第一篇：微電影的敘事藝術(shù)特征略論

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，微電影開創(chuàng)了一種網(wǎng)絡(luò)影視敘事的新模式。目前，國內(nèi)對微電影的研究大多集中在營銷模式和營銷價值等方面，而很少關(guān)注其敘事藝術(shù)方面的研究?！拔㈦娪啊边@一概念最早由凱迪拉克品牌提出。2010年該公司聯(lián)手好萊塢著名創(chuàng)作班底基于微小說《一觸即發(fā)》打造的由吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱中國微電影時代的里程碑。該電影題材與現(xiàn)代“微營銷”相結(jié)合，是歷史上第一部“微電影整合營銷”的案例。之后，各類微電影也如雨后春筍般大量涌現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，其內(nèi)容主題也突破了商品營銷的局限而涵蓋愛情、搞笑、公益教育以及青春勵志等，比如《緣定今生》、《我們受限制了》、《愛的聯(lián)想》和《眼睛渴了》等。由于微電影發(fā)展的歷史尚短，目前國內(nèi)仍沒有一個統(tǒng)一、準(zhǔn)確的定義。從廣義上來看，凡在網(wǎng)絡(luò)等新媒體平臺上播出的所有自制視頻都可稱為微電影。從狹義上來看，微電影是指專門在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時”（30秒—300秒）放映、“微周期制作（1—7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千至數(shù)千/萬元每部）”的視頻短片。

電影的故事性是電影藝術(shù)感染力的源泉，故事決定著影片的存在和成敗。沒有故事，就沒有影片的存在。影像世界既是被打上創(chuàng)作者主觀印記的表意符號，也是現(xiàn)實世界的相似體。影像世界具有顯見的現(xiàn)實根源性。電影的敘述總是關(guān)乎世界中的人和物的事件；電影是敘事藝術(shù)。斯坦利指出：“除了實驗性的短片之外，電影是作為一種敘事藝術(shù)而存在的，盡管它并不一定總是用于敘述虛構(gòu)的故事?！奔娼鹨蔡岢觯骸耙徊坑捌?，不管多長，總是敘述某件事。它所敘述的不論什么內(nèi)容，都必然被賦予一種形式。”微電影也不例外。微電影本身就具有完整故事情節(jié)?？梢哉f，與微電影的靈活性、便利性和傳播速度快等外在因素相比，微電影的敘事藝術(shù)是保證其受到關(guān)注的重要內(nèi)在因素。

一、微電影的敘事策略

若奈特指出，作為敘述，敘述方式靠與它所敘述的故事關(guān)系而生存；作為方式，它又靠與它敘述活動的關(guān)系而生存。根據(jù)這個觀點，有待敘述的故事決定了故事的敘述方式，而敘述方式又取決于故事的敘事行為，所以故事是整個敘述的根本。而故事敘事的內(nèi)容要素則包括主題及情節(jié)展現(xiàn)模式等諸多方面。就研究結(jié)果來看，傳統(tǒng)主題與熱點話題并存的題材多元化體系、緊湊的敘事節(jié)奏以及獨特的敘事環(huán)境構(gòu)成了微電影敘事策略上的獨特風(fēng)格。

作為一種受眾群體廣泛的個性化展現(xiàn)形式，微電影從專業(yè)創(chuàng)作走向草根秀，雖然它沒有采用古裝或神話等院線電影所親睞的路徑，但其題材已呈現(xiàn)出多元化特征，愛情和懷舊等傳統(tǒng)主題與微博等熱點話題并存。愛情是人類永恒的主題之一。微電影中的愛情主題涵蓋樂觀、積極的現(xiàn)代愛情觀與純愛的傳統(tǒng)愛情觀。比如，《緣定今生》系列愛情微電影以愛情為主線，以“一樣的完美結(jié)局，不一樣的戀愛感動”為主題，致力于尋找并傳遞當(dāng)代純真愛戀故事，把最平民、最“草根”、最普通的真愛故事還原到銀幕上，以此積極倡導(dǎo)現(xiàn)代年輕人學(xué)會和懂得珍惜愛情，并崇尚“相約相守，白頭偕老”的愛情，觸動人類唯愛本性，傳遞愛情至純真諦。而“懷舊”是人類的一種原初情感。現(xiàn)實生活與美好愿望的巨大落差往往會迫使人們進(jìn)行精神的自我救贖。救贖方式的其中之一便是懷舊，即反復(fù)咀嚼、品味往昔留下的美好記憶，以撫平痛苦、聊以自慰?！独夏泻ⅰ肥俏㈦娪斑\動形成的一股流行文化熱潮代表作。它講述了兩個普通男人的夢想之旅，結(jié)合杰克遜、李春波、校園氛圍等時尚元素以及小人物在現(xiàn)實面前的尷尬但仍然不愿放棄夢想，當(dāng)青春逝去之后在浮華的物質(zhì)世界中的生活狀況等其他元素，以不失幽默的鏡頭勾起觀眾對兒時夢想的回憶，從而實現(xiàn)了微電影與觀眾情感上的共鳴。在熱點話題方面，互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展將人們帶入一個“微時代”?！拔⑿拧薄ⅰ拔⒙眯小?、“微小說”及“微社區(qū)”等冠以“微”名號的事物已開始入侵人們的生活領(lǐng)域，也蔓延到藝術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)然也包括微博。比如，由《目擊者》、《私信》和《@誰誰》組成的《微博有鬼》三部曲式由靈思影視網(wǎng)絡(luò)中心投資拍攝全球首部微博電影。該系列微電影講述了三個風(fēng)格迥異的故事，從多個角度揭示了全新社交媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)和復(fù)雜人性，以期藉此片喚起網(wǎng)民對微博應(yīng)用進(jìn)行理性的思考。

電影之所以能夠取得成功，除了歸因于其深刻的主題外，電影敘事的節(jié)奏也是重要因素之一。任何敘述媒介，特別是電影都離不開節(jié)奏。作為時間和空間藝術(shù)的電影，其節(jié)奏是影視藝術(shù)的重要造型手段，能夠增添影視的藝術(shù)魅力，可以創(chuàng)造氣氛和表現(xiàn)情緒。在影視中，節(jié)奏的快慢與激烈的呼吸和心臟的悸動完全一致，使存在于有機(jī)的節(jié)奏強(qiáng)度和藝術(shù)的節(jié)奏強(qiáng)度之間的一定關(guān)系更加強(qiáng)化。對于微電影而言，敘事節(jié)奏十分富于特征，并且有效。微電影的三大顯著特征之一是放映時間超短。在短時間內(nèi)要對一個故事進(jìn)行完整、清楚的敘述，緊湊的敘事節(jié)奏是必不可少的。因此，微電影不可能嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)影視所采用的背景—發(fā)展—高潮—結(jié)局的一般模式，它必須突出高潮部分而壓縮其他部分。以微電影《一觸即發(fā)》為例。在短短90秒的“微時間”內(nèi)，影片的男主角在一次高科技交易中剛在酒店現(xiàn)身，便遭遇敵手突襲。為了將新科技安全轉(zhuǎn)送至安全地帶，男主角聯(lián)手女主角施展調(diào)虎離山、金蟬脫殼等計策，幾經(jīng)周折最終成功完成任務(wù)。該影片時間雖短，卻糅合了好萊塢大片的敘事風(fēng)格，高速追逐、爆炸等元素，劇情可謂撲朔迷離、懸念重重，畫面驚險刺激，敘事節(jié)奏明快、緊張，從而使影片更容易達(dá)到其制作效果和目的。

另外，從敘事策略的角度看，對于微電影而言敘事主題和敘事節(jié)奏均離不開敘事環(huán)境的創(chuàng)設(shè)。新媒體平臺對敘事環(huán)境的構(gòu)建提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持?？梢哉f，網(wǎng)站的多媒體元素成功地構(gòu)建起和影片并行的敘事環(huán)境，它提供了影片之外的種種背景資料。網(wǎng)站上大量的寫實素材為影片劇情的正式展開打下良好的基礎(chǔ)，為故事的敘述做好鋪墊，成功引導(dǎo)觀眾進(jìn)入角色期待狀態(tài)。通過對網(wǎng)站的點擊，網(wǎng)民成了影片先行的敘事主體，各類“真實”的多媒體素材起到了無中介的客觀敘述作用，參與者的主動探索相當(dāng)于一個非線性的第一人稱的敘事過程。網(wǎng)站敘事環(huán)境的創(chuàng)設(shè)凸顯了影片先期敘事的層次感與生動性，人物與事件從而被雕琢得更加豐滿。

二、微電影的敘事形式

在敘事作品中、內(nèi)容等要素通常并不能自行顯現(xiàn)，他總是要通過相應(yīng)的形式來發(fā)揮效果，借助于相應(yīng)的媒介力量，并通過一定的手段與結(jié)構(gòu)，最終呈現(xiàn)在觀眾面前。受結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的影響，電影敘述學(xué)不僅吸收和運用其中的一些基本概念和范疇，而且還借鑒和參考了文學(xué)敘事學(xué)長期積累的經(jīng)驗與方法。與此同時，還充分考慮到電影的特點，將電影技術(shù)因素最為敘事因素來考慮，突破了傳統(tǒng)研究方法只將故事結(jié)構(gòu)和人物性格變化過程作為敘事因素的局限，使點影敘事研究從一般研究階段深入到定量分析階段，更加具有系統(tǒng)性與科學(xué)性。

依托網(wǎng)絡(luò)的微電影即采用了傳統(tǒng)院線電影的敘事方式同時又致力于萬挖掘與開創(chuàng)屬于自己的敘事方式和表達(dá)方式，與其他院線電影一樣，線性敘事是一種非常傳統(tǒng)的敘事手法，是最經(jīng)典的情節(jié)結(jié)構(gòu)或者說戲劇結(jié)構(gòu)模式，其特點是敘事在時間上的演化和展示，也使這種結(jié)構(gòu)的敘事進(jìn)程與現(xiàn)實生活的實際流程保持著契合性，能使觀眾產(chǎn)生較大程度的幻想認(rèn)同。因為在敘事結(jié)構(gòu)上的簡單明了，其線性結(jié)構(gòu)反而更要注重設(shè)置圈套。懸念等敘事技巧，通過種種鋪墊與照應(yīng)來揭示或暗示敘事信息，強(qiáng)化敘事張力，以達(dá)到操縱觀眾的心理與情感的目的，所以這種線性敘事就顯示出一種故事性強(qiáng)的美學(xué)特色，即總是以曲折動人的故事作為主導(dǎo)來刻畫人物和傳達(dá)審美的或哲理的意圖。不過，各種非線性敘事手法在小說和真人電影中慢慢普及，并且逐漸得到觀眾認(rèn)可的同時，其他方式也融入影片以激活線性敘述，尋求更多的藝術(shù)表現(xiàn)力，如在線性敘事中加入倒敘、重復(fù)敘事、交叉敘述以及插入敘事等。線性敘事方式以因果式線性敘事最為常見，此外，還有散文式結(jié)構(gòu)和時空交錯式結(jié)構(gòu)的敘事方式。散文式結(jié)構(gòu)一般強(qiáng)調(diào)紀(jì)實性特征，不注重情節(jié)的完整和因果鏈，因此片段之間不存在必然的依存關(guān)系。其取材雖散卻主題明了，側(cè)重于敘寫真情實感，不虛擬情節(jié)和設(shè)置人為的喜劇糾葛，沒有高度集中的矛盾沖突。其敘事藝術(shù)在于著重營造一種韻味和情緒，形成一種詩話的意境，而敘事方式更能引起觀眾對故事深層內(nèi)涵的思考，比如微電影《我在泉州遇見你》。這部由華僑大學(xué)在校生創(chuàng)作的微電影以散文式手法講述了兩對年輕男女在泉州相遇相戀的美好故事，片子采用閩南語配音，場景覆蓋泉州的大街小巷，如胭脂巷，東湖，西湖，承天寺等。短片播出后旋即引起網(wǎng)友眾多感嘆。而時空交錯結(jié)構(gòu)敘事方式指的是不受時間和空間的限制，可以對時空跨度大的生活事件進(jìn)行大刀闊斧裁剪的敘事結(jié)構(gòu)。敘述中不斷插入人物的回憶，想象等，展示人物心理活動。視點在客觀、主觀之間轉(zhuǎn)換，兼有客觀敘事性和主觀抒情性作用。它將過去、現(xiàn)在、未來三種時態(tài)結(jié)合起來，形成多時空跳躍的結(jié)構(gòu)。這種時空的跳躍性縮短了時間跨度，帶來敘述形式的變化和內(nèi)容的擴(kuò)充。這種方式如果能夠避免敘述和表達(dá)上的模糊和雜亂便會產(chǎn)生強(qiáng)烈的敘事風(fēng)格。比如，微電影《回到過去說愛你》大膽融合了懸疑和穿越等元素，其獨特的敘事風(fēng)格令網(wǎng)友在時空交錯中目睹了一場悲歡離合的愛情故事，提醒年輕人要學(xué)會珍惜。

受電腦屏幕，手機(jī)屏幕的限制，微電影的畫面構(gòu)圖及其潛能的挖掘有很大的局限性，而微電影可以利用影片結(jié)構(gòu)方法時空關(guān)系格局變化以彌補其在畫面構(gòu)圖等方面受到的局限。可以說，在挖掘影片結(jié)構(gòu)方法時空關(guān)系格局變化方面，微電影存在著更多的創(chuàng)新機(jī)會，也展現(xiàn)著其開放性特征。對于院線電影來說，在電影的實際敘事過程中，不可逆性是故事時間的重要矢量特征。故事情節(jié)的發(fā)展必須按照既定時間的先后順序，時間的發(fā)生須在邏輯上具有實際上的承繼關(guān)系。從這個意義上來講，導(dǎo)演的言說方式?jīng)Q定了故事時間與情節(jié)時間依托關(guān)系，通過院線播映而飾演的熒幕時間使點影敘事方式受到很大的局限。而網(wǎng)絡(luò)多媒體等新媒體播放平臺則將敘事時間變得更加“自媒體”化。自媒體消解了受眾與微電影的距離。每一個人都可以及時。獨立第參與進(jìn)來，發(fā)出自己的聲音。實際上這也將傳統(tǒng)院線電影“面對點”的放映模式轉(zhuǎn)變?yōu)椤包c對點”的對的呢過模式。具體來說，由于微電影在新媒體平臺方面有著獨特的優(yōu)勢，因此在敘事上就可以在主線外設(shè)置龐大的支線，讓每一個網(wǎng)民上傳自己心目中的支線故事，共同匯聚成一個龐大的網(wǎng)絡(luò)劇生活體系。甚至可以根據(jù)這些支線故事進(jìn)行在加工，融合到主線故事中，形成網(wǎng)絡(luò)劇獨有的網(wǎng)絡(luò)敘事結(jié)構(gòu)。這樣的話，在微電影話語敘述方面，其情節(jié)便并不一定呈現(xiàn)線性排序，有可能被打亂后重新組編，但在整體上依舊能夠表達(dá)故事發(fā)展的邏輯關(guān)系。這樣，微電影受眾群體通過“用戶界面”完成人與信息系統(tǒng)之間的交互行為編劇有了可能性。與院線電影相比，獨特的交互性變現(xiàn)了微電影極強(qiáng)的開放性特征。人們可以通過對微電影敘事藝術(shù)的細(xì)致挖掘來表達(dá)自己想要表達(dá)的東西。從這個意義上說，作為一種新興的網(wǎng)絡(luò)影視敘事模式，微電影打破了影視制作專業(yè)門檻的局限，為人人參與并享受其中創(chuàng)造了條件。微電影所具備的靈活便捷的展示了溝通平臺是傳統(tǒng)媒體無法比擬的。

三、結(jié)語

微電影的敘事藝術(shù)目前來說也并不完美。比如，雖然其敘事主題已展現(xiàn)多元化特征，但其敘事方式造成“微電影”表達(dá)的主題比較單

一、缺乏層次，大多數(shù)涉及觀眾易于感受的層面；由于缺乏鋪墊，這些主題與傳統(tǒng)電影相比，多半都有一種淺表化趨向，令人驚喜的創(chuàng)意往往缺乏對主題的深刻挖掘；整體制作規(guī)模和觀影環(huán)境也使微電影創(chuàng)作題材無法擴(kuò)大，僅局限于平民和時尚領(lǐng)域。微電影如火如荼的發(fā)展并不意味著其已經(jīng)成熟，可以說，微電影的發(fā)展目前正處于過渡期或探索期。而影像傳播平臺以及電影的制作專業(yè)化和藝術(shù)自律性和新媒體傳播的碎片化和隨意性的整合為微電影今后的發(fā)展提供了技術(shù)條件和藝術(shù)基礎(chǔ)。微電影正處在通往藝術(shù)和廣告的岔路口。基于敘事藝術(shù)特征的微電影研究一方面能夠提高其藝術(shù)品格，指明其今后的發(fā)展方向，另一方面能夠微電影今后的發(fā)函提供規(guī)范性參考。可以預(yù)見，隨著影視藝術(shù)與多媒體之間的進(jìn)一步整合，具有獨特敘事藝術(shù)策略、藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法和播出渠道的微電影必將成為眾多行業(yè)競爭整合的領(lǐng)域和橋梁。

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第二篇：電影《人工智能》的童話敘事藝術(shù)

電影《人工智能》的童話敘事藝術(shù)

[摘要] 斯蒂芬?斯皮爾伯格編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《人工智能》，于2001年上映后引起巨大反響。它通常被認(rèn)為是一部科幻片，其實它更是一部童話劇，影片具備了愛、夢想、堅持、善良、幻想、愿望的滿足性等童話因素，還有一個童話的結(jié)局：主人公大衛(wèi)終于看到了媽媽臉上幸福的笑容，愿望得到了滿足。這部電影在給觀眾帶來感動之余，也展現(xiàn)了人類對未來、人性、存在和倫理道德的思考。

[關(guān)鍵詞] 《人工智能》 童話 敘事藝術(shù)

一、引言

電影《人工智能》（artificial intelligence）拍攝于2001年，講述的是：未來的某一天，由于溫室效應(yīng)，南北極冰川融化，江河泛濫，資源匱乏，為了限制人口，一些少數(shù)發(fā)達(dá)國家規(guī)定懷孕必須經(jīng)過法定程序，這樣，不浪費資源和糧食的機(jī)器人應(yīng)運而生。一對夫婦，亨利和莫妮卡，由于兒子馬丁患病被冷凍，久久不能治愈，丈夫試圖以一個具備了感情和孩子外形的人工智能機(jī)器人大衛(wèi)來治療妻子的傷痛。當(dāng)莫妮卡啟動大衛(wèi)身上愛的程序時，大衛(wèi)就成了莫妮卡的孩子，一種對母親矢志不渝的愛永遠(yuǎn)在大衛(wèi)身上寄宿。他為了獲得母親的愛，可以做任何事。后來，真正的兒子馬丁病愈歸來，莫妮卡不得不把大衛(wèi)拋棄。當(dāng)大衛(wèi)說如果我跟小木偶一樣變成真正的男孩，就能回家嗎？時，他便堅定了尋找藍(lán)色仙女將自己變成真正男孩的信念。在經(jīng)過長途跋涉，歷盡種種艱難險阻后，終于，他在大洋深處找到了藍(lán)仙女，盡管只是一尊雕塑，但他一直在心中默默祈禱，希望變成一個可以讓母親愛的男孩，這一祈禱就是兩千年。影片中最后一幕，大衛(wèi)和母親度過最快樂的一天，藍(lán)仙女的童話故事終于實現(xiàn)，他喚醒母親，為母親煮一杯咖啡，幫母親蓋上被子，同母親一同睡去。他終于獲得了母親的愛，可兩千年的等待竟只換來這短短的一天的幸福。那一天，大衛(wèi)終于看到了媽媽臉上燦爛的笑容，他那期待的憂傷的面容在凝結(jié)了兩千年后，終于也洋溢出了甜甜的微笑。

二、《人工智能》里的童話敘事藝術(shù)

（一）愛的禮物

童話往往被稱為‘愛的禮物’，這是因為愛的意識是童話區(qū)別于神話、寓言、傳說等文類的重要特征。童話以獨有的方式表現(xiàn)了多種多樣的愛的母題，包括對人類的愛，對大自然的愛，由嬰童和童心引發(fā)的愛，人間的親情之愛，愛與美丑的對立和轉(zhuǎn)換，愛的奇跡。（舒?zhèn)ィ?006）愛是發(fā)自內(nèi)心的一種情感，是與生俱來的，是人性的特質(zhì)。正是有了純潔而神圣的愛的光輝，人們在品味童話故事時，心靈才能得以洗禮、凈化。

影片中，莫妮卡對兒子的愛使她不能接受兒子永遠(yuǎn)無法醒來的事實；丈夫?qū)ζ拮拥膼凼购嗬麤Q定收養(yǎng)一個機(jī)器人男孩，以撫平妻子內(nèi)心的創(chuàng)痛；大衛(wèi)為了獲得媽媽的愛苦苦尋求，在水底祈禱兩千年，癡心不改。影片中處處充溢著愛的氣息，可是，故事的矛盾沖突也因愛展開。一開始，擬真電子公司在討論制造能夠付出愛的機(jī)器人的時候，就給出了一個值得人們深入探討的題目，如果機(jī)器人可以永遠(yuǎn)愛一個人，那么人類應(yīng)該對他們付出怎樣的責(zé)任。

大概只有大衛(wèi)才能告訴我們，人其實有多么自私，我們尋求永遠(yuǎn)的愛，或者說，我們尋求的是永遠(yuǎn)的被愛。為了得到媽媽的愛，他和馬丁比拼吃菠菜，半夜偷偷剪媽媽的頭發(fā)，在馬丁的生日會上，因為害怕，希望得到保護(hù)，就抱著馬丁跌入水池。人們將馬丁救起，卻將大衛(wèi)遺忘在池底。莫妮卡為大衛(wèi)無法預(yù)知的行為感到恐懼，人類感情的復(fù)雜讓她無法判斷機(jī)器人孩子最簡單的心愿，毅然將他拋棄。大衛(wèi)不能理解人類的行為方式，他陷入了困惑：母親為什么離去？是因為自己不是個真正的男孩嗎？如果成了真正的男孩就能回家了吧？《木偶奇遇記》里藍(lán)仙女就將小木偶匹諾曹變成了真正的男孩；如果能找到藍(lán)仙女，自己也能變成真正的男孩吧？于是，大衛(wèi)帶著超級玩具泰迪踏上了尋找藍(lán)仙女之旅。

無論何時，大衛(wèi)的眼里都只有莫妮卡。他望著她問：媽媽，你會死嗎？眼神清澈、溫柔而憂郁。當(dāng)馬丁告訴他，只要剪到媽媽的一縷頭發(fā)就可以擁有她的愛時，他就冒險去那樣做。即使莫妮卡在給馬丁讀童話故事時，甚至不望一眼在一旁癡癡聆聽的他，不會體諒他為什么要做這么多的古怪行為，無論他怎么哭泣、祈求，她都將他丟在叢林里。然而，大衛(wèi)對莫妮卡的愛還是一如既往。

之后，大衛(wèi)在機(jī)器人屠宰場看到人類用各種手段將機(jī)器人銷毀，見到了真實的世界，仍然相信藍(lán)仙女能將自己變成真正的男孩，皆源于他心中有愛。愛和存在是所有生物最基本的權(quán)利。

（二）真正的男孩

當(dāng)莫妮卡帶著馬丁和大衛(wèi)在水上泛舟時，莫妮卡給他們念《木偶奇遇記》的故事：藍(lán)仙女說：‘你不是一只小木偶，你心底善良，是一個真正的孩子。’皮諾曹就微笑著睡著了，等到他醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一個真正的男孩子。晚上，莫妮卡又念著這個故事哄馬丁入睡。這個童話故事成了大衛(wèi)最深刻的回憶。當(dāng)莫妮卡在森林中將他拋棄時，他執(zhí)著地認(rèn)為只要自己能夠找到童話中的藍(lán)仙女，就可以像《木偶奇遇記》中的匹諾曹一樣成為真正的男

孩，就可以回家，就可以得到媽媽的愛。

于是，大衛(wèi)就開始了他的流亡之旅。影片中，當(dāng)時的人分為兩類，一類是真人，原文叫奧嘎（orga），是organic（有機(jī)物）的縮寫；另一類就是機(jī)器人，叫做麥卡（mecha），是mechanical（機(jī)械物）的縮寫。從外形上來看，麥卡已經(jīng)非常接近奧嘎，但他們在奧嘎世界的地位如同非法打工的外籍人士，時時刻刻受到歧視和騷擾，特別是一些極端分子把麥卡當(dāng)做人類通往虛假世界的罪魁禍?zhǔn)祝虼税蚜髀湓谕獾柠溈ㄗテ饋礓N毀。接著就是毛骨悚然的一幕：一輛垃圾車扔下一大堆麥卡的斷肢殘臂，不一會兒，一大群麥卡過來獵尋可以補修的器官。后來，大衛(wèi)和另外一個機(jī)器人舞男阿喬被抓到一個露天體育場，那里正上演銷毀麥卡的血腥表演，場面殘忍恐怖。他們被押到斷頭臺上，臺下有人注意到大衛(wèi)在呼救，就說從未見過會求救的麥卡，他應(yīng)該是一個真正的男孩，在觀眾倒戈中，大衛(wèi)和阿喬才得以脫身。他們來到了胭脂城，找到萬事通博士，一部信息百科全書，打聽到童話中的藍(lán)仙女在世界盡頭的失落之城曼哈頓。此時的國際都市曼哈頓，不可避免地陷入無邊海水之中，水面上殘留的斷壁殘垣記錄著人類曾有的進(jìn)步與輝煌。

電影中，大衛(wèi)不斷重復(fù)的詞語就是real（真正的），他迫切地想成為真正的男孩，這樣在媽媽面前就是獨一無二，不可復(fù)制的。影片借哈比教授之口說：藍(lán)仙女代表人類追求不存在東西的愿望，或者是人類最偉大的天賦，追求夢想的勇氣。這就暗示了大衛(wèi)變成真正男孩的愿望終將不能實現(xiàn)的悲劇結(jié)尾。

（三）藍(lán)仙女與愿望的滿足

仙女的內(nèi)涵是豐富多彩的，她們通常有著超凡脫俗的美麗，體態(tài)輕盈優(yōu)美，溫柔善良，長著一雙隱形的翅膀，擁有化腐朽為神奇，點石成金的魔力。童話當(dāng)然是浪漫主義的，但它并不特別關(guān)注純粹的可能性或不可能性，而是通過浪漫主義的幻想手法把現(xiàn)實中兒童希冀的愿望表現(xiàn)出來，用幻想性的荒誕離奇代替那平凡甚至令人失望的真實性，從而讓兒童達(dá)到一種愿望的滿足。仙女代表了人類追求夢想的勇氣。

影片中，通過藍(lán)仙女的魔力，大衛(wèi)的愿望才能獲得滿足。從聽到藍(lán)仙女的故事起，大衛(wèi)就懷著找到她，讓自己成為真正男孩的夢想。他一路走來，雖然磨難重重，經(jīng)歷了諸多恐懼、無助，并親眼目睹了人類對機(jī)器人的殘酷迫害，但仍執(zhí)著于自己的夢想。當(dāng)大衛(wèi)投水自盡后，在深深的海底，他找到了藍(lán)仙女人類文明的殘骸。他不知道藍(lán)仙女只是一個雕像，一個數(shù)千年被沉在海底不會說話只會微笑，更不會實現(xiàn)他愿望的雕塑。他只是一直在祈禱藍(lán)仙女，請你把我變成一個真正的男孩！兩千年過去了，這時候地球上人類已經(jīng)不存在了，取而代之的是一種更高級、科技更發(fā)達(dá)的生命體，他們發(fā)現(xiàn)了大衛(wèi)，把他從冰封的海底解救出來。大衛(wèi)能夠活動后，還是向藍(lán)仙女祈禱，但是經(jīng)歷了兩千年，藍(lán)仙女卻一觸既碎，大衛(wèi)以為自己的期盼也沒有了，一時間他那藍(lán)色的眼睛仿佛透出的是無盡的悲傷和失望。不過高級生命體滿足了大衛(wèi)的愿望，用克隆的方式克隆出了大衛(wèi)的母親莫妮卡，但是莫妮卡只能存活一天。在這一天里，大衛(wèi)的愿望得到了滿足，母親為他洗頭、穿衣，他擁有了一位屬于自己的母親?？鞓返囊惶爝^去了，母親永遠(yuǎn)睡去，大衛(wèi)也滿足地睡著了。

三、結(jié)語

《人工智能》具備了愛、夢想、堅持、善良、幻想、愿望的滿足性等童話因素，與其說它是一部科幻片，不如說是一部童話劇。在這部電影中，斯皮爾伯格將豐富的科幻，深刻的思考，人文的精神做了完美的結(jié)合，編織了一幅童話和現(xiàn)實的多彩畫卷，讓觀眾感動落淚之余，多了一份對未來、人性、存在的思考。

參考文獻(xiàn)

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[3]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué): 經(jīng)典與后經(jīng)典[m].北京：北京大學(xué)出版社，2010

[4]馬珍萍.《人工智能》的顛覆性敘事策略[j].電影文學(xué)，2010（10）：61-63

作者簡介

趙坤（1986-），女，天津理工大學(xué)10級碩士研究生，主要研究方向英美文學(xué)。

第三篇：電影《活著》的敘事藝術(shù)

電影《活著》的敘事藝術(shù)

電影《活著》改編自先鋒派作家余華的同名小說代表作，由著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、鞏俐、姜武等人主演。影片以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經(jīng)歷，反映了一代中國人的命運。該片自1994年上映以來，獲得廣泛好評，并獲得了第47屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男演員獎、英國全國奧斯卡最佳外語片、美國電影金球獎最佳外語片提名、第13屆香港電影金像獎等多項國際國內(nèi)大獎。電影《活著》是一部中國式的黑色幽默片，它用黑色幽默的方式對中國社會進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，透過個人和家庭的命運隱隱露出一股悲憫的情懷和傷感的黑色幽默。影片中張藝謀用自己獨特的藝術(shù)手法展示了對生命的理解和感悟。

一、電影《活著》的敘事時間

敘事時間在電影敘事中具有十分重要的作用，作為一種受時間和空間限制的媒介，電影主要從時間的順序、長度和頻率三方面來表述敘事內(nèi)容，借助蒙太奇的手法，通過鏡頭的組接以及閃回、閃前等技巧的運用來敘述故事情節(jié)。在電影《活著》中，導(dǎo)演張藝謀也從時序、時長和頻率三個方面呈現(xiàn)了作品的敘事時間特色。

（一）時序

電影敘事中的時序一般可以分為順時序和逆時序兩種，它們常用來體現(xiàn)電影敘述時間和故事時間的關(guān)系，順時序是指在敘述故事時按照故事發(fā)展時間進(jìn)行敘述，而逆時序則是指敘述時間違背故事發(fā)展時間的一種多種變形的線型時間運動，倒敘和預(yù)敘是逆時序的兩種常用表現(xiàn)手法。變化敘述的時間順序是電影中用來敘述情節(jié)、表達(dá)主題的一個強(qiáng)有力的敘事手段。在電影《活著》中，導(dǎo)演張藝謀十分重視敘事時序的變化，他通過正時序和逆時序相結(jié)合的表現(xiàn)手法，以正時序來處理電影中話語時間與故事時間的關(guān)系的同時，還適當(dāng)將時間順序打亂，穿插運用倒敘、預(yù)敘等時間倒錯的逆序手法，對故事進(jìn)行重新安排。電影中，導(dǎo)演對故事的總體敘述采用的是順時序的手法，影片從20世紀(jì)40年代開始，敘述了主人公福貴的坎坷命運，通過在銀幕上打出各個不同年代的字幕來按部就班地敘述極具年代感的故事情節(jié)，將主人公幾十年來的生活變遷呈現(xiàn)在觀眾面前。在按歷史年代呈現(xiàn)故事情節(jié)的同時，導(dǎo)演也巧妙地將逆時序的片段插入到順時序的循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)模式中，通過倒敘和時間的跳躍講述了主人公福貴一生的經(jīng)歷。電影以夏日的陽光下老人福貴對往事的回憶開始，講述了福貴因賭博而使家庭逐漸敗落，接踵而來的是一系列的家破人亡父親被氣死、妻子離家出走、兒子女兒相繼去世等，福貴的一生從最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時的悲憤控訴，到女兒意外去世時的無奈接受，再到影片結(jié)尾時吃飯時的辛酸苦樂，他的命運都被歷史牽引著，導(dǎo)演通過逆時序的敘事手法，透過主人公福貴的一生遭遇揭示了人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。在敘述老人一生的經(jīng)歷時，導(dǎo)演也運用倒敘的手法，如福貴向我講述他以前的故事、敘述初見家珍向她提親的情節(jié)等，導(dǎo)演通過幾次時空轉(zhuǎn)換向觀眾清晰生動地再現(xiàn)了這段歷經(jīng)幾十年的生命心酸史。

（二）時長

時長是指敘事時間的延續(xù)過程，它主要通過等述、靜述、擴(kuò)述、概述、省略五種方式使故事敘事體現(xiàn)出節(jié)奏感，從而準(zhǔn)確地表達(dá)出電影的總體風(fēng)格和主題意蘊。在電影《活著》中，導(dǎo)演張藝謀采用了以省略為主，以等述、概述為輔的敘事方式對故事進(jìn)行了敘述，通過鏡頭的剪輯將故事時間與情節(jié)進(jìn)行了壓縮處理，將40年的故事時長以省略的形式壓縮到兩個小時的銀幕時間中。張藝謀采用順序的線形敘事手段，將故事分為四段敘述，把福貴從20世紀(jì)40年代在賭場豪賭敗家，到經(jīng)歷戰(zhàn)爭、歷盡千辛萬苦回來，再到與妻子、女兒、外孫一起生活的近40年時間的人生悲歡離合經(jīng)歷以電影獨特的敘事表現(xiàn)手法進(jìn)行了精彩的演繹。在每段故事中，導(dǎo)演將原著中次要情節(jié)和人物進(jìn)行刪除，選取最重要的素材來對小說故事情節(jié)和主題進(jìn)行表現(xiàn)，并通過字幕標(biāo)示的形式實現(xiàn)了時間的自然過渡。這種省略的敘事方式加快了故事的敘事節(jié)奏，也突出體現(xiàn)了導(dǎo)演駕馭故事時間的能力。

（三）頻率

在電影敘事中頻率是用來描述時間發(fā)生的次數(shù)與敘述次數(shù)的關(guān)系的一個要素，它主要通過一遍或多遍話語敘述來表現(xiàn)敘事作品中的重復(fù)關(guān)系。電影敘事的頻率在主導(dǎo)敘事的同時，還具有復(fù)沓的節(jié)奏功能，它在敘述電影主題的同時還可以達(dá)到一定的隱喻或象征的效果。在電影《活著》中，導(dǎo)演通過同一畫面反復(fù)出現(xiàn)的方式實現(xiàn)了電影的重復(fù)敘事功能。如在影片中，導(dǎo)演將皮影戲的場景反復(fù)呈現(xiàn)在影片情節(jié)中，通過皮影戲映襯了人物的命運，演繹了人無力改變命運境況的主題意蘊，達(dá)到了一切盡在不言中的藝術(shù)境界。皮影的場景在影片中第一次出現(xiàn)是在賭場中，主人公福貴輸了錢后唱起了皮影，當(dāng)福貴輸光了家產(chǎn)為了生計而表演皮影賣唱掙錢時，皮影成為主人公落魄的見證。后來福貴被抓壯丁皮影成了他遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭危險境地的護(hù)身符，歷經(jīng)了千辛萬苦，他帶著皮影箱回到了家鄉(xiāng)。在大躍進(jìn)時期，福貴用皮影給群眾鼓勁，助推了這場政治運動。隨著文革的到來，皮影作為四舊被付之一炬，皮影箱也成了福貴外孫饅頭養(yǎng)小雞的盒子。皮影貫穿了影片的始終，它象征了主人公福貴一生的苦難命運，福貴如同皮影戲中被操作的皮偶一樣被命運的強(qiáng)大力量操作著，無法抗拒和主宰命運的境遇。此外，在電影敘事中，導(dǎo)演還通過電影音樂這一敘事元素的重復(fù)使用，展現(xiàn)了對人物命運發(fā)展的關(guān)注，每當(dāng)人物命運轉(zhuǎn)折時，導(dǎo)演用反復(fù)出現(xiàn)的同一音樂傳遞了與人物同悲喜的情感，充分表達(dá)了影片的主題意蘊。

第四篇：微電影的定義 特征 發(fā)展方向

微電影的定義

微電影（Micro film），即微型電影，又稱微影。微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微（超?。┮?guī)模投資（幾千-數(shù)千/萬元每部）”的視頻（“類”電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。

它具備電影的所有要素：時間、地點、人物、主題、故事情節(jié)。

微電影的特征

微電影具有門檻低，制作周期短，發(fā)行方式相對簡單；互動性、開放性、娛樂性強(qiáng)；創(chuàng)作環(huán)境自由，表達(dá)機(jī)會更多的優(yōu)勢。

對于觀眾來說，“微電影”因其時間短，內(nèi)容豐富多彩，并可以通過視頻網(wǎng)站、手機(jī)、地鐵電視等新媒體收看而廣受快節(jié)奏的當(dāng)代主流人群喜愛，一部好的“微電影”往往超過傳統(tǒng)的電影；

對于發(fā)行商來說，因其時間短、內(nèi)容豐富多彩，容易剪輯和時間調(diào)配，因此“微電影”已被很多視頻媒體購買或者采用；

對于商家來說，因其收看免費而不會植入廣告后被挨罵，越來越多的商家將企業(yè)廣告片做成了一部精彩的“微電影”，用精彩的故事情節(jié)和震撼的畫面帶給大眾一種耳目一新的感覺，在傳統(tǒng)的廣告中脫穎而出。

“微電影”已逐漸被認(rèn)同，相信它將會是自“微博”之后的一個熱門話題與媒體形式。

微電影的發(fā)展方向

(一)內(nèi)容為王，創(chuàng)意制勝

如果說傳統(tǒng)電影強(qiáng)調(diào)意義，那么微電影則側(cè)重于趣味性，微電影的“微”決定了它必須在短時間內(nèi)高效地吸引觀眾并讓觀眾產(chǎn)生繼續(xù)看下去的興趣，這就對微電影的內(nèi)容提出了較高的要求。內(nèi)容上不僅要新鮮有趣，而且要貼近生活和社會熱點話題，適當(dāng)采用較為詼諧的網(wǎng)絡(luò)語言。

而隨著觀眾審美趣味、欣賞水平的提高，它的深度也不容忽視。執(zhí)導(dǎo)微電影《縱身一躍》的蔡康永曾用震撼、提醒、訊息、啟發(fā)四個詞來概括微電影，如果微電影缺乏一定的思考和人文關(guān)懷，那整部電影將成為廣告的附庸，失去思考的力量和社會關(guān)注價值，繼而失去觀眾興趣，淪為庸俗娛樂?，F(xiàn)在的微電影多是噱頭大于創(chuàng)意，但是好的微電影最重要的還是創(chuàng)意。比如佳能的《Leave Me》，沒有明星出鏡，卻用短小精悍的故事打動人心。[3]雖然明星增強(qiáng)了微電影的可看性，但絕不能走“明星轟炸”的老套路，否則只會造成觀眾的審美疲勞。只要題材創(chuàng)新、形式靈活、制作精良，即使起用新人也能收到很好的播出效果。(二)平衡數(shù)量和質(zhì)量，避免過度商業(yè)化

對電影藝術(shù)在文藝片和商業(yè)片之間的糾結(jié)，以微電影的形式提出來，不僅是對電影藝術(shù)發(fā)展的質(zhì)問，也是對微電影前景的一種審視。[4]尤其在各大網(wǎng)站相繼開辟微電影疆域的當(dāng)下，微電影數(shù)量每周甚至每天都在增加，保證品質(zhì)，適量植入應(yīng)成為網(wǎng)站和企業(yè)共同思考的問題。2011年引起微博熱議的桔子水晶酒店的星座系列微電影，就因其巧妙地運用了植入技巧而聚集了大量的網(wǎng)絡(luò)人氣，達(dá)到了企業(yè)營銷的目的。

(三)差異化經(jīng)營，打造微電影品牌

各大網(wǎng)站要根據(jù)自身實力制定不同的策略和方向，可以走高端精良制作的“大片”路線，也可以選擇親近平民的“草根”路線;可以拍單集的電影，也可以拍系列的網(wǎng)絡(luò)劇;可以以校園愛情、星座為主題，也可以采用旅行、城市的話題。業(yè)界的新浪、優(yōu)酷、網(wǎng)易、奇藝等網(wǎng)站已率先走上了差異化經(jīng)營的道路。

微電影是大眾流行消費產(chǎn)品，大眾品牌消費的今天，必須創(chuàng)立自己的品牌。微電影品牌的塑造尤為重要，品牌效應(yīng)將帶來更長遠(yuǎn)的收益。可以打造網(wǎng)站自身的品牌，如在業(yè)界具有良好口碑的“優(yōu)酷出品”、“奇藝出品”，也可以利用明星、導(dǎo)演的品牌效應(yīng)，還可以通過改編微小說、暢銷書、名著來形成品牌效應(yīng)。(四)豐富微電影類型，培養(yǎng)微電影人才

目前出品的微電影，以劇情片、愛情片、喜劇片為主，話題也多集中在青春、愛情、夢想、親情等方面，而微電影要想實現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展，就需要在影片類型上進(jìn)行多種嘗試，如紀(jì)錄片、動畫片、音樂片等。公益微電影、院線電影番外篇也應(yīng)成為新類型的思路。賈樟柯監(jiān)制、聯(lián)想集團(tuán)出品的公益微電影《愛的聯(lián)想》，就采用了紀(jì)錄片的手法，真實再現(xiàn)了聯(lián)想公益計劃支持過的具有代表性的三個草根公益團(tuán)隊的成長歷程和感人事跡，在傳播微公益理念的同時，也塑造了企業(yè)良好的形象。而由網(wǎng)易打造的電影《東成西就2011》番外篇、《雪花秘扇》番外篇《閨蜜》在創(chuàng)造高點擊率和轉(zhuǎn)發(fā)率的同時，更是帶給微電影創(chuàng)作一個新的思路。微電影的創(chuàng)作從劇本到導(dǎo)演都需要源源不斷的新人加入，特別是品牌營銷類的微電影，要求創(chuàng)作人員兼具電影和廣告兩個領(lǐng)域的知識，對人才的要求更高。各大網(wǎng)站和企業(yè)要通過電影大賽、影人計劃、微電影節(jié)等平臺發(fā)掘新人，培養(yǎng)微電影人才。

(五)擴(kuò)大傳播效果，實現(xiàn)規(guī)模盈利

由于微電影時長的局限，要想收到好的傳播效果，在制作上可借鑒美劇邊拍邊播的模式，即采用預(yù)告片、正片、花絮相結(jié)合的方式，讓觀眾看到預(yù)告片后先產(chǎn)生興趣和期待，同時也可根據(jù)觀眾反饋及時調(diào)整拍攝內(nèi)容。在平臺選擇上，要利用微博、人人網(wǎng)等社交網(wǎng)絡(luò)傳播，一是注重發(fā)揮意見領(lǐng)袖的作用，二是通過設(shè)置獎品等形式鼓勵網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)，擴(kuò)大微電影的人際傳播。

微電影要實現(xiàn)規(guī)模盈利，就要走產(chǎn)業(yè)化道路，使獲利方式更加多元。除了依靠廣告、點擊率外，還可開拓周邊產(chǎn)品、微電影版權(quán)、藝人經(jīng)紀(jì)、微電影節(jié)等獲利渠道。同時，還應(yīng)加強(qiáng)與影視公司的合作，實現(xiàn)自身資源的整合和優(yōu)化配置。盛大旗下的華影盛世已經(jīng)率先開始嘗試：盛大網(wǎng)絡(luò)本身就是一個聚合平臺，擁有盛大文學(xué)、游戲、音樂、視頻等海量原創(chuàng)內(nèi)容。對于盛大來說，各種資源就像零散的珍珠，通過微電影整合起“文學(xué)—劇本—影視—游戲”的產(chǎn)業(yè)鏈條。[5]目前，盛大已推出了改編自起點中文網(wǎng)小說的微電影《昨天》和改編自盛大游戲的微電影《星辰變》。

2012年，微電影已表現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，也是未來具有發(fā)展前途的傳媒產(chǎn)業(yè)之一，只有不斷地加強(qiáng)相關(guān)人才的培養(yǎng)和推陳出新，微電影的路才能走得更遠(yuǎn)。

第五篇：電影主題音樂的審美特征及藝術(shù)功能

芻議電影主題音樂的審美特征及藝術(shù)功能

葉耀

（南昌航空大學(xué) 音樂學(xué)院，江西 南昌 330063）

聯(lián)系方式：江西省南昌市南昌航空大學(xué)音樂學(xué)院

郵政編碼：330063 電話：***

E-mail: kfiqny123@163.com

[摘要]隨著電影的不斷成熟，電影主題音樂在電影中的作用越來越大，是電影中一個不可或缺的組成部分，電影主題音樂與電影的關(guān)系越來越緊密。電影主題音樂與電影相結(jié)合，具有情節(jié)描述性、劇情從屬性和感染性。其電影主題音樂在電影中也具有獨特的藝術(shù)功能。

[關(guān)鍵詞]電影主題音樂；審美特征；藝術(shù)功能

電影的圖片、文字、聲音并存，融為一體。電影音樂，顧名思義，是指在電影中的音樂，為了使電影中的故事情節(jié)達(dá)到更好的藝術(shù)效果，感染觀眾，電影導(dǎo)演一般都會借助音樂向觀眾展示電影的故事情節(jié)，這就決定了電影音樂和一般的純音樂不同，它必須既體現(xiàn)電影的藝術(shù)構(gòu)思，又體現(xiàn)音樂的美學(xué)欣賞。且作曲，作詞家在創(chuàng)作電影音樂時，也會深入了解電影的劇情，根據(jù)電影所要表達(dá)的內(nèi)容和思想創(chuàng)作音樂，所以，電影主題音樂具有豐富的內(nèi)涵及豐富的聽覺審美體驗。

一、電影主題音樂的審美特征

（一）電影主題音樂具有情節(jié)描述性

電影主題音樂通過其表意的手法，通過音響來表達(dá)電影的主題思想，聽眾則憑借主題音樂的聲音來對電影想要表達(dá)的主題進(jìn)行感知，具有情節(jié)描述性。且因為主題音樂的特性是不具體性、不確定性，從而需要電影的畫面來對電影的主題進(jìn)行“解讀”。如在《大笑江湖》中，它的主題曲《大笑江湖》，由小沈陽演唱，從一開始便能夠撥動觀眾心弦，主題曲所表達(dá)的意境與電影中所要描述的情節(jié)緊密結(jié)合，在歡快的旋律中，我們在解讀江湖人的故事，其歌詞“我一生戎馬刀上飄，見過英雄彎下小蠻腰”正是故事劇情的體現(xiàn)。電影《讓子彈飛》中的音樂是抑揚頓挫的，主題音樂《太陽依舊升起》是一首鋼琴曲，它的音樂風(fēng)格既激昂又 沉思，與電影的劇情相匹配，唯美的琴聲，將劇情中幾大主角都刻畫的非常深刻，這種充滿原創(chuàng)性的電影音樂與劇情，為電影《讓子彈飛》綻放光芒。所以，觀眾能通過影片中主題音樂激昂、振奮的感受，來體會影片所要表達(dá)的主題。

美國斯佩里博士研究證明，“人的大腦分為左半球和右半球，且兩個半球分管的事項不一樣。左半球分管說、寫等功能，與言語、抽象思維等活動緊密相關(guān)，右半球與具體的思維能力聯(lián)系緊密，在想象能力方面勝于左半球，有人稱之為“音樂腦”?！雹匐娪爸黝}音樂與文學(xué)、藝術(shù)等不同，它主要是通過音樂的節(jié)奏、音調(diào)、音色、旋律、單音的、雙音的、帶笑聲的、帶哭聲的演唱，慢唱、慢奏、快唱、快奏、重唱、重奏等方法，通過聽眾感觀的感知，獲得觀眾心理上的美學(xué)體驗。一般來說，人的聽覺能夠引起人視覺上的想象力，聽眾能夠通過音樂來對抽象事物進(jìn)行想象，從而體會影片中人物的思想感情，作者的思想感情，使觀眾被影片所吸引。電影《美麗人生》中主題音樂《霍夫曼的船歌》表達(dá)著丈夫?qū)ζ拮拥乃寄?，通過主題音樂來體現(xiàn)電影中的黑色幽默，讓觀眾笑中帶著淚，與故事情節(jié)中的主人公共同經(jīng)歷著恐懼、死亡與悲痛。其主題音樂不是悲慘的音樂，而是如詩搬美好的歌劇，讓觀眾在享受這美好音樂的同時體會著主人公對家人的關(guān)愛，其是一位偉大的父親、一位偉大的丈夫，他留給了家人巨大的精神財富。

（二）電影主題音樂具有劇情從屬性

電影主題音樂具有審美價值，又具有藝術(shù)價值，它與電影劇情緊密結(jié)合，具有劇情從屬性。電影主題音樂的創(chuàng)作依賴于作曲、作詞家對電影劇情的確定和導(dǎo)演對音樂風(fēng)格的追求，所有的內(nèi)容都必須在音樂與劇情相融合的畫面中體現(xiàn)，只要音樂與電影畫面結(jié)合，才能夠更充分體現(xiàn)電影想要表達(dá)的主題思想，才能更加吸引、感染觀眾。因此，電影主題音樂不同于單純創(chuàng)作音樂，它必須要受制于電影劇本，以電影劇本作為母體進(jìn)行創(chuàng)作。電影影片要淋漓盡致地展現(xiàn)劇本內(nèi)容，就必須圖、文、聲有機(jī)地結(jié)合，電影主題音樂只有依附于電影劇情，才能展現(xiàn)音樂的藝術(shù)性，兩者相輔相成。

在電影《山楂樹之戀》中，其開場音樂是運用箏獨奏的方式來表達(dá)，箏的彈撥方式可以避免太過悲傷的感情，且通過夾雜鋼琴的演奏，體現(xiàn)出導(dǎo)演張藝謀對音樂的那種陽光與青澀的追求，具有情節(jié)從屬性。且《山楂樹之戀》是陳其剛專 ① 王艷．論電影主題音樂的審美特征及價值功能[J]．電影文學(xué)，2010(22)．P114.門為電影創(chuàng)作的，其歌詞平實樸素，又帶著點濃濃的憂傷，撥動觀眾心靈的感傷。

在電影《阿凡達(dá)》中，其主題曲《我看到你》的制作也非常細(xì)膩，充分體現(xiàn)了影片的真實性。在影片中，講述潘多拉星球上的物種和諧相處，為了配合畫面中的那種天然樸實的生活，需要運用唯美的音樂，讓觀眾感受到畫面的真實性。為了達(dá)到這種效果，只能通過景色來剪輯制作聲音，為了使畫面中潘多拉星球的物種能在大自然中和諧，把大自然的各種聲音，細(xì)微地運用到影片中，這樣處理后的聲音錯落有致，使影片更具有真實性，這也說明了主題音樂相對于電影來說，具有劇情從屬性。

（三）電影主題音樂具有感染性

《尚書·堯典》中說：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲”。電影主題音樂作為電影中必不可少的一部分，與電影緊密結(jié)合，且具有劇情從屬性，與電影劇情的發(fā)展而變化，遵循著電影的劇情。電影之所以能打動、感染觀眾，最主要的原因是電影的表達(dá)除了具有聲音和畫面外，還有音樂。電影主題音樂的加入使觀眾更能體會電影劇情的內(nèi)容，更具有情緒感染性。如在影片《泰坦尼克號》中主題音樂就貫穿著整個電影，其音樂是舒緩的，伴隨著劇情的變化其音樂也隨之響起；在影片《珍珠港》中，電影的場景很宏偉，能夠帶給觀眾震撼的感覺，它講述了戰(zhàn)爭時代的故事，其主體音樂既高亢又低沉，具有很強(qiáng)的感染性，能夠讓觀眾完全沉浸在影片中，既給觀眾視覺上的享受，又給觀眾聽覺上的享受。

在影片《頭文字D》中，由周杰倫扮演的拓海是一名賽車手，他在進(jìn)行賽車比賽時，“其主題歌《飄移》隨著賽車的加速其音樂的聲響也隨之加大，音樂的頻率與節(jié)奏也越來越快，電影中的畫面也從秋名山的全景拉到進(jìn)景，這種音樂與電影畫面的巧妙結(jié)合，非常具有感染性?！雹偾夷軌蛏钌畹馗腥居^眾，讓觀眾完全沉浸電影中，有一種一直想看下去的沖動。如果這部電影沒有音樂做背景，只會讓人感受到拓海只是在不停地開車，失去了那種扣人心弦的震撼力，不能夠體現(xiàn)出影片的緊迫感和刺激感，由此可以看出，電影主題音樂在電影中的作用十分重要，具有感染觀眾的效果。

在影片《紅高粱》中，其主題曲《妹妹你大膽往前走》能很好地渲染影片，起到很好地感染性。影片一開始，就響起了歡快的旋律，將人們的情緒引入其中，① 沈佩偉．論電影主題音樂的審美特征[J]．電影文學(xué)，2010(8)．p125． 既配合主題，又能引出電影劇情的內(nèi)容。通過音樂描述了劇情中的人物能追求愛情的自由，愛就真愛，恨就真恨，且劇情跌宕起伏。音樂中的節(jié)奏既緊湊又有規(guī)律，通過音樂與電影畫面的緊密結(jié)合，電影的視覺效果和聽覺效果更能夠感染觀眾。

二、電影主題音樂的藝術(shù)功能

與電影主題音樂的審美特征一樣，電影主題音樂的藝術(shù)功能也有多方面的表現(xiàn)方式。電影主題音樂可以通過對人物形象進(jìn)行深化以及對電影氛圍進(jìn)行對比，從而感染觀眾；也可以直接運用擬人的手法、與畫面結(jié)合的表現(xiàn)方式來與影片想結(jié)合，從而達(dá)到展現(xiàn)影片內(nèi)容，根據(jù)影片內(nèi)容的發(fā)展來實現(xiàn)對人物情感的表達(dá)和對影片劇情的闡述。

（一）電影主題音樂具有深刻表達(dá)劇情的藝術(shù)效果

主題音樂表達(dá)著創(chuàng)作者的思想和感情，使電影中的人物有感而發(fā)，反映了人們內(nèi)心的心理活動。在電影《雛菊》中，整個影片的音樂是由鋼琴和小提琴來演奏的，鋼琴和小提琴的結(jié)合，使影片的主題音樂具有神話般的色彩。其主題音樂一開始就是小提琴演奏，緊接著鋼琴演奏，這種基調(diào)讓人感覺到一種充滿著幸福和諧的生活。“當(dāng)音樂聲為和聲和大提琴混合時，此時最能夠感染觀眾，讓觀眾的心隨之揪一下，跟著音樂聲而震顫，仿佛自身在夢境中?！雹偾乙魳仿暟殡S著畫面中出現(xiàn)一朵朵美麗的雛菊花，它們在風(fēng)中擺動著，有節(jié)奏地隨著風(fēng)的吹動而顫動，而此時音樂聲也伴隨著雛菊的擺動而有節(jié)奏的演奏著，詩境般的畫面，讓觀眾既能感受到雛菊的力量，又能感受到大提琴琴弦的每一次撥動。這些都暗喻著女主人公堅強(qiáng)的心和內(nèi)心擁有著強(qiáng)大的力量，她外表看起來雖然是柔弱的，但是在她柔弱的外表下?lián)碛兄活w堅強(qiáng)的心。

（二）電影主題音樂能夠通過畫面激發(fā)聯(lián)想，具有劇情延伸的藝術(shù)效果 主題音樂不僅具有審美特征，還具有藝術(shù)功能。觀眾在欣賞主題音樂的同時，也能激發(fā)觀眾聯(lián)想，很多人聽音樂喜歡緊閉雙眼，具有劇情延伸性的藝術(shù)效果。電影主題音樂通常運用一些特殊的符號來吸引觀眾，引發(fā)觀眾對劇情的聯(lián)想，有時還通過音樂來交代劇情的時間。如《唐山大地震》中，以20世紀(jì)70年代的歌作為片段，說明了地震發(fā)生的時間，讓觀眾能聯(lián)想到70年代的生活狀況。再如 ① 陳海鷹．音樂在電影中的審美與藝術(shù)功能[J]．電影文學(xué)，2010(8)．p131． 《陽光燦爛的日子》，其歌曲《國際歌》也能讓觀眾聯(lián)想到那個時代。通過聽音樂和觀看影片畫面，觀眾內(nèi)心很自然就會產(chǎn)生一種心理聯(lián)想，這種聯(lián)想會隨著音樂的播放和電影劇情的發(fā)展，在觀眾心中產(chǎn)生一種不由自主的感情釋放。

（三）電影主題音樂反映著人們內(nèi)心的心理活動，具有烘托的藝術(shù)效果 電影是一種藝術(shù)，電影作品中的許多人物其實都是人們現(xiàn)實生活中的反映，因此電影也具有弘揚優(yōu)良、善良等責(zé)任，抒發(fā)著人們內(nèi)心的情感。而人們內(nèi)心世界的情感一般都是通過喜怒哀樂來表達(dá)，還有一些情感是無法用這些來展現(xiàn)的，它就必須通過音樂來展現(xiàn)。觀眾通過音樂，可以更加了解人物的情緒，更能夠進(jìn)入人物的心理，感受到那種心境。如影片《侏羅紀(jì)公園》中，其音樂是既優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，又壯美，但同時又不缺少氣魄，讓觀眾被影片吸引，被音樂吸引，完全沉浸在劇情中。

（四）電影主題音樂具有渲染觀眾情緒的藝術(shù)效果

從以前的無聲電影到今天的有聲電影，電影的發(fā)展也經(jīng)歷了一段時間，我們都知道電影需要運用音樂來表達(dá)劇情內(nèi)容，渲染觀眾情緒，如果沒有音樂，電影會顯得沒有生機(jī)，不能更好地感染觀眾。電影從一開始就是通過音樂來展現(xiàn)電影的劇情，隨著劇情的逐漸深入，又通過音樂調(diào)節(jié)劇情，這種時而起伏時而跌宕讓觀眾有足夠聯(lián)想的空間，這就是好電影給觀眾的感受。如在《泰坦尼克號》中，其主題音樂就是隨著劇情的深入而不斷在觀眾耳邊響起，從而達(dá)到渲染觀眾情緒的藝術(shù)效果。

（五）電影主題音樂的表現(xiàn)方式多樣，能有效提升作品品味的藝術(shù)效果 電影主題音樂可以通過和、緩、慢、快等節(jié)奏來表達(dá)人們內(nèi)心世界的想法，能以強(qiáng)烈的感染力感染觀眾，有效提升作品品味。如在電影《戀愛通告》中，其主題音樂《你不知道的事》節(jié)奏緩慢悠揚，雖然是一部文藝片，但主題音樂穿插在電影中，引發(fā)人們內(nèi)心的聯(lián)想，讓每個少女都有一種對愛情的美好憧憬，提升了作品的品味，每次一想起這首歌，都有許多蝴蝶在眼前飛過，很美好。再如電影《人到中年》中，其主題音樂能夠使觀眾被影片所吸引，其音樂既輕快又悠揚，且?guī)в幸稽c憂愁，反映了主人公的性格特點，既對事業(yè)充滿著信心，又會人生充滿著信念，表現(xiàn)了這一時代知識分子的人格特征。這一主題音樂的響起，常常讓人感受到心中的一種震撼，許多觀眾被劇情而感染，從而很好地提升了作品的品 味。

總之，電影主題音樂不僅具有審美特征，還具有許多藝術(shù)功能，電影主題音樂是電影藝術(shù)的必不可少的重要載體。隨著電影業(yè)的不斷成熟，電影主題音樂作為電影的一個重要的組成部分，與電影關(guān)系越來越緊密，形成有機(jī)結(jié)合的統(tǒng)一體，其地位是不可以代替的。

參考文獻(xiàn)

［1］ 王艷．論電影主題音樂的審美特征及價值功能[J]．電影文學(xué)，2010(22)．P114.［2］ 沈佩偉．論電影主題音樂的審美特征[J]．電影文學(xué)，2010(8)．p125 ［3］ 陳海鷹．音樂在電影中的審美與藝術(shù)功能[J]．電影文學(xué)，2010(8)．p131．