第一篇：中國現當代文學名著導讀期末復習試題及答案

中國現當代文學名著導讀期末試題

（一）一、填空題（每空1分，共10分）

1．祥子和虎妞是（作者）的小說《 》中的男女主人公。

2．五六十年代以后，老舍最成功的作品有話劇《茶館》和未完成的長篇小說《 》。3．在《春之聲》中王蒙采用 手法作為小說的基本結構方式。4．王一生是（作者）的小說《 》中的人物。

5．汪曾祺的《故里三陳》由、、三個獨立的短篇構成。6．《孕婦和牛》的作者是。

二、不定項選擇題（每小題4分，共20分）1．魯迅筆下的呂緯甫形象出自小說（）。A．《在酒樓上》 B.《傷逝》 C．《孤獨者》 D.《肥皂》 2．張愛玲的小說作品有（）A.《傾城之戀》 B.《金鎖記》

C.《小二黑結婚》 D.《太陽照在桑干河上》 3．趙樹理的小說作品有（）A.《李有才板話》 B.《鍛煉鍛煉》

C.《小二黑結婚》 D.《太陽照在桑干河上》 4．茅盾《子夜》中的主要人物有（）、（）、（）。A.曾滄海 B.吳蓀甫 C.方羅蘭 D.趙伯韜

5．王安憶的“三戀”是指（）A.《傾城之戀》 B.《小城之戀》

C.《荒山之戀》 D.《錦繡谷之戀》

三、簡答題（每題10分，共30分）1．請簡要說明沈從文小說在題材上的特點。2．簡要說明張愛玲小說的獨特風格。

3．簡述《邊城》是如何體現作者的人生理想的。

四、分析題（每題20分，共40分）1．以《棋王》為例，分析阿城的小說所顯示出的民族的傳統文化。2．結合《子夜》具體論述吳蓀甫形象的典型意義。中國現當代文學名著導讀期末試題

（二）一、填空題

1.短篇小說《故里三陳》的作者是（）。

2.王蒙的小說《春之聲》這個題目，取自小說中火車上錄音機里傳出的德語歌曲和約翰?斯特勞斯的（），這一標題也蘊涵著 年代初期人們對“時代”的特定指認方式。

3.棋呆子王一生是（）小說《棋王》中的主要人物。

4.《透明的紅蘿卜》的作者是（）。小說中的核心意象是第三節出現于黑孩幻覺中的（）。5.《紀實和虛構》是一篇被作家王安憶稱為（）的小說，即以“小說”這一藝術虛構形式講述作家 的故事。

6.《孕婦和牛》這篇小說沒有故事，著重傳達的是對生命的（）的情緒。7.許三觀是余華的小說（）一中的主要人物之一。

二、不定項選擇題

1．《在酒樓上》后收入小說集（）。A．《吶喊》 B．《彷徨》 C．《故事新編》 D．《墳》

2．“陳聾子”是廢名早期短篇小說____中的人物。A．《菱蕩》

B．《橋》

C．《莫須有先生傳》

D．《竹林的故事》

3．“1933年在將來的中國文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”這句話是____對《子夜》的高度評價。

A．瞿秋白

B．魯迅

C．郭沬若

D．胡適 4．老舍被人稱為____小說的鼻祖。A．京味

B．京派

C．海派

D．北京市民詩人

5．《正紅旗下》里寫得最為傳神的人物是二哥福海，小說里有兩處突出的場面描寫是____。A．請安

B．當油漆匠

C．加入白蓮教

D．洗三

6．關于《呼蘭河傳》，正確的說法有____。A．是一篇回憶體的小說。

B．是成年的作者對童年生活的回憶。

C．是生活在現代都市的作者對鄉村生活的回憶。

D．作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角。7．關于《李有才板話》，下列說法正確的是____。

A．《李有才板話》是趙樹理20世紀50年代創作的描繪農村生活的小說。

B．它以人道主義的視角和觀念去挖掘農民內心深處的東西。C．小說運用了評書體的方式認識、體驗農民日常生活的喜怒哀樂。

D．反映了農民與地主間的階級斗爭和共產黨領導下的農村的巨大變化。8．收入到張愛玲小說集《傳奇》中的作品有____。A．《金鎖記》

B．《傾城之戀》

C．《沉香屑：第一香爐》

D．《花凋》 9．廢名《橋》的主要人物有____。A．純

B．小林

C．琴子

D．細竹

10．周作人最欣賞廢名作品的____。A．理趣

B．禪趣

C．澀味

D．京味

三、簡答題

1． 結合長篇小說《子夜》談談茅盾的社會剖析小說的特點。2． 簡述《邊城》的藝術特色。

四、分析題

1．張愛玲的小說《傾城之戀》中多處出現“墻”這一意象，你認為所謂“城”或“墻”的象征意義可以做怎樣的理解？ 中國現當代文學名著導讀期末試題（3）

一、填空題

1.魯迅一生共創作了三部小說集：《 》、《 》、《 》。2.《鑄劍》是魯迅小說集《 》中的一篇。

3.1933年因（）的小說《 》出版，被稱為“子夜年”。4.老舍“作職業寫家的第一炮”是長篇小說《 》。5.張愛玲最重要的小說集是《 》，散文集是《 》。6．蕭紅原名（），是黑龍江省（）縣人。

二、不定項選擇題

1．魯迅一生共創作三部小說集,它們是（）A.《吶喊》 B.《彷徨》 C.《故事新編》 D.《阿Q正傳》 2．最富魯迅氣氛的一篇小說是（）A.《孤獨者》 B.《在酒樓上》 C.《傷逝》 D.《鑄劍》

3．被稱為30年代京派小說的鼻祖和“中國現代第一個田園小說家”的作家是（）A.周作人 B.廢名 C.沈從文 D.魯迅

4．茅盾在小說《子夜》中塑造的資本家主要有（）A.吳蓀甫 B.曾家駒 C.趙伯韜 D.杜竹齋

5．老舍在濟南教書期間，完成了四部長篇小說，其中主要有（）A.《駱駝祥子》 B.《貓城記》 C.《牛天賜傳》 D.《大明湖》

6． 1944年張愛玲出版了她一生中最重要的小說集和散文集，它們是（）A.《金鎖記》 B.《流言》 C.《沉香屑》 D.《傳奇》

7．從1950年至1958年，汪曾祺一直任文藝刊物編輯，他編過的幾個刊物是（）A.《北京文藝》 B.《民間文學》 C.《人民文學》 D.《說說唱唱》

8．莫言記述童年苦難記憶的小說主要有（）A.《紅蝗》 B.《枯河》 C.《大風》 D.《罪過》

9．余華90年代完成的三部長篇小說是（）A.《竹女》 B.《在細雨中呼喊》 C.《活著》 D.《許三觀賣血記》 10．下列作品中是老舍創作的有（）A.《月牙兒》 B.《我這一輩子》 C.《家》 D.《正紅旗下》

三、簡答題

1．簡要說明《子夜》在藝術結構上的主要特色。2．簡要說明祥子最終走向墮落的原因是什么？ 3．簡析《春之聲》中意識流手法的運用。

四、論述題

1.試分析，為什么說《在酒樓上》是最富“魯迅氣氛”的一篇小說？ 2.以《棋王》為例，分析阿城的小說所顯示出的民族的傳統文化。3．趙樹理敘述方式中積淀著話本小說、說唱文學的傳統，分析其特點。中國現當代文學名著導讀期末試題

（四）一、填空題

1．在《春之聲》中王蒙采用（）手法作為小說的基本結構方式。2．王一生是（作者）的小說《 》中的人物。

3．汪曾祺的《故里三陳》由（）、（）、（）三個獨立的短篇構成。4．《孕婦和牛》的作者是（）。

5.魯迅一生共創作了三部小說集：《 》、《 》、《 》。

6．1961年老舍以本民族的滿人生活為題材創作的一部自傳體的長篇小說是《 》。7．張愛玲最重要的小說集是《 》，散文集是《 》。8．王安憶的“三戀”指（）、（）、（）。9．茅盾的農村三部曲是（）、（）、（）。10．翠翠是沈從文在《 》中塑造的理想人物。

11．《梅雨之夕》和《呼蘭河傳》分別是（）和（）的作品。12．《傾城之戀》寫的是（）和（）的婚戀故事，它的作者是（）

二、不定項選擇題

1．魯迅筆下的呂緯甫形象出自小說（）。A．《在酒樓上》 B.《傷逝》 C．《孤獨者》 D.《肥皂》 2．張愛玲的小說作品有（）A.《傾城之戀》 B.《金鎖記》

C.《小二黑結婚》 D.《太陽照在桑干河上》 3．趙樹理的小說作品有（）A.《李有才板話》 B.《鍛煉鍛煉》

C.《小二黑結婚》 D.《太陽照在桑干河上》 4．茅盾《子夜》中的主要人物有（）、（）、（）。A.曾滄海 B.吳蓀甫 C.方羅蘭 D.趙伯韜

5．王安憶的“三戀”是指（）A.《傾城之戀》 B.《小城之戀》 C.《荒山之戀》 D.《錦繡谷之戀》 6.魯迅一生共創作三部小說集,它們是（）A.《吶喊》 B.《彷徨》 C.《故事新編》 D.《阿Q正傳》

7．魯迅1918年發表第一篇白話小說是（）A.《熱風》 B.《狂人日記》 C.《傷逝》 D.《阿Q正傳》 8．最富魯迅氣氛的一篇小說是（）A.《孤獨者》 B.《在酒樓上》

。C.《傷逝》 D.《鑄劍》

9．《故事新編》中的第一篇歷史小說《不周天》后來改名為（）A.《出關》 B.《奔月》 C.《補天》 D.《鑄劍》

10．被稱為30年代京派小說的鼻祖和“中國現代第一個田園小說家”的作家是（）A.周作人 B.廢名 C.沈從文 D.魯迅

11．在后來的創作中，受馮文炳（廢名）影較為明顯的作品主要有（）A.《大淖記事》 B.《邊城》 C.《呼蘭河傳》 D.《受戒》

12．茅盾在小說《子夜》中塑造的資本家主要有（）A.吳蓀甫 B.曾家駒 C.趙伯韜 D.杜竹齋

13．沈從文的散文代表作是（）A.《大淖記事》 B.《邊城》 C.《湘行散記》 D.《湘西》

14．老舍在濟南教書期間，完成了四部長篇小說，其中主要有（）A.《駱駝祥子》 B.《貓城記》 C.《牛天賜傳》 D.《大明湖》

15．蕭紅是在1935年發表了她的成名作后成為國內外讀者矚目的著名女作家的，她的成名作是（）

A.《廣告副手》 B.《牛車上》 C.《呼蘭河傳》 D.《生死場》

16． 1944年張愛玲出版了她一生中最重要的小說集和散文集，它們是（）A.《金鎖記》 B.《流言》 C.《沉香屑》 D.《傳奇》

17．趙樹理的第一部長篇小說是（）A.《小二黑結婚》 B.《李家莊的變遷》 C.《李有才板話》 D.《“鍛煉鍛煉”》

18．從1950年至1958年，汪曾祺一直任文藝刊物編輯，他編過的幾個刊物是（）A.《北京文藝》 B.《民間文學》 C.《人民文學》 D.《說說唱唱》 19．阿城小說的處女作是（）A.《樹王》 B.《棋王》 C.《樹樁》 D.《孩子王》

20．莫言記述童年苦難記憶的小說主要有（）A.《紅蝗》 B.《枯河》 C.《大風》 D.《罪過》 21．王安憶涉及性愛文化的小說主要是她的“三戀”系列，包括（）A.《小城之戀》 B.《錦銹谷之戀》 C.《荒山之戀》 D.《紅河谷之戀》 22．余華90年代完成的三部長篇小說是（）

A.《竹女》 B.《在細雨中呼喊》 C.《活著》 D.《許三觀賣血記》 23．阿城小說的處女作是（）

A.《樹王》 B.《棋王》 C.《樹樁》 D.《孩子王》 24．沈從文的作品有（）。A．《紳士的太太》 B．《邊城》

C．《八駿圖》 D．《三個男人和一個女人》 25．下列作品中是老舍創作的有（）。A．《月牙兒》 B．《我這一輩子》 C．《家》 D．《正紅旗下》 26．汪曾祺的作品有（）。

A．《故里三陳》 B．《受戒》 C．《大淖記事》 D．《鄉場上》 27．小元和閻恒元形象出自作品（）。A．《李有才板話》 B．《小二黑結婚》 C．《傳家寶》

D．《孟祥英翻身》 28．《莫須有先生傳》是著名作家（）的作品。A．沈從文 B．廢名 C．周作人 D．魯迅

三、簡答題

1．請簡要說明沈從文小說在題材上的特點。2．簡要說明張愛玲小說的獨特風格。

3．簡述《邊城》是如何體現作者的人生理想的。4．簡要說明《子夜》在藝術結構上的主要特色。5．簡述《春之聲》的思想主題。

四、分析題

1．以《棋王》為例，分析阿城的小說所顯示出的民族的傳統文化。2．結合《子夜》具體論述吳蓀甫形象的典型意義。

3．試分析，為什么說《在酒樓上》是最富“魯迅氣氛”的一篇小說？

4．結合作品論析趙樹理小說在繼承中國傳統小說精華，努力實踐作品的民族化和大眾化方面的主要成就。

5.《子夜》節選中有一段吳老太爺的“都市感覺”的文字，這一描寫的象征意義是什么？ 6．在《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反映？

7．什么叫心理分析小說? 為什么說《梅雨之夕》是心理分析小說？ 中國現當代文學名著導讀期末試題

（一）答案

一、填空題

1．老舍、《駱駝祥子》 2．《正紅旗下》 3．意識流 4．《棋王》

5．《陳小手》、《陳四》、《陳泥鰍》 6．鐵凝

二、不定項選擇題

1．A 2．ＡＢ ３．ＡＢＣ

４．ＡＢＤ

５．ＢＣＤ

三、簡答題

1．請簡要說明沈從文小說在題材上的特點。

沈從文小說在題材上主要有兩大類，一是從道德角度對城市生活的批判，一是對湘西農村的描寫。（2分）沈從文湘西題材的小說，又可分為兩種情況，一是受“鄉土文學”影響，既描寫地方風情，又揭露社會問題的作品，（2分）一是對湘西人民美好人性的歌頌性作品。（2分）在回答此題時，還應具體指出每每一類作品中有代表性的作品篇名。（4分）

2．簡要說明張愛玲小說的獨特風格。

張愛玲小說的主要作品有《傾城之戀》、《金鎖記》和短篇集《傳奇》等，以其對上海、香港等舊中國大都市的市民階層的深刻描繪而著稱，（5分）但又不同于“新感覺派”的都市小說，多用傳統的現實主義手法，側重從家庭婚姻的角度來反映“洋場”生活，充滿市井的氣息。（5分）

3．簡述《邊城》是如何體現作者的人生理想的。

沈從文的人生理想是自然美與人性美的和諧統一。（3分）在這篇作品中，作者通過翠翠與天保、儺送兄弟的愛情故事，歌頌了尚未受到現代都市文明污染、還保存著淳厚古樸民風的湘西“邊城”里的人們在綠水青山的優美環境中健康自然的田園牧歌式的生活。（7分）

四、分析題

1．以《棋王》為例，分析阿城的小說所顯示出的民族的傳統文化。

阿城的小說顯示出了民族的傳統文化。在挖掘民族精神的現實意義上，《棋王》用力很深，感染力很強。在《棋王》中，作者并未給主人公設置更多的生活內容和性格成分，而是突出了他的吃與下棋。王一生形象比較簡潔。小說中他的經歷可分為前后兩個時期。前一時期是他的精神確立時期。由于家境貧寒，他從來吃不飽，所以生存的全部意義都集中在“吃”上，以致被迫承受著饑餓的特殊感受。對這種生活，他除了忍受沒有任何擺脫的可能，只能以下棋得以短暫的“自由”。王一生的后期，吃對于他不再構成威脅了，吃和下棋的矛盾解決了，精神卻更加空虛，便以下棋完成自己精神世界的艱苦跋涉，從而承擔著從未有過的孤獨與悲哀。王一生的最后境界是輝煌的，但這種輝煌自身卻包含在歷史的悲劇中。在這里，作者實際上是意在以一個人的精神道路來象征民族精神的道路，以一個人的命運來暗示傳統文化的歷史命運。這一點，也正是阿城創作意識的基點。（10分）

阿城筆下的人物總是力圖保持內心的平靜和自由，隨遇而安，既有道家的曠達和超脫，又有儒家的執著和堅定。這種情緒在《棋王》中尤為突出。阿城常使自己小說的背景處于靜寂之中，這與 人物的精神氣質與作者的悠游不定、不急不徐的節奏，構成了和諧的統一。因此，他的小說在基本結構上暗含于中國的文化精神。（10分）

2．結合《子夜》具體論述吳蓀甫形象的典型意義。

《子夜》通過吳蓀甫振興民族工業的理想的破滅和最終走向買辦化的悲劇，形象地概括了半封建半殖民地中華民族資產階級必然的歷史命運，說明中華民族資產階級的出路不是破產就是走向買辦化，從而有力地駁斥了托派和資產階級學者鼓吹的中國已經走上了資本主義道路的謬論。中國現當代文學名著導讀期末試題

（二）答案

一、填空題 1．汪曾祺

2．《春之聲圓舞曲》、八十 3．阿城

4．莫言、“金色的紅蘿卜” 5．“虛構自己” 6．溫婉和諧 7．《許三觀賣血記》

二、不定項選擇題

１．Ｂ

２．Ａ

３．Ａ

４．Ａ

５．ＡＤ

６．ＡＢＣＤ

７．ＢＣＤ

８．ＡＢＣＤ

９．ＢＣＤ

10．ＡＢＣ

三、簡答題

1． 結合長篇小說《子夜》談談茅盾的社會剖析小說的特點。

在30年代,一種主要依靠理性分析來開拓形象思維深廣度,從典型環境來解釋并塑造典型人物,在戲劇性強的情節中突現人物性格及其成長史的方法,逐漸成為“左翼”文學公認的主流,而且影響深遠,這就是所謂“社會剖析小說”.其特點可以歸納為:一,具有鮮明的理性色彩;二,人物大多具有典型性和階級性;三,故事情節的發展與當時的社會矛盾直接相關.這種又被稱為“全新的革命現實主義文學”的小說模式,主要是由茅盾在五四時期文學研究會的“人生派”小說的基礎上開展起來的,從原來的張揚個性為主改變為全景式反映正在發生的社會現實為主,成為一個新的文學時代的標志,這也正是“社會分析派”區別于其它文學流派的特質,從這個意義上就可以說,“社會剖析小說”在30年代開創了一個新的文學范式,從而決定了它在文學史上獨有的地位,茅盾在這一流派形成過程中的作用,具有決定性的影響,《子夜》和《林家鋪子》等一批具有社會剖析小說特點的作品,代表著這一流派的最高成就.(請結合作品分析)2． 簡述《邊城》的藝術特色。

《邊城》是一部把湘西風土人情,自然景物和人事命運融為一體的抒情小說.在作品中,作者描寫了湘西優美的山水風光,淳樸的風土人情,為讀者創造了一個純美的文學世界,并以這一世界與都市社會的丑惡相對照,用這種牧歌情調的湘西人生形式,來批判現代都市文明的弊端。沈從文小說不重情節與人物,強調的是自然景物的描寫和風俗人情的協調與融合,作者總是用水一般流動的筆致,在詩一般的意境中來展開小說的敘述,有著濃厚的地域色彩和民族韻味。

《邊城》的語言明凈質樸,蘊藉自然,是一種散文詩一般的抒情語言.沈從文追求一種有真意,去偽飾,具個性的美文效果,他總能在生機勃勃的湘西口語的基礎上,吸納書面語言,文言文的長處,形成純正,自然,質樸,蘊藉的語言風格。

四、分析題

1．張愛玲的小說《傾城之戀》中多處出現“墻”這一意象，你認為所謂“城”或“墻”的象征意義可以做怎樣的理解？

《傾城之戀》中主要有兩個空間意象:一個是上海白公館；另一個是香港。在作者筆下,上海的白公館是一個壓抑窒息,單調無聊的死滅世界。小說開篇就寫道:“上海為了”節省天光“,將所有的時 鐘都撥快了一小時,然而白公館里說:”我們用的是老鐘.“他們的十點鐘是人家的十一點.他們的唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴。” 作為一個時間意象,它濃縮了白公館那種陳陳相因的舊時代面影,與后面描寫到的神仙洞府般的白公館里的種種陳設共同創設了一個死滅世界.白流蘇正是從這樣一個凝固的家常時間逃出來的,她要拒絕白公館的時間軌道,開創私人生命時間.在此,白公館的時間被賦予了極強的指代意味,代表了年衰,絕望,丑,現實與死亡.因此,上海雖然在小說中也是十里洋場,也有燈紅酒綠,但在作者筆下,就像“胡琴咿咿呀呀拉著,在萬盞燈的夜晚,拉過來又拉過去,說不盡的蒼涼的故事――不問也罷!”這種蒼涼,與白流蘇周圍冷漠,殘酷的人際環境融為一體,呈現出昏暗,陰森,沉悶,令人感到無限恐怖的氛圍,充滿著被壓抑的悲觀絕望的情緒.而另一個空間――香港,表面看來,到處是新奇和洋氣,跳舞,郊游,海灘,逛商場,貴族社會的社交活動,等等,但在作者筆下也是充滿了虛空的心理體驗的.:戰前,白流蘇旅居香港的寓所是“空房,一間又一間——清空的世界??沒有人影兒.??呼喊著的空虛??”(教材178～179頁)劫后“在那死的城市里,沒有燈,沒有人聲,只有那莽莽的寒風??通入黑暗,通入虛空的虛空.這里是什么都完了，剩下點斷墻頹垣,失去記憶的文明,人在黃昏中跌跌絆絆摸來摸去,像是找著點什么,其實是什么都完了.”(教材183～184頁)正如有些評論者認為的那樣,張愛玲是中國少有的幾個具有末世意識的作家之一,而且這是一種徹底的對荒無的體認.在她看來,人心早已虛空,劫難只是徹底地粉碎了歷史與文明,一切倫理規范,道德秩序已潰散成一片瓦礫的荒漠,“什么都完了”，寒風,黃昏,斷墻頹垣更增加了這種精神劫難的可怖意味.因此有人用荒涼,蒼涼,悲涼來概括張愛玲小說的風格特征,我們從《傾城之戀》中的上海和香港正能感受到這種風格。

小說中另一個重要的意象是“墻”,“墻”是什么———“冷而粗糙”,“死的顏色”.灰墻代表了一切無生命的東西,現在預言變成了現實.可見張愛玲自始至終沒有對現代文明有過任何希望.張愛玲在《〈傳奇〉再版序》中說:“個人即使等得及,時代是倉促的,已在破壞中,還有更大的破壞要來.有一天我們的文明,不論是升華還是浮華,都要成為過去.如果我最常用的字是”荒涼“,那是因為思想背景里有這惘惘的威脅”.張愛玲具有極敏銳的時代感,她甚至覺得時代倉促得比個人生命還要等不得,時代已在破壞,未來是更大的破壞,在破壞中等待破壞,難怪要生出荒涼.而且這是種“惘惘的威脅”,是一種宿命的力量,人在破壞面前無能為力.只有慌慌張張地追趕著現世中的急功近利.同樣,“墻”這一意象,也是悲風習習,透明透亮的人生頓悟,卻浸透著如煙似霧的人生失落感,從而使團圓也變成灰冷的,悲涼的團圓。

中國現當代文學名著導讀期末試題

（三）答案

一、填空題

1.《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》 2.《故事新編》 3.茅盾、《子夜》 4.《駱駝祥子》 5.《傳奇》、《流言》 6.張乃瑩、呼蘭

二、不定項選擇題 1.ABC 2.B 3.B 4.ACD 5.B 6.BC 7.ABD 8.BCD 9.BCD 10.ABD

三、簡答題

1.簡要說明《子夜》在藝術結構上的主要特色。

總的特點：宏大而嚴謹。（1分）第一，表現了30年代上海工業、金融，以及政治、軍事、等各方面的宏大場景，以民族資產階級與買辦資產階級的斗爭為主線，以工人運動、農民運動和吳蓀甫的家庭矛盾為副線，幾條線索交織在一起；（3分）第二，借鑒托爾斯泰《戰爭與和平》的結構方法，在第一、二章里，通過吳太爺來上海和為五老太爺辦喪事，對全書的重要人物進行了“檢閱”；（3分）第三，以吳蓀甫為中心，圍繞著他的奮斗、掙扎、失敗的過程來安排情節和人物。（3分）

2．簡要說明祥子最終走向墮落的原因是什么？

說明：從主觀客觀兩方面來分析，既要看到社會因素，也要注意祥子自身小生產者的弱點。3．簡析《春之聲》中意識流手法的運用。

要結合作品進行分析，自學指導中有這道題的分析。

四、論述題

1.試分析，為什么說《在酒樓上》是最富“魯迅氣氛”的一篇小說？

魯迅小說的創作基調是“憂憤深廣”，在這篇小說里得到了藝術的詮釋。這篇小說無論是對知識分子道路和命運探討的獨特構思，還是對人物靈魂解釋的深刻，對寫景狀物的精當與細膩，均極富魯迅的才思與風骨。所謂“魯迅氣氛”，主要是指魯迅的精神氣質在小說里的投射。著名學者錢理群認為，魯迅的精神氣質與其故鄉的浙東文化以及中國歷史上的魏晉風骨、魏晉風度等，都存在著精神聯系。王瑤指出《在酒樓上》中的呂緯甫和《孤獨者》中的魏連殳的塑造，跟魯迅對魏晉時代的某些人物的看法有類似之處。他強調呂緯甫性格中的那種頹唐、消沉，他的嗜酒和隨遇而安，都類似于劉伶；而魏連殳則具有一種嵇康、阮籍似的孤憤的情感。《在酒樓上》開頭關于深冬雪后的微雪、廢園、酒和文人的描寫，以及那懶散、索然、凄清的氣氛和漂泊感，正是魏晉時代的氣氛，也是魯迅對現實的感受。從呂緯甫為亡弟遷墳和給鄰居阿順姑娘送花這兩件小事中，我們能體會到魯迅和魏晉文人的相通：表面上放蕩不羈，實際上卻掩飾不住對逝去的生命和已在的生命的深情眷戀。

2.以《棋王》為例，分析阿城的小說所顯示出的民族的傳統文化。

阿城的小說顯示出了民族的傳統文化。在挖掘民族精神的現實意義上，《棋王》用力很深，感染力很強。在《棋王》中，作者并未給主人公設置更多的生活內容和性格成分，而是突出了他的吃與下棋。王一生形象比較簡潔。小說中他的經歷可分為前后兩個時期。前一時期是他的精神確立時期。由于家境貧寒，他從來吃不飽，所以生存的全部意義都集中在“吃”上，以致被迫承受著饑餓的特殊感受。對這種生活，他除了忍受沒有任何擺脫的可能，只能以下棋得以短暫的“自由”。王一生的后期，吃對于他不再構成威脅了，吃和下棋的矛盾解決了，精神卻更加空虛，便以下棋完成自己精神世界的艱苦跋涉，從而承擔著從未有過的孤獨與悲哀。王一生的最后境界是輝煌的，但這種輝煌自身卻包含在歷史的悲劇中。在這里，作者實際上是意在以一個人的精神道路來象征民族精神的道路，以一個人的命運來暗示傳統文化的歷史命運。這一點，也正是阿城創作意識的基點。（10分）

阿城筆下的人物總是力圖保持內心的平靜和自由，隨遇而安，既有道家的曠達和超脫，又有儒家的執著和堅定。這種情緒在《棋王》中尤為突出。阿城常使自己小說的背景處于靜寂之中，這與人物的精神氣質與作者的悠游不定、不急不徐的節奏，構成了和諧的統一。因此，他的小說在基本結構上暗含于中國的文化精神。（10分）

3．趙樹理敘述方式中積淀著話本小說、說唱文學的傳統，分析其特點。

一是結構形式上創造性地吸取了中國傳統小說和民間評書藝術的特點，故事有頭有尾，情節連貫，過渡自然，情節雖采用單線發展的方法，但環環相扣，結構緊密而完整；二是在人物塑造上成功地借鑒傳統小說的白描手法和重視細節的表現手法，抓住最能傳達出人物精神旗幟的言行來表現人物不同的性格；三是在語言風格上借鑒了傳統評書藝術的特點，將人物語言和敘述語言融為一體，生活氣息濃厚，簡潔生動，通俗流暢，全都采用經過提煉的群眾口語，并且極具個性化。中國現當代文學名著導讀期末試題

（四）答案

一、填空題（每空1分，共10分）1．意識流 2．阿城、《棋王》

3．《陳小手》、《陳四》、《陳泥鰍》 4．鐵凝

5．《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》 6．《正紅旗下》 7．《傳奇》、《流言》

8．《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡谷之戀》 9．《春蠶》、《秋收》、《殘冬》 10．《邊城》 11．施蟄存、蕭紅

12．范柳原、白流蘇、張愛玲

二、選擇題（每題4分，共20分）1．A 2．AB 3．ABC 4．ABD 5．BCD 6.ABC 7.B 8.B 9.C 10.B 11.ABD 12.ACD 13.CD 14.BCD 15.D 16.BD 17.C 18.ABD 19.B 20.BCD 21.ABC 22.BCD 23．B 24．ABC 25．ABD

26．ABC 27．A 28．B

三、簡答題（每題10分，共30分）1．請簡要說明沈從文小說在題材上的特點。

沈從文小說在題材上主要有兩大類，一是從道德角度對城市生活的批判，一是對湘西農村的描寫。（2分）沈從文湘西題材的小說，又可分為兩種情況，一是受“鄉土文學”影響，既描寫地方風情，又揭露社會問題的作品，（2分）一是對湘西人民美好人性的歌頌性作品。（2分）在回答此題時，還應具體指出每每一類作品中有代表性的作品篇名。（4分）

2．簡要說明張愛玲小說的獨特風格。

張愛玲小說的主要作品有《傾城之戀》、《金鎖記》和短篇集《傳奇》等，以其對上海、香港等舊中國大都市的市民階層的深刻描繪而著稱，（5分）但又不同于“新感覺派”的都市小說，多用傳統的現實主義手法，側重從家庭婚姻的角度來反映“洋場”生活，充滿市井的氣息。（5分）

3．簡述《邊城》是如何體現作者的人生理想的。

沈從文的人生理想是自然美與人性美的和諧統一。（3分）在這篇作品中，作者通過翠翠與天保、儺送兄弟的愛情故事，歌頌了尚未受到現代都市文明污染、還保存著淳厚古樸民風的湘西“邊城”里的人們在綠水青山的優美環境中健康自然的田園牧歌式的生活。（7分）

4．簡要說明《子夜》在藝術結構上的主要特色。

總的特點：宏大而嚴謹。（1分）第一，表現了30年代上海工業、金融，以及政治、軍事、等各方面的宏大場景，以民族資產階級與買辦資產階級的斗爭為主線，以工人運動、農民運動和吳蓀甫的家庭矛盾為副線，幾條線索交織在一起；（3分）第二，借鑒托爾斯泰《戰爭與和平》的結構 方法，在第一、二章里，通過吳太爺來上海和為五老太爺辦喪事，對全書的重要人物進行了“檢閱”；（3分）第三，以吳蓀甫為中心，圍繞著他的奮斗、掙扎、失敗的過程來安排情節和人物。（3分）

5．簡述《春之聲》的思想主題

《春之聲》的主題是歌頌新時期我國社會生活的新轉機。作品通過出國考察歸來的工程物理學家岳之峰春節期間乘坐悶罐子火車回鄉探親一路上的見聞和聯想，反映了我國方方面面活躍的新舊交替景象和五光十色的社會生活剪影，表現了人民心中涌動著的創造欲望以及正視困難、搞好建設的決心。

四、分析題（每題20分，共40分）

1．以《棋王》為例，分析阿城的小說所顯示出的民族的傳統文化。

阿城的小說顯示出了民族的傳統文化。在挖掘民族精神的現實意義上，《棋王》用力很深，感染力很強。在《棋王》中，作者并未給主人公設置更多的生活內容和性格成分，而是突出了他的吃與下棋。王一生形象比較簡潔。小說中他的經歷可分為前后兩個時期。前一時期是他的精神確立時期。由于家境貧寒，他從來吃不飽，所以生存的全部意義都集中在“吃”上，以致被迫承受著饑餓的特殊感受。對這種生活，他除了忍受沒有任何擺脫的可能，只能以下棋得以短暫的“自由”。王一生的后期，吃對于他不再構成威脅了，吃和下棋的矛盾解決了，精神卻更加空虛，便以下棋完成自己精神世界的艱苦跋涉，從而承擔著從未有過的孤獨與悲哀。王一生的最后境界是輝煌的，但這種輝煌自身卻包含在歷史的悲劇中。在這里，作者實際上是意在以一個人的精神道路來象征民族精神的道路，以一個人的命運來暗示傳統文化的歷史命運。這一點，也正是阿城創作意識的基點。（10分）

阿城筆下的人物總是力圖保持內心的平靜和自由，隨遇而安，既有道家的曠達和超脫，又有儒家的執著和堅定。這種情緒在《棋王》中尤為突出。阿城常使自己小說的背景處于靜寂之中，這與人物的精神氣質與作者的悠游不定、不急不徐的節奏，構成了和諧的統一。因此，他的小說在基本結構上暗含于中國的文化精神。（10分）

2．結合《子夜》具體論述吳蓀甫形象的典型意義。

《子夜》通過吳蓀甫振興民族工業的理想的破滅和最終走向買辦化的悲劇，形象地概括了半封建半殖民地中華民族資產階級必然的歷史命運，說明中華民族資產階級的出路不是破產就是走向買辦化，從而有力地駁斥了托派和資產階級學者鼓吹的中國已經走上了資本主義道路的謬論。

3．試分析，為什么說《在酒樓上》是最富“魯迅氣氛”的一篇小說？

魯迅小說的創作基調是“憂憤深廣”，在這篇小說里得到了藝術的詮釋。這篇小說無論是對知識分子道路和命運探討的獨特構思，還是對人物靈魂解釋的深刻，對寫景狀物的精當與細膩，均極富魯迅的才思與風骨。所謂“魯迅氣氛”，主要是指魯迅的精神氣質在小說里的投射。著名學者錢理群認為，魯迅的精神氣質與其故鄉的浙東文化以及中國歷史上的魏晉風骨、魏晉風度等，都存在著精神聯系。王瑤指出《在酒樓上》中的呂緯甫和《孤獨者》中的魏連殳的塑造，跟魯迅對魏晉時代的某些人物的看法有類似之處。他強調呂緯甫性格中的那種頹唐、消沉，他的嗜酒和隨遇而安，都類似于劉伶；而魏連殳則具有一種嵇康、阮籍似的孤憤的情感。《在酒樓上》開頭關于深冬雪后的微雪、廢園、酒和文人的描寫，以及那懶散、索然、凄清的氣氛和漂泊感，正是魏晉時代的氣氛，也是魯迅對現實的感受。從呂緯甫為亡弟遷墳和給鄰居阿順姑娘送花這兩件小事中，我們能體會到魯迅和魏晉文人的相通：表面上放蕩不羈，實際上卻掩飾不住對逝去的生命和已在的生命的深情眷 戀。

4．結合作品論析趙樹理小說在繼承中國傳統小說精華，努力實踐作品的民族化和大眾化方面的主要成就。

其成就主要體現在三個方面：一是結構形式上創造性地吸取了中國傳統小說和民間評書藝術的特點，故事有頭有尾，情節連貫，過渡自然，情節雖采用單線發展的方法，但環環相扣，結構緊密而完整；二是在人物塑造上成功地借鑒傳統小說的白描手法和重視細節的表現手法，抓住最能傳達出人物精神旗幟的言行來表現人物不同的性格；三是在語言風格上借鑒了傳統評書藝術的特點，將人物語言和敘述語言融為一體，生活氣息濃厚，簡潔生動，通俗流暢，全都采用經過提煉的群眾口語，并且極具個性化。

以上三點各5分，結合作品5分

5.《子夜》節選中有一段吳老太爺的“都市感覺”的文字，這一描寫的象征意義是什么？ 答:有關吳老太爺的“都市感覺”的描寫是這一章的精彩片段。吳老太爺乘車去吳公館途中的所見所聞，凸現了城鄉強烈的反差，表現了吳老太爺對現代都市深深的隔膜、震驚、畏懼與厭惡。文中有一段吳老太爺主觀感覺的描寫。所有的一切都給他那顆老朽而脆弱的心臟以沉重而致命的打擊。其實吳老太爺以及他隨身不離的護身法寶《太上感應篇》正是中國封建道德傳統的象征，而沿途的“一切夢魘似的都市的精怪”則是西方物質文化的象征。吳老太爺的猝死，代表著封建地主階級舊的一章業已結束，象征著中國新興資產階級新的歷史的開始。

6．在《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反映？

答:《邊城》所展示的完美而自足的“湘西世界”，具有浪漫主義和古典主義的田園牧歌情懷，是沈從文所追求的理想化的美的世界。在現實里他所期望的并沒有實現，所以小說的結局是凄婉的悲劇。二老追求詩意的愛情，拒絕了功利的碾坊婚姻，戰勝了大老務實的戀愛，卻最終難以擺脫愛情悲劇的延續和人生無常的宿命擺布。美好的一切只能存留在記憶里。天寶與儺送一個身亡，一個出走，祖父郁悶的死去，留下一個孤寂的翠翠獨守渡口，企盼著儺送的歸來。然而“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來！”翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良、美好的人，得不到他們所期望的幸福，正是其悲劇現實和命運所致，也是作家對現實清醒痛苦的感悟。這里也折射出沈從文生活在邊地、長期受壓的歷史積淀的沉憂隱痛，以及對“神性”和無常命運左右渺小的人類的無奈感嘆。

7．什么叫心理分析小說? 為什么說《梅雨之夕》是心理分析小說？

答:心理分析小說可以視為一種概念，其內涵因認識的發展而發生變化，通常泛指以心理分析為特征的小說。這類小說人物不多，與以往現實主義那種注重寫人物命運和故事不同，它主要刻畫人物心理的戲劇性變化。不同作家的心理分析小說有不同的寫法，但是也可發現有某些共同或相似的特征。首先是突出意識流。其次是重視隱喻的語言。再次是表現怪誕的描寫。

《梅雨之夕》幾乎沒有情節，它僅僅記敘了一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女之后的一段心靈歷程。在新穎而豐富的心理分析學理論的指導下，作者以嫻熟的文字表現技巧對人物的心理層層剖析，把我們帶進了主人公那豐富多彩而又微妙曲折的內心世界。怦然心動——躍躍欲試——想入非非——戀戀不舍、悵然若失，作者周密而真實地描述了主人公邂逅少女后的全部心理流程。這種心理展示或心理分析是立足于弗洛伊德的精神分析理論之上的。所以我們說《梅雨之夕》是心 理分析小說。

第二篇：中國現當代文學名著導讀試題及答案

中國現當代文學名著導讀（1）試題及答案

(1/10)、試圖呈現“河流上的人‘千年不變無可記載’的歷史”的，是下面哪個作品？(2分)

? A、周作人《鬼的生長》

? B、沈從文《一九三四年一月十八》 ? C、周作人《水里的東西》 ? D、郁達夫《雁蕩山的秋月》

(2/10)、“可愛的靈魂都是倔強的獨語者。”此話出自那篇文章？

? A、何其芳《獨語》 ? B、沈從文《燭虛》 ? C、廢名《三竿兩竿》 ? D、周作人《鬼的生長》

(3/10)、周作人《水里的東西》的寫作意圖在于（）(2分)

? A、引起人們關注社會人類學與民俗學 ? B、“文抄公體”的寫作實驗。? C、突出自己對于水的情分。? D、從另外的角度研究歷史。

(4/10)、魯迅《女吊》的主題是什么？(2分)

? A、復仇

分)

(2? ? ? B、批判國民的劣根性 C、申冤

D、批判傳統文化

(5/10)、“仁厚黑暗的地母呵，愿在你懷里永安她的魂靈！”這句話出自哪個作品？(2分)

? A、胡適《追悼志摩》 ? B、周作人《鬼的生長》 ? C、魯迅《阿長與<山海經>》 ? D、林語堂《憶狗肉將軍》

(6/10)、魯迅《死火》中，“死火”是怎樣存在的？(2分)

? A、火中包含著冰 ? B、火把冰融化 ? C、冰凍住了火 ? D、冰把火凍滅

(7/10)、曹禺《北京人》中的曾思懿、曾文清是什么關系？(2分)

? A、父女 ? B、姐弟 ? C、夫妻 ? D、兄妹

(8/10)、聞一多《發現》的情感抒發之所以獲得火山爆發般的效果，主要在于（）

分)

(2? A、直接從感情的爆發點開始。? B、每兩句一韻，節奏明快。

? C、以“血淚”和“不對”的否定開始。? D、每一句分成兩個短句，節奏急促。

(9/10)、徐志摩《“我不知道風是在那一個方向吹”》所呈現的形式美在于（）

? A、每節四句，結構齊整。? B、夢和現實的交織。? C、“依洄”吟唱的風格。? D、一句話反復呈現。

(10/10)、卞之琳《尺八》的抒情方式最為獨特的是（）(2分)

? A、詩中加插了括號中的注釋文字。? B、歷史感的營造

? C、詩的小說化和戲劇化。? D、借物抒情。

(1/10)、魯迅《影的告別》中，“影”就是要告別黑暗，投向光明。(2分)

? A、正確 ? B、錯誤

(2/10)、魯迅《鑄劍》來源于古代小說《干將莫邪》。(2分)

分)

(2? ? A、正確 B、錯誤

(3/10)、聞一多《發現》每兩句一韻，體現了聞一多詩歌“建筑美”的追求。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(4/10)、沈從文《燭虛》體現了“抽象抒情”的特征。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(5/10)、《女吊》的復仇意義，不在于“女吊”自身，而在于現實世界中人們對“吊神”的態度體現出民間復仇的傳統。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(6/10)、何其芳《預言》其實記錄了一個夢。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(7/10)、戴望舒《樂園鳥》每節一問，其實是自問。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤(8/10)、張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇從一開始就是真心相愛，互相吸引的，但是因為個性的問題，才反復磨合，爭爭斗斗。(2分)

? A、正確 ? B、錯誤

(9/10)、沈從文《邊城》情節淡化，著意刻畫情境，這是沈從文最大的風格特征。

? A、正確 ? B、錯誤

(10/10)、周作人《金魚》中表面上寫金魚，其實另有所指。(2分)

? A、正確 ? B、錯誤

(1/10)、下面論斷與《邊城》的內容相符的是哪些？(3分)

? A、民風的淳樸與人性的善良。? B、湘西社會封閉、落后的世界。? C、湘西社會在現代史中的緩慢進化。? D、原始和野性的愛情追求。

(2/10)、曹禺《北京人》中各人物的關系是怎樣的？(3分)

? A、江泰鼓勵愫芳出嫁以擺脫受奴役的環境 ? B、曾皓希望愫芳一直成為自己的免費丫鬟 ? C、曾思懿和愫芳是情敵，要竭力排擠愫芳

分)

(2? D、曾文清和愫芳是情敵，同意愫芳出嫁

(3/10)、施蟄存《梅雨之夕》展示了哪幾個心理活動過程？(3分)

? A、想入非非 ? B、怦然心動 ? C、躍躍欲試

? D、戀戀不舍，悵然若失

(4/10)、《正紅旗下》表現了作者對末代旗人什么樣的態度？

? A、批判 ? B、諷刺 ? C、懷念 ? D、反思

(5/10)、周作人《苦雨》的“苦”表現在哪些方面？(3分)

? A、心境苦。

? B、毀壞建筑，招來賊人。? C、浸壞房間，不能工作。? D、小孩喧鬧，影響心情。

(6/10)、胡適《追悼志摩》在寫作上有什么特色？(3分)

? A、用志摩自己的作品體現志摩的精神。

分)

(3? B、語言充滿感情。

? C、引用當時他人對志摩的言論證明觀點。? D、雜文筆法。

(7/10)、艾青《乞丐》從哪些方面塑造乞丐的形象？(3分)

? A、眼睛 ? B、衣著 ? C、聲音 ? D、手

(8/10)、魯迅《在酒樓上》回憶了哪些故事？(3分)

? A、呂緯甫為阿順姑娘買花的故事

? B、“我”偶遇呂緯甫并一起喝酒的故事 ? C、呂緯甫為弟弟遷墳的故事

? D、“我”和呂緯甫當年追求進步、參加革命的故事

(9/10)、以下的觀點，哪些符合魯迅《燈下漫筆》的內容實際？(3分)

? A、中國是安排人肉筵席的廚房。

? B、中國歷史發展的階段，表現出來的本質就是“奴性”。? C、“人肉筵席”是“奴性”危害的表現。? D、所謂“和親”其實也是奴性的表現。

(10/10)、《子夜》節選部分，最后范博文所說的一段話，你認為有什么表達效果？

分)

(3? ? ? ? A、把吳公館的小舞臺和外面的大世界聯系起來，體現社會分析小說的特征。B、借作品人物的口，說出作者的思想，揭示主題。C、和情節發展的銜接方面顯得生硬牽強。

D、符合人物的性格和心理，是作品最精彩的部分。

第三篇：中國現當代文學名著導讀1試題及答案

中國現當代文學名著導讀試題及答案

(1/10)、艾青《雪落在中國的土地上》展開了詩人和三類人的對話，這三類人分別是農夫、農婦和（）(2分)

? ? ? ? A、漁婦 B、牧民

C、土地墾植者 D、年老的母親

(2/10)、曹禺《北京人》中的曾思懿、曾文清是什么關系？(2分)

? ? ? ? A、父女 B、夫妻 C、姐弟 D、兄妹

(3/10)、徐志摩《“我不知道風是在那一個方向吹”》所呈現的形式美在于（）(2分)

? ? ? ? A、每節四句，結構齊整。B、“依洄”吟唱的風格。C、夢和現實的交織。D、一句話反復呈現。

(4/10)、魯迅擅長刻畫人物形象，在《阿長與<山海經>》中，也有一個很經典的細節刻畫，是：(2分)

? ? ? ? A、睡覺時伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個“大”字。

B、兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。C、只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。D、她的笑，說實話，并不比哭更體面一些。

(5/10)、聞一多《發現》的情感抒發之所以獲得火山爆發般的效果，主要在于（）(2分)

? ? ? ? A、直接從感情的爆發點開始。B、以“血淚”和“不對”的否定開始。C、每兩句一韻，節奏明快。

D、每一句分成兩個短句，節奏急促。

(6/10)、試圖呈現“河流上的人?千年不變無可記載?的歷史”的，是下面哪個作品？(2分)

? A、周作人《鬼的生長》 ? B、周作人《水里的東西》

? C、沈從文《一九三四年一月十八》 ? D、郁達夫《雁蕩山的秋月》

(7/10)、周作人《水里的東西》所寫的“水里的東西”是什么？(2分)

? A、金魚 ? B、水鬼 ? C、新生物種 ? D、水下生物世界

(8/10)、“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢”，出自哪一個作品？(2分)

? A、卞之琳《尺八》 ? B、戴望舒《尋夢者》 ? C、卞之琳《斷章》 ? D、何其芳《預言》

(9/10)、魯迅曾經說過中國歷史就是兩個階段的循環，即“想做奴隸而不得的時代”和（(2分)

? A、任人宰割的時代 ? B、人肉筵席的時代

? C、暫時做穩了奴隸的時代 ? D、天下太平的時代）(10/10)、曹禺《日出》里性格比較復雜的人物是（）(2分)

? ? ? ? A、黃省三 B、李石清 C、潘月亭 D、王福升

(1/10)、老舍《正紅旗下》所寫的是末代旗人的生活。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(2/10)、戴望舒《樂園鳥》每節一問，其實是自問。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(3/10)、徐志摩《“我不知道風是在那一個方向吹”》每節前三句都是相同的，只有第四句相同中有變化，這是典型的“依洄”風格。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(4/10)、郭沫若《天狗》中的“天狗”象征著瘋狂的反動力量，作者對“天狗”是持著諷刺和批判的態度的。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(5/10)、聞一多《發現》的傾訴對象“你”指的是“祖國”。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤(6/10)、周作人《金魚》中表面上寫金魚，其實另有所指。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(7/10)、魯迅在《鑄劍》中刻畫了群眾的“看客”特征。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(8/10)、張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇從一開始就是真心相愛，互相吸引的，但是因為個性的問題，才反復磨合，爭爭斗斗。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(9/10)、何其芳《獨語》是“獨語體”散文。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(10/10)、艾青《雪落在中國的土地上》以重復的句子形成詩歌的主旋律反復出現，將情感推向高潮。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(1/10)、廢名《橋·燈籠》有什么特色？(3分)

? ? ? ? A、意象繁復 B、情節淡化 C、修辭手法豐富 D、跳躍感強(2/10)、魯迅《阿長與<山海經>》中，寫了對阿長的哪些印象和事件？(3分)

? ? ? ? A、睡相霸道 B、喜歡嚼舌頭

C、在意“我”的要求并買來《山海經》 D、迷信的規矩多

(3/10)、戴望舒《尋夢者》采用了哪些表現手法？(3分)

? ? ? ? A、民歌的復沓手法 B、民歌的夸飾手法 C、雙關手法

D、現代的象征手法

(4/10)、《正紅旗下》從哪幾個方面介紹二哥福海？(3分)

? ? ? ? A、有遠見，學油漆手藝，以技自立。

B、既穩重又飄灑，文武雙全，還會玩，是熟透了的旗人。C、操辦“洗三”。D、信白蓮教。

(5/10)、下面的論斷，哪些符合魯迅《鑄劍》的內容？(3分)

? ? ? ? A、黑色人是魯迅主體精神的象征 B、小說是關于眉間尺成長的故事

C、眉間尺的自殺表現出一種大無畏的精神

D、“三頭互搏”和“大出殯”的描寫是為了突出作者的審視精神

(6/10)、施蟄存《梅雨之夕》展示了哪幾個心理活動過程？(3分)

? ? ? A、躍躍欲試 B、怦然心動

C、戀戀不舍，悵然若失 ? D、想入非非

(7/10)、《子夜》中吳老太爺對《太上感應篇》的依賴，有什么言外之意？(3分)

? ? ? ? A、象征著傳統文化。

B、暗示著陳舊、腐朽的思想和觀念。C、揭示出吳老太爺向善、自律的道德。D、象征著封閉、怯懦的思想。

(8/10)、魯迅《死火》寫了哪些內容？(3分)

? ? ? ? A、和“死火”相遇、對話 B、夢中墜入冰谷

C、“我”剛走出冰谷就被車碾死

D、“死火”燃燒自己幫助“我”走出冰谷

(9/10)、以下觀點，哪些符合魯迅《女吊》的內容？(3分)

? ? ? ? A、作品的主題表現為人間奉 “女吊”為神的態度以及所體現的復仇傳統。B、“女吊”的復仇表現為“討替代”。

C、在“吊死鬼”的世界中，也存在男尊女卑的等級。D、“女吊”的復仇是一種盲目的行動，是應該反對的。

(10/10)、下面哪些是《呼蘭河傳》的情節？(3分)

? ? ? ? A、祖父逗小孩子玩。

B、和祖父一起在頭上插花。C、吃鴨子。

D、在祖母死去的當天，“我”自己把自己扣在缸子里。

第四篇：中國現當代文學名著導讀

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業及答案

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業一

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）

1、但現在從慣于北方的眼睛看來，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開著滿樹的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠行。

（魯迅）（在酒樓上）2我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點，便以為這實在很可笑，也可憐。可不料現在我自己也飛回來了，不過繞了一點小圈子。

（魯迅）（在酒樓上）

3、當最末次開爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時候，地面也覺得動搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現出緋紅顏色，映得一切都如桃花。

（魯迅）（鑄劍）

4、菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽當頂時，林茂無鳥聲，過路人不見水的過去。如果是熟客，繞到進口的地方進去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個一個聲音填的！

（廢名）（菱蕩）

5、吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應篇》啪的一聲落在地下。??

（茅盾）（子夜）

6、可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。??（沈從文）（翠翠）

7、坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習的，可愛的，就是坐著死去，他仿佛也很樂意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發出點頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。

（老舍）（駱駝祥子）

8、柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。??有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了??流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心’

（張愛玲）（傾城之戀）

9、閻家山這地方有點古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹下是一排二三十孔土窯。地勢看來也還平，可是從房頂上看起來，從西到東卻是一道斜坡。

（趙樹理）（李有才板話）

10、在近來的連日的大雨里，我依然早上撐著傘上公司去，下午撐著傘回家，每天都如此。

（施蟄存）（梅雨之夕）

二、填寫下列作品的作者（每小題2分，共20分）

1、《二馬》：老舍

2、《桃園》：馮文炳

3、《生死場》：蕭紅

4、《京華煙云》：林語堂

5、《林家鋪子》：茅盾

6、《長河》：沈從文

7、《傷逝》：魯迅

8、《小二黑結婚》：趙樹理

9、《金鎖記》：張愛玲

10、《蕭蕭》：沈從文

三、閱讀題（每小題10分，共20分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、閱讀（最好能朗讀）《鑄劍》中關于“鑄劍開爐”、“以頭相搏”的場面描寫，細心體會魯迅豐富的想象力，詭奇而絢麗的文字。對比你原來讀過的魯迅作品，談談你對魯迅的語言風格有什么新的體認？

①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現。（3分）

②“復仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復仇完成以后開始的。于是出現了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節”。（4分）

③前一個高潮體現了復仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現了復仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。（4分）

④小說顯然出現兩個調子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。（4分）

2、《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反映？請聯系作品作簡要分析。

①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現了他的文學理想。②小說描寫的理想生活不僅是一個浪漫溫馨的愛情故事，而且是一個愛情悲劇。但作者對這一切似乎并不怎么悲傷。在作者看來，翠翠、祖父、大老、二老的命運是自然的安排，是人生常態。當地民風如此，生活如此。作者用詩化的抒情手法表現了這一生活。③作者一方面在思索“湘西世界”“常態”的同時，另一方面已預測到“湘西世界”無法挽回的歷史命運。“白塔”的倒掉又重修，象征一個原始而古老的湘西的終結，和對重造湘西未來的渴望。

3、細心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過程”并簡要分析“我”的形象。

①主人公“我”在刻板單調的職業和家庭生活中，按照規定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但內心深處都隱藏著對另一種情趣的渴望。（3分）②他渴望一點奇遇，或借一點因由，自己來構造這個奇遇。（2分）

③體味“我”的心理活動的各個方面，比如內容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態，逐步投入關切和情感，不斷在內心深處按自己的意愿構筑幻化的現實以至物我兩忘不能自己的過程。直到小說結尾處，“我”雖然已經在理智上回復到了“正常”狀態，從容地應付了妻子的關切，內心卻仍舊停留在恍惚之中。（8分）

④從某種意義上說，“我”是生存于“規矩”之中而又渴望一點適度“逃離”借此滋潤人生的人的代表。（2分）

4、《傾城之戀》描寫的是白流蘇和范柳原的婚戀故事，由于香港淪陷這一偶然事件改變了兩人的關系。小說為何要說“也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了”，就此談談你的看法

①要注意結合小說的敘述特點（即白流蘇的視角）和兩人關系的不對等，來回答這一問題。（8分）

②《傾城之戀》是一次沒有愛情的愛情，是一個女人單方面的、絕望的、鋌而走險的一場游戲。（4分）③其它（3分）

四、分析論述題（30分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字數至少要求在300字。）

1、閱讀《在酒樓上》并分析呂緯甫的形象。

《在酒樓上》是魯迅先生的一篇重要作品，被譽為“最富魯迅氣氛”，是辛亥革命后中國知識分子精神面貌的寫照。本文通過發掘小說中的細節，探討分析當時社會上新型知識分子的心態以及形象。收錄在魯迅的小說集《彷徨》中。呂緯甫是魯迅先生的小說《在酒樓上》的主人公。這是一個曾有過辛亥革命時期的革命熱情，現在卻變得意志消沉的“文人”。他的形象意義：

（1）反映了從辛亥革命到五四運動落潮的時代烙印；

（2）反映了五四運動落潮時期一般知識分子的精神面貌；

（3）反映了實際生活中一般知識分子的精神狀態；

（4）客觀上提出了“知識分子問題”。

2、閱讀《傾城之戀》并分析白流蘇的形象。略

《中國現當代文學名著導讀(1)》作業二

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共18分）

1、人在孤獨時常發出奇異的語言，或是動作。動作也就是語言的一種。（魯迅）（《 孤獨者 》）

2、北京向來少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構造，于防雨亦欠周密。（周作人）（《苦雨》）

3、花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。一切都活了。

（蕭紅）（《童年》）

4、“每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強的獨語者。（何其芳）（《獨語》）

5、“這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。

（周作人）（《苦雨》）

6、太陽在園子里是特大的，天空是特別高的，太陽的光芒四射，亮得使人睜不開眼睛，亮得蚯蚓不敢鉆出地面來，蝙蝠不敢從什么黑暗的地方飛出來。（蕭紅）（祖父和我）

二、填空（每小題2分，共34分）

1、《燈下漫筆》之一，作者認為“三百年前的太平盛世”是明朝 時代。

2、《女吊》寫的是戲臺上的女吊，她出場前，作者先寫看客，起殤和男吊 等，為女吊作鋪墊。

3、《鬼的生長》是周作人的特殊文體之一，屬于文抄公體。

4、解讀《水里的東西》、《女吊》等談鬼文字的鑰匙是復仇。

5、《苦雨》是周作人寫于20年代的借物詠懷的散文，代表了作者當時的心境。

6、廢名在《在三竿兩竿》一文里，曾表示愛好學六朝文。

7、朱自清有了五個孩子后，自稱家庭生活就像魯迅先生的作品《幸福的家庭》中描寫的那樣。

8、廢名《三竿兩竿》認為，“中國文章，以六朝人文章最不可及”，文中兩次提及六朝的作家是庾信。

9、《三竿兩竿》題目的構思源于庾信《小園賦》中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”。

10、廢名在《放娼》中，不僅寫了練猖、放猖、收猖，還寫到了夜間的“游猖”活動。

11、郁達夫是20世紀30年代的著名作家，其創作前半段以小說知名，后半段則以散文尤其游記 為多。

12、在《憶狗肉將軍》 中，被林語堂稱作“顯著的，傳奇的人物”是張宗昌。

13、何其芳的《獨語》以想象為材料，展示了特有的內心世界，其中，“我”聯想到的“愛驅車獨游，到車轍不通之處就痛哭而返”的西晉人物是阮籍。

14、《一九三四年一月十八》節選自沈從文的《湘西散記》，文章描繪了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的風物和心境。

15、《燭虛·五》以片段性的、破碎的描寫來表現一種失語的焦慮，表現了“抽象的抒情”的創作特點。（抽象的抒情）16、20世紀30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是林語堂。

17、張愛玲在《更衣記》中指出，中國自古以來女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣”。

三、簡答題（每小題15分，共30分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、淺析周氏兄弟筆下的“鬼”

———《女吊》與《水里的東西》比較閱讀

(導讀P359,P368)

青少年時代,周氏兄弟所受的教育,生活經歷,受家鄉風俗的薰染都是一致的.因此兩人頗有許多共同之處.如性格均是特立獨行,但魯迅外冷內熱,周作人則溫和內斂.為文都具有批判性,如對批判舊道德,舊習慣,國人的劣根性等.但周氏兄弟在文風上的不同是:魯迅一如既往地如刀如劍,周作人則先方后圓.李澤厚曾如此比較周氏兄弟:魯迅即使在激烈的戰斗中也仍時時撫摸著生和死,驚心目睹著生命的逝去和滅亡的總將來臨.他不象周作人,用麻醉和麻木來抵擋和掩蓋深刻的悲觀,用苦茶和隱士的自我解嘲來解脫人生.周作人文學境界的博雅,沖淡與渾厚.時常見其縱身出沒於典籍章句之中,卻永遠姿態優雅,不粘不滯,點字成金;看似耽溺閑花野草間側,卻又隨香即色,化育天機.提起“鬼”,而且是紹興的鬼,人們首先想起的是魯迅筆下的“鬼而人,理而情,可怖而可愛”的無常鬼,穿著“大紅衫子,黑色長背心,長發蓬松,頸掛兩條紙錠',”準備作厲鬼以復仇“的女吊,而很少知道周作人也曾寫過紹興地方的鬼.在人們的記憶

中,周作人寫過'街頭終日聽談鬼”的詩句,寫有《談鬼論》,《說鬼》,《鬼的生長》等“鬼論”,還寫有描寫鬼的美文,如《水里的東西》。

《女吊》是魯迅晚年極為自得的杰作,穿著“大紅衫子,黑色長背心,長發蓬松,頸掛兩條紙錠',”準備作厲鬼以復仇“的女吊其匠心獨運之處,值得仔細體會.文章寫的是”女吊“,但直接寫”女吊“的文字實際上極少.文章寫的是戲臺上的女吊戲開場前要有令人既恐怖又興奮的”起殤“儀式,先寫看客,”起殤“,”男吊“等等,為”女吊“作鋪墊.在這些文字之間,魯迅插入各種各樣的議論性內容,與敘述交叉進行,這些內容將敘述各部分”隔斷“,一松一緊,使整篇文章呈現一起一伏的”節奏“.但文章最后一段有明顯的轉折,談了另一層意思,將主題深華到”復仇“,回歸魯迅一貫的批判筆調.周作人的這篇《水里的東西》卻沒有任何戲劇化的場面,有的只是散文化的平靜的敘述.散文化的出場(介紹)方式卻又是周作人式的.先說水,人類因與水的緣-分而產生的情分,我因習慣而與水產生的情分.再說水的可愛在于”水里的東西“(這就輕輕的點了題),先談魚蝦,螺蚌,茭白,菱角這類”值得記憶“的美好的動植物,又點一點水底里的礦物類,全都因與人的關系而被充分人情化.就在這著意渲染的人文背景下,才款款地說出(仿佛款款地走來)”連我自己也不明白它是那一類,也不知道它究竟是死的還是活的“,”這么一種奇怪的東西“:河水鬼.——這樣的介紹本身也是”奇怪“的,”不知道它是死的還是活的“的不確定性,使得這個尚未出場的河水鬼仿佛介于生與死之間,這一點倒與魯迅筆下那個紹興老百姓喜愛的無常鬼有些相似,也是”鬼而人“的.而作為”水里的東西“與水鄉的天然聯系,又使得這河水鬼似乎更能顯示紹興的地方特色.整篇行文一如他以往的閑適風格,引經據典,講些草木蟲魚小趣,純粹為文,與政治無關,不含批判色彩.2、怎樣理解周作人”苦雨式的情調“(他的為人,性格因素與作品風格的關系)

(指導P294)

《苦雨》堪稱周作人的代表作.”雨“與”風“一起構成了周作人散文的”基本(單位)意象“,以此為文題或書名的就有《雨天的書》,《雨的感想》,《風雨談》,《風雨后談》??等等,《苦雨》即是第一篇,而且似乎成了周作人的傳世之作.周作人自己也以”苦雨“題名書齋,號”苦雨翁“,”苦雨“與周作人其人其文已混然一體.在周作人看來,這不同于第一部分所描繪的浪漫主義想象中的,終不免成為虛妄的喜悅,它是真正現實的,真實的,沒有任何”代為悲嘆“(以及其他一切類型的”代為“)的”虛偽“,它只是(僅僅是)個人的私事——這就落實(歸結)到周作人的哲學.唯有人的個體生命才是真正現實與真實的;當然,我們也不會忘記:在周作人這里,個體的同時也是人類的.這樣,面對著同一個”雨“的客體,周作人的主體感受,經過”喜“的浪漫主義想象到平凡生活的現實之”苦“,最后”苦中作樂“,升華為”物我無間“的個體(人類)生命體驗之”喜“.——周作人最終自稱為”苦雨翁“,這是可以理解的,并不出于”意表之外“.周作人曾說,他所受的外來影響,”大抵從西洋來的屬于知的方面,從日本來的屬于情的方面為多“,他因此而提出了”東洋人的悲哀“的單位觀念.在另外的文章里,他又從另一個角度,提出”凡人的悲哀“的觀念.周作人一再引述日本散文家永井荷風《江戶藝術論》一書中有關日本民間繪畫浮士繪的一段話:”我愛浮世繪.苦海十年為親賣身的游女的繪姿使我泣.憑倚竹窗茫茫然看著流水的藝妓的姿態使我喜.賣宵夜面的紙燈,寂寞的停留著的河邊的夜景使我醉.雨夜啼月的杜鵑,陣雨中散落的秋天樹葉,落花飄風的鐘聲,途中日暮的山路的雪,凡是無常,無告,無望的,使人無端嗟嘆此世只是一夢的,這樣的一切東西,于我都是可親,于我都是可懷.“"這里所表現的人與人的關系,人與自然的關系,關于生命價值,人生意義的哲學思考,寂寞的,幽玄的,凄苦的,夢一般的,卻又流瀉著內在情熱的意境,以及位,喜,醉,嘆,親,懷的情感心緒,都是東方式的”,周作人將之稱為“東洋人的悲哀”,在我們看來,它是滲透于周作人全部散文之中,并且成為周作人散文的一個基本情調,或者用周作人自己的概念,形成了周作人散文特有的“氣味”.所謂“東洋人的悲哀”(“凡人的悲哀”),其情感的內涵,至少是包含了兩個互為里表的側面的.首先自然是憂郁的苦味,這是人們比較容易體察,也是周作人一再向讀者提示的,論者固此經常提到周作人自署“苦雨翁”,“苦住齋”,并以“苦竹雜記”,“苦茶隨筆”,“藥堂語錄”,“苦口甘口”為書名,等等.而這種“憂郁的苦味”,對于周作人,主要是一種“寂寞”之苦,而且是“在人群中”所感到的“不可堪的寂寞”,周作人說,“有如在廟會時擠在潮水般的人叢里,特別像是一片樹葉,與一切絕緣而孤立著.”這是一種“智者”的寂寞,淡而且深,自有一種特殊的“韻味”.但人們卻往往忽視了“東洋人的悲哀”的另一個側面,即周作人所說:“別是一樣淡淡的喜悅,可以說是寂寞的不寂寞之感”,這“苦中作樂”,“憂患時的閑適”,才是周作人的人生及其外化物(“文章”)的“真味”.在周作人看來,這正是普通人的真實人生:無論現世怎樣不完全,如何充滿苦難,人(平凡的人)總得活著,“在不完全的生活里享樂一點美與和諧”,歡樂,一味地“苦”下去,那是“'神”,是想象的“英雄”,而非現實的“人”.周作人因此把“東洋人的悲哀”稱為“生之悲哀”,“凡人的悲哀”,這是含有一種深刻性的.3、理解《邊城》語言明靜的美，體會作者對悲劇的感悟、湘西地域文化與沈從文小說的關系。

《邊城》以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，表現湘西自然、民風和人性的美，提供了富于詩情畫意的鄉村風俗畫幅，充滿牧歌情調和地方色彩，形成別具一格的抒情鄉土小說。

融進了他獨特的人生價值觀、他的情感愛惜、他的理想與追求。它由沉淪的都市與充滿生命活力的鄉村世界這對比強烈的兩大樂章構成。

他又融匯西方各現代藝術流派的表現方法，組成自己作品藝術創造的有機血肉。象征主義、印象主義、潛意識與變態心理描寫在他作品里都留有印痕。

4、談談《正紅旗下》的敘述風格、語言的特點。

這部小說的語言藝術很值得稱道，老舍把理性的反思融入形象的描繪之中，從而形成一種含蓄的諷刺筆調，特別適合小說所要表現的民族風習與反思國民性的需要。

老舍的語言藝術也得力于他對北京市民語言及民間文藝的熱愛與熟悉。他大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調動得生動有力”，燒出白話的“原味兒”來；同時又在俗白中追求講究精制的美（這也是北京文化的特征），寫出“簡單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語言的通俗性與文學性統一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。其所使用的語詞、句式、語氣以至說話的神志氣韻，都有他獨特的體味和創造，又隱約滲透著北京文化。這也是“京味”的重要表現。

四、分析論述題（28分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字數至少要求在300字。）

1、閱讀分析魯迅散文《阿長與〈山海經〉》。（300字）

參考(指導P280-282)

2、結合《獨語》分析獨語體散文的特色。（300字）

參考(指導P320_322)

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業三

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）

1、我是一條天狗呀！我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。

（郭沫若）（天狗）

2、輕輕的我走了，正如我輕輕的來。

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

（徐志摩）（再別康橋）

3、雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??

（艾青）（上）

4、我不知道風 是在那一個方向吹—— 我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。

（徐志摩）（吹）

5、我來了，我喊了一聲，迸著血淚，“這不是我的中華，不對，不對！”

（聞一多）（6、夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的： 去求無價的珍寶吧。

（戴望舒）（7、歸去也，歸去也，歸去也—— 象候鳥銜來了異方的種子，三桅船載來了一枝尺八，尺八乃成了三島的花草。

雪落在中國的土地我不知道風是在那一個方向發現 尋夢者））

（卞之琳）（燈蟲）

8、在北方

乞丐徘徊在黃河的兩岸 徘徊在鐵道的兩旁

（艾青）（乞丐）

9、請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎 當雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

（艾青）（黎明的通知）

10、中國，我的在沒有燈光的晚上 所寫的無力的詩句 能給你些許的溫暖么？

（艾青）（雪落在中國的土地上）

二、填空（每小題2分，共20分）

聞一多的《發現》形式整齊，體現了他三美主張中對 建筑美 的追求。

卞之琳的詩作 尺八，詩名是一種樂器名。

3、艾青在獄中懷念、贊頌自己的乳母的一首名作是 《大堰河-我的保姆》。

4、被譽為中國現代白話詩的奠基作是郭沬若的 《女神》。

5、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩出自郭沬若的 《天狗》。

6、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是 曾思懿。

7、《茶館》第一幕中，臺詞最少的人物是 馬五爺。

8、在聞一多先生的詩中，頗為特別的，甚至在現代新詩中都不多見的詩作是《聞一多先生的書桌》。

9、艾青《黎明的通知》敘述語調的顯著特點是 呼喚式。10、1928年，年僅20歲的穆旦寫下了在現代詩歌史上很有影響的詩作 《贊美》。

三、簡答題（每小題15分，共30分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、試析徐志摩《再別康橋》的音韻美。

語言清新，富于音樂美。這首詩的語言有著突出的淺白流暢的特點，但又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡。詩中各個比喻，新鮮準確，形象生動，宛如流水一樣自然淌出，毫無當時新詩歐化的傾向。同時，作為新月社的代表，徐志摩非常同意聞一多關于新詩的“三美”主張（建筑美、繪畫美、音樂美）。而在詩的音樂美上，他又有自己的獨創性。除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的音樂旋律。《再別康橋》：全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。音節抑揚合度，聲調回環反復，全詩構成一闋完整的樂曲，帶來了音樂美與造型美統一的品格。

2、簡析艾青《雪落在中國的土地上》的音樂式結構。提示：

①起句“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??”，平緩，低沉，傾訴式的敘述語調，形成全詩的“主旋律”

“雪落在中國的土地上，／寒冷在封鎖著中國呀??”

不論是當年，還是現在，所有的讀者無不被這兩行詩帶來的寒冷所震懾，并且激賞它飽含著時代感的悲涼雄壯的渾然氣韻。它的反復回蕩的氣韻宛如深雋的鐘聲一陣比一陣宏亮地響著。雪在中國的土地上落著，詩人驚世的鐘聲也帶著寒顫，隨著落雪，回響在整個中國的土地上。艾青“下”的這場“雪”，厚重得使人透不過氣，直想吼出一腔的悶氣。這就是我初讀這首詩的感受。這兩行反復回響的詩，被認為是詩的主旋律。

②接著精心安排三個樂段，由詩人與土地上的“人”——北國林間趕車的農夫，南方烏篷船里的農婦，失去了“他們肥沃的田地”的“土地的墾殖者”，進行對話，③在如怨如恕的傾訴中，不斷深化刻骨銘心的“寒冷感”，并作抽象的概括提升：“中國的路＼是如此的崎嶇＼是如此的泥濘呀”，“中國的苦痛和災難＼像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀”，突現了全詩的象征意義。

“中國的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”這三行詩的容量是多么的沉重啊！它蘊含著深深的歷史和現實的思考，使詩的意象和內含增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負擔，宿命地落在讀者的心頭上，引起了更深更深的震顫——這也正是雪落在中國土地上的寒冷的重量！

④在這三個樂段之間，主旋律樂句不斷重現，將詩人悲苦、憂郁的情感逐漸推向高潮。而最后的尾句卻又給人以“些許的溫暖”，有如余音裊裊，耐人遐想。詩人最后在“沒有燈光的晚上”痛苦而悲傷地訴說：“所寫的無力的詩句／能給你些許的溫暖么？”他是對危難中的祖國說的。這是因為他看到了戰爭的現實的嚴峻性，看到了那些過去迫害過詩人自己和無數民主斗士，欺壓過廣大人民的權貴們，仍在過著紙醉金迷的日子，詩人能不感到憂慮嗎？結尾的這幾行詩不是無告的呻吟，它是聲音顫栗的呼喊，是泣血的為祖國急切獻身的心聲。

3、試析聞一多《發現》的藝術特色。

這首詩歌是聞一多眾多詩歌有名的一篇愛國詩。表現了詩人從美國回來后面對軍閥混戰下殘破祖國現實的失望與憤懣。還有他對祖國現實和未來的有憂思，以及這種深廣憂愁中升騰起的對祖國執著深沉的熱愛。

首先，詩題的雙重含義與精巧構思立意非凡。《發現》詩題包含著對客觀世界和主觀世界的發現。對客觀世界的發現指詩人從國外學成歸來滿懷報國宏愿與熱情踏上祖國大地時，發現的卻不是夢里如花的祖國，而是一場恐怖的掛在懸崖上的噩夢。對主觀世界的發現指詩人面對黑暗的現實上天入地尋找祖國變成噩夢的原因，卻“總問不出消息來，終于在痛哭中嘔出一顆心來”。才發現祖國原來在詩人心里《發現》詩題的雙重含義點明了詩作的愛國主義思想題旨，使讀者見到一顆蹣跳在詩人胸膛火紅的赤子之心。

其次，比喻和征詢手法的運用。詩人將祖國黑暗的現實比作恐怖的噩夢并且是一場掛在懸崖上的噩夢，把詩人回國后極度失望痛苦的感受具象化。詩人不能接受黑暗的現實，強烈的愛國心驅使他尋根究底。于是，他以征詢手法追問青天，大地和八面來風以抒發內心痛苦。

再次，排比手法的運用。兩組“我來了---”抒發了作者面對祖國殘破祖國現實的一種窒息的絕望和對祖國深沉的愛。愛國主義深情在痛苦中燃成烈焰，從而增強了詩作表現力，更加扣人心弦。

最后，本詩語言突兀，紿人一種強烈的震憾效果富有浪漫主義特色。呼天搶地的呼喊：“我來了，我喊一聲迸著血淚---”。

此外，全篇結構嚴謹。詩歌以痛苦的“發現”起筆和驚訝的“發現”作結首尾呼應，結構完整。

4、戴望舒詩《尋夢者》有著怎樣的藝術構思？詩人又是用怎樣的外在形式來表現這一構思的？ 提示：

①將現代人的“尋夢”思緒寄寓在一個“尋找金色的貝”的民間故事里，一虛一實，巧妙交織為一體。

②將類似民歌的夸飾、復沓與意象朦朧的現代象征手法，不露痕跡地結合在一起；（3分）

③用親切的日常口語說話的調子，將復雜化、精微化的現代人的感受含蓄地表達出來。

四、分析論述題（20分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、以《日出》中李石清的臺詞來分析李石清的人物性格。

2、卞之琳詩歌《斷章》解讀。

3、分析艾青《乞丐》一詩的思想或藝術特色。

要點：

1、《乞丐》一詩中詩人以深沉的憂郁和悲哀觸目驚心地反映了北方農民的悲慘命運，體現出作者對侵略者最深切的控訴，和對人民的同情，對民族命運的擔憂。

2、詩人以最精簡的白描手法、最質樸的詩歌語言和最有力的形象造型，塑造了特定時代的乞丐形象。

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業四

指出下列文字所屬的作家、作品（每小題3分，共24分）

1、夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的： 去求無價的珍寶吧。

（戴望舒）（尋夢者）

2、我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點，便以為這實在很可笑，也可憐。可不料現在我自己也飛回來了，不過繞了一點小圈子。

（魯迅）（在酒樓上）

3、北京向來少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構造，于防雨亦欠周密。（周作人）（苦雨）

4、請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎 當雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

（艾青）（黎明的通知）

5、去罷！你這古老社會的僵尸！去罷！我已經看見五千年老僵尸的舊中國也已經在新時代的暴風雨中間很快的在那里風化了！??

（矛盾）（子夜）

6、每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強的獨語者。（何其芳）（獨語）

7、可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。

（沈從文）（邊城）

8、這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。

（周作人）（苦雨）填寫下列作品的作者（每小題2分，共16分）

1、《影的告別》 魯迅

2、《故都的秋》 郁達夫

3、《一九三四年一月十八》 沈從文

4、《洗衣歌》 聞一多

5、《趙子曰》：老舍

6、《小城三月》：蕭紅

7、《傷逝》：魯迅

8、《莫須有先生傳》：廢名

三、小說解讀題（每小題30分，共30分）

1、閱讀《駱駝祥子》并分析祥子的形象。（300字以上）

老舍的《駱駝祥子》的祥子是城市地層社會勞動者的形象在他的不幸遭遇中，作者突出了對他性格的刻畫，體現了強有力的悲劇意味，這是通過主人公“精進向上—不甘失敗—自甘墮落”的命運三部曲展開的：祥子初到北平，懷抱著尋求新的生路的希望，開始了他的個人奮斗史他年輕力壯，善良正直，樂于幫助與他同命運的窮人他堅韌頑強的咬著牙，用孤苦的掙扎編織著美麗的夢想祥子連遭厄運，主要可以分為事業上的買車與個人生活上的娶妻兩方面命運的安排卻是他追求不可得，躲避的被強加所有這些，都表明祥子在命運的作弄面前不甘失敗，竭力掙扎和抗爭的生活姿態當虎妞病亡、祥子為葬妻而不得不再一次賣掉車子，此生已不復再有希望買車，又得知自己的意中人小福子也已不在人世時，終于不堪這最后的沉重一擊長久以來潛藏在他人性下的野性、獸性惡性發作，他吃喝嫖賭，如行尸走肉殘酷的現實扭曲了他的性格，吞噬了這個一度有著強大生存能力的個人奮斗者

形象的意義：祥子的悲劇在于他以血淚控訴舊社會對勞動者的無情壓榨和摧殘小說真正地描寫了祥子的要求、掙扎淪落的過程，從而真實的了舊社會把人變成鬼的罪惡祥子的又一典型意義是：揭示了個人奮斗不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的正確道路個人奮斗順利的時候，表現為要強上進；遇到挫折，會自私自利

2、談談你對《邊城》的理解。（300字以上）要點：（僅作提示）

《邊城》是一部具有象征性的抒情小說，作家在這部小說中寄托著對人生的理想和獨特的藝術追求。

首先，作家把湘西的自然風物寫得非常美，山山水水、小船房屋??，“無一處不使人神往傾向”。

其次，作家把小說中的人物寫得非常美。作品中的人都是普通人，但他們那么忠厚善良，慷慨豪爽，人性那么美，人情那么好。

作品從人物和景物的構圖上，讓人們看到了一個山水美風俗淳人心好的理想世界。這確乎是一個“牧歌境界”。這也是作者和作品的藝術魅力所在。（以上只要選擇一題回答即可）

四、散文解讀題（每小題30分，共30分）

閱讀并分析魯迅散文《阿長與〈山海經〉》。（300字以上）要點：（僅作提示）

此文選自《朝花夕拾》，作者以一種內心深處強烈的愛，通過對“長媽媽”的懷念，懷念著自己久已逝去的童年生活，懷念那單純平靜的心靈世界。

但是，作者并沒有直接表述自己如何愛長媽媽，反以一種戲謔的筆調，寫她的可笑的動作，滑稽的神情和她的“無稽之談”，歷數她的那些“麻煩的禮節”等等。魯迅是個深沉內向的人，他只是真切刻劃長媽媽淳厚的靈魂，而將自己的懷念隱蓄在生動的刻劃中。只是在文章末尾，抑制不住地有了一次感情的爆發式流露。作者童年的記憶越是清晰，越痛感時日的流逝和現實生活的沉悶，作者的愛，也難免要轉變成傷感。

戲謔和傷感這兩種一般說來彼此無緣的情味，在這篇文章中竟能如此自然地融合在一起，這充分顯示出作者藝術技巧的圓熟。

? ①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現。? ②“復仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復仇完成以后開始的。于是出現了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節”。

? ③前一個高潮體現了復仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現了復仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。《鑄劍》的前半部是一個悲壯、崇高的復仇故事，小說結尾復仇完成“以后”，出現了“萬民觀瞻”的“狂歡節”場面：復仇者與暴君的頭骨混在一起，同被展覽，復仇的神圣也被消解為無。盡管魯迅在感情上始終傾心于復仇，但他仍以懷疑的眼光，將在看客面前，復仇必然的無效、無意義揭示給人們看。

? ④小說顯然出現兩個調子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。“莊嚴”與“荒誕”兩種色彩或語調或顯或隱，互相補充、滲透和消解。

第五篇：中國現當代文學名著導讀

中國現當代文學名著導讀》（2）平時作業一及部分參考答案 2008年06月29日 王鳳霞

中國當代文學名著導讀

（二）作業1 及部分參考答案

說明：本作業在學習完教材散文部分后進行，學生必須獨立完成（最好在課堂內進行），作業采用“開卷”形式，可以攜帶本課程教材，以及專科階段的有關教材等其他教學資料。作業時間為150分鐘，作業總分為100分，本作業與期末考試的題型相一致。

一、填空題（每空1分，共10分）

要求：書寫規范，不得有錯別字。

1．《 》是魯迅的第一部雜文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。

3．周作人散文的基本體式是“ ”。

4．巴金五集“隨想錄”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢》是《 》中的一篇。

二、不定項選擇題（每題4分，共20分）

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B.《朝花夕拾》

C．《墳》 D.《故事新編》

2．我現在已是五個兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼子’的比喻，便覺得不自在。新近一位親戚嘲笑我說，‘要剝層皮呢！’更有些悚然了。”這段文字出自朱自清的（）。

A.《父親》 B.《給亡婦》

C.《兒女》 D.《背影》

3．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

4．屬于楊絳的散文集有（）

A.《將飲茶》 B.《洗澡》

C.《燕知草》 D.《干校六記》

5．郁達夫在日本期間寫的三篇小說有（）

A.《銀灰色的死》 B.《沉論》

C.《南遷》 D.《春風沉醉的晚上》

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文的主要內容和特點。

2．請舉例說明朱自清散文的主要風格特點。

3．簡述賈平凹散文的藝術特色。

四、分析題（每題20分，共40分）

1．通過對“奴隸意識”和“覺新性格”的了解，分析巴金在《十年一夢》中進行自我發現與清算的漫長而逐漸深入的過程。

2．分析汪曾祺散文的特點。

一、填空題（每空1分，共10分）

要求：書寫規范，不得有錯別字。

1．《

熱風

》是魯迅的第一部雜文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是

魯迅

和

周作人。

3．周作人散文的基本體式是“

閑話體

”。

4．巴金五集“隨想錄”是《 隨想錄 》，《 探索集 》，《 真話集

》，《 病中集 》，《 無題集 》，《十年一夢》是《 隨想錄 》中的一篇。

在這次作業中，填空題全對的人占有很大的比例，其中不乏大家共同討論的情況，對于平時作業，這是可以允許的。但也存在幾個問題。

一、第一題，魯迅的第一部雜文集，有些同學填的是“野草”，這是對魯迅的創作經歷還不太了解。我們這門課是名著導讀，但還是會涉及到文學史知識。

二、第四題，大部分同學能夠全答出來，但也有部分同學只能答出“隨想錄”，這道題的答案在我們的學習指導里是可以找到的，說明這部分同學沒有認真地看學習指導。

二、不定項選擇題（每題4分，共20分）

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集(A)中。

A．《野草》

B.《朝花夕拾》

C．《墳》

D.《故事新編》

2．我現在已是五個兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼子’的比喻，便覺得不自在。新近一位親戚嘲笑我說，‘要剝層皮呢！’更有些悚然了。”這段文字出自朱自清的（C）。

A.《父親》

B.《給亡婦》

C.《兒女》

D.《背影》

3．下列作品中，屬于周作人的作品有（BD）。

A.《女吊》

B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》

D.《金魚》

4．屬于楊絳的散文集有（ACD）

A.《將飲茶》

B.《洗澡》

C.《燕知草》

D.《干校六記》

5．郁達夫在日本期間寫的三篇小說有（ABC）

A.《銀灰色的死》

B.《沉論》

C.《南遷》

D.《春風沉醉的晚上》

對于這道題，大家答得也還是比較好的，1、2、3、5題沒有人答錯，第四題有些同學答錯了，基本上只選擇了AD，漏選了C，這是大家補修課補得不夠，對這位作家的創作掌握的不夠。

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文的主要內容和特點。

對于這道題，大家一般對周作人的小品文掌握得比較好，對他的雜文不是很了解。周作人的雜文，涉及思想、道德、文藝、政治等多方面的內容，表現出進步的政治傾向，在“五四”時期和二十年代，為中國社會的進步、思想的變革貢獻了力量，是新文學散文成就中不可缺少的組成部分。

2．請舉例說明朱自清散文的主要風格特點。

這道題大家都答得比較好，可能是對這個作家比較偏愛吧。基本都答出了“朱自清寫景散文風格優美，具有描寫細膩的突出特點；記敘散文風格樸素，具有情感深厚的突出特點”這兩個要點。

3．簡述賈平凹散文的藝術特色。

大家拘泥于自學指導，其實這個問題，我們如果去深入地讀賈平凹的散文，是由很多東西可以談的。希望大家在死摳教材的同時，也能夠好好地去閱讀原作。

四、分析題（每題20分，共40分）

1．通過對“奴隸意識”和“覺新性格”的了解，分析巴金在《十年一夢》中進行自我發現與清算的漫長而逐漸深入的過程。對于這道題，大家可以參考《中國現當代文學名著導讀》的學習指導和我們專科階段的教材《中國當代文學》。

2．分析汪曾祺散文的特點。

汪曾祺的散文平淡、自然、家常，類似于宋代的筆記，以閑談的態度記錄風物人情，既不刻意追求散文的抒情效果，也不刻意從尋常小事中挖掘深奧的道理。讀汪曾祺的散文，就好象在聆聽一位性情和藹、見識廣博的老者的說話，話語平常，但饒有趣味，又發人深思。對于要點大家都能答出來，但我們這道題是分析題，是要一個分析的過程的。很多同學只是給出了結論。我想你們也是知道，要立足文本，從汪曾祺的散文入手，進行分析，問題出就出在對文本不熟。唯一補救的辦法就是多閱讀，尤其是對名著的閱讀。這個建議不僅適用于這一個作家，對于現當代文學史上其他的知名作家也是這樣的，只有這樣才能學好現當代文學。

中國現當代文學名著導讀（2）期末復習題一及答案 2008年06月29日 王鳳霞

中國現當代文學名著導讀（2）期末復習題一及答案

一、填空題

1．《 》是魯迅的第一部雜文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。

3．《放猖》是（作者）的散文。

4．汪曾祺在他的散文《 》中介紹了午門建筑的諸多掌故。

5．戴望舒的第一部詩集是《 》，他的成名作是《 》。

6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定項選擇題

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《墳》 D．《故事新編》

2．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

3．《雪落在中國的土地上》和《發現》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

4．丁西林的話劇，特點是（）

A．簡潔集中 B．復雜

C．幽默 D．嚴肅

5．老舍的話劇有（）A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝祥子》

三、簡答題

1．請簡要說明周作人散文特點。

2.結合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

3.簡述徐志摩詩歌的特點。

四、論述題

1．請舉例說明朱自清散文的主要風格特點。

2．試分析曾文清的形象。

《中國現當代文學名著導讀》（2）期末復習題一答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．《熱風》

2．魯迅、周作人

3．廢名

4．《午門憶舊》

5．《望舒草》、《雨巷》

6．《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、選擇題（每題4分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文特點。

第一，最引人注意的是寫浙江故鄉和北京日常生活風貌和民俗的篇什。這些散文表現出對生活的廣泛興趣和細致的觀察，對現代散文的題材和樣式也是一種開拓。（4分）

第二，為現代散文創造了一種平和沖淡的風格。（3分）

第三，具有較強的趣味性和廣博的知識性。（3分）

2.結合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

首先是總體風格精練傳神；（3分）

二是人物語言非常個性化，富于動作性，“話到人到”；（3分）

三是具有京味特點；（2分）

四是幽默含蓄。（2分）

3.簡述徐志摩詩歌的特點。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．請舉例說明朱自清散文的主要風格特點。

朱自清的散文主要可分為“寫景散文”和“記敘散文”兩大類，并形成了各自不同的風格特點。（4分）寫景散文風格優美，具有描寫細膩的突出特點，主要作品有《荷塘月色》、《綠》等；（8分）記敘散文風格樸素，具有情感深厚的突出特點，主要作品有《背影》、《執政府大屠殺記》等。（8分）

學生如有不同觀點，只要能自圓其說，也可得高分。

2．試分析曾文清的形象。

曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一個封建沒落階級的典型人物，是舊北京貴族文化的代表，他一方面能詩善畫，知書識禮，具有很高的文化修養；（6分）另一方面，由于沒落階級的寄生生活，養成了他只會品茶養鳥抽大煙的懶惰性格，不敢愛，也不敢恨，是一個連守成也做不到的“廢物”。（6分）作品通過曾文清的形象，讓人看到了典型的舊北京貴族文化對人的銷蝕作用，揭示了在這種文化環境中封建階級本身的腐爛。（4分）在舉例分析中，可通過他與妻子曾思懿或表妹愫芳的關系，具體說明作品是如何表現他既不敢愛也不敢恨的軟弱性格的。（4分）

學生如有不同觀點，只要能自圓其說，也可得高分。

《中國現當代文學名著導讀》（2）期末復習題二及答案

一、填空題

1．周作人散文《鬼的生長》的基本體式是“ ”。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。

3．巴金五集“隨想錄”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢》是《 》中的一篇。

4．汪曾祺在他的散文《 》中介紹了午門建筑的諸多掌故。

二、不定項選擇題

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《墳》 D．《故事新編》

2．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會制度為目的的話劇是（）

A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

3．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

4．《雪落在中國的土地上》和《發現》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

5．丁西林的話劇，特點是（）

A．簡潔集中 B．復雜

C．幽默 D．嚴肅

6．老舍的話劇有（）

A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝祥子》

7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》 C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

8．賈平凹的《商州又錄》共有多少個段落（）

A.9 B.10 C.11 D.12

9．聞一多提出的“三美”主張是指（）

A．音樂的美 B.繪畫的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵楓樹/伐倒了/一個與大地相連的生命”這句詩的作者是（）

A.舒婷 B.北島

C.牛漢 D.西川

三、簡答題

1．請簡要說明周作人散文特點。

2.簡述徐志摩詩歌的特點。

3．曹禺的《北京人》在表現封建舊家庭題材上有什么特點？

四、論述題

1．請舉例說明朱自清散文的主要風格特點。

2．《茶館》在藝術結構上有什么特色？作者如此安排結構有什么意義？

《中國現當代文學名著導讀》（2）期末復習題二答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．“文抄公體”

2．魯迅、周作人

3．《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》、《真話集》

4．《午門憶舊》

二、選擇題（每題2分，共20分）

1．A 2．A 3．AD 4．B 5．AC

6．ABC 7．BD 8．C 9．ABC 10．C

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文特點。

第一，最引人注意的是寫浙江故鄉和北京日常生活風貌和民俗的篇什。這些散文表現出對生活的廣泛興趣和細致的觀察，對現代散文的題材和樣式也是一種開拓。（4分）

第二，為現代散文創造了一種平和沖淡的風格。（3分）

第三，具有較強的趣味性和廣博的知識性。（3分）

2.簡述徐志摩詩歌的特點。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

3．曹禺的《北京人》在表現封建舊家庭題材上有什么特點？

《北京人》主要不是從政治上、經濟上對封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨特角度來全面揭示封建文化養育的封建階級的腐朽。（3分）全劇著重描寫了各種人物，它通過有很高文化修養的曾家人，沉溺在繁文縟節的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過象征手法，寫了一個遠古的“北京人的時代”，還通過人類學家袁任敢父女形象，與曾家作了對比，展現了兩種文明之下造就的兩種人，對封建舊文化進行了批判。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．請舉例說明朱自清散文的主要風格特點。

朱自清的散文主要可分為“寫景散文”和“記敘散文”兩大類，并形成了各自不同的風格特點。（4分）寫景散文風格優美，具有描寫細膩的突出特點，主要作品有《荷塘月色》、《綠》等；（8分）記敘散文風格樸素，具有情感深厚的突出特點，主要作品有《背影》、《執政府大屠殺記》等。（8分）

2．《茶館》在藝術結構上有什么特色？作者如此安排結構有什么意義？

《茶館》藝術結構最大的特色是獨創了“人像展覽式”的戲劇結構。這種結構的主要特點是打破傳統的以故事情節為線索的結構方法，而以人物活動為結構要素。（4分）在“茶館”這個典型的社會場景中，安排眾多人物出場活動，主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；每個角色各說其事，在時代大背景下事事相連；其他龍套人物根據需要來去自由。（10分）這種結構的好處是主次分明，拓寬了表現的生活范圍，便于在紛紜變幻的時代大背景下凸現出鮮明的人物個性和他們的性格命運，成功地表現了重大主題。（6分

《中國現當代文學名著導讀》（2）期末復習題三及答案

一、填空題

1．《放猖》是（作者）的散文。

2．周作人散文《鬼的生長》的基本體式是“ ”。

3．巴金五集“隨想錄”是《隨想錄》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢》是《 》中的一篇。

4．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定項選擇題

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《墳》 D．《故事新編》

2．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

3．《雪落在中國的土地上》和《發現》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

4．丁西林的話劇，特點是（）

A．簡潔集中 B．復雜

C．幽默 D．嚴肅

5．老舍的話劇有（）

A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝詳子》

6．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會制度為目的的話劇是（）A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

8．賈平凹的《商州又錄》共有多少個段落（）

A.9 B.10 C.11 D.12

9．聞一多提出的“三美”主張是指（）

A．音樂的美 B.繪畫的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵楓樹/伐倒了/一個與大地相連的生命”這句詩的作者是（）

A.舒婷 B.北島

C.牛漢 D.西川

三、簡答題

1． 簡述徐志摩詩歌的特點。

2.結合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

3．曹禺的《北京人》在表現封建舊家庭題材上有什么特點？

四、論述題

1．仔細閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結構。

2．試分析曾文清的形象。

《中國現當代文學名著導讀》（2）期末復習題三答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．廢名

2．“文抄公體”

3．《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》、《真話集》

4．《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、選擇題（每題2分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC 6．A 7．BD 8．C 9．ABC 10．C

三、簡答題（每題10分，共30分）

1.簡述徐志摩詩歌的特點。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

2.結合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

首先是總體風格精練傳神；（3分）

二是人物語言非常個性化，富于動作性，“話到人到”；（3分）

三是具有京味特點；（2分）

四是幽默含蓄。（2分）3．曹禺的《北京人》在表現封建舊家庭題材上有什么特點？

《北京人》主要不是從政治上、經濟上對封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨特角度來全面揭示封建文化養育的封建階級的腐朽。（3分）全劇著重描寫了各種人物，它通過有很高文化修養的曾家人，沉溺在繁文縟節的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過象征手法，寫了一個遠古的“北京人的時代”，還通過人類學家袁任敢父女形象，與曾家作了對比，展現了兩種文明之下造就的兩種人，對封建舊文化進行了批判。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．仔細閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結構。

這是一篇典型的具有“散文美”的抒情詩，以其內在的情感節奏形成詩的音樂美。首節以“雪落在中國的土地上，／寒冷在封鎖著中國呀”這個全詩的主旋律為序曲，定下全詩悲哀陰郁的基調。而后，出現了北方“農夫”的形象，詩人娓娓訴說自己和他們情感的共鳴：“告訴你／我也是農人的后裔”，并進一步傾訴自己被殘害的青春和生命，說明自己一樣地承受著生活的艱辛和壓迫，當“雪落在中國的土地上”，我們民族的哪一個個體不曾感到“寒冷在封鎖著中國”呢?至此，主旋律第一次回旋，廣漠的悲哀與寒意籠罩住每個人的心靈；接下來詩人描述了南方“少婦”的悲慘命運，進而推及“我們的年老的母親”。這個母親的形象，既是千千萬萬受苦受難的現實母親的寫照，同時更象征著中華民族的形象??詩歌至此達到了一個情緒的小高潮，詩人直抒胸臆：“中國的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”哀婉的抒情中暗含著無盡的嘆息，主旋律第二次回旋，回應前篇，同時開啟下半節，使詩歌內含的音樂感、節奏感得到強化，憂郁悲哀的色調更濃重了。緊接著，通過“無數的土地的墾殖者”的形象，揭示了民族的深重災難，憤怒地控訴侵略者的暴行給人民帶來的苦難，全詩情緒達到最高潮，詩人痛楚地呼喚：“中國的苦痛與災難／像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊轉為低沉壓抑的傾訴，詩人那帶血的悲苦呼喚和“土色的憂郁”被渲染到了極致，許是情感之“苦”弦繃得太緊，最后一節情感暫得以舒緩和松弛，以直接的告白，深化了詩人與人民、民族血肉相連的誠摯情感，詩人的愛國主義情懷表露無余。

2．試分析曾文清的形象。

曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一個封建沒落階級的典型人物，是舊北京貴族文化的代表，他一方面能詩善畫，知書識禮，具有很高的文化修養；（6分）另一方面，由于沒落階級的寄生生活，養成了他只會品茶養鳥抽大煙的懶惰性格，不敢愛，也不敢恨，是一個連守成也做不到的“廢物”。（6分）作品通過曾文清的形象，讓人看到了典型的舊北京貴族文化對人的銷蝕作用，揭示了在這種文化環境中封建階級本身的腐爛。（4分）在舉例分析中，可通過他與妻子曾思懿或表妹愫芳的關系，具體說明作品是如何表現他既不敢愛也不敢恨的軟弱性格的。（4分）

中國現當代文學名著導讀（2）期末復習題四及答案 2008年06月29日 王鳳霞

一、填空題

1．《放猖》是（作者）的散文。

2．周作人散文《鬼的生長》的基本體式是“ ”。

3.《阿長與山海經》副題為《 》，后收入散文集《 》。

4．郭沫若的第一部詩集是《 》，其中《 》是詩集中的代表作。

5.楊絳散文集《將飲茶》的“代后記”是《 》。6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定項選擇題

1．魯迅的獨語體散文集是（）

A．《野草》 B．《吶喊》

C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》

2．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

3．《雪落在中國的土地上》和《發現》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

4．話劇《北京人》的整部劇的基調是（）的。

A．激烈 B．狂躁

C．沉靜 D．郁熱

5．老舍的話劇有（）

A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝祥子》

6．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會制度為目的的話劇是（）

A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

8．在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個（）。

A.理想主義者 B.頹廢者

C.浪漫主義者 D.現實主義者

9．聞一多提出的“三美”主張是指（）

A．音樂的美 B.繪畫的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵楓樹/伐倒了/一個與大地相連的生命”這句詩的作者是（）

A.舒婷 B.北島

C.牛漢 D.西川

三、簡答題

1． 簡述徐志摩詩歌的特點。

2.簡要分析“死火”的象征意義。

3．曹禺的《北京人》在表現封建舊家庭題材上有什么特點？

四、論述題

1．仔細閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結構。

2．《茶館》在藝術結構上有什么特色？作者如此安排結構有什么意義？

《中國現當代文學名著導讀》（2）期末復習題四答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．廢名

2．“文抄公體”

3．《舊事重提之二》、《朝花夕拾》

4．《女神》、《鳳凰涅槃》

5.《隱身衣》

6.《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、選擇題（每題2分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．C 5．ABC 6．A 7．BD 8．A 9．ABC 10．C

三、簡答題（每題10分，共30分）

1.簡述徐志摩詩歌的特點。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

2.簡要分析魯迅散文《死火》中“死火”的象征意義。

文中的“死火”是具有象征意義的一個意象，它揭示的是關于“生存困境”、“生命”與“死亡”的問題。魯迅是以“死火”的形象告訴人們，要勇于正視生活中個體生命的生存困境，要重視生命的過程和價值。無論“死火”選擇走出冰谷與否，最終都是死亡。若是留在冰谷，它將被凍滅，于無聲無息中耗盡自己的生命；若是走出了冰谷，它就能繼續燃燒，盡管也會燒完，但它在燒的過程中，畢竟發出過燦爛的光輝，并給人類帶來光明，使生命具有了價值和意義。兩者的結果都是死亡，但死亡的效果已完全不一樣。

3．曹禺的《北京人》在表現封建舊家庭題材上有什么特點？

《北京人》主要不是從政治上、經濟上對封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨特角度來全面揭示封建文化養育的封建階級的腐朽。（3分）全劇著重描寫了各種人物，它通過有很高文化修養的曾家人，沉溺在繁文縟節的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過象征手法，寫了一個遠古的“北京人的時代”，還通過人類學家袁任敢父女形象，與曾家作了對比，展現了兩種文明之下造就的兩種人，對封建舊文化進行了批判。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．仔細閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結構。

這是一篇典型的具有“散文美”的抒情詩，以其內在的情感節奏形成詩的音樂美。首節以“雪落在中國的土地上，／寒冷在封鎖著中國呀”這個全詩的主旋律為序曲，定下全詩悲哀陰郁的基調。而后，出現了北方“農夫”的形象，詩人娓娓訴說自己和他們情感的共鳴：“告訴你／我也是農人的后裔”，并進一步傾訴自己被殘害的青春和生命，說明自己一樣地承受著生活的艱辛和壓迫，當“雪落在中國的土地上”，我們民族的哪一個個體不曾感到“寒冷在封鎖著中國”呢?至此，主旋律第一次回旋，廣漠的悲哀與寒意籠罩住每個人的心靈；接下來詩人描述了南方“少婦”的悲慘命運，進而推及“我們的年老的母親”。這個母親的形象，既是千千萬萬受苦受難的現實母親的寫照，同時更象征著中華民族的形象??詩歌至此達到了一個情緒的小高潮，詩人直抒胸臆：“中國的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”哀婉的抒情中暗含著無盡的嘆息，主旋律第二次回旋，回應前篇，同時開啟下半節，使詩歌內含的音樂感、節奏感得到強化，憂郁悲哀的色調更濃重了。緊接著，通過“無數的土地的墾殖者”的形象，揭示了民族的深重災難，憤怒地控訴侵略者的暴行給人民帶來的苦難，全詩情緒達到最高潮，詩人痛楚地呼喚：“中國的苦痛與災難／像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊轉為低沉壓抑的傾訴，詩人那帶血的悲苦呼喚和“土色的憂郁”被渲染到了極致，許是情感之“苦”弦繃得太緊，最后一節情感暫得以舒緩和松弛，以直接的告白，深化了詩人與人民、民族血肉相連的誠摯情感，詩人的愛國主義情懷表露無余。

2．《茶館》在藝術結構上有什么特色？作者如此安排結構有什么意義？

《茶館》藝術結構最大的特色是獨創了“人像展覽式”的戲劇結構。這種結構的主要特點是打破傳統的以故事情節為線索的結構方法，而以人物活動為結構要素。（4分）在“茶館”這個典型的社會場景中，安排眾多人物出場活動，主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；每個角色各說其事，在時代大背景下事事相連；其他龍套人物根據需要來去自由。（10分）這種結構的好處是主次分明，拓寬了表現的生活范圍，便于在紛紜變幻的時代大背景下凸現出鮮明的人物個性和他們的性格命運，成功地表現了重大主題。（6分）