第一篇：現代室內設計的材料運用

現代室內設計的材料運用

摘 要 隨著社會科學的不斷進步與發展，在室內設計師面前的都是更加先進現代科學技術與更豐富的現代室內材料，這些材料與技術不僅僅滿足使用功能的要求，還可以在審美方面滿足人們的需求。所以，如何運用當前現代化的材料與技術實現室內設計裝修的現代化發展，滿足現代人的審美，是目前室內設計所需要解決的問題。

關鍵詞 室內設計；現代；材料

中圖分類號 TU2 文獻標識碼 A 文章編號 2095-6363（2017）14-0025-01

隨著社會科學技術的發展，設計材料正面臨著現代設計觀念指導作用下的重要變革。越來越豐富多彩的現代裝飾材料以其優美的外觀、優越的性能早已經替代了傳統的裝飾材料。我國是一個歷史悠久的國家，幾千年的優秀傳統文化一直影響著我國室內設計的設計師。在現代經濟飛速發展的時代背景下，室內設計師所面臨傳統與現代之間存在的矛盾是必須要解決的問題。室內設計材料的選擇也需要在尊重傳統的基礎上進行創新

設計。材料對室內設計的影響

1.1 材料裝飾對空間裝飾的影響

我們這里說的空間裝飾是指對人受到組織后的室內空間主觀上的視覺反應。空間的組織客觀上不會受到材料的影響。當人們的視野里面對著一面墻，無論這面墻的體積多大、多高，從表面反映出不同的材料會給觀察者的主觀意識上造成一種虛擬的意象作用。在空間分割意境上表達產生了預期的效果，雖然受到人們主觀意識的作用無法真實的反映出空間的劃分，但是對空間的目的反映卻很明顯。通過選擇不同的材料可以在人的主觀意識力強化某一個空間，改變原有的空間分隔達到一種特殊的效果。

例如：鋼化玻璃、平面鏡面、拋光金屬面這些材料都具有高強的反射能力，這些材料都會將周圍的事物進行反射，讓人視野匯編的更加寬闊，增強了空間上的透明度。特別是一些同名度較高的材料，例如：高分子材料、玻璃面等等這些都有著很強的反射與通透性。石材、陶瓷類一些次金屬材料會給人一種硬、重的感覺，一般會降低人對于空曠空間的反應，對于加強建筑物的穩定性與強度會起到很好的支持力的作用。木質材料、亞麻材料會給人一種復古、封閉式的感受。所以，如果能在室內設計中重視對材料的選擇，往往會給人的視覺感受起到更好的效果。

1.2 材料裝飾對室內設計的品質影響

空間就好像選擇的材料一樣，從一種設計角度來看屬于物質，但是空間具有不穩定性，也就是說不同的空間面積、長度、形狀都是不同的，都是根據實際的需要進行分割的。對于空間的視覺反應、光線強度以及形狀，都需要依據對空間的使用進行特殊的設定。不同的建筑構造對空間環境都會起到一定的作用。

一個分割優秀的空間都會給人的視覺產生更好的意境感。好的意境更離不開空間的表現形式與裝飾材料。如果我們拋開空間的表現形式只考慮空間設計的材料時，往往材料的選擇對空間的表現形式更重要。作為空間意境的重要構成因素空間品質是材料的價值、數量以及表面特征的綜合反映，通過人的心理體驗，上升到情感層面。

1.3 材料裝飾對美學價值的影響

美學價值主要體現在材料、裝飾等方面的融合。在現代的室內設計中，對于材料的選擇往往都是根據人們的審美需求而對材料的選擇進行變化，不同的材料往往都能體現出不同時期人們對于美的要求。現代裝飾材料實現了傳統藝術與現代藝術相結合，滿足人們的審美需要。隨著物質的不斷豐富，人們生活水平的提高，越來越開始重視自身生存空間的美觀性。這些都與科學技術的進步，新材料的出現息息相關。在室內設計工作中，如果能將現代化的材料應用在室內設計中會給室內設計工作帶來生機與活力，也會賦予室內設計思維全新的高度與新的發展空間。

總而言之，材料的選擇是室內設計的重要因素，新型的設計材料讓室內設計有了更多的選擇，讓人們的審美達到了一個新高度。現代材料在室內設計中的運用

2.1 傳統材料的運用

大部分的傳統裝飾材料都可以直接體現出其所要表達的裝飾風格。在整體室內設計中，設計空間的主體結構仍然采用的都是現代化的材料。竹子不僅僅堅硬又屬于環保輕便的裝修材料，更是在我國傳統文化中代表著堅韌不拔的品質，是我國傳統文化的象征。從文化的發展角度來看，竹子在建筑中是對傳統文化的重要體現。例如：在酒店進行客房的裝修時，用竹子進行室內的空間分割，實現了傳統與現代化的玻璃、金屬的有機結合。

2.2 新型材料的運用

現代設計的不斷進步與發展，對于裝飾材料的質量有著更高的發展要求。如果從裝飾材料的選擇來看，越來越多的設計都開始選擇合金金屬這種比較輕便、強度高的裝飾材料。如果從施工的工藝來看，大多數都是些中空、夾層等等一些輕質高強度的裝飾材料。現代化裝修中采用高強度的聚合物纖維、人造大理石等等這些裝修產品材料。近幾年，在對玻璃的選擇上也是種類齊全，人們在裝修中大多數都選擇：防紫外線玻璃、隔熱玻璃、鋼化玻璃，等等這些玻璃不僅僅可以調節室內的光線，讓室內的保溫效果更好，節約了能源。

2.3 傳統材料與現代施工工藝的結合

隨著現代科學技術的不斷進步與發展，傳統材料在科學新工藝的作用下，開始被重新重視起來，通過傳統材料與新工藝的結合，讓傳統裝飾材料又開始得到延續，這種延續不僅讓人們感受到了現代化裝修的氣息，更是讓人們體驗到裝修設計中傳統文化的氣息。

在當今社會科學技術作為重要推動力的影響下，傳統裝飾材料有了發展的空間。新工藝與傳統材料結合，讓傳統材料有著更多的優勢，改變了傳統材料的性能，讓傳統材料可以再更多的領域得到使用。新工藝的使用讓材料原有的重量、性能得到了優化。例如：我們傳統材料中所經常使用的竹子，防火性、防滲漏性、耐腐蝕方面都比較差，通過現代工藝的結合，讓竹子可以使用在大型的室內裝修設計中。又例如現代的石材在傳統特性不變的前提下，會更加輕便可以自由設計。瑞士的教堂，設計師將光線穿過石材照射在室內，設計師在外墻體使用了透光大理石面，從外面看，教堂沒有開窗，但是陽光卻可以透過大理石射入到室內。這就是傳統材料與新工藝結合的產物，讓傳統材料的優勢發揮的前提下，賦予的他們新的性能，讓傳統材料得到更多的運用。結論

室內裝修設計運用好現代化的裝飾材料可以讓整體空間結構得到優化，美感得到提升。滿足人們日益增長的審美需要，通過現代化科學技術與傳統裝飾材料的結合讓室內設計有了更多的材料選擇性。

參考文獻

[1]葛?i.木質材料在現代室內設計中合理運用與創新途徑選擇[J].住宅與房地產，2015（25）：176.[2]丁浩.情感空?g，愜意生活――論現代室內設計中裝飾材料的運用[J].安徽建筑，2007（6）：163-165.[3]宋志春.設計?材料?藝術魅力――淺談材料在現代室內設計中的運用[J].遼寧師專學報（社會科學版），2003（5）：115-116.

第二篇：材質中現代室內設計運用論文

摘要：隨著我國社會經濟的發展，我國人民生活水平不斷的得到提高，致使人民對于物質及精神追求越來越高，尤其體現在對于現代室內設計中。現代室內設計中因為人們比較看重簡約性，所以人們逐漸的對于室內設計材質以及室內設計的整體效果開始關注，現代室內設計人員為了滿足人們的需求，因此，對于材質在現在室內設計中的應用進行分析，進而滿足人們對于室內設計的需求。

關鍵詞：材質；現代室內設計；運用

在現代室內設計中，由于使用的材料類型不同、需求不一，室內實際產生的實際效果也打大不相同。因此，在現代室內設計中，如何運用不同的色彩、平面、立體使得現代室內設計既可以簡約，又可以保證室內材質設計效果成為當前室內設計人員最主要的設計問題。

1材料質地

什么是材質，材質就是材料及質感兩者的結合，不過從渲染程式方面來看，材質就是表面可視屬性的結合[1]。同時對于材料的質地而言，材料的質地由于有兩種形式：人工、自然。材料中使用的石材、木材等就是自然質地，瓷器、刺繡等就是人工質地，不同的質地帶給人們的視覺效果不同。因此，在室內設計的過程中，材質非常的重要。

2材質在室內設計的應用

2.1材質的使用

2.1.1光滑性

在對于室內設計的過程中，室內的裝飾材料中，材質光滑的種類有很多，并且這些材料在應用到室內的設計中的效果也大不相同。不過室內常使用的光滑性的材料有玻璃、金屬、石材等。其中室內中使用石材可以使得室內擁有一種安心的感覺；玻璃使得室內可以充滿陽光，給人一種明亮、溫暖的感覺；金屬性的材料則給人一種穩重、堅強的感覺。不同材質的材料給人的感覺、影響不同。因此，設計人員在室內設計的過程中，對于光滑性的材質需要全面性的考慮、選擇，這樣保證光滑材質的潔凈、富有情調的特點，又可以保證室內空間設計的協調性。

2.1.2粗糙性

在室內設計的過程中，室內設計還需要一些粗糙性的材質。比如：混凝土、木材等，這些粗糙性的材料在于室內設計的過程中，既可以體現出一種樸素的感覺，又可以給人一種踏實的感覺[2]。如：室內設計中使用藤材，藤材搭建的座椅，不僅使得室內的有一種淳樸的感覺，還使得室內的設計比較休閑，放松人的心情，消除室內主人工作一天的疲憊。

2.1.3硬性

在室內設計中，材質不僅有光滑、粗糙，還有軟硬之分。其中硬性的材質在室內的設計中，不同的材質使得室內的環境分為不一，并且對于其他材質的襯托的感覺不一樣。常見的室內使用硬性材質有：金屬、地磚等，這些硬性的材料不僅具有光滑的特性，而且比較堅固，線條感明顯，使得室內營造出一種科學、現代化的氛圍。其中室內的玻璃的使用中，可以應用在陽臺上的門、室內的酒柜，甚至一些背景墻面上，等到夜晚降臨，燈光與玻璃的相互作用，室內的明亮、溫馨，再或者給人一種神秘的美感。因此，對于室內硬性材質的設計中，不僅需要根據室內空間設計，還需要硬性材質的特點、優勢進行設計，進而突顯出硬性材質的優勢。

2.1.4軟性

在室內設計中，軟性材質一般都是人工材質，如：手工刺繡、中國結。在室內的設計中，這些軟性材質使用非常的多，其可以作為窗簾掛在窗戶上，遮蔽一部分的陽光，使得室內呈現出一種朦朧的隱約美。再或者軟性的材質使用在相應的桌面裝飾、床上用品等，充分的體現軟性材質的軟、彈性的特點，襯托出硬性材質的感覺，給人一種暖暖的感覺。此外，由于在室內設計中，軟性材質的重要性作用，設計人員在室內實際的設計中，不僅需要考慮到軟性材質的特性，還需要考慮到室內的層次感，通過軟硬兩種材質之間相互的襯托，使得室內的設計富有活力。但是設計人員還需要注意相應室內設計中軟性材質的選擇，只有選擇合適的軟件材質，才能體現室內軟性材質獨有的特色。

2.1.5透明性

在室內設計中透明性的材質，最大的代表就是玻璃。室內采用透明性的材質，不僅使得室內的自然光可以引入，還使得室內呈現一種潔凈、明亮的景象[3]。其實，除了玻璃是透明性的材質之外，室內還可以采用一些半透明的材質，如：塑料等。這些半透明的材料，雖然沒有透明材料使人有一種明亮的感覺，但其給人一種獨有的朦朧美，所以這樣的設計使得室內也別有一番滋味。

2.2特殊空間的材質運用

在室內設計中，不同的材質營造的氛圍不一樣，給人的感覺也存在差異。如：娛樂場所，需要的設計更多的是活潑、個性的設計，因此，設計人員在設計的過程中，對于材質的選擇可以采用一些具有朦朧美、刺激性特點的，同時還可以利用不同材質之間的設計，呈現一種層次感，使得室內的設計可以立足于現代化基礎上營造一種富有神秘感的氛圍，吸引消費者的眼球。另外，對于這種特殊性的室內設計，還可以采用一些暖色調的燈光、植物配置，進而使得室內充滿一種溫暖的氛圍。再或者將一些我國古典風格加入到室內的實際中，不過這次過程中，應該選擇一些深色的顏色進行室內的裝飾，利用不同材質使得室內的設計可以有效的結合古今特色，給人一種古色古香，卻又不失簡約的感覺。還有一些特殊的室內設計中，根據相應的作用進行設計，比如：藝術館，設計人員在設計的過程中，不僅需要大量透明新的個材質，還需要很多光滑的材質，但是在設計的過程中，為了突顯藝術管的藝術氣息，還可以利用一些古典藝術進行設計，使得藝術館可以將藝術氣息突顯出來。另外對于醫院這樣的室內設計中，簡單、素雅為主要的設計特點，這樣給醫院的患者一種潔凈、舒適的感覺。

3結束語

總而言之，對于現代室內設計中材質的應用，根據相應室內的作用以及材質進行全面性的考慮，通過全面考慮，使得室內設計可以達到室內主人的要求，但是在對于一些特殊性的空間、室內的設計中，不僅需要考慮到室內的用途、材質，還需要考慮到相應的一些環境問題，進而滿足特殊空間、室內設計的要求。

參考文獻

[1]陳靈.現代室內裝飾設計中的材料的應用分析[J].建筑工程技術與設計，2017（6）.[2]蔡同玉.玻璃材質在室內設計中的應用分析[J].工程技術：引文版：00250.[3]葉思為.裝飾材料在現代室內設計中的運用與分析[J].文藝生活文藝理論，2016（2）：61.

第三篇：現代室內設計中極簡主義的運用論文

一、極簡主義概述

極簡主義，又被稱為簡單主義，指的是從結構主義的基礎上延伸出來的一種藝術形式，摒棄過多的空間裝飾，用主體部分的簡潔風和單純風來回歸事物的最初狀態。在室內設計中，極簡主義更加重視對家具、墻體、光線和布局，用極其簡約的風格來布置整體結構，以整潔簡單來達到放松身心，享受生活的效果。極簡主義起源于上個世紀60年代的美國，后來發展到室內設計領域，強調單純與簡約。極簡主義室內設計注重空間的單純性，將空間簡約化，意圖用最簡單、最原始的物體本身來釋放信息，從而讓人們能夠擺脫繁瑣和壓力，獲得精神上的愉悅。極簡主義最重要的就是回歸原始的設計理念，是諸多設計風格的基礎。

二、極簡主義的特征

首先，極簡主義室內設計在整體格調上追求為人們構建一種獨特的感覺和享受，為人們構建一種簡約舒暢的居住氛圍。現代極簡主義室內設計，最主要的特點就是通過這樣一種愉悅的氛圍來吸引人們的內心世界。其次，極簡主義室內設計突出功能性，弱化裝飾效果，這種功能性的特征體現出設計更加追求實效與實用，更顯科學與合理。第三，極簡主義室內設計在形式上表現出簡單的幾何造型特征，這是受到藝術中的立體主義的感染，用標準化、中性色彩化和反裝飾來強調幕墻結構，力求給居住的人們營造出一種簡單明了的感覺。第四，在空間上極簡主義室內設計追求簡單，無論空間還是布局，都更加注重簡單，在滿足人們需求的基礎上盡量減少修飾，以整體風格的標準去反對瑣碎的設計，強調整體環境中的合理布局。第五，在支出上，極簡主義室內設計突顯節約，用更科學合理的設計來規劃費用，在不知不覺中達到節約的目的。

三、極簡主義在現代室內設計中的具體運用與實踐

1.功能設計

極簡主義在現代室內設計應用與實踐中首先注重功能設計，滿足居住人們的功能需求是極簡主義風格的首要前提。極簡主義推崇簡單，通過盡可能的減少繁瑣的裝飾和搭配來實現簡潔，但這必須是在滿足居住者最基本的功能的基礎上。室內最主要的功能就是居住功能，其余的設計例如空間、家具、色彩、光線等都是在居住功能的基礎上進行的。極簡主義室內設計推崇功能型，強化功能，淡化裝飾，只有在完成功能性要求之后才會進一步考量居住者的心理感覺和釋放壓力的目的。因此，功能設計是極簡主義在現代室內設計中最基礎的應用與實踐。

2.家具設計

家具設計上，極簡主義室內設計強調轉變傳統的“多多益善”理念，在傳統室內設計理念中，室內要盡可能的擺滿家具，將角角落落都利用起來，以此突出設計性。極簡主義室內設計風格則摒棄了這種理念，室內除了書柜、床、沙發、寫字臺等功能需要的家具外能少則少，絕不奢求更多。其次，在家具設計中要求外形要簡單，追求相同造型，線條要平直，細節上摒棄裝飾性的雕文，杜絕鏤空、雕花等細節設計，突出簡單風格。

3.空間布局

空間上，極簡主義室內設計追求視覺上的開闊感。一般來說，面積決定空間大小，但在極簡主義室內設計風格中，面積不再是決定性的因素。極簡主義在現代室內設計中，主張用最少的物體來表達建筑，對于空間，極致簡單為光、量和體。利用空間幾何分割甚至墻面、天花板、地板以及幾根柱子，就將一種空間的開闊性與簡約性表現出來，去掉裝飾，用量體本身具有的質感和美感來營造氛圍。極簡主義應用中，將居室內設計為規則的幾何形狀，一目了然一覽無遺是其致力追求的結果。運用極簡主義，營造出安靜的空間感。

4.色彩光線設計

極簡主義風格在色彩與光線設計上，主要是借助選擇色彩來突顯極簡特色。首先，設計上避免強烈顏色對比和變換，以單一中性為強調重點，例如黑色或者白色等能給人安靜的色調。光線上，極簡主義注重自然光的應用，例如在天棚開一個小窗，引進自然光給人營造生動活潑的感覺，人造光則彌補自然光的不足，例如陰雨天時用流暢的人造光表現溫馨。

四、結語

當前社會生活節奏不斷加快，人們生活在喧囂的都市中，生活和工作的壓力使人們向往簡單的生活方式。極簡主義室內設計風格具有獨特的優勢，在簡單中突顯個性，與都市年輕人的內心需求相適應，因而成為當下室內設計的潮流風格。

第四篇：極簡主義在現代室內設計中的運用

第２２卷第２期 北方工業大學學報 Ｖ０１．２２ Ｎｏ．２ ２０１０年６月 Ｊ．ＮＯＲＴＨ ＣＨＩＮＡ ＵＮＩＶ．ＯＦ ＴＥ（、Ｈ． Ｊｕｒｌ．２０１０ 極簡主義在現代室內設計中的運用 郭 萌（北方工業大學藝術學院。Ｉ００１ ４４，北京）摘要通過分析極簡主義藝術特征及在室內設計中的應用。探討極簡豐義在家具設計、空間布局、材料、色彩、織物以及照明等方面的設計手段，力求在室內裝飾中實現簡約精煉的沒 計理念和最佳視覺效果。關鍵詞極簡主義；室內設計；簡約；精煉 分類號Ｊ５９ 極簡主義至今還能被很多設計師推崇的重要原１極簡主義概述 因之一。時間證明，這種藝術風格長久不衰，甚 至成為當今藝術界的主流趨勢。１．１極簡主義的起源 １．３極簡主義的主要特征 極簡主義的起源町以追溯到１２世紀歐洲 極簡主義最顯著的特征當然就是簡潔和明的宗教改革運動和美同的抽象表現主義思潮，確。追求的是一種純粹的、無雜質的藝術效果。也可以追溯到構成主義，以及對包豪斯元素的 極簡主義者的宣言是“少即是多”，即ｊ｛ｌ最簡單吸取。２０世紀５０年代，涌現出以直角、線條、的形式、最基本的處理方法、最理性的設計手段簡單幾何體為主的藝術作品，繪畫和雕塑尤為 求得最深人人心的藝術感受。但“少”并不是一突出。由此引發藝術家對以往奢華繁瑣、以堆 種盲目的削減，而是復雜的升華，往往表達出耐砌貴葦材料來達到藝術效果的設計風格的反 人尋味的激情，是一種高品質的體現。思。一部分藝術家開始主張用簡約的創作手段 極簡主義的另外一個特征便足簡單的創作重新詮釋藝術，這為極簡主義奠定Ｊ，思想理論 手段。崇尚極簡主義的藝術家們本著“減少、減摹礎，極簡主義開始流行。少、再減少”的原則對藝術品進行處理，選用非１．２極簡主義的概念 天然的或工業材料，完令運用單一的色彩或在 極簡主義，英文名稱是“Ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍ”，亦譯 適當的地方用強烈夸張的色彩稍加點綴突出藝為極簡派藝術，或簡約主義。它可以是一種藝 術品的視覺沖擊力。采用的藝術元素全都本著術流派，也ＨＪ以指一種生活方式或時裝風格。“簡單”二字進行創作，以追求藝術品的簡潔純極簡主義就是把表達藝術的方法、手段和內容 粹，盡量保持形式的完美，杜絕一切繁雜干擾。進行最大限度的削減，由此產生強烈的視覺感 極簡主義的第三個特征是它獨特的表現形受。從而獲得藝術的本質。簡單地說，極簡主義 式。形式的簡約、明晰、外向、追求單一性、不做就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現手法來 任何多余的表面裝飾、強調整體統一、直截了當、追求其最精華的部分。“少”不能直接導致 拒絕矯揉造作、混亂無序。用最少的“視覺噪音”“多”，但卻能引發更為深刻的視覺震撼，這便是 滿足最大限度的功能要求，追求光滑和平整，去收稿日期：２００９—０７·０６作者簡介：郭萌。碩士研究生。研究方向：室內設計。萬方數據 第２期 郭 萌：極簡主義在現代室內設計中的運用 ８１ 除人為的痕跡，力求呈現出一種寧靜的美感。極簡主義室內設計的作用就顯得尤為重要。大 量使用單一造型的家具，它的布置要體現整體 ２ 室內設計中的極簡主義 感、統一性，使家具的設計和擺放與其存在的環 境相融合。在設計方面要充分考慮家具的功能 幾十年來，極簡主義不斷影響著建筑界和 性，外部造型保持簡潔，內部設計合理的收納空 室內裝飾界的發展趨勢，藝術界對此褒貶不一。間，特別是臥室的擘櫥、廚房的吊柜等要盡量迎 談到極簡主義，不得不提到他——２０世紀中期 合用戶的生活習慣和使用習慣。色彩大多選用 最著名的建筑大師之一密斯·凡德羅。他提出 黑白灰三種顏色作為主要顏色，簡單但不失優 了“少即是多”（１ｅｓｓ ｉｓ ｍｏｒｅ）的重要思想和主 雅。在材料的選擇上遵守“減少”的原則，避免 題，開創了極簡主義在建筑裝飾領域的先河。多種材料的拼合和復雜的加工工藝，周圍的裝 他主張形式簡潔、功能化與理性化相結合的設 飾元素要少，把淡色系元素相應的減少，這樣可 計理念，提出了“流動空間”的新概念，摒棄繁瑣 以使陳設品更加的突出。更加富有現代感，突出 奢華無秩序的設計風格。他的藝術作品的每個 內在的感染力，營造出超凡脫俗的室內環境。細節簡化到不能再簡化的極端境界，甚至把結 這種設計在某種程度上能使人的心情放松、平構暴露出來升華成藝術作為藝術品的一部分。靜、安寧，迎合現代

人的心理需求。這不是粗制濫造，他追求的是空間的質量、材料 圖１是一個由傳統馬廄改建而成的小別 的體現。墅，這是典型的極簡主義風格室內設計，家具不 隨著社會的發展，住房條件不斷改善，越來 多，卻對室內效果起到了點綴和改觀的作用。越多的人已經不滿足于房子的功能僅僅是滿足 它們都出自名家之手：餐桌和餐椅由Ｗｅｇｎｅｒ 居住行為而已。現代人離傳統的大家庭居住模 設計，沙發則是由Ｃｈｒｉｓｔｉａｎ Ｌｉａｇｒｅ設計。桌椅 式越來越遠，體現自我價值、突顯住戶個性的小 采用自然純樸又能帶來親切感的淺木色，沒有 戶型近年來受到很多人追捧，特別是受到年輕 經過任何繁瑣的加工和粉飾，簡單的造型、鮮明 人的追捧。這些人不再介意空間是否寬敞，交 的輪廓更是符合極簡主義的特點。與櫻桃木地 通是否便利，小區的規劃是否合理，他們在乎的 板和白色墻體以及窗戶前白色織物相搭配，既 是室內設計一定要簡潔、明快、充滿時尚感。極 起到反射光線的作用，又營造出空間寧靜的氛 簡主義設計風格恰恰迎合了這些需求，它創造 圍。了安靜、淡定的空間環境，是一種高品質的體 現，儼然已經成為時下很流行的一種設計風格。極簡主義室內設計可以更好地迎合人對空 間的潛在要求，雖然本著無限減少的原則，卻帶 著一種高度理性的態度和原則。空間的布局、家具的擺設以及配飾的運用都很有分寸。它盡 可能地利用空間本身帶有的元素作裝飾，比如 結構、光線等。以往人們總是要把整個空間的 裝飾充實豐富，極簡主義的設計理念把人們的 圖ｌ 極簡主義風格的家具設計 思想解放了出來，它大量使用簡單的線條。基本 的幾何體，純粹的顏色，求得光潔、通透、高雅、２．２ 空間布局 時尚的高品位設計。極簡主義設計房間的布局很有分寸，不會 本文從以下幾個方面闡述極簡主義在現代 過量，從基本的要素開始，包括空間和它的邊緣 室內設計中的具體運用。及必要的家具擺飾。整個空間選擇一種單一的 ２．１家具設計 色系，灰色系或鮮艷的色調，把設計按照“減少、為了避免空間過于單調無味，那么家具在 減少、再減少”的原則體現出空間深層次的魅萬方數據 ８２ 北方工業大學學報 第２２卷 力，力求用少量的裝飾手段創造出高雅的家居 效，建筑的通透性和輕質性得以實現，并使空間 環境。同時也體現在對室內擺設的精挑細選。本身帶有高度的品質感，令人們領略到空間的 簡化室內的擺設，讓空間中的重點富有活力，可 豐富內涵。地面的材質也不能輕視，大多使用 以使人在忙碌的日常生活中找到一個可以放松 單色調的石材或木材，與墻體的材料和顏色相 身心解放視覺的休閑空間。除提供僅有的必需 協調。另外，雖然極簡主義室內設計中采用的 品外，不再放置其他多余的東西。設計的目的 配飾不多，但適當選用少量配飾也可以起到畫 是要使整個空間看起來簡潔而有內涵，對于室 龍點睛的作用。例如，在冷色調的實木地板上 內陳設品的挑選更是要精心，它能夠渲染獨特 放置一塊質地柔軟的地毯，房間頓時會充滿親 的室內氣氛，突出主題，并且能夠體現出主人的 和力。窗簾的材料則應選用素色的百葉窗或半 個性和品位。透明的紗質窗簾，這種窗簾能增加房間的空間 圖２是一個傳統舊別墅的室內改造，不難 感，也更方便自然光線進入。極簡主義室內設 看出，這是對“極少”理念的貫徹。無論是家具、計中常用的軟質材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻 地面、墻面，幾乎全部采用直線條造型。左側局 布、皮革、絲、棉等。盡量選用暗花或者沒有花 部使用方格透光玻璃成為空間的一個亮點。右 紋的素色織物，即使有圖案也不要太夸張，盡量 側木板隔斷并沒有與房頂接觸，目的是讓空間 突出織物的質感，提高空間的整體檔次。使用 的層次感更加明顯。唯一的家具擺在最前方的 面積也要根據空間的大小、家具的設計以及其 中央，給人一種窄靈、潔凈的感受。他的配飾來運用，這樣才能使空間不至于太平淡。色調則以淡色系為主，如黑、白、灰。或在 局部少量運用夸張強烈的高彩度顏色或綠色植 物加以點綴，賦予空間濃重的藝術感，充滿生 機。２．４照明設計 照明設計在室內設計中十分重要。光可以 帶來豐富的視覺感受，甚至是材料的選用和家 具的設計所做不到的。每個人對光線的敏感程 度和喜愛程度不同，有些人喜歡呆在光線充足 圖２極簡主義風格的空間擺設 的地方，有些人則喜歡在暗處停留，而極簡主義 者對自然光有著強烈的特殊偏好。光線在空間２．３材料與色彩的運用 里自由穿梭，無拘無束，帶走一切空洞和呆板，極簡主義室內設計非常重視各種材料與色 直接跟大自然親近，光線隨著白天黑夜的變化 調的選取和運用，材料的豐富表現力可以通過 而變化著，散發出不同角度不同強度的光暈，達 多種建筑材料的組合來實現。其設計風格不適 到他們所追求的舒適美好的空間感受。合運用大面積的軟體裝飾或織物，所以墻體是 為了避免自然光源的色彩和樣式過于單體現風格的重要元素之一。涂料、磚、乳膠漆、調，可以使用適量人工光源，但不要使用款式復鏡面、鋼材等是常用的墻面裝飾材料，為了形成 雜的花式吊燈，破壞極簡主義的設計原則。通純凈體量的視覺沖擊力，通常大面積使用同一 過在天花板上安裝素雅的小射燈來達到使空間種材料，在環境中更容易引人注目。另外，通透 更明亮寬敞的效果。的空間是符合大眾審美的，可以采用一些現代 圖３是位于西班牙奧洛特著名的全景住材料來達到通透的效果。如膜被狀表皮具有很 宅，其設計中心思想是“內外空間相互滲透”，那好的透光性，可以滿足室內的采光要求。由外向 么光線的設計恰恰體現了這一設計理念。自然 內的透光或由內向外的光漫射，光線在這種材 光線通過洞口或天窗射進來，映在地板和墻壁料之間來回反射、折射，造成豐富奇妙的綜合光 上，冷峻的空間頓時變得有了生氣，但是并沒有萬方數據 第２期 郭 萌：極簡主義在現代室內設計中的運用 ８３ 違背極簡主義的設計原則，直線條的光線賦予 設計的重點是采用現代設計手法與簡潔的形 了空間明亮和通透。式。在空間布局方面，追求空間的純粹性，強調 空間的功能體現，即用最少的物質裝飾塑造出 最多的心靈空間。在色彩方面，選擇色調的微 妙或夸張的對比也是極簡主義思想的體現，大 面積使用黑、白、灰等純色，局部點綴鮮艷的高 彩度顏色點綴，突出空間帶給人們的視覺沖擊 力。在照明設計中，拒絕使用復雜的燈飾營造 絢麗的燈光效果，巧妙地利用自然光源來達到 豐富空間的作用。使空間變得生動起來。極簡主義向我們證明：無須多余的裝飾，采 圖３極簡主義風格的燈光運用 用極為簡潔的、幾何化的形式，運用簡單的手 法，就可創作出有活力、高質量的作品。極簡主義的理念運用到現代室內設計中，參 考 文 獻 １ 麥阿德．簡約主義〔Ｍ〕．楊瑋娣，譯．北京：中國輕工 水利水電出版社，２００１ 業出版社，２００２ ４王受之．世界現代建筑史

第五篇：室內設計的色彩運用

一、室內色彩的基本要求

在進行室內色彩設計時，應首先了解和色彩有密切聯系的以下問題：

1、空間的使用目的。不同的使用目的，如會議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。

2、空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。

3、空間的方位。不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整。

4、使用空間的人的類別。老人、小孩、男、女，對色彩的要求有很大的區別，色彩應適合居住者的愛好。

5、使用者在空間內的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業生產車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。長時間使用的房間的色彩對視覺的作用，應比短時間使用的房間強得多。色彩的色相、彩度對比等等的考慮也存在著差別，對長時間活動的空間，主要應考慮不產生視覺疲勞。

6、該空間所處的周圍情況。色彩和環境有密切聯系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。同時，不同的環境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環境取得協調。

7、使用者對于色彩的偏愛。一般說來，在符合原則的前提下，應該合理地滿足不同使用者的愛好和個性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發揮色彩在構圖中的作用。

二、室內色彩的設計方法

1、色彩的協調問題

室內色彩設計的根本問題是配本問題，這是室內色彩效果優劣的關鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。就這個意義上說，任何顏色都沒有高低貴賤之分，只有不恰當的配色，而沒有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協調關系，就成為配色的關鍵問題。

如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關系。當我們注視紅色一定時間后，再轉視白墻或閉上眼睛，就仿佛會看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來帶有紅味，反之亦然。這種現象，前者稱為“連續對比”，后者稱為“同時對比”。而視覺器官按照自然的生理條件，對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。如果我們在中間灰色背景上去觀察一個中灰色的色塊，那么就不會出現和中灰色不同的視覺現象。因此，中間灰色就同人們視覺所要求的平衡狀況相適應，這就是考慮色彩平衡與協調時的客觀依據。

色彩協調的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長從紫到紅排列的，這些純色彼此協調，在純色中加進行等量的黑或白所區分出的顏色也是協調的，但不等量時就不協調。例如米色和綠色、紅色與棕色不協調，海綠和黃接近純色是協調的。在色環上處于相對地位并形成一對補色的那些色相是協調的，將色環三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協調和對比協調在室內色彩設計中都是需要的，近似協調固然能給人以統一和諧的平靜感覺，但對比協調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧和關系卻更能動人心魄，關鍵在于正確處理和運用色彩的統一與變化規律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協調的排列規律。、室內色彩構圖 色彩在室內構圖中常可以發揮特別的作用。

1、可以使人對某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物變得最大或最小。

3、色彩可以強化室內空間形式，也可破壞其形式。例如：為了打破單調的六面體空間，采用超級平面美術方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖，模糊或破壞了空間原有的構圖形式。

4、色彩可以通過反射來修飾。

由于室內物件的品種、材料、質地、形式和彼此在空間內層次的多樣性和復雜性，室內色彩的統一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類色彩部分：

（1）背景色。如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室內一切物件的作用。因此，背景色是室內色彩設計中首要考慮和選擇的問題。不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對房間的性質、對心理知覺和感情反應可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當它用于天棚上時，則可能產生完全不同的效果。現將不同色相用于天棚、墻面、地面時，作粗淺分析：

1）紅色 天棚：干擾，重；墻面：進犯的，向前的；地面：留意的，警覺的。

純紅除了當作強調色外，實際上是很少用的，用得過分會增加空間復雜性，應對其限制更為適合。

2）粉紅色 天棚：精致的，愉悅舒適的，或過分甜蜜，決定于個人愛好；墻面：軟弱，如不是灰調則太甜；地面：或許過于精致，較少采用。

3）褐色 天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質是穩妥的；地面：穩定沉著的。褐色在某些情況下，會喚起糟粕的聯想，設計者需慎用。

4）橙色 天棚：發亮，興奮；墻面：暖和與發亮的；地面：活躍，明快。

橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強皮膚的色調。

5）[我愛思維設計***] 天棚：發亮，興奮；墻面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。

因[我愛思維設計***]的高度可見度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。

6）綠色 天棚：保險的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔軟、輕松、冷。

綠色與藍綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個良好的環境。

7）藍色 天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠，促進加深空間；地面：引起容易運動的感覺，結實。

藍色趨向于冷、荒涼和悲涼。如果用于大面積，淡淺藍色由于受人眼晶體強力的折射，因此使環境中的目的物和細部受到變模糊的彎曲。

8）紫色 天棚：除了非主要的面積，很少用于室內，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點，在心理上它表現為不安和抑制。

9）灰色 天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒有多少精神治療作用。

10）白色 天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無味，沒有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過去一直認為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項目中的主要性質和環境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對比，需要極端的從亮至暗的適應變化，會引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩與白色相對布置看來很乏味和平淡，白色對老年人和恢復中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數環境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實能容納各種色彩，作為理想背景也是無可非議的，應結合具體環境和室內性質，揚長避短，巧于運用，以達到理想的效果。

11）黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，難于理解的。

運用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、大理石，是一種穩重的高檔材料，作為背景或局部地方的處理，如使用得當，能起到其他色彩無法代替的效果。

（2）裝修色彩。如門、窗、通風孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯系。

（3）家具色彩。各類不同品種、規格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺、床、桌、椅、沙發等，它們是室內陳設的主體，是表現室內風格、個性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關系，常成為控制室內總體效果的主體色彩。

（4）織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺布、地毯、沙發、坐椅等蒙面織物。室內織物的材料、質感、色彩、圖案五光十色，千姿百態，和人的關系更為密切，在室內色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素。織物也可用于背景，也可用于重點裝飾。（5）陳設色彩。燈具、電視機、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫雕塑，它們體積雖小，常可起到畫龍點睛的作用，不可忽視。在室內色彩中，常作為重點色彩或點綴色彩。

（6）綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態色彩、情調和含義，和其他色彩容易協調，它對豐富空間環境，創造空間意境，加強生活氣息，軟化空間肌體，有著特殊的作用。

根據上述的分類，常把室內色彩概括為三大部分：

1、作為大面積的色彩，對其他室內物件起襯托作用的背景色；

2、在背景色的襯托下，以在室內占有統治地位的家具為主體色；

3、作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點或稱強調色。

以什么為背景、主體和重點，是色彩設計首先應考慮的問題。同時，不同色彩物體之間的相互關系形成的多層次的背景關系，如沙發以墻面為背景，沙發上的靠墊又以沙發為背景，這樣，對靠墊說來，墻面是大背景，沙發是小背景或稱第二背景。

另外，在許多設計中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會交叉使用多種色彩，圖形色和青景色也會相互轉化，必須予以重視。

色彩的統一與變化，是色彩構圖的基本原則。所采取的一切方法，均為達到此目的而做出選擇的決定，應著重考慮以下問題：

（1）主調。室內色彩應有主調或基調，冷暖、性格、氣氛都通過主調來體現。對于規模較大的建筑，主調更應貫穿整個建筑空間，在此基礎上再考慮局部的、不同部位的適當變化。主調的選擇是一個決定性的步驟，因此必須和要求反應空間的主題十分貼切。即希望通過色彩達到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進，純樸還是奢華。用色彩語言來表達不是很容易的，要在許多色彩方案中，認真仔細地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優美的環境相協調，在色彩上采用了接近無彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設，都貫徹了這個色彩主調，從而給人統一的、完整的、深刻的、難忘的、有強烈感染力的印象。主調一經確定為無彩系，設計者絕對不應再迷戀于市場上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調的物件上去。這就要求設計者擺脫世俗的偏見和陳規，所謂“創造”也就體現在這里。（2）大部位色彩的統一協調。主調確定以后，就應考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調，一般應占有較大比例，而次色調作為與主調色，只占小的比例。上述室內色彩的三大部分的分類，在室內色彩設計時，決不能作為考慮色彩關系的唯一依據。分類可以簡化色彩關系，但不能代替色彩構思，因為，作為大面積的界面，在某種情況下，也可能作為室內色彩重點表現對象。例如，在室內家具較少時或周邊布置家具的地面，常成為視覺的焦點，而予以重點裝飾。因此，可以根據設計構思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關系，突出視覺中心，例如： 1）用統一頂棚、地面色彩來突出墻面和家具； 2）用統一墻面、地面來突出頂棚、家具； 3）用統一頂棚、墻面來突出地面、家具； 4）用統一頂棚、地面、墻面來突出家具。這里應注意的是如果家具和周圍墻面較遠，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對比方法來加強區別變化，也可用統一辦法來削弱變化或各自結為一體。

在作大部位色彩協調時，有時可以僅突出一二件陳設，即用統一頂棚、地面、墻面、家具來突出陳設，如墻上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室內各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質地的區別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室內色彩構圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無論色彩簡化到何種程度也決不會單調。色彩的統一，還可以采取選用材料的限定來獲得。例如可以用大面積木質地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質一致的蒙面織物來用于墻面、窗簾、家具等方面。某些設備，如花卉盛具和某些陳設品，還可以采用套裝的辦法，來獲得材料的統一。

（3）加強色彩的魅力。背景色、主體色、強調色三者之間的色彩關系決不是孤立的、固定的，如果機械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調。換句話，既要有明確的圖底關系、層次關系和視覺中心，但又不刻板、僵化，才能達到豐富多彩。

這就需要用下列三個辦法：

1）色彩的重復或呼應。即將同一色彩用到關鍵性的幾個部位上去，從而使其成為控制整個室內的關鍵色。例如用相同色彩于家具、窗簾、地毯，使其他色彩居于次要的、不明顯的地位。同時，也能使色彩之間相互聯系，形成一個多樣統一的整體，色彩上取得彼此呼應的關系，才能取得視覺上的聯系和喚起視覺的運動。例如白色的墻面襯托出紅色的沙發，而紅色的沙發又襯托出白色的靠墊，這種在色彩上圖底的互換性，既是簡化色彩的手段，也是活躍圖底色彩關系的一種方法。

2）布置成有節奏的連續。色彩的有規律布置，容易引起視覺上的運動，或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用于大面積，也可用于位置接近的物體上。當在一組沙發、一塊地毯、一個靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯系，從而使室內空間物與物之間的關系，象“一家人”一樣，顯得更有內聚力。墻上的組畫、椅子的座墊、瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方。

3）用強烈對比。色彩由于相互對比而得到加強，一經發現室內存在對比色，也就是其他色彩退居次要地位，視覺很快集中于對比色。通過對比，各自的色彩更加鮮明，從而加強了色彩的表現力。提到色彩對比，不要以為只有紅與綠、黃與紫等，色相上的對比，實際上采用明度的對比、彩度的對比、清色與濁色對比、彩色與非彩色對比，常比用色相對比還多一些，或哪些色彩再減弱一些，來獲得色彩構圖的最佳效果。不論采取何種加強色彩的力量和方法，其目的都是為了達到室內的統一和協調，加強色彩的孤立。

總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次，色彩關系隨著層次的增加而復雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調，重點色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調統一的基礎上可以采取加強色彩力量的辦法，即重復、韻律和對比強調室內某一部分的色彩效果。室內的趣味中心或視覺焦點重點，同樣可以通過色彩的對比等方法來加強它的效果。通過色彩的重復、呼應、聯系，可以加強色彩的韻律感和豐富感，使室內色彩達到多樣統一，統一中有變化，不單調、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個完整和諧的整體。