第一篇：簡述陶瓷材料的發展

簡述陶瓷材料的發展

090201

王宇辰

20090536 摘 要 先進陶瓷材料因其具有高熔點、高強度、高硬度、耐磨損、抗腐蝕和抗氧化等優良特性, 在許多應用領域有著金屬等其它材料不可替代的地位。本文綜述了先進結構陶瓷材料的研究應用現狀和發展趨勢。關鍵詞 先進陶瓷，結構陶瓷，研究進展 1 前 言 世紀 60 年代以來，新技術革命的浪潮席卷全球，計算機、微電子、通信、激光、新能源、航天、海洋和生物工程等新興技術的出現和發展，對材料提出了很高的要求，能夠滿足這些要求的先進陶瓷材料應運而生，并在這些技術革命中發揮著重要的作用，同時也極大地促進了陶瓷科學的發展和應用，使陶瓷材料又一次煥發出了青春, 在尖端科學領域得到廣泛的應用, 如航天、航空、汽車、體育、建筑、醫療等領域。先進陶瓷是有別于傳統陶瓷而言的，不同國家和不同專業領域對先進陶瓷有不同叫法。先進陶瓷也稱高技術陶瓷、精細陶瓷、新型陶瓷、近代陶瓷、高性能陶瓷、特種陶瓷、工程陶瓷等。先進陶瓷是在傳統陶瓷的基礎上發展起來的，但遠遠超出了傳統陶瓷的范疇，是陶瓷發展史上一次革命性的變化。通常認為，先進陶瓷是指采用高度精選的原料，具有能精確控制的化學組成，按照便于進行的結構設計及便于控制的制備方法進行制造、加工的，具有優異特性的陶瓷。先進陶瓷按用途可分為結構陶瓷和功能陶瓷兩大類。結構陶瓷是指用于各種結構部件，以發揮其機械、熱、化學相生物等功能的高性能陶瓷。功能陶瓷是指那些可利用電、磁、聲、光、熱、彈等性質或其耦合效應以實現某種使用功能的先進陶瓷。先進結構陶瓷材料由于具有一系列優異的性能，在節約能源、節約貴重金屬資源、促進環保、提高生產效率、延長機器設備壽命、保證高新技術和尖端技術的實現方面都發揮了積極的作用。本文著重介紹近年來結構陶瓷的研究進展及發展趨勢。1 生產工藝技術方面的新進展

1）在粉末制備方面：目前最引人注目的是超高溫技術。利用超高溫技術不但可廉價地研制特種陶瓷，還可廉價地研制新型玻璃，如光纖維、磁性玻璃、混合集成電路板、零膨脹結晶玻璃、高強度玻璃、人造骨頭和齒棍等。此外，利用超高溫技術還可以研制出像鉭、鉬、鎢、釩鐵合金和鈦等能夠應用于太空飛行、海洋、核聚變等尖端領域的材料。例如日本在4000~15000℃和一個大氣壓以下制造金鋼石，其效率比現在普遍采用的低溫低壓等離子體技術高一百二十倍。超高溫技術具有如下優點：能生產出用以往方法所不能生產的物質；能夠獲得純度極高的物質；生產率會大幅度提高；可使作業程序簡化、易行。目前，在超高溫技術方面居領先地位的是日本。據統計，2000年日本超高溫技術的特種陶瓷市場規模也將會超過20萬億日元。此外，溶解法制備粉末、化學氣相沉積法制備陶瓷粉末、溶膠、凝膠法生產莫來石超細粉末以及等離子體氣相反應法等也引起了人們的關注。在這幾種方法中，絕大部分是近年開發研究出來的或是在近期得以完善的。

2）成型方面：特種陶瓷成型方法大體分為干法成型和濕法成型兩大類，干法成型包括鋼模壓制成型、等靜壓成型、超高壓成型、粉末電磁成型等； 濕法成型大致可分為塑性成型和膠態澆注成型兩大類。特種陶瓷成型技術未來的發展將集中于以下幾個發面：

a.進一步開發已經提出的各種無模成形技術在制備不同陶瓷材料中的應用； b.性能更加復雜的結構層以及在層內的穿插、交織、連接結構和成分三維變化的設計；

c.大型異形件的結構設計與制造； d.陶瓷微結構的制造及實際應用；

e.進一步開發無污染和環境協調的新技術。

3）燒結方面：特種陶瓷制品因其特殊的性能要求，需要用不同于傳統陶瓷制品的燒成工藝與燒結技術。隨著特種陶瓷工業的發展，其燒成機理、燒結技術及特殊的窯爐設施的研究取得突破性的進展。目前，特種陶瓷的主要燒結方法有：常壓燒結法、熱壓燒結/熱等靜壓燒結法、反應燒結法、液相燒結法、微波燒結法、電弧等離子燒結法、自蔓延燒結法、氣相沉積法等。

4在特種陶瓷的精密加工方面：特種陶瓷屬于脆性材料，硬度高、脆性大，其物理機械性能（尤其是韌性和強度）與金屬材料有較大差異，加工性能差，加工難度大。因此，研究特種陶瓷材料的磨削機理，選擇最佳的磨削方法是當前要解決的主要問題。

近年來興起的磨削加工方法主要有： a.超聲波振動磨削加工方法；

b.在線電解修整金剛石砂輪磨削加工方法； c.電解、電火花復合磨削加工工藝； d.電化學在線控制加工方法。2應用方面的新發展

特種陶瓷由于擁有眾多優異性能，因而用途廣泛。現按材料的性能及種 類簡要說明。

1耐熱性能優良的特種陶瓷可望作為超高溫材料用于原子能有關的高溫結構材料、高溫電極材料等。

2隔熱性優良的特種陶瓷可作為新的高溫隔熱材料，用于高溫加熱爐、熱處理爐、高溫反應容器、核反應堆等。

3導熱性優良的特種陶瓷極有希望用作內部裝有大規模集成電路和超大規模集成電路電子器件的散熱片。

4耐磨性優良的硬質特種陶瓷用途廣泛，目前的工作主要是集中在軸承、切削刀具方面。

5）高強度的陶瓷可用于燃氣輪機的燃燒器、葉片、渦輪、套管等；在加工機械上可用于機床身、軸承、燃燒噴嘴等。目前，這方面的工作開展得較多，許多國家如美國、日本、德國等都投入了大量的人力和物力，試圖取得領先地位。這類陶瓷有氮硅、碳化硅、塞隆、氮化鋁、氧化鋯等。

6）具有潤滑性的陶瓷，如六方晶型氮化硼極為引人注目，目前，國外正在加緊研究。

7）生物陶瓷方面：目前正在進行將氧化鋁、磷石炭等用作人工牙齒、人工骨、人工關節等研究，這方面的應用引起人們極大關注。

8）一些具有其他特殊用途的功能性新型陶瓷（如遠紅外陶瓷等）也已開始在工業及民用領域發揮其獨到的作用。3 今后研究與開發的重點

1）特種陶瓷基礎技術的研究，例如燒結機理、檢測技術和粉末制備技術等； 2）超導陶瓷的研究；

3）特種陶瓷的薄膜化或非晶化是提高陶瓷功能的有效方法，因而，許多國家都把它作為一項主要內容而加以研究；

4）陶瓷的纖維化是研制隔熱材料、復合增強材料等的重要基礎，目前國外，尤其是日本對陶瓷纖維及晶須增強金屬復合材料的研究極為重視，其研究主要集中于碳化硅及氮化硅；

5）多孔陶瓷由于具有特殊結構，所以引起了各界的重視；

6）陶瓷與陶瓷或陶瓷與其它材料復合（陶瓷纖維增強陶瓷，陶瓷纖維增強金屬）問題也是現階段的研究重點。

7）在非氮化物陶瓷中，目前國外研究最多的是陶瓷發動機，高壓熱交換器及陶瓷刀具等；

8）隨著生物化學、生物醫學這些新興學科的發展，生物陶瓷的開發研究也變得越來越重要。

按其應用不同又可將它們分為工程結構陶瓷和功能陶瓷兩類。在工程結構上使用的陶瓷稱為工程陶瓷，它主要在高溫下使用，也稱高溫結構陶瓷。這類陶瓷具有在高溫下強度高、硬度大、抗氧化、耐腐蝕、耐磨損、耐燒蝕等優點，是空間技術、軍事技術、原子能業及化工設備等領域中的重要材料。工程陶瓷有許多種類，但目前世界上研究最多，認為最有發展前途的是氯化硅、碳化硅和增韌氧化物三類材料。利用陶瓷對聲、光、電、磁、熱等物理性能所具有的特殊功能而制造的陶瓷材料稱為功能陶瓷。功能陶瓷種類繁多，用途各異。例如，根據陶瓷電學性質的差異可制成導電陶瓷、半導體陶瓷、介電陶瓷、絕緣陶瓷等電子材料，用于制作電容器、電阻器、電子工業中的高溫高頻器件，變壓器等形形色色的電子零件。利用陶瓷的光學性能可制造固體激光材料、光導纖維、光儲存材料及各種陶瓷傳感器。此外，陶瓷還用作壓電材料、磁性材料、基底材料等。總之，新型陶瓷材料幾乎遍及現代科技的每一個領域，應用前景十分廣闊。4 結 語

先進結構陶瓷材料在粉體制備、成形、燒結、新材料應用以及探索性研究方面取得了豐碩的成果，這些新材料、新工藝、新技術，在節約能源、節約貴重金屬資源、促進環境保護、提高生產效率，延長機器設備壽命以及實現尖端技術等方面，已經并繼續發揮著積極的作用，促進了國民經濟可持續發展、傳統產業的升級改造和國防現代化建設。先進結構陶瓷材料的研究，需要跟蹤國際科技前沿，對新設想、新技術進行廣泛探索。自蔓延高溫燃燒合成技術(SHS)、凝膠注模成形技術、微觀結構設計已成為研究熱點。陶瓷材料的許多獨特性能有待我們去開發，所以先進陶瓷的發展潛力很大。隨著科技的發展和人們對陶瓷研究 的深入，先進陶瓷將在新材料領域占有重要的地位。參考文獻： 鄭昌瓊主編.新型無機材料[M].北京：科學出版社，2003 2 朱曉輝，夏君旨.從材料科學的發展談陶瓷的發展前景[J].中國陶瓷，2006，42(5)：7～9 3 韓以政.高技術陶瓷發展簡論[J].陶瓷研究與職業教育,2007,2:45～48 4 耿保友.新材料科技導論[M].杭州：浙江大學出版社，2007 5 堯世文,王華,王勝林.特種陶瓷材料的研究與應用[J].云南冶金, 2007,36(8):53～57 6 代建清，馬天，張立明.粉料表面氧含量對 GPS 燒結氮化硅陶瓷顯微結構的影響[J].稀有金屬材料與工程,2005,34，2：8～11

第二篇：陶瓷相關知識簡述

陶瓷相關知識簡述

一、陶瓷的概況：

陶瓷是陶器和瓷器的總稱。中國人早在約公元前8000年前的新石器時代就發明了陶器。

陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常見的陶瓷材料有粘土、氧化鋁、高嶺土等。

陶瓷的原料是地球原有的大量資源黏土經過淬取而成。而粘土的性質具韌性，常溫遇水可塑，微干可雕，全干可磨；燒至700度可成陶器能裝水；燒至1230度則瓷化，可完全不吸水且耐高溫耐腐蝕。陶瓷材料一般硬度較高，但可塑性較差。

中國陶瓷的主要產區為景德鎮、高安、豐城、萍鄉、佛山、潮州、德化、醴陵、淄博等地。

二、陶瓷的特性

從我國陶瓷發展史來看，一般是把“陶瓷”這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。

陶質材料：與瓷相比，陶的質地相對松散，顆粒也較粗，燒制溫度一般在900℃—1500℃之間，溫度較低，燒成后色澤自然成趣，古樸大方，成為許多藝術家所喜愛的造型表現材料之一。陶的種類很多，常見的有黑陶、白陶、紅陶、灰陶和黃陶等，紅陶、灰陶和黑陶等采用含鐵量較高的陶土為原料，鐵質陶土在氧化氣氛下呈紅色，還原氣氛下呈灰色或黑色。

瓷質材料：與陶相比，瓷的質地堅硬、細密、嚴禁、耐高溫、釉色豐富等特點，燒制溫度一般在1300℃左右，常有人形容瓷器“聲如磬、明如鏡、顏如玉、薄如紙”，瓷多給人感覺是高貴華麗，和陶的那種樸實正好相反。所以在很多藝術家創作陶瓷藝術品時會著重突出陶或瓷的質感所帶給欣賞者截然不同的感官享受，因此，創作前對兩種不同材料的特征的分析與比較是十分必要的。

三、陶瓷的生產過程：

陶瓷產品的生產過程是指從投入原料開始，一直到把陶瓷產品生產出來為止的全過程。它是勞動者利用一定的勞動工具，按照一定的方法和步驟，直接或間接地作用于勞動對象，使之成為具有使用價值的陶瓷產品的過程。在陶瓷生產過程的一些工序中，如陶瓷坯料的陳腐、坯件的自然干燥過程等。還需要借助自然力的作用。使勞動對象發生物理的或化學的變化，這時，生產過程就是勞動過程和自然過程的結合。

一般來說，陶瓷生產過程包括坯料制造、坯體成型、瓷器燒結等三個基本階段。同時陶瓷生產過程的組成可按生產各階段的不同作用分為生產技術準備過程、基本生產過程、輔助生產過程和生產服務過程。

由于陶瓷科學技術的不斷發展。以及市場對陶瓷新產品的需求日益增加，迫使陶瓷企業要不斷發展新產品，而不能不考慮產品的變動這個因素對合理組織生產過程帶來的問題和產生的影響。為了增強適應性，陶瓷企業不僅需要大力提高科學技術應用水平和新產品的研究能力，不斷使產品更新換代，還必須采用計劃評審法、成組工藝和多品種混流生產等先進的生產組織方法，采用適應性強的機器設備以及柔性生產制造系統，以適應生產變動的需要。

從以上

闡述的合理組織陶瓷生產過程的基本要求可以看出，生產過程的連續性、比例性、節奏性、平行性和適應性這五項基本要求之間是互相聯系、互相制約的，生產過程的比例性和平行性是實現連續性的前提。而比例性、平行性和連續性又是實現節奏性的前提。因此，在組織陶瓷生產過程時，必須對上述基本要求全面加以綜合考慮。

我國的陶瓷出口量全球第一，但出口總額第一卻是意大利，這說明我們重量不重質，產品仍然停留在低端供應。外國人很不理解，中國人在海外營銷為什么不創自己的品牌，而是追求極低的利潤？我們倒也需要坦然面對，或許這就是發展的必經過程，畢竟中國建筑陶瓷產品走出國門時間還短，日本、韓國、德國也同樣經歷過一段從劣到優、從制造到創造、從低檔品到品牌產品的歷程。

四、常見的幾種瓷：

1、青花

瓷器釉彩名。白底藍花瓷器的專稱。典型青花器系用鈷料在素坯上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫中一次燒成。藍花在釉下，因此屬釉下彩。

青花瓷的特點是明快、清新、雅致、大方，裝飾性強，永不掉色，素為國內外人士所珍愛；并且在世界的制造瓷器的工藝中有著極為重要的地位。

青花瓷普遍的是白底藍花瓷器，發展至后來，也包括了藍底白花瓷器。

2、斗彩

是一種以釉下青花、釉里紅和釉上多種彩結合而成的品種。斗彩創燒于明成化時期，是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。例子：明成化斗彩雞缸杯。

斗彩的特點是靜動兼蓄，對比鮮明，既素雅又堂皇。這種裝飾已顯示出豐富的表現力和它的特色。

3、釉里紅

又名釉下紅，起源于宋代均窯的紫紅斑釉。它可單獨裝飾，也可把青、紅色料結合使用(此裝飾叫青花釉里紅)，釉里紅呈色穩定敦厚。

中國傳統習慣上，常常以紅色代表吉祥與富貴，而且釉里紅的呈色穩重，敦厚，既壯麗，又樸實，這都是深受人們喜悅樂用的因素。燒成后的特點是沉著，熱情。

4、粉彩

也叫“古彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入烤花爐經攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統的釉上彩，到了清代康熙五十二年(1713)，官窯匠師在琺瑯彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了“粉化”。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現技法上，從平填已進展到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。

從裝飾的藝術效果來看，具有秀美、俊雅、持重、樸實而又富麗堂皇的特點。凡繪畫中所能表現的一切，無論工筆或寫意，用粉彩幾乎都能表現。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟。

釉上五彩，是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，在瓷胎上用生料、釩紅勾線，用單線平涂的方法，再在“彩爐”(在800-900 ℃之間燒成)二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，故稱硬彩。古彩的色彩明凈晶瑩，色調對比強烈，形象概括夸張，線條剛勁有力，具有濃厚的民族藝術風格。

古彩所描繪的對象甚多常見的有人物、山水、龍風、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上，受到廣泛的稱贊。是景德鎮陶瓷技術的優秀傳統之一。就年代說，包括大明彩和康熙彩；就色彩說，有三彩、五彩和紅綠彩。其技法特點是單線條平面，線條剛勁有力，筆劃簡練生動，色彩對比強烈，形象概括夸張，民間風格濃厚，裝飾性強。

5、新彩

舊稱洋采，出現于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發展起來的一個新品種。建國后，幾經改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發展，并與現代工藝技術相結合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮現時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規整秀麗的平印、絲印貼花等。經過一系列改革創新，裝飾格調已形成了景德鎮陶瓷藝術的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調新穎。顏色釉

是用含有著色金屬元素的原料配制的呈色優美的釉料。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現不同色澤的釉，成為顏色釉。它有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉(1300℃左右)、中溫顏色釉(1200℃左右)和低溫顏色釉(1000℃左右)，若以1250℃為界，分為高、低兩種。二是按燒成后的火焰 性質分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種。三是按燒成后外觀特征分類，可分為單色釉、復色釉(花釉)、裂紋釉、無光釉、結晶釉等。

顏色釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉的釉面,必須經過1250℃以上的高溫煅燒 ,才能顯現出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。顏色釉五彩繽紛種類繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚黃、粉黃等。綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；黑色的如：烏金、鐵 銹花、無光黑。其他還有結晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、蠟光釉、金砂釉、變色釉、“三樣開泰”、霽藍釉等。另外還有低溫顏色釉如：西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅；鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠；正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。

6、綜合彩

是采用多種技法相結合的一種新的裝飾形式。它是根據作品的要求，動用不同原料(釉上、釉下色料)、不同表現方法(雕刻、繪畫、色釉)和不同燒煉工藝(高低溫)相結合而達到整體設計效果，使瓷器裝飾更為完美。綜合彩的作品，可盡量發揮各種技法的特點和工藝操作的所長，以充分達到創作意圖。因此，它是一種比較理想的裝飾方法。其特點是變化靈活，豐富多彩，各種裝飾形式相互襯托，互為補充，爭奇斗艷，豐富了陶瓷的藝術語言。

7、玲瓏瓷 青花玲瓏瓷是在明宣德年間鏤空工藝的基礎上創造和發展起來的，已有五百多年的歷史。它融青花技術之長，集鏤雕藝術之妙，玲瓏剔透，精巧細膩，具有清新明快之感。據記載，清代景德鎮御窯廠制作的玲瓏瓷就已具較高水平，但產量甚少，僅供宮廷使用。瓷工用刀片在坯胎上鏤成點點米粒狀，被人們稱為“米通”，又叫玲瓏眼，再填入玲瓏釉料，并配上青花裝飾，入窯燒制而成。它顯得靈巧、明徹、透剔，特別高雅秀潔。在清代，瓷工把青花和玲瓏巧妙地結合一體，形成了人人喜愛的青花玲瓏瓷。碧綠透明的玲瓏和色呈翠蘭的青花互為襯托，相映生輝，給人以一種特殊的美感。

玲瓏瓷以玲瓏剔透、晶瑩雅致而蜚聲中外。如今青花玲瓏不僅在日用中西餐茶具、酒具上普遍運用，而且已擴展到各種花瓶、花插、花缽、以及吊燈、壁燈、皮燈等各式燈具。“玲瓏眼”的形狀也已從傳統的米粒狀發展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規則、不規則的形狀。有時還與“半刀泥”相結合，組成各種圖案。“玲瓏眼”的釉色也由原來的單一碧綠色發展為紅、黃、綠、藍交相輝映的 “五彩玲瓏”、更豐富和增強了玲瓏瓷的表現力和藝術魅力。

第三篇：詩詞發展簡述

1.詩詞發展簡述

詩歌在中國源遠流長，綿延數千年，取得了光輝燦爛的成就。

早在西周至春秋時代，我國詩歌就已產生了大批輝煌篇章。

其標志是我國第一部詩歌總集《詩經》的出現。

《詩經》收詩305篇，分“風”、“雅”、“頌”3部分，都是可以配樂演唱的。

《詩經》的篇章大都具有鮮明的時代感和人民性，善用賦、比、興的表現手法，句式以四言為主，多用重章疊句，為后世文學創作奠定了深厚的人文基礎和藝術底蘊。

戰國后期，在南方的楚國產生了一種具有楚文化獨特風采的新詩體——楚辭(騷體)。

楚辭句式長短參差，以六言、七言為主，多用“兮”字。

楚辭的奠基人和主要作者屈原，運用這種形式創作了《離騷》、《九歌》、《九章》等不朽詩篇，成為我國文學史上第一位偉大詩人。

其代表作《離騷》，是我國古代文學史上最為宏偉瑰麗的長篇抒情詩。

屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辭作家。楚辭的出現，標志著中國詩歌從民間集體歌唱發展到詩人獨立創作的更高階段。

《 詩經》和楚辭，是后世詩歌發展的兩大源頭，在文學史上并稱“風騷”，共同開創了我國古代詩歌現實主義和浪漫主義并駕齊驅、融會發展的優秀傳統，并垂范于后世。

漢代前期，文人詩壇相對寂寥，民間樂府頗為活躍。

“樂府”原指國家音樂機構，后代將樂府所收集與編輯的可以配樂演唱的歌辭也稱為“樂府”。漢樂府民歌是漢樂府的精華。漢樂府民歌繼承《詩經》民歌“饑者歌其食，勞者歌其事”的現實主義傳統，多“感于哀樂，緣事而發”，通俗易懂，長于敘事，富有生活氣息，句式以雜言和五言為主，體現了詩歌藝術的新發展。

《陌上桑》與《孔雀東南飛》是漢樂府民歌中最優秀的作品，也是敘事詩的代表作。《孔雀東南飛》是我國詩歌史上第一篇思想性和藝術性高度統一的長篇敘事詩，凡353句，1 765字，被稱為“長詩之圣”、“古今第一首長詩”。

在漢樂府的影響下，文人五言詩逐漸發展成熟，其標志是東漢末年出現的《古詩十九首》。這是—組由寒門文人創作的抒情短詩，情調感傷，言短情長，委婉含蓄，質樸精練，被譽為“一字千金”、“實五言之冠冕”。

漢末魏晉時期，文學進入自覺時代：建安時代。

“世積亂離，風衰俗怨”，文人詩歌卻呈現了“五言騰踴”的大發展局面，以“三曹”父子和王粲等“建安七子”為中心組成鄴下文人集團。他們的詩作大多反映時代**和人民疾苦，抒寫個人理想抱負，具有“慷慨以任氣”、“志深而筆長”的風格，此即后世稱道的“建安風骨”。

建安詩歌以曹植和王粲的成就最為杰出。

魏晉之交，世風變易，“竹林七賢”是正始時期的代表詩人群體，其中阮籍、嵇康名聲最著，成就最高。

阮籍的82 首《詠懷詩》是我國第一部規模較大、內容豐富的個人抒情五言組詩，嵇康則開拓了四言詩的新境界。

西晉太康年間，詩壇上有“三張二陸兩潘一左”之稱。

陸機、張協、潘岳等人的作品追求麗辭縟采，開中國詩歌雕琢堆砌的流風；左思則獨樹一幟，繼承建安文學傳統，其《詠史》8首借詠史來抒懷，情調高亢，筆力矯健，有 “左思風力”之稱。東晉玄言詩泛濫一時，直到東晉末年陶淵明的出現，才使詩壇驟添異彩。陶詩多寫田園生活，風格自然沖淡，“質而實綺，癯而實腴”(蘇軾語)，對唐代山水田園詩派有直接影響。

南北朝時期，南方的代表詩人有謝靈運、謝、鮑照等。

謝靈運開創了山水詩，實現了玄言詩向山水詩的轉變。謝受

其影響，正于描寫山水，與謝靈運合稱為 “大小謝”。鮑照擅用七言古體抒發憤世嫉俗之情，風格俊逸豪放，為唐代七言歌行的發展鋪平了道路。

北方最有成就的詩人是由南入北的庾信，他以剛健之筆寫鄉關之思，融合南北詩風，成為六朝詩歌的集大成者。南北朝樂府民歌足與漢樂府前后輝映。南朝民歌清麗婉轉，代表作是《西洲曲》；北朝民歌粗獷剛健，代表作是《木蘭詩》。

唐代是中國詩歌史上的黃金時代，詩體完備，流派各異，名家輩出，成就卓著。

“初唐四杰”(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)和稍后的陳子昂，上承漢魏風骨，力掃齊梁宮體頹靡詩風，發出清新健康的歌唱，為唐詩的發展鋪平了道路。

盛唐時期首先出現兩大詩歌流派：

一是以王維、孟浩然等為代表的山水田園詩派，多摩山范水，抒寫閑情逸致，風格清新自然；

二是以高適、岑參、王昌齡等為代表的邊塞詩派，多寫邊塞風光和軍旅生活，或慷慨悲壯，或雄奇瑰麗。接著李白、杜甫橫空出世，被稱為我國詩歌史上雄視古今的“雙子星座”。

“詩仙”李白繼承和發揚中國詩歌的浪漫主義傳統，歌頌祖國大好河山，表現理想與現實的矛盾，感情奔放熾烈，風格豪放飄逸。

“詩圣”杜甫繼承和發揚傳統的現實主義精神，其詩廣泛而深刻地反映了唐王朝由盛轉衰的時代風貌，被譽為“詩史”，感情內在深沉，風格沉郁頓挫。李、杜分別以其獨特的風格和極高的成就而成為澤被百代、彪炳千秋的偉大詩人。

安史之亂后，進人中唐時期，經過短期的過渡，唐詩呈現第二次繁榮。以白居易、元稹為代表，倡導了一場新樂府運動。他們主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，創作了《新樂府》、《秦中吟》等針砭時弊的諷喻詩。白居易的《長恨歌》、《琵琶行》是古代長篇歌行名篇，扣人心弦，傳誦至今。

與元白詩派追求平易通俗不同，以韓愈、孟郊為代表的韓孟詩派崇尚險怪，以散文手法作詩。此外各具藝術個性的詩人還有劉禹錫、柳宗元等。

中晚唐之交出現的“詩鬼”李賀，其詩冷艷深幽，恢奇詭譎，富有浪漫主義色彩。

晚唐之世，詩風趨于卑弱，感傷色彩較濃，惟杜牧、李商隱成就最高，有“小李杜”之譽。杜牧擅七絕，詠史懷古、抒情寫景，無不清新俊逸，風姿絕代。李商隱工七律，風格深情綿邈，綺麗婉曲，尤其是“無題”詩，更是意蘊雋永，興寄深微，沉博絕麗，獨擅勝場。

宋詩總體成就不如唐詩，但別開天地，自有特色。

對比而言，唐詩主情韻，開朗俊健，以境取勝；宋詩主理致，深幽曲折，以意勝。宋初詩人楊億、錢惟演等學李商隱，號西昆體。王禹俘、梅堯臣、蘇舜欽等反對西昆體，反對只講聲律辭藻與缺乏社會內容的流弊，奠定了宋詩健康發展的基礎.歐陽修倡導詩文革新運動，恢復關注現實的傳統，宋詩注重氣骨、長于思理的傾向愈益明顯。

北宋詩壇影響最大的是“蘇黃”。蘇軾是宋代文藝創作成就最為全面的作家，其詩說理抒情，自由奔放，發展了宋詩好議論、散文化的傾向。黃庭堅是江西詩派的宗主，注重詩歌語言的借鑒和創造，主張“點鐵成金”、“奪胎換骨”、“無一字無來處”，其詩宗尚杜甫，瘦硬生新，屬于江西詩派的還有陳師道、陳與義等人。

南宋詩人的杰出代表是“中興四大詩人”(陸游、尤袤、楊萬里、范成大)，他們都出于江西詩派，而終能自成一家。陸游是宋代偉大的愛國詩人，存詩近萬首，唱出了時代的最強音。南宋后期出現了“永嘉四靈”和江湖詩派，他們的作品現實感不強，詩格比較浮弱。到宋末，文天祥、汪元量等人的愛國詩篇，為宋代詩壇添上了最后一抹光彩。金代最杰出的詩人是元好問，其詩內容豐富，“沉摯悲涼，自成聲調”(趙翼語)。

由于北方少數民族樂曲傳人中原地區，元代出現了一種配合當時流行曲調清唱的抒情詩飼——散曲。與傳統詩詞相比，它大大擴展了表現范圍，形式更自由，語言更活潑，具有濃厚的市民色彩，給詩壇注入了一股清新空氣。

散曲包括小令和套數(套曲)兩種形式：小令是單支曲子，套數是由兩支以上屬同一宮調的曲子依次連綴而成。前期代表作家是關漢卿、馬致遠，其作品通俗平易，詼諧潑辣；

后期代表作家是張可久、喬吉，他們一改前期散曲的本色，趨于雅正典麗。

馬致遠的小令《天凈沙，秋思》、睢景臣的套曲《般涉調·哨遍·高祖還鄉》，是元散曲中不可多得的佳作

明初，高啟、劉基等人的詩歌較有社會現實內容，但接著興起以朝廷輔弼大臣為首的“臺閣體”詩派，歌功頌德，空廓浮泛。

明中葉以后，以李夢陽、何景明為首的 “前七子”和以李攀龍、王世貞為首的“后七子”，先后發起復古運動，主張“文必秦漢，詩必盛唐”，但他們盲目尊古，一味模擬，受到有識者的批評。

先有以歸有光為代表的“唐宋派”起而矯之，繼有以袁宏道為代表的“公安派”，主張“獨抒性靈，不拘格套”，極大地沖擊了前后七子的復古主張。稍后的“竟陵派”鐘惺、譚元春等人，主張與“公安派”相仿，但追求幽深孤峭的詩風。

清初，遺民詩人黃宗羲、顧炎武、王夫之等人的詩歌具有強烈的民族感情和愛國思想。

錢謙益、吳偉業等在清初詩壇影響很大。王士禎提倡“神韻”說，成為當時詩壇領袖。

清中葉以后，考據學風盛極一時，影響到詩壇，遠離現實、重視形式和以學問為詩之風大熾，唯鄭燮反映民情之作、袁枚直抒性情之作、黃景仁獨寫哀怨之作較有特色。道光、咸豐年間，內憂外患日益嚴重，龔自珍以詩為武器，揭露社會黑暗，抒發報國大志，成為近代詩歌史上開一代風氣的第一位大詩人，贏得了“三百年來第一流”的稱譽。

詞是配合燕樂演唱的新詩體，起源于民間，敦煌曲子詞是現存最早的民間詞。

中唐之后文人填詞者漸多，張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等在作詩之余間或作詞。

晚唐溫庭筠是文學史上第一個大力作詞的人，他確立了詞體規范，開花間詞風，被稱為“花間鼻祖”。

五代時，西蜀和南唐成為詞的創作中心，第一部文人詞集《花間集》問世。西蜀韋莊名列花間，詞與溫庭筠齊名，并稱“溫韋”，以清麗疏朗見長。南唐馮延巳注重刻畫人物內心世界，抒寫個人生活感受，“開北宋一代風氣”(王國維語)。五代詞人中成就最高的是南唐后主李煜，他以詞寫自己的人

生際遇和真實性情，寫故國之思和亡國之痛，不事雕飾，緣情而行，語言樸素自然而又流轉如珠，王國維評云：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為土大夫之詞。”

詞在宋代發展到了鼎盛時期，成為一代文學的主要標志。宋初詞家如晏殊、歐陽修等，主要還是沿襲晚唐五代詞風，寫的多半是個人的離愁別緒。范仲淹詞中的某些詞作開始呈現境界開闊、格調蒼涼的風格，給宋初時期的詞注入了新的活力。同時期的柳永對宋詞進行了第一次革新，創制并寫作了大量的慢詞，以寫相思旅愁見長，多用鋪敘和白描的手法，語言俚俗，富于平民色彩，產生了“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的廣泛影響。詞至蘇軾而又一變，蘇軾打破詩詞界限，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表現手法，開創了豪放詞派，使詞擺脫了音律的束縛而成為獨立的抒情詩體。

北宋后期詞壇主流又復歸婉約，代表人物為秦觀、賀鑄、周邦彥。秦詞柔婉清麗，情辭兼勝，被奉為婉約派正宗，與黃庭堅并稱“秦七黃九”。賀詞筆調多變，剛柔相濟。詞至周邦彥再一變，體現了宋詞的深化與成熟。周邦彥精通音律，善作慢詞，以思力取勝，詞風典麗精工，對南宋格律派、風雅派詞人影響極大。

南北宋之交出現我國古代最優秀的女詞人李清照，創言淺意深、本色當行的“易安體”。她善于煉字煉意，擅長白描，令慢均工。前期詞多寫閨情相思，清俊曠逸；后期詞抒身世之感、家國之思，蒼涼沉郁。

南宋初期詞人如張元干、張孝祥、朱敦儒等，多親歷靖康之變，故以詞為武器，抒發愛國情懷，上承蘇軾，下啟辛派。辛棄疾是南宋最偉大的愛國詞人，主承蘇軾但取徑更廣，使宋詞的思想境界和精神面貌達到了光輝的高度，在詞的藝術表現手法方面有了新的突破和發展。辛詞風格多樣，或壯懷激烈、豪氣逼人，或纏綿哀怨、清新活潑，尤能寓剛柔為一體。在辛棄疾的影響下，陳亮、劉過和稍后的劉克莊、劉辰翁等人形成了一個陣容強大的辛派愛國詞人群體。

在宋金對峙、政局相對穩定的南宋后期，出現了以姜夔、吳文英、史達祖、張炎、王沂孫等為代表的格律詞派。其中突出者要數姜夔、吳文英，他們同是宗法周邦彥，但姜詞清空騷雅，吳詞工致密麗。

詞至元明走向衰落，在清代呈中興氣象。清初，陳維崧效法蘇、辛之豪放，開“陽羨詞派”；朱彝尊推崇姜、張之清空，開“浙西詞派”；納蘭性德善作小令，長于白描，以情取勝，風調酷似后主李煜。清中葉后，以張惠言、周濟為代表 的“常州詞派”糾浙派之偏，論詞主比興寄托，重視詞的社會作用，其影響直達近代。

第四篇：石油化學工業的發展簡述

石油化學工業的發展簡述

石油化工的發展與石油煉制工業、以煤為基本原料生產化工產品和三大合成材料的發展有關。石油煉制起源于19 世紀20年代。20世紀20年代汽車工業飛速發展，帶動了汽油生產。為擴大汽油產量，以生產汽油為目的熱裂化工藝開發成功，隨后，40年代催化裂化工藝開發成功，加上其他加工工藝的開發，形成了現代石油煉制工藝。為了利用石油煉制副產品的氣體，1920年開始以丙烯生產異丙醇，這被認為是第一個石油化工產品。

20世紀50年代，在裂化技術基礎上開發了以制取乙烯為主要目的的烴類水蒸汽高溫裂解 簡稱裂解）技術，裂解工藝的發展為發展石油化工提供了大量原料。同時，一些原來以煤為基本原料（通過電石、煤焦油）生產的產品陸續改由石油為基本原料，如氯乙烯等。

在20世紀30年代，高分子合成材料大量問世。按工業生產時間排序為：1931年為氯丁橡膠和聚氯乙烯，1933年為高壓法聚乙烯，1935年為丁腈橡膠和聚苯乙烯，1937年為丁苯橡膠，1939年為尼龍66。第二次世界大戰后石油化工技術繼續快速發展，1950年開發了腈綸，1953年開發了滌綸，1957年開發了聚丙烯。

石油化工高速發展的原因是：有大量廉價的原料供應（50-60年代，原油每噸約15美元）；有可靠的、有發展潛力的生產技術；產品應用廣泛，開拓了新的應用領域。原料、技術、應用三個因素的綜合，實現了由煤化工向石油化工的轉換，完成了化學工業發展史上的一次飛躍。20世紀70年代以后，原油價格上漲（1996年每噸約170美元），石油化工發展速度下降，新工藝開發趨緩，并向著采用新技術，節能，優化生產操作，綜合利用原料，向下游產品延伸等方向發展。一些發展中國家大力建立石化工業，使發達國家所占比重下降。1996年，全世界原油加工能力為38億噸，生產化工產品用油約占總量的10%。

第五篇：博弈論發展簡述

博弈論發展簡述

博弈論，又稱為對策論，英文名稱為Game Theory,是研究主體行為發生直接相互作用時的決策以及這種決策的均衡問題的理論。Game一詞在英文中的基本意思時游戲、比賽，故而在博弈論剛被介紹到中國時，有的學者根據其英文名稱，直譯其為游戲理論。博弈的“博”字是競爭的意思，“弈”是對弈，是一種關于在競爭中選擇策略，爭取最好結果的技藝。

其實，博弈論是用嚴謹的數學模型來研究現實世界中沖突對抗條件下最優決策問題的理論，最初發源于數學。自20世紀40年代，博弈論從數學家之手產生之后，就很快被借用到經濟學領域，并在幾代經濟學大師的研究和推動之下，廣泛應用于經濟學、社會科學、管理科學、國際政治、生態學工商業活動以及人們的日常的生活之中。

博弈論的創始者是匈牙利的天才數學家馮·諾依曼（1903～1957），他不僅是經濟博弈論的創立者，同時也是計算機的發明者。20世紀初，馮·諾依曼、塞梅魯（Zemelo）、鮑羅(Borel)就開始研究博弈的準確的數學表達。1939年，馮·諾依曼和經濟學家奧斯卡·摩根斯坦(Oskar Morgenstem)合作，從而使博弈論進入經濟學的廣闊領域。1944年，二人共同出版了著作《博弈論與經濟行為》，書中介紹了博弈的理論和方法，提出了標準型、擴展性和合作型博弈模型解的概念和分析方法，從而奠定了博弈學科的利率基礎，標志著現代系統的博弈理論初步形成，也象征著博弈學科的正式建立。20世紀50年代，合作型博弈的研究和應用達到頂峰。但是，諾依曼的博弈論的局限性在于，由于過于抽象，大大限制了它的應用范圍，在相當一段時間里，人們對博弈論的研究很少，只是少數數學家的專利，影響力有限。

正在此時，另一位博弈論大師納什（Nash）博士于1950年11月在美國全國科學院的每月公報上刊登了兩篇論文，將馮·諾依曼的“最小最大原理”推廣到非合作博弈領域，找到了普遍化的方法和均衡點，其理論比馮·諾依曼的合作博弈論更能反映現實的情況。非合作博弈思想，即“納什均衡”理論的提出，標志這博弈理論新時代的開始。作為一位天才人物，納什從上大學開始就從事純數學的博弈論研究。后來，他在經濟博弈論領域做出了劃時代的貢獻。他提出的納什均衡的概念在非合作博弈理論中起著核心的作用，其后續的研究者對博弈論的貢獻，幾乎都是建立在這一概念之上的。由于納什均衡的提出和不斷完善，為博弈論廣泛應用于經濟學、管理學、社會學、政治學、軍事科學等領域奠定了堅實的理論基礎。

自20世紀50年代以來，由于納什、澤爾騰（Selten）、海薩尼（Harsanyi）等人的努力，使博弈理論逐漸成熟并進入實用。尤其在經濟學領域，博弈論引發了經濟學的“博弈論革命”。博弈論的概念和方法改造了經濟學的思維，也從而推進了經濟學的研究。1994年諾貝爾經濟學獎授予納什、澤爾騰和海薩尼3位博弈論專家，有力地證明了博弈論在現代經濟學研究中的地位，也進一步激發了人們了解博弈論的熱情。博弈論作為現代經濟學的前沿領域，已經成為占據主流地位的基本分析工具。

博弈論在20世紀40年代產生時，最初是運籌學的一個分支，是較純粹的數學方法，但是由于其理論的普遍性，被逐步推廣應用到許多研究領域，尤其是在經濟學領域，博弈論改變了經濟學家的思維方式，至今引領著該領域的前沿。同時，對博弈論的研究也就方興未艾，各種博弈理論分支更是層出不窮，演化博弈論就是一個時期以來在原有的理論基礎上發展起來的博弈論家族中的熱門和新興分支。

博弈論的組成要素

博弈論由3個基本要素組成：一是決策主體（player），又可譯為參與人、局中人或博弈方。指的是博弈中能獨立決策、獨立行動并承擔決策結果的個人或組織。小到一個人，大到一個跨國公司乃至一個國家，只要能獨立決策和行動，都可以成為一個博弈方，形成決策主體；二是給定的策略空間（strategy space）,就是信息結構，又叫策略集，指參與人可選擇的策略和行動空間，是可選擇策略的集合。每一個策略都對應一個相應的結果，因此每個博弈方可選擇的策略數量越多，博弈就越復雜；三是效用（Utility）,是可以定義或量化的參與人的利益，也是所有參與人真正關心的東西，又稱偏好或支付函數。上述參與人、策略空間和效用3個要素就構成了一個基本的博弈。

博弈理論認為，一個完整的博弈應當包括一下五個方面的內容：第一，博弈的參加者，即博弈過程中獨立決策、獨立承擔后果的個人和組織；第二，博弈信息，即博弈者所掌握的對選擇策略有幫助的情報資料；第三，博弈方可選擇的全部行為或策略的集合；第四，博弈的次序，即博弈參加者做出策略選擇的先后順序；第五，博弈方的收益，即博弈方做出決策選擇后的所得所失。

常見的博弈類型

通過博弈論學者們的研究歸納，通俗地講，常見的博弈類型有以下幾種：第一種是合作博弈和非合作博弈。二者的主要區別在于參與者之間的博弈行為相互作用時，他們能否達成一個具有約束力的協議，如果有，就是合作博弈，如果沒有，就是非合作博弈。合作博弈強調的是團體理性、效率、公正和誠信，非合作博弈強調的是個人理性、個人最優決策，其結果可能是有效率的，也可能是無效率的；第二種是重復博弈和非重復博弈。非重復博弈就是博弈的雙方博弈之后各自走人，從此不會再來博弈。重復博弈則具有連續性的特點，同一博弈可以重復下去。非重復博弈由于是一次性的，所以容易出現欺詐等道德問題，而重復博弈由于是連續性的，所以道德和規則的約束力較強，參與者不僅要追求一次博弈的目標最大化，而且要追求多次博弈平均目標的最大化，這就會迫使參與者高度重視信譽，并由對抗走向合作；第三種是零和博弈和非零和博弈。零和博弈的特點是博弈雙方的成本和所得會相互換位，也即：你的所失正是我的所得，反之一樣。不具有這樣特征的博弈就是非零和博弈。第四種是靜態博弈和動態博弈。參與雙方同時決策或同時行動的，叫靜態博弈，決策或行動有先后順序的叫動態博弈。顯然，有沒有先后順序，博弈結果和采取的策略是不同的；第五種是完全信息博弈和不完全信息博弈。信息就是知識，但不是一般的知識，是指與決策目標和決策對象有關的特定信息，是參與人有關博弈的知識。按博弈雙方擁有的程度分為：①完全信息：博弈雙發對產生博弈的事情的知識都是共同知識；②對稱信息：博弈雙方有關信息的掌握程度是相等的；③不對稱信息：博弈雙方對實現某一個目標所掌握的信息及采取的策略掌握程度不同，信息在雙方之間的分布是不均勻、不對稱的。

博弈論的經典模型：囚徒困境

囚徒困境（Prisoner’s Dilemma）。“囚徒困境”至今仍然是博弈研究的重要課題。這個故事是說，兩個罪犯犯罪后被抓，分別關押，不能見面，警察審問時分別對他們說，坦白吧，坦白你會被放走，你不坦白另一個人坦白了，你將被判10年。實際上兩個囚徒面臨的情況是：一個坦白，另一個不坦白，坦白的將被釋放，不坦白的會判10年；如果兩個人都坦白，各判5年；兩個人都不坦白，都放。根據理性人的假設，甲乙兩個罪犯都會尋找自己最優目標，那就是自己被釋放。如果兩個人都不坦白，都會被釋放，但甲會想：如果我不坦白，乙坦白了，他會被釋放，我要判10年。我坦白了，不管乙是否坦白，我最多判5年，也有可能乙不坦白，我被釋放。罪犯乙其實也是這么想。結果他們都坦白了，分別判了5年。在坦白這一點上形成策略均衡，實現了目標最大化。實際上囚徒困境這個模型揭示了合作與競爭（或叫對抗）的關系道理。囚徒困境的情況在生活中最常見的就是擠公共汽車。從集體理性的角度來看，按次序上車是最有效率的做法，但是你擠我不擠，我就可能上得慢，所以每個人的最優戰略都是擠。其中的納什均衡就是大家都擠，結果上車更慢了，每個人采取的都是最優戰略，但是結果卻是最劣，原因在于個人理性和集體理性之間存在著沖突。

博弈論的經典模型：智豬博弈

智豬博弈（Boxed Pigs）。有兩頭豬生活在同一豬舍里，一頭大豬，一頭小豬，共用一個長食槽。食槽的一頭有一個開關，豬用嘴一拱，食槽的另一端會掉下包子。假定按一下會掉下10個包子，而跑去按開關的豬會耗費兩個包子的能量。如果小豬按開關，大豬先吃，等小豬按完跑過來時，大豬會吃掉9各包子，小豬只能吃到1個；如果大豬先按開關，按完后跑過來，小豬會吃掉4個包子，大豬可以吃到6個。如果不去按開關，就會被一起餓死。這個模型的最優策略組合只有一個答案：在任何情況下，都要大豬按開關，小豬等待。因為這樣，大豬會吃到6個包子，減掉耗費掉的2個，剩4個，與小豬一樣。但讓小豬按開關，它只能吃到1個包子，減掉耗費的2個，虧1個。智慧型的豬不會干賠本的買賣。但如果大豬也不動，只能雙雙餓死。這個模型也解釋了在博弈過程中，多勞者不一定多得。

博弈論的經典模型：情侶博弈

情侶博弈。假定一對熱戀中的情侶，每周末見一次，必須見，否則活不下去。男的喜歡看足球，女的喜歡看電影。見面后，面臨選擇，看足球還是看電影？熱戀中的情侶因為愛，會犧牲自己的愛好去滿足對方。如果去看足球，男的滿足程度為四個單位，女的滿足程度是兩個單位；去看電影，女的滿足程度是四個單位，男的滿足程度是兩個單位。在這個博弈中，有三個變量非常重要。一個變量是順序，就是誰先提出來，比如男的先提出來，女方盡管更愿意看電影，但是男方已經提出來了，她不愿意違背他，只好同意，結果他們就去看足球。相反的情況也是一樣。第二個是一次博弈還是多次博弈。如果是多次博弈，雙方就會大體上形成一種默契，這一周看電影，下一周看足球。第三個取決于感情的深度。處于依賴程度比較高的一方，對對方更加順從照顧一些。一般而言，情侶之間的博弈是一個動態過程，因為戀愛就是雙方之間較長時期的磨合、了解過程。如果我們假定情侶博弈是一個動態博弈，而且總是男的先決策，女的后決策，那么就會出現一種非常有趣的決策情景。就女方來說，無論男的是選擇足球，還是選擇電影，她的決策均為四個：一個是追隨決策，就是男的選擇什么，她就選擇什么；二是對抗策略，就是男的選擇什么，她偏不選什么；三是偏好策略，就是無論男的選什么，她都選電影，因為這是她的偏好；四是成全策略，就是無論男的選什么，她都選足球，因為足球是男的偏好，她寧可犧牲自己的偏好，而成全男方。情侶博弈在現實生活中到處存在，它讓人們思考如何人去關心別人、理解別人，處理好人際關系。

博弈論的經典模型：斗雞模型

斗雞博弈（Chicken Game）.在西方，雞是膽小的象征，斗雞博弈指在競爭關系中，誰的膽小，誰先失敗。現在假設，有兩個人要過一條獨木橋，這條橋一次只能過一個人，兩個人同時相向而進，在河中間碰上了。這個博弈的結果第一種就是如果兩個人繼續前進，雙方都會掉水里，雙方丟面子，這是一種組合。第二種是，雙方都退下來，雙方也都是丟面子，但是都掉不到水里去。第三種結果，甲方退下來，丟面子，乙過去。第四種結果，乙退下來，丟面子，甲順利通過。在這四種結果中，第一種是兩敗俱傷；

三、四兩種是一勝一敗，第二種是兩敗不傷，這就是斗雞博弈。在這個模型中，最優策略有兩個，就是第三、第四兩種選擇，即甲退下來乙先過去，或者乙退下來甲先過去。因為兩種選擇對整個社會來說效益最大，損失最小。兩虎相爭勇者勝，如何處理競爭中的兩虎關系呢？一般有四種辦法：第一種是談判，雙方約定一個條件，其中一個先退下來；第二種是制度，建立一種制度，規定從南到北的先退，或者從北到南的先退，或者后上橋者先退；第三種是時間，雙方僵持一段時間，誰先吃不住勁誰先退；第四種是妥協，妥協不一定是最優策略，但是至少可以保證取得次優結果。在工作生活中乃至處理國際關系時，得饒人處且饒人，退一步還擴天空，都是從斗雞博弈可以總結出的道理。

博弈論的經典模型：威懾模型

威懾博弈的完整名稱是進入威懾博弈，是研究參與者想進入某領域，而與該領域已有競爭者的博弈模型。假定有兩個參與人，一個想進入某行業，稱之為進入者，另一個已在同一行業占有一席之地，稱之為先入者。對進入者來說，不管先入者是否設置壁壘，其最優目標都是進入。而對先入者來說，要設置壁壘，必須付出巨大成本，否則不如默許。進入威懾博弈模型的啟示是：要做一件事情，必須確定一個可行的目標，不怕困難，全力以赴向目標努力，目標就會實現。另外，不是所有的威懾都沒有用處，付出巨大成本的威懾是起作用的，而要想使威懾起作用的，必須付出巨大成本。同時，進入威懾博弈也提出了一個問題，就是威脅和承諾的可信度問題，威脅實際上也是一種承諾。威脅和承諾是否可行，取決于其成本的大小，取決于其成本和收益的比較。一般而言，成本巨大的，或者成本高于收益的威脅和承諾，可信度就比較高，反之則低。實際生活中有些制度見效甚微，就是因為懲罰力度太小，使得違規者的違規收益高于違規成本。