄疾、陸游、岳飛。

婉約派：筆調柔和，感情細膩，委婉纏綿，韻味深遠。代表人物： 李清照、柳永、姜夔、秦觀。

四、風格

王維的詩詩中有畫，李白的詩豪放飄逸，杜甫的詩沉郁頓挫。需要注意的是，所謂“風格”并不是一個絕對的概念，同一作家在不同情況下完全可能寫出不同風格的作品。如蘇軾詩詞的典型風格是豪邁，但同時也有清新自然之作；李清照詩詞的典型風格是婉約，但也有豪邁風格的作品；陶淵明詩的典型風格是“悠然見南山”的恬淡平和，但他也有“金剛怒目”式的陽剛大氣之作。

古代詩詞中常見風格

1、雄渾

其特點是：骨力挺健，氣壯山河，氣呑宇宙，氣度豁達，氣慨恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣 魄雄偉。在具體作品中，有的壯志凌云、剛毅雄健，如劉邦《大風歌》；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項羽《垓下歌》；有的胸襟豁達，豪情橫溢，如曹操的《觀滄海》。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關)氣勢浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的《出塞》(黃河遠上白云間)想象豐富，境界遼闊；孟浩然的“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”(《臨洞庭》)氣魄宏大，氣勢壯觀；王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”(《使至塞上》)何其高遠，多么壯麗!而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在其的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心。

2、豪放

其特點：情感激蕩，格調昂揚；想象奇特，夸張出格；志向高遠，襟懷曠達；氣呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。李白是豪放風格之集大成者，情感激蕩，格調昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風的特點。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。”(《將進酒》)氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復東。”(《古風》)描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫；“燕山雪花大如席”(《北風行》)“白發三千丈，緣愁是個長。”(《秋浦歌》)夸張雖不合理卻合情。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最杰出代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善于在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝，《念奴嬌?赤壁懷古》是代表作。“大江東去”二句，將在廣闊悠久的空間與時間中活動的人物一筆收盡，氣魄恢宏，“故壘西邊”至“灰飛煙滅”是詠古，感情高昂而濃摯，而“亂石穿空”數句，將崢嶸的態勢、鮮明的色彩、巨大的音響，融于一體，氣勢磅礴，給人以“挾海上風濤之氣的感覺”。“故國神游”數句轉到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全詞的音調豪壯，“須關西大漢，執銅琵琶、鐵綽板”而唱。

3、沉郁

杜甫之詩，為濃郁之極至。憂愁是杜詩沉郁的主要內容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”“兵車行”《茅屋為秋風所破歌》都是沉郁的力作。

4、悲慨

觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。詩人面對**的現實，出于嚴肅的責任感，遂作悲慨。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。《登幽州臺歌》是最激動人心的悲慨之詩。詩人懷著壯志難酬的極度悲憤，登上城樓，泫然流涕，感慨萬端。

5、俊爽：

即英俊豪縱，颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時弊，總結教訓，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風流，流轉飛動，暢快爽利。如《過華清宮絕句》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”以含蓄諷刺的筆調，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙鐵未銷)的節奏明快，《山行》(遠上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，《江南春絕句》(千里鶯啼綠映紅)的俊逸秀美，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”(《遣懷》)的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。

6、沖淡

沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。王維的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點，他是沖淡派大師。如“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中。”(《鳥鳴澗》)“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。”(《鹿砦》)這里，沒有城市的喧囂，沒有人間的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機。詩人自己已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。不過，沖淡不是幻滅、死寂，而是富于生機的，它是詩人把活躍的生命轉化為凝固的生命的結果，生命力由流動而轉為靜謐。

7、曠達

即疏狂不羈，通脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要“盡人事”，又要“知天命”，使其性格中帶有典型的“曠達”的特征。“人生如夢，一尊還酹江月”(《念奴嬌·赤壁懷古》)“老夫聊發少年狂”(《江城子·密州出獵》)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達的色彩。蘇軾有時是盡力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒；讓人生的種種苦惱在超乎現實的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會的種種矛盾中凈化出來，與大自然天造地設的規律相和諧。如《水調歌頭·明月幾時有》，把人生現象與自然現象、人生哲理與自然規律等量齊觀，泯滅了時空物我的界限。上闋才以不能“乘風歸去”為憾，馬上又以“何似在人間”自解；下闋才以“人有悲歡離合”為憾，馬上又以“月有陰晴圓缺，此事古難全”自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時又極力地充實自我，使自我的精神世界得到最大限度的加強，從而抵御外界的一切侵擾，達到超脫。有時還以淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對痛苦人生、黑暗現實、齷齪官場的心理超脫。

五.唐詩的發展脈絡

1、按時間分類：一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。

（1）初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩的準備階段。在風格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩歌高峰的到來做了充分的準備。

占統治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風。“四杰”和陳子昂出現后，詩風才逐漸改變，他們在繼承南朝的藝術技巧方面和建立五、七言律詩的格律和體制上，有著不容埋沒的功勞。陳子昂繼承漢魏風骨來開辟唐詩的領域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。代表詩人：初唐四杰

王勃《送杜少府之任蜀州》：“海內存知己，天涯若比鄰。” 楊炯《從軍行》：“寧為百夫長，勝作一書生。”

盧照鄰《長安古意》：“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。”

駱賓王《于易水送人一絕》：“此地別燕丹，壯士發沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。” 陳子昂《感遇詩三十八首》、《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。”（2）盛唐：唐玄宗開元天寶年間。唐詩達到了巔峰。

盛唐是流派紛呈，風格眾多，體裁和形式成熟、完備的時代。社會各方面的現實生活，都在詩人的筆下以各種體制和風格得到充分的反映，文學史家習慣按題材來劃分流派，他們有以王維、孟浩然為代表的田園山水詩人，描寫幽靜、寧謐的自然世界；有以岑參、高適為代表的邊塞詩人，歌頌從軍報國，建功立業的英雄氣慨。如果以創作方法來劃分這個時期的詩歌流派，成就最大，影響最遠的，無疑是以李白為代表的浪漫主義和以杜甫為代表的現實主義。李白和杜甫各以自己的詩歌天才、廣博而精湛的藝術修養以及對祖國和人民的熱愛、對現實生活的深刻理解和認識，運用不同的創作方法，建立各自的藝術風格，從各方面表現了這個偉大而變動的時代，把浪漫主義和現實主義的詩歌藝術推向高峰，他們不僅是唐代雙峰并峙的偉大詩人，也是我國古典詩歌發展中這兩個流派的最杰出的代表。代表詩人：

山水田園詩人：王維：《山居秋暝》、《鳥鳴澗》：“人閑桂花落”等。孟浩然：《春曉》。邊塞軍旅詩人：高適 岑參 王昌齡 王之渙 李頎等。最杰出的代表：李白（浪漫主義）

杜甫（現實主義）。

（3）中唐：安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后的現實使詩人們對客觀世界進行清醒的觀察和思考，所以唐代中葉的詩歌主流是現實主義，以白居易為代表的“新樂府”運動，就是在這種趨勢中所形成的現實主義流派，尤其白居易創作出一系列的如《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢的優秀詩篇。此外，李賀在意境和語言上的創新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時期有成就的詩人。

（4）晚唐：是杜牧和李商隱活躍的時代。杜牧出于杜甫、韓愈，而在風格上將清新峻拔熔為一爐。李商隱則尤長于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜的發展。與李商隱齊名的有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷的作風對唐末詩人頗有影響。

2、按內容分類：按照內容的不同，把唐詩分作寫景抒情詩、即事感懷詩、詠物言志詩、懷古詠史詩和邊塞征戰詩。

（1）寫景抒情詩：包括山水田園詩。

如：王維的《山居秋暝》、李白的《望廬山瀑布》、杜甫的《登高》、張繼的《楓橋夜泊》、孟浩然的《臨洞庭》等。

（2）即事感懷詩：古人常以“即事”為題寫詩，所謂“即事”，因一點事由而生發，抒寫心中的感慨。如懷親、送友、思鄉、贈人、人生感悟、閑情逸趣等等，一般不便再細細分類，所以籠而統之稱為“即事感懷詩”。

如：白居易的《琵琶行》、元稹的《聞樂天左降江州司馬》等。（3）詠物言志詩：如：賀知章的《詠柳》、杜甫的《春夜喜雨》等。

（4）懷古詠史詩：如：李白的《越中覽古》、杜甫的《蜀相》、劉禹錫的《石頭城》、杜牧的《過華清宮》等。

（5）邊塞征戰詩：如：王昌齡的《出塞》高適的《燕歌行》等。

第五篇：中國古代詩歌文學常識

中國古代詩歌專題

一、詩歌常識

古典詩歌有古體詩（又名古詩、古風）如《詩經》、近體詩（又名今體詩、格律詩）、詞（又名詩余、長短句、曲詞、曲子詞）、曲等幾種不同形式。

詩歌鼎盛于唐代，它有絕句和律詩兩種類型，絕句分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）兩種，律詩分五言律詩（五律）、七言律詩（七律）、排律三種。

絕句只有四句，可以對仗，也可以不對仗。

律詩共八句，一二兩句為首聯，三四兩句為頷聯，五六兩句為頸聯，七八兩句為尾聯。首聯和尾聯可對仗，可不對仗，頷聯和頸聯必須對仗；無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩為排律。

詞鼎盛于宋代，按字數多少，分為小令（58字內）、中調（59—90字內）和長調（91字以上）三種形式。詞調有定格，句有定數，字有定聲，韻有定位。

題目和詞牌的區別：詞的標題是詞的內容的體現，詞牌是一首詞的曲調名稱。如《念奴嬌?赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為“上闕”（或“上片”），下段稱為“下闕”（或“下片”）（“闕”是樂曲終了的意思）。

曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。

二、中國古代詩歌流派

1．山水田園詩派。以描寫恬靜悠然的自然風光為主，通過對自然景物的歌詠，或流露不愿同流合污的情緒，或表現隱逸避世的消極思想。其代表作家有晉代的陶淵明、謝靈運和唐代的王維、孟浩然等。

2．邊塞詩派。以邊塞生活、戰爭為題材。代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥等。

3．豪放派。宋代詞壇的一大流派，其作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主，代表作品為蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂 京口北固亭懷古》。

4．婉約派。宋代詞壇上的一大流派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒發的感情婉轉纏綿，情調或輕松活潑，或深沉幽怨，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇、男女戀情，也有寫山水，融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。

三、中國古代詩人作品

（一）春秋時代

l．《詩經》本只稱《詩》，后又以“詩三百”為代稱，是中國最早的詩歌總集。收錄了從周初到春秋時期的詩歌305篇，分為“風”、“雅”、“頌”三大類。開創我國文學現實主義傳統，列為“五經”之一。

2．屈原，名平。我國第一個愛國主義、浪漫主義詩人，開創楚辭新詩體，被列為世界文化名人。主要作品為《離騷》《九歌》《天問》《九章》等。西漢劉向編成《楚辭》一書，以屈原作品為主。因具有濃厚的楚國地方色彩，故稱“楚辭”，后世稱這種詩體為“楚辭體”、“騷體”。開創了我國詩歌浪漫主義傳統《離騷》和《詩經》中的國風并稱“風騷”，成為“文學”的代名詞。(二)兩漢

3．樂府，主要作品為《陌上桑》《長歌行》《上邪》《十五從軍征》《孔雀東南飛》。《孔雀東南飛》是我國古代最長的敘事詩，與《木蘭詩》合稱“樂府雙璧”。(三)三國兩晉南北朝

4．曹操，“三曹”之首。主要作品為《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》《龜雖壽》《短歌行》《觀滄海》等。屬樂府歌辭。開創“建安風骨”新風。

5．曹植，字子建，封陳王，謚思，后稱陳思王，“三曹”之一。主要作品為《曹子建集》。代表作有《白馬篇》《七步詩》《洛神賦》。

6．陶淵明，一名潛，字元亮，自號五柳先生，謚靖節，我國第一位杰出的田園詩人。有《陶淵明集》。代表作有《桃花源記》《歸去來兮辭》《歸園田居》《飲酒》等。

7．北朝樂府。主要作品有《木蘭詩》《敕勒歌》《折揚柳歌辭》都被收入《樂府詩集》，其中《木蘭詩》為“樂府雙璧”之一。(四)唐

8．王勃，字子安，“初唐四杰”之一(另三位是駱賓王、盧照鄰、楊炯)。主要作品為《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《膝王閣序》最有名。他在“四杰”中成就最高。

9．王之渙，主要作品為《涼州詞》《登鶴雀樓》。絕句《涼州詞》被譽為“唐代絕句壓卷之作”。屬邊塞詩派。

10．孟浩然，唐代第一個大量寫山水詩的人，與王維齊名，世稱“王孟”。主要作品為《過故人莊》《春曉》等。

11．王昌齡，世稱王龍標，七絕圣手。主要作品為《出塞》《從軍行》，善邊塞詩。

12．王維，字摩潔，官至尚書右丞，故稱王右丞。詩人兼畫家。與孟浩然同為盛唐田園山水派代表。主要作品為《送元二使安西》《相思》《觀獵》《輞川閑居贈裴秀才迪》，蘇軾贊為“詩中有畫”“畫中有詩”。

13．高適，與岑參齊名，并稱“高岑”，同為盛唐邊塞詩派的代表。主要作品為《燕歌行》《別董大》等。

14．李白，字太白，別號青蓮居士，人稱“詩仙”。與杜甫并稱“李杜”。主要作品為《夢游天姥吟留別》《蜀道難》《望天門山》《秋浦歌》等，屬浪漫主義豪放派，古典詩歌藝術的高蜂。韓愈稱贊說：“李杜文章在，光焰萬丈長。” 15．杜甫，字子美，自稱少陵野老，世稱杜拾遺、杜工部。與李白齊名，人稱“詩圣”。主要作品為《兵車行》《春望》《茅屋為秋風所破歌》“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》）“三別”（《新婚別》《垂老別》《無家別》）等，結為《杜工部集》。現實主義詩歌藝術的高峰，被稱為“詩史”。

17．岑參，邊塞詩派的重要代表。主要作品為《白雪歌送武判官歸京》《逢入京使》等。

18．白居易，字樂天，號香山居士。中唐新樂府運動的主要倡導者，與元稹合稱“元白”。主要作品為《秦中吟》《新樂府》(包括《賣炭翁》等)《長恨歌》《琵琶行》等，他是現實主義傳統的繼承者。

19．李賀，字長吉。主要作品為《雁門太守行》《金銅仙人辭漢歌》等。其作品想象奇特，用詞瑰麗，有浪漫主義色彩，風格獨特。被稱為“詩鬼”。

24．杜牧，字牧之，別稱小杜，與李商隱齊名，并稱“小李杜”。晚年居樊川別墅，因號杜樊川。主要作品為《阿房宮賦》《江南春絕句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。

20．李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生。主要作品為《錦瑟》《無題》等。詩多以愛情為題材，纏綿秀麗，對后代有很大的影響。21．李煜，字重光，五代時南唐國主，世稱李后主。主要作品為《虞美人》《相見歡》《浪淘沙令》等。(五)宋

22．范仲淹，字希文，謚文正。主要作品為《蘇幕遮》《漁家傲》等，屬豪放派。23．柳永，原名三變，字耆卿，別稱柳七，柳屯田。主要作品為《雨霖鈴》《八聲甘州》等。

24．蘇軾，字子瞻，號東坡居士。謚文忠。“唐宋八大家”之一，宋代最偉大的文人。開創了豪放詞派。代表作《念奴嬌 赤壁懷古》。

“唐宋八大家”：又稱唐宋古文八大家，是中國唐代韓愈、柳宗元和宋代歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏八位散文家的合稱。八大家中蘇家父子兄弟有三人，人稱“三蘇”，分別為蘇洵、蘇軾、蘇轍，又有“一門三學士”之譽。故可用“唐有韓柳，宋為歐陽、三蘇和曾王”概括。

25．李清照，號易安居士。主要作品有《武陵春》《如夢令》《聲聲慢》等，結為《漱玉詞》古代最重要的女詩人，宋代婉約詞派中成就最高者。26．陸游，字務觀，號放翁。人稱“小李白”。主要作品為《書憤》《示兒》《釵頭鳳》等。結為《劍南詩稿》《渭南文集》《老學庵筆記》。中國古代最高產的詩人(有詩9000多首)。27．辛棄疾，字幼安，號稼軒，與蘇拭并稱“蘇辛”。主要作品為《稼軒長短句》，名篇有《摸魚兒》《永遇樂》《清平樂》等。繼承并發展了蘇軾的豪放詞風，開拓了詞的表現范圍。

28．姜夔，字堯章，號白石道人。主要作品為《白石道人歌曲》，《揚州慢》等出于此。(六)元

29．關漢卿，名一齋，號已齋叟。與鄭光祖、白樸、馬致遠并稱“元曲四大家”。我國古代第一位偉大的戲劇家，世界文化名人。主要作品為《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》。

30．王實甫，主要作品為《西廂記》，元代劇本中最長的一部(21折)，也是元劇中最成功的作品之一。31．馬致遠，字千里，號東籬。元曲“四大家”之一。主要作品為雜劇《漢宮秋》，散曲《天凈沙 秋思》等，元散曲作者中成就最高的之一。