專題一

古詩(shī)詞曲閱讀(近2年2考，5或6分)

41首古詩(shī)詞曲分類梳理

邊

塞

一、使至塞上

唐·王維

原

文

譯

文

賞

析

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

輕車簡(jiǎn)從出使到邊疆，慰問(wèn)邊關(guān)守軍，途中經(jīng)過(guò)居延。

首聯(lián)點(diǎn)題，交代地點(diǎn)及事由?！皢诬嚒北憩F(xiàn)出詩(shī)人形單影只的情狀，實(shí)是表達(dá)行程中內(nèi)心的孤寂感?！坝麊?wèn)邊”交代了出使的目的，即前往邊境慰問(wèn)邊關(guān)守軍。“屬國(guó)”，是詩(shī)人借指自己出使邊塞的使者身份，實(shí)際詩(shī)人并不需要經(jīng)過(guò)居延，這樣寫表現(xiàn)了關(guān)塞迢迢、山高路遠(yuǎn)，烘托出詩(shī)人孤寂的心境。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

恰似飄飛的蓬草隨風(fēng)飄出漢塞，又像北歸的大雁飛入胡天。

承接首聯(lián)，直抒內(nèi)心感受。詩(shī)人覺得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)出關(guān)塞，又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天。既言事，又寫景，更傳達(dá)出漂泊無(wú)定的內(nèi)心感受；“征蓬”“歸雁”或是實(shí)寫所見景物，更是即景生情，以景物自比。

表現(xiàn)手法：“征蓬”與“歸雁”，“出漢塞”與“入胡天”，一“征”一“歸”，一“出”一“入”，對(duì)比強(qiáng)烈，凄涼中蘊(yùn)含悲壯。

情感：即景生情，暗寫詩(shī)人被排擠出朝廷的孤寂、飄零之感。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

大沙漠里烽煙直上，黃河岸邊落日正圓。

這兩句筆力蒼勁，意境雄渾，壯闊深邃，以傳神的筆墨描繪了奇美壯麗的塞外風(fēng)光。被王國(guó)維贊為“千古壯觀”。

煉字：“大”字寫出了邊疆沙漠的茫茫無(wú)邊；“孤”字寫出了景物的單調(diào)，“直”字表現(xiàn)出孤煙的勁拔堅(jiān)毅之美。“孤”“直”二字寫出景物的簡(jiǎn)單純凈，有一種震撼人心的力量。“長(zhǎng)”字表現(xiàn)了大漠無(wú)邊無(wú)際，黃河杳無(wú)盡頭；“圓”字寫出了落日之低之大，既形象地描繪了蜿蜒黃河之上圓日獨(dú)掛的景象，又凸顯了大漠給人的既親切溫暖又蒼茫孤寂的奇特感受。

畫面描述：在純?nèi)灰簧?、廣漠無(wú)邊的大漠上，那烽火臺(tái)上燃起的一縷烽煙直上云霄，十分醒目，蒼茫的大漠一馬平川，沒有山，沒有樹，只有黃河橫貫其間，渺無(wú)盡頭，一輪落日又大又圓，孤懸于地平線之上。【畫面描述方法：譯文＋潤(rùn)色(抓核心景物，加形容詞，用比喻修辭，聯(lián)想意境)】

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

走到蕭關(guān)的時(shí)候恰好遇到偵察的騎兵，得知統(tǒng)帥正在燕然前線。

與首聯(lián)呼應(yīng)，繼續(xù)寫出使一事。詩(shī)人行至蕭關(guān)，探馬來(lái)報(bào)，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線，流露出詩(shī)人對(duì)都護(hù)的贊揚(yáng)，也表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)前線戰(zhàn)事的關(guān)心。

用典：運(yùn)用“燕然勒功”的典故，暗示前方戰(zhàn)事取得了勝利。

情感：情緒高漲，似為前線大捷而歡欣鼓舞，個(gè)人失意的情緒在大漠雄渾景象的凈化下已然消散，有的只是慷慨悲壯的情感，表現(xiàn)出詩(shī)人的達(dá)觀。

整體感知：全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人由于被排擠出朝廷而產(chǎn)生的孤寂心情，以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)的情懷。

三、漁家傲·秋思

北宋·范仲淹

原

文

譯

文

賞

析

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。

西北邊塞秋天的風(fēng)光和中原不同，大雁又飛回衡陽(yáng)了，毫無(wú)留戀之意。

“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”首先點(diǎn)明地域是邊塞，季節(jié)是秋天?！昂怅?yáng)雁去無(wú)留意”描述在秋天邊塞的大雁早早地向衡陽(yáng)飛去，而且毫無(wú)留戀之意。這實(shí)際上是寫塞下天氣極寒冷，與詞人的家鄉(xiāng)吳地大不相同。

煉字：“異”字以統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)，突出塞下秋景與中原不同，突出邊塞的苦寒，“無(wú)留意”托物寄興，以大雁毫無(wú)逗留之意，襯托出邊塞的蕭索荒涼，為下文勾勒出西北邊塞肅殺凄涼的秋景做鋪墊。

用典：化用“衡陽(yáng)回雁峰”的典故，寫出塞外天氣極寒冷，與詞人家鄉(xiāng)吳地截然不同。

四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

四周邊塞的各種聲音連同軍中號(hào)角一同響起，崇山峻嶺中，夕陽(yáng)西下，暮靄沉沉，孤零零的城門緊閉著。

先寫風(fēng)吼、馬嘶，同不斷起伏的號(hào)角聲混雜在一起，構(gòu)成了塞下特異的聲音，渲染出悲涼的氣氛；后通過(guò)寫坐落在崇山峻嶺間的孤城，當(dāng)暮靄生成、夕陽(yáng)西下時(shí)，便緊緊地關(guān)閉了城門的景象，點(diǎn)明了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。

寫作手法：采用動(dòng)靜結(jié)合的寫作手法，千嶂、長(zhǎng)煙、落日、孤城是靜；邊聲、號(hào)角則是動(dòng)。邊塞特有的聲響與軍中的號(hào)角聲交織在一起，營(yíng)造了悲涼的氣氛；在層巒疊嶂之中，荒漠上的煙與夕陽(yáng)襯托出一座早早閉門的孤城，突出其戒備森嚴(yán)。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。

飲一杯濁酒，不由得想起萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng)，可惜未建戰(zhàn)功，歸家無(wú)期。

用典：化用“勒石燕然”的典故，表明戰(zhàn)爭(zhēng)未勝，軍事不利，歸鄉(xiāng)無(wú)從談起。

情感：正面揭示自己和征人們的一種矛盾心理：他們思念相距萬(wàn)里的家鄉(xiāng)，但沒有辦法回去，因?yàn)檫€沒有達(dá)到建立軍功、勒石燕然的目的。“一杯”與“萬(wàn)里”對(duì)比懸殊，但詞人只能用一杯濁酒來(lái)排解對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念，來(lái)寄托他對(duì)成就功業(yè)的向往。

羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

悠揚(yáng)的羌笛吹響，天氣寒冷，霜雪滿地，夜深了，將士們都不能安睡，將軍白發(fā)生，士卒熱淚泣。

“羌管悠悠霜滿地”，這時(shí)已夜寒霜濃，又傳來(lái)了悠悠羌笛之聲，更加重了征人的愁思，進(jìn)一步渲染了邊塞蕭瑟、荒涼的氛圍。

修辭、情感：“將軍白發(fā)征夫淚”運(yùn)用互文的修辭手法。這里的悲愴情調(diào)含蓄地表達(dá)了詞人對(duì)朝廷腐敗、軟弱、不修武備、不重邊功的憤懣不平。

整體感知：這首詞上片寫景，景中含情：雁去，孤寂；邊聲，凄厲；長(zhǎng)煙落日，空曠；孤城緊閉，寂寥。這些景物都隱含著詞人的情感體驗(yàn)。下片抒情，情中有景：在抒情的氣氛中，也疊映出“濁酒一杯”“燕然未勒”“羌管悠悠”“將軍白發(fā)征夫淚”等意象，可見詞人是借助諸多意象來(lái)抒發(fā)情感的，表現(xiàn)出惆悵、傷感、自勉、悲慨等情感。

四、十五從軍征

《樂府詩(shī)集》

原

文

譯

文

賞

析

十五從軍征，八十始得歸。

剛滿十五歲就出去打仗，到了八十歲才回來(lái)。

運(yùn)用對(duì)偶、夸張的修辭手法，“八十”與“十五”形成鮮明的對(duì)比，突出主人公從軍時(shí)間之久，從而揭露了當(dāng)時(shí)兵役制度的不合理，也反映了連年戰(zhàn)亂不息和百姓遭受的離亂之苦。

煉字：“始”字傳達(dá)出主人公多年來(lái)思念家鄉(xiāng)，盼望與親人團(tuán)聚的迫切心情。

道逢鄉(xiāng)里人：

“家中有阿誰(shuí)？”

“遙看是君家，松柏冢累累。”

路上碰到一個(gè)同鄉(xiāng)的鄰居，問(wèn)：“我家里還有什么人？”(他說(shuō))“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去那就是你家，那個(gè)地方現(xiàn)在已經(jīng)是松柏林中的一片墳?zāi)??！?/p>

老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對(duì)話，恰切表達(dá)了主人公對(duì)家人的關(guān)切，也反映了鄉(xiāng)人見到幾十年未見的歸人時(shí)的復(fù)雜心情。說(shuō)明老兵久別家鄉(xiāng)，急于了解家中親人的現(xiàn)狀。后兩句用遠(yuǎn)景描寫寫出了庭院因無(wú)人打掃而凄涼破敗的景象，“松柏”“冢”暗示老兵親友已經(jīng)去世。

兔從狗竇入，雉從梁上飛，中庭生旅谷，井上生旅葵。

走到家門前，看見野兔從給狗出入的墻洞里進(jìn)出，野雞在屋脊上飛來(lái)飛去。院子里生長(zhǎng)著野生的谷子，井臺(tái)周圍環(huán)繞著野生的葵菜。

主人公回到家中，所見是荒涼的廢墟，庭院、井臺(tái)處到處長(zhǎng)滿了野生的谷子和葵菜。

寫作手法：運(yùn)用白描手法，通過(guò)近景描寫，描繪了一幅荒涼破敗的景象，從側(cè)面表現(xiàn)出主人公從軍時(shí)間之久，物是人非，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。

舂谷持作飯，采葵持作羹。

羹飯一時(shí)熟，不知飴阿誰(shuí)。

用杵臼搗去谷物的皮殼來(lái)做飯，摘下葵葉來(lái)煮蔬菜羹，羹和飯一會(huì)兒都做好了，卻不知送給誰(shuí)吃。

記敘老兵回到故居后的生活。家中沒有糧食，老兵用野谷和野葵做飯，再次表明家園荒蕪，沒有糧食可吃。他煮好飯做完羹，卻不知與誰(shuí)共享，頓時(shí)倍感凄清。

情感：表現(xiàn)出老兵孤獨(dú)凄涼的處境和心情。

出門東向看，淚落沾我衣。

走出大門向著東方張望，老淚縱橫，灑落在征衣上。

運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，形象地刻畫了舉目無(wú)親、孤身一人的老兵形象，表現(xiàn)了其最終失望哀傷的心情。

整體感知：這是一首揭露封建社會(huì)不合理兵役制度的漢代樂府民歌，詩(shī)中描繪了一位少年從軍多年后返回故里時(shí)，看到家破人亡的情景，表現(xiàn)出封建兵役制度給勞動(dòng)人民帶來(lái)的苦難。

五、白雪歌送武判官歸京

唐·岑參

原

文

譯

文

賞

析

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

北風(fēng)席卷大地把牧草吹折，塞北的天空八月就紛揚(yáng)落雪。

突出了邊塞的氣候特征?！鞍撞菡邸?，不僅狀“北風(fēng)卷地”的威力，為次句寫“飛雪”做鋪墊，而且暗示風(fēng)中已經(jīng)帶雪。

煉字：“卷”字和“折”字分別從正面和側(cè)面寫出了北風(fēng)之猛?！凹础弊直憩F(xiàn)了詩(shī)人的驚奇之情，表明雪下得大，下得早?！帮w”字勾勒出一幅雪花漫天飄舞的畫面。這兩句極寫邊塞的風(fēng)猛雪早。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。

忽然間宛如一夜春風(fēng)吹來(lái)，好像是千樹萬(wàn)樹梨花盛開。

“忽如”寫出了“胡天”的變幻無(wú)常。寫出了大雪來(lái)得急驟之態(tài)，也寫出了詩(shī)人驚喜好奇的神態(tài)，為寒冷的邊塞增添了無(wú)限春意。

修辭：運(yùn)用比喻的修辭手法，詩(shī)人發(fā)揮想象，以春景寫冬景，以梨花喻冬雪，比喻新奇貼切，既表現(xiàn)了邊塞特有的奇異壯麗風(fēng)光，又寫出了詩(shī)人的驚喜之情。

情感：這兩句詩(shī)呈現(xiàn)出一派春意盎然，梨花滿樹的春天景象，是詩(shī)人的想象和主觀感受。體現(xiàn)了詩(shī)人化苦為樂、積極向上的樂觀情懷。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

雪花散入用珍珠綴成的簾子，打濕了羅幕，狐裘穿不暖，織錦被都顯得單薄了。

從正面描寫天氣寒冷。詩(shī)人用這些將士身邊的用品烘托出邊塞氣候的寒冷，同時(shí)也寫出了邊塞將士的苦寒生活，反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦及其給人民帶來(lái)的災(zāi)難，同時(shí)為送行場(chǎng)面渲染了悲涼氣氛。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著

(zhuó)。

將軍都護(hù)手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。

從側(cè)面描寫天氣寒冷。這是從軍旅生活方面寫天氣的寒冷。運(yùn)用互文的修辭手法，側(cè)面烘托天氣的寒冷，極顯邊塞苦寒，角度新穎。

瀚(hàn)海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

沙漠結(jié)冰百丈縱橫交錯(cuò)有裂紋，萬(wàn)里長(zhǎng)空凝聚著暗淡的愁云。

承上啟下，由詠雪過(guò)渡到送別，以百丈堅(jiān)冰點(diǎn)綴大環(huán)境，以萬(wàn)里愁云引出送別的氛圍。

煉字：“愁”“慘”二字，寫出了詩(shī)人對(duì)友人長(zhǎng)途跋涉的擔(dān)憂之情。

修辭：運(yùn)用對(duì)偶、夸張的修辭手法，寫出詩(shī)人的離愁別緒，也表明前途充滿艱險(xiǎn)。

中軍置酒飲(yìn)歸客，胡琴琵琶與羌笛。

主將的營(yíng)帳中擺酒宴請(qǐng)歸客，用胡琴琵琶羌笛合奏來(lái)助興。

寫送別的場(chǎng)面。用“胡琴”“琵琶”“羌笛”等具有西域特色的樂器給軍中宴飲增添了幾分蒼涼悲壯的豪氣，渲染了送別的隆重氛圍。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣(chè)紅旗凍不翻。

傍晚領(lǐng)兵將帥的營(yíng)門前大雪落個(gè)不停，紅旗凍僵了，風(fēng)也無(wú)法讓它飄動(dòng)。

這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)再次傳神地寫出天氣奇寒；旗幟在寒風(fēng)中毫不動(dòng)搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動(dòng)一靜，一白一紅，相互映襯，畫面生動(dòng)，色彩鮮明。

表現(xiàn)手法：運(yùn)用反襯，寫出了邊塞的奇寒和紅旗在風(fēng)中堅(jiān)強(qiáng)挺立的畫面，象征邊塞將士不屈的斗志，寫出了詩(shī)人心中奔涌的豪情。

輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。

輪臺(tái)東門外歡送你回京去，你去時(shí)大雪蓋滿了天山路。

寫輪臺(tái)東門送別的情景，詩(shī)人送友人從轅門一直送到輪臺(tái)東門，依依惜別之情躍然紙上。雪大風(fēng)狂，歸途遙遠(yuǎn)，詩(shī)人的心中既有惜別的深情，又有隱隱的擔(dān)憂。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

山路迂回曲折已看不見你，雪上只留下一行馬蹄印。

從壯麗的雪景回到送行的主旨，感情真切，韻味深長(zhǎng)。

寫作手法：運(yùn)用留白的寫作手法，寫得委婉含蓄，引發(fā)讀者無(wú)盡的思考；表達(dá)了詩(shī)人對(duì)朋友的依依不舍及朋友離去后的無(wú)限惆悵之情，字字傳神，含蓄雋永。

煉字：“空”字寫出了邊塞空曠蒼涼之景，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)友人的依依不舍和無(wú)限惆悵的心情。

整體感知：這是一首詠雪詩(shī)，也是一首送別詩(shī)。前八句重點(diǎn)描寫西北邊塞的奇寒雪景，以“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”為過(guò)渡句。后八句描寫了詩(shī)人送別友人的場(chǎng)景。通過(guò)對(duì)塞外冰天雪地的綺麗風(fēng)光的描繪，襯托詩(shī)人對(duì)友人的依依不舍，從側(cè)面反映出西北邊塞軍旅生活的艱苦，表現(xiàn)了邊塞將士和詩(shī)人的豪邁氣概與壯烈情懷。

詠史懷古

六、登幽州臺(tái)歌

唐·陳子昂

原

文

譯

文

賞

析

前不見古人，后不見來(lái)者。

往前望，望不見古代的賢君，往后看，看不到后世的英主。

詩(shī)人登上幽州臺(tái)，俯仰古今。像燕昭王那樣的前代賢君已成為歷史，后世自當(dāng)有明君賢士的風(fēng)云際會(huì)，卻無(wú)緣相見。

情感：表現(xiàn)了詩(shī)人壯志難酬、生不逢時(shí)、懷才不遇的惆悵和孤寂之情。

哲理：通過(guò)“前”“后”“古”“今”的對(duì)比，表明時(shí)間流逝，一去不返。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！

想到時(shí)間的久遠(yuǎn)和天地空間的廣大，我不禁黯然神傷，眼淚縱橫！

煉字：一個(gè)“念”字，表現(xiàn)了詩(shī)人縱橫宇宙古今，寬廣無(wú)垠的精神境界；“悠悠”意指遼闊深遠(yuǎn)，營(yíng)造了空曠遼闊的意境；一個(gè)“獨(dú)”字，是全詩(shī)的詩(shī)眼，渲染了詩(shī)人心中不可名狀的孤獨(dú)、悲涼之感。

情感、哲理：通過(guò)“天地悠悠”與“獨(dú)”的對(duì)比，感受到天地的廣闊和宇宙的永恒，營(yíng)造了空曠遼闊的意境，奠定了悲涼孤寂的情感基調(diào)。詩(shī)人融理入情，表達(dá)在亙古不變的時(shí)空中，生命短暫、時(shí)不我待的事理悲情。

整體感知：詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺，俯仰古今，感慨無(wú)限，抒發(fā)了自己懷才不遇的境遇和寂寞苦悶的情懷。

七、泊秦淮

唐·杜牧

原

文

譯

文

賞

析

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

浩渺寒江之上彌漫著迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙灘之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。

修辭、煉字：運(yùn)用互文的修辭手法，將兩個(gè)“籠”字聯(lián)系起來(lái)，兩個(gè)“籠”字將“煙”“水”“月”“沙”四種景物融為一體，傳神地勾勒出秦淮河兩岸迷蒙的夜景，渲染了冷清愁寂的氣氛，奠定了全詩(shī)傷感、憂愁的基調(diào)?！昂弊植坏屓讼氲綍r(shí)值深秋或冬季，而且在心頭掠過(guò)一絲寒意?！耙共辞鼗础苯沂緯r(shí)間、地點(diǎn)，并巧妙點(diǎn)題，以“近酒家”引發(fā)思古之幽情，引出下文“商女”的出場(chǎng)。

畫面描述：如煙的水汽籠罩在秦淮河上，月光映照著江邊的沙岸，寧?kù)o的夜里，我把船停在岸邊，靠近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

金陵歌女似乎不知何為亡國(guó)之恨、黍離之悲，竟依然在秦淮河對(duì)岸吟唱著亡國(guó)之音《玉樹后庭花》。

煉字：“猶”字將歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)聯(lián)系起來(lái)，暗示晚唐統(tǒng)治者正重蹈覆轍，走向亡國(guó)，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮，凸顯出詩(shī)人的憂憤之情。

用典、情感：運(yùn)用“后庭花”的典故，借古諷今，這兩句詩(shī)看似在批評(píng)歌女不知亡國(guó)之恨，其實(shí)是對(duì)那些只知尋歡作樂、不以國(guó)事為重的達(dá)官貴人表示憂慮與憤慨。

整體感知：全詩(shī)寓情于景，將興亡之憂融入悲涼意境，借陳后主的荒淫亡國(guó)諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄委婉地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂慮。

八、赤

壁

唐·杜牧

原

文

譯

文

賞

析

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

一支折斷了的鐵戟沉沒在水底的沙中還沒有被銷蝕掉，自己拿起它又磨又洗辨認(rèn)出這是當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的遺留之物。

寫興感之由：由在沙中發(fā)現(xiàn)一支斷戟寫起，詩(shī)人“自將磨洗”和“認(rèn)”的動(dòng)作，顯示出他對(duì)這一前朝舊物的興趣和對(duì)歷史的思索，一個(gè)于江畔憑吊古跡的詩(shī)人形象躍然紙上。

表現(xiàn)手法：借物起興。以古戰(zhàn)場(chǎng)上的遺物興起對(duì)前朝英雄人物和戰(zhàn)事結(jié)果的慨嘆，暗寓歲月流逝而物是人非之嘆，引出對(duì)古人和古事的感慨，為后兩句的論史抒懷做鋪墊。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

假如東風(fēng)不給周瑜以方便，結(jié)局恐怕是曹操取勝，二喬被關(guān)進(jìn)銅雀臺(tái)了。

發(fā)議論，抒感慨，深刻警策。

化用典故，以“二喬”可能的命運(yùn)來(lái)暗指曹、孫雙方的“勢(shì)”與“運(yùn)”，以小見大(表現(xiàn)手法)，含蓄、形象而又頗見風(fēng)致。從反面落筆，假設(shè)周瑜失敗的后果，表露出歷史上英雄的成功都需要機(jī)遇，借史事以吐胸中抑郁不平之氣，含蓄蘊(yùn)藉。

情感：感慨自己缺少像周瑜那樣天時(shí)、地利、人和皆備的機(jī)遇，抒發(fā)了“英雄無(wú)用武之地”的抑郁不平之氣。

整體感知：這是一首詠史懷古詩(shī)，詩(shī)人借一件古物而興起對(duì)歷史的慨嘆，以“二喬”可能的命運(yùn)暗示東吳的命運(yùn)，以小見大，別出心裁，曲折地表達(dá)了自己生不逢時(shí)、“英雄無(wú)用武之地”的抑郁不平之氣。

九、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷

南宋·辛棄疾

原

文

譯

文

賞

析

何處望神州？

滿眼風(fēng)光北固樓。

從哪里可以眺望故土中原？眼前卻只見北固樓一帶的壯麗江山。

上片借景抒情，落筆眼前引遐思。詞人登樓遠(yuǎn)望，想到中原淪陷的故土，思接千載，慨嘆歷史興亡之事遠(yuǎn)逝難追，整體情感沉郁悲愴。通過(guò)一問(wèn)一答，自然地引出下文。

千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。

千百年的盛衰興亡，不知經(jīng)歷了多少變幻？往事連綿不斷，如同沒有盡頭的長(zhǎng)江水滾滾地奔流不息。

問(wèn)句縱觀千古成敗，表達(dá)了自己望不見中原的惆悵之情。

煉字：“悠悠”一語(yǔ)雙關(guān)，既指時(shí)間之漫長(zhǎng)久遠(yuǎn)，又指詞人思緒之無(wú)窮。

情感：末句借用杜甫《登高》詩(shī)句“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，以此透露詞人的無(wú)奈、傷感、抑郁。將詞人的愁思和感慨比作長(zhǎng)流不息的江水，表達(dá)了詞人對(duì)興亡之事的感慨，其中有對(duì)北宋故國(guó)的留戀，也有對(duì)南宋岌岌可危局勢(shì)的憂慮。

年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

想當(dāng)年孫權(quán)年輕時(shí)就統(tǒng)率千軍萬(wàn)馬。占據(jù)東南，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，沒有向敵人低過(guò)頭。天下英雄誰(shuí)是孫權(quán)的敵手呢？只有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪曹操說(shuō)：“生下的兒子就應(yīng)當(dāng)如孫權(quán)一般！”

修辭：采用設(shè)問(wèn)的修辭手法，引用曹操的話，頌揚(yáng)孫權(quán)的雄才大略，不畏權(quán)勢(shì)。

用典：“生子當(dāng)如孫仲謀”，借用曹操曾對(duì)劉備說(shuō)的“今天下英雄，惟使君與操耳?！币庠谡f(shuō)明只有像曹操、劉備那樣的英雄，才能與孫權(quán)一決高低。其實(shí)，暗示了只有孫權(quán)才是天下第一英雄。也暗示自己就如孫權(quán)一樣，有奮發(fā)圖強(qiáng)，收復(fù)失地的偉大理想。

情感：贊頌了孫權(quán)的不畏強(qiáng)敵，其實(shí)是借古諷今，對(duì)茍且偷安、毫無(wú)振作之氣的南宋朝廷進(jìn)行了暗諷，表現(xiàn)了詞人的愛國(guó)情懷。

整體感知：詞人通過(guò)對(duì)古代英雄人物的歌頌，諷刺南宋統(tǒng)治者在金兵的侵略面前不敢抵抗、昏庸無(wú)能，全詞飽含著詞人愛國(guó)、衛(wèi)國(guó)的強(qiáng)烈感情。

十、山坡羊·潼關(guān)懷古

元·張養(yǎng)浩

原

文

譯

文

賞

析

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。

山峰像從四面八方聚集在一起一樣，黃河的波濤像發(fā)怒似的洶涌，潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，地勢(shì)險(xiǎn)要，是東西交通的必經(jīng)之路。

從視覺和聽覺兩個(gè)方面寫出了潼關(guān)地勢(shì)的險(xiǎn)要，是歷代兵家必爭(zhēng)之地。

煉字：“聚”“怒”二字，不但寫盡了潼關(guān)地勢(shì)的險(xiǎn)峻，而且在“聚”和“怒”的動(dòng)態(tài)意象中，暗含著一幅千軍聚集、萬(wàn)馬嘶鳴的歷史畫卷。

望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。

遙望古都長(zhǎng)安，心潮起伏。令人傷心的是途中所見的秦漢宮殿遺址，萬(wàn)千宮殿早已化作了塵土。

由潼關(guān)的險(xiǎn)要地勢(shì)想到其重要的歷史作用及曾建都長(zhǎng)安的歷代王朝，抒發(fā)懷古情思。

煉字、情感：“躊躇”二字生動(dòng)地寫出了作者內(nèi)心的不平靜，真切地表達(dá)了作者對(duì)歷代王朝興亡的感慨及對(duì)**中遭受苦難的人民的同情。

興，百姓苦；

亡，百姓苦。

一代王朝興盛，百姓受苦；一代王朝滅亡，百姓受苦。

這句話在這首小令中是“曲眼”，從對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的描寫轉(zhuǎn)入議論抒情，作者通過(guò)對(duì)歷史清醒的認(rèn)識(shí)，對(duì)老百姓的疾苦感到無(wú)比憤慨和深切同情。表現(xiàn)了作者憂慮國(guó)計(jì)民生和同情百姓的思想感情。

整體感知：這是一首懷古小令(散曲)，作者撫今追昔，從歷代王朝的興衰更替，想到人民的苦難，一針見血地點(diǎn)出封建統(tǒng)治階級(jí)與人民的對(duì)立，表現(xiàn)了作者對(duì)歷史的思索和對(duì)人民的同情。

山水田園

十二、野

望

唐·王績(jī)

原

文

譯

文

賞

析

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

接近傍晚的時(shí)候佇立在東皋村頭悵望，徘徊不定不知該歸依何方。

首聯(lián)“望”字點(diǎn)題，交代時(shí)間(薄暮時(shí)分)、地點(diǎn)(東皋)以及人物心情?！搬阋小奔磁腔玻瑢懗鋈宋飪?nèi)心的苦悶和矛盾?！坝我馈保貌懿俚脑?shī)句“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依”，表現(xiàn)出詩(shī)人想在政治上有所作為，卻始終不得志的迷茫和失意情緒。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

每棵樹都染上秋天的色彩，重重山嶺都披覆著落日的余光。放牧的人驅(qū)趕著牛群回家，獵人騎著馬帶著獵物各自遂愿而歸。

表現(xiàn)手法、情感：動(dòng)靜結(jié)合。頷聯(lián)寫遠(yuǎn)景、靜態(tài)，側(cè)重宏觀描繪，頸聯(lián)轉(zhuǎn)而寫人，寫動(dòng)態(tài)、近景?？粗寥藗兘杂兴鶜w，“我”卻獨(dú)無(wú)，呈現(xiàn)出憂郁、孤獨(dú)、清冷的色彩，這是詩(shī)人心緒投射于外物的反應(yīng)。

畫面描述：頷聯(lián)和頸聯(lián)描繪了薄暮時(shí)分詩(shī)人于東皋所見的田園風(fēng)光：夕陽(yáng)余暉暈染下，每一棵樹，每一座山，都呈現(xiàn)著濃濃的秋意。放牧的人趕著牛返回，獵人騎著馬帶著獵獲的禽鳥歸來(lái)。

相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。

大家相對(duì)無(wú)言彼此互不相識(shí)，我長(zhǎng)嘯高歌真想隱居在山岡！

從外物回歸自身，首尾呼應(yīng)，抒發(fā)感情，收束全詩(shī)。

用典：商末孤竹君之子伯夷、叔齊在商亡后，“不食周粟，隱于首陽(yáng)山，采薇而食之”。后以“采薇”比喻隱居不仕。

情感：夕陽(yáng)下景色的寧謐，農(nóng)人歸家的喜悅，都沖淡不了詩(shī)人的憂郁。在這田園的生活中，周圍的一切都顯得很陌生，詩(shī)人感覺自己雖身處陶淵明般的境地，卻與之若即若離，只好向前賢那里尋找慰藉、放聲高歌，懷念古時(shí)候的隱者伯夷和叔齊。

整體感知：這首詩(shī)遣詞造句樸素自然，描繪了一幅山野秋景圖。在閑逸的情調(diào)中，表現(xiàn)了詩(shī)人仕途不得志的彷徨、孤獨(dú)和苦悶。

十三、錢塘湖春行

唐·白居易

原

文

譯

文

賞

析

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠(yuǎn)眺，但見春天湖水初漲，水面剛剛與湖岸齊平，白云重重疊疊，同湖面上的波浪連成一片，看上去浮云很低。

首聯(lián)點(diǎn)題，交代游蹤。第一句點(diǎn)明地點(diǎn)，第二句寫景，描繪了詩(shī)人從孤山寺北出發(fā)，到賈公亭以西時(shí)看到的山光水色，勾畫出西湖早春的輪廓，是從大處落筆。

畫面描述：遠(yuǎn)眺湖面，春天湖水初漲，水面剛剛與湖岸齊平，白云重重疊疊，同湖面上的波浪連成一片，看上去浮云很低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

幾只黃鶯，爭(zhēng)先飛往向陽(yáng)的樹；誰(shuí)家燕子，為筑新巢正在啄泥銜草？

頷聯(lián)寫禽鳥的活動(dòng)。

煉字：“幾處”說(shuō)明早鶯還少，“爭(zhēng)暖樹”說(shuō)明尚是乍暖還寒時(shí)候，“誰(shuí)家新燕”說(shuō)明燕子始回，尚未筑巢，可謂描摹細(xì)膩。“爭(zhēng)”和“啄”兩個(gè)動(dòng)詞惟妙惟肖地描繪出一幅早鶯爭(zhēng)向暖樹、新燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，生動(dòng)地展示了初春時(shí)節(jié)的勃勃生機(jī)。

畫面描述：遠(yuǎn)處近處都有早鶯婉轉(zhuǎn)的叫聲，這些春天的使者們嬉戲追逐，爭(zhēng)著搶著往向陽(yáng)的樹頭飛，不知誰(shuí)家新歸的燕子在湖邊飛上飛下，忙著銜泥筑巢。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

鮮花繽紛，幾乎迷人眼神；野草青青，剛剛遮沒馬蹄。

頸聯(lián)寫植物的變化。

煉字：“亂”“淺”寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春天生機(jī)盎然的特點(diǎn)?！皾u欲”“才能”寫出花草欣欣向榮的趨勢(shì)，突出早春景物的特點(diǎn)，表達(dá)詩(shī)人的喜愛之情。“沒馬蹄”既寫出了春草尚淺，也描寫了人在西湖邊騎馬游春的習(xí)俗。

畫面描述：亂花初放，而未繽紛，但可以預(yù)見即將盛放，會(huì)使人眼花繚亂；芳草才生，尚未長(zhǎng)高，僅能沒過(guò)馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

湖東景色，令人流連忘返，最為喜愛的，還是那綠楊掩映的西湖白堤。

煉字：“湖東”點(diǎn)明詩(shī)人行蹤，與首聯(lián)呼應(yīng)；“綠楊”“白沙堤”顏色鮮明，呈現(xiàn)出一派春和景明的氣象；“行不足”是因?yàn)榭床蛔悖f(shuō)明詩(shī)人余興未闌，完全陶醉在這美好的湖光山色之中。

情感：尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)詩(shī)人喜悅的心情。

整體感知：這首詩(shī)描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩(shī)人無(wú)比喜悅的感情。

十四、飲酒(其五)

東晉·陶淵明

原

文

譯

文

賞

析

結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。

問(wèn)君何能爾？

心遠(yuǎn)地自偏。

我建造房舍在喧囂擾攘的塵世，然而沒有車馬的喧囂使我勞神。要問(wèn)我怎能如此超凡灑脫，心靈遠(yuǎn)離塵俗自然幽靜遠(yuǎn)邈。

前四句通過(guò)敘事和議論，定下全篇的基調(diào)。詩(shī)人從居住的草廬寫起，反思?xì)w田后自己的生活狀況。王安石曾贊賞這四句“奇絕不可及之語(yǔ)”。

修辭：運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，自問(wèn)自答，揭開了雖身處“人境”卻“無(wú)車馬喧”的謎底，表明因?yàn)樽约盒那殚e適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也就自然會(huì)偏僻安靜。

情感：寫詩(shī)人雖身處鬧市，卻不受塵俗的煩擾。表達(dá)了詩(shī)人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。

采菊東籬下，悠然見南山。

東籬下采擷清菊心情閑適淡泊，無(wú)意中見到南山，勝景絕妙。

煉字：“東籬”象征詩(shī)人遠(yuǎn)離塵俗、潔身自好的品格；“悠然”寫出詩(shī)人遠(yuǎn)離世俗后心靈的自得、閑適、恬淡；“見”字寫出了采菊時(shí)無(wú)意間偶見南山美景時(shí)的隨意與自然，表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的自由與愜意。說(shuō)明詩(shī)人所見所感，非有意尋求，而是不期而遇。這兩句渾然天成，達(dá)到了物我合一的化境。

表現(xiàn)手法：以景物襯托詩(shī)人悠閑自得、與世無(wú)爭(zhēng)的情懷。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

傍晚山間的云氣縈繞升騰，鳥兒結(jié)隊(duì)回歸南山的懷抱。

前句承上啟下，承上點(diǎn)明南山的暮景，引出下句飛鳥結(jié)伴歸林。寫眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。

畫面描述：南山飄繞著一層若有若無(wú)的嵐氣，在夕陽(yáng)的照耀下，顯出不可名狀的美，而成群的鳥兒，正結(jié)伴飛回山中。

此中有真意，欲辨已忘言。

這之中隱含人生的真意，想要分辨清楚，卻不知怎樣表達(dá)。

寫詩(shī)人面對(duì)良辰美景神往而又迷惘的情形?！罢嬉狻奔醋匀恢?，既表現(xiàn)為山水田園的具體“自然”，也是詩(shī)人主觀精神的抽象“自然”，指能夠悠閑自在地生活，不在世俗中迷失自我的自然志趣和人生真諦。

整體感知：這首詩(shī)融情入景，描寫了人與自然合而為一的場(chǎng)景，表現(xiàn)了詩(shī)人歸隱田園后悠然自得的心境以及對(duì)自然風(fēng)光的喜愛。

十五、浣溪沙

北宋·晏殊

原

文

譯

文

賞

析

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

聽一支新曲，喝一杯美酒，還是去年的天氣，舊日的亭臺(tái)，西落的夕陽(yáng)何時(shí)再回來(lái)？

煉字：“新”“舊”對(duì)比，表達(dá)了美景依舊而光陰流轉(zhuǎn)、物是人非的感慨與惆悵?！皫讜r(shí)回”三字折射出一種企盼其返而又知其難返的心態(tài)。

表現(xiàn)手法、情感：“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”借景抒情，生動(dòng)形象地傾吐了詞人滿腔的沉郁，抒發(fā)了詞人惜春傷時(shí)的惆悵和寂寞，以及對(duì)年華將逝的傷感，暗含了但愿美好希望重現(xiàn)的情懷。

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。

小園香徑獨(dú)徘徊。

那花兒落去我也無(wú)可奈何，那歸來(lái)的燕子似曾相識(shí)。在花間小路上獨(dú)自徘徊。

“花落去”是傷春，“燕歸來(lái)”是傷別，用白描的手法寫景抒情，景中寓情，賦中有比，將自然現(xiàn)象與人的感受巧妙結(jié)合，委婉含蓄地抒發(fā)了傷別懷舊之情。

煉字：“徘徊”是動(dòng)作描寫，反映了詞人心緒不寧的狀態(tài)，將詞人對(duì)春天、年華和美景的依戀之情表現(xiàn)得淋漓盡致；“獨(dú)”字更道出了詞人孤寂之深，傷感之重。

修辭：畫橫線句運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，通過(guò)“花落去”與“燕歸來(lái)”的對(duì)比，以及對(duì)詞人“獨(dú)徘徊”的形影相吊的刻畫，表達(dá)了對(duì)年華易逝的感傷之情，又蘊(yùn)含哲理。

哲理：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。

整體感知：詞的上片通過(guò)對(duì)眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起。下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。詞作將瞬間的感受與久久的思考熔于一爐，既敏銳，又不乏深沉，自然流暢，婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)。全詞表達(dá)了詞人對(duì)年華易逝、物是人非、好景不長(zhǎng)的感傷之情。

思鄉(xiāng)懷人

十六、次北固山下

唐·王灣

原

文

譯

文

賞

析

客路青山外，行舟綠水前。

旅人前行的路，正從青青北固山向遠(yuǎn)方伸展，江上碧波蕩漾，我乘船向前。

以對(duì)偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫?！翱吐贰?，指驛道，暗含旅途奔波之意；“青山”點(diǎn)題目中“北固山”。詩(shī)人乘舟，正朝著展現(xiàn)在眼前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠(yuǎn)的“客路”。先寫“客路”后寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間，與尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書”“歸雁”遙相呼應(yīng)。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個(gè)江面十分開闊，水上的風(fēng)吹拂著，一葉白帆高高懸掛。

煉字：寫船上所見景色，“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好：“潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風(fēng)正”，帆才有懸空的態(tài)勢(shì)；“正”和“懸”對(duì)應(yīng)，寫出了江風(fēng)的和緩與行船的平穩(wěn)；“闊”描繪出兩岸一望無(wú)際的景色?！俺逼健币徽Z(yǔ)為“江春”一語(yǔ)做鋪墊。

畫面描述：潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個(gè)江面十分開闊，正是順風(fēng)行船的好時(shí)機(jī)，一葉白帆好似掛在江天之上。

寫作手法：情景交融，通過(guò)“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等大景表現(xiàn)出來(lái)(以小景傳大景之神)。意境開闊，情緒飽滿，象征了詩(shī)人對(duì)人生旅途充滿期待，精神樂觀昂揚(yáng)。

海日生殘夜，江春入舊年。

夜還未消盡，紅日已從海上升起，江上春早，舊年未過(guò)新春已來(lái)。

表現(xiàn)江上行舟，即將天亮的情景。

修辭：詩(shī)人從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語(yǔ)的位置加以強(qiáng)調(diào)，并用“生”“入”二字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。

哲理：通過(guò)描寫時(shí)序交替中的景物，暗示時(shí)光的流逝，蘊(yùn)含自然理趣(時(shí)間變化、季節(jié)交替、新舊更迭)，給人以樂觀、積極向上的藝術(shù)鼓舞力量。

鄉(xiāng)書何處達(dá)？

歸雁洛陽(yáng)邊。

我多么思念故鄉(xiāng)，書信早已寫好，如何寄回家園？希望北歸的大雁捎一封家書到洛陽(yáng)。

修辭、用典、情感：運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，在自問(wèn)自答中用“雁足傳書”的故事寄托思鄉(xiāng)之情，使全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。

整體感知：這是一首羈旅行役詩(shī)。詩(shī)中詩(shī)人借景抒情，細(xì)致地描繪了在北固山下停泊時(shí)所見到的青山綠水，表達(dá)了詩(shī)人思念故鄉(xiāng)和親人的思想感情。

十七、天凈沙·秋思

元·馬致遠(yuǎn)

原

文

譯

文

賞

析

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

干枯的藤、衰老的樹，樹上棲息著黃昏時(shí)將要回巢的烏鴉。小小的橋、潺潺的流水，近處坐落著幾處人家。古舊的道路、蕭瑟的秋風(fēng)，走來(lái)一匹疲憊不堪的瘦馬。

前三行全是寫景，沒有提到抒情的主人公，但每一個(gè)景物細(xì)節(jié)都意味著他的存在——“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”，是作者眼中所見；“古道”是他的經(jīng)行地；“瘦馬”是他所騎；而“西風(fēng)”正吹在他身上。這些細(xì)節(jié)聯(lián)結(jié)在一起，組成了一幅生動(dòng)形象的秋郊夕照?qǐng)D。

畫面描述：一個(gè)秋日的黃昏，荒涼的古道上，西風(fēng)勁吹，落葉紛飛；古道旁，纏著枯藤的老樹上，鴉雀已經(jīng)回巢，不時(shí)地啼叫幾聲；不遠(yuǎn)處，在小橋流水近旁的稀疏村舍里，人們正在準(zhǔn)備晚餐，炊煙縷縷。這時(shí)，一個(gè)人牽著一匹瘦馬獨(dú)自緩緩行進(jìn)在古道上。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

夕陽(yáng)已經(jīng)朝西方落下，思家懷鄉(xiāng)的漂泊人還遠(yuǎn)在天邊。

表現(xiàn)手法、情感：直抒胸臆，“夕陽(yáng)西下”點(diǎn)明了時(shí)間，照應(yīng)上文的“昏”字，“斷腸”一詞是全曲之“眼”，直接抒發(fā)了飄零天涯的游子思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的孤寂愁苦之情。

整體感知：全曲僅用28字、10種景物就表現(xiàn)出一個(gè)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子的悲哀，抒發(fā)了羈旅之苦和思鄉(xiāng)之情。

十八、夜雨寄北

唐·李商隱

原

文

譯

文

賞

析

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

你問(wèn)我哪天歸來(lái)，我歸期尚未確定，巴山夜雨連綿，秋水漲滿了池塘。

先敘事后寫景?！皢?wèn)歸期”而“未有期”，其中包含著太多的苦澀與無(wú)奈。次句借凄涼的秋夜雨景抒寫客愁旅況。詩(shī)人羈旅巴蜀，在“夜雨漲秋池”的環(huán)境中，更感到孤獨(dú)凄涼。

煉字：“漲”字用詞準(zhǔn)確，富有動(dòng)態(tài)感，既寫出巴山之水注滿秋池的夜雨景象，又流露出羈旅之愁和不得歸鄉(xiāng)之苦，從而襯托出詩(shī)人濃重的愁思。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

何時(shí)將要與你在家中的西窗下一起剪燭長(zhǎng)談，追述我獨(dú)居巴山的客棧中面對(duì)夜雨的情景。

筆鋒一轉(zhuǎn)，想象回家團(tuán)聚后剪燭西窗、共話今宵的情景，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生，把眼前的凄苦兌換成未來(lái)團(tuán)聚的歡樂，也在未來(lái)的歡樂中注入被時(shí)間過(guò)濾了的“昔日”之苦。

表現(xiàn)手法：“何當(dāng)”表示愿望，是由當(dāng)前的苦況所激發(fā)出來(lái)的對(duì)于未來(lái)歡樂的憧憬。虛實(shí)相生，情景交融，既包含空間的往復(fù)對(duì)照，又體現(xiàn)時(shí)間的回環(huán)對(duì)比。同時(shí)用反襯的手法表現(xiàn)孤寂的心情。

整體感知：這首詩(shī)通過(guò)對(duì)歸期的問(wèn)詢和回答，描寫身處巴山傾聽秋雨的寂寥之苦，又想象來(lái)日相聚之時(shí)的幸福歡樂，抒發(fā)了詩(shī)人羈旅他鄉(xiāng)的寂寥和渴望與親人、好友團(tuán)聚的思?xì)w之情。

十九、黃鶴樓

唐·崔顥

原

文

譯

文

賞

析

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

傳說(shuō)中的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛去，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓。

首聯(lián)扣題，從神話傳說(shuō)落筆，起筆高遠(yuǎn)。詩(shī)人先懸想“昔日”仙人費(fèi)祎乘黃鶴經(jīng)過(guò)這里的情景，再?gòu)倪b遠(yuǎn)的古代回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，寫現(xiàn)在的鶴去樓空?？坍嫵鲈?shī)人憑欄遠(yuǎn)眺，吊古傷今，陷入無(wú)限沉思之中的形象。

煉字：“空”字表達(dá)了鶴去樓空的無(wú)限感慨。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

黃鶴一去再也沒有回來(lái)，千百年來(lái)只剩下白云在此飄飄蕩蕩。

頷聯(lián)是首聯(lián)的延伸，黃鶴已經(jīng)飛走了，“一去不復(fù)返”。詩(shī)人似在極目眺望，試圖追尋黃鶴的蹤影，卻杳然無(wú)得；看到的只有天際漂浮的白云，這些白云，千百年來(lái)都是這樣悠悠閑閑地浮動(dòng)著。

煉字、情感：“不復(fù)返”包含了生不逢時(shí)、歲月不待人的無(wú)盡感傷。“白云”變幻難測(cè)，寄托著詩(shī)人對(duì)世事難料的感嘆?！扒лd”使人看到時(shí)間的無(wú)限性?！翱沼朴啤笔谷丝吹娇臻g的廣袤，時(shí)空組合產(chǎn)生了歷史的縱深感和空間的開闊感，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)世事變化難以預(yù)料的感慨?！翱铡弊直磉_(dá)了詩(shī)人吊古傷今，無(wú)限悵惘之情。

表現(xiàn)手法：前四句虛中有實(shí)，撫今追昔，寫出詩(shī)人對(duì)世事變化難以預(yù)料的感慨。以神話傳說(shuō)起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩，大大豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

晴日里的原野，對(duì)岸漢陽(yáng)的樹木分明可見，長(zhǎng)江中的小洲上芳草茂盛。

詩(shī)人從懷古之思回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，寫登樓所見的明麗景象。此聯(lián)對(duì)仗工整，各用一個(gè)疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美。

畫面描述：在和煦的陽(yáng)光照耀下，長(zhǎng)江對(duì)岸的漢陽(yáng)平野中那一棵棵蔥翠的樹木，清晰可辨；江中的鸚鵡洲上，芳草如茵，長(zhǎng)得非常茂盛。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？

煙波江上使人愁。

天色漸晚，眺望遠(yuǎn)方，故鄉(xiāng)在哪兒呢？江上煙霧籠罩的水波讓人更生煩愁。

以抒情作結(jié)，由景生情，形象鮮明，詩(shī)人憑欄眺望，故鄉(xiāng)卻為暮靄所隔，望不可見而生無(wú)限愁思的形象仿佛可見。

煉字：全詩(shī)以一個(gè)“愁”字收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩(shī)人登臨黃鶴樓的心情，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁。

修辭：運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，在自問(wèn)自答中以“愁”結(jié)束，表達(dá)出游子思鄉(xiāng)心切的情感。

畫面描述：傍晚煙霧升騰，明凈的江面，早已是一片凄迷。白日里可一望千里，歷歷在目；但現(xiàn)在凝眸遠(yuǎn)望，已不知鄉(xiāng)關(guān)在何處。

整體感知：本詩(shī)描寫了詩(shī)人登臨黃鶴樓時(shí)的所見所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。

二十、水調(diào)歌頭

宋·蘇軾

原

文

譯

文

賞

析

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

丙辰年的中秋節(jié)，高興地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，寫了這首詞，同時(shí)懷念弟弟蘇轍。

點(diǎn)明作詞時(shí)間及緣由。丙辰年，中秋對(duì)月，心情抑郁惆悵，懷念手足兄弟。

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。

明月從什么時(shí)候才開始出現(xiàn)的？

我端起酒杯遙問(wèn)蒼天。不知道天上的宮殿，是何年何月。

開篇陡然發(fā)問(wèn)，把詞人對(duì)宇宙和人生的疑惑表現(xiàn)出來(lái)，顯露出詞人對(duì)明月的贊美和向往?！安恢眱删鋵?duì)宇宙和人生的哲理思考更進(jìn)了一步，對(duì)明月的贊美、向往之情也更深了一層。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

我想要乘御清風(fēng)回到天上去，又恐怕美玉砌成的樓宇，受不住高聳九天的寒冷。在月光下起舞，影子也隨著舞動(dòng)，哪里比得上在人間。

煉字、情感：“恐”字刻畫出了詞人既向往天上又留戀人間的矛盾心理，“弄”字表明舞姿不斷變化，詞人想象到舞姿的曼妙，但未免太過(guò)清冷。深刻地表達(dá)了詞人對(duì)人間生活的熱愛之情。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺(qǐ)戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？

月兒轉(zhuǎn)過(guò)朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著不能入睡的自己。(月兒)不該有什么怨恨吧，為什么偏在人們不能團(tuán)聚時(shí)圓呢？

煉字：“轉(zhuǎn)”和“低”準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪了月光的移動(dòng)，暗示夜已深；“無(wú)眠”準(zhǔn)確地表現(xiàn)了離別之人因不能團(tuán)圓而難以入眠的情景，暗示了詞人的憂傷。

情感：“不應(yīng)有恨”兩句轉(zhuǎn)入抒發(fā)懷人之情，表面上寫對(duì)月有怨懟之意，實(shí)際上寫親人不能團(tuán)聚的惆悵。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這種事自古難以周全。只希望人人年年平安，雖然相隔千里，也能共享美好的月光。

情感：前三句表現(xiàn)了詞人由心中有所郁結(jié)，到心胸開闊，作達(dá)觀之想的心理變化。后兩句表達(dá)寬慰之語(yǔ)，抒發(fā)了詞人對(duì)親人的美好祝愿和樂觀曠達(dá)的情懷。

哲理：前三句將人的“悲歡離合”與明月的“陰晴圓缺”作比照，表明人生不會(huì)完美無(wú)憾，要有豁達(dá)的胸襟，蘊(yùn)含著深刻的人生哲理。

整體感知：這是一首詠月懷親詞，上片極寫詞人在“天上”“人間”的徘徊、矛盾，下片對(duì)月懷人，心胸由郁結(jié)到開闊，表達(dá)了詞人樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度和對(duì)親人的美好祝愿。

愛國(guó)憂民

二十二、己亥雜詩(shī)(其五)

清·龔自珍

原

文

譯

文

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析

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

浩浩蕩蕩的離別愁緒向著日落西斜的遠(yuǎn)處延伸，離開京城，馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。

這兩句抒情敘事，在無(wú)限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。離別的愁緒和回歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。這兩個(gè)畫面相反相成，互為映襯，是詩(shī)人當(dāng)日心境的真實(shí)寫照。

煉字：“浩蕩”一詞將“離愁”有形化、動(dòng)態(tài)化，形容“離愁”的廣大無(wú)邊，將畫面無(wú)限放大，表現(xiàn)出詩(shī)人豪放灑脫的氣概。

落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。

我辭官歸鄉(xiāng)，有如從枝頭上掉下來(lái)的落花，但它卻不是無(wú)情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下一代的作用。

這兩句展開聯(lián)想，運(yùn)用比喻的修辭手法，移情于物，借“落花”自喻，表現(xiàn)了詩(shī)人超凡脫俗的寬廣胸懷。在形象的比喻中融入議論，自然而樸實(shí)。最后一句表現(xiàn)出詩(shī)人雖然脫離官場(chǎng)，依然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，以此來(lái)表達(dá)他至死牽掛國(guó)家的一腔熱情。

整體感知：將抒情和議論有機(jī)結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)了詩(shī)人不畏挫折，不甘沉淪，始終都要為國(guó)效力的堅(jiān)強(qiáng)性格和奉獻(xiàn)精神。

二十三、春

望

唐·杜甫

原

文

譯

文

賞

析

國(guó)破山河在，城春草木深。

國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然而眼前卻是亂草叢生。

寫望中所見?！皣?guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差，雖是寫景，卻痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)之情。

煉字：“破”字寫盡國(guó)破城荒的悲涼景象，觸目驚心；“深”字再現(xiàn)荒無(wú)人跡的凄涼情狀，為全詩(shī)營(yíng)造了一種荒涼凄慘的氛圍。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

感傷國(guó)事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。

“花”“鳥”在春景中是最有代表性的事物，詩(shī)人移情于物，寫“花”落淚，“鳥”驚心，表達(dá)了詩(shī)人憂傷國(guó)事、思念家人、感時(shí)傷世的深沉感情?！案袝r(shí)”“恨別”都凝聚著因時(shí)傷懷、苦悶沉痛的愁思。

情感：以樂景寫哀情，表達(dá)了詩(shī)人感時(shí)傷世之情。

烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

戰(zhàn)事已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

運(yùn)用了對(duì)偶、夸張的修辭手法，用“抵萬(wàn)金”來(lái)形容家書的珍貴，“家書抵萬(wàn)金”與“恨別”相照應(yīng)，寫出了詩(shī)人因戰(zhàn)事使消息隔斷，久盼家信不至的焦急心情，表達(dá)了對(duì)妻子兒女的強(qiáng)烈思念。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越稀疏，簡(jiǎn)直要插不住簪子了。

“白頭”是寫實(shí)，稀疏到“不勝簪”的地步，可以想見詩(shī)人的蒼老之態(tài)?！吧Α弊质窃?shī)人想要排解憂愁而不得的細(xì)節(jié)描寫，“更短”可見愁的程度，傳神地表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心難以排遣的憂國(guó)、傷時(shí)、思家之情。

整體感知：這首詩(shī)是詩(shī)人逃離長(zhǎng)安前一個(gè)月寫的，全詩(shī)圍繞“望”字展開，融情于景，集中表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)、念家悲己的感情，感人至深。

二十六、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

南宋·辛棄疾

原

文

譯

文

賞

析

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾(huī)下炙(zhì)，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

在迷離恍惚的醉態(tài)里挑亮油燈觀看寶劍，夢(mèng)中回到軍營(yíng)，連在一起的眾多軍營(yíng)響起了號(hào)角聲。把酒食分給部下享用，樂器演奏著悲壯粗獷的軍樂，這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上檢閱軍隊(duì)。

上片描寫軍旅生活。用酒醉之中“挑燈看劍”的動(dòng)作描寫，表現(xiàn)了詞人殺敵報(bào)國(guó)的迫切愿望。“夢(mèng)回”點(diǎn)明詞人舊夢(mèng)重溫，“吹角連營(yíng)”表現(xiàn)了士氣的高漲、軍心的振奮。

描繪了一幅詞人曾經(jīng)經(jīng)歷、今已失去的氣勢(shì)磅礴的沙場(chǎng)點(diǎn)兵圖。

“秋”字點(diǎn)明了季節(jié)，烘托了出征前肅殺的氛圍，隱含詞人仍企羨軍中生活，渴望再有機(jī)會(huì)從軍殺敵、建功立業(yè)的壯志豪情。

用典：借用“八百里”的典故，寫出戰(zhàn)前的給養(yǎng)準(zhǔn)備?！拔迨摇迸c“吹角連營(yíng)”相呼應(yīng)，營(yíng)造出雄渾壯闊的意境。

馬作的(dí)盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

戰(zhàn)馬像的盧馬那樣跑得飛快，弓弦放箭的響聲如疾雷轟鳴，令人心驚。我一心想替君主完成收復(fù)北方失地的國(guó)家大事，取得生前死后世代相傳的美名?？蓱z自己白發(fā)已生！

下片描寫激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，結(jié)語(yǔ)點(diǎn)明詞人壯志難酬的抑郁憤慨之情。“馬”“快”

“弦”“驚”四個(gè)字，準(zhǔn)確地刻畫了殺敵報(bào)國(guó)、沖鋒陷陣的英雄形象。

“可憐”，這里指可惜，一方面表明了前面所描述的年輕時(shí)的經(jīng)歷現(xiàn)在只是一種追憶；另一方面說(shuō)明了詞人已年近半百，兩鬢染霜，理想難以實(shí)現(xiàn)，表達(dá)了詞人壯志難酬的抑郁憤慨之情。

用典：借用“的盧馬”的典故，表現(xiàn)了詞人渴望率師北伐，統(tǒng)一南北，也充分表達(dá)了詞人的愛國(guó)熱情和雄心壯志。

整體感知：全詞虛實(shí)結(jié)合，首尾寫實(shí)。整首詞追憶了夢(mèng)境中雄壯豪邁的軍旅生活和緊張激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，抒發(fā)了詞人渴望殺敵報(bào)國(guó)的雄心壯志和壯志難酬的悲壯之情，同時(shí)也寄托了對(duì)友人的激勵(lì)和慰勉之情。

二十七、過(guò)零丁洋

南宋·文天祥

原

文

譯

文

賞

析

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

我遇到朝廷選拔終于因精通某一經(jīng)籍而通過(guò)科舉考試得官，在戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸消歇的四周年里我一直堅(jiān)持抗元。

詩(shī)人回顧自己一生中的兩件大事：一是經(jīng)過(guò)科舉考試進(jìn)入仕途；二是在國(guó)家危急存亡關(guān)頭，起兵抗元?；仡櫳硎溃庠诎凳咀约壕媒?jīng)磨煉，無(wú)論什么艱難困苦都無(wú)所畏懼。接著追述戰(zhàn)斗生涯：在荒涼冷落的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里，詩(shī)人度過(guò)了四年，把個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家興亡聯(lián)系在一起了。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

山河破碎好像被風(fēng)吹散的柳絮，我一生身世坎坷，如同雨中浮萍，漂泊無(wú)根，時(shí)起時(shí)沉。

承上：從國(guó)家和個(gè)人兩個(gè)方面，繼續(xù)寫事態(tài)的發(fā)展和深沉的憂憤。

修辭、情感：運(yùn)用對(duì)偶、比喻的修辭手法，大宋國(guó)勢(shì)危亡如風(fēng)中柳絮，自己一生坎坷如雨中浮萍。將國(guó)家命運(yùn)和個(gè)人命運(yùn)緊密相連，抒寫了國(guó)破家亡的悲哀，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和詩(shī)人的遭遇。國(guó)家民族的災(zāi)難，個(gè)人坎坷的經(jīng)歷，萬(wàn)般痛苦煎熬著詩(shī)人的心，使其言辭倍增凄楚，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)勢(shì)危亡的擔(dān)憂，對(duì)自己坎坷命運(yùn)的悲嘆。

惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。

在惶恐灘頭因兵敗曾說(shuō)起驚恐不安的心情，如今在零丁洋里又感嘆自己的孤苦無(wú)依。

以遭遇中的典型事件，再度展示詩(shī)人因國(guó)家覆滅和已遭危難而顫栗的痛苦心靈。

修辭：用雙關(guān)、對(duì)偶的修辭手法，巧妙設(shè)計(jì)了地名與心情的雙關(guān)：前面的“惶恐灘”和“零丁洋”是地點(diǎn)，而后面的“惶恐”與“零丁”則描寫了詩(shī)人的心情，概括了詩(shī)人難忘的經(jīng)歷。巧妙地借“惶恐灘”和“零丁洋”兩個(gè)地名，寫出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境遇的?？?。

人生自古誰(shuí)無(wú)死？

留取丹心照汗青。

自古以來(lái)有誰(shuí)能一生不死？我要留得一片忠心永遠(yuǎn)在史冊(cè)上閃耀光輝。

以磅礴的氣勢(shì)收束全篇，寫出了寧死不屈的壯烈誓詞。

表達(dá)方式、情感：以議論的表達(dá)方式直抒胸臆，抒發(fā)了詩(shī)人以死明志、為國(guó)捐軀的豪情壯志，充分體現(xiàn)了他視死如歸、大義凜然的民族氣節(jié)。

整體感知：這首詩(shī)飽含沉痛悲涼，既嘆國(guó)運(yùn)又嘆自身，把國(guó)家之恨、艱危困厄渲染到極致。最后一句由悲而壯、由郁而揚(yáng)、慷慨激昂、擲地有聲，以磅礴的氣勢(shì)、高亢的語(yǔ)調(diào)顯示了詩(shī)人的民族氣節(jié)和舍生取義的生死觀。

酬贈(zèng)送別

二十八、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

唐·李白

原

文

譯

文

賞

析

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

柳絮已落盡，杜鵑鳥在不停地啼鳴，聽說(shuō)你被貶到龍標(biāo)去了，一路上要經(jīng)過(guò)五溪。

首句寓情于景，借景抒情。詩(shī)人借用“楊花”“子規(guī)”兩種意象，點(diǎn)出聞?dòng)嵉臅r(shí)節(jié)是暮春，奠定了全詩(shī)傷感的基調(diào)。“楊花”給人以飄忽不定的感覺，暗喻征人前途命運(yùn)未卜，而“子規(guī)”的啼聲近似“不如歸去”，借用這兩種意象來(lái)烘托凄涼悲惋的氛圍，以寄寓詩(shī)人嘆飄零、感離恨的特定心境。次句由寫景轉(zhuǎn)入言事，正扣題面，“五溪”是偏遠(yuǎn)之地，傳達(dá)出詩(shī)人為朋友的不幸而悲傷的感情。“聞道”為聽說(shuō)，可見詩(shī)人得知摯友被貶時(shí)的驚愕痛惜之情。

我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

我把為你而憂愁的心，托付給天上的明月，它伴隨著你，一直走到那夜郎的西邊。

修辭：運(yùn)用擬人的修辭手法，將明月人格化，把明月看成友好的使者，它了解詩(shī)人此刻的心情，愿意承擔(dān)替詩(shī)人傳達(dá)對(duì)友人關(guān)懷的使命。

情感：表達(dá)了詩(shī)人的憂愁與無(wú)奈，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)友人因被貶而遠(yuǎn)行的同情和關(guān)切之情。

整體感知：本詩(shī)首先通過(guò)對(duì)暮春景物的描寫，奠定了全詩(shī)悲涼傷感的基調(diào)，再借景抒情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)被貶友人的同情和關(guān)切之情。

二十九、渡荊門送別

唐·李白

原

文

譯

文

賞

析

渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。

我乘舟渡江來(lái)到遙遠(yuǎn)的荊門外，來(lái)到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的境內(nèi)游覽。

首聯(lián)點(diǎn)題，以敘事為主，交代地點(diǎn)和事由。詩(shī)人乘舟來(lái)到遙遠(yuǎn)的荊門外，到楚地游覽。

山隨平野盡，江入大荒流。

高山隨著低平的原野的出現(xiàn)逐漸消失，江水在遼遠(yuǎn)無(wú)際的原野中奔流。

表現(xiàn)手法：以移動(dòng)視角來(lái)描寫景物的變化。前一句化靜為動(dòng)，使景物富于動(dòng)態(tài)。

煉字：“隨”字將群山與原野的位置漸變與推移真切表現(xiàn)出來(lái)，給人以空間感和流動(dòng)感。

畫面描述：船由蜀地到荊門，兩岸的地勢(shì)由山地過(guò)渡到平原，山巒從視野中一點(diǎn)點(diǎn)地消失；江水脫離群山的束縛，向著廣闊的原野奔騰而去。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

月亮倒映在水中，猶如從天上飛來(lái)一面明鏡。云霞多變形成海市蜃樓般的美麗景象。

以靜觀的視角，描摹江上的美景，宛如兩幅圖畫。第一幅是水中映月圖，寫朗月映照下的夜景。第二幅是天邊云霞圖，寫黃昏的風(fēng)景。

畫面描述：(詩(shī)人乘船過(guò)荊門，船行過(guò)程中)月亮倒映在清澈的水中，猶如從天上飛來(lái)一面明鏡(船行駛，月亮也跟著走)；云霞飄飛，如同海市蜃樓一樣變化多姿。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

我依然喜愛這來(lái)自故鄉(xiāng)的水，不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)送我東行的小舟。

由欣賞美景轉(zhuǎn)為深沉的思鄉(xiāng)之嘆。

修辭、情感：運(yùn)用擬人的修辭手法，寫故鄉(xiāng)水有情，把“我”的船送到萬(wàn)里之外，還不忍分別，含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情。

整體感知：本詩(shī)通過(guò)對(duì)長(zhǎng)江兩岸秀麗景色的描繪，寫出了詩(shī)人對(duì)未來(lái)的憧憬和外出游歷的喜悅，又表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的依依惜別之情。

三十、送杜少府之任蜀州

唐·王勃

原

文

譯

文

賞

析

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

三秦輔衛(wèi)著長(zhǎng)安，遙望蜀州，只見風(fēng)煙迷茫。

點(diǎn)出了送別地點(diǎn)和友人的去向。

煉字：“輔”字形象地寫出了三秦大地護(hù)衛(wèi)著長(zhǎng)安的景象，氣勢(shì)雄偉，使詩(shī)歌開篇意境開闊。“望”字將相隔千里的京城和蜀地聯(lián)系起來(lái)，不但營(yíng)造出開闊的意境，而且奠定了全詩(shī)豪邁的感情基調(diào)。

與君離別意，同是宦游人。

要說(shuō)離別的心情，我跟您是相同的，因?yàn)槲覀兌家獬鲎龉?，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。

用兩人處境相同、感情一致來(lái)寬慰朋友，借以減輕友人的悲涼和孤苦之感。惜別之中顯現(xiàn)出詩(shī)人曠達(dá)的胸襟。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

四海之內(nèi)只要有知心朋友，即便在天涯海角，也感覺就像近鄰一樣。

修辭：運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，“海內(nèi)”與“天涯”相對(duì)，工整自然。運(yùn)用夸張的修辭手法，寫出只要友情深厚，即使是相隔千里也像是在眼前一樣親近，表現(xiàn)了友誼的超時(shí)空性。

情感：表現(xiàn)了詩(shī)人樂觀寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的情誼，又蘊(yùn)含了真摯的友誼可以超越時(shí)空界限的哲理。

無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

岔路口分別，實(shí)在不用像戀愛中的青年男女，淚沾手巾。

“歧路”照應(yīng)送別，以豪邁之語(yǔ)相送，以勸慰之語(yǔ)作別，詩(shī)人勸慰友人不要因?yàn)殡x別傷心落淚，要心胸開闊，坦然面對(duì)。

整體感知：這首詩(shī)一掃離別的千古愁云，給人以積極向上的力量，拋開了傷感的情緒，唱出了一曲高亢嘹亮的別離之歌。詩(shī)人以全新的視角，勸勉好友樂觀面對(duì)離別，抒發(fā)了詩(shī)人送別友人的惜別之情，體現(xiàn)了詩(shī)人積極樂觀的人生態(tài)度。

三十一、酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)

唐·劉禹錫

原

文

譯

文

賞

析

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

我謫居在巴山楚水這樣荒涼的地方，算來(lái)已經(jīng)有二十三年了。

概寫自己被貶的遭遇。

煉字：“凄涼地”三個(gè)字舉重若輕，一語(yǔ)帶過(guò)無(wú)數(shù)艱辛。“棄置身”三個(gè)字，點(diǎn)明是被放逐、被“拋棄”。

情感：“凄涼地”“棄置身”把詩(shī)人長(zhǎng)年被貶偏遠(yuǎn)之地的苦楚委婉表現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)了詩(shī)人無(wú)限的辛酸和悲涼。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

我像爛柯之人，只能徒然地吟誦《思舊賦》，空自惆悵不已。

寫被貶歸來(lái)的感觸：當(dāng)年參加政治改革的諸多友人多已離世，自己孤身歸來(lái)，物是人非，恍若隔世，無(wú)限悲痛悵惘之情，油然而生。

用典：前一句借用“聞笛賦”的典故，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)故人已逝的傷感之情。

后一句借用“王質(zhì)爛柯”的典故，既暗示了自己被貶時(shí)間之久，又抒發(fā)了對(duì)歲月流逝、人事變遷的感嘆。

沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。

沉舟旁邊，有千帆競(jìng)發(fā)；病樹前頭，萬(wàn)千樹木春意盎然。

修辭、情感：運(yùn)用比喻、對(duì)比的修辭手法，以“沉舟”“病樹”比喻久遭貶謫的自己，“千帆”“萬(wàn)木”比喻仕途得意的新貴們，將“沉舟”與“千帆”，“病樹”與“萬(wàn)木”對(duì)比，暗含自己雖經(jīng)歷坎坷，卻依然充滿昂揚(yáng)振奮的精神，表達(dá)了詩(shī)人樂觀進(jìn)取、積極向上的人生態(tài)度，盡顯慷慨激昂的氣概。

哲理：借自然景物的變化暗示社會(huì)發(fā)展的規(guī)律，舊事物必將消逝，新事物必將產(chǎn)生，蘊(yùn)含著舊事物必將被新事物取代的哲理。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)(zhǎng)

精神。

今天聽了你為我吟誦的詩(shī)作，不勝感慨，暫且借杯酒來(lái)振作精神吧。

情感：點(diǎn)明酬答之意，回應(yīng)首聯(lián)，扣住詩(shī)題，既有對(duì)友人的感謝之情，也表達(dá)了共勉之意。“長(zhǎng)精神”三字，表現(xiàn)出詩(shī)人堅(jiān)定的意志和樂觀的精神。

整體感知：這首酬答詩(shī)在感慨身世遭遇的憤慨中，化沉郁為通達(dá)，變悲怨為樂觀，表現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)仕宦升沉和世事變遷豁達(dá)樂觀的胸襟。全詩(shī)感情真摯，沉郁中見豪氣，奔放中有哲思，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

三十四、無(wú)

題

唐·李商隱

原

文

譯

文

賞

析

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

見面的機(jī)會(huì)真是難得，分別時(shí)更是難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

煉字：連用兩個(gè)“難”字，突出強(qiáng)調(diào)了“別亦難”，第一個(gè)“難”指相會(huì)困難，第二個(gè)“難”指心境的痛苦不堪，使相見無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外深沉和纏綿。

表現(xiàn)手法(后句)：情景交融，寫春風(fēng)不再、百花凋零的景象，象征愛情的艱難。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭直到燃盡成灰時(shí)，像淚一樣的燭油才能滴干。

修辭：以淺顯通俗的比喻，巧妙自然的雙關(guān)，寫對(duì)愛情的至死不渝；春蠶自縛，蠟燭自煎，生命耗盡而愛心不變。

情感：這兩句常被用來(lái)贊美無(wú)私奉獻(xiàn)、勇于獻(xiàn)身的崇高精神。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春年華消逝。晚上長(zhǎng)吟不寐，必然感到冷月侵人。

擬寫對(duì)方的相思之情，從“曉鏡”的青春易老，到“夜吟”的顧影自憐，道盡相思的悲苦與無(wú)奈。

煉字：“但愁”“應(yīng)覺”均是詩(shī)人的猜測(cè)之詞，擔(dān)心、憐惜之情盡流于外?！霸启W改”“夜吟”指因相思之苦，青春年華消逝，夜不成眠?！霸鹿夂辈粌H指月光的清冷，還指詩(shī)人孤獨(dú)的心境。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

對(duì)方的住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無(wú)路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看戀人。

詩(shī)人希望青鳥傳信，借縹緲的神話故事進(jìn)一步表達(dá)相互關(guān)切之情，惆悵而又傷感，也流露出無(wú)法常相見只能靠書信傳情的無(wú)奈。

整體感知：這是一首思戀之歌，寫盡離別之痛，相思之苦。全詩(shī)運(yùn)用比喻、象征的手法，托物寓意、借景言情，抒發(fā)了纏綿執(zhí)著的相思之情，表達(dá)了對(duì)美好愿望的追求。此詩(shī)綿緲深沉而不晦澀，華麗而又自然，情懷凄苦而不失優(yōu)美。

豪情壯志

三十五、觀滄海

東漢末·曹操

原

文

譯

文

賞

析

東臨碣(jié)石，以觀滄海。

策馬東來(lái)，登上碣石。

我要飽覽這大海的壯觀。

開篇點(diǎn)題，交代觀海的地點(diǎn)，傳達(dá)出詩(shī)人高瞻遠(yuǎn)矚的昂揚(yáng)氣概。

煉字：“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，是全詩(shī)的線索，交代了觀察的方位、地點(diǎn)以及觀察的對(duì)象。以下由“觀”字展開，寫登山所見。直陳其事，語(yǔ)言質(zhì)樸，體現(xiàn)了全詩(shī)意境開闊、氣勢(shì)雄渾的特點(diǎn)。

水何澹(dàn)澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

海面浩渺，水波蕩漾。突兀聳立的山島，最先躍入眼簾。島上的樹木，一叢叢生長(zhǎng)著，百草豐茂繁密。大海在蕭瑟的秋風(fēng)中，洶涌起伏著不盡的波瀾。

這一層寫實(shí)景，描寫海水和山島。海水蕩漾，是動(dòng)態(tài)；山島聳立，是靜態(tài)，相互映襯，顯示了大海的遼闊和威嚴(yán)；再寫草木，仍然是靜態(tài)，次及“洪波”，又回到動(dòng)態(tài)，動(dòng)靜結(jié)合，顯示了大海的驚人力量和宏偉氣象。

煉字：“涌”字寫出了大海驚心動(dòng)魄的聲勢(shì)，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大海的驚嘆和贊美。

日月之行，若出其中；

星漢燦爛，若出其里。

太陽(yáng)和月亮?xí)円共煌＿\(yùn)轉(zhuǎn)，好像是大海吐納的；天上的銀河，星光璀璨，它們也都好像出生于大海廣闊的胸間。

借助奇特的想象來(lái)表現(xiàn)大海吞吐日月星辰的氣勢(shì)，兩個(gè)“若”字，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。

情感：表達(dá)了詩(shī)人博大的胸襟和宏偉的政治抱負(fù)。

幸甚至哉，歌以詠志。

啊！今日我真是幸運(yùn)到了極點(diǎn)，且讓我引吭高歌，傾吐宏偉的心愿。

是詩(shī)的附文，為合樂時(shí)所加的套語(yǔ)，與正文內(nèi)容沒有直接關(guān)系。

整體感知：本詩(shī)借景抒情，情景交融，以洗練的筆法，神奇的想象，虛實(shí)結(jié)合的方法描繪出大海吞吐日月星辰的氣概，蒼涼中又有慷慨，展現(xiàn)了詩(shī)人博大的胸襟和宏偉的政治抱負(fù)。被視為“建安風(fēng)骨”的代表作，印證了曹操詩(shī)深沉飽滿、雄健有力，如“幽燕老將，氣韻沉雄”的特點(diǎn)。

三十六、望

岳

唐·杜甫

原

文

譯

文

賞

析

岱宗夫如何？

齊魯青未了(liǎo)。

泰山啊，你究竟有多么宏偉壯麗？你橫跨齊魯，青色的峰巒連綿不斷。

以問(wèn)答的形式，表明泰山的青色在齊魯廣大區(qū)域內(nèi)都能望見，表現(xiàn)泰山雄偉闊大的氣勢(shì)。從空間看，泰山橫跨齊魯；從時(shí)間說(shuō)，泰山郁郁蔥蔥，千古常青。這是從遠(yuǎn)望的角度寫泰山的高大與歷史悠久。

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生曾云，決眥(zì)入歸鳥。

大自然將神奇和秀麗集中于泰山，山的南北兩面，一面明亮一面昏暗，截然不同。層云升起，使心胸震蕩，張大眼睛遠(yuǎn)望飛鳥歸林。

這四句寫仰望泰山所見的景象，前兩句寫靜態(tài)景象，后兩句寫動(dòng)態(tài)景象。

煉字、修辭：“鐘”字運(yùn)用擬人的修辭手法，將大自然人格化，大自然將神奇和秀麗集中于泰山，突出泰山之美。“割”字運(yùn)用夸張和比喻的修辭手法，寫山南、山北的陽(yáng)光被切斷形成兩種不同的自然景象，寫出了泰山參天矗立的雄姿，使靜止的山峰充滿了活力?！皼Q眥”將詩(shī)人極目仰望時(shí)的神態(tài)描寫得活靈活現(xiàn)，襯托出泰山的雄偉壯麗及其令人震撼的力量。

前兩句畫面描述：巍峨的泰山矗立在齊魯大地，好像要把天空割開，山南、山北的景色截然不同，山南一面陽(yáng)光普照，明亮如晨曉；山北一面則不見天日，陰翳如黃昏。

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

有朝一日，我終當(dāng)?shù)巧咸┥降捻敺澹阎車〉娜荷絺?，一覽無(wú)遺。

這兩句用眾山的“低小”反襯出泰山的“高大”，表現(xiàn)青年杜甫決心有朝一日登上泰山絕頂，俯視群山而小天下。

煉字：“會(huì)當(dāng)”“凌”表現(xiàn)出登臨的決心和豪邁的氣概，貼切傳神。這是詩(shī)人樂觀自信、積極向上精神的形象體現(xiàn)。

哲理：不怕困難，敢于攀登，才能俯視一切。

整體感知：全篇圍繞“望”字展開，把泰山的萬(wàn)千景色、高大氣勢(shì)渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人如臨其境。表現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登絕頂，俯視一切的雄心和氣概。

三十七、登飛來(lái)峰

北宋·王安石

原

文

譯

文

賞

析

飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。

聽說(shuō)站在飛來(lái)峰極高的塔上，雞鳴時(shí)分可看見太陽(yáng)升起。

概括了峰和塔的高度，以及登上高塔在晨雞報(bào)曉時(shí)分，便可以看到旭日東升的特點(diǎn)。

修辭：“千尋”運(yùn)用夸張的修辭手法，極言塔的高峻。

表現(xiàn)手法：“雞鳴”就能“見日升”，側(cè)面烘托峰和塔之高，點(diǎn)出詩(shī)人立足點(diǎn)之高。

情感：暗含詩(shī)人對(duì)前途的憧憬。

不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。

不怕浮云會(huì)遮住我遠(yuǎn)眺的視線，只因?yàn)槿缃裎疑碓趯毸罡邔印?/p>

寫登飛來(lái)峰的感想。

用典：運(yùn)用典故來(lái)直抒胸臆?！案≡啤痹诠糯?shī)歌中往往用來(lái)借代奸邪小人。

情感：“不畏”二字先聲奪人，表現(xiàn)了詩(shī)人變法革新的政治理想和遠(yuǎn)大抱負(fù)，以及大無(wú)畏的精神。

哲理：只有站得高，才能看得遠(yuǎn)。

整體感知：這首詩(shī)通過(guò)描寫登飛來(lái)峰時(shí)的所見所感，將寫景與抒情緊密結(jié)合，以理入詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人變法革新的政治理想和遠(yuǎn)大抱負(fù)，以及大無(wú)畏的精神。

三十八、漁家傲

宋·李清照

原

文

譯

文

賞

析

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。

水天相接，晨霧蒙蒙如波濤翻滾的云。

銀河流轉(zhuǎn)，千帆如梭逐浪飄。

詞人用豐富的想象創(chuàng)造了一個(gè)似夢(mèng)似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。

煉字：“接”“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合在一起，形成一種渾茫無(wú)際的境界。而“轉(zhuǎn)”“舞”二字化靜為動(dòng)，變平凡為神奇，既生動(dòng)地描繪了繁星的閃爍流逝，也傳神地寫出了詞人魂魄的昂揚(yáng)飛動(dòng)，又將詞人在風(fēng)浪顛簸中的感受逼真地傳遞給了讀者。

畫面描述：天上云海茫茫，那一團(tuán)團(tuán)的白云相接，就像奔涌的波濤，又和拂曉的晨霧連在一起，越發(fā)顯得迷蒙。透過(guò)云霧遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，那銀河(好像也在)流轉(zhuǎn)，河中似乎漂浮著許多船，風(fēng)帆舞動(dòng)，隨云濤起伏。

仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。

夢(mèng)魂仿佛回到天帝居住的地方，天帝傳話善相邀。情意懇切地問(wèn)：歸宿何處請(qǐng)相告。

詞人在夢(mèng)中穿過(guò)云濤、曉霧、星河，來(lái)到天帝居住的宮殿，用一個(gè)“歸”字，好像她本是從天上宮闕來(lái)到人間，經(jīng)歷了千辛萬(wàn)苦后又回到天帝身旁?；氐健暗鬯甭牭教斓垡笄诘拇箚?wèn)，多少心愿終于得到了訴說(shuō)的機(jī)會(huì)，自然引出下片。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾(màn)有

驚人句。

我回答天帝說(shuō)：路途漫長(zhǎng)啊，又慨嘆日暮時(shí)分已不早。學(xué)作詩(shī)，徒然有妙句卻無(wú)人稱道。

“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”包含兩層意思：一是慨嘆自己空有才華，但畢竟是個(gè)弱女子，難有作為；二是正值戰(zhàn)亂年代，國(guó)難當(dāng)頭，詩(shī)詞文章無(wú)用。

煉字：“路長(zhǎng)嗟日暮”化用《離騷》詩(shī)意，“路長(zhǎng)”謂人生之路漫長(zhǎng)修遠(yuǎn)；一個(gè)“嗟”字生動(dòng)地寫出了詞人彷徨憂慮的神態(tài)，傳達(dá)出對(duì)日暮途遠(yuǎn)的嘆息；“日暮”指夕陽(yáng)西下，喻人至暮年，反映了詞人晚年孤獨(dú)無(wú)依的經(jīng)歷；“謾”字流露出詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。

情感：有怨嗟，也有感慨。表達(dá)了詞人空有才華卻遭逢不幸、奮力掙扎的苦悶之情。現(xiàn)實(shí)如此，詞人只有把希望寄托于虛幻的想象。

九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。

風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！

(我要)像大鵬鳥那樣乘風(fēng)高飛。風(fēng)啊，千萬(wàn)別停息，將我這如飛蓬般輕快的船，直送往蓬萊三座仙山去！

用典：“九萬(wàn)里風(fēng)鵬”借用莊子《逍遙游》中大鵬的形象，以喻騰飛之志。

情感：詞人以記夢(mèng)的特殊方式，抒發(fā)心中抑郁不平之氣，反映了她對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭棄和對(duì)美好境界的追求。

整體感知：這首詞通過(guò)記夢(mèng)，展示了一個(gè)神奇的境界，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的苦悶，也表現(xiàn)了自己不為苦難所磨滅的追求和向往。這首詞在寫作上突出的特點(diǎn)是想象豐富，意境壯闊，充滿了浪漫主義色彩。李清照本是宋詞中婉約風(fēng)格的代表作家，這首詞卻帶有氣魄雄壯的豪放風(fēng)格，在她的作品中別具一格。

三十九、行路難(其一)

唐·李白

原

文

譯

文

賞

析

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬(wàn)錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

酒杯里盛著價(jià)格昂貴的清醇美酒，盤子里裝著價(jià)值萬(wàn)錢的佳肴。放下酒杯扔下筷子不能下咽，拔劍環(huán)顧四周，我心里委實(shí)茫然。

煉字：“停”“投”“拔”“顧”四個(gè)連續(xù)的動(dòng)作，形象地反映了詩(shī)人感情的激蕩變化，表現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心的苦悶抑郁，與“金”“清”“玉”“珍”形成強(qiáng)烈的反差，襯托出詩(shī)人內(nèi)心的悲苦。

修辭：開頭以夸張的筆法領(lǐng)起，寫“金樽清酒”“玉盤珍羞”，仿佛在營(yíng)造歡樂的宴飲氣氛。

表現(xiàn)手法：以樂景寫哀情，用盛宴襯托詩(shī)人內(nèi)心的矛盾痛苦，強(qiáng)化了哀的程度。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

想渡過(guò)黃河，冰雪堵塞了這條大川，要登太行，莽莽的風(fēng)雪早已封山。

表現(xiàn)手法：用“欲渡黃河”“將登太行”象征對(duì)理想的追求，用“冰塞川”“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻，詩(shī)人以形象化的語(yǔ)言，寫出了仕途的艱難，寓含著無(wú)限的悲慨。

閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

遙想當(dāng)年姜尚垂釣碧溪上，伊尹受商湯任用前夢(mèng)見自己乘船經(jīng)過(guò)太陽(yáng)旁邊。

用典：借用“垂釣碧溪”“乘舟夢(mèng)日”的典故，以“

垂釣”自比姜尚，以“夢(mèng)日”自比伊尹，表達(dá)了詩(shī)人期望有朝一日能得到明主賞識(shí)，施展自己的才能和抱負(fù)。

行路難，行路難，多歧路，今安在？

世上行路啊，多么艱難！多么艱難！眼前歧路這么多，現(xiàn)在要走的路在哪里？

理想與現(xiàn)實(shí)的痛苦促使詩(shī)人發(fā)出感嘆，句式由七言轉(zhuǎn)為三言，節(jié)奏短促、跳躍，是詩(shī)人急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白，傳達(dá)出詩(shī)人面對(duì)世事多艱，進(jìn)退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

相信終將有一天我能乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，高高掛起云帆橫渡滄海。

用典：借用“長(zhǎng)風(fēng)破浪”的典故，表明雖然前路困難重重，但自己仍堅(jiān)信終有一天將會(huì)像南朝宋宗愨所說(shuō)的那樣，乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸。

情感：表達(dá)了詩(shī)人自強(qiáng)不息的奮斗精神和樂觀進(jìn)取的人生態(tài)度。

整體感知：這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇的憤慨，但在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。雖情感大起大落，但基調(diào)豪放樂觀、充滿昂揚(yáng)向上的精神，表達(dá)了詩(shī)人自強(qiáng)不息的奮斗精神和樂觀進(jìn)取的人生態(tài)度。

四十、江城子·密州出獵北宋·蘇軾

原

文

譯

文

賞

析

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

老夫我暫且發(fā)一下少年的狂勁，左手牽著黃犬，右臂托著蒼鷹，戴著華美的帽子，穿著貂皮做的衣服，帶著上千騎的隨從疾風(fēng)般席卷平坦的山岡。

記敘此次出獵的情況。寫出獵的壯闊場(chǎng)面，豪興勃發(fā)，氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)出詞人有少年人的豪情。

煉字：“狂”字，貫穿全篇，統(tǒng)攝全詞，奠定了全詞縱情、豪邁的感情基調(diào)?！熬砥綄睒O言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。

表現(xiàn)手法：虛實(shí)結(jié)合。用“錦帽”“貂裘”的實(shí)寫與“千騎”的虛寫，突出狩獵大軍席卷山岡的盛大聲勢(shì)。

為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

為我報(bào)知全城百姓，使隨我出獵，我要像孫權(quán)一樣，親自射殺猛虎。

用典：運(yùn)用孫權(quán)“親乘馬射虎”的典故，以“孫權(quán)自比”，寫詞人派人為他報(bào)知全城百姓隨他狩獵，他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣親自挽弓馬前射虎。特別突出地表現(xiàn)了詞人的“少年狂氣”。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？

我痛飲美酒，胸襟開闊，膽氣豪壯。雖然鬢角稍白，但這又有什么妨礙！朝廷什么時(shí)候會(huì)派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪一樣召我奔赴戰(zhàn)場(chǎng)呢？

以“鬢微霜”“何妨”襯托“少年狂”，表現(xiàn)出詞人壯心不已的英雄本色。

用典、情感：“持節(jié)云中，何日遣馮唐”化用“遣馮唐”的典故，詞人以魏尚自喻，說(shuō)什么時(shí)候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢？含蓄地表現(xiàn)了詞人希望重新得到朝廷重用，為國(guó)立功的愿望。

會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

我終將使盡力氣拉滿飾以彩繪的弓像滿月一樣，瞄準(zhǔn)西北方，射向西夏軍隊(duì)。

修辭、情感：運(yùn)用比喻的修辭手法，將“拉開的弓”比作“滿月”?！疤炖恰奔础疤炖切恰?，這里用以代指從西北來(lái)進(jìn)擾的西夏軍隊(duì)。抒發(fā)了詞人報(bào)效國(guó)家、關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的愛國(guó)精神。

整體感知：這首詞從題材、情感到藝術(shù)形象、語(yǔ)言風(fēng)格都是粗獷、豪放的。本詞上片敘事，下片抒情，通過(guò)密州出獵時(shí)的所見所聞、所想所感，突出詞人的豪放英勇，并借歷史典故委婉地表達(dá)出自己期盼重新得到朝廷重用、馳騁疆場(chǎng)、為國(guó)效力、殺敵報(bào)國(guó)的堅(jiān)定決心和愛國(guó)情懷。