《南海十三郎》觀后感

看電影，也是悟生活，今天分享一部根據(jù)真人事跡改編的電影《南海十三郎》，豆瓣評(píng)分高達(dá)9。2分！電影上映于1997年，由高志森執(zhí)導(dǎo)，謝君豪主演，電影讓謝君豪擊敗了同時(shí)提名的張國(guó)榮，拿了金馬獎(jiǎng)男主角。更重要的是，這部電影不僅拿了香港電影金像獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)，更是眾多港片影迷心中最好的劇本！

“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)粒t綃夜渡寒江雪，癡人正是十三郎”電影在街頭藝人的說書中開始，為我們講述了一位天才編劇藝海浮沉的一生。雪山白鳳凰，不同流合污，千萬(wàn)別以為自己是天才，真正天才只有兩個(gè)結(jié)局，早死或者悲劇收?qǐng)觯蛩辉竿讌f(xié)于世俗。

他出生在廣東南海縣，是當(dāng)時(shí)太史公的第十三個(gè)兒子。受家庭環(huán)境的熏陶，這位粵劇天才慢慢成長(zhǎng)起來(lái)。在香港讀書時(shí)期，他對(duì)一位千金小姐莉莉一見鐘情，他放棄了學(xué)業(yè)，追隨她來(lái)到上海，然而有緣無(wú)分，落得窮困潦倒。情場(chǎng)失意后，回到廣東的他，在戲院結(jié)識(shí)了粵劇名角薛覺先，并把自己的的成名作《寒江釣雪》交給薛。憑借這部粵劇，他一夜爆紅。薛覺先邀請(qǐng)他加入了自己的編劇團(tuán)隊(duì)，南海十三郎的藝名一炮打響，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)人能及。

十三郎才華橫溢，出口成章，他可以同時(shí)編寫三部劇，負(fù)責(zé)抄寫記錄的三位抄書編劇都跟不上他的思路，直到遇到唐滌生，終于有人可以完全勝任他的抄書編劇。唐滌生很崇拜十三郎，兩人的默契猶如伯牙與子期，甚至唐滌生還可以指出其需要修改的地方。

后來(lái)唐滌生拜師十三郎，十三郎對(duì)唐滌生的教導(dǎo)毫無(wú)保留，并且告訴唐：“學(xué)我者生，像我者死，模仿我是沒有用的，模樣得再像，我依然是我。你要把在這里學(xué)到的東西化成自己的東西，才能揚(yáng)名立萬(wàn)。”唐滌生卻對(duì)十三郎說：“我即使學(xué)不到你的才華，也要學(xué)得你的一身傲骨”。

十三郎如日中天時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，時(shí)局動(dòng)蕩。十三郎為了讓唐滌生有更好的前途，用激將法氣走了唐滌生，讓他去香港闖出名堂。十三郎深深地知道，唐滌生脫離了自己的影響，他會(huì)前途無(wú)量。既然惜才，就應(yīng)該讓他有更廣闊的天地。

在戰(zhàn)時(shí)，十三郎做著隨軍編劇兼導(dǎo)演，用文藝作品慰勞前線戰(zhàn)士。然而有同行編劇，拿出“三俗”之作與之打擂臺(tái)，十三郎看不慣那些媚俗之作，他認(rèn)為一部好劇應(yīng)該是教人向善，教人有始有終的頂天立地，那些低俗的垃圾劇，能讓國(guó)人有什么前途？偷我左腳鞋的是漢奸，偷我右腳鞋的是走狗，我的鞋全都被他們偷光了。十三郎訓(xùn)斥并毆打了同行編劇，此后他在行業(yè)里受到排擠，再無(wú)自己的一席之地。也曾有人請(qǐng)十三郎寫雷劇，但他的傲骨和信念不能允許自己這樣做。

再次落魄的十三郎，準(zhǔn)備回鄉(xiāng)下，不巧遇到初戀情人莉莉，自己落魄的樣子被自己心愛的人目睹，此時(shí)的莉莉已為人妻，回想起初次遇見莉莉時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，再對(duì)比現(xiàn)在的失魂落魄，令他難以釋懷。

在返鄉(xiāng)的火車上，失意的十三郎一躍而下，摔成腦震蕩，從此瘋瘋癲癲，人們也不知道他是真瘋還是裝瘋。家人把十三郎送去香港，也算是避難，畢竟當(dāng)時(shí)的環(huán)境不允許他瘋言瘋語(yǔ)。

十三郎的瘋癲，或許是宿命，是不愿同流合污而不得不瘋癲。真瘋？假瘋？裝瘋？沒人知道。

在香港，他遇到了曾經(jīng)的伯樂薛覺先，也遇到了曾經(jīng)的徒弟唐滌生，唐滌生已經(jīng)揚(yáng)名立萬(wàn)。唐滌生邀請(qǐng)十三郎去看自己的戲，本以為，遇到唐滌生之后，自己的生活也要重新來(lái)過。可去看戲的當(dāng)晚，十三郎看到的卻是唐滌生突發(fā)心臟病猝死。他失去了知己，破滅了希望。十三郎住進(jìn)了精神病院，而后隱居寺廟，某天在寺廟得知父親離世，這個(gè)世界已經(jīng)再無(wú)掛念的人，十三郎徹底淪為了乞丐，暴死街頭，享年74歲。

只要十三郎稍稍迎合大眾，他依舊可以紅遍大江南北，但他寧可選擇被“大勢(shì)”所淘汰，也不愿同流合污。十三郎一生為愛瘋狂，為愛癡癲；恃才傲物，尖酸刻薄。他堅(jiān)信劇作是有價(jià)值的，是留給后世人的精神財(cái)富。文章有價(jià)，世人傳唱。十年百年，人們?cè)?jīng)買過的基金、股票，世界大事都成了過眼云煙，可是一個(gè)好的劇本，五十年一百年依然有人欣賞。

與電影改編不同，根據(jù)史料記載，南海十三郎是佛山張槎人，而且是兩個(gè)人。晚清期間，張槎朗邊村出了一位翰林，名叫江孔殷，膝下一子一女，頗具才情。女兒江畹征20年代為薛覺生寫了多個(gè)劇本，獲得成功。由于當(dāng)時(shí)封建禮教觀念仍然嚴(yán)重，女子不宜拋頭露面，只好署名“南海十三郎”，并托胞弟江楓轉(zhuǎn)交。江楓在反復(fù)抄寫、傳送劇本過程中，也不知不覺愛上了粵劇。

不幸畹征英年早逝，江楓便接過“南海十三郎”的筆名，繼續(xù)充當(dāng)薛覺生、白駒榮等粵劇名伶的開戲師爺。類似《花落春歸去》就是同名粵劇的一個(gè)唱段，在中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)編印的《粵曲集成》中占有一席之地。抗戰(zhàn)勝利后，江楓得了精神病，到香港定居，生活相當(dāng)貧苦。1956年薛覺生逝世，更加劇了他的病情，被送往香港青山精神病院，80年代初離開了人間。

所謂的雪山白鳳凰，只是一張白紙。上面就寫著“雪山白鳳凰”五個(gè)大字其它什么都沒有。展翅欲飛；站在雪山的頂峰；雪很厚；白鳳凰不停地抖著自己身上的羽毛；旁邊還有一顆三千年下一次的鳳凰蛋。白紙和黑字。其它一無(wú)所有。轉(zhuǎn)眼幾十年，也就是人生了。雪山白鳳凰，其實(shí)也只是一場(chǎng)空泛的夢(mèng)。十三郎是夢(mèng)，我們是夢(mèng)，榮華富貴是夢(mèng)，一無(wú)所有是夢(mèng)，天才是夢(mèng)，瘋癲依舊只是夢(mèng)。這或許就是禪意。

電影片尾打出字幕：獻(xiàn)給全港編劇共勉。同樣，這部電影，也可以與全國(guó)的編劇共勉。十三郎的瘋，是我們的悲哀、時(shí)代的悲哀或者僅僅只是十三郎的悲哀呢。沒有人知道，或許只有編劇杜國(guó)威明白。

《狗十三》觀后感

狗十三這部電影，不會(huì)像可樂那樣刺激你的感官，他更像是一口烈酒，看似如白水一般無(wú)味，實(shí)則讓你內(nèi)心洶涌。

影片的主題是一個(gè)小女孩“成長(zhǎng)”的故事，13歲的李玩正值青春叛逆期，父母離異，爸爸再婚，爸爸和新媽媽生了個(gè)兒子，但不敢告訴李玩，而是彌補(bǔ)性的給住在爺爺奶奶家的李玩送了一條狗，李玩給它取名“愛因斯坦”，影片通過她對(duì)這條狗態(tài)度的轉(zhuǎn)變來(lái)反映她在成長(zhǎng)過程中的改變，是周圍人一次次的“教導(dǎo)”使的她更加“懂事”，最終成為一個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)式的聽話的孩子，順利的長(zhǎng)大，也不再開口說話。

“這是為了你好”“你也該長(zhǎng)大了”“你怎么還不懂事啊”這些語(yǔ)句熟悉吧？好像再是別人家的小孩也曾或多或少的聽過類似的話吧，這一句句的“為了你好”曾多少次讓我們把委屈吞咽下肚，這是大多數(shù)中國(guó)家庭教育的病：他們從來(lái)不會(huì)真正了解我們的想法，只是一味的把我們推向他們希望我們走的路。

在影片中李玩逐漸接受了“愛因斯坦”這個(gè)家人，卻在某個(gè)平淡的一天。愛因斯坦陪爺爺出去買菜走丟了，李玩發(fā)瘋般的找狗，爸爸完全不能理解李玩因?yàn)橐粭l狗鬧的家里雞犬不寧，所以他采取了暴力這個(gè)最原始的方法來(lái)鎮(zhèn)壓李玩的“無(wú)理取鬧”，而家里人也為了平息這場(chǎng)鬧劇送了另一條“愛因斯坦”來(lái)敷衍她。李玩選擇妥協(xié)，她開始接納這個(gè)世界對(duì)她的打磨。

“總會(huì)有下一次的”，第一個(gè)愛因斯坦丟了，第二個(gè)愛因斯坦死了，最后一個(gè)愛因斯坦“長(zhǎng)大成人”了。影片的最后李玩面無(wú)表情吃下第一口狗肉和在街上偶遇愛因斯坦沒有相認(rèn)卻站在街角泣不成聲，她嚼碎自我，咽下尊嚴(yán)，吞掉過往，這就是父母眼中的長(zhǎng)大吧，她吃下狗肉的時(shí)候妥協(xié)的如此徹底，仿佛在那個(gè)深夜她聲嘶力竭的喊著“愛因斯坦”以及滿大街密密麻麻的尋狗啟事都只是一個(gè)夢(mèng)，成長(zhǎng)過程中總有很多是我們不明白但又必須學(xué)會(huì)的事情，這種被迫懂事和妥協(xié)讓人心疼。

也許對(duì)于有些人來(lái)說，生活如同影片中所說的：我們一生都在等父母說一句“對(duì)不起”，而父母一生都在等我們說“謝謝”。最終，誰(shuí)也沒有等到自己想要的。