第一篇：經典現代詩歌大全

經典現代詩歌大全

向家鄉告別（組詩）作者：一把手術刀

長高的莊稼

我圍著火把跳舞，唱歌 然后，在月亮升起的時候 騎著火苗捕捉秋天

秋天里有長高的莊稼

我的腳印至今整齊的擺放在去年—— 一場霧和霜的白里，不能自拔 空虛而寒冷的鄉村，長滿糧食

那里的苞米高高掛起，并填滿窗戶

我可以聽到夜晚米鍋的微笑與鶯鶯的甜蜜

早起晚歸的農民，脊梁上奔跑著一匹駿馬 汗水浸透廣袤的大地

一群跳動的果實，沿著河岸，講述漂流著的石頭與自由 還有淅淅瀝瀝的落葉，夾雜著老黃狗的叫聲 彌漫山野

夜晚，燈亮了

在布滿水分的暮色里 村莊恢復了生機

莊稼寂靜的，像桔紅色的火 在暖流中航行

尋找一種可以飛翔的地平線

家鄉，歲月中流淌的繡源河 沸騰而又熱烈

那些喂養耕犁的黃土 在老人的臉上，綴滿花朵 我不需要向祖先的墓地告別

也不需要等待一只鳥劃過記憶的波浪 所有的花和小草，迎著太陽的方向 我伸出手，遍地都是鮮艷

童年的夢，淺淺的目光 延伸，像荒地中模糊的綠色 我撩開透明的銅鼓 感受一顆心臟的跳動 在北方的土地上

為自己和身邊的父老鄉親，尋找明天 尋找一種可以飛翔的地平線

整個八月，我都在忙著用真誠交換父親手中的馬鞭 用一脈相承的手，寫下文字，幸福和理想 秋天遺落的種子，填滿黑暗里張開的嘴巴 我避開雨水，在小徑上行走

村頭的花園空無一人，每扇門都向我開著

幾只黑瘦的山羊

幾只走遠的黑瘦山羊，躲避著鐮刀的光芒

再向前，跨過家鄉的河，甩掉一身的水藻和青魚 它們潮濕的眼淚涌出村莊，涌出河流

秋天的苞米熟了，好事的人們順手割掉一支被風遺忘的羊角 丟在屋頂，丟在山尖

空氣中彌漫著人類的血腥和脫落的鱗片 甩尾的夕陽，請告訴我： 你看到了怎樣的事實？！

向家鄉告別

莊稼的葉脈，在落幕前復活 我穿過指間晾曬的衣服 嘴里含著一枚秋天的種子 向家鄉告別，我在深秋里呼喊

一段純粹的嗚咽，落在父親吐出的煙圈里 散發光澤，我是太陽的兒子 然而，我又是屬于秋天的 在一個夜晚，我乘著一片樹葉 帶走了冬天的女兒 只留下，月光和

舞動的翅膀，變得殷紅

所有的花，從夢中醒來 我邁過青春駐扎的籬笆 天空開始晴朗

關于你我，關于這個秋天 找一個閃爍火紅色的角落

與風商談，另一個世界長滿的巖石，森林 落在何方，或者

把隱忍的秋色徹底埋進頭顱，啐滿詩意 等待下一季曠世的血脈—— 暴漲！

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

心里的月光 作者：春堤曉星

十五的天氣 是好，是壞 還是風急云來 反正我深情不改 因為你那永不磨滅的 可愛的，圓圓的幫腮 早已在心里頭 永遠蕩漾著光彩

中秋的約會

我總是忠情地等待 象個天真的小孩 今夜你來或不來 我一直就在這里徘徊 相知的樹影，相識的亭臺 記憶中，曾經銀輝遍灑 不會讓我寂寞難耐

相聚的日子

可不可以不輕易出賣

我準備好一千首寫給你的詩篇 為了那，只怕是你片刻的青睞 初戀的印象，初戀的癡呆 你今夜來或不來 我已盛裝穿戴 就是個誠實的小孩

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

我是喜歡雨季的人（外三首）作者：華齡

喜歡雨季的人是我，緣于它能給我帶來水聲

它不斷響著，它希望一直滋潤，它多么可愛！

這樣的事情絕對美：埋在地下的種子需要水

長出地面的植物需要水，奔跑在地面上的動物需要水

即使飛翔在天空的鳥也離不開水??哦，除了石頭

誰能徹底拒絕水的滋養呢？可這一切并不妨礙

我喜歡雨季，我的喜歡到了雨季心就開花 直到它凋零為止。而那時候

我正赤腳走在地上，像一頭的驢子

◎一朵花在輕搖

走在前面的小羔羊，她的頭已經變成云朵 手牽云朵漫步的女子，我很為你擔心 風或許會把你吹上天空，風箏的線 在云朵手中。一個女人與一片云朵 不離不棄，彼此控制，這就叫做婚姻 我以后遇上的每一場雪，都會認為是你 從高處灑下的夢。最先找到你的人 或許不會是我

暴風雪來臨之前，山谷會收留我

恐懼的人，雄偉的大山，總會把他看小

◎一種寂靜在漫延

隔著茶色的車窗 蘸滿墨汁的天空 奔跑在

寥遠的海港上

岸邊擱淺的船兒 獨自守候歲月的凝重 一種曠古的沉寂，在漫延

遠行的車，帶著膜拜的心靈 深深呼吸著這 光陰沉淀下的浩渺

宛若一種靈魂的呼喚 與這神秘的世界 一同靜默

◎讀一首詩時傍晚多么明亮

讀一首詩歌時 傍晚多么明亮 那些玄狐一樣的光

像音符逃竄。此時我想你 我已得到了完整的自己

還差不完整的你

我得到這個年齡

石頭上的皺紋和石頭內心的 失落。我得到的

注定要失去，像小時候從親人手上

接過來的糖，我用光滑的舌頭舔

用幸福的手鋪平糖紙，夾在書里

后來什么都沒有的時候

我想你。淚會適時地流下來

我和新的悲涼站在 傍晚的詩歌朗誦中

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

深切的秋風 作者：畢俊厚

我的心是如此疼痛，竟容不下一粒塵 一截干枯的枝椏，淺藏了些許春意 腐朽奪走了我的綠，掠走了我萌動的春

那只翠鳥飛離我丑陋的枝頭 凄迷的叫，劃過我的頭頂 劃破我的天空

我的喉嚨長滿了一根根毒刺 黑色的螞蟻成群結隊而來

沉重的心臟，滿是蟻穴般的窟窿

虛假的外衣迎風而舞

體無完膚了，任渾濁的淚水 風干成四月的熱和九月的冷

翠鳥的影子一點點飄走，飄出我的視線 幻化成一滴濃墨，一顆流失的星

那墨啊，滴在我淌血的心口，如一蓬狼毒

孤寂的秋風拖了長長一條尾巴 纏緊我，我以冰點的熱情對抗 試圖走出這重重圍城

我想安睡了，尋找一個避風的地方 空空的頭顱枕著我的詩集

假如你聽到風“嘩嘩”而刮，那就是我翻書之聲 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 舒曼《夢幻曲》 作者：陳哲夜

哭泣的杜鵑花被催眠

一朵花的睡眠是在塵世的綻放

打開門，我們被困在大海中央

我們好奇為什么海水沒有淹沒我們

我們有足夠的空氣去呼吸云朵

生日那天，你推開天堂之門

從漫長的樓梯走下來

兩道閃電同時點燃，照亮你形態各異的影子

我是那些零零碎碎的東西

一切都可以吸引我，一切也都可以將我摧毀

不是雨，而是天空的眼淚

不是情感的源泉，而是滿懷渴望的深井

我看到水里的魚像我們一樣生活著

水里的魚看到我像它們一樣游動著 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

從八月到九月 作者：天隨子

還沒來得及轉身，夕陽便送走了黃昏

只留下一張背影，弓成一座橋

在眼瞼滴落愛情之前，讓她——

消失在此岸

彼岸卻下著雨，從樹上來，往樹下去

帶著一季決絕，從容地撒落一地

只是苦了遠望的人，嗅得了桂香

卻看不到桂花綻放時的 絕美容顏

那就走吧，揣一季桂香

從八月走向九月。把彷徨留下

把音容帶走。你在一幀記憶里

成了我一生的守望。歲月會老

愛情，會老么

關于以后，或許與芳菲有關

看一場桂花雨，遠比看一場流星雨

還要值得回味。依稀記得那年那月

那一夜，你的秀發，成了我肩上

經久不散的芳菲

比花更香，比歲月還要長

但——

再不想繼續淪陷了，于是緊閉思維

讓腳步沿著落花走。別回頭

回頭是今生難以割斷的一往情深

回頭也是來生藕斷絲連的萌芽

倒不如與愛情一刀兩斷，與八月——

徹底決絕

回到家鄉，已是九月

菜畦早已爬滿落葉，鐮刀

依舊是母親手上最美的月亮

一舉一放間，就完成了一場四季輪回

而父親站在樹下吞云吐霧

黝黑的臉龐沾了點點桂屑

卻掩蓋不了歲月的滄桑。只是在暗香里

伸直干癟的手，指向田壟

那凹凹凸凸的田壟啊，在父親眼里

種滿了麥子，與太陽

還是喝杯酒吧，把憂傷咽下去

給父親夾菜，給母親添飯

八月的話題，或許會在談笑中結束

但九月依舊在筆下茍且偷生

一如一箋重重疊疊的文字，在歲月深處

鋪就，人生

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

父親田頭一座碑 作者：玉樹臨風1

一天、我突然發現

在父親的田頭、立著一座碑

它無形無影

卻清楚地顯示著

父親用沾滿泥的手和飽經風霜的心

書寫的文字

雖歷經千百次的風吹雨打

文字卻個個刺目

透過這座碑

我看到父親那瘦小而又單薄的身軀

一年到頭、忙碌在這片土地上

朝霞伴父親踏上征程

月光伴父親流進老屋

蒼天給父親保駕

大地為父親護航

為了孩子的溫飽

也使得大地豐收

一年年重復著一個律動

每日間反唱著同一音符

就這樣......父親一步一步邁進了

那永保安全的墳墓

給你的后人所留下的只有這座碑

這座碑

只有我能看得到

因為......我是父親的兒子

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

紅色的雨，漂染信箋 作者：暮雨聽軒

那些紅色的滴露寫在歷史熒幕

刻出的不是遠秋，亦不是

黑夜，而是滌不凈，抹不去的 厚重，挑逗時間的弦

窩在詩歌的懷里，迸發

穿透鋼骨堡壘的勢頭

陽光下不藏一絲污濁

青春、熱火、戰斗

每一次的浪費和虛擲，換來的 都是雨水的抽打，于是

我也流出紅色的血，和在紅雨中

我從裊裊的炊煙里，尋找

偉岸的靈魂，他們

在彌漫的硝煙中

抗爭、亢奮、遺忘

心是一張空白的宣紙，而自己

用人生的圖騰，書寫上了

無悔和責任

抬頭，天空已洗凈

捧一把雨后的清新，變得沉郁

盧溝橋架起一場廝殺的盾牌

沂蒙女子搭起的人橋

扛起一段歷史，一種不可思議

將自己的心貼在黨旗上，飄揚

心不褪色，旗就永遠鮮紅

我的淚水，肆意在一聲嘶啞的迸發中

“我們沂蒙的男人都在前線，你們瞎了？”

沂蒙六姐妹的言語，刺在心坎

弱女子，忠心赤膽愛國心，誰能比？

真性情，無謂犧牲頂大梁，扛得起

錚錚誓言飄紅歷史寫意

你用素筆，描繪出沂蒙歷史的春天

敵人的喪鐘，為我們勝利的號角

配角，伴奏，助興

紅色沃土之上，飄蕩血香

沒有一滴淚

我把成長的腳印在泥土里雕塑

讓思想的浪在沂河的波濤中升華

站在歷史風雨的港口，遙望

將行囊裝在心上，闡釋

蒙山沂水的巍峨渾厚

用我詩歌的意向，描摹不竭

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

一段旁白 作者：冬季金達萊

一

你用了大半生的時間

陪我守候，那一個個孤獨的夢

灑掃庭廚間，都不曾間斷

你說有太陽，就有光明

就有希望

于是簡單著自己

簡單著生活

只是偶爾用臉盆里的水 照照這塊天地

你說人生沒有深淵

世界沒有黑暗，永不凋落 永遠安詳

二

從高處到棚戶

配合著的有遠山跟稻田 沒變的是夕陽跟新月 從七樓飛下的袋袋垃圾 如花卷一樣的牛糞 隨人遷徙的一條小白狗 礦泉水桶在井里洗澡 用地板搭建了一個廁所 一瓢水舀回來鄰居鄉親 口哨里咀嚼著槽廄里的生機

鄉音很靜謐也很威脅 老岳父那蜷曲了的身影 把陽光拉長，把時間縮短

三 風幾經迷路

在小時候的村頭路口 被霧水浸傷的秸稈籬笆 堅持它挺拔彎曲的腰 夜晚舉起一盞燈 為誰敬酒

眼睛上的窗簾 還是很容易被打開 在一睜一閉間

白晝被在昏睡中選出 于是開始所有

包括歡笑，包括淚水

透過玻璃窗 飾去發髻的冰霜

可不可以輕松的笑一笑

四

攥緊郵箱的鑰匙

封鎖所有秘密

把那些走過的路

還要去吃的苦

全部打包，儲存

選擇一個方向

借用釣魚老翁的弦兒

把思緒拋得老遠

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

思念，給你一首淺白的 作者：楊文民

清淺的小灣

翻開月光

讀一杯清淺的小灣

楓葉漫步

櫻枝翩躚

作別目光的橋欄

斂全部精神

挽扶兩岸

夜的內容雷同

河的心事變幻

心隨仰視 總見云絮

聽任想望 飛起白帆

晶瑩的時候凝眸

流淌的時候呢喃

淺白的夜晚

點亮星盞

寫一首七月的回憶

紅透秋天

風流廣袤

墨灑山巒

一楨雨 濕一闋詞

一朵花 落兩邊殘

缺過不必再圓

素箋給我 淺白的夜晚

合上眼簾

決不許諾我的星眸

在你的扉頁出現

思念

扯一角天空

撐起你的傘

織一幅陽光

做你的衣衫

偏是獨行的陌上

云彩隨行的思念

不能解下雨點

你是我守望的夜晚

月圓一首詩

月缺半邊弦

星 不必走

笑 夢里見

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

秋分的雨 作者：伍培陽

綿密地下，接連幾天

池塘的漣漪

由細入粗，由淺入深

來回跑動

天空的云朵，疾速滑過的翅膀

淋濕剛剛到來的秋分

白晝和黒夜

在等分里，忙活和睡眠

挨著垂柳站一會兒

感覺柳葉上的風聲

已經憔悴，倦怠

陪在一旁的兒子，沉默不語

池塘映現一大一小兩張面孔

一張舊些，一張新些

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 天空，情詩的一種 作者：寧川

坐一會 我是一個喜歡看天空的人 用安靜的方式與你貼近

為了讓每一朵云可以燃燒 我把心放回沉默的大地

再坐一會 在星星們圍上來之前 你盡管開花 不必等候結果

只有那時 才會有心境

才會有體味 會假裝沙塵迷了眼睛

你怎么一下子就讀懂了呢 親

我這樣想的時候 臉上綻掛著微笑

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

不該來的雨季 作者：七月.黑子

從一個秋天到另一個秋天

就像我從一場雨里到另一場雨里 秋天，有很多童話 在等待一個收割的人

我是一個多愁的人

莫名悲哀一個不該來的雨季 秋天不深

我卻看見一些哭泣的云朵 用一種憂傷的曲調告別

你來過我的世界 夜里曇花一現 我不小心闖入了 隔著樊籬的風景

在安靜的夜里 我看見了一只飛蛾 在撲與我不眠的燈火

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

扔不下的夜宵 作者：紫藤晴兒

這么久，這么遠 我已看不清你的位置

哪一處風景是你為我獨留的基石 只將腳心狠狠踩著日子

口袋里除了鹽，只剩下你送我的秘密

夜如果無風，我就打開窗子

不看你的名字，只想讓那些小心思呼吸 一道突來的閃電劃過空空的心

找來已沉睡的片段補救失眠的眼晴

夜打濕成薄霧，給我穿上那濕漉漉的紗衣 多少往事會被夜給抽打的七零八碎 我迷茫在一片落花中 拾起是痛，放下也是痛

在反復中一團火的溫度注入心臟

我將手心緊握，只想美好回流，肢體 哪怕指尖的縫隙都不讓其留走

秋來天了，那一頁一直藏在一片葉子下 我翻過去，已成了一塊火熱的巖層 紋理里明了著一個清晰畫面

我一直這樣只在一顆淚珠里雕塑你的樣子 你也一直在一只酒杯里說出對我的不滿 我們一起喝下了淚和酒

那苦苦的甜甜的是今生都扔不下的夜宵 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

給笑容騰個位置 作者：心曼.墨香

習慣，看那扇窗戶

可人去樓空，弄丟了陽氣

我知道您去了遠方

也許我走后，您都不會回來

不敢問，也不愿問

想象吧！您遨游太空游去了

又明顯地有些涼

似乎觸及心尖，隱隱的痛

之前，我站在陽臺

您很默契地送我溫暖

任我敞開心扉，釋放氧氣

可如今

窗臺的手已冬眠

靈魂已走遠

那張熟悉的笑臉若隱若現

我，無從適應

給笑容騰個位置

把她安放在心間與母親并排

如果您愿意

母親是個好鄰居

比我更善良

聽聽您的心跳，多像

靜止的風

不管，吹與不吹

反正我就這樣守到光陰沉睡

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

點擊幸福 作者：冬季金達萊

（一）當雪花笑化了裙邊

杜鵑，悄悄破胚

被俘虜的煩惱只得

繼續昏睡青春的渡口

當大女兒伸手

觸摸季節的小衫

歡娛踩著困擾的肩膀

一直向上升騰

老爸用酒的方式

老媽借秧歌的節奏

妻子愿意接過熗鍋的刀

兒子與小女兒一起

走進那寫滿真誠的童話窗

在這個休逸的扉頁，我開始

陪家人，等待春雨驚春

（二）平淡的背后

有一家人鋪陳成的 幸福，被點擊

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

對面的窗戶 作者：心曼.墨香

觀摹，一扇窗

是我每天的必修課

其實——

與其它窗戶沒有什么兩樣

只是多了一位老人

看見慈祥的笑容

就像摸到母親的心

在我滾燙的血液里閃動

我們隔著樓與樓之間的距離

用眼睛，說話

心予心貼得那么緊

諧和而溫暖

幾天來，一直在等

等您出現的霎那，互換

眸中的熱愛和穿越水泥墻的緣

不知何時房門張開嘴

窗戶敞開了胸

墻邊灶臺，已倒

睡下一堆斑駁的磚

我試探地問問

主人去了那里？

回音唏噓

然后，默默！默默！

一扇窗戶，失去了

手，失去了心

留下空洞看秋風起，秋葉落

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

沉思的向日葵 作者：默然孤山

破土茁壯的日子

你年輕無知

昂頭朝天，不可一世

碩果累累的日子

你陷入沉思

低頭向地，沉默無語

此一時彼一時

在有無之間

竟有南北之別，天地之距

于是便有了如此的垂頭喪氣

用來表示對天道規律

不可抗拒的崇拜敬意

于是便有了這樣的莊嚴敬禮

把頭朝向光明發源地

定格成一種行為模式

地球上有一種真正的成功

不是揚眉吐氣搖頭擺尾

而是面向東方，把頭低下去 擁抱大海 作者：燈籠蟲

弄潮女子，沙灘在腳下

輕輕閉上雙眸

太陽從船桅，冉冉升起

這時，胸懷已經是大海

張開雙臂，擁抱大海

濤聲陣陣，就是未來

側耳，就能聽到對岸花開

大海的耳朵，喜歡海鷗的聲音

那是，伸出的手臂

裁剪云朵歸來，手腕上的玉鐲

已經化作乳峰呼吸

只有海水，才能蘊育綠洲

高高山頂，仍然貫通血脈

山澗里，牧童的短笛

潺潺流淌，一直尋覓到大海

把胡琴，調成海的波紋

濕漉漉的聲音，從右邊手指

流淌到左邊手指，木棉花

在沙漠里，蕩起浪花

所有漣漪，向青山層層疊開 ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

撫秋寫意（組詩）作者：雪舞嫣然

一、秋，這個季節

秋，這個季節

厚實飽滿，凝重而坦誠

秋雨青苔，寒塘白月，黃花蝶愁

以一種難以形容的真淳

感染著我的詩緒

撿拾幾片曾經美麗的凋零

感嘆些許云深已無雁影的憂傷，秋

這個季節，凄美的令人陶醉，惹人心疼

浪漫，在這個沒有曖昧的秋風里

灑落一地蒼涼的心事

天邊灰白色的云朵

舒卷成滄桑的風情，給了我千般理由

做一簾迷離的夢，蔓延千里枯黃，萬傾寒煙

在野水秋香，夕陽遠帆的意境里

撫景沉吟，秋，這個季節

我悲，我更戀

二、菊色情懷

萌動的詩情

在葉落寒聲里尋得一份恬靜與淡然

渴望一叢美麗的葳蕤，那縷熟悉的香魂

婆娑的婀娜，盈滿我的世界

浸染了我的心靈

菊，你想對我訴說什么

盈盈欲語，是花開花落的心事

我已如你選擇了凄清冷調

連山的晚照，將你的影子疊進秋的深處

在愛的孤傲和倔強里

抱香枝頭老已滲透出無限柔情

一場秋雨，淋濕了蕊中的相思

那抹幽香彌散出幾分淡淡的傷感

驚動了我埋藏心底的舊日情愫，聚散一念間

轉身，流年，滄桑，無奈

都是一陣揪心的疼痛

紅塵的深淺已不去計較

因為這個季節給了我菊色的情懷 清逸和淡泊是最美麗的收獲

清冷的秋風吹起了一曲晚唱，思念在延伸 菊的香味我依然那樣迷戀 秋窗外，菊花黃，又是一季

三、秋天的紀念

秋天的風，就是這樣剛勁有力

豪爽的沒有秘密可言，粗獷的升騰中 透著滄桑的氣息。于是

秋，有了無需修飾的灑脫和超逸 有了不媚世俗的孤傲

蕭瑟，是一種渲染的寫意

所有的苦難都在豁達和忍耐中沉淀 寂滅與再生的使命深沉嚴肅

一個衰老的標志，詮釋著生命厚重的意義 荒涼只是一個微不足道的哀傷

我愛秋天，愛的那樣孤獨

那樣執著，殘碎的寒聲簡單純粹

傷感的旋律讓我生發出一種眷戀的情思 將些許菊香桂影，糅進秋夕蒼涼的輝映中 梳理成一段凄美的回憶

一些憂傷的文字

不是我心情低落的悲吟和寫照

是宋玉遺蹤，也是對秋天蘊涵的探索和感知 作秀的成分，這個季節不會接納 火一般紅的楓葉

正是我虔誠與敬畏的心

第二篇：現代詩歌

胡適：蝴蝶

兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐。也無心上天，天上太孤單。

這首現代“梁祝”預示了胡、韋蓮司二人戀愛的結局。

一顆星兒

我喜歡你這顆頂大的星兒。可惜我叫不出你的名字。

平日月明時，月光遮盡了滿天星，總不能遮住你。

今日風雨后，悶沉沉的天氣，遍天邊，尋不見一點半點光明，回轉頭來，只有你在那楊柳高頭依舊亮晶晶地。

沈尹默：月夜

霜風呼呼的吹著，月光明明的照著。我和一株頂高的樹并排立著，卻沒有靠著。

此詩寫的是一個冬夜，北風呼嘯，寒霜濃重；明月高照，冷氣襲人。環境是蕭森的，人物孤獨的，正好反映了“五四”運動之前半封建半殖民地中國的社會相。面對這樣的人世處境，詩人表現了獨立不倚的堅強性格和奮斗精神：與高樹并排立著，而不是靠著。在嚴寒下不妥協，在孤獨中不退縮，顯示出“五四”前夕一代青年的個性覺醒。追求人格獨立，追求思想自由和個性解放，進而喚起國人的覺醒，民族的覺醒，乃是那里先進青年的奮斗目標。文筆清新質樸，含而不露；重意境，重氣質，于細微中見精神。

劉半農：叫（教）我如何不想她

天上飄著些微云，地上吹著些微風。

啊！

微風吹動了我的頭發，教我如何不想她？ 月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。

啊！

這般蜜也似的銀夜。教我如何不想她？ 水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。

啊！

燕子你說些什么話？ 教我如何不想她？ 枯樹在冷風里搖，野火在暮色中燒。

啊！

西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

詩中的“她”是首次使用，一個“她”字，使一首詩永垂不朽。

汪靜之：伊底眼

伊底眼是溫暖的太陽，不然，何以伊一望著我，我受了凍的心就熱了昵?

伊底眼是解結的剪刀，不然，何以伊一瞧著我，我被鐐銬的靈魂就自由了呢?

伊底眼是快樂的鑰匙，不然，何以伊一瞅著我，我就住在樂園里了呢?

伊底眼變成憂愁的引火線了，不然，何以伊一盯著我，我就沉溺在愁海里了呢?

冰心：繁星 一

繁星閃爍著—— 深藍的天空 何曾聽得見他們對語

沉默中 微光里

它們深深的互相頌贊了

七 醒著的 只有孤憤的人罷！聽聲聲算命的鑼兒 敲破世人的命運

十 嫩綠的芽兒 和青年說 “發展你自己！” 淡白的花兒 和青年說 “貢獻你自己！” 深紅的果兒 和青年說 “犧牲你自己！” 七五 父親呵！出來坐在月明里 我要聽你說你的海

一三一 大海呵！那一顆星沒有光 那一朵花沒有香 那一次我的思潮里 沒有你波濤的清響

春水 五 一道小河平平蕩蕩的流將下去 只經過平沙萬里——

自由的 沉寂的 它沒有快樂的聲音

一道小河 曲曲折折的流將下去 只經過高山深谷——

險阻的 挫折的 他也沒有快樂的聲音

我的朋友!感謝你解答了 我久悶的問題,平蕩而曲折的水流里, 青年的快樂 在其中蕩漾著了!一〇五 造物者—— 倘若在永久的生命中 只容有一極樂的應許 我要至誠地求著 “我在母親的懷里 母親在小舟里 小舟在月明的大海里”

宗白華：夜

一時間 覺得我的微軀 是一顆小星，瑩然萬星里 隨著星流。一會兒 又覺著我的心 是一張明鏡，宇宙的萬星 在里面燦著。

李金發：棄婦

長發披遍我兩眼之前，遂隔斷了一切羞惡之疾視，與鮮血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜與蚊蟲聯步徐來，越此短墻之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂風怒號： 戰栗了無數游牧。

靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。我的哀戚唯游蜂之腦能深印著；

或與山泉長瀉在懸崖，然后隨紅葉而俱去。棄婦之隱憂堆積在動作上，夕陽之火不能把時間之煩悶 化成灰燼，從煙突里飛去，長染在游鴉之羽，將同棲止于海嘯之石上，靜聽舟子之歌。衰老的裙裾發出哀吟，徜徉在丘墓之側，永無熱淚，點滴在草地 為世界之裝飾。

聞一多：憶菊

──重陽前一日作 插在長頸的蝦青瓷的瓶里，六方的水晶瓶里的菊花，攢在紫藤仙姑籃里的菊花；

守著酒壺的菊花，陪著螯盞的菊花；

未放，將放，半放，盛放的菊花。

鑲著金邊的絳色的雞爪菊； 粉紅色的碎瓣的繡球菊！懶慵慵的江西臘喲； 倒掛著一餅蜂窠似的黃心，仿佛是朵紫的向日葵呢。長瓣抱心，密瓣平頂的菊花；

柔艷的尖瓣攢蕊的白菊 如同美人底蜷著的手爪，拳心里攫著一撮兒金栗。檐前，階下，籬畔，圃心底菊花：

靄靄的淡煙籠著的菊花，絲絲的疏雨洗著的菊花，──

金底黃，玉底白，春釀底綠，秋山底紫，??剪秋蘿似的小紅菊花兒； 從鵝絨到古銅色的黃菊； 帶紫莖的微綠色的、真菊，是些小小的玉管兒綴成的，為的是好讓小花神兒 夜里偷去當了笙兒吹著。大似牡丹的菊王到底奢豪些，他的棗紅色的瓣兒，鎧甲似的 張張都裝上銀白的里子了； 星星似的小菊花蕾兒 還擁著褐色的萼被睡著覺呢。啊！自然美底總收成啊！我們祖國之秋底杰作啊！啊！東方底花，騷人逸士底花啊！

那東方底詩魂陶元亮 不是你的靈魂底化身罷？ 那祖國底高登高飲酒的重九 不又是你誕生底吉辰嗎？ 你不像這里的熱欲的薔薇，那微賤的紫蘿蘭更比不上你。你是有歷史，有風俗的花。啊！四千年的華胄底名花呀！你有高超的歷史，你有逸雅的風俗！

啊！詩人底花呀！我想起你，我的心也開成頃刻之花，燦爛的如同你的一樣； 我想起同我的家鄉，我們的莊嚴燦爛的祖國，我的希望之花又開得同你一樣。習習的秋風啊！吹著，吹著！

我要贊美我祖國底花！我要贊美我如花的祖國！請將我的字吹成一簇鮮花，金底黃，玉底白，春釀底綠，秋山底紫，??

然后又統統吹散，吹得落英繽紛，彌漫了高天，鋪遍了大地！秋風啊！習習的秋風啊！我要贊美我祖國底花！我要贊美我如花的祖國！

死水

這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪（yī）淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。讓死水酵成一溝綠酒，漂滿了珍珠似的白沫； 小珠笑一聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看它造出個什么世界。

發現

我來了，我喊一聲，迸著血淚，“這不是我的中華，不對，不對！” 我來了，因為我聽見你叫我； 鞭著時間的罡風，擎一把火。我來了，不知道是一場空喜。我會見的是噩夢，哪里是你？ 那是恐怖，是噩夢掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！我追問青天，逼迫八面的風，我問，拳頭擂著大地的赤胸。總問不出消息；我哭著叫你，嘔出一顆心來，——在我心里。

朱湘：采蓮曲

小船啊輕飄，楊柳呀風里顛搖； 荷葉呀翠蓋，荷花呀人樣嬌嬈。

日落，微波，金線閃動過小河，左行，右撐，蓮舟上揚起歌聲。菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來； 綠水呀相伴，清凈呀不染塵埃。

溪間，采蓮，水珠滑走過荷錢。

拍緊，拍輕，漿聲應答著歌聲。藕心呀絲長，羞澀呀水底深藏； 不見呀蠶繭，絲多呀蛹裹中央？

溪頭，采藕，女郎要采又夷猶。

波沉，波升，波上抑揚著歌聲。蓮蓬呀子多，兩岸呀榴樹婆娑，喜鵲呀喧噪； 榴花呀落上新羅。

溪中，采蓮，耳鬢邊暈著微紅。

風定，風生，風飔蕩漾著歌聲。升了呀月鉤，明了呀織女牽牛； 薄霧呀拂水，涼風呀飄去蓮舟。

花芳，衣香，消溶入一片蒼茫；

時靜，時聞，虛空里裊著歌音。

再別康橋 輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。

----那河畔的金柳，是夕陽中的新娘； 波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

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軟泥上的青荇⑴，油油的在水底招搖⑵；在康河的柔波里，甘心做一條水草！

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那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。----

尋夢？撐一支長篙⑶，向青草更青處漫溯⑷；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。----但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！----悄悄的我走了，正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

雪花的快樂 假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向—— 飛飏，飛飏，飛飏—— 這地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵—— 飛飏，飛飏，飛飏—— 你看，我有我的方向！在半空里娟娟地飛舞，認明了那清幽的住處，等著她來花園里探望—— 飛飏，飛飏，飛飏—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！

那時我憑借我的身輕，盈盈地，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸

第三篇：淺談現代詩歌

淺談現代詩

現代詩歌的劃分方式有許多，比如有按題材劃分，按表達方式劃分，按表達色調劃分等。這兒不可能說這么多，所以我此時想稍稍解讀的是按照語言音韻格律和結構形式所劃分的幾個方塊，格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩的區別，以及一些感觸。在以上四個方塊里，格律詩是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等都有嚴格的規定。我也曾有幾次粗略的搜索過資料，似乎除了古代中國詩宗門，以及西方的一些近代詩家使用外，在中國現代，能見到的比較少。就算有，偶爾的幾次也大多是使用在一些大型活動的開幕式上，用來體現詩歌的地位，只不過是作為一種可要可不要的朗誦進行的。通俗點講，就是地位比較尷尬，文學修養層次達不到的人不想聽，即使聽了也體察不出來他的美，雞肋一般，食之無肉，棄之有味。文學修養高一點的人倒是能欣賞的，不過這樣的人太少了，特別是在詩歌這個領域，別的我不敢說，最起碼在現代中國這種人才有點斷層。而且在國外，能拿的出手的也不多，恐怕也只有“十四行詩”比較有代表性了。我下面選取了梁宗岱翻譯的莎士比亞的一首比較經典的詩歌，可以供大家簡單欣賞一下；

【對天生的尤物我們要求蕃盛，以便美的玫瑰永遠不會枯死，但開透的花朵既要及時凋零，就應把記憶交給嬌嫩的后嗣； 但你，只和你自己的明眸定情，把自己當燃料喂養眼中的火焰，和自己作對，待自己未免太狠，把一片豐沃的土地變成荒田。你現在是大地的清新的點綴，又是錦繡陽春的唯一的前鋒，為什么把富源葬送在嫩蕊里，溫柔的鄙夫，要吝嗇，反而浪用？ 可憐這個世界吧，要不然，貪夫，就吞噬世界的份，由你和墳墓。】

對比于一向比較冷門的格律詩，韻腳詩就顯然比較受歡迎了，這種詩歌簡直太多了，甚至只要是個思想完整的正常人都能吟出那么幾首，心想不就是押韻嗎？這個誰不會啊？隨便涂畫幾句，然后換掉最后的詞語，一篇“煌煌巨作”也就出來了，然后在稍微包裝一下就可以到處賣弄。可以賣弄倒不是假話，想必很多人有過這樣，甚至不少成名的詩人也有這樣過來的。對此，我不敢發表什么太過武斷的話，因為不是太愛韻腳，對這個懂得不多。不過我在這兒還是想多說一點。這一點就是韻腳詩并不好寫，甚至很難寫。以至于在上面劃分的四個方塊里都可以說是首屈一指的。我的建議是，一般的人最好不要輕易把玩，你應該知道，這種帶有節奏的韻腳有時候修飾的很嚴重，并且限制了太多情感的表達。就比如本來你是可以有病呻吟的，到最后卻成了無病呻吟了。那時候能再厚著一張老臉，恬不知恥的拿出來給別人欣賞，除了讓別人噴你就是讓別人笑話。當然韻腳詩里面寫的好詩人也有，比如我就曾有幸研讀過汪國真老師的作品，老前輩閱歷高，在詩歌上又浸淫了很多年，作品自然和那些賣弄之作自然不是一個層次，但不能否認的是，前輩同樣也有詬病的地方，個人看法，全憑各位先生們女士們批評，在這里說出來這些，也我斗膽了。至于要舉例的名篇，想必年輕人應該都聽過歌手許嵩的一首歌《素顏》，這個詞押的就是ANG韻，我覺得這個比較通俗，并且可以代表了。

散文詩和自由詩，對于老前輩們比較好分辨，可對于初學詩歌的人來說，分辨兩者其實是有一定的難度的。而且初學詩歌的年輕人都有一個毛病，初生牛犢不怕虎，不喜歡接受別人的意見，以至于我身邊就有不少學詩的文友在探討兩者區別時，有時候會激辯，爭個臉紅脖子粗。說起來有點搞笑，但事實就是如此，因為無論是新人還是老人，進了詩歌這一行，都把自己對詩歌的認知看的很神圣。

其實，對于兩者的區別倒是有比較中規中矩的判斷，比如散文詩就可以從“散文”這兩個字著手。通俗來講就是從詩歌中可以看到散文的影子，或者可以把詩歌添些東西變成散文。不要求太過鮮明的節奏，用修辭較多，有詩韻味，語句偏向于敘述，語言比較細膩。這幾個因素一列基本上就可以把散文詩從兩者之間找出來了。至于其中的精品，魯迅先生的散文詩集《野草》影響比較大，而我個人喜歡的則是高爾基先生的那首《海燕》。

在四類詩體中，自由詩興起的時間有點晚。和散文詩想比，相同的是它同樣不受格律限制，也無固定格式；不同的是它比較注重自然的、內在的節奏，喜歡用夸張的修辭，押大致相近的韻或不押韻。字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。它的著手點既可以是一個雅致的事物，比如竹子、花瓶；也可以是一個非常平凡以至于粗俗的東西，比如一坨狗屎、一個妓女。這類詩體向來是廣大文友們所喜歡的，也比較容易上手，一般對生活有一定把握的詩人，有了一定的契機，就可以成品了。雖然喜歡這種詩體，但在自由詩里，一些別的詩人的作品我倒是鮮少有喜歡的，或者可以說自由詩過時很快，以前的好作品拿到現在算不了什么了，不過今天倒是在詩刊上遇到了關于“母親”的一個好篇，在這兒分享一下： 【我想把自己蜷縮成、胎兒的形狀 再輪回一次 羊水干了 血水也干了 為何笑的總是我 痛的，卻是她】

我真正學習詩歌的時候是在七年前，最先接觸的是韻腳詩，不過由于我不喜歡那種韻腳的修飾，所以我最先喜歡上的卻是散文詩，后來便開始模仿，模仿期間又接觸到了自由詩，再后來，一兩年之后才接觸格律詩，說實話我學習詩歌的資歷尚淺，又沒有名師指導，格律詩寫的并不好，甚至很差，所以到最后在我的世界中，只有散文詩和自由詩結為了夫妻，同時模仿著這兩種詩體，也造就了我現在的詩歌中既有自由詩的直白，又有散文詩的影子。我之所以喜歡詩歌，是因為詩歌中一些真正打動靈魂的東西，我想要構建一個現實和虛幻的世界，這兩個世界本質上有相連的地方，不過藝術必須要和現實保持應有的距離，就好像把心當做一面鏡子，把現實中的東西招進來，吸收夠，然后再反射到現實中去，完成一次有意義的修行。

生命的意義，就在于說出你的思考。

別人總喜歡把詩人當做瘋子的代名詞，我覺得這點是很不公平的。甚至我有時候都想說，你們錯了！一個優秀的詩人不僅不是瘋子，而且比你們要優越，要高等，因為每一個優秀的詩人都有一個敏感的心，他善于發現美、發現痛，他是善良的，他不傷害人，他有一顆赤子之心，純潔，被大自然所賦予。

從一朵花中可以看出一個世界，從一片落葉中可以解讀生命。

我喜歡詩，喜歡讀詩，喜歡寫詩，喜歡陽光下靜靜的味道，也喜歡拿著手術刀去解剖。每一篇作品出來，我能清晰地感覺到內心的疼痛和愉悅，于是每一個文字便帶有了我的脈搏和體溫，詩歌或許已經不僅僅是一種問題，對于我來說更像一種修行。

第四篇：如何寫現代詩歌

如何寫現代詩歌

詩論-----

1詩太實則笨，太虛則假，或者是空洞

2詩就寫作對象而言一定要抓住情、理、事，就藝術而言不僅要有節奏感、形象感、質感、動感，而且尤其要有力度、硬度、廣度、深度。四感四度取決于創作者的精神思想與藝術素養，然而，最終還是通過語言來完成的。根據我的經驗：多用實詞，少用虛詞，尤其要少用或者謹慎地使用關聯詞；多用實物名詞，少用抽象名詞；句子的結構要緊湊有力，句子與句子要互相咬合互相支持；一個詩篇不可能每個詞每個句子都是詩意的，或者說它的詩意是沉寂的，但不能視其為無用，許多情形里，只要你找到一個關鍵句子將其擊活，這大體上就是古人說的“振起全篇”吧，如是，詩篇才能在表面看起來的笨拙中實現堅實、堅硬，獲得質感。

3現代詩”強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行“可感與不可感之間”的溝通。

“詩如其人”，“詩是其人”，我們倡導詩人與詩在內涵、外延上要合為一體，即詩人在詩中用語碼肯定的、弘揚的、贊頌的、批判的、鞭笞的、否定的，詩人也要在俗世中用實際行動去踐行，從而使詩成為詩人的行動準則，使詩人的俗世德行成為詩的有機組成部分，使生存理念能轉化為詩性現實，從而使人的詩性本質在特定個體的日常生活中得以完成，讓詩中、紙上、網上的詩人成為名付其實的生活中的詩人。

5什么是反諷？從古希臘到黑格爾，到浪漫主義文學，再到新批評、結構主義和后現代理論，都對它有不同的解說；它既是一種修辭方法，也是一種美學和哲學觀念。具體到詩歌，反諷的基本含義有以下兩個方面：

（1）一種修辭手法，即“所言非所指”。它造成了表層語義和深層語義之間的差異。

（2）詩歌文體的一般性原則，也就是說，詩歌語言從來就不是或不應該是單一的、透明的符號系統；任何一首詩的語言，不論寫作者的“主觀”意圖是什么，都會由于語境的作用而發生轉義。

第五篇：現代詩歌

拭去夜的寂寞與憂煩，推開那篇被關了一冬的故事，只要一扇明亮的宣言，讓心情飛出去舒展。減一片藍白相間的思緒，托一方彩虹用過的調色板，簡單到透明的心靈，包容了遼闊天空的高遠。白紙上畫滿風霜雨雪，還有夢的河流山川。放走一身的疲憊，拂去俗務的糾纏，眼眸里，鑲嵌一片山水的悠然。透明的夢在風中游走，林盡水源有仙境

儼然。屏住呼吸，我不敢眨眼，站成一棵樹的靜默無言，任枝葉起起落落，飄過久遠。心靈便逗留在你的風景里，一眼望盡千年。