第一篇：電大《中國現當代文學名著導讀》(專科選修)模擬試題及答案

電大《中國現當代文學名著導讀》（1）（專科選修）模擬試題及答案

一、選擇題（每小題 3 分，共 36 分）

1．在《背影》中，父親艱難地穿過鐵道，僅僅是為了給兒子做什么事情？（D）A.補辦車票

B.找回遺忘的行李

C.托付朋友照顧

D.買幾個桔子。2．你認為《烏蓬船》體現了作者怎樣的一種心情？（C）A.慷慨激昂

B.痛苦悲傷

C.閑適平和

D.憤怒不平3．散文《荷塘月色》的作者是誰。（C）A.廢名

B.茅盾

C.朱自清

D.徐自摩

4．周作人《烏蓬船》用“書信體”假擬的信是寫給誰的？（B）A.子君

B.子榮

C.子虛

D.烏榮

5．《寄小讀者》表達的創作主題是關于：（D）

A.生命的可貴

B.友情的高尚

C.童心的純真

D.母愛的偉大

6．“她從最初已知道我，認識我，喜愛我。在我不知道不承認世界上有個我的時候，她已愛 了我了。”此處的“她”是作者的什么人？（C）A.妻子

B.老師

C.母親

D.女友

7．詩歌《老馬》采用了怎樣的寫作手法？（B）A.擬人

B.象征

C.夸張

D.寫實

8．《上海的狐步舞》描寫了什么形態的生活場景？（A）A.現代都市

B.邊陲小鎮

C.世外桃源

D.落后鄉村 9．《梅雨之夕》中小說情節是以什么來展開的？（A）

A.一對都市男女的街頭邂逅

B.一對情侶的久別重逢

C.與初戀情人的偶遇

D.一次浪漫的情人約會

10.生長在湘西沅水流域，他所在的鳳凰縣是土家族、苗族等少數民族的聚居地，而在他的 身上就有著苗族的血統，這位作家是誰？（D）A.巴金

B.茅盾

C.沙汀

D.沈從文 11.下列詩篇中哪首是郭沫若的作品？（C）

A.《我是一條小河》

B.《死水》

C.《鳳凰涅槃》

D.《大堰河－—我的保姆》 12.被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人”的人是誰？（C）A.朱自清

B.郭沫若

C.馮至

D.聞一多

二、寫出以下段落所屬的篇名（每小題 2 分，共 20 分）

1.那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。（《再別康橋》）2.萬象紛亂中，只要我能尋到她，投到她的懷里??天地一切都信她！她對于我的愛，不因 著萬物毀滅而變更！（《寄小讀者》）

3.我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。（《背影》）4.這人肉的筵宴現在還排著，有許多人還想一直排下去。掃蕩這些食人者，掀掉這筵席，毀 壞這廚房，則是現在的青年的使命！（《狂人日記》）

5.倦了的舟子只是在舟中呻喚，怒了的海濤還是在海中泛濫。（《鳳凰涅槃》）

6.但實際上，中國人向來就沒有爭到過“人”的價格，至多不過是奴隸，到現在還如此，然 而下于奴隸的時候，卻是數見不鮮的。（《燈下漫筆》）

7.夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉間的犬吠雞鳴，也都很有意思。（《烏篷船》）

8.這刻不知道下刻的命，它有淚只往心里咽，眼里飄來一道鞭影，它抬起頭望望前面。（《老馬》）

9.雇一只船到鄉下去看廟戲，可以了解中國舊戲的真趣味，而且在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得也可以算是理想的行樂法。（《烏篷船》）

10.我要向著新的生路跨進第一步去，我要將真實深深地藏在心的創傷中，默默地前行，用遺忘和說謊做我的前導??。（《傷逝》）

三、簡答題（每小題 10 分，共 20 分）1.簡述《鳳凰涅槃》的思想內容。

參考：《鳳凰涅槃》反映了徹底地火葬舊社會以爭取祖國自由解放，徹底地火葬舊傳統以爭取個性解放的革命思想，表現了五四時代反帝反封建的狂飆突進的戰斗精神。《鳳凰涅槃》借鳳凰“集香木自焚，復從死灰中更生”的動人傳說，象征著舊世界和詩人舊我的毀滅及新世界和詩人新我的誕生。鳳凰表現了對舊中國的控訴、詛咒和徹底決裂的感情，同時，鳳凰更體現了對新的人生、未來祖國的熱烈追求和由衷贊美。鳳凰形象是詩人自我抒情的形象，也是祖國的形象，是詩人形象與祖國形象的溶合。《鳳凰涅槃》最集中地的表現了作者徹底的不妥協的反帝反封建的愛國主義思想感情和破舊立新的革命氣魄和樂觀主義精神及呼喚民主、科學，大膽創新的個性解放精神。《鳳凰涅槃》是“五四運動”中人民大眾反帝反封建精神的形象寫照，是民族覺醒的詩的宣言。2.《潘先生在難中》在刻劃人物時運用了許多細節描寫，試舉一二例略作說明。

參考：在《潘先生在難中》中，有許多細致貼切的細節描寫，表現出了潘先生自私而精明，膽怯而樂觀以及思想中的“奴性”特征。例如作品的第一節，作者并沒有描繪潘先生如何一步步的乘火車逃去上海，而是一開始即寫火車抵達上海站，潘先生攜帶著一妻二子和一個大黑漆皮包，從塞滿人群的車廂里擠了下來。就是這個短暫的“擠”的過程，作者用了六段文字來描寫：先寫他對妻兒的周妥安排，再寫他擠，接著寫他惶急地對妻兒發令，又寫他無能為力地呼喊，最后才寫出他從車門里彈出來。就在細致地寫他“擠”下車的過程當中，作者運用了一系列典型的細節；諸如部署一字長蛇陣，不斷搖手臂“打電報”，“用黑漆皮包做前鋒，胸腹部用力向前抵”的擠的姿勢以及“對著前面的人的后腦叫喊”，向妻兒打招呼的窘態等等，均形象地勾勒出了潘先生在逃難途中那種近似喪家犬的狼狽可笑神態。潘先生的這一行動正是從側面反映出了他的愚昧不現實以及害怕變革的性格。也正是這一性格令他遇戰而逃。由此也就揭示了這個人物一心懸系身家安危而精于盤算，竭盡全力的精神特征。作者在描寫這些細節時，不僅筆力圓熟，寫得細膩生動，而且其中還隱含幽默的情趣。作者就是這樣善于通過精細而冷峻的細節描寫，來傳達小說的題旨。

四、分析題（24 分）

艾青的《乞丐》一詩蘊含了怎樣的思想內容，其藝術特色是什么？（300 字以上）

參考要點：（1）思想內容：詩人以深沉的憂郁和悲哀觸目驚心地反映了北方農民的悲慘命運，表現了中國勞動人民在日本帝國主義鐵蹄蹂躪下流離失所至于淪為乞丐的慘狀，體現出作者對侵略者最深切的控訴和對人民的同情，對民族命運的擔憂。（2）藝術特色：詩人以最精簡的白描手法、最質樸的詩歌語言和最有力的形象造型，塑造了特定時代的乞丐形象。作者最深切的“憂郁”賦予這首小詩外冷內熱的性格，發出了對于侵略者最深切的詛咒和對于人民最深切的同情。詩歌具有極強的畫面感，且注重整體的意象創造。詩歌采用的全部是白描手法，沒有華麗的富有色彩的詞匯，而只用近乎“殘忍”的冷靜態度和逼真的細膩筆法，著重刻畫“乞丐”“固執的眼”和“永不縮回的手”，具有鮮明的雕塑感與概括性，詩人的同情與憤激全都凝定其中，這正是“詩”與“畫”的相通。“造型”真實、撼人心魄，成為本詩成功的一大亮點。艾青詩歌意象的外延豐富多彩是與其內涵的深刻是相一致的。為了表現中國勞動人民在日本帝國主義鐵蹄蹂躪下流離失所至于淪為乞丐的慘狀，對乞丐的神態和一些特征性的動作做了細致的刻畫，我們從這些意象中可以感受到乞丐那種饑餓的痛苦和渴求食物的欲望，同時使我們對日本帝國主義入侵后的舊中國黑暗現實有了更加深刻的認識。

第二篇：中國現當代文學名著導讀試題及答案

中國現當代文學名著導讀（1）試題及答案

(1/10)、試圖呈現“河流上的人‘千年不變無可記載’的歷史”的，是下面哪個作品？(2分)

? A、周作人《鬼的生長》

? B、沈從文《一九三四年一月十八》 ? C、周作人《水里的東西》 ? D、郁達夫《雁蕩山的秋月》

(2/10)、“可愛的靈魂都是倔強的獨語者。”此話出自那篇文章？

? A、何其芳《獨語》 ? B、沈從文《燭虛》 ? C、廢名《三竿兩竿》 ? D、周作人《鬼的生長》

(3/10)、周作人《水里的東西》的寫作意圖在于（）(2分)

? A、引起人們關注社會人類學與民俗學 ? B、“文抄公體”的寫作實驗。? C、突出自己對于水的情分。? D、從另外的角度研究歷史。

(4/10)、魯迅《女吊》的主題是什么？(2分)

? A、復仇

分)

(2? ? ? B、批判國民的劣根性 C、申冤

D、批判傳統文化

(5/10)、“仁厚黑暗的地母呵，愿在你懷里永安她的魂靈！”這句話出自哪個作品？(2分)

? A、胡適《追悼志摩》 ? B、周作人《鬼的生長》 ? C、魯迅《阿長與<山海經>》 ? D、林語堂《憶狗肉將軍》

(6/10)、魯迅《死火》中，“死火”是怎樣存在的？(2分)

? A、火中包含著冰 ? B、火把冰融化 ? C、冰凍住了火 ? D、冰把火凍滅

(7/10)、曹禺《北京人》中的曾思懿、曾文清是什么關系？(2分)

? A、父女 ? B、姐弟 ? C、夫妻 ? D、兄妹

(8/10)、聞一多《發現》的情感抒發之所以獲得火山爆發般的效果，主要在于（）

分)

(2? A、直接從感情的爆發點開始。? B、每兩句一韻，節奏明快。

? C、以“血淚”和“不對”的否定開始。? D、每一句分成兩個短句，節奏急促。

(9/10)、徐志摩《“我不知道風是在那一個方向吹”》所呈現的形式美在于（）

? A、每節四句，結構齊整。? B、夢和現實的交織。? C、“依洄”吟唱的風格。? D、一句話反復呈現。

(10/10)、卞之琳《尺八》的抒情方式最為獨特的是（）(2分)

? A、詩中加插了括號中的注釋文字。? B、歷史感的營造

? C、詩的小說化和戲劇化。? D、借物抒情。

(1/10)、魯迅《影的告別》中，“影”就是要告別黑暗，投向光明。(2分)

? A、正確 ? B、錯誤

(2/10)、魯迅《鑄劍》來源于古代小說《干將莫邪》。(2分)

分)

(2? ? A、正確 B、錯誤

(3/10)、聞一多《發現》每兩句一韻，體現了聞一多詩歌“建筑美”的追求。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(4/10)、沈從文《燭虛》體現了“抽象抒情”的特征。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(5/10)、《女吊》的復仇意義，不在于“女吊”自身，而在于現實世界中人們對“吊神”的態度體現出民間復仇的傳統。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(6/10)、何其芳《預言》其實記錄了一個夢。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(7/10)、戴望舒《樂園鳥》每節一問，其實是自問。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤(8/10)、張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇從一開始就是真心相愛，互相吸引的，但是因為個性的問題，才反復磨合，爭爭斗斗。(2分)

? A、正確 ? B、錯誤

(9/10)、沈從文《邊城》情節淡化，著意刻畫情境，這是沈從文最大的風格特征。

? A、正確 ? B、錯誤

(10/10)、周作人《金魚》中表面上寫金魚，其實另有所指。(2分)

? A、正確 ? B、錯誤

(1/10)、下面論斷與《邊城》的內容相符的是哪些？(3分)

? A、民風的淳樸與人性的善良。? B、湘西社會封閉、落后的世界。? C、湘西社會在現代史中的緩慢進化。? D、原始和野性的愛情追求。

(2/10)、曹禺《北京人》中各人物的關系是怎樣的？(3分)

? A、江泰鼓勵愫芳出嫁以擺脫受奴役的環境 ? B、曾皓希望愫芳一直成為自己的免費丫鬟 ? C、曾思懿和愫芳是情敵，要竭力排擠愫芳

分)

(2? D、曾文清和愫芳是情敵，同意愫芳出嫁

(3/10)、施蟄存《梅雨之夕》展示了哪幾個心理活動過程？(3分)

? A、想入非非 ? B、怦然心動 ? C、躍躍欲試

? D、戀戀不舍，悵然若失

(4/10)、《正紅旗下》表現了作者對末代旗人什么樣的態度？

? A、批判 ? B、諷刺 ? C、懷念 ? D、反思

(5/10)、周作人《苦雨》的“苦”表現在哪些方面？(3分)

? A、心境苦。

? B、毀壞建筑，招來賊人。? C、浸壞房間，不能工作。? D、小孩喧鬧，影響心情。

(6/10)、胡適《追悼志摩》在寫作上有什么特色？(3分)

? A、用志摩自己的作品體現志摩的精神。

分)

(3? B、語言充滿感情。

? C、引用當時他人對志摩的言論證明觀點。? D、雜文筆法。

(7/10)、艾青《乞丐》從哪些方面塑造乞丐的形象？(3分)

? A、眼睛 ? B、衣著 ? C、聲音 ? D、手

(8/10)、魯迅《在酒樓上》回憶了哪些故事？(3分)

? A、呂緯甫為阿順姑娘買花的故事

? B、“我”偶遇呂緯甫并一起喝酒的故事 ? C、呂緯甫為弟弟遷墳的故事

? D、“我”和呂緯甫當年追求進步、參加革命的故事

(9/10)、以下的觀點，哪些符合魯迅《燈下漫筆》的內容實際？(3分)

? A、中國是安排人肉筵席的廚房。

? B、中國歷史發展的階段，表現出來的本質就是“奴性”。? C、“人肉筵席”是“奴性”危害的表現。? D、所謂“和親”其實也是奴性的表現。

(10/10)、《子夜》節選部分，最后范博文所說的一段話，你認為有什么表達效果？

分)

(3? ? ? ? A、把吳公館的小舞臺和外面的大世界聯系起來，體現社會分析小說的特征。B、借作品人物的口，說出作者的思想，揭示主題。C、和情節發展的銜接方面顯得生硬牽強。

D、符合人物的性格和心理，是作品最精彩的部分。

第三篇：中國現當代文學名著導讀1試題及答案

中國現當代文學名著導讀試題及答案

(1/10)、艾青《雪落在中國的土地上》展開了詩人和三類人的對話，這三類人分別是農夫、農婦和（）(2分)

? ? ? ? A、漁婦 B、牧民

C、土地墾植者 D、年老的母親

(2/10)、曹禺《北京人》中的曾思懿、曾文清是什么關系？(2分)

? ? ? ? A、父女 B、夫妻 C、姐弟 D、兄妹

(3/10)、徐志摩《“我不知道風是在那一個方向吹”》所呈現的形式美在于（）(2分)

? ? ? ? A、每節四句，結構齊整。B、“依洄”吟唱的風格。C、夢和現實的交織。D、一句話反復呈現。

(4/10)、魯迅擅長刻畫人物形象，在《阿長與<山海經>》中，也有一個很經典的細節刻畫，是：(2分)

? ? ? ? A、睡覺時伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個“大”字。

B、兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。C、只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。D、她的笑，說實話，并不比哭更體面一些。

(5/10)、聞一多《發現》的情感抒發之所以獲得火山爆發般的效果，主要在于（）(2分)

? ? ? ? A、直接從感情的爆發點開始。B、以“血淚”和“不對”的否定開始。C、每兩句一韻，節奏明快。

D、每一句分成兩個短句，節奏急促。

(6/10)、試圖呈現“河流上的人?千年不變無可記載?的歷史”的，是下面哪個作品？(2分)

? A、周作人《鬼的生長》 ? B、周作人《水里的東西》

? C、沈從文《一九三四年一月十八》 ? D、郁達夫《雁蕩山的秋月》

(7/10)、周作人《水里的東西》所寫的“水里的東西”是什么？(2分)

? A、金魚 ? B、水鬼 ? C、新生物種 ? D、水下生物世界

(8/10)、“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢”，出自哪一個作品？(2分)

? A、卞之琳《尺八》 ? B、戴望舒《尋夢者》 ? C、卞之琳《斷章》 ? D、何其芳《預言》

(9/10)、魯迅曾經說過中國歷史就是兩個階段的循環，即“想做奴隸而不得的時代”和（(2分)

? A、任人宰割的時代 ? B、人肉筵席的時代

? C、暫時做穩了奴隸的時代 ? D、天下太平的時代）(10/10)、曹禺《日出》里性格比較復雜的人物是（）(2分)

? ? ? ? A、黃省三 B、李石清 C、潘月亭 D、王福升

(1/10)、老舍《正紅旗下》所寫的是末代旗人的生活。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(2/10)、戴望舒《樂園鳥》每節一問，其實是自問。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(3/10)、徐志摩《“我不知道風是在那一個方向吹”》每節前三句都是相同的，只有第四句相同中有變化，這是典型的“依洄”風格。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(4/10)、郭沫若《天狗》中的“天狗”象征著瘋狂的反動力量，作者對“天狗”是持著諷刺和批判的態度的。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(5/10)、聞一多《發現》的傾訴對象“你”指的是“祖國”。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤(6/10)、周作人《金魚》中表面上寫金魚，其實另有所指。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(7/10)、魯迅在《鑄劍》中刻畫了群眾的“看客”特征。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(8/10)、張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇從一開始就是真心相愛，互相吸引的，但是因為個性的問題，才反復磨合，爭爭斗斗。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(9/10)、何其芳《獨語》是“獨語體”散文。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(10/10)、艾青《雪落在中國的土地上》以重復的句子形成詩歌的主旋律反復出現，將情感推向高潮。(2分)

? ? A、正確 B、錯誤

(1/10)、廢名《橋·燈籠》有什么特色？(3分)

? ? ? ? A、意象繁復 B、情節淡化 C、修辭手法豐富 D、跳躍感強(2/10)、魯迅《阿長與<山海經>》中，寫了對阿長的哪些印象和事件？(3分)

? ? ? ? A、睡相霸道 B、喜歡嚼舌頭

C、在意“我”的要求并買來《山海經》 D、迷信的規矩多

(3/10)、戴望舒《尋夢者》采用了哪些表現手法？(3分)

? ? ? ? A、民歌的復沓手法 B、民歌的夸飾手法 C、雙關手法

D、現代的象征手法

(4/10)、《正紅旗下》從哪幾個方面介紹二哥福海？(3分)

? ? ? ? A、有遠見，學油漆手藝，以技自立。

B、既穩重又飄灑，文武雙全，還會玩，是熟透了的旗人。C、操辦“洗三”。D、信白蓮教。

(5/10)、下面的論斷，哪些符合魯迅《鑄劍》的內容？(3分)

? ? ? ? A、黑色人是魯迅主體精神的象征 B、小說是關于眉間尺成長的故事

C、眉間尺的自殺表現出一種大無畏的精神

D、“三頭互搏”和“大出殯”的描寫是為了突出作者的審視精神

(6/10)、施蟄存《梅雨之夕》展示了哪幾個心理活動過程？(3分)

? ? ? A、躍躍欲試 B、怦然心動

C、戀戀不舍，悵然若失 ? D、想入非非

(7/10)、《子夜》中吳老太爺對《太上感應篇》的依賴，有什么言外之意？(3分)

? ? ? ? A、象征著傳統文化。

B、暗示著陳舊、腐朽的思想和觀念。C、揭示出吳老太爺向善、自律的道德。D、象征著封閉、怯懦的思想。

(8/10)、魯迅《死火》寫了哪些內容？(3分)

? ? ? ? A、和“死火”相遇、對話 B、夢中墜入冰谷

C、“我”剛走出冰谷就被車碾死

D、“死火”燃燒自己幫助“我”走出冰谷

(9/10)、以下觀點，哪些符合魯迅《女吊》的內容？(3分)

? ? ? ? A、作品的主題表現為人間奉 “女吊”為神的態度以及所體現的復仇傳統。B、“女吊”的復仇表現為“討替代”。

C、在“吊死鬼”的世界中，也存在男尊女卑的等級。D、“女吊”的復仇是一種盲目的行動，是應該反對的。

(10/10)、下面哪些是《呼蘭河傳》的情節？(3分)

? ? ? ? A、祖父逗小孩子玩。

B、和祖父一起在頭上插花。C、吃鴨子。

D、在祖母死去的當天，“我”自己把自己扣在缸子里。

第四篇：中國現當代文學名著導讀1作業及答案 最新2016電大

單選題20題 每題2分 合計40分

1.答案：D

2.答案：C

3.答案：D

4.答案：C

5.答案：B

6.答案：D

7.答案：D

8.答案：C

9.答案：D

10.答案：A

11.答案：C

12.答案：D

13.答案：D

14.答案：B

15.答案：B

16.答案：B

17.答案：A

18.答案：D

19.答案：C

20.答案：D

多選題6題 每題3分 合計18分

1.2.3.4.5.6.答案：A B D 答案：A B C D 答案：B C D 答案：A B C D 答案：A B D 答案：B C

判斷題15題 每題1分 合計15分

1.答案：錯誤

2.答案：錯誤

3.答案：正確

4.答案：錯誤

5.答案：錯誤

6.答案：正確

7.答案：正確

8.答案：正確

9.答案：錯誤

10.答案：錯誤

11.答案：正確

12.答案：錯誤

13.答案：正確

14.答案：正確

15.答案：正確

1.單選題20題 每題2分 合計40分（總分40.00）

魯迅的《鑄劍》選自于

（2.00分）A.《野草》 B.《彷徨》

C.《吶喊》 D.《故事新編》

2.“夥頤連翩兮多少一夫。”此句的‘夥頤’意思是

（2.00分）A.哎呀 B.家伙 C.盛 多 D.人群

3.提到“順姑”這一人物名稱的小說是

（2.00分）A.《正紅旗下》 B.《子夜》

C.《邊城》 D.《在酒樓上》

4.“此事真復樂，聊用忘華簪。”此詩句的作者是

（2.00分）

A.杜甫 B.李白 C.陶淵明 D.白居易

5.魯迅《鑄劍》創作于

（2.00分）A.一九二六年八月 B.一九二六年十月

C.一九二六年十一月

D.一九**年九月

6.魯迅原名是（2.00分）A.周作人 B.周建人 C.周樹 人 D.周樟壽

7.“其實世間一切樂處都是貪，只有孔顏的樂處不是貪，故孔顏是圣賢。”其中“孔顏”指的是（（2.00分）A.孔子和顏真卿

B.孔伋和顏回

C.孔子和顏真卿

D.孔子和顏回

8.“只知解道春來瘦，不道春來獨自多。”此詩句的作者是

（2.00分）A.元稹 B.李賀

C.李商隱 D.孟郊

9.在《橋-燈籠》里，史家奶奶隨口這樣一聲：“歲寒然后知松柏之后凋。”她所說的這句話出自

（2.00分）A.《孟子》 B.《韓非子》

C.《荀子》 D.《論語》

10.“我就把我的這個山舍顏之曰茅司見山齋。”其中“顏之”的意思是

（2.00分）A.給它題個匾額

B.裝飾 C.裝點 D.起個名

11.“不要胡思亂想，老身有拐杖在此，前程遠大，你得聽我吩咐。”此語出自

（2.00分）A.《橋·燈籠》

B.《莫須有先生傳》 C.《紡紙記·楔子》 D.《菱蕩》 12.魯迅《在酒樓上》創作于（2.00分）

A.一九二四年二月十六日 B.一九二四年二月二十六 日

C.一九二四年三月一六日 D.一九二四年二月一六日

13.“不要胡思亂想，老身有拐杖在此，前程遠大，你得聽我吩咐。”此語出自

（2.00分）A.《鑄劍》 B.《菱蕩》

C.《橋-燈籠》 D.《放紙記-楔子》

14.“孺子不得無禮！”此句的‘孺子’意思是

（2.00分）A.儒家的兒子

B.小孩子 C.兒子 D.百姓

15.“你教的是‘子曰詩云’么？”此句的‘子’是指

（2.00分）

A.孟子 B.孔子 C.荀子 D.曾子

16.作者廢名的原名是

（2.00分）A.沈從文 B.馮文炳 C.馮沅 君 D.周作人

17.廢名《橋》的體裁是

（2.00分）A.長篇小說 B.小說集 C.中篇小 說 D.短篇小說

18.陳聾子這一人物形象出自

（2.00分）A.《莫須有先生傳》 B.《紡紙記-楔子》

C.《橋-燈籠》 D.《菱蕩》

19.小說《在酒樓上》的“我”遇到的客人是

（2.00分）A.呂韋甫 B.呂緯輔 C.呂緯 甫 D.呂偉甫

20.開始用魯迅筆名的作品是

（2.00分）A.《朝花夕拾》

B.《孔乙己》 C.《阿Q正傳》 D.《狂人日記》

多選題6題 每題3分 合計18分（總分18.00）

1.下面評價，符合廢名《菱蕩》的有

（3.00分）

A.是作者早期的短篇小說 B.依賴于“情景”組織的小 說

C.語言晦澀是其一大特點 D.是一篇沒有故事的小說

2.對于小說《莫須有先生傳》來說，下列說法不正確的有

（3.00分）

A.是一篇極富散文化的小說

B.其是一篇極富特色的短篇小說 C.其與小說《橋》在語言上幾乎完全相同 D.是作者抗戰后所寫的小說

3.下列物品，屬于《在酒樓上》的廢園的有

（3.00分）A.太湖石 B.山茶樹

C.老梅 D.倒塌的亭子

4.下列說法，能夠說明《在酒樓上》的呂緯甫身份的有

（3.00分）A.“我”的舊同窗

B.“我”的朋友

C.“我”做教員時代的舊同事 D.私塾老師

5.下列人物，屬于《鑄劍》的有

（3.00分）A.眉間尺

B.矮胖侏儒 C.美少婦

D.黑色人（宴之敖者）

6.魯迅曾用過的字有

（3.00分）A.周樹人 B.豫山

C.豫才 D.周樟壽

判斷題15題 每題1分 合計15分（總分15.00）1.莫須有先生說：“清明插楊柳，端午插菖蒲、艾，中秋個個又要到塘里摘荷葉。”

（1.00分）錯誤

正確

2.石家井是小說《橋》中的巷子名。

（1.00分）錯誤

正確

3.《在酒樓上》的呂緯甫身上籠罩著感傷的懷舊情緒。

（1.00分）錯誤

正確

4.《在酒樓上》的呂緯甫始終是一個不求上進的頹廢者。

（1.00分）錯誤

正確

5.《紡紙記》是作者完成的最理想的長篇小說。

（1.00分）錯誤

正確

6.小說《菱蕩》中的陳聾子是一個打了十幾年的長工。

（1.00分）錯誤

正確

7.小說《橋》的創作連續十多年，是由一段段獨立的章節組成的長篇。

（1.00分）錯誤

正確

8.小說《鑄劍》的黑色人是一個守信諾的俠客。

（1.00分）錯誤

正確

9.小說《鑄劍》中的眉間尺名叫宴之敖者。（1.00分）錯誤

正確

10.《橋》和《燈籠》都是小說《橋》的章名。

（1.00分）錯誤

正確

11.《在酒樓上》的“廢園”里的“老梅”是一種象征。

（1.00分）錯誤

正確

12.小說《鑄劍》的主人公是黑色人。

（1.00分）錯誤

正確

13.《紡紙記-楔子》的作用相當于小說的引子。

（1.00分）

錯誤 正確

14.《紡紙記-楔子》中的“麻姑三見”之典，出于晉葛洪的《神仙傳》。

（1.00分）錯誤

正確

15.魯迅《在酒樓上》的酒樓所在的城市是S城。

（1.00分）錯 誤 正確

單選題20題 每題2分 合計40分

1.答案：D

2.答案：D

3.答案：B

4.答案：D

5.答案：D

6.答案：A

7.答案：D

8.答案：A

9.答案：D

10.答案：B

11.答案：A

12.答案：B

13.答案：A

14.答案：B

15.答案：A

16.答案：A

17.答案：C

18.答案：D

19.答案：C

20.答案：B

多選題10題 每題3分 合計30分

1.答案：B C D

2.答案：A C D

3.答案：A B C D

4.答案：A C

5.答案：A C D

6.答案：A B C

7.答案：A B C D

8.答案：A B C

9.答案：A B C D

10.答案：A B D

判斷題20題 每題1分 合計20分

1.答案：正確

2.答案：正確

3.答案：錯誤

4.答案：正確

5.答案：正確

6.答案：錯誤

7.答案：正確

8.答案：正確

9.答案：錯誤

10.答案：錯誤

11.答案：錯誤

12.答案：正確

13.答案：錯誤

14.答案：錯誤

15.答案：正確

16.答案：錯誤

17.答案：錯誤

18.答案：正確

19.答案：錯誤

20.答案：錯誤

1.單選題20題 每題2分 合計40分（總分40.00）

“萬惡淫為首，百善孝為先”出自

（2.00分）A.孟子之口

B.老子之口 C.孔子之口 D.文昌帝君之口

2.施蟄存的《梅雨之夕》是一篇

（2.00分）A.浪漫主義小說 B.荒誕小說

C.寫實小說 D.心理分析小說

3.名畫《夜語宮詣美人圖》的作者是

（2.00分）A.吳道子 B.鈴木春 信 C.李唐 D.趙佶

4.《駱駝祥子》中的虎妞死于

（2.00分）A.車禍 B.肺病 C.瘧 疾 D.難產

5.在老舍《正紅旗下》中，主張“祖宗定的法不許變”的人物是

（2.00分）A.大姐夫 B.二哥福 海 C.二姐夫 D.大舅

6.“子不語”一語中的“子”指

（2.00分）A.孔子 B.荀子 C.孟 子 D.曾子

7.老舍《正紅旗下》的人物最受親友歡迎的是

（2.00分）A.大姐夫 B.二姐夫

C.大舅媽 D.二哥福海

8.在小說《子夜》中，對新生事物最不能接受的人物是

（2.00分）A.吳老太爺 B.李玉亭 C.四小姐惠 芳

D.二小姐芙芳 9.老舍《正紅旗下》的體裁是

（2.00分）A.中篇小說 B.散文 C.短篇小 說 D.長篇小說

10.在老舍《正紅旗下》中，被大舅媽稱作“二鬼子”的人物是

（2.00分）A.大舅 B.福海 C.二姐 夫 D.大姐夫

11.老舍《駱駝祥子》的體裁是

（2.00分）A.長篇小說 B.散文 C.中篇小 說 D.短篇小說

12.下列人物不屬于小說《駱駝祥子》的是

（2.00分）

A.虎妞 B.福海 C.小福子 D.二強子

13.小說《子夜》的主要主人公是

（2.00分）A.吳蓀甫 B.林佩珊

C.李玉亭 D.吳老太爺

14.《子夜》的體裁是

（2.00分）A.散文集 B.長篇小說 C.短篇小 說 D.中篇小說

15.在小說《子夜》中，對《太上感應篇》最感興趣的人物是

（2.00分）A.吳老太爺

B.福生 C.李玉亭 D.張素素

16.《駱駝祥子》中的祥子失敗的主要原因是

（2.00分）A.社會黑暗 B.好逸惡勞 C.嫖娼賭 博 D.虎妞的死

17.稱1933年為“子夜年”的人物是

（2.00分）A.葉圣陶 B.魯迅

C.瞿秋白 D.夏衍

18.下列說法，最合乎《子夜》人物吳蓀甫的是

（2.00分）A.投機商 B.金融寡頭

C.慈善家 D.新興資本家

19.沈從文《邊城》的結尾寫道：“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”其中“這個人”是指

（2.00分）

A.天保大老 B.爺爺 C.儺送二老 D.翠翠

20.沈從文《邊城》的體裁是

（2.00分）A.散文 B.中篇小說 C.長篇小 說 D.短篇小說

多選題10題 每題3分 合計30分（總分30.00）

1.小說《邊城》描繪的是

（3.00分）A.湘西災難 B.湘西自然風 光

C.湘西風俗 D.湘西文化

2.下列人物，屬于《邊城》的有

（3.00分）A.儺送 B.阿五

C.天保 D.翠翠

3.下列評價語言，符合《梅雨之夕》的有

（3.00分）A.反映的是惆悵之情

B.言情小說 C.短篇小說 D.心理分析小說

4.下列人物，屬于《子夜》中吳老太爺“金童玉女”的是

（3.00分）A.阿萱 B.芙芳

C.惠芳 D.云飛

5.下列特征，符合《駱駝祥子》主人公祥子的有

（3.00分）A.沒有受過教育

B.他的頭很大 C.圓眼肉鼻子 D.他不怕吃苦

6.下列語言，符合《正紅旗下》二哥福海的有

（3.00分）A.學過油漆

B.參領的兒子

C.信白蓮教 D.信佛教

7.下列特征，符合《正紅旗下》大姐夫的有

（3.00分）A.大眼睛 B.長臉

C.高鼻子 D.手腳不識閑

8.下列地名，屬于小說《駱駝祥子》的有

（3.00分）A.北辛安 B.磨石村

C.八里莊 D.五里屯

9.下列人物，屬于小說《子夜》的有

（3.00分）A.戴生昌

B.福生 C.阿萱 D.云飛

10.下列特征，符合《正紅旗下》二哥福海長相的有

（3.00分）A.白凈子臉 B.雙眼皮大眼睛

C.長得短小精悍

D.長得壯實秀氣

判斷題20題 每題1分 合計20分（總分20.00）

1.小說《正紅旗下》講述了一個滿族北京市民衰敗的故事。

（1.00分）錯誤

正確

2.在《邊城》中，五月端陽之夜，翠翠與二老第一次相遇。

（1.00分）錯誤

正確

3.《邊城》中的大老死于匪亂。

（1.00分）錯誤

正確

4.在小說《正紅旗下》里，福海的父親是三品亮藍頂子的參領。

（1.00分）錯誤

正確

5.《正紅旗下》里的大姐夫自號多甫。

（1.00分）錯誤

正確

6.《邊城》中的反面人物是楊馬兵。

（1.00分）錯誤

正確

7.小說《梅雨之夕》最獨到之處，是心理描寫。

（1.00分）錯誤

正確

8.《邊城》中的小城名是茶峒。

（1.00分）錯 誤 正確

9.《梅雨之夕》的“我”是一個未婚的年輕人。

（1.00分）錯誤

正確

10.《正紅旗下》的大姐說：“父親是子爵，丈夫是佐領，兒子是驍騎校。”

（1.00分）錯誤

正確

11.《邊城》中的翠翠是老船夫的獨生女。

（1.00分）錯誤

正確

12.在《邊城》中，儺送二老在茶峒地方不是一個生疏的名字。

（1.00分）錯誤

正確

13.《子夜》中的吳蓀甫是個反動的資本家。

（1.00分）錯誤

正確

14.《子夜》中的吳老太爺是個保守的信仰儒家者。

（1.00分）錯誤

正確

15.在《駱駝祥子》里，駱駝是祥子的外號。

（1.00分）錯誤

正確

16.《正紅旗下》里的二舅號云亭。

（1.00分）錯誤

正確

17.《駱駝祥子》的主人公在他二十二歲生日那天買了一輛洋車。（1.00分）錯誤

正確

18.剛一到上海這個“魔窟”，吳老太爺的“金童玉女”就變了。

（1.00分）錯誤

正確

19.《太上感應篇》是一部宣揚儒家思想的書籍。

（1.00分）錯誤

正確

20.《駱駝祥子》的主人公清楚地記得自己的生日。

（1.00分）錯 誤 正確

單選題20題 每題2分 合計40分

1.答案：C

2.答案：A

3.答案：C

4.答案：D

5.答案：A

6.答案：B

7.答案：A

8.答案：C

9.答案：D

10.答案：A

11.答案：B

12.答案：A

13.答案：B

14.答案：B

15.答案：D

16.答案：C

17.答案：B

18.答案：B

19.答案：B

20.答案：D

多選題10題 每題3分 合計30分

1.答案：A B C D

2.答案：A B C D

3.答案：A C D

4.答案：A B C D

5.答案：A B C D

6.答案：C D

7.答案：A B C

8.答案：A B C D

9.答案：B C D

10.答案：A C D

判斷題20題 每題1分 合計20分

1.答案：錯誤

2.答案：錯誤

3.答案：正確

4.答案：錯誤

5.答案：正確

6.答案：錯誤

7.答案：錯誤

8.答案：正確

9.答案：正確

10.答案：正確

11.答案：正確

12.答案：正確

13.答案：錯誤

14.答案：正確

15.答案：正確

16.答案：正確

17.答案：正確

18.答案：錯誤

19.答案：正確

20.答案：錯誤

單選題20題 每題2分 合計40分（總分40.00）

1.在《故里三陳》里，善于接生的是

（2.00分）A.陳四 B.陳花臉 C.陳小 手 D.陳泥鰍

2.在趙樹理《李有才板話》里，“打虎”的“虎”是指

（2.00分）A.閻喜富 B.劉廣聚 C.閆恒 元 D.馬鳳鳴

3.在趙樹理《李有才板話》里，“氣不死”這一外號屬于

（2.00分）A.閻恒元 B.閻喜富

C.李有才 D.劉廣聚 4.張愛玲《傾城之戀》所引用的“執子之手，與子偕老”名句出自

（2.00分）A.《論語》 B.《易經》

C.《孟子》 D.《詩經》

5.在《故里三陳》里，陳泥鰍撈女尸的酬金用來

（2.00分）

A.給陳五奶奶的孫子看病

B.賭博 C.喝酒 D.玩女人

6.張愛玲的《傾城之戀》創作于

（2.00分）A.1945年9月 B.1942年9月

C.1943年9月 D.1944年9月

7.在《故里三陳》里，外號叫做“向大人”的是

（2.00分）A.陳四

B.陳小手 C.陳花臉 D.陳泥鰍

8.“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”此詩的作者是

（2.00分）A.唐杜甫 B.唐白居 易 C.唐崔護 D.唐李白

9.在趙樹理《李有才板話》里，“快板”在閻家山叫做

（2.00分）A.順口溜 B.白話段 C.唱得 快 D.圪溜嘴

10.下列人物，不屬于《傾城之戀》的是

（2.00分）A.阿毛 B.阿栗 C.范柳 原 D.白流蘇

11.在小說《呼蘭河傳》里，“我”最喜歡的人物是

（2.00分）A.“我”的鄰居 B.“我”的祖父

C.“我”的姑母 D.“我”的祖母

12.張愛玲《傾城之戀》的“城”是指

（2.00分）A.香港 B.廣州 C.上 海 D.杭州

13.在小說《呼蘭河傳》里，教“我”《千家詩》的人物是

（2.00分）A.“我”的姑母 B.“我”的祖父

C.“我”的鄰居 D.“我”的祖母

14.關于《呼蘭河傳》里的“呼蘭河”，下面正確的說法是

（2.00分）A.小溪的名稱 B.小城的名稱

C.小河的名稱

D.村莊的名稱 15.春之聲》：“內燃機車拖著一長列悶罐子車向前奔駛。”其中的“悶罐子車”象征了

（2.00分）A.解放初期的中國 B.中華民族

C.民國時期的舊中國 D.20世紀70年代的中國

16.《呼蘭河傳》的體裁是

（2.00分）A.散文集 B.中篇小說 C.長篇小 說 D.短篇小說

17.趙樹理《李有才板話》的體裁是

（2.00分）A.短篇小說 B.中篇小說

C.快板書 D.長篇小說

18.王蒙《春之聲》的寫作背景是

（2.00分）

A.解放初期 B.改革開放初期

C.文化大革命中

D.土改時期

19.蕭紅的《呼蘭河傳》創作于

（2.00分）A.1945年 B.1940年

C.1943年 D.1942年

20.在《呼蘭河傳》里，罵“祖父”是“死腦瓜骨”的人物是

（2.00分）A.“我”的姑母

B.“祖父”的仇人 C.“我”的鄰居 D.“我”的祖母

多選題10題 每題3分 合計30分（總分30.00）

1.下列語言，符合《呼蘭河傳》“祖父”的有

（3.00分）

A.祖父常常挨祖母的罵 B.祖父活動的場所是后園

C.常常笑得和孩子似的 D.祖父一天到晚是閑著的

2.下列語言，符合《春之聲》的有（3.00分）

A.其題目取自《春之聲圓舞曲》 B.其基本結構方式是主人公的“意識 流”

C.小說反映了作者喜悅的心情 D.其主人公二十多年沒回過家鄉

3.下列語言，符合趙樹理《李有才板話》的是

（3.00分）A.“評書體”小說 B.著名的短篇小說

C.反映農民覺醒的小說

D.鄉土小說

4.下面人物，屬于《傾城之戀》的有

（3.00分）A.阿栗 B.白流蘇

C.范柳原 D.薩黑夷妮公主

5.在《故里三陳》中，高蹺隊打頭的是

（3.00分）A.漁公和漁婆

B.農民 C.讀書人 D.打柴人

6.在《故里三陳》中，“迎神賽會”的內容有

（3.00分）A.迎灶神

B.迎財神 C..迎都土地 D.迎城隍

7.下列說法，符合小說《呼蘭河傳》的有

（3.00分）

A.是兒童視覺下的世界 B.是作者對鄉村生活的回 憶

C.是作者對童年生活的回憶

D.是對黑暗社會的控訴

8.下列語言，符合《故里三陳》陳泥鰍的有

（3.00分）A.喜歡賭博 B.不置產業

C.不娶老婆 D.偷偷周濟孤寡老人

9.下面人物，屬于《李有才板話》的有

（3.00分）A.馬鳴 B.閻家祥

C.陳小元 D.張得貴

10.汪曾祺《故里三陳》中的“三陳”是指

（3.00分）A.陳小手 B.陳花臉

C.陳四 D.陳泥鰍

判斷題20題 每題1分 合計20分（總分20.00）

1.《呼蘭河傳》的作者，原名蕭紅。

（1.00分）錯誤

正確

2.《故里三陳》的陳四是個以踩高蹺為生計的人。

（1.00分）錯誤

正確

3.蕭紅的《呼蘭河傳》是一部回憶體小說。

（1.00分）錯 誤 正確 4.王蒙的《春之聲》首創了“意識流”創作手法。

（1.00分）錯誤

正確

5.《李有才板話》是作者用“評書”的方式來寫的小說。

（1.00分）錯誤

正確

6.《故里三陳》的陳小手沒有大名。

（1.00分）錯誤

正確

7.《傾城之戀》的主人公范柳原是一個待人真誠而積極上進的青年。

（1.00分）錯誤

正確

8.《李有才板話》里的閻恒元在抗戰以前年年連任村長。

（1.00分）錯誤

正確

9.《李有才板話》里的張得貴對村長閻恒元惟命是聽的圓滑干部。

（1.00分）錯誤

正確

10.《呼蘭河傳》里的“我”睡在祖父屋里，早晨念詩，晚上念詩，半夜醒了也是念詩。

（1.00分）錯誤

正確

11.《李有才板話》里的劉廣聚是閻恒元的干兒子。

（1.00分）錯誤

正確

12.《李有才板話》里的李有才是一個放牛人。

（1.00分）錯誤

正確

13.《呼蘭河傳》里的“祖父”很會理財。

（1.00分）錯誤

正確

14.《故里三陳》是作者創作于20世紀80年代的短篇小說。

（1.00分）錯誤

正確

15.王蒙的《春之聲》運用了對比和象征等創作手法。

（1.00分）錯誤

正確

16.《呼蘭河傳》是一部描寫童年生活的回憶體小說。（1.00分）錯誤

正確

17.《故里三陳》的陳泥鰍是一個救生船上的水手。

（1.00分）錯誤

正確

18.《李有才板話》里的閻家山只有兩輩：一個“老”字輩，一個“小”字輩。

（1.00分）錯誤

正確

19.《故里三陳》的陳泥鰍形象具有善與惡的“兩面性”。

（1.00分）錯誤

正確

20.《傾城之戀》主人公的婚姻是令人羨慕的成功婚姻。

（1.00分）

錯誤 正確

單選題20題 每題2分 合計40分

1.答案：C

2.答案：A

3.答案：A

4.答案：D

5.答案：D

6.答案：A

7.答案：B

8.答案：C

9.答案：C

10.答案：D

11.答案：D

12.答案：A

13.答案：D

14.答案：A

15.答案：A

16.答案：D

17.答案：C

18.答案：D

19.答案：D

20.答案：A

多選題8題 每題3分 合計24分

1.2.3.4.5.6.7.8.答案：A B C D

答案：B C D

答案：A B C D

答案：A C

答案：A B D

答案：A C

答案：C D

答案：B C D

判斷題20題 每題1分 合計20分

1.2.3.4.5.6.答案：正確 答案：正確 答案：正確 答案：正確 答案：錯誤 答案：錯誤

7.答案：錯誤

8.答案：錯誤

9.答案：正確

10.答案：錯誤

11.答案：錯誤

12.答案：錯誤

13.答案：正確

14.答案：正確

15.答案：錯誤

16.答案：錯誤

17.答案：正確

18.答案：正確

19.答案：錯誤

20.答案：錯誤

單選題20題 每題2分 合計40分（總分40.00）

1.鐵凝《孕婦和牛》的“牛”名字是

（2.00分）A.黑牛 B.黃牛

C.黑 D.小黃

2.小說《透明的紅蘿卜》體裁是

（2.00分）A.中篇小說 B.短篇小說

C.散文 D.長篇小說

3.余華《許三觀賣血記》中的許三觀與許玉蘭的關系是

（2.00分）A.夫妻關系 B.朋友關系 C.姐弟關 系 D.兄妹關系

4.《許三觀賣血記》中的許三觀兒子給他的“壽禮”是

（2.00分）A.一百個壽桃

B.幾斤肉 C.幾百元錢 D.幾個響頭

5.《許三觀賣血記》中的許三觀躺在醫院的原因是

（2.00分）A.餓暈 B.失血過多 C.發燒昏 迷 D.賣血過多

6.《許三觀賣血記》的體裁是

（2.00分）A.長篇小說 B.中篇小 說 C.短篇小說 D.散文 7.鐵凝《孕婦和牛》的“孕婦”娘家原本住在

（2.00分）A.丘陵間 B.山里 C.平原 上 D.山前破

8.小說《透明的紅蘿卜》的主人公是

（2.00分）A.菊兒 B.老鐵匠

C.黑孩 D.小石匠

9.在小說《透明的紅蘿卜》中，與菊子姑娘相戀的是

（2.00分）A.小鐵匠 B.黑孩 C.小石 匠 D.劉太陽

10.《許三觀賣血記》中的許三觀賣血的醫院是

（2.00分）A.向陽醫院 B.柏林醫院 C.向東醫 院 D.松林醫院

11.“柔不是弱，是容，是收，是含。”此語出自

（2.00分）A.老者之口 B.腳卵之口

C.王一生之口 D.撿爛紙的老頭之口

12.余華《許三觀賣血記》的內容所反映的時代背景是

（2.00分）

A.一九五八年人民公社時期

B.解放初期 C.文化大革命 D.改革開放時期

13.在《許三觀賣血記》中，多次出現“許三觀對許玉蘭說”字樣，這樣的藝術效果稱做

（2.00分）A.反復 B.排比

C.重復 D.復沓 14.凝《孕婦和牛》的體裁是

（2.00分）A.短篇小說 B.散文 C.中篇小 說 D.長篇小說

15.小說《棋王》反映的社會背景是

（2.00分）A.文化大革命中

B.改革開放初 期

C.解放初期 D.民國時期

16.小說《透明的紅蘿卜》創作于

（2.00分）A.一九八三年十一月 B.一九八二年十一月 C.一九八五年十一 月

D.一九八四年十一月

17.小說《紀實與虛構》的結構方式是

（2.00分）A.縱式 B.橫式 C.縱橫 式 D.散發式

18.小說《棋王》的“棋王”指的是

（2.00分）A.撿爛紙的老頭

B.老者 C.腳卵 D.王一生

19.小說《紀實與虛構》的體裁是

（2.00分）A.短篇小說 B.中篇小說

C.散文 D.長篇小說

20.鐵凝《孕婦和牛》的“牛”名字是

（2.00分）A.黑 B.小黃

C.黃牛 D.黑牛

多選題8題 每題3分 合計24分（總分24.00）

1.下面人物，在小說《透明的紅蘿卜》出現的有

（3.00分）A.小石匠

B.黑孩 C.小鐵匠 D.菊兒

2.下面人物，屬于《許三觀賣血記》主人公許三觀的子女的是

（3.00分）A.樂樂 B.三樂

C.一樂 D.二樂

3.下面地名，在《許三觀賣血記》出現的有

（3.00分）A.北蕩 B.黃灣

C.上海 D.林浦

4.下列說法，符合小說《棋王》中王一生的有

（3.00分）A.棋呆子 B.是個不求進取的 人

C.是個知青 D.是個不務正業者

5.下面人物，在小說《棋王》出現的有

（3.00分）A.撿爛紙老人

B.腳卵 C.老鐵匠 D.王一生

6.在小說《紀實與虛構》中，“我”找到僅有的兩首詩是

（3.00分）A.《刺桐花》

B.《早起》 C.《晨起》 D.《泡桐花》

7.小說《棋王》中的王一生最關心的兩件事情是

（3.00分）A.讀書 B.睡覺

C.吃飯 D.下棋

8.下面人和物，出現在小說《孕婦和牛》的有

（3.00分）A.松樹 B.碑樓

C.黃牛 D.石碑

判斷題20題 每題1分 合計20分（總分20.00）

1.在《透明的紅蘿卜》中，小石匠和小鐵匠對罵、對打，互不示弱。

（1.00分）錯誤

正確

2.《透明的紅蘿卜》著重表達的是感覺。

（1.00分）錯誤

正確

3.《透明的紅蘿卜》是莫言的成名作。

（1.00分）錯誤

正確

4.

第五篇：中國現當代文學名著導讀

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業及答案

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業一

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）

1、但現在從慣于北方的眼睛看來，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開著滿樹的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠行。

（魯迅）（在酒樓上）2我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點，便以為這實在很可笑，也可憐。可不料現在我自己也飛回來了，不過繞了一點小圈子。

（魯迅）（在酒樓上）

3、當最末次開爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時候，地面也覺得動搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現出緋紅顏色，映得一切都如桃花。

（魯迅）（鑄劍）

4、菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽當頂時，林茂無鳥聲，過路人不見水的過去。如果是熟客，繞到進口的地方進去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個一個聲音填的！

（廢名）（菱蕩）

5、吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應篇》啪的一聲落在地下。??

（茅盾）（子夜）

6、可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。??（沈從文）（翠翠）

7、坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習的，可愛的，就是坐著死去，他仿佛也很樂意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發出點頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。

（老舍）（駱駝祥子）

8、柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。??有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了??流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心’

（張愛玲）（傾城之戀）

9、閻家山這地方有點古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹下是一排二三十孔土窯。地勢看來也還平，可是從房頂上看起來，從西到東卻是一道斜坡。

（趙樹理）（李有才板話）

10、在近來的連日的大雨里，我依然早上撐著傘上公司去，下午撐著傘回家，每天都如此。

（施蟄存）（梅雨之夕）

二、填寫下列作品的作者（每小題2分，共20分）

1、《二馬》：老舍

2、《桃園》：馮文炳

3、《生死場》：蕭紅

4、《京華煙云》：林語堂

5、《林家鋪子》：茅盾

6、《長河》：沈從文

7、《傷逝》：魯迅

8、《小二黑結婚》：趙樹理

9、《金鎖記》：張愛玲

10、《蕭蕭》：沈從文

三、閱讀題（每小題10分，共20分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、閱讀（最好能朗讀）《鑄劍》中關于“鑄劍開爐”、“以頭相搏”的場面描寫，細心體會魯迅豐富的想象力，詭奇而絢麗的文字。對比你原來讀過的魯迅作品，談談你對魯迅的語言風格有什么新的體認？

①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現。（3分）

②“復仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復仇完成以后開始的。于是出現了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節”。（4分）

③前一個高潮體現了復仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現了復仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。（4分）

④小說顯然出現兩個調子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。（4分）

2、《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反映？請聯系作品作簡要分析。

①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現了他的文學理想。②小說描寫的理想生活不僅是一個浪漫溫馨的愛情故事，而且是一個愛情悲劇。但作者對這一切似乎并不怎么悲傷。在作者看來，翠翠、祖父、大老、二老的命運是自然的安排，是人生常態。當地民風如此，生活如此。作者用詩化的抒情手法表現了這一生活。③作者一方面在思索“湘西世界”“常態”的同時，另一方面已預測到“湘西世界”無法挽回的歷史命運。“白塔”的倒掉又重修，象征一個原始而古老的湘西的終結，和對重造湘西未來的渴望。

3、細心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過程”并簡要分析“我”的形象。

①主人公“我”在刻板單調的職業和家庭生活中，按照規定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但內心深處都隱藏著對另一種情趣的渴望。（3分）②他渴望一點奇遇，或借一點因由，自己來構造這個奇遇。（2分）

③體味“我”的心理活動的各個方面，比如內容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態，逐步投入關切和情感，不斷在內心深處按自己的意愿構筑幻化的現實以至物我兩忘不能自己的過程。直到小說結尾處，“我”雖然已經在理智上回復到了“正常”狀態，從容地應付了妻子的關切，內心卻仍舊停留在恍惚之中。（8分）

④從某種意義上說，“我”是生存于“規矩”之中而又渴望一點適度“逃離”借此滋潤人生的人的代表。（2分）

4、《傾城之戀》描寫的是白流蘇和范柳原的婚戀故事，由于香港淪陷這一偶然事件改變了兩人的關系。小說為何要說“也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了”，就此談談你的看法

①要注意結合小說的敘述特點（即白流蘇的視角）和兩人關系的不對等，來回答這一問題。（8分）

②《傾城之戀》是一次沒有愛情的愛情，是一個女人單方面的、絕望的、鋌而走險的一場游戲。（4分）③其它（3分）

四、分析論述題（30分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字數至少要求在300字。）

1、閱讀《在酒樓上》并分析呂緯甫的形象。

《在酒樓上》是魯迅先生的一篇重要作品，被譽為“最富魯迅氣氛”，是辛亥革命后中國知識分子精神面貌的寫照。本文通過發掘小說中的細節，探討分析當時社會上新型知識分子的心態以及形象。收錄在魯迅的小說集《彷徨》中。呂緯甫是魯迅先生的小說《在酒樓上》的主人公。這是一個曾有過辛亥革命時期的革命熱情，現在卻變得意志消沉的“文人”。他的形象意義：

（1）反映了從辛亥革命到五四運動落潮的時代烙印；

（2）反映了五四運動落潮時期一般知識分子的精神面貌；

（3）反映了實際生活中一般知識分子的精神狀態；

（4）客觀上提出了“知識分子問題”。

2、閱讀《傾城之戀》并分析白流蘇的形象。略

《中國現當代文學名著導讀(1)》作業二

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共18分）

1、人在孤獨時常發出奇異的語言，或是動作。動作也就是語言的一種。（魯迅）（《 孤獨者 》）

2、北京向來少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構造，于防雨亦欠周密。（周作人）（《苦雨》）

3、花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。一切都活了。

（蕭紅）（《童年》）

4、“每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強的獨語者。（何其芳）（《獨語》）

5、“這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。

（周作人）（《苦雨》）

6、太陽在園子里是特大的，天空是特別高的，太陽的光芒四射，亮得使人睜不開眼睛，亮得蚯蚓不敢鉆出地面來，蝙蝠不敢從什么黑暗的地方飛出來。（蕭紅）（祖父和我）

二、填空（每小題2分，共34分）

1、《燈下漫筆》之一，作者認為“三百年前的太平盛世”是明朝 時代。

2、《女吊》寫的是戲臺上的女吊，她出場前，作者先寫看客，起殤和男吊 等，為女吊作鋪墊。

3、《鬼的生長》是周作人的特殊文體之一，屬于文抄公體。

4、解讀《水里的東西》、《女吊》等談鬼文字的鑰匙是復仇。

5、《苦雨》是周作人寫于20年代的借物詠懷的散文，代表了作者當時的心境。

6、廢名在《在三竿兩竿》一文里，曾表示愛好學六朝文。

7、朱自清有了五個孩子后，自稱家庭生活就像魯迅先生的作品《幸福的家庭》中描寫的那樣。

8、廢名《三竿兩竿》認為，“中國文章，以六朝人文章最不可及”，文中兩次提及六朝的作家是庾信。

9、《三竿兩竿》題目的構思源于庾信《小園賦》中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”。

10、廢名在《放娼》中，不僅寫了練猖、放猖、收猖，還寫到了夜間的“游猖”活動。

11、郁達夫是20世紀30年代的著名作家，其創作前半段以小說知名，后半段則以散文尤其游記 為多。

12、在《憶狗肉將軍》 中，被林語堂稱作“顯著的，傳奇的人物”是張宗昌。

13、何其芳的《獨語》以想象為材料，展示了特有的內心世界，其中，“我”聯想到的“愛驅車獨游，到車轍不通之處就痛哭而返”的西晉人物是阮籍。

14、《一九三四年一月十八》節選自沈從文的《湘西散記》，文章描繪了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的風物和心境。

15、《燭虛·五》以片段性的、破碎的描寫來表現一種失語的焦慮，表現了“抽象的抒情”的創作特點。（抽象的抒情）16、20世紀30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是林語堂。

17、張愛玲在《更衣記》中指出，中國自古以來女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣”。

三、簡答題（每小題15分，共30分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、淺析周氏兄弟筆下的“鬼”

———《女吊》與《水里的東西》比較閱讀

(導讀P359,P368)

青少年時代,周氏兄弟所受的教育,生活經歷,受家鄉風俗的薰染都是一致的.因此兩人頗有許多共同之處.如性格均是特立獨行,但魯迅外冷內熱,周作人則溫和內斂.為文都具有批判性,如對批判舊道德,舊習慣,國人的劣根性等.但周氏兄弟在文風上的不同是:魯迅一如既往地如刀如劍,周作人則先方后圓.李澤厚曾如此比較周氏兄弟:魯迅即使在激烈的戰斗中也仍時時撫摸著生和死,驚心目睹著生命的逝去和滅亡的總將來臨.他不象周作人,用麻醉和麻木來抵擋和掩蓋深刻的悲觀,用苦茶和隱士的自我解嘲來解脫人生.周作人文學境界的博雅,沖淡與渾厚.時常見其縱身出沒於典籍章句之中,卻永遠姿態優雅,不粘不滯,點字成金;看似耽溺閑花野草間側,卻又隨香即色,化育天機.提起“鬼”,而且是紹興的鬼,人們首先想起的是魯迅筆下的“鬼而人,理而情,可怖而可愛”的無常鬼,穿著“大紅衫子,黑色長背心,長發蓬松,頸掛兩條紙錠',”準備作厲鬼以復仇“的女吊,而很少知道周作人也曾寫過紹興地方的鬼.在人們的記憶

中,周作人寫過'街頭終日聽談鬼”的詩句,寫有《談鬼論》,《說鬼》,《鬼的生長》等“鬼論”,還寫有描寫鬼的美文,如《水里的東西》。

《女吊》是魯迅晚年極為自得的杰作,穿著“大紅衫子,黑色長背心,長發蓬松,頸掛兩條紙錠',”準備作厲鬼以復仇“的女吊其匠心獨運之處,值得仔細體會.文章寫的是”女吊“,但直接寫”女吊“的文字實際上極少.文章寫的是戲臺上的女吊戲開場前要有令人既恐怖又興奮的”起殤“儀式,先寫看客,”起殤“,”男吊“等等,為”女吊“作鋪墊.在這些文字之間,魯迅插入各種各樣的議論性內容,與敘述交叉進行,這些內容將敘述各部分”隔斷“,一松一緊,使整篇文章呈現一起一伏的”節奏“.但文章最后一段有明顯的轉折,談了另一層意思,將主題深華到”復仇“,回歸魯迅一貫的批判筆調.周作人的這篇《水里的東西》卻沒有任何戲劇化的場面,有的只是散文化的平靜的敘述.散文化的出場(介紹)方式卻又是周作人式的.先說水,人類因與水的緣-分而產生的情分,我因習慣而與水產生的情分.再說水的可愛在于”水里的東西“(這就輕輕的點了題),先談魚蝦,螺蚌,茭白,菱角這類”值得記憶“的美好的動植物,又點一點水底里的礦物類,全都因與人的關系而被充分人情化.就在這著意渲染的人文背景下,才款款地說出(仿佛款款地走來)”連我自己也不明白它是那一類,也不知道它究竟是死的還是活的“,”這么一種奇怪的東西“:河水鬼.——這樣的介紹本身也是”奇怪“的,”不知道它是死的還是活的“的不確定性,使得這個尚未出場的河水鬼仿佛介于生與死之間,這一點倒與魯迅筆下那個紹興老百姓喜愛的無常鬼有些相似,也是”鬼而人“的.而作為”水里的東西“與水鄉的天然聯系,又使得這河水鬼似乎更能顯示紹興的地方特色.整篇行文一如他以往的閑適風格,引經據典,講些草木蟲魚小趣,純粹為文,與政治無關,不含批判色彩.2、怎樣理解周作人”苦雨式的情調“(他的為人,性格因素與作品風格的關系)

(指導P294)

《苦雨》堪稱周作人的代表作.”雨“與”風“一起構成了周作人散文的”基本(單位)意象“,以此為文題或書名的就有《雨天的書》,《雨的感想》,《風雨談》,《風雨后談》??等等,《苦雨》即是第一篇,而且似乎成了周作人的傳世之作.周作人自己也以”苦雨“題名書齋,號”苦雨翁“,”苦雨“與周作人其人其文已混然一體.在周作人看來,這不同于第一部分所描繪的浪漫主義想象中的,終不免成為虛妄的喜悅,它是真正現實的,真實的,沒有任何”代為悲嘆“(以及其他一切類型的”代為“)的”虛偽“,它只是(僅僅是)個人的私事——這就落實(歸結)到周作人的哲學.唯有人的個體生命才是真正現實與真實的;當然,我們也不會忘記:在周作人這里,個體的同時也是人類的.這樣,面對著同一個”雨“的客體,周作人的主體感受,經過”喜“的浪漫主義想象到平凡生活的現實之”苦“,最后”苦中作樂“,升華為”物我無間“的個體(人類)生命體驗之”喜“.——周作人最終自稱為”苦雨翁“,這是可以理解的,并不出于”意表之外“.周作人曾說,他所受的外來影響,”大抵從西洋來的屬于知的方面,從日本來的屬于情的方面為多“,他因此而提出了”東洋人的悲哀“的單位觀念.在另外的文章里,他又從另一個角度,提出”凡人的悲哀“的觀念.周作人一再引述日本散文家永井荷風《江戶藝術論》一書中有關日本民間繪畫浮士繪的一段話:”我愛浮世繪.苦海十年為親賣身的游女的繪姿使我泣.憑倚竹窗茫茫然看著流水的藝妓的姿態使我喜.賣宵夜面的紙燈,寂寞的停留著的河邊的夜景使我醉.雨夜啼月的杜鵑,陣雨中散落的秋天樹葉,落花飄風的鐘聲,途中日暮的山路的雪,凡是無常,無告,無望的,使人無端嗟嘆此世只是一夢的,這樣的一切東西,于我都是可親,于我都是可懷.“"這里所表現的人與人的關系,人與自然的關系,關于生命價值,人生意義的哲學思考,寂寞的,幽玄的,凄苦的,夢一般的,卻又流瀉著內在情熱的意境,以及位,喜,醉,嘆,親,懷的情感心緒,都是東方式的”,周作人將之稱為“東洋人的悲哀”,在我們看來,它是滲透于周作人全部散文之中,并且成為周作人散文的一個基本情調,或者用周作人自己的概念,形成了周作人散文特有的“氣味”.所謂“東洋人的悲哀”(“凡人的悲哀”),其情感的內涵,至少是包含了兩個互為里表的側面的.首先自然是憂郁的苦味,這是人們比較容易體察,也是周作人一再向讀者提示的,論者固此經常提到周作人自署“苦雨翁”,“苦住齋”,并以“苦竹雜記”,“苦茶隨筆”,“藥堂語錄”,“苦口甘口”為書名,等等.而這種“憂郁的苦味”,對于周作人,主要是一種“寂寞”之苦,而且是“在人群中”所感到的“不可堪的寂寞”,周作人說,“有如在廟會時擠在潮水般的人叢里,特別像是一片樹葉,與一切絕緣而孤立著.”這是一種“智者”的寂寞,淡而且深,自有一種特殊的“韻味”.但人們卻往往忽視了“東洋人的悲哀”的另一個側面,即周作人所說:“別是一樣淡淡的喜悅,可以說是寂寞的不寂寞之感”,這“苦中作樂”,“憂患時的閑適”,才是周作人的人生及其外化物(“文章”)的“真味”.在周作人看來,這正是普通人的真實人生:無論現世怎樣不完全,如何充滿苦難,人(平凡的人)總得活著,“在不完全的生活里享樂一點美與和諧”,歡樂,一味地“苦”下去,那是“'神”,是想象的“英雄”,而非現實的“人”.周作人因此把“東洋人的悲哀”稱為“生之悲哀”,“凡人的悲哀”,這是含有一種深刻性的.3、理解《邊城》語言明靜的美，體會作者對悲劇的感悟、湘西地域文化與沈從文小說的關系。

《邊城》以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，表現湘西自然、民風和人性的美，提供了富于詩情畫意的鄉村風俗畫幅，充滿牧歌情調和地方色彩，形成別具一格的抒情鄉土小說。

融進了他獨特的人生價值觀、他的情感愛惜、他的理想與追求。它由沉淪的都市與充滿生命活力的鄉村世界這對比強烈的兩大樂章構成。

他又融匯西方各現代藝術流派的表現方法，組成自己作品藝術創造的有機血肉。象征主義、印象主義、潛意識與變態心理描寫在他作品里都留有印痕。

4、談談《正紅旗下》的敘述風格、語言的特點。

這部小說的語言藝術很值得稱道，老舍把理性的反思融入形象的描繪之中，從而形成一種含蓄的諷刺筆調，特別適合小說所要表現的民族風習與反思國民性的需要。

老舍的語言藝術也得力于他對北京市民語言及民間文藝的熱愛與熟悉。他大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調動得生動有力”，燒出白話的“原味兒”來；同時又在俗白中追求講究精制的美（這也是北京文化的特征），寫出“簡單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語言的通俗性與文學性統一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。其所使用的語詞、句式、語氣以至說話的神志氣韻，都有他獨特的體味和創造，又隱約滲透著北京文化。這也是“京味”的重要表現。

四、分析論述題（28分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字數至少要求在300字。）

1、閱讀分析魯迅散文《阿長與〈山海經〉》。（300字）

參考(指導P280-282)

2、結合《獨語》分析獨語體散文的特色。（300字）

參考(指導P320_322)

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業三

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）

1、我是一條天狗呀！我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。

（郭沫若）（天狗）

2、輕輕的我走了，正如我輕輕的來。

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

（徐志摩）（再別康橋）

3、雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??

（艾青）（上）

4、我不知道風 是在那一個方向吹—— 我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。

（徐志摩）（吹）

5、我來了，我喊了一聲，迸著血淚，“這不是我的中華，不對，不對！”

（聞一多）（6、夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的： 去求無價的珍寶吧。

（戴望舒）（7、歸去也，歸去也，歸去也—— 象候鳥銜來了異方的種子，三桅船載來了一枝尺八，尺八乃成了三島的花草。

雪落在中國的土地我不知道風是在那一個方向發現 尋夢者））

（卞之琳）（燈蟲）

8、在北方

乞丐徘徊在黃河的兩岸 徘徊在鐵道的兩旁

（艾青）（乞丐）

9、請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎 當雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

（艾青）（黎明的通知）

10、中國，我的在沒有燈光的晚上 所寫的無力的詩句 能給你些許的溫暖么？

（艾青）（雪落在中國的土地上）

二、填空（每小題2分，共20分）

聞一多的《發現》形式整齊，體現了他三美主張中對 建筑美 的追求。

卞之琳的詩作 尺八，詩名是一種樂器名。

3、艾青在獄中懷念、贊頌自己的乳母的一首名作是 《大堰河-我的保姆》。

4、被譽為中國現代白話詩的奠基作是郭沬若的 《女神》。

5、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩出自郭沬若的 《天狗》。

6、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是 曾思懿。

7、《茶館》第一幕中，臺詞最少的人物是 馬五爺。

8、在聞一多先生的詩中，頗為特別的，甚至在現代新詩中都不多見的詩作是《聞一多先生的書桌》。

9、艾青《黎明的通知》敘述語調的顯著特點是 呼喚式。10、1928年，年僅20歲的穆旦寫下了在現代詩歌史上很有影響的詩作 《贊美》。

三、簡答題（每小題15分，共30分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、試析徐志摩《再別康橋》的音韻美。

語言清新，富于音樂美。這首詩的語言有著突出的淺白流暢的特點，但又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡。詩中各個比喻，新鮮準確，形象生動，宛如流水一樣自然淌出，毫無當時新詩歐化的傾向。同時，作為新月社的代表，徐志摩非常同意聞一多關于新詩的“三美”主張（建筑美、繪畫美、音樂美）。而在詩的音樂美上，他又有自己的獨創性。除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的音樂旋律。《再別康橋》：全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。音節抑揚合度，聲調回環反復，全詩構成一闋完整的樂曲，帶來了音樂美與造型美統一的品格。

2、簡析艾青《雪落在中國的土地上》的音樂式結構。提示：

①起句“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??”，平緩，低沉，傾訴式的敘述語調，形成全詩的“主旋律”

“雪落在中國的土地上，／寒冷在封鎖著中國呀??”

不論是當年，還是現在，所有的讀者無不被這兩行詩帶來的寒冷所震懾，并且激賞它飽含著時代感的悲涼雄壯的渾然氣韻。它的反復回蕩的氣韻宛如深雋的鐘聲一陣比一陣宏亮地響著。雪在中國的土地上落著，詩人驚世的鐘聲也帶著寒顫，隨著落雪，回響在整個中國的土地上。艾青“下”的這場“雪”，厚重得使人透不過氣，直想吼出一腔的悶氣。這就是我初讀這首詩的感受。這兩行反復回響的詩，被認為是詩的主旋律。

②接著精心安排三個樂段，由詩人與土地上的“人”——北國林間趕車的農夫，南方烏篷船里的農婦，失去了“他們肥沃的田地”的“土地的墾殖者”，進行對話，③在如怨如恕的傾訴中，不斷深化刻骨銘心的“寒冷感”，并作抽象的概括提升：“中國的路＼是如此的崎嶇＼是如此的泥濘呀”，“中國的苦痛和災難＼像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀”，突現了全詩的象征意義。

“中國的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”這三行詩的容量是多么的沉重啊！它蘊含著深深的歷史和現實的思考，使詩的意象和內含增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負擔，宿命地落在讀者的心頭上，引起了更深更深的震顫——這也正是雪落在中國土地上的寒冷的重量！

④在這三個樂段之間，主旋律樂句不斷重現，將詩人悲苦、憂郁的情感逐漸推向高潮。而最后的尾句卻又給人以“些許的溫暖”，有如余音裊裊，耐人遐想。詩人最后在“沒有燈光的晚上”痛苦而悲傷地訴說：“所寫的無力的詩句／能給你些許的溫暖么？”他是對危難中的祖國說的。這是因為他看到了戰爭的現實的嚴峻性，看到了那些過去迫害過詩人自己和無數民主斗士，欺壓過廣大人民的權貴們，仍在過著紙醉金迷的日子，詩人能不感到憂慮嗎？結尾的這幾行詩不是無告的呻吟，它是聲音顫栗的呼喊，是泣血的為祖國急切獻身的心聲。

3、試析聞一多《發現》的藝術特色。

這首詩歌是聞一多眾多詩歌有名的一篇愛國詩。表現了詩人從美國回來后面對軍閥混戰下殘破祖國現實的失望與憤懣。還有他對祖國現實和未來的有憂思，以及這種深廣憂愁中升騰起的對祖國執著深沉的熱愛。

首先，詩題的雙重含義與精巧構思立意非凡。《發現》詩題包含著對客觀世界和主觀世界的發現。對客觀世界的發現指詩人從國外學成歸來滿懷報國宏愿與熱情踏上祖國大地時，發現的卻不是夢里如花的祖國，而是一場恐怖的掛在懸崖上的噩夢。對主觀世界的發現指詩人面對黑暗的現實上天入地尋找祖國變成噩夢的原因，卻“總問不出消息來，終于在痛哭中嘔出一顆心來”。才發現祖國原來在詩人心里《發現》詩題的雙重含義點明了詩作的愛國主義思想題旨，使讀者見到一顆蹣跳在詩人胸膛火紅的赤子之心。

其次，比喻和征詢手法的運用。詩人將祖國黑暗的現實比作恐怖的噩夢并且是一場掛在懸崖上的噩夢，把詩人回國后極度失望痛苦的感受具象化。詩人不能接受黑暗的現實，強烈的愛國心驅使他尋根究底。于是，他以征詢手法追問青天，大地和八面來風以抒發內心痛苦。

再次，排比手法的運用。兩組“我來了---”抒發了作者面對祖國殘破祖國現實的一種窒息的絕望和對祖國深沉的愛。愛國主義深情在痛苦中燃成烈焰，從而增強了詩作表現力，更加扣人心弦。

最后，本詩語言突兀，紿人一種強烈的震憾效果富有浪漫主義特色。呼天搶地的呼喊：“我來了，我喊一聲迸著血淚---”。

此外，全篇結構嚴謹。詩歌以痛苦的“發現”起筆和驚訝的“發現”作結首尾呼應，結構完整。

4、戴望舒詩《尋夢者》有著怎樣的藝術構思？詩人又是用怎樣的外在形式來表現這一構思的？ 提示：

①將現代人的“尋夢”思緒寄寓在一個“尋找金色的貝”的民間故事里，一虛一實，巧妙交織為一體。

②將類似民歌的夸飾、復沓與意象朦朧的現代象征手法，不露痕跡地結合在一起；（3分）

③用親切的日常口語說話的調子，將復雜化、精微化的現代人的感受含蓄地表達出來。

四、分析論述題（20分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字數至少要求在200字。）

1、以《日出》中李石清的臺詞來分析李石清的人物性格。

2、卞之琳詩歌《斷章》解讀。

3、分析艾青《乞丐》一詩的思想或藝術特色。

要點：

1、《乞丐》一詩中詩人以深沉的憂郁和悲哀觸目驚心地反映了北方農民的悲慘命運，體現出作者對侵略者最深切的控訴，和對人民的同情，對民族命運的擔憂。

2、詩人以最精簡的白描手法、最質樸的詩歌語言和最有力的形象造型，塑造了特定時代的乞丐形象。

《中國現當代文學名著導讀(1)》平時作業四

指出下列文字所屬的作家、作品（每小題3分，共24分）

1、夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的： 去求無價的珍寶吧。

（戴望舒）（尋夢者）

2、我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點，便以為這實在很可笑，也可憐。可不料現在我自己也飛回來了，不過繞了一點小圈子。

（魯迅）（在酒樓上）

3、北京向來少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構造，于防雨亦欠周密。（周作人）（苦雨）

4、請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎 當雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

（艾青）（黎明的通知）

5、去罷！你這古老社會的僵尸！去罷！我已經看見五千年老僵尸的舊中國也已經在新時代的暴風雨中間很快的在那里風化了！??

（矛盾）（子夜）

6、每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強的獨語者。（何其芳）（獨語）

7、可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。

（沈從文）（邊城）

8、這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。

（周作人）（苦雨）填寫下列作品的作者（每小題2分，共16分）

1、《影的告別》 魯迅

2、《故都的秋》 郁達夫

3、《一九三四年一月十八》 沈從文

4、《洗衣歌》 聞一多

5、《趙子曰》：老舍

6、《小城三月》：蕭紅

7、《傷逝》：魯迅

8、《莫須有先生傳》：廢名

三、小說解讀題（每小題30分，共30分）

1、閱讀《駱駝祥子》并分析祥子的形象。（300字以上）

老舍的《駱駝祥子》的祥子是城市地層社會勞動者的形象在他的不幸遭遇中，作者突出了對他性格的刻畫，體現了強有力的悲劇意味，這是通過主人公“精進向上—不甘失敗—自甘墮落”的命運三部曲展開的：祥子初到北平，懷抱著尋求新的生路的希望，開始了他的個人奮斗史他年輕力壯，善良正直，樂于幫助與他同命運的窮人他堅韌頑強的咬著牙，用孤苦的掙扎編織著美麗的夢想祥子連遭厄運，主要可以分為事業上的買車與個人生活上的娶妻兩方面命運的安排卻是他追求不可得，躲避的被強加所有這些，都表明祥子在命運的作弄面前不甘失敗，竭力掙扎和抗爭的生活姿態當虎妞病亡、祥子為葬妻而不得不再一次賣掉車子，此生已不復再有希望買車，又得知自己的意中人小福子也已不在人世時，終于不堪這最后的沉重一擊長久以來潛藏在他人性下的野性、獸性惡性發作，他吃喝嫖賭，如行尸走肉殘酷的現實扭曲了他的性格，吞噬了這個一度有著強大生存能力的個人奮斗者

形象的意義：祥子的悲劇在于他以血淚控訴舊社會對勞動者的無情壓榨和摧殘小說真正地描寫了祥子的要求、掙扎淪落的過程，從而真實的了舊社會把人變成鬼的罪惡祥子的又一典型意義是：揭示了個人奮斗不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的正確道路個人奮斗順利的時候，表現為要強上進；遇到挫折，會自私自利

2、談談你對《邊城》的理解。（300字以上）要點：（僅作提示）

《邊城》是一部具有象征性的抒情小說，作家在這部小說中寄托著對人生的理想和獨特的藝術追求。

首先，作家把湘西的自然風物寫得非常美，山山水水、小船房屋??，“無一處不使人神往傾向”。

其次，作家把小說中的人物寫得非常美。作品中的人都是普通人，但他們那么忠厚善良，慷慨豪爽，人性那么美，人情那么好。

作品從人物和景物的構圖上，讓人們看到了一個山水美風俗淳人心好的理想世界。這確乎是一個“牧歌境界”。這也是作者和作品的藝術魅力所在。（以上只要選擇一題回答即可）

四、散文解讀題（每小題30分，共30分）

閱讀并分析魯迅散文《阿長與〈山海經〉》。（300字以上）要點：（僅作提示）

此文選自《朝花夕拾》，作者以一種內心深處強烈的愛，通過對“長媽媽”的懷念，懷念著自己久已逝去的童年生活，懷念那單純平靜的心靈世界。

但是，作者并沒有直接表述自己如何愛長媽媽，反以一種戲謔的筆調，寫她的可笑的動作，滑稽的神情和她的“無稽之談”，歷數她的那些“麻煩的禮節”等等。魯迅是個深沉內向的人，他只是真切刻劃長媽媽淳厚的靈魂，而將自己的懷念隱蓄在生動的刻劃中。只是在文章末尾，抑制不住地有了一次感情的爆發式流露。作者童年的記憶越是清晰，越痛感時日的流逝和現實生活的沉悶，作者的愛，也難免要轉變成傷感。

戲謔和傷感這兩種一般說來彼此無緣的情味，在這篇文章中竟能如此自然地融合在一起，這充分顯示出作者藝術技巧的圓熟。

? ①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現。? ②“復仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復仇完成以后開始的。于是出現了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節”。

? ③前一個高潮體現了復仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現了復仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。《鑄劍》的前半部是一個悲壯、崇高的復仇故事，小說結尾復仇完成“以后”，出現了“萬民觀瞻”的“狂歡節”場面：復仇者與暴君的頭骨混在一起，同被展覽，復仇的神圣也被消解為無。盡管魯迅在感情上始終傾心于復仇，但他仍以懷疑的眼光，將在看客面前，復仇必然的無效、無意義揭示給人們看。

? ④小說顯然出現兩個調子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。“莊嚴”與“荒誕”兩種色彩或語調或顯或隱，互相補充、滲透和消解。