第一篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀-填空選擇題全

1、周作人說“這是最富魯迅氣氛的小說”，是指魯迅作品

30、《李有才板話》中，老槐樹底的人只有兩輩，一個“______”字______。

2、《在酒樓上》的呂緯甫做的第一件“無聊的事”是為他三

輩，一個“小”字輩。

歲的弟弟______。

3、《在酒樓上》的呂緯甫做的第二件“無聊的事”單項(xiàng)選擇題

是送剪絨花給______。

4、《鑄劍》選自魯迅的歷史小說集______。

5、1、《在酒樓上》選自魯迅的小說集____。A.《彷徨》 B.《吶喊》 C.《鑄劍》中的兩個復(fù)仇人是______。

6、《傷逝》的女主人公是______。

《故事新編》 D.《朝花夕拾》

7、廢名原名叫______。

8、1929年，廢名出版的第一部短篇小說集是______。

9、《子夜》中吳老太爺?shù)摹白o(hù)身法寶”是______。

10、錢良材是茅盾的______中主要人物之一。

11、______是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。

12、《邊城》中，大佬與二佬的父親是______。

13、沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實(shí)”和“懷舊”兩種情況，《蕭蕭》和《丈夫》可視為______題材。

14、老舍的小說______講述了一個滿族北京市民衰敗的故事。

15、“她不但自己愛賒，而且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒有明說，她大概可是這么想：不賒東西，白作旗人！”這個“她”是《正紅旗下》中______。

16、蕭紅的《呼蘭河傳》是描寫童年生活的______小說。

17、蕭紅不僅創(chuàng)作了《呼蘭河傳》，還有代表作中篇______。

18、《呼蘭河傳》中，祖父用黃泥裹起來燒了給我吃的第一只是掉在井里的______，第二只是掉在井里的鴨子。

19、小團(tuán)圓媳婦是蕭紅小說______中的人物。20、《傾城之戀》是一個______之間的雙城故事。

21、《傾城之戀》中男女主人公相識的介紹人是______。

22、《傾城之戀》中的女主人公是出身破落大族的閨秀______。

23、《傾城之戀》中的男主人公是闊綽的華僑子弟______

24、《金鎖記》的主人公是______。

25、《金鎖記》中曹七巧的女兒叫______。

26、學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《金鎖記》是一個關(guān)于______的故事，而《傾城之戀》是一個關(guān)于“逃離”的故事。

27、煙鸝和振保是張愛玲小說______中的兩個人物。

28、閻家山有個李有才，外號叫“______”。

29、李有才編的歌，在閻家山一帶叫“圪溜嘴”，官話叫______。

2、《在酒樓上》中的呂緯甫以教書謀生的城市是____。

A.濟(jì)南 B.太原 C.S城 D.北京

3、《鑄劍》中的眉間尺對老鼠忽憎忽憐，說明他的性情____。

A.剛愎 B.膽怯 C.大度 D.優(yōu)柔

4、《孤獨(dú)者》的主人公是____。

A.宴之敖 B.魏連殳 C.涓生 D.“我”

5、周作人說“這是最富魯迅氣氛的小說”是指____。

A.《鑄劍》 B.《阿Q正傳》 C.《在酒樓上》 D.《狂人日記》

6、下面魯迅小說中的人物，都是《在酒樓上》的一組是____。

A.呂緯甫 “我” 長富 長庚 阿順 阿昭 B.呂緯甫

“我” 阿順 阿發(fā) 老發(fā)奶奶

C.呂緯甫 “我” 順姑 尺兒 長庚 長富 D.呂緯甫

“我” 長富 干癟臉的少年 黑的人

7、《鑄劍》中眉間尺的父親留給他的劍是____。

A.雌劍 B.雄劍 C.雙劍 D.寶劍

8、“扭住了眉間尺的衣領(lǐng)，不肯放手，說被他壓壞了貴重的丹

田”的人是____。

A.武士 B黑色人 C一個畫衣的胖子 D.干癟臉的少年

9、黑色人要替眉間尺報殺父之仇，要眉間尺的兩件東西是____。A.眉間尺的青劍和青衣 B.眉間尺的雄劍和頭 C.眉間尺的雌

劍和青衣 D.眉間尺的雌劍和頭

10、廢名被認(rèn)為是____的鼻祖。

A.京派 B.京味 C.海派 D.新月派

11、廢名小說《菱蕩》幾乎沒有故事，一切依賴____組織。A.20、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；這情節(jié) B.人物 C.情境 D.意識流 小客廳就是中國社會的縮影”。這里“工業(yè)界的巨頭”是指____。

12、“陳聾子”是廢名早期短篇小說____中的人物。A.吳蓀甫 B.趙伯韜 C.朱呤秋 D.杜竹齋

A.《菱蕩》 B.《橋》 C.《莫須有先生傳》 D.《竹林的故事》

21、《子夜》中的“詩人”是____。

13、《莫須有先生坐飛機(jī)以后·莫須有先生動手著論》中兩個小孩子是____。

A.純和慈 B.細(xì)竹和琴子 C.小林和琴子 D.純和細(xì)竹

14、下面廢名的作品中，與《橋》在語言上幾乎完全相反的，用可以稱為放肆的文字進(jìn)行敘述的長篇小說是____。

A.《紡紙記》 B.《莫須有先生傳》 C.《竹林的故事》 D.《浣衣母》

15、____是廢名在抗戰(zhàn)后寫的長篇，此時作者已宣稱不寫小說，礙于約稿而寫。

A.《莫須有先生傳》 B.《河上柳》 C.《莫須有先生坐飛機(jī)以后》 D.《橋》

16、“1933年在將來的中國文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”這句話是____對《子夜》的高度評價。

A.瞿秋白 B.魯迅 C.郭沬若 D.胡適

17、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；——這小客廳就是中國社會的縮影。”說這話的是《子夜》中的____。

A.李玉亭 B.范博文 C.杜學(xué)詩 D.張素素

18、都屬于《子夜》中的人物的一組是____。

A.吳蓀甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋 B.吳蓀甫、趙伯韜、周仲偉、林佩珊、李文亭、馮云卿

C.吳蓀甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳

D.吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時、雷參謀長、杜學(xué)詩

19、吳老太爺死在____。

A.小火輪上 B.雪鐵龍汽車?yán)?C.吳宅 D.路上

A.李玉亭 B.范博文 C.雷鳴 D.杜學(xué)詩

22、《邊城》中，大老向翠翠家求婚走的是____。

A.馬路 B.山路 C.車路 D.水路

23、“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個

夜晚”。這“另一件事”是指____。

A.大老夜里唱歌求愛 B.大老托媒人求婚 C.二老夜里唱歌求

愛 D.因得到二老幫助，使翠翠情竇初開

24、《邊城》中翠翠與二老第一次相識是在____。

A.翠翠13歲時的端午節(jié) B.渡船上 C.二老家吊樓 D.翠翠家

25、老舍被人稱為____小說的鼻祖。

A.京味 B.京派 C.海派 D.北京市民詩人

26、祥子為攢夠買第一輛洋車的錢，用了整整____年的時間。

A.一年 B.二年 C.三年 D.五年 27、1961年，老舍創(chuàng)作自傳體小說____。

A.《我這一輩子》 B.《四世同堂》 C.《正紅旗下》 D.《老

張的哲學(xué)》

28、《正紅旗下》中，“不會騎馬的驍騎校”是____。

A.大姐夫 B.福海二哥 C.大姐的公公 D.大舅

29、都屬于老舍創(chuàng)作的小說的一項(xiàng)是____。

A.《老張的哲學(xué)》、《貓城記》、《結(jié)婚》、《斷魂栓》 B.《二馬》、《貓城記》、《我這一輩子》、《四世同堂》

C.《趙子日》、《駱駝祥子》、《斷魂槍》、《茶館》

D.《正紅旗下》、《龍須溝》、《月牙兒》、《四世同堂》 30、《駱駝祥子》中祥子從營盤逃出，牽回三只駱駝，賣了____元。

A.100元 B.300元 C.35元 D.50元

31、《正紅旗下》中，“雖是武職，四品頂戴的佐領(lǐng)，卻不大愛談怎么帶兵與打仗”的人物是____。A.大姐的公公 B.大姐夫 C.“我”的二舅 D.“我”的大舅

32、《正紅旗下》中，“他請安最好看，坐著好看，走道兒好看，騎馬好看，隨便給孩子們擺個金雞獨(dú)立，或騎馬蹲檔式就特別好看。”這個人是____。

A.大舅 B.大哥 C.大姐夫 D.二哥福海

33、《正紅旗下》中，大姐夫跟大姐討論：“福海二哥真有先見之明，我看咱們也得想個法”。后來大姐夫____。

A.學(xué)徒 B.參與變法 C.加入白蓮教 D.當(dāng)鴿販子

34、《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的原因之一是____。A.雨衣比傘價格貴 B.怕雨衣滴水濕了鞋 C.穿雨衣不便觀景

D.用暫時安逸的心境看都市雨景

35、施蜇存被某些研究者列為中國第一個現(xiàn)代主義小說流派____的重要成員。A.新感覺派 B.新月派 C.海派 D.鴛鴦蝴蝶派

36、《梅雨之夕》中，“我”遇到的那避雨的姑娘說她自己是____。

A.蘇州人，姓劉 B.上海人，姓劉 C.“我”的初戀情人

D.“我”的大學(xué)同學(xué)

37、《梅雨之夕》中寫雨中少女的美麗表現(xiàn)在____。

A.容顏底姣好，肢體底停勻。

B.風(fēng)儀的溫雅，談吐的不俗。

C.容顏底姣好，風(fēng)儀的溫雅，肢體底停勻，談吐底不俗。D.五官秀氣，皮膚雪白，風(fēng)度高雅，大家閨秀。

38、都屬于蕭紅作品的一組是____。

A.《呼蘭河傳》《生死場》《小城三月》《后花園》 B.《呼蘭

河傳》《生死場》《初吻》《后花園》

C.《呼蘭河傳》《生死場》《混沌》《后花園》

D.《呼蘭

河傳》《生死場》《早春》《小城三月》

39、《傾城之戀》成書于____。

A.20年代 B.30年代 C.40年代 D.50年代

40、都屬于張愛玲的作品的一項(xiàng)是____。

A.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《傾城之戀》 B.《金鎖記》、《傾城之戀》、《蛾》

C.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《結(jié)婚十年》 D.《金鎖記》、《傾城之戀》、《歧途佳人》

41、流蘇沉思了半晌，不由的惱了起來道：“你干脆說不結(jié)婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無拘無束的人，你自己不

能做主，誰替你做主？”這段話是表明 ____。

A.流蘇不愿與柳原結(jié)婚。

B.柳原不想與流蘇結(jié)

婚，只把她當(dāng)作情人。

C.柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。D.他們之間沒有愛情，誰也不想結(jié)婚。

42、“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說

給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當(dāng)作自家人

看待——名正言順的妻。然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘。”流蘇悵惘的原因

是 ____。

A.她與柳原的婚姻是一個蒼涼的故事。B.她與柳原的婚禮太草

率。C.流蘇的娘家人不高興。D.流蘇不愿嫁給柳原。

43、張愛玲的《傾城之戀》收入在她的小說集____。

A.《都市傳奇》 B.《愛情傳奇》 C.《傳奇》 D.《女性傳奇》

44、“比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱。】墒俏覀兤f：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開。’——好像我們自己做得了主似的！”說這番話的人是《傾城之戀》中的 ____。

A.流蘇 B.柳原 C.徐太太 D.作者議論

45、“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！”說這番話的人是《傾城之戀》中的____。

A.柳原 B.流蘇 C.徐太太 D.薩黑荑妮

46、張愛玲作品中，主題挖掘及藝術(shù)創(chuàng)造最深刻最豐富的一部是____。

A.《傾城之戀》 B.《金鎖記》 C.《紅玫瑰白玫瑰》 D.《沉香屑：第一香爐》

47、《李有才板話》中被稱為“抱粗腿、借勢頭、拜認(rèn)恒元干老頭。大小事，強(qiáng)出頭，說起話來歪著頭。”的是____。

A.閻恒元 B.閻喜富 C.劉廣聚 D.閻家祥

48、《李有才板話》中描寫了兩個鄉(xiāng)村干部，一個是章工作員，另一個是被稱為“吃烙餅干部”的人____。

A.閆恒元 B.閻喜富 C.張得貴 D.劉廣聚

49、下列人物群中，均屬于《李有才板話》的是____。A.閻恒元、李有才、閻家祥、老秦、小元 B.小 保、閻家祥、老秦、閻喜富、腳卵 C.閻恒元、張得貴、閻喜富、小明、菊兒 D.劉廣聚、陳

四、小 保、老秦、小福 50、《李有才板話》中刻畫了許多老槐樹底的“小輩”人物，下列描述錯誤的是____。A.小元性格外露，頭腦從敏，但缺乏斗爭經(jīng)驗(yàn)。B.小福性格過于靦腆。C.小保人太好、個性太直。D.小順?biāo)枷氩粔蛎翡J。

三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）

1、有關(guān)魯迅《鑄劍》的解說，正確的選項(xiàng)有____。

A.《鑄劍》選自歷史小說集《故事新編》。

B.《鑄

劍》取材于《列異傳》、《搜神記》、《吳越春秋》、《趙絕書》

C.小說中“劍”是小說主人公“黑的人”的精神象征。D.小說

“復(fù)仇”主題魯迅式的開掘與展開，是在復(fù)仇完成以后開始的。

2、呂緯甫講的第一個無聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是____。

A.呂有一個小兄弟，三歲就死去了。

B.呂受母親之命，為小兄弟遷葬。

C.掘開坆一看，棺木快爛盡了，尸首不見，只剩一點(diǎn)頭發(fā)。

D.呂只好鋪好被褥，用棉花裹了些弟弟身體所在地方的泥土包起

來，裝在新棺材里遷葬。

3、“是的，我也還記得我們同到城隍廟里去拔掉神像的胡子的時候，連日議論些改革中國的方法以至于打起來的時候。但我現(xiàn)在就

這樣了，敷敷衍衍，模模糊糊。”這句話表現(xiàn)了呂緯甫 ____。

A.青年時曾反對封建專制，反對封建迷信。

B.曾是個決心改革中國的熱血青年。

C.后來由于找不到改革社會的出路，變得頹唐，不思進(jìn)取了。D.現(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。

4、呂緯甫講的第二個無聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是____。

A.呂緯甫受母親的委托，為報答阿順的蕎麥粉，為阿順買了一朵

剪絨花。

B.到了阿順家，阿順卻已死去了。C.到了阿順家，阿順卻已出

嫁了。D.只好將剪絨花送給了阿昭。

5、收在《彷徨》的，與《在酒樓上》同時期的關(guān)于知識分子題

材的小說有____。

A.《孔乙己》 B.《孤獨(dú)者》 C.《離婚》 D.《傷逝》

6、有關(guān)《鑄劍》正確的說法有____。

A.有兩個高潮，前一個高潮是“三頭相搏”。B.有兩個高潮，前一個高潮是“鑄劍開爐”。

C.有兩種調(diào)子：悲壯與嘲諷，崇高與荒謬。

D.有兩種調(diào)子：主客問答，抑客揚(yáng)主；主人的崇高，客人的荒謬。

7、黑色人要用眉間尺的頭與劍去復(fù)仇，比較正確的理解應(yīng)該是____。

A.無力戰(zhàn)勝強(qiáng)大于己的敵人，只能與敵人同歸于盡。B.要向敵人復(fù)仇，應(yīng)先向自身復(fù)仇，與舊的自我決裂。

C.騙取王的信任，表明自己已殺了王的敵對者。

D.黑色人騙取眉間尺的信任，為自己復(fù)仇。

8、關(guān)于廢名《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，比較正確的理解有____。

A.是抗戰(zhàn)后寫的長篇。B.基本上是將這部小說當(dāng)散文寫的。C.故事情節(jié)完整。D.返璞歸真，語言極為平易，可稱無意為文。

9、廢名《橋》的主要人物有____。A.純 B.小林 C.琴子 D.細(xì)竹

10、周作人最欣賞廢名作品的____。A.理趣 B.禪趣 C.澀味 D.京味

11、關(guān)于《子夜》，比較正確的說法有____。

A.是描寫20世紀(jì)30年代中國社會生活的長篇小說。B.它包容著農(nóng)村和城市的革命運(yùn)動。C.它包容著都市金融市場的搏斗。

D.它包容著工業(yè)上的**。

12、老舍在《駱駝祥子》中，對祥子其“人”、其“車”的描寫，比較正確的理解是____。

A.在第三人稱的敘述中注入作者自己的“陶醉”之情。

B.語言充滿了詩意。

C.對祥子其“人”的描寫，可以說是青春、健康的贊歌。D.對祥子其“車”的描寫，可以說是勞動的贊歌。

13、《正紅旗下》里寫得最為傳神的人物是二哥福海，小說里有兩處突出的場面描寫是____。

A.請安

B.當(dāng)油漆匠

C.加入白蓮教

D.洗三

14、二哥福海是《正紅旗下》著重塑造的形象，對于這一形象比

較正確的分析是____。

A.他聰明伶俐，為人正派，又十分能干。

B.但有

時又有些世故，有些油滑，遇事猶豫徘徊。

C.是畸形社會、腐朽的八旗制造就的精神上的空虛者。D.是一

個正在醒悟和尋找出路的滿族下層青年。

15、關(guān)于《正紅旗下》，正確的說法有____。

A.以滿族人生活為題材。B.是老舍的自傳體小說。C.是老舍的最后一部小說 D.全書共十一章，有序幕，有尾聲。

16、施蜇存的《梅雨之夕》體現(xiàn)了他的“心理分析小說”的特點(diǎn)，比較正確的分析是____。

A.以精神分析學(xué)的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識流動。

B.心理分析非常細(xì)膩、深刻。

C.精細(xì)地寫出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺，不由

自主的行動背后隱秘的動機(jī)。

D.作品呈現(xiàn)淡淡的詩意與惆悵之情。

17、屬于蕭紅的作品是____。

A.《呼蘭河傳》 B.《生死場》 C.《初吻》 D.《小城三月》

18、關(guān)于《呼蘭河傳》，正確的說法有____。

A.是一篇回憶體的小說。

B.是成年的作

者對童年生活的回憶。

C.是生活在現(xiàn)代都市的作者對鄉(xiāng)村生活的回憶。D.作者的敘述

出入于成年與兒童的不同視角。

19、“張愛玲熱”有過兩次，分別是____。

A.20世紀(jì)30年代 B.20世紀(jì)40年代 C.20世紀(jì)80年代 D.20

世紀(jì)90年代

20、收入到張愛玲小說集《傳奇》中的作品有____。

A.《金鎖記》 B.《傾城之戀》 C.《沉香屑：第一香爐》 D.《花凋》

21、“本來，一個女人上了男人的當(dāng)，就該死；女人給當(dāng)給男人上，那更是淫婦；如果一個女人想給當(dāng)給男人上而失敗了，反而上了人家的當(dāng)，那是雙料的淫惡，殺了她也還惡了刀。”關(guān)于這句話，比較合理的說法有 ____。

A.本句是《傾城之戀》中的白流蘇，從香港回到上海家里時，作者的一段議論。B.本句是《傾城之戀》中的白流蘇從上海來到香港淺水灣時，作者的一段議論。

C.議論精辟，反映了社會對女人的偏見，女人命運(yùn)的悲慘。

D.批評女主人公白流蘇太傻。

22、《李有才板話》中寫了十幾個人物,它們分別屬于____。

A.閻恒元派 B.老槐樹底派 C.工作干部 D.李有才派

23、《李有才板話》中，農(nóng)民與地主的斗爭焦點(diǎn)集中在____。

A.改選村政權(quán) B.減租 C.搶奪土地 D.階級斗爭

24、關(guān)于《李有才板話》，下列說法正確的是____。

A.《李有才板話》是趙樹理20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說。B.它以人道主義的視角和觀念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。

C.小說運(yùn)用了評書體的方式認(rèn)識、體驗(yàn)農(nóng)民日常生活的喜怒哀樂。D.反映了農(nóng)民與地主間的階級斗爭和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村的巨大變化。

25、《李有才板話》中，被選為村長的三個候選人是____。

A.馬鳳鳴 B.劉廣聚 C.張得貴 D.陳小元

填空：

1、《在酒樓上》

2、遷墳

3、阿順

4、《故事新編》

5、宴之敖和眉間尺

6、子君

7、馮文炳

8、《竹林的故事》

9、《太上感應(yīng)篇》

10、《霜葉紅似二月花》

11、《邊城》

12、順順

13、現(xiàn)實(shí)

14、《正紅旗下》

15、大姐的婆婆

16、回憶體

17、《生死

場》

18、小豬

19、《呼蘭河傳》 20、上海與香港

21、徐太太

22、白流蘇

23、范柳原

24、曹七巧

25、長安

26、“禁錮”

27、《紅玫瑰與白玫瑰》

28、氣不死

29、快板 30、老

二、單項(xiàng)選擇題（共50題，每題1分，共50分。）

1、A

2、B

3、D

4、B

5、C

6、A

7、B

8、D

9、B

10、A

11、C

12、A

13、A

14、B

15、C

16、A

17、A

18、C19、C 20、A

21、B

22、C

23、D

24、A

25、B

26、C

27、C

28、A

29、B 30、C

31、A

32、D

33、D

34、D

35、A

36、A

37、C

38、A

39、C 40、A

41、B

42、A

43、C

44、B

45、B

46、B

47、B

48、C

49、A 50、C

三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）

1、ABCD

2、ABD

3、ABC

4、BD

5、BD

6、AC

7、AB

8、ABD

9、BCD

10、ABC

11、ABCD

12、ABCD

13、AD

14、ABD

15、ABC

16、ABCD

17、ABD

18、ABCD

19、BD 20、ABCD

21、AC

22、ABC

23、AB

24、BCD

25、ABD

1、《故里三陳》是汪曾褀回憶故鄉(xiāng)的小說，“故里”是指江蘇

省的______。

2、陳四是汪曾褀小說《故里三陳》中回憶的故鄉(xiāng)人，這篇小說

大量的筆墨在寫______的情景，對人物的描寫非常少。

3、《故里三陳》

中寫到了故鄉(xiāng)的三個有特殊技能的人，其中，被稱為向大人的瓦匠是

______。

4、汪曾祺的短篇小說《故里三陳》顯示了一種豐富的文化底

蘊(yùn)，作者自己稱“______即人物”。

5、______是汪曾褀回憶童年的作

品，描寫了小和尚明海和英子姑娘朦朧的愛情故事。

6、王蒙《春之聲》

中所用的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的______。

7、《春之聲》的題目源自

火車上錄音機(jī)里的德語歌曲和施特勞斯的《春之聲圓舞曲》，這個標(biāo)

題蘊(yùn)含了80年代初人們對______的特定指認(rèn)方式。

8、阿城的《棋王》

描寫了一個外號叫“棋呆子”的知青______的故事。

9、《棋王》主人

公一生中有兩個追求，即______和下棋。

10、“他的頭發(fā)這幾天象發(fā)

了瘋一樣的長，已經(jīng)有兩寸長，頭發(fā)根根豎起，像刺猬的硬毛”，這

里描寫的人物出自小說______。

11、阿城的“三王小說”是指《棋王》

3、《故里三陳·陳四》中，人們最感興趣的娛樂活動是____。《樹王》、______。

12、《棋王》中，教王一生下棋的撿破爛老頭有A.迎會 B.聽書 C.看戲 D.賽龍舟

自己的行為哲學(xué)，即______。

13、被王一生仔細(xì)收藏著的是母親送給

4、關(guān)于《故里三陳》的情節(jié)描述，正確的是____。

他的一副______，它是王一生下棋的內(nèi)驅(qū)力。

14、《透明的胡蘿卜》

A.陳小手在醫(yī)治好聯(lián)軍團(tuán)長的太太后，被團(tuán)長一槍打下馬。B.中，小鐵匠因?yàn)榧岛扌∈撑c菊子姑娘的愛情，與小石匠展開了搏斗，其中受到黑孩幫助的人是______。

15、《透明的紅蘿卜》與一般以“故事”為主的小說不同，它著重傳達(dá)的是一種“感覺”，具有______的詩話色彩。

16、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》屬于______小說，與它同期發(fā)表相同類型小說的還有陳染、林白等人。

17、在《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中，“寫作”被稱為______，同時又被稱為“帶有自傳性的紀(jì)錄”。

18、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的基本敘事方式是為“有限的個體經(jīng)驗(yàn)性存在”尋求______，即為“具體的景觀”尋找“抽象的虛構(gòu)”。

19、______是女作家王安憶20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的長篇小說，作者從個人經(jīng)驗(yàn)入手來書寫自身與上海這個城市的關(guān)系。

20、鐵凝在《孕婦和牛》中著重傳達(dá)一種對______的溫婉和諧的情緒。

21、“她愿意用俊來形容這些慢慢出現(xiàn)在她筆下的字，這些字又叫她由不得感嘆：只是一種多么好的東西呵”，這段文字出自小說______。

22、《許三觀賣血記》中，許三觀的賣血經(jīng)歷不僅和一個人一生中的重大事件相連，還和當(dāng)代中國的______聯(lián)系在一起。

23、《許三觀賣血記》中第二十九章采取了與______中漫游經(jīng)歷相仿的寫法，展現(xiàn)了“賣血”的苦難性質(zhì)。

24、《許三觀賣血記》有意強(qiáng)化對話并重復(fù)使用同樣的語句,在小說結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上造成了一種______的效果。

25、《許三觀賣血記》第28章中，為了加強(qiáng)戲劇化效果，作者安排了兩個章節(jié)，使無奈、悲哀的賣血事件具有了詼諧的意味，它們分別是大量喝水和______。

二、單項(xiàng)選擇題

1、____是《故里三陳》中用白描手法刻畫的男性產(chǎn)科醫(yī)生。A.陳泥鰍 B.陳小手 C.陳四 D.陳奐生

2、《故里三陳》中，受到陳泥鰍扶危救困的人是____。

A.陳五奶奶 B.團(tuán)長 C.向大人 D.陳四

陳四因?yàn)楹染普`了三垛的表演，從此不再踩高蹺C.陳泥鰍在撈出通湖

橋洞里的男尸后，徑直走進(jìn)了陳五奶奶家里。D.《陳四》中，迎會

結(jié)束后接下來的活動便是踩高蹺。

5、“老一輩正在一個又一個的走向河的那邊。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭，是在過橋了嗎？連接著過去和未來，中國和外國，城市和鄉(xiāng)

村，此岸和彼岸的橋啊！”這一段話出自 ____。A.《棋王》 B.《孕

婦和牛》 C.《春之聲》 D.《與往事干杯 》

6、《春之聲》是王蒙的代表作，是一部關(guān)于____的小說。

A.愛情 B.歷史記憶與反思 C.現(xiàn)實(shí)印象 D.軍旅生活

7、《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的情緒變化是____。A.由低到高 B.由高到低 C.平穩(wěn)無變化 D.起伏不定

8、王蒙在《春

之聲》中刻畫了一個從國外回來的物理學(xué)家，對他的描述錯誤的是

____。

A.岳之峰已經(jīng)十余年沒有回故鄉(xiāng)了。B.岳之峰在80年代初，踏上了回

故鄉(xiāng)的悶罐子車。C.在擁擠的車廂中，岳之峰給一個包頭巾的抱孩子的婦女讓座。D.岳之峰曾在火車上聯(lián)想到法蘭克福的孩子們，因?yàn)?/p>

他曾在法國留學(xué)。

9、“若對手盛，則以柔化之。可要在化的同時，造成克勢。柔

不是弱，是容，是收，是含。含而化之，讓對手入你的勢。這勢要你

造，需無為而無不為”這段談棋的話反映了____家的思想。A.儒 B.道 C.法 D.佛

10、小說《春之聲》由形似散亂的時空碎片組成，表現(xiàn)了王蒙“沒

有痕跡的行云流水似的結(jié)構(gòu)”，其中收攏碎片的主題表現(xiàn)為____。A.主人公岳之峰不斷跳躍的思緒。B.岳之峰乘坐的悶罐子車。C.岳

之峰的種種心理聯(lián)想。D.岳之峰對于祖國的美好的期盼。

11、《春之聲》存在著兩種空間形式的對比，一種是狹窄而擁擠的現(xiàn)實(shí)空間，另一種是____。

A.心理空間 B.想象空間 C.主觀空間 D.自由空間

12、《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的原因是____。

A.父親病危，家人急速勸歸。B.思鄉(xiāng)心切，渴望見到父親。C.父親摘掉了地主的帽子。D.家鄉(xiāng)發(fā)生了巨大的變化。

13、關(guān)于王一生這個人物形象，下列陳述不正確的是____。A.身材寬厚，眼睛深陷下去。B.酷愛吃和下棋。C.出生寒苦，與妹妹相依為命。D.他代表了平凡而堅(jiān)實(shí)的社會生活的主體。

14、下列人物中，不屬于《棋王》的是____。

A.“我” B.腳卵 C.拾破爛的老頭 D.小福

15、棋王王一生在“車輪大戰(zhàn)”中，最終的比賽結(jié)果是____。A.與老者握手言和 B.輸給老者 C.贏了老者 D.中途退出

16、《透明的紅蘿卜》中，小石匠與小鐵匠的爭斗中，____被打瞎了一只眼。A.黑孩 B.菊子 C.小石匠 D.小鐵匠

17、莫言在《透明的紅蘿卜》中所傳達(dá)的一種情感是____。A.悟 B.恨 C.愛 D愁

18、《透明的胡蘿卜》創(chuàng)作于1985年，是一部反映農(nóng)村生活的作品，它描寫的生活發(fā)生在____。

A.文革時期 B.改革開放初期 C.戰(zhàn)爭年代 D.九十年代

19、關(guān)于黑孩這個人物形象，下列分析錯誤的是____。A.黑孩從小缺少家庭溫暖，沉默寡言，吃苦耐勞。

B.透明的紅蘿卜在黑孩眼中是野性和圣潔的象征，作者借助這一意象表現(xiàn)了黑孩在苦難中追求美好生活的愿望。C.黑孩常常受到菊子姑娘和小石匠的幫助和關(guān)心。

D.由于在野地里偷蘿卜，他受到了隊(duì)長和老頭的折磨。

20、《透明的紅蘿卜》中屢次對黑孩進(jìn)行體罰虐待的是____。A.菊子 B.小石匠 C.老鐵匠 D.小鐵匠

21、《透明的紅蘿卜》中，悄悄離開工地的人是____。

A.黑孩 B.老鐵匠 C.小鐵匠 D.小石匠

22、王安憶稱為“虛構(gòu)自己”的小說是____。

A.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B.《小鮑莊》 C.《長恨歌》 D.《本次列車終點(diǎn)》

23、下列作家中____的小說被稱為“詩化風(fēng)情小說”。

A.劉心武 B.汪曾祺 C.諶容 D.林白

24、下列作品組合正確的一組是____。

A.王蒙《春之聲》、汪曾祺《歲寒三友》、王安憶《紀(jì)實(shí)與虛

構(gòu)》、阿城《樹王》B.王蒙《組織部新來的年輕人》、汪曾祺《小鮑

莊》、阿城《棋王》、趙樹理《李有才板話》

C.王蒙《春之聲》、余華《活著》、王安憶《大浴女》、鐵凝《孕婦

和牛》D.余華《許三觀賣血記》、王安憶《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》、鐵凝《一

個人的戰(zhàn)爭》、陳染《無處告別》

25、下列作品中，故事性最弱（幾乎沒有故事）的一部小說是____。

A.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B.《孕婦與牛》 C.《許三觀賣血記》 D.《無

處告別》

26、《許三觀賣血記》中，“他要一路賣著血去上海”其目的是

____。A.結(jié)婚 B.他的兒子一樂治病 C.買糧 D.僅僅為了體驗(yàn)賣血

27、下列人物群，都屬于《透明的紅蘿卜》的是____。

A.菊子、小石匠、小鐵匠、老鐵匠、腳卵 B.菊子、小鐵匠、黑

孩、劉太陽、隊(duì)長C.菊子、黑孩、王一生、老鐵匠、小元

D.菊子、老鐵匠、黑孩、劉太陽、一樂

28、下列小說，均屬于余華創(chuàng)作的是____。

A.《許三觀賣血記》、《活著》、《我沒有自己的名字》 B.《許三觀賣血記》、《活著》、《褐色鳥群》

C.《許三觀賣血記》、《小鮑莊》、《褐色鳥群》

D.《許三觀賣血記》、《一個人的戰(zhàn)爭》、《褐色鳥群》

29、七公公是下列作品____中的人物。A.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B.《許三觀賣血記》 C.《棋王》 D.《透明的紅蘿卜》 30、關(guān)于《許三觀賣血記》的情節(jié)，表述正確的是____。A.在大躍進(jìn)時期，許三觀一家一直在絲廠食堂吃飯。B.為了渡過水災(zāi)和荒年的困苦時期，許三觀一家以多睡覺，少活動的方式戰(zhàn)勝饑餓。C.許三觀過生日時，他拿出所有積蓄做了爆炒豬肝給孩子們吃。

D.許三觀的兒子一樂闖了禍，他因此踏上了去上海借錢的路。

三、多項(xiàng)選擇題

1、汪曾祺寫人物的小說除了《故里三陳》外，還有____。

A.《歲寒三友》 B.《故鄉(xiāng)人》 C.《云致秋行狀》 D.《大淖記事》

2、關(guān)于“陳泥鰍”這個人物形象，下列陳述正確的是____。

A.陳泥鰍好義，也好利。B.陳泥鰍花錢散漫，不置產(chǎn)業(yè)，沒有多少積蓄。

C.被陳泥鰍從橋洞中撈起的是一具男尸。D.陳泥鰍還資助陳五奶奶給孫子看病。

3、《陳四》中寫到的迎會的主要方式有____。

A.幡鑼鼓音樂篷子 B.跳判 C.虎頭牌 D.站高肩

4、《故里三陳·陳四》中，表演“火燒向大人”需要的三個角色是____。

A.張嘉祥 B.鐵公雞 C.賈大老爺 D.向大人

5、《歲寒三友》是汪曾祺創(chuàng)作的小說，它描寫了小人物在艱難處境中的相互攙扶的溫情，其中的“三友“指____。

A.王瘦吾 B.陶虎臣 C.靳彝甫 D.明海

6、《棋王》中，“我”給王一生講了兩個關(guān)于吃的故事，分別來自小說____。A.《熱愛生命》 B.《邦斯舅舅》 C.《項(xiàng)鏈》 D.《沉重的翅膀》

7、《棋王》中，“何以解憂，唯有下棋”、“人要知足，頓頓

飽就是福”反映了____的思想。

A.逃避現(xiàn)實(shí) B.知足常樂 C.淡泊名利 D.積極樂觀

8、關(guān)于《棋王》，下列陳述正確的是____。

A.代表了阿城的美學(xué)追求。B.是改革開放后傷痕文學(xué)的代表

作。C.它力求揭示出普通人的生活追求。D.刻畫人物形象多用白

描手法。

9、“車站是亂得不能再亂，成千上萬的人都在說話”，關(guān)于這

句話的分析，下列陳述正確的是____。

A.描述了車站的氣氛。

B.顯示了車站的人的心

態(tài)。

C.對車站的人的心理指向也有所揭示。D.僅僅描寫了一種狀

態(tài)，不蘊(yùn)含作者的思想情緒。

10、關(guān)于《春之聲》，下列說法正確的是____。

A.《春之聲》是一首“春節(jié)序曲”，表明了作者對祖國“春天”的感知。B.作品中破爛寒傖的悶罐悶子車象征著生活。C.作品中嶄

新的內(nèi)燃機(jī)車象征著轉(zhuǎn)機(jī)。

D.作

品中的主體意識最為發(fā)達(dá)。

11、《春之聲》中，作者安排了兩條主線，分別是____。

A.法蘭克福 B.西北高原 C.德國漢堡 D.北京的胡同

12、與《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》同一時期發(fā)表的自傳體小說有____。A.《與往事干杯》 B.《私人生活》 C.《爸爸爸》 D.《一個人的戰(zhàn)

爭》

13、關(guān)于《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》，下列說法正確的是____。

A.它是一部自傳體小說。

B.是王安憶90年代后期創(chuàng)作的長篇小說。

C.它是對作家創(chuàng)作經(jīng)歷的反省，也是對“寫作”這一行為的思考

與反省。

D.小說將寫實(shí)與象征、紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)、經(jīng)驗(yàn)與理性融于一體，呈現(xiàn)B.小說整體上呈現(xiàn)有控制力的冷靜、樸素的敘述風(fēng)格。

了古典主義的創(chuàng)作傾向。

C.許三觀的賣血經(jīng)歷與中國的重要事件相連。

14、下列作品屬于鐵凝創(chuàng)作的小說有____。

D.形式上采取多種重復(fù)的方式。

一、填空題

A.《孕婦和牛》 B.《玫瑰門》 C.《玉卿嫂》 D.《戀愛的季節(jié)》

1、高郵

2、迎神賽會

3、陳四

4、氣氛

5、《受戒》 6、15、關(guān)于《透明的紅蘿卜》，下列陳述正確的是____。A.它是反映中國特殊時期農(nóng)村生活的一部作品。B.黑孩是作者著力刻畫的人物形象。

C.小說共分為六個章節(jié)。D.它是新感覺派小說的代表，藝術(shù)上追求一種超現(xiàn)實(shí)的詩化色彩。

16、關(guān)于《孕婦和牛》，下列表述正確的是____。

A.孕婦和牛都懷有身孕。B.孕婦不認(rèn)識字，但渴望認(rèn)識字。C.孕婦用了很大的力氣將石碑上的十七個大字描了下來。D.它講述了一個生命的故事。

17、《孕婦和牛》中，“字是一種多么可愛的東西啊”，這里的“字”____。

A.象征著現(xiàn)代的文明。

B.展示了人類的渴望。

C.表現(xiàn)了孕婦細(xì)微的心理。D.說明孕婦已經(jīng)識字了，所以發(fā)出了感慨。

18、關(guān)于《孕婦和牛》，下列陳述正確的是____。

A.它表現(xiàn)了鐵凝溫婉的情懷、清澈純凈的詩情。B.小說抓住日常生活的一個瞬間進(jìn)行刻畫。

C.小說對文明的人類社會發(fā)出了質(zhì)詢。

D.小說刻畫了兩個人物形象。

19、許三觀去上海的途中，要在幾個地方上岸賣血，這幾個地方是____。A.林浦·百里 B.松林·黃店 C.七星堡·長寧 D.通元·大橋

20、關(guān)于《許三觀賣血記》，下列陳述正確的是____。

A.小說對人物的對話和語言作了最大限度的實(shí)驗(yàn)。

意識流

7、時代

8、王一生

9、吃飯

10、《棋王》

11、《孩子

王》

12、“為棋不為生”

13、無字棋

14、小鐵匠

15、超現(xiàn)實(shí)

16、自傳體 17在紙上造房子

18、無限的抽象關(guān)聯(lián)

19、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》

20、生命

21、《孕婦和牛》

22、歷史事件

23、《圣經(jīng)》

24、復(fù)沓

25、爆炒豬肝

二、單項(xiàng)選擇題

1、A

2、A

3、A

4、A

5、C

6、B

7、A

8、D

9、B

10、B

11、A

12、C

13、A

14、D

15、A

16、B

17、A

18、A

19、D20、D

21、B

22、A

23、B

24、A

25、B

26、B

27、B

28、A

29、A 30、B

三、1、ABC

2、ABD

3、ABD

4、ABD

5、A B C

6、AB

7、BC

8、AC

9、ABC

10、ABCD

11、AB

12、ABD

13、ACD

14、AB

15、ABCD

16、ABCD

17、ABC

18、ABC

19、ABC 20、ABCD

第二篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時作業(yè)及答案

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時作業(yè)一

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）

1、但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開著滿樹的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。

（魯迅）（在酒樓上）2我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐。可不料現(xiàn)在我自己也飛回來了，不過繞了一點(diǎn)小圈子。

（魯迅）（在酒樓上）

3、當(dāng)最末次開爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時候，地面也覺得動搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。

（魯迅）（鑄劍）

4、菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽當(dāng)頂時，林茂無鳥聲，過路人不見水的過去。如果是熟客，繞到進(jìn)口的地方進(jìn)去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個一個聲音填的！

（廢名）（菱蕩）

5、吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落在地下。??

（茅盾）（子夜）

6、可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。??（沈從文）（翠翠）

7、坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習(xí)的，可愛的，就是坐著死去，他仿佛也很樂意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點(diǎn)頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。

（老舍）（駱駝祥子）

8、柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。??有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了??流蘇，也許你會對我有一點(diǎn)真心，也許我會對你有一點(diǎn)真心’

（張愛玲）（傾城之戀）

9、閻家山這地方有點(diǎn)古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹下是一排二三十孔土窯。地勢看來也還平，可是從房頂上看起來，從西到東卻是一道斜坡。

（趙樹理）（李有才板話）

10、在近來的連日的大雨里，我依然早上撐著傘上公司去，下午撐著傘回家，每天都如此。

（施蟄存）（梅雨之夕）

二、填寫下列作品的作者（每小題2分，共20分）

1、《二馬》：老舍

2、《桃園》：馮文炳

3、《生死場》：蕭紅

4、《京華煙云》：林語堂

5、《林家鋪?zhàn)印罚好┒?/p>

6、《長河》：沈從文

7、《傷逝》：魯迅

8、《小二黑結(jié)婚》：趙樹理

9、《金鎖記》：張愛玲

10、《蕭蕭》：沈從文

三、閱讀題（每小題10分，共20分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）

1、閱讀（最好能朗讀）《鑄劍》中關(guān)于“鑄劍開爐”、“以頭相搏”的場面描寫，細(xì)心體會魯迅豐富的想象力，詭奇而絢麗的文字。對比你原來讀過的魯迅作品，談?wù)勀銓︳斞傅恼Z言風(fēng)格有什么新的體認(rèn)？

①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。（3分）

②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復(fù)仇完成以后開始的。于是出現(xiàn)了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。（4分）

③前一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。（4分）

④小說顯然出現(xiàn)兩個調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。（4分）

2、《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反映？請聯(lián)系作品作簡要分析。

①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學(xué)理想。②小說描寫的理想生活不僅是一個浪漫溫馨的愛情故事，而且是一個愛情悲劇。但作者對這一切似乎并不怎么悲傷。在作者看來，翠翠、祖父、大老、二老的命運(yùn)是自然的安排，是人生常態(tài)。當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)如此，生活如此。作者用詩化的抒情手法表現(xiàn)了這一生活。③作者一方面在思索“湘西世界”“常態(tài)”的同時，另一方面已預(yù)測到“湘西世界”無法挽回的歷史命運(yùn)。“白塔”的倒掉又重修，象征一個原始而古老的湘西的終結(jié)，和對重造湘西未來的渴望。

3、細(xì)心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過程”并簡要分析“我”的形象。

①主人公“我”在刻板單調(diào)的職業(yè)和家庭生活中，按照規(guī)定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但內(nèi)心深處都隱藏著對另一種情趣的渴望。（3分）②他渴望一點(diǎn)奇遇，或借一點(diǎn)因由，自己來構(gòu)造這個奇遇。（2分）

③體味“我”的心理活動的各個方面，比如內(nèi)容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態(tài)，逐步投入關(guān)切和情感，不斷在內(nèi)心深處按自己的意愿構(gòu)筑幻化的現(xiàn)實(shí)以至物我兩忘不能自己的過程。直到小說結(jié)尾處，“我”雖然已經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正常”狀態(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻仍舊停留在恍惚之中。（8分）

④從某種意義上說，“我”是生存于“規(guī)矩”之中而又渴望一點(diǎn)適度“逃離”借此滋潤人生的人的代表。（2分）

4、《傾城之戀》描寫的是白流蘇和范柳原的婚戀故事，由于香港淪陷這一偶然事件改變了兩人的關(guān)系。小說為何要說“也許就因?yàn)橐扇粋€大都市顛覆了”，就此談?wù)勀愕目捶?/p>

①要注意結(jié)合小說的敘述特點(diǎn)（即白流蘇的視角）和兩人關(guān)系的不對等，來回答這一問題。（8分）

②《傾城之戀》是一次沒有愛情的愛情，是一個女人單方面的、絕望的、鋌而走險的一場游戲。（4分）③其它（3分）

四、分析論述題（30分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在300字。）

1、閱讀《在酒樓上》并分析呂緯甫的形象。

《在酒樓上》是魯迅先生的一篇重要作品，被譽(yù)為“最富魯迅氣氛”，是辛亥革命后中國知識分子精神面貌的寫照。本文通過發(fā)掘小說中的細(xì)節(jié)，探討分析當(dāng)時社會上新型知識分子的心態(tài)以及形象。收錄在魯迅的小說集《彷徨》中。呂緯甫是魯迅先生的小說《在酒樓上》的主人公。這是一個曾有過辛亥革命時期的革命熱情，現(xiàn)在卻變得意志消沉的“文人”。他的形象意義：

（1）反映了從辛亥革命到五四運(yùn)動落潮的時代烙印；

（2）反映了五四運(yùn)動落潮時期一般知識分子的精神面貌；

（3）反映了實(shí)際生活中一般知識分子的精神狀態(tài)；

（4）客觀上提出了“知識分子問題”。

2、閱讀《傾城之戀》并分析白流蘇的形象。略

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》作業(yè)二

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共18分）

1、人在孤獨(dú)時常發(fā)出奇異的語言，或是動作。動作也就是語言的一種。（魯迅）（《 孤獨(dú)者 》）

2、北京向來少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構(gòu)造，于防雨亦欠周密。（周作人）（《苦雨》）

3、花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。一切都活了。

（蕭紅）（《童年》）

4、“每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語者。（何其芳）（《獨(dú)語》）

5、“這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。

（周作人）（《苦雨》）

6、太陽在園子里是特大的，天空是特別高的，太陽的光芒四射，亮得使人睜不開眼睛，亮得蚯蚓不敢鉆出地面來，蝙蝠不敢從什么黑暗的地方飛出來。（蕭紅）（祖父和我）

二、填空（每小題2分，共34分）

1、《燈下漫筆》之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是明朝 時代。

2、《女吊》寫的是戲臺上的女吊，她出場前，作者先寫看客，起殤和男吊 等，為女吊作鋪墊。

3、《鬼的生長》是周作人的特殊文體之一，屬于文抄公體。

4、解讀《水里的東西》、《女吊》等談鬼文字的鑰匙是復(fù)仇。

5、《苦雨》是周作人寫于20年代的借物詠懷的散文，代表了作者當(dāng)時的心境。

6、廢名在《在三竿兩竿》一文里，曾表示愛好學(xué)六朝文。

7、朱自清有了五個孩子后，自稱家庭生活就像魯迅先生的作品《幸福的家庭》中描寫的那樣。

8、廢名《三竿兩竿》認(rèn)為，“中國文章，以六朝人文章最不可及”，文中兩次提及六朝的作家是庾信。

9、《三竿兩竿》題目的構(gòu)思源于庾信《小園賦》中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”。

10、廢名在《放娼》中，不僅寫了練猖、放猖、收猖，還寫到了夜間的“游猖”活動。

11、郁達(dá)夫是20世紀(jì)30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說知名，后半段則以散文尤其游記 為多。

12、在《憶狗肉將軍》 中，被林語堂稱作“顯著的，傳奇的人物”是張宗昌。

13、何其芳的《獨(dú)語》以想象為材料，展示了特有的內(nèi)心世界，其中，“我”聯(lián)想到的“愛驅(qū)車獨(dú)游，到車轍不通之處就痛哭而返”的西晉人物是阮籍。

14、《一九三四年一月十八》節(jié)選自沈從文的《湘西散記》，文章描繪了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的風(fēng)物和心境。

15、《燭虛·五》以片段性的、破碎的描寫來表現(xiàn)一種失語的焦慮，表現(xiàn)了“抽象的抒情”的創(chuàng)作特點(diǎn)。（抽象的抒情）16、20世紀(jì)30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是林語堂。

17、張愛玲在《更衣記》中指出，中國自古以來女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣”。

三、簡答題（每小題15分，共30分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）

1、淺析周氏兄弟筆下的“鬼”

———《女吊》與《水里的東西》比較閱讀

(導(dǎo)讀P359,P368)

青少年時代,周氏兄弟所受的教育,生活經(jīng)歷,受家鄉(xiāng)風(fēng)俗的薰染都是一致的.因此兩人頗有許多共同之處.如性格均是特立獨(dú)行,但魯迅外冷內(nèi)熱,周作人則溫和內(nèi)斂.為文都具有批判性,如對批判舊道德,舊習(xí)慣,國人的劣根性等.但周氏兄弟在文風(fēng)上的不同是:魯迅一如既往地如刀如劍,周作人則先方后圓.李澤厚曾如此比較周氏兄弟:魯迅即使在激烈的戰(zhàn)斗中也仍時時撫摸著生和死,驚心目睹著生命的逝去和滅亡的總將來臨.他不象周作人,用麻醉和麻木來抵擋和掩蓋深刻的悲觀,用苦茶和隱士的自我解嘲來解脫人生.周作人文學(xué)境界的博雅,沖淡與渾厚.時常見其縱身出沒於典籍章句之中,卻永遠(yuǎn)姿態(tài)優(yōu)雅,不粘不滯,點(diǎn)字成金;看似耽溺閑花野草間側(cè),卻又隨香即色,化育天機(jī).提起“鬼”,而且是紹興的鬼,人們首先想起的是魯迅筆下的“鬼而人,理而情,可怖而可愛”的無常鬼,穿著“大紅衫子,黑色長背心,長發(fā)蓬松,頸掛兩條紙錠',”準(zhǔn)備作厲鬼以復(fù)仇“的女吊,而很少知道周作人也曾寫過紹興地方的鬼.在人們的記憶

中,周作人寫過'街頭終日聽談鬼”的詩句,寫有《談鬼論》,《說鬼》,《鬼的生長》等“鬼論”,還寫有描寫鬼的美文,如《水里的東西》。

《女吊》是魯迅晚年極為自得的杰作,穿著“大紅衫子,黑色長背心,長發(fā)蓬松,頸掛兩條紙錠',”準(zhǔn)備作厲鬼以復(fù)仇“的女吊其匠心獨(dú)運(yùn)之處,值得仔細(xì)體會.文章寫的是”女吊“,但直接寫”女吊“的文字實(shí)際上極少.文章寫的是戲臺上的女吊戲開場前要有令人既恐怖又興奮的”起殤“儀式,先寫看客,”起殤“,”男吊“等等,為”女吊“作鋪墊.在這些文字之間,魯迅插入各種各樣的議論性內(nèi)容,與敘述交叉進(jìn)行,這些內(nèi)容將敘述各部分”隔斷“,一松一緊,使整篇文章呈現(xiàn)一起一伏的”節(jié)奏“.但文章最后一段有明顯的轉(zhuǎn)折,談了另一層意思,將主題深華到”復(fù)仇“,回歸魯迅一貫的批判筆調(diào).周作人的這篇《水里的東西》卻沒有任何戲劇化的場面,有的只是散文化的平靜的敘述.散文化的出場(介紹)方式卻又是周作人式的.先說水,人類因與水的緣-分而產(chǎn)生的情分,我因習(xí)慣而與水產(chǎn)生的情分.再說水的可愛在于”水里的東西“(這就輕輕的點(diǎn)了題),先談魚蝦,螺蚌,茭白,菱角這類”值得記憶“的美好的動植物,又點(diǎn)一點(diǎn)水底里的礦物類,全都因與人的關(guān)系而被充分人情化.就在這著意渲染的人文背景下,才款款地說出(仿佛款款地走來)”連我自己也不明白它是那一類,也不知道它究竟是死的還是活的“,”這么一種奇怪的東西“:河水鬼.——這樣的介紹本身也是”奇怪“的,”不知道它是死的還是活的“的不確定性,使得這個尚未出場的河水鬼仿佛介于生與死之間,這一點(diǎn)倒與魯迅筆下那個紹興老百姓喜愛的無常鬼有些相似,也是”鬼而人“的.而作為”水里的東西“與水鄉(xiāng)的天然聯(lián)系,又使得這河水鬼似乎更能顯示紹興的地方特色.整篇行文一如他以往的閑適風(fēng)格,引經(jīng)據(jù)典,講些草木蟲魚小趣,純粹為文,與政治無關(guān),不含批判色彩.2、怎樣理解周作人”苦雨式的情調(diào)“(他的為人,性格因素與作品風(fēng)格的關(guān)系)

(指導(dǎo)P294)

《苦雨》堪稱周作人的代表作.”雨“與”風(fēng)“一起構(gòu)成了周作人散文的”基本(單位)意象“,以此為文題或書名的就有《雨天的書》,《雨的感想》,《風(fēng)雨談》,《風(fēng)雨后談》??等等,《苦雨》即是第一篇,而且似乎成了周作人的傳世之作.周作人自己也以”苦雨“題名書齋,號”苦雨翁“,”苦雨“與周作人其人其文已混然一體.在周作人看來,這不同于第一部分所描繪的浪漫主義想象中的,終不免成為虛妄的喜悅,它是真正現(xiàn)實(shí)的,真實(shí)的,沒有任何”代為悲嘆“(以及其他一切類型的”代為“)的”虛偽“,它只是(僅僅是)個人的私事——這就落實(shí)(歸結(jié))到周作人的哲學(xué).唯有人的個體生命才是真正現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的;當(dāng)然,我們也不會忘記:在周作人這里,個體的同時也是人類的.這樣,面對著同一個”雨“的客體,周作人的主體感受,經(jīng)過”喜“的浪漫主義想象到平凡生活的現(xiàn)實(shí)之”苦“,最后”苦中作樂“,升華為”物我無間“的個體(人類)生命體驗(yàn)之”喜“.——周作人最終自稱為”苦雨翁“,這是可以理解的,并不出于”意表之外“.周作人曾說,他所受的外來影響,”大抵從西洋來的屬于知的方面,從日本來的屬于情的方面為多“,他因此而提出了”東洋人的悲哀“的單位觀念.在另外的文章里,他又從另一個角度,提出”凡人的悲哀“的觀念.周作人一再引述日本散文家永井荷風(fēng)《江戶藝術(shù)論》一書中有關(guān)日本民間繪畫浮士繪的一段話:”我愛浮世繪.苦海十年為親賣身的游女的繪姿使我泣.憑倚竹窗茫茫然看著流水的藝妓的姿態(tài)使我喜.賣宵夜面的紙燈,寂寞的停留著的河邊的夜景使我醉.雨夜啼月的杜鵑,陣雨中散落的秋天樹葉,落花飄風(fēng)的鐘聲,途中日暮的山路的雪,凡是無常,無告,無望的,使人無端嗟嘆此世只是一夢的,這樣的一切東西,于我都是可親,于我都是可懷.“"這里所表現(xiàn)的人與人的關(guān)系,人與自然的關(guān)系,關(guān)于生命價值,人生意義的哲學(xué)思考,寂寞的,幽玄的,凄苦的,夢一般的,卻又流瀉著內(nèi)在情熱的意境,以及位,喜,醉,嘆,親,懷的情感心緒,都是東方式的”,周作人將之稱為“東洋人的悲哀”,在我們看來,它是滲透于周作人全部散文之中,并且成為周作人散文的一個基本情調(diào),或者用周作人自己的概念,形成了周作人散文特有的“氣味”.所謂“東洋人的悲哀”(“凡人的悲哀”),其情感的內(nèi)涵,至少是包含了兩個互為里表的側(cè)面的.首先自然是憂郁的苦味,這是人們比較容易體察,也是周作人一再向讀者提示的,論者固此經(jīng)常提到周作人自署“苦雨翁”,“苦住齋”,并以“苦竹雜記”,“苦茶隨筆”,“藥堂語錄”,“苦口甘口”為書名,等等.而這種“憂郁的苦味”,對于周作人,主要是一種“寂寞”之苦,而且是“在人群中”所感到的“不可堪的寂寞”,周作人說,“有如在廟會時擠在潮水般的人叢里,特別像是一片樹葉,與一切絕緣而孤立著.”這是一種“智者”的寂寞,淡而且深,自有一種特殊的“韻味”.但人們卻往往忽視了“東洋人的悲哀”的另一個側(cè)面,即周作人所說:“別是一樣淡淡的喜悅,可以說是寂寞的不寂寞之感”,這“苦中作樂”,“憂患時的閑適”,才是周作人的人生及其外化物(“文章”)的“真味”.在周作人看來,這正是普通人的真實(shí)人生:無論現(xiàn)世怎樣不完全,如何充滿苦難,人(平凡的人)總得活著,“在不完全的生活里享樂一點(diǎn)美與和諧”,歡樂,一味地“苦”下去,那是“'神”,是想象的“英雄”,而非現(xiàn)實(shí)的“人”.周作人因此把“東洋人的悲哀”稱為“生之悲哀”,“凡人的悲哀”,這是含有一種深刻性的.3、理解《邊城》語言明靜的美，體會作者對悲劇的感悟、湘西地域文化與沈從文小說的關(guān)系。

《邊城》以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，表現(xiàn)湘西自然、民風(fēng)和人性的美，提供了富于詩情畫意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫幅，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，形成別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說。

融進(jìn)了他獨(dú)特的人生價值觀、他的情感愛惜、他的理想與追求。它由沉淪的都市與充滿生命活力的鄉(xiāng)村世界這對比強(qiáng)烈的兩大樂章構(gòu)成。

他又融匯西方各現(xiàn)代藝術(shù)流派的表現(xiàn)方法，組成自己作品藝術(shù)創(chuàng)造的有機(jī)血肉。象征主義、印象主義、潛意識與變態(tài)心理描寫在他作品里都留有印痕。

4、談?wù)劇墩t旗下》的敘述風(fēng)格、語言的特點(diǎn)。

這部小說的語言藝術(shù)很值得稱道，老舍把理性的反思融入形象的描繪之中，從而形成一種含蓄的諷刺筆調(diào)，特別適合小說所要表現(xiàn)的民族風(fēng)習(xí)與反思國民性的需要。

老舍的語言藝術(shù)也得力于他對北京市民語言及民間文藝的熱愛與熟悉。他大量加工運(yùn)用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調(diào)動得生動有力”，燒出白話的“原味兒”來；同時又在俗白中追求講究精制的美（這也是北京文化的特征），寫出“簡單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語言的通俗性與文學(xué)性統(tǒng)一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。其所使用的語詞、句式、語氣以至說話的神志氣韻，都有他獨(dú)特的體味和創(chuàng)造，又隱約滲透著北京文化。這也是“京味”的重要表現(xiàn)。

四、分析論述題（28分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在300字。）

1、閱讀分析魯迅散文《阿長與〈山海經(jīng)〉》。（300字）

參考(指導(dǎo)P280-282)

2、結(jié)合《獨(dú)語》分析獨(dú)語體散文的特色。（300字）

參考(指導(dǎo)P320_322)

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時作業(yè)三

一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）

1、我是一條天狗呀！我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。

（郭沫若）（天狗）

2、輕輕的我走了，正如我輕輕的來。

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

（徐志摩）（再別康橋）

3、雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??

（艾青）（上）

4、我不知道風(fēng) 是在那一個方向吹—— 我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。

（徐志摩）（吹）

5、我來了，我喊了一聲，迸著血淚，“這不是我的中華，不對，不對！”

（聞一多）（6、夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的： 去求無價的珍寶吧。

（戴望舒）（7、歸去也，歸去也，歸去也—— 象候鳥銜來了異方的種子，三桅船載來了一枝尺八，尺八乃成了三島的花草。

雪落在中國的土地我不知道風(fēng)是在那一個方向發(fā)現(xiàn) 尋夢者））

（卞之琳）（燈蟲）

8、在北方

乞丐徘徊在黃河的兩岸 徘徊在鐵道的兩旁

（艾青）（乞丐）

9、請他們準(zhǔn)備歡迎，請所有的人準(zhǔn)備歡迎 當(dāng)雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

（艾青）（黎明的通知）

10、中國，我的在沒有燈光的晚上 所寫的無力的詩句 能給你些許的溫暖么？

（艾青）（雪落在中國的土地上）

二、填空（每小題2分，共20分）

聞一多的《發(fā)現(xiàn)》形式整齊，體現(xiàn)了他三美主張中對 建筑美 的追求。

卞之琳的詩作 尺八，詩名是一種樂器名。

3、艾青在獄中懷念、贊頌自己的乳母的一首名作是 《大堰河-我的保姆》。

4、被譽(yù)為中國現(xiàn)代白話詩的奠基作是郭沬若的 《女神》。

5、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩出自郭沬若的 《天狗》。

6、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是 曾思懿。

7、《茶館》第一幕中，臺詞最少的人物是 馬五爺。

8、在聞一多先生的詩中，頗為特別的，甚至在現(xiàn)代新詩中都不多見的詩作是《聞一多先生的書桌》。

9、艾青《黎明的通知》敘述語調(diào)的顯著特點(diǎn)是 呼喚式。10、1928年，年僅20歲的穆旦寫下了在現(xiàn)代詩歌史上很有影響的詩作 《贊美》。

三、簡答題（每小題15分，共30分）

（可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）

1、試析徐志摩《再別康橋》的音韻美。

語言清新，富于音樂美。這首詩的語言有著突出的淺白流暢的特點(diǎn)，但又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡。詩中各個比喻，新鮮準(zhǔn)確，形象生動，宛如流水一樣自然淌出，毫無當(dāng)時新詩歐化的傾向。同時，作為新月社的代表，徐志摩非常同意聞一多關(guān)于新詩的“三美”主張（建筑美、繪畫美、音樂美）。而在詩的音樂美上，他又有自己的獨(dú)創(chuàng)性。除了節(jié)奏整齊，押韻和諧之外，他又強(qiáng)調(diào)音節(jié)的波動性，注意完整的音樂旋律。《再別康橋》：全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學(xué)子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美快感。七節(jié)詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。音節(jié)抑揚(yáng)合度，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，全詩構(gòu)成一闋完整的樂曲，帶來了音樂美與造型美統(tǒng)一的品格。

2、簡析艾青《雪落在中國的土地上》的音樂式結(jié)構(gòu)。提示：

①起句“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??”，平緩，低沉，傾訴式的敘述語調(diào)，形成全詩的“主旋律”

“雪落在中國的土地上，／寒冷在封鎖著中國呀??”

不論是當(dāng)年，還是現(xiàn)在，所有的讀者無不被這兩行詩帶來的寒冷所震懾，并且激賞它飽含著時代感的悲涼雄壯的渾然氣韻。它的反復(fù)回蕩的氣韻宛如深雋的鐘聲一陣比一陣宏亮地響著。雪在中國的土地上落著，詩人驚世的鐘聲也帶著寒顫，隨著落雪，回響在整個中國的土地上。艾青“下”的這場“雪”，厚重得使人透不過氣，直想吼出一腔的悶氣。這就是我初讀這首詩的感受。這兩行反復(fù)回響的詩，被認(rèn)為是詩的主旋律。

②接著精心安排三個樂段，由詩人與土地上的“人”——北國林間趕車的農(nóng)夫，南方烏篷船里的農(nóng)婦，失去了“他們肥沃的田地”的“土地的墾殖者”，進(jìn)行對話，③在如怨如恕的傾訴中，不斷深化刻骨銘心的“寒冷感”，并作抽象的概括提升：“中國的路＼是如此的崎嶇＼是如此的泥濘呀”，“中國的苦痛和災(zāi)難＼像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀”，突現(xiàn)了全詩的象征意義。

“中國的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”這三行詩的容量是多么的沉重啊！它蘊(yùn)含著深深的歷史和現(xiàn)實(shí)的思考，使詩的意象和內(nèi)含增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負(fù)擔(dān)，宿命地落在讀者的心頭上，引起了更深更深的震顫——這也正是雪落在中國土地上的寒冷的重量！

④在這三個樂段之間，主旋律樂句不斷重現(xiàn)，將詩人悲苦、憂郁的情感逐漸推向高潮。而最后的尾句卻又給人以“些許的溫暖”，有如余音裊裊，耐人遐想。詩人最后在“沒有燈光的晚上”痛苦而悲傷地訴說：“所寫的無力的詩句／能給你些許的溫暖么？”他是對危難中的祖國說的。這是因?yàn)樗吹搅藨?zhàn)爭的現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻性，看到了那些過去迫害過詩人自己和無數(shù)民主斗士，欺壓過廣大人民的權(quán)貴們，仍在過著紙醉金迷的日子，詩人能不感到憂慮嗎？結(jié)尾的這幾行詩不是無告的呻吟，它是聲音顫栗的呼喊，是泣血的為祖國急切獻(xiàn)身的心聲。

3、試析聞一多《發(fā)現(xiàn)》的藝術(shù)特色。

這首詩歌是聞一多眾多詩歌有名的一篇愛國詩。表現(xiàn)了詩人從美國回來后面對軍閥混戰(zhàn)下殘破祖國現(xiàn)實(shí)的失望與憤懣。還有他對祖國現(xiàn)實(shí)和未來的有憂思，以及這種深廣憂愁中升騰起的對祖國執(zhí)著深沉的熱愛。

首先，詩題的雙重含義與精巧構(gòu)思立意非凡。《發(fā)現(xiàn)》詩題包含著對客觀世界和主觀世界的發(fā)現(xiàn)。對客觀世界的發(fā)現(xiàn)指詩人從國外學(xué)成歸來滿懷報國宏愿與熱情踏上祖國大地時，發(fā)現(xiàn)的卻不是夢里如花的祖國，而是一場恐怖的掛在懸崖上的噩夢。對主觀世界的發(fā)現(xiàn)指詩人面對黑暗的現(xiàn)實(shí)上天入地尋找祖國變成噩夢的原因，卻“總問不出消息來，終于在痛哭中嘔出一顆心來”。才發(fā)現(xiàn)祖國原來在詩人心里《發(fā)現(xiàn)》詩題的雙重含義點(diǎn)明了詩作的愛國主義思想題旨，使讀者見到一顆蹣跳在詩人胸膛火紅的赤子之心。

其次，比喻和征詢手法的運(yùn)用。詩人將祖國黑暗的現(xiàn)實(shí)比作恐怖的噩夢并且是一場掛在懸崖上的噩夢，把詩人回國后極度失望痛苦的感受具象化。詩人不能接受黑暗的現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈的愛國心驅(qū)使他尋根究底。于是，他以征詢手法追問青天，大地和八面來風(fēng)以抒發(fā)內(nèi)心痛苦。

再次，排比手法的運(yùn)用。兩組“我來了---”抒發(fā)了作者面對祖國殘破祖國現(xiàn)實(shí)的一種窒息的絕望和對祖國深沉的愛。愛國主義深情在痛苦中燃成烈焰，從而增強(qiáng)了詩作表現(xiàn)力，更加扣人心弦。

最后，本詩語言突兀，紿人一種強(qiáng)烈的震憾效果富有浪漫主義特色。呼天搶地的呼喊：“我來了，我喊一聲迸著血淚---”。

此外，全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。詩歌以痛苦的“發(fā)現(xiàn)”起筆和驚訝的“發(fā)現(xiàn)”作結(jié)首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。

4、戴望舒詩《尋夢者》有著怎樣的藝術(shù)構(gòu)思？詩人又是用怎樣的外在形式來表現(xiàn)這一構(gòu)思的？ 提示：

①將現(xiàn)代人的“尋夢”思緒寄寓在一個“尋找金色的貝”的民間故事里，一虛一實(shí)，巧妙交織為一體。

②將類似民歌的夸飾、復(fù)沓與意象朦朧的現(xiàn)代象征手法，不露痕跡地結(jié)合在一起；（3分）

③用親切的日常口語說話的調(diào)子，將復(fù)雜化、精微化的現(xiàn)代人的感受含蓄地表達(dá)出來。

四、分析論述題（20分）

（可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）

1、以《日出》中李石清的臺詞來分析李石清的人物性格。

2、卞之琳詩歌《斷章》解讀。

3、分析艾青《乞丐》一詩的思想或藝術(shù)特色。

要點(diǎn)：

1、《乞丐》一詩中詩人以深沉的憂郁和悲哀觸目驚心地反映了北方農(nóng)民的悲慘命運(yùn)，體現(xiàn)出作者對侵略者最深切的控訴，和對人民的同情，對民族命運(yùn)的擔(dān)憂。

2、詩人以最精簡的白描手法、最質(zhì)樸的詩歌語言和最有力的形象造型，塑造了特定時代的乞丐形象。

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時作業(yè)四

指出下列文字所屬的作家、作品（每小題3分，共24分）

1、夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的： 去求無價的珍寶吧。

（戴望舒）（尋夢者）

2、我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐。可不料現(xiàn)在我自己也飛回來了，不過繞了一點(diǎn)小圈子。

（魯迅）（在酒樓上）

3、北京向來少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構(gòu)造，于防雨亦欠周密。（周作人）（苦雨）

4、請他們準(zhǔn)備歡迎，請所有的人準(zhǔn)備歡迎 當(dāng)雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

（艾青）（黎明的通知）

5、去罷！你這古老社會的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時代的暴風(fēng)雨中間很快的在那里風(fēng)化了！??

（矛盾）（子夜）

6、每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語者。（何其芳）（獨(dú)語）

7、可是到了冬天，那個坍塌了的白塔，又重新修好了，那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。

（沈從文）（邊城）

8、這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。

（周作人）（苦雨）填寫下列作品的作者（每小題2分，共16分）

1、《影的告別》 魯迅

2、《故都的秋》 郁達(dá)夫

3、《一九三四年一月十八》 沈從文

4、《洗衣歌》 聞一多

5、《趙子曰》：老舍

6、《小城三月》：蕭紅

7、《傷逝》：魯迅

8、《莫須有先生傳》：廢名

三、小說解讀題（每小題30分，共30分）

1、閱讀《駱駝祥子》并分析祥子的形象。（300字以上）

老舍的《駱駝祥子》的祥子是城市地層社會勞動者的形象在他的不幸遭遇中，作者突出了對他性格的刻畫，體現(xiàn)了強(qiáng)有力的悲劇意味，這是通過主人公“精進(jìn)向上—不甘失敗—自甘墮落”的命運(yùn)三部曲展開的：祥子初到北平，懷抱著尋求新的生路的希望，開始了他的個人奮斗史他年輕力壯，善良正直，樂于幫助與他同命運(yùn)的窮人他堅(jiān)韌頑強(qiáng)的咬著牙，用孤苦的掙扎編織著美麗的夢想祥子連遭厄運(yùn)，主要可以分為事業(yè)上的買車與個人生活上的娶妻兩方面命運(yùn)的安排卻是他追求不可得，躲避的被強(qiáng)加所有這些，都表明祥子在命運(yùn)的作弄面前不甘失敗，竭力掙扎和抗?fàn)幍纳钭藨B(tài)當(dāng)虎妞病亡、祥子為葬妻而不得不再一次賣掉車子，此生已不復(fù)再有希望買車，又得知自己的意中人小福子也已不在人世時，終于不堪這最后的沉重一擊長久以來潛藏在他人性下的野性、獸性惡性發(fā)作，他吃喝嫖賭，如行尸走肉殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的性格，吞噬了這個一度有著強(qiáng)大生存能力的個人奮斗者

形象的意義：祥子的悲劇在于他以血淚控訴舊社會對勞動者的無情壓榨和摧殘小說真正地描寫了祥子的要求、掙扎淪落的過程，從而真實(shí)的了舊社會把人變成鬼的罪惡祥子的又一典型意義是：揭示了個人奮斗不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的正確道路個人奮斗順利的時候，表現(xiàn)為要強(qiáng)上進(jìn)；遇到挫折，會自私自利

2、談?wù)勀銓Α哆叧恰返睦斫狻＃?00字以上）要點(diǎn)：（僅作提示）

《邊城》是一部具有象征性的抒情小說，作家在這部小說中寄托著對人生的理想和獨(dú)特的藝術(shù)追求。

首先，作家把湘西的自然風(fēng)物寫得非常美，山山水水、小船房屋??，“無一處不使人神往傾向”。

其次，作家把小說中的人物寫得非常美。作品中的人都是普通人，但他們那么忠厚善良，慷慨豪爽，人性那么美，人情那么好。

作品從人物和景物的構(gòu)圖上，讓人們看到了一個山水美風(fēng)俗淳人心好的理想世界。這確乎是一個“牧歌境界”。這也是作者和作品的藝術(shù)魅力所在。（以上只要選擇一題回答即可）

四、散文解讀題（每小題30分，共30分）

閱讀并分析魯迅散文《阿長與〈山海經(jīng)〉》。（300字以上）要點(diǎn)：（僅作提示）

此文選自《朝花夕拾》，作者以一種內(nèi)心深處強(qiáng)烈的愛，通過對“長媽媽”的懷念，懷念著自己久已逝去的童年生活，懷念那單純平靜的心靈世界。

但是，作者并沒有直接表述自己如何愛長媽媽，反以一種戲謔的筆調(diào)，寫她的可笑的動作，滑稽的神情和她的“無稽之談”，歷數(shù)她的那些“麻煩的禮節(jié)”等等。魯迅是個深沉內(nèi)向的人，他只是真切刻劃長媽媽淳厚的靈魂，而將自己的懷念隱蓄在生動的刻劃中。只是在文章末尾，抑制不住地有了一次感情的爆發(fā)式流露。作者童年的記憶越是清晰，越痛感時日的流逝和現(xiàn)實(shí)生活的沉悶，作者的愛，也難免要轉(zhuǎn)變成傷感。

戲謔和傷感這兩種一般說來彼此無緣的情味，在這篇文章中竟能如此自然地融合在一起，這充分顯示出作者藝術(shù)技巧的圓熟。

? ①“三頭相搏”是前一個高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。? ②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復(fù)仇完成以后開始的。于是出現(xiàn)了后一個高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。

? ③前一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩意，后一個高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對愚昧的群眾，消解為無，無效，無意義。《鑄劍》的前半部是一個悲壯、崇高的復(fù)仇故事，小說結(jié)尾復(fù)仇完成“以后”，出現(xiàn)了“萬民觀瞻”的“狂歡節(jié)”場面：復(fù)仇者與暴君的頭骨混在一起，同被展覽，復(fù)仇的神圣也被消解為無。盡管魯迅在感情上始終傾心于復(fù)仇，但他仍以懷疑的眼光，將在看客面前，復(fù)仇必然的無效、無意義揭示給人們看。

? ④小說顯然出現(xiàn)兩個調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。“莊嚴(yán)”與“荒誕”兩種色彩或語調(diào)或顯或隱，互相補(bǔ)充、滲透和消解。

第三篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）平時作業(yè)一及部分參考答案 2008年06月29日 王鳳霞

中國當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀

（二）作業(yè)1 及部分參考答案

說明：本作業(yè)在學(xué)習(xí)完教材散文部分后進(jìn)行，學(xué)生必須獨(dú)立完成（最好在課堂內(nèi)進(jìn)行），作業(yè)采用“開卷”形式，可以攜帶本課程教材，以及專科階段的有關(guān)教材等其他教學(xué)資料。作業(yè)時間為150分鐘，作業(yè)總分為100分，本作業(yè)與期末考試的題型相一致。

一、填空題（每空1分，共10分）

要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1．《 》是魯迅的第一部雜文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。

3．周作人散文的基本體式是“ ”。

4．巴金五集“隨想錄”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢》是《 》中的一篇。

二、不定項(xiàng)選擇題（每題4分，共20分）

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B.《朝花夕拾》

C．《墳》 D.《故事新編》

2．我現(xiàn)在已是五個兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼子’的比喻，便覺得不自在。新近一位親戚嘲笑我說，‘要剝層皮呢！’更有些悚然了。”這段文字出自朱自清的（）。

A.《父親》 B.《給亡婦》

C.《兒女》 D.《背影》

3．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

4．屬于楊絳的散文集有（）

A.《將飲茶》 B.《洗澡》

C.《燕知草》 D.《干校六記》

5．郁達(dá)夫在日本期間寫的三篇小說有（）

A.《銀灰色的死》 B.《沉論》

C.《南遷》 D.《春風(fēng)沉醉的晚上》

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文的主要內(nèi)容和特點(diǎn)。

2．請舉例說明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。

3．簡述賈平凹散文的藝術(shù)特色。

四、分析題（每題20分，共40分）

1．通過對“奴隸意識”和“覺新性格”的了解，分析巴金在《十年一夢》中進(jìn)行自我發(fā)現(xiàn)與清算的漫長而逐漸深入的過程。

2．分析汪曾祺散文的特點(diǎn)。

一、填空題（每空1分，共10分）

要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1．《

熱風(fēng)

》是魯迅的第一部雜文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是

魯迅

和

周作人。

3．周作人散文的基本體式是“

閑話體

”。

4．巴金五集“隨想錄”是《 隨想錄 》，《 探索集 》，《 真話集

》，《 病中集 》，《 無題集 》，《十年一夢》是《 隨想錄 》中的一篇。

在這次作業(yè)中，填空題全對的人占有很大的比例，其中不乏大家共同討論的情況，對于平時作業(yè)，這是可以允許的。但也存在幾個問題。

一、第一題，魯迅的第一部雜文集，有些同學(xué)填的是“野草”，這是對魯迅的創(chuàng)作經(jīng)歷還不太了解。我們這門課是名著導(dǎo)讀，但還是會涉及到文學(xué)史知識。

二、第四題，大部分同學(xué)能夠全答出來，但也有部分同學(xué)只能答出“隨想錄”，這道題的答案在我們的學(xué)習(xí)指導(dǎo)里是可以找到的，說明這部分同學(xué)沒有認(rèn)真地看學(xué)習(xí)指導(dǎo)。

二、不定項(xiàng)選擇題（每題4分，共20分）

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集(A)中。

A．《野草》

B.《朝花夕拾》

C．《墳》

D.《故事新編》

2．我現(xiàn)在已是五個兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼子’的比喻，便覺得不自在。新近一位親戚嘲笑我說，‘要剝層皮呢！’更有些悚然了。”這段文字出自朱自清的（C）。

A.《父親》

B.《給亡婦》

C.《兒女》

D.《背影》

3．下列作品中，屬于周作人的作品有（BD）。

A.《女吊》

B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》

D.《金魚》

4．屬于楊絳的散文集有（ACD）

A.《將飲茶》

B.《洗澡》

C.《燕知草》

D.《干校六記》

5．郁達(dá)夫在日本期間寫的三篇小說有（ABC）

A.《銀灰色的死》

B.《沉論》

C.《南遷》

D.《春風(fēng)沉醉的晚上》

對于這道題，大家答得也還是比較好的，1、2、3、5題沒有人答錯，第四題有些同學(xué)答錯了，基本上只選擇了AD，漏選了C，這是大家補(bǔ)修課補(bǔ)得不夠，對這位作家的創(chuàng)作掌握的不夠。

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文的主要內(nèi)容和特點(diǎn)。

對于這道題，大家一般對周作人的小品文掌握得比較好，對他的雜文不是很了解。周作人的雜文，涉及思想、道德、文藝、政治等多方面的內(nèi)容，表現(xiàn)出進(jìn)步的政治傾向，在“五四”時期和二十年代，為中國社會的進(jìn)步、思想的變革貢獻(xiàn)了力量，是新文學(xué)散文成就中不可缺少的組成部分。

2．請舉例說明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。

這道題大家都答得比較好，可能是對這個作家比較偏愛吧。基本都答出了“朱自清寫景散文風(fēng)格優(yōu)美，具有描寫細(xì)膩的突出特點(diǎn)；記敘散文風(fēng)格樸素，具有情感深厚的突出特點(diǎn)”這兩個要點(diǎn)。

3．簡述賈平凹散文的藝術(shù)特色。

大家拘泥于自學(xué)指導(dǎo)，其實(shí)這個問題，我們?nèi)绻ド钊氲刈x賈平凹的散文，是由很多東西可以談的。希望大家在死摳教材的同時，也能夠好好地去閱讀原作。

四、分析題（每題20分，共40分）

1．通過對“奴隸意識”和“覺新性格”的了解，分析巴金在《十年一夢》中進(jìn)行自我發(fā)現(xiàn)與清算的漫長而逐漸深入的過程。對于這道題，大家可以參考《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》的學(xué)習(xí)指導(dǎo)和我們專科階段的教材《中國當(dāng)代文學(xué)》。

2．分析汪曾祺散文的特點(diǎn)。

汪曾祺的散文平淡、自然、家常，類似于宋代的筆記，以閑談的態(tài)度記錄風(fēng)物人情，既不刻意追求散文的抒情效果，也不刻意從尋常小事中挖掘深奧的道理。讀汪曾祺的散文，就好象在聆聽一位性情和藹、見識廣博的老者的說話，話語平常，但饒有趣味，又發(fā)人深思。對于要點(diǎn)大家都能答出來，但我們這道題是分析題，是要一個分析的過程的。很多同學(xué)只是給出了結(jié)論。我想你們也是知道，要立足文本，從汪曾祺的散文入手，進(jìn)行分析，問題出就出在對文本不熟。唯一補(bǔ)救的辦法就是多閱讀，尤其是對名著的閱讀。這個建議不僅適用于這一個作家，對于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上其他的知名作家也是這樣的，只有這樣才能學(xué)好現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（2）期末復(fù)習(xí)題一及答案 2008年06月29日 王鳳霞

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（2）期末復(fù)習(xí)題一及答案

一、填空題

1．《 》是魯迅的第一部雜文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。

3．《放猖》是（作者）的散文。

4．汪曾祺在他的散文《 》中介紹了午門建筑的諸多掌故。

5．戴望舒的第一部詩集是《 》，他的成名作是《 》。

6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定項(xiàng)選擇題

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《墳》 D．《故事新編》

2．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

3．《雪落在中國的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

4．丁西林的話劇，特點(diǎn)是（）

A．簡潔集中 B．復(fù)雜

C．幽默 D．嚴(yán)肅

5．老舍的話劇有（）A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝祥子》

三、簡答題

1．請簡要說明周作人散文特點(diǎn)。

2.結(jié)合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

3.簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

四、論述題

1．請舉例說明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。

2．試分析曾文清的形象。

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題一答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．《熱風(fēng)》

2．魯迅、周作人

3．廢名

4．《午門憶舊》

5．《望舒草》、《雨巷》

6．《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、選擇題（每題4分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文特點(diǎn)。

第一，最引人注意的是寫浙江故鄉(xiāng)和北京日常生活風(fēng)貌和民俗的篇什。這些散文表現(xiàn)出對生活的廣泛興趣和細(xì)致的觀察，對現(xiàn)代散文的題材和樣式也是一種開拓。（4分）

第二，為現(xiàn)代散文創(chuàng)造了一種平和沖淡的風(fēng)格。（3分）

第三，具有較強(qiáng)的趣味性和廣博的知識性。（3分）

2.結(jié)合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

首先是總體風(fēng)格精練傳神；（3分）

二是人物語言非常個性化，富于動作性，“話到人到”；（3分）

三是具有京味特點(diǎn)；（2分）

四是幽默含蓄。（2分）

3.簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．請舉例說明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。

朱自清的散文主要可分為“寫景散文”和“記敘散文”兩大類，并形成了各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)。（4分）寫景散文風(fēng)格優(yōu)美，具有描寫細(xì)膩的突出特點(diǎn)，主要作品有《荷塘月色》、《綠》等；（8分）記敘散文風(fēng)格樸素，具有情感深厚的突出特點(diǎn)，主要作品有《背影》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。（8分）

學(xué)生如有不同觀點(diǎn)，只要能自圓其說，也可得高分。

2．試分析曾文清的形象。

曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一個封建沒落階級的典型人物，是舊北京貴族文化的代表，他一方面能詩善畫，知書識禮，具有很高的文化修養(yǎng)；（6分）另一方面，由于沒落階級的寄生生活，養(yǎng)成了他只會品茶養(yǎng)鳥抽大煙的懶惰性格，不敢愛，也不敢恨，是一個連守成也做不到的“廢物”。（6分）作品通過曾文清的形象，讓人看到了典型的舊北京貴族文化對人的銷蝕作用，揭示了在這種文化環(huán)境中封建階級本身的腐爛。（4分）在舉例分析中，可通過他與妻子曾思懿或表妹愫芳的關(guān)系，具體說明作品是如何表現(xiàn)他既不敢愛也不敢恨的軟弱性格的。（4分）

學(xué)生如有不同觀點(diǎn)，只要能自圓其說，也可得高分。

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題二及答案

一、填空題

1．周作人散文《鬼的生長》的基本體式是“ ”。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。

3．巴金五集“隨想錄”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢》是《 》中的一篇。

4．汪曾祺在他的散文《 》中介紹了午門建筑的諸多掌故。

二、不定項(xiàng)選擇題

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《墳》 D．《故事新編》

2．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會制度為目的的話劇是（）

A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

3．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

4．《雪落在中國的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

5．丁西林的話劇，特點(diǎn)是（）

A．簡潔集中 B．復(fù)雜

C．幽默 D．嚴(yán)肅

6．老舍的話劇有（）

A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝祥子》

7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》 C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

8．賈平凹的《商州又錄》共有多少個段落（）

A.9 B.10 C.11 D.12

9．聞一多提出的“三美”主張是指（）

A．音樂的美 B.繪畫的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵楓樹/伐倒了/一個與大地相連的生命”這句詩的作者是（）

A.舒婷 B.北島

C.牛漢 D.西川

三、簡答題

1．請簡要說明周作人散文特點(diǎn)。

2.簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？

四、論述題

1．請舉例說明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。

2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題二答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．“文抄公體”

2．魯迅、周作人

3．《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》、《真話集》

4．《午門憶舊》

二、選擇題（每題2分，共20分）

1．A 2．A 3．AD 4．B 5．AC

6．ABC 7．BD 8．C 9．ABC 10．C

三、簡答題（每題10分，共30分）

1．請簡要說明周作人散文特點(diǎn)。

第一，最引人注意的是寫浙江故鄉(xiāng)和北京日常生活風(fēng)貌和民俗的篇什。這些散文表現(xiàn)出對生活的廣泛興趣和細(xì)致的觀察，對現(xiàn)代散文的題材和樣式也是一種開拓。（4分）

第二，為現(xiàn)代散文創(chuàng)造了一種平和沖淡的風(fēng)格。（3分）

第三，具有較強(qiáng)的趣味性和廣博的知識性。（3分）

2.簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？

《北京人》主要不是從政治上、經(jīng)濟(jì)上對封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨(dú)特角度來全面揭示封建文化養(yǎng)育的封建階級的腐朽。（3分）全劇著重描寫了各種人物，它通過有很高文化修養(yǎng)的曾家人，沉溺在繁文縟節(jié)的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過象征手法，寫了一個遠(yuǎn)古的“北京人的時代”，還通過人類學(xué)家袁任敢父女形象，與曾家作了對比，展現(xiàn)了兩種文明之下造就的兩種人，對封建舊文化進(jìn)行了批判。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．請舉例說明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。

朱自清的散文主要可分為“寫景散文”和“記敘散文”兩大類，并形成了各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)。（4分）寫景散文風(fēng)格優(yōu)美，具有描寫細(xì)膩的突出特點(diǎn)，主要作品有《荷塘月色》、《綠》等；（8分）記敘散文風(fēng)格樸素，具有情感深厚的突出特點(diǎn)，主要作品有《背影》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。（8分）

2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？

《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)最大的特色是獨(dú)創(chuàng)了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)的以故事情節(jié)為線索的結(jié)構(gòu)方法，而以人物活動為結(jié)構(gòu)要素。（4分）在“茶館”這個典型的社會場景中，安排眾多人物出場活動，主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；每個角色各說其事，在時代大背景下事事相連；其他龍?zhí)兹宋锔鶕?jù)需要來去自由。（10分）這種結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，拓寬了表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變幻的時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。（6分

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題三及答案

一、填空題

1．《放猖》是（作者）的散文。

2．周作人散文《鬼的生長》的基本體式是“ ”。

3．巴金五集“隨想錄”是《隨想錄》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢》是《 》中的一篇。

4．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定項(xiàng)選擇題

1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《墳》 D．《故事新編》

2．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

3．《雪落在中國的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

4．丁西林的話劇，特點(diǎn)是（）

A．簡潔集中 B．復(fù)雜

C．幽默 D．嚴(yán)肅

5．老舍的話劇有（）

A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝詳子》

6．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會制度為目的的話劇是（）A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

8．賈平凹的《商州又錄》共有多少個段落（）

A.9 B.10 C.11 D.12

9．聞一多提出的“三美”主張是指（）

A．音樂的美 B.繪畫的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵楓樹/伐倒了/一個與大地相連的生命”這句詩的作者是（）

A.舒婷 B.北島

C.牛漢 D.西川

三、簡答題

1． 簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

2.結(jié)合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？

四、論述題

1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結(jié)構(gòu)。

2．試分析曾文清的形象。

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題三答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．廢名

2．“文抄公體”

3．《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》、《真話集》

4．《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、選擇題（每題2分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC 6．A 7．BD 8．C 9．ABC 10．C

三、簡答題（每題10分，共30分）

1.簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

2.結(jié)合第一幕簡析《茶館》的語言特色。

首先是總體風(fēng)格精練傳神；（3分）

二是人物語言非常個性化，富于動作性，“話到人到”；（3分）

三是具有京味特點(diǎn)；（2分）

四是幽默含蓄。（2分）3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？

《北京人》主要不是從政治上、經(jīng)濟(jì)上對封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨(dú)特角度來全面揭示封建文化養(yǎng)育的封建階級的腐朽。（3分）全劇著重描寫了各種人物，它通過有很高文化修養(yǎng)的曾家人，沉溺在繁文縟節(jié)的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過象征手法，寫了一個遠(yuǎn)古的“北京人的時代”，還通過人類學(xué)家袁任敢父女形象，與曾家作了對比，展現(xiàn)了兩種文明之下造就的兩種人，對封建舊文化進(jìn)行了批判。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結(jié)構(gòu)。

這是一篇典型的具有“散文美”的抒情詩，以其內(nèi)在的情感節(jié)奏形成詩的音樂美。首節(jié)以“雪落在中國的土地上，／寒冷在封鎖著中國呀”這個全詩的主旋律為序曲，定下全詩悲哀陰郁的基調(diào)。而后，出現(xiàn)了北方“農(nóng)夫”的形象，詩人娓娓訴說自己和他們情感的共鳴：“告訴你／我也是農(nóng)人的后裔”，并進(jìn)一步傾訴自己被殘害的青春和生命，說明自己一樣地承受著生活的艱辛和壓迫，當(dāng)“雪落在中國的土地上”，我們民族的哪一個個體不曾感到“寒冷在封鎖著中國”呢?至此，主旋律第一次回旋，廣漠的悲哀與寒意籠罩住每個人的心靈；接下來詩人描述了南方“少婦”的悲慘命運(yùn)，進(jìn)而推及“我們的年老的母親”。這個母親的形象，既是千千萬萬受苦受難的現(xiàn)實(shí)母親的寫照，同時更象征著中華民族的形象??詩歌至此達(dá)到了一個情緒的小高潮，詩人直抒胸臆：“中國的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”哀婉的抒情中暗含著無盡的嘆息，主旋律第二次回旋，回應(yīng)前篇，同時開啟下半節(jié)，使詩歌內(nèi)含的音樂感、節(jié)奏感得到強(qiáng)化，憂郁悲哀的色調(diào)更濃重了。緊接著，通過“無數(shù)的土地的墾殖者”的形象，揭示了民族的深重災(zāi)難，憤怒地控訴侵略者的暴行給人民帶來的苦難，全詩情緒達(dá)到最高潮，詩人痛楚地呼喚：“中國的苦痛與災(zāi)難／像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊轉(zhuǎn)為低沉壓抑的傾訴，詩人那帶血的悲苦呼喚和“土色的憂郁”被渲染到了極致，許是情感之“苦”弦繃得太緊，最后一節(jié)情感暫得以舒緩和松弛，以直接的告白，深化了詩人與人民、民族血肉相連的誠摯情感，詩人的愛國主義情懷表露無余。

2．試分析曾文清的形象。

曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一個封建沒落階級的典型人物，是舊北京貴族文化的代表，他一方面能詩善畫，知書識禮，具有很高的文化修養(yǎng)；（6分）另一方面，由于沒落階級的寄生生活，養(yǎng)成了他只會品茶養(yǎng)鳥抽大煙的懶惰性格，不敢愛，也不敢恨，是一個連守成也做不到的“廢物”。（6分）作品通過曾文清的形象，讓人看到了典型的舊北京貴族文化對人的銷蝕作用，揭示了在這種文化環(huán)境中封建階級本身的腐爛。（4分）在舉例分析中，可通過他與妻子曾思懿或表妹愫芳的關(guān)系，具體說明作品是如何表現(xiàn)他既不敢愛也不敢恨的軟弱性格的。（4分）

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（2）期末復(fù)習(xí)題四及答案 2008年06月29日 王鳳霞

一、填空題

1．《放猖》是（作者）的散文。

2．周作人散文《鬼的生長》的基本體式是“ ”。

3.《阿長與山海經(jīng)》副題為《 》，后收入散文集《 》。

4．郭沫若的第一部詩集是《 》，其中《 》是詩集中的代表作。

5.楊絳散文集《將飲茶》的“代后記”是《 》。6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定項(xiàng)選擇題

1．魯迅的獨(dú)語體散文集是（）

A．《野草》 B．《吶喊》

C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》

2．屬于楊絳的散文集有（）

A．《將飲茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六記》

3．《雪落在中國的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多

C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒

4．話劇《北京人》的整部劇的基調(diào)是（）的。

A．激烈 B．狂躁

C．沉靜 D．郁熱

5．老舍的話劇有（）

A.《龍須溝》 B.《茶館》

C.《神拳》 D.《駱駝祥子》

6．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會制度為目的的話劇是（）

A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿兩竿》 D.《金魚》

8．在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個（）。

A.理想主義者 B.頹廢者

C.浪漫主義者 D.現(xiàn)實(shí)主義者

9．聞一多提出的“三美”主張是指（）

A．音樂的美 B.繪畫的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵楓樹/伐倒了/一個與大地相連的生命”這句詩的作者是（）

A.舒婷 B.北島

C.牛漢 D.西川

三、簡答題

1． 簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

2.簡要分析“死火”的象征意義。

3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？

四、論述題

1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結(jié)構(gòu)。

2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題四答案

一、填空題（每空1分，共10分）

1．廢名

2．“文抄公體”

3．《舊事重提之二》、《朝花夕拾》

4．《女神》、《鳳凰涅槃》

5.《隱身衣》

6.《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、選擇題（每題2分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．C 5．ABC 6．A 7．BD 8．A 9．ABC 10．C

三、簡答題（每題10分，共30分）

1.簡述徐志摩詩歌的特點(diǎn)。

一是婉約較清麗；（3分）

二是手法的多樣；（3分）

三是音樂美上的高度成就。（4分）

2.簡要分析魯迅散文《死火》中“死火”的象征意義。

文中的“死火”是具有象征意義的一個意象，它揭示的是關(guān)于“生存困境”、“生命”與“死亡”的問題。魯迅是以“死火”的形象告訴人們，要勇于正視生活中個體生命的生存困境，要重視生命的過程和價值。無論“死火”選擇走出冰谷與否，最終都是死亡。若是留在冰谷，它將被凍滅，于無聲無息中耗盡自己的生命；若是走出了冰谷，它就能繼續(xù)燃燒，盡管也會燒完，但它在燒的過程中，畢竟發(fā)出過燦爛的光輝，并給人類帶來光明，使生命具有了價值和意義。兩者的結(jié)果都是死亡，但死亡的效果已完全不一樣。

3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？

《北京人》主要不是從政治上、經(jīng)濟(jì)上對封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨(dú)特角度來全面揭示封建文化養(yǎng)育的封建階級的腐朽。（3分）全劇著重描寫了各種人物，它通過有很高文化修養(yǎng)的曾家人，沉溺在繁文縟節(jié)的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過象征手法，寫了一個遠(yuǎn)古的“北京人的時代”，還通過人類學(xué)家袁任敢父女形象，與曾家作了對比，展現(xiàn)了兩種文明之下造就的兩種人，對封建舊文化進(jìn)行了批判。（4分）

四、論述題（每題20分，共40分）

1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國的土地上》，分析本詩的音樂式的結(jié)構(gòu)。

這是一篇典型的具有“散文美”的抒情詩，以其內(nèi)在的情感節(jié)奏形成詩的音樂美。首節(jié)以“雪落在中國的土地上，／寒冷在封鎖著中國呀”這個全詩的主旋律為序曲，定下全詩悲哀陰郁的基調(diào)。而后，出現(xiàn)了北方“農(nóng)夫”的形象，詩人娓娓訴說自己和他們情感的共鳴：“告訴你／我也是農(nóng)人的后裔”，并進(jìn)一步傾訴自己被殘害的青春和生命，說明自己一樣地承受著生活的艱辛和壓迫，當(dāng)“雪落在中國的土地上”，我們民族的哪一個個體不曾感到“寒冷在封鎖著中國”呢?至此，主旋律第一次回旋，廣漠的悲哀與寒意籠罩住每個人的心靈；接下來詩人描述了南方“少婦”的悲慘命運(yùn)，進(jìn)而推及“我們的年老的母親”。這個母親的形象，既是千千萬萬受苦受難的現(xiàn)實(shí)母親的寫照，同時更象征著中華民族的形象??詩歌至此達(dá)到了一個情緒的小高潮，詩人直抒胸臆：“中國的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”哀婉的抒情中暗含著無盡的嘆息，主旋律第二次回旋，回應(yīng)前篇，同時開啟下半節(jié)，使詩歌內(nèi)含的音樂感、節(jié)奏感得到強(qiáng)化，憂郁悲哀的色調(diào)更濃重了。緊接著，通過“無數(shù)的土地的墾殖者”的形象，揭示了民族的深重災(zāi)難，憤怒地控訴侵略者的暴行給人民帶來的苦難，全詩情緒達(dá)到最高潮，詩人痛楚地呼喚：“中國的苦痛與災(zāi)難／像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊轉(zhuǎn)為低沉壓抑的傾訴，詩人那帶血的悲苦呼喚和“土色的憂郁”被渲染到了極致，許是情感之“苦”弦繃得太緊，最后一節(jié)情感暫得以舒緩和松弛，以直接的告白，深化了詩人與人民、民族血肉相連的誠摯情感，詩人的愛國主義情懷表露無余。

2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？

《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)最大的特色是獨(dú)創(chuàng)了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)的以故事情節(jié)為線索的結(jié)構(gòu)方法，而以人物活動為結(jié)構(gòu)要素。（4分）在“茶館”這個典型的社會場景中，安排眾多人物出場活動，主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；每個角色各說其事，在時代大背景下事事相連；其他龍?zhí)兹宋锔鶕?jù)需要來去自由。（10分）這種結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，拓寬了表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變幻的時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。（6分）

第四篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）試卷B答案

試題1：分析阿城的小說《棋王》（節(jié)選）要點(diǎn)：（僅作提示）小說描寫了一個外號叫“棋呆子”的知青王一生的故事。作家有意識地淡化了王一生作為知青的社會角色與身份，淡化他的社會思考和政治意識，淡化了他的下放生涯中關(guān)于勞動、苦難等內(nèi)容。沒有描寫他與環(huán)境的直接矛盾沖突，而重點(diǎn)突出與強(qiáng)調(diào)了他的生存意識和存在方式，即著重描寫王一生關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事情。吃為身體之必須，棋為精神之必須；吃是棋的物質(zhì)基礎(chǔ)，棋是生命的價值體現(xiàn)，兩者存在著互補(bǔ)與升華的辯證關(guān)系。因此，王一生執(zhí)著于棋道，追求的是一種內(nèi)向的個體精神世界的完美。王一生的形象，以其說是包容了文化精神的獨(dú)特個體，不如說是消解了鮮明個性的文化象征，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中儒道合璧的人格精神和文化心理積淀。作者并不強(qiáng)調(diào)對人物形象進(jìn)行細(xì)致刻畫，而是將其作為一種文化符號，通過他們的言行舉止來表現(xiàn)他們身上所體現(xiàn)出的文化特征，試題2：艾青詩歌《魚化石》品讀。（300字，30分）要點(diǎn)提示：A.艾青的哲理小詩，詠物言志，是詩人將現(xiàn)實(shí)的人生體驗(yàn)與感悟加以藝術(shù)熔煉后產(chǎn)生出來的閃耀著思想與智慧的迷人火花。B.《魚化石》是艾青哲理小詩的代表

作，具有歷史和哲學(xué)深度。作品以一塊“過多少億年”的魚化石為藝術(shù)意象，揭示出一種人類的生存狀態(tài)和人生哲理。

C.詩人將自己的人生體驗(yàn)，融進(jìn)了對世界變幻的感悟中，透視出詩人特殊的人生際遇。D.魚化石形成過程，蘊(yùn)涵著人類歷史與人生的一種發(fā)展規(guī)律，包含著人生的無奈與蒼涼，表達(dá)了一種詩人的人生觀、哲學(xué)觀。

一、填空題1.《阿長與山海經(jīng)》副題為《舊事重提之二》，后收入散文集《朝花夕拾》。2．郭沫若的第一部詩集是《女神》，其中《鳳凰涅槃》是詩集中的代表作。3.楊絳散文集《將飲茶》的“代后記”是《隱身衣》。

4、《燈下漫筆》之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是暫時做穩(wěn)了奴隸的時代。

5、大地上的事情由許多札記式的片段組成，記錄了自然界或作者身邊的種種事物。

6、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩出自郭沬若的天狗。

7、丁西林的《酒后》中的一個人物，在劇中幾乎不說話，對所發(fā)生的一切處于完全無知狀態(tài)，這個人物是客人。

8、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是.曾思懿。

二、不定項(xiàng)選擇題1．魯迅的獨(dú)語體散文集是（A）A．《野草》 B．《吶喊》C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》2．話劇《北京人》的整部劇的基調(diào)是（C）的。A．激烈 B．狂躁C．沉靜 D．郁熱3．在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個（A）。A.理想主義者 B.頹廢者C.浪漫主義者 D.現(xiàn)實(shí)主義者

4、周作人在《金魚》中，開首議論“三不喜”，第一不喜歡的動物是B _。A.金魚 B.叭兒狗 C.鸚鵡 D.貓

5、關(guān)于廢名的《放猖》與《三竿兩竿》，較正確的分析是_ C。A.《放猖》基本是虛寫，《三竿兩竿》是實(shí)寫。B.《放猖》題材與《女吊》、《水里的東西》相類，文字也相類。C.《放猖》是刻意為文，《三竿兩竿》不經(jīng)意而成。D.《放猖》結(jié)尾借景抒情，《三竿兩竿》結(jié)尾似結(jié)非結(jié)。

6、“生命之火熄了又熄了，一片藍(lán)焰，一堆灰。誰看到？誰明白？誰相信??”這一段文字節(jié)選自D。A.《寒風(fēng)吹徹》 B.《我與地壇》 C.《大地上的事情》 D.《燭虛?五》

7、《影的告別》中，“我不過一個影，要別你而沉浸在黑暗里了。

然而黑暗又會吞并我，然而光明又會使我消失。”對這句話理解比較正確的選項(xiàng)有BC。A.影子明哲保身，不愿見光明。

B.反抗黑暗自然被黑暗所不容。C.影子在完全黑暗和完全光明中，都將消失。D.影子懼怕黑暗，又不喜歡光明。

8、下列關(guān)于《更衣記》的陳述，正確的是_.BCD。A.是張愛玲20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的散文。B.對自滿清以來三百年的中國服飾作了一個回顧。C.采用了夾敘夾議的手法，對服飾的變遷、文化氛圍及社會心理均作了一定的描繪。D.藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準(zhǔn)確與靈動。

9、下面的詩作，可以看作現(xiàn)代人的“天問”的一首詩是_ C。A.《我用殘損的手掌》 B.《雨巷》 C.《樂園鳥》 D.《我的記憶》

10、新月派詩人追求詩歌的.BCD A.意境美 B.圖畫美 C.建筑美 D.音樂美

三、簡答題1.簡要分析“死火”的象征意義。答案：文中的“死火”是具有象征意義的一個意象，它揭示的是關(guān)于“生存困境”、“生命”與“死亡”的問題。魯迅是以“死火”的形象告訴人們，要勇于正視生活中個體生命的生存困境，要重視生命的過程和價值。無論“死火”選擇走出冰谷與否，最終都是死亡。若是留在冰谷，它將被凍滅，于無聲無息中耗盡自己的生命；若是走出了冰谷，它就能繼續(xù)燃燒，盡管也會燒完，但它在燒的過程中，畢竟發(fā)出過燦爛的光輝，并給人類帶來光明，使生命具有了價值和意義。兩者的結(jié)果都是死亡，但死亡的效果已完全不一樣。

四、論述題

1．試析穆旦《贊美》詩的藝術(shù)特色。【參考答案知識點(diǎn)見本詩閱讀提示】2．《商州又錄》中有許多畫面感極強(qiáng)的意境，閱讀一、二兩節(jié)，分析其意境美。【參考答案要點(diǎn)】①文章一、二兩小節(jié)描寫了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同組成了一幅優(yōu)美的意境。（3分）②描繪意境方面注重畫面間人與物、物與物之間的轉(zhuǎn)換。（4分）例如，從山的描寫到冬天的動物，進(jìn)而轉(zhuǎn)換到回家的山民、屋里的小妞，隨著視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)了整個冬

天的生活。③意境的描寫還表現(xiàn)在語言上。（3分）。舉例分析（5分），如“冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇起的瘦”等。④學(xué)生可以選擇其它角度分析

一、寫作者

1、《雙桅船》

2、《孩子王》

3、《廢都》

4、《干校六記》

5、《懷念胡風(fēng)》

6、《病隙雜記》

7、《半棵樹》

8、《小鮑莊》

9、《活著》

10、《一個人的村莊》組詩《女人》

2、《慈航》

3、《浮躁》

4、《洗澡》

5、《懷念蕭珊》

6、《命若琴弦》

7、《華南虎》

8、《長恨歌》

9、《現(xiàn)實(shí)一種》

10、《檀香刑》

二阿城的小說《棋王》(節(jié)選)給了你怎樣的感受？ 提示：

1、小說主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一是“吃”，一是“下棋”。可聯(lián)系作品寫作的背景，思考兩者之間的關(guān)系及作者的用意。

2、小說的語言風(fēng)格非常獨(dú)特：簡潔的白描，略帶幽默感，避免情感的過分外露。

3、分析可自選角度：創(chuàng)作意圖、思想內(nèi)容、風(fēng)格特點(diǎn)等等均可。

4、答題字?jǐn)?shù)至少300字

三、淺析《午門憶舊》。提示：

1、自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等皆可。

2、答題字?jǐn)?shù)至少300字。

四、艾青詩歌《魚化石》品讀。提示：

1、這首詩詠物言志，通過魚化石這一意象，揭示出一種人類的生存狀態(tài)和人生哲理。

2、答題字?jǐn)?shù)至少200字。魚化石 艾青動作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆發(fā)，也可能是地震，你失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵；過了多少億年，地質(zhì)勘探隊(duì)員，在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。但你是沉默的，連嘆息也沒有，鱗和鰭都完整，卻不能動彈；你絕對的靜止，對外界毫無反應(yīng)，看不見天和水，聽不見浪花的聲音。凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓(xùn)： 離開了運(yùn)動，就沒有生命。活著就要斗爭，在斗爭中前進(jìn)，即使死亡，能量也要發(fā)揮干凈

三、我讀《隱身衣》。（30分）提示：（1）自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等均可。（2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。

四、牛漢詩歌《我是一顆早熟的棗子》品讀。（30分）提示：（1）此詩創(chuàng)作于1982年秋，是詩人人生體驗(yàn)的一個總結(jié)，也是對社會歷史的一種感嘆。（2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。我是一顆早熟的棗子 牛漢童年時，我家的棗

樹上，總有幾顆棗子紅得特別早，祖母說：“那是蟲咬了心的。”果然，它們很快就枯凋。——題記。人們 老遠(yuǎn)老遠(yuǎn) 一眼就望見了我滿樹的棗子 一色青青只有我一顆通紅 紅得刺眼 紅得傷心一條小蟲 鉆進(jìn)我的胸腔 一口一口 噬咬著我的心靈我很快就要死去 在枯凋之前 一夜之間由青變紅 倉促地完了我的一生不要

贊美我??我憎恨這悲哀的早熟 我是大樹母親綠色的胸前 凝結(jié)的一滴 受傷的血我是一顆早熟的棗子很紅很紅 但我多么羨慕綠色的青春。

一填空1．莫言《透明的紅蘿卜》小說的核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺中的“_____________”。2．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》是一篇被王安憶稱為“_____________”的小說，即以“小說”這一藝術(shù)虛構(gòu)形式講述___________________的故事。

3．《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的副標(biāo)題是______________。4．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》可以被稱為“性”小說。5．鐵凝《孕婦與牛》沒有___________，著重傳達(dá)的是對_______________的情緒.。6．《午門憶舊》名為“______________”，實(shí)際上卻主要是關(guān)于午門建筑的________________的介紹。7．《許三觀賣血記》的一個顯著特點(diǎn)，是對人物的_____________和_________做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。8．小說____________的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的“意識流”。9．每一個民族、每一個時代的精神的精華，人類最美好的創(chuàng)造都匯集于“_________”之中，其中的一部分經(jīng)過歷史的篩選，就成了民族與人類的“_____________”。10．趙樹理寫《李有才板話》是要談?wù)勚袊r(nóng)村的新變化，“給大家看看解個悶”。由此決定了閱讀本篇的兩個重點(diǎn)。一是作者對_____________的關(guān)懷，二是作者自覺地用農(nóng)閑時農(nóng)民最愛聽的“___________”的方式來寫他的小說。11．王蒙《春之聲》題目取自小說中火車上錄音機(jī)里傳出的________歌曲和約翰·斯特勞斯的《_____________________》。12．《棋王》主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一件是“________”，一件是“_________”。13．《悼念一棵楓樹》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。14．《十年一夢》寫于_________年，是巴金的散文集《隨想錄》第三卷《真話集》中的一篇。《隨想錄》的核心內(nèi)容是對“_________________”所做的回顧和批判，15．閱讀本質(zhì)上還是一種“”，即是要通過閱讀、欣賞，將外在的作品中的文學(xué)因素內(nèi)化為閱讀者自己的主體感受，激發(fā)與培育起自身的想象力,。16．《孩子王》和《樹王》是______________的小說。17．《隱身衣》是楊絳散文集《將飲茶》中的最后一篇，也稱《_________》或《__________》。18．《商州又錄》是一篇傳統(tǒng)韻味的散文。19．賈平凹關(guān)于商州的系列散文，前有《商州初錄》，后有、。

20．《我與地壇》是_____________以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，敘述多年來他在地壇公園沉思流連所觀察到的人生百態(tài)和對_______________的感悟。21．王蒙《春之聲》的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的（）。22．汪曾祺的散文接近宋代的筆記，以閑談的方式記錄。23．《大地上的事情》由許多式的片段組成，吉林省自然界或作者身邊的種種事情，并記錄了作者的哲理式感悟和評價。24．詩歌《母親》是翟永明1984年寫作的由21首詩組成的結(jié)構(gòu)完整的組詩《________》中的一首。25．海子的詩歌創(chuàng)作分為和兩種。

26．北島的《古寺》寫到了古寺中的、、、等，這些意象共同構(gòu)成一個廢墟場景。27．昌耀的《兇年逸稿》寫于1961—1962年，是當(dāng)代中國歷史上的災(zāi)荒年代，副標(biāo)題“”即源于此。28．《麥地與詩人》中，海子詩歌中具有原型意味的意象是“”。29．于堅(jiān)的《尚義街六號》發(fā)表于1986年11月號的《詩刊》，曾引起被文學(xué)史稱為“”或“”詩人的口語寫作。30．《悼念一棵楓樹》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。31．《_________》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的作品。32．《茶

館》（第一幕）是中國話劇史上空前的一幕。這有賴于劇作家老舍、導(dǎo)演________以及滿臺好演員的“_____”。33． 劇作《茶館》是________幕劇。地點(diǎn)是____________、___________________。二二二二、、、、指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品

1．張福貴（）2．陳四3．王一生4．黑孩5．許玉蘭

6．菊兒7．岳之峰8．陳泥鰍9．許三觀10．岳之峰11．陳

泥鰍12．松二爺13．常四爺14．陳小手15．黑孩16．菊子姑娘

17．王利發(fā)18．秦仲義（）19．陳四

三指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家

1．（）《傳家寶》（）2．《歲寒三友》（）3．《孩子王》（）4．《烏托邦詩篇》（）5．《孕婦和牛》（）6．《一個人的戰(zhàn)爭》（）7．《樹王》（）8．《故里三陳》（）9．《尚義街六號》（）10．《麥地與詩人》（）11．《午門憶舊》（）12．《會唱歌的鳶尾花》（）13．《走向冬天》（）14．《私人生活》（）15．《商州初錄》（）16．《命若琴弦》()17．《靈魂的聲音》()18．《龍須溝》

()19．《泡茶館》（）20．《商州再錄》21．《寒風(fēng)吹徹》（）22．《母親》（）23．《黑夜的獻(xiàn)詩》（）24．《致敬》（）25．《隨想錄》（）26．《城隍·土地·灶王爺》（）27．《將飲茶》（）28．《離別西海固》（）29．《思維的樂趣》（）30．《華南虎》（）31．《兇年逸稿》（）32．《春天，十個海子》（）33．《茶館》（）34．《游戲·平等·墓地》（）35．《我沒有自己的名字》

()36．《活著》（）37．《高車》、（）38．《致敬》（）39．《棕皮手記》（）

四指出下列詩句所屬作家及作品指出下列詩句所屬作家及作品指出下列詩句所屬作家及作品指出下列詩句所屬作家及作品1．消失的鐘聲，結(jié)成蛛網(wǎng)，在裂縫的柱子里 擴(kuò)散成一圈圈年輪（）2．是一個被稱作絕少孕婦的年代。我們的綠色希望以語言形式盛在餐盤 任人下箸。我們習(xí)慣了精神會餐。（）3．而冰山連綿不斷成為一代人的雕像（）4．聽古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。（）5．春天，十個海子全部復(fù)活在光明的景色中嘲笑著一個野

蠻而悲傷的海子你這么長久的沉睡究竟為了什么？（）6．我如果愛你—— 絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己： 我如果愛你—— 絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲； 也不止像泉源，常年送來清涼的慰籍； 也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚

至日光。甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。（）7． 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它來尋找光明。（）8．聽古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。（）9．伐倒了一棵楓樹” 伐倒了 一個與大

地相連的生命（）10． 在青麥地上跑著 雪和太陽的光芒（）11．那使你受孕的光芒，來得多么遙遠(yuǎn)，多么 可疑，站在生與死之間，你的眼睛擁有黑暗而進(jìn)入腳底的陰 影何等沉重（）五簡析題簡析題簡析題簡析題

1．簡析《棋王》的語言風(fēng)格。2．為什么說《許三觀賣血記》對人物的對話和語言做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。有何作用？

3．簡述《孕婦與牛》的故事梗概。4．莫言《透明的紅蘿卜》核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺中的“金色的紅蘿卜”。在《透明的紅蘿卜》中“金色的紅蘿卜“有何象征意義。5．試析汪曾祺小說的散文化特色。6．簡析《午門憶舊》的特點(diǎn)。7．簡析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。8．簡析《兇年逸稿》寫作的時代特色及獨(dú)特性。9．分析翟永明《母親》在抒情方式上的特點(diǎn)。

六論述分析題答題字?jǐn)?shù)不少于1000字。立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。1．談?wù)勱愋∈诌@篇小說的特點(diǎn)及汪曾祺表現(xiàn)人物的特點(diǎn)

2．閱讀《我與地壇》（節(jié)選），分析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。分析《我與地壇》中第五、六、七節(jié)對人類普遍生存困境的追問和思考。

3．試析《春天，十個海子》情緒基調(diào)，詩人是怎樣表達(dá)這種情感的？

4．閱讀北島的《古寺》，體味《古寺》寫到了荒涼古寺中的蛛網(wǎng)、暗啞的鈴鐺、荒草、殘缺的石碑等，這些意象共同構(gòu)成一個廢墟場景。分析其中的象征內(nèi)涵。

5．閱讀《茶館》（第一幕）,并完成下面的分析題。（1）請說明每一個角色的身份。

①王利發(fā)：身份：____________； ②劉麻子： 身份：____________；

③龐太監(jiān)： 身份：_________； ④唐鐵嘴： 身份：__________；

⑤康六：身份：____________； ⑥松二爺身份：____________；

⑧馬五爺：身份：____________； ⑨宋恩子身份：_________；

⑩吳祥子身份：____________； ⑾常四爺身份：____________；

⑿秦仲義身份：____________； ⒀康順子身份：____________；

⒁二德子身份：____________；

（2）指出最能表現(xiàn)王利發(fā)、秦仲義、常四爺性格的臺詞。（3）分析王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)男愿裉卣鳌?/p>

第五篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）試卷B答案

試題1：分析阿城的小說《棋王》（節(jié)選）

要點(diǎn)：（僅作提示）小說描寫了一個外號叫“棋呆子”的知青王一生的故事。作家有意識地淡化了王一生作為知青的社會角色與身份，淡化他的社會思考和政治意識，淡化了他的下放生涯中關(guān)于勞動、苦難等內(nèi)容。沒有描寫他與環(huán)境的直接矛盾沖突，而重點(diǎn)突出與強(qiáng)調(diào)了他的生存意識和存在方式，即著重描寫王一生關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事情。吃為身體之必須，棋為精神之必須；吃是棋的物質(zhì)基礎(chǔ)，棋是生命的價值體現(xiàn)，兩者存在著互補(bǔ)與升華的辯證關(guān)系。因此，王一生執(zhí)著于棋道，追求的是一種內(nèi)向的個體精神世界的完美。王一生的形象，以其說是包容了文化精神的獨(dú)特個體，不如說是消解了鮮明個性的文化象征，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中儒道合璧的人格精神和文化心理積淀。作者并不強(qiáng)調(diào)對人物形象進(jìn)行細(xì)致刻畫，而是將其作為一種文化符號，通過他們的言行舉止來表現(xiàn)他們身上所體現(xiàn)出的文化特征，試題2：艾青詩歌《魚化石》品讀。（300字，30分）要點(diǎn)提示：A.艾青的哲理小詩，詠物言志，是詩人將現(xiàn)實(shí)的人生體驗(yàn)與感悟加以藝術(shù)熔煉后產(chǎn)生出來的閃耀著思想與智慧的迷人火花。

B.《魚化石》是艾青哲理小詩的代表作，具有歷史和哲學(xué)深度。作品以一塊“過多少億年”的魚化石為藝術(shù)意象，揭示出一種人類的生存狀態(tài)和人生哲理。

C.詩人將自己的人生體驗(yàn)，融進(jìn)了對世界變幻的感悟中，透視出詩人特殊的人生際遇。D.魚化石形成過程，蘊(yùn)涵著人類歷史與人生的一種發(fā)展規(guī)律，包含著人生的無奈與蒼涼，表達(dá)了一種詩人的人生觀、哲學(xué)觀。

一、填空題

1.《阿長與山海經(jīng)》副題為《舊事重提之二》，后收入散文集《朝花夕拾》。

2．郭沫若的第一部詩集是《女神》，其中《鳳凰涅槃》是詩集中的代表作。

3.楊絳散文集《將飲茶》的“代后記”是《隱身衣》。

4、《燈下漫筆》之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是暫時做穩(wěn)了奴隸的時代。

5、大地上的事情由許多札記式的片段組成，記錄了自然界或作者身邊的種種事物。

6、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩出自郭沬若的天狗。

7、丁西林的《酒后》中的一個人物，在劇中幾乎不說話，對所發(fā)生的一切處于完全無知狀態(tài)，這個人物是客人。

8、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是.曾思懿。

二、不定項(xiàng)選擇題

1．魯迅的獨(dú)語體散文集是（A）

A．《野草》 B．《吶喊》

C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》

2．話劇《北京人》的整部劇的基調(diào)是（C）的。

A．激烈 B．狂躁

C．沉靜 D．郁熱

3．在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個（A）。

A.理想主義者 B.頹廢者

C.浪漫主義者 D.現(xiàn)實(shí)主義者

4、周作人在《金魚》中，開首議論“三不喜”，第一不喜歡的動物是B _。

A.金魚 B.叭兒狗 C.鸚鵡 D.貓

5、關(guān)于廢名的《放猖》與《三竿兩竿》，較正確的分析是_ C。

A.《放猖》基本是虛寫，《三竿兩竿》是實(shí)寫。

B.《放猖》題材與《女吊》、《水里的東西》相類，文字也相類。

C.《放猖》是刻意為文，《三竿兩竿》不經(jīng)意而成。

D.《放猖》結(jié)尾借景抒情，《三竿兩竿》結(jié)尾似結(jié)非結(jié)。

6、“生命之火熄了又熄了，一片藍(lán)焰，一堆灰。誰看到？誰明白？誰相信??”這一段文字節(jié)選自D。

A.《寒風(fēng)吹徹》 B.《我與地壇》 C.《大地上的事情》 D.《燭虛?五》

7、《影的告別》中，“我不過一個影，要別你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又會吞并我，然而光明又會使我消失。”對這句話理解比較正確的選項(xiàng)有BC。

A.影子明哲保身，不愿見光明。

B.反抗黑暗自然被黑暗所不容。

C.影子在完全黑暗和完全光明中，都將消失。D.影子懼怕黑暗，又不喜歡光明。

8、下列關(guān)于《更衣記》的陳述，正確的是_.BCD。

A.是張愛玲20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的散文。

B.對自滿清以來三百年的中國服飾作了一個回顧。

C.采用了夾敘夾議的手法，對服飾的變遷、文化氛圍及社會心理均作了一定的描繪。

D.藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準(zhǔn)確與靈動。

9、下面的詩作，可以看作現(xiàn)代人的“天問”的一首詩是_ C。

A.《我用殘損的手掌》 B.《雨巷》 C.《樂園鳥》 D.《我的記憶》

10、新月派詩人追求詩歌的.BCD A.意境美 B.圖畫美 C.建筑美 D.音樂美

三、簡答題

1.簡要分析“死火”的象征意義。答案：文中的“死火”是具有象征意義的一個意象，它揭示的是關(guān)于“生存困境”、“生命”與“死亡”的問題。魯迅是以“死火”的形象告訴人們，要勇于正視生活中個體生命的生存困境，要重視生命的過程和價值。無論“死火”選擇走出冰谷與否，最終都是死亡。若是留在冰谷，它將被凍滅，于無聲無息中耗盡自己的生命；若是走出了冰谷，它就能繼續(xù)燃燒，盡管也會燒完，但它在燒的過程中，畢竟發(fā)出過燦爛的光輝，并給人類帶來光明，使生命具有了價值和意義。兩者的結(jié)果都是死亡，但死亡的效果已完全不一樣。

四、論述題

1．試析穆旦《贊美》詩的藝術(shù)特色。

【參考答案知識點(diǎn)見本詩閱讀提示】

2．《商州又錄》中有許多畫面感極強(qiáng)的意境，閱讀一、二兩節(jié)，分析其意境美。

【參考答案要點(diǎn)】

①文章一、二兩小節(jié)描寫了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同組成了一幅優(yōu)美的意境。（3分）

②描繪意境方面注重畫面間人與物、物與物之間的轉(zhuǎn)換。（4分）例如，從山的描寫到冬天的動物，進(jìn)而轉(zhuǎn)換到回家的山民、屋里的小妞，隨著視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)了整個冬

天的生活。

③意境的描寫還表現(xiàn)在語言上。（3分）。舉例分析（5分），如“冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇起的瘦”等。

④學(xué)生可以選擇其它角度分析

一、寫作者

1、《雙桅船》

2、《孩子王》

3、《廢都》

4、《干校六記》

5、《懷念胡風(fēng)》

6、《病隙雜記》

7、《半棵樹》

8、《小鮑莊》

9、《活著》

10、《一個人的村莊》

組詩《女人》

2、《慈航》

3、《浮躁》

4、《洗澡》

5、《懷念蕭珊》

6、《命若琴弦》

7、《華南虎》

8、《長恨歌》

9、《現(xiàn)實(shí)一種》

10、《檀香刑》

二

阿城的小說《棋王》(節(jié)選)給了你怎樣的感受？ 提示：

1、小說主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一是“吃”，一是“下棋”。可聯(lián)系作品寫作的背景，思考兩者之間的關(guān)系及作者的用意。

2、小說的語言風(fēng)格非常獨(dú)特：簡潔的白描，略帶幽默感，避免情感的過分外露。

3、分析可自選角度：創(chuàng)作意圖、思想內(nèi)容、風(fēng)格特點(diǎn)等等均可。

4、答題字?jǐn)?shù)至少300字

三、淺析《午門憶舊》。提示：

1、自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等皆可。

2、答題字?jǐn)?shù)至少300字。四、艾青詩歌《魚化石》品讀。提示：

1、這首詩詠物言志，通過魚化石這一意象，揭示出一種人類的生存狀態(tài)和人生哲理。

2、答題字?jǐn)?shù)至少200字。魚化石 艾青

動作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；

不幸遇到火山爆發(fā)，也可能是地震，你失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵；

過了多少億年，地質(zhì)勘探隊(duì)員，在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。

但你是沉默的，連嘆息也沒有，鱗和鰭都完整，卻不能動彈；

你絕對的靜止，對外界毫無反應(yīng)，看不見天和水，聽不見浪花的聲音。

凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓(xùn)： 離開了運(yùn)動，就沒有生命。

活著就要斗爭，在斗爭中前進(jìn)，即使死亡，能量也要發(fā)揮干凈

三、我讀《隱身衣》。（30分）提示：（1）自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等均可。

（2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。

四、牛漢詩歌《我是一顆早熟的棗子》品讀。（30分）提示：（1）此詩創(chuàng)作于1982年秋，是詩人人生體驗(yàn)的一個總結(jié)，也是對社會歷史的一種感嘆。

（2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。

我是一顆早熟的棗子 牛漢

童年時，我家的棗樹上，總有幾顆棗子紅得特別早，祖母說：“那是蟲咬了心的。”

果然，它們很快就枯凋。

——題記。人們 老遠(yuǎn)老遠(yuǎn) 一眼就望見了我滿樹的棗子 一色青青只有我一顆通紅 紅得刺眼 紅得傷心

一條小蟲 鉆進(jìn)我的胸腔 一口一口 噬咬著我的心靈

我很快就要死去 在枯凋之前 一夜之間由青變紅 倉促地完了我的一生

不要贊美我??

我憎恨這悲哀的早熟 我是大樹母親綠色的胸前 凝結(jié)的一滴 受傷的血

我是一顆早熟的棗子

很紅很紅 但我多么羨慕綠色的青春。

一填空

1．莫言《透明的紅蘿卜》小說的核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺中的“_____________”。2．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》是一篇被王安憶稱為“_____________”的小說，即以“小說”這一藝術(shù)虛構(gòu)形式講述___________________的故事。3．《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的副標(biāo)題是______________。4．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》可以被稱為“

性”小說。5．鐵凝《孕婦與牛》沒有___________，著重傳達(dá)的是對_______________的情緒.。6．《午門憶舊》名為“______________”，實(shí)際上卻主要是關(guān)于午門建筑的________________的介紹。7．《許三觀賣血記》的一個顯著特點(diǎn)，是對人物的_____________和_________做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。8．小說____________的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的“意識流”。9．每一個民族、每一個時代的精神的精華，人類最美好的創(chuàng)造都匯集于“_________”之中，其中的一部分經(jīng)過歷史的篩選，就成了民族與人類的“_____________”。10．趙樹理寫《李有才板話》是要談?wù)勚袊r(nóng)村的新變化，“給大家看看解個悶”。由此決定了閱讀本篇的兩個重點(diǎn)。一是作者對_____________的關(guān)懷，二是作者自覺地用農(nóng)閑時農(nóng)民最愛聽的“___________”的方式來寫他的小說。11．王蒙《春之聲》題目取自小說中火車上錄音機(jī)里傳出的________歌曲和約翰·斯特勞斯的《_____________________》。12．《棋王》主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一件是“________”，一件是“_________”。13．《悼念一棵楓樹》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。14．《十年一夢》寫于_________年，是巴金的散文集《隨想錄》第三卷《真話集》中的一篇。《隨想錄》的核心內(nèi)容是對“_________________”所做的回顧和批判，15．閱讀本質(zhì)上還是一種“

”，即是要通過閱讀、欣賞，將外在的作品中的文學(xué)因素內(nèi)化為閱讀者自己的主體感受，激發(fā)與培育起自身的想象力。16．《孩子王》和《樹王》是______________的小說。17．《隱身衣》是楊絳散文集《將飲茶》中的最后一篇，也稱《_________》或《__________》。18．《商州又錄》是一篇傳統(tǒng)韻味的散文。19．賈平凹關(guān)于商州的系列散文，前有《商州初錄》，后有

、。

20．《我與地壇》是_____________以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，敘述多年來他在地壇公園沉思流連所觀察到的人生百態(tài)和對_______________的感悟。21．王蒙《春之聲》的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的（）。

22．汪曾祺的散文接近宋代的筆記，以閑談的方式記錄

。23．《大地上的事情》由許多

式的片段組成，吉林省自然界或作者身邊的種種事情，并記錄了作者的哲理式感悟和評價。24．詩歌《母親》是翟永明1984年寫作的由21首詩組成的結(jié)構(gòu)完整的組詩《________》中的一首。25．海子的詩歌創(chuàng)作分為

和

兩種。26．北島的《古寺》寫到了古寺中的、、、等，這些意象共同構(gòu)成一個廢墟場景。27．昌耀的《兇年逸稿》寫于1961—1962年，是當(dāng)代中國歷史上的災(zāi)荒年代，副標(biāo)題“

”即源于此。28．《麥地與詩人》中，海子詩歌中具有原型意味的意象是“

”。

29．于堅(jiān)的《尚義街六號》發(fā)表于1986年11月號的《詩刊》，曾引起被文學(xué)史稱為“

”或“

”詩人的口語寫作。30．《悼念一棵楓樹》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。31．《_________》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的作品。32．《茶館》（第一幕）是中國話劇史上空前的一幕。這有賴于劇作家老舍、導(dǎo)演___

_____以及滿臺好演員的“___

__”。

33． 劇作《茶館》是________幕劇。地點(diǎn)是____________、___________________。二二二二、、、、指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品

1．張福貴

（）2．陳四

3．王一生

4．黑孩

5．許玉蘭

6．菊兒

7．岳之峰

8．陳泥鰍

9．許三觀

10．岳之峰

11．陳泥鰍

12．松二爺

13．常四爺

14．陳小手

15．黑孩

16．菊子姑娘

17．王利發(fā)

18．秦仲義

（）19．陳四

三指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家

1．（）《傳家寶》

（）2．《歲寒三友》

（）3．《孩子王》

（）4．《烏托邦詩篇》

（）5．《孕婦和牛》

（）6．《一個人的戰(zhàn)爭》

（）7．《樹王》（）8．《故里三陳》（）9．《尚義街六號》

（）10．《麥地與詩人》

（）11．《午門憶舊》

（）12．《會唱歌的鳶尾花》

（）13．《走向冬天》（）14．《私人生活》

（）15．《商州初錄》

（）16．《命若琴弦》（）17．《靈魂的聲音》

（）18．《龍須溝》

（）19．《泡茶館》（）20．《商州再錄》21．《寒風(fēng)吹徹》

（）22．《母親》

（）23．《黑夜的獻(xiàn)詩》

（）24．《致敬》

（）25．《隨想錄》

（）26．《城隍·土地·灶王爺》

（）27．《將飲茶》

（）28．《離別西海固》（）29．《思維的樂趣》

（）30．《華南虎》

（）31．《兇年逸稿》

（）32．《春天，十個海子》

（）33．《茶館》

（）34．《游戲·平等·墓地》

（）35．《我沒有自己的名字》

（）36．《活著》

（）37．《高車》、（）38．《致敬》

（）39．《棕皮手記》

（）

四指出下列詩句所屬作家及作品指出下列詩句所屬作家及作品指出下列詩句所屬作家及作品指出下列詩句所屬作家及作品

1．消失的鐘聲，結(jié)成蛛網(wǎng)，在裂縫的柱子里 擴(kuò)散成一圈圈年輪（）2．是一個被稱作絕少孕婦的年代。我們的綠色希望以語言形式盛在餐盤 任人下箸。我們習(xí)慣了精神會餐。

（）3．而冰山連綿不斷成為一代人的雕像

（）4．聽古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。

夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。

（）5．春天，十個海子全部復(fù)活在光明的景色中

嘲笑著一個野蠻而悲傷的海子你這么長久的沉睡究竟為了什么？

（）6．我如果愛你—— 絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己： 我如果愛你—— 絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲； 也不止像泉源，常年送來清涼的慰籍； 也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光。甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。

（）7． 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它來尋找光明。（）8．聽古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。

夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。

（）9．伐倒了

一棵楓樹” 伐倒了 一個與大地相連的生命（）

10． 在青麥地上跑著 雪和太陽的光芒

（）

11．那使你受孕的光芒，來得多么遙遠(yuǎn)，多么 可疑，站在生與死

之間，你的眼睛擁有黑暗而進(jìn)入腳底的陰 影何等沉重

（）五簡析題簡析題簡析題簡析題

1．簡析《棋王》的語言風(fēng)格。2．為什么說《許三觀賣血記》對人物的對話和語言做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。有何作用？

3．簡述《孕婦與牛》的故事梗概。4．莫言《透明的紅蘿卜》核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺中的“金色的紅蘿卜”。在《透明的紅蘿卜》中“金色的紅蘿卜“有何象征意義。5．試析汪曾祺小說的散文化特色。

6．簡析《午門憶舊》的特點(diǎn)。7．簡析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。8．簡析《兇年逸稿》寫作的時代特色及獨(dú)特性。9．分析翟永明《母親》在抒情方式上的特點(diǎn)。

六論述分析題

答題字?jǐn)?shù)不少于1000字。立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。1．談?wù)勱愋∈诌@篇小說的特點(diǎn)及汪曾祺表現(xiàn)人物的特點(diǎn)

2．閱讀《我與地壇》（節(jié)選），分析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。分析《我與地壇》中第五、六、七節(jié)對人類普遍生存困境的追問和思考。

3．試析《春天，十個海子》情緒基調(diào)，詩人是怎樣表達(dá)這種情感的？

4．閱讀北島的《古寺》，體味《古寺》寫到了荒涼古寺中的蛛網(wǎng)、暗啞的鈴鐺、荒草、殘缺的石碑等，這些意象共同構(gòu)成一個廢墟場景。分析其中的象征內(nèi)涵。

5．閱讀《茶館》（第一幕）,并完成下面的分析題。（1）請說明每一個角色的身份。

①王利發(fā)：

身份：_______

_____； ②劉麻子： 身份：_______

_____；

③龐太監(jiān)： 身份：_________

； ④唐鐵嘴： 身份：_______

___；

⑤康六：

身份：__

__________； ⑥松二爺

身份：________

____；

⑧馬五爺：

身份：_____

__

_____； ⑨宋恩子

身份：_______

__；

⑩吳祥子

身份：____

________； ⑾常四爺

身份：________

____； ⑿秦仲義

身份：________

____； ⒀康順子

身份：________

____；

⒁二德子

身份：______

______；

（2）指出最能表現(xiàn)王利發(fā)、秦仲義、常四爺性格的臺詞。（3）分析王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)男愿裉卣鳌?/p>