第一篇：清明節民間習俗知識介紹

清明節是我國傳統節日。清明節，又叫踏青節，按陽歷來說，它是在每年的4月4日至6日之間，正是春光明媚草木吐綠的時節，也正是人們踏青的好時候，所以古人有清明踏青，并開展一系列體育活動的的習俗。下面小編為大家收集整理了“清明節民間習俗知識介紹”，歡迎閱讀與借鑒!

清明節民間習俗

1.蹴鞠：鞠是一種皮球，球皮用皮革做成，球內用毛塞緊。蹴鞠，就是用足去踢球。這是古代清明節時人們喜愛的一種游戲。相傳是黃帝發明的，最初目的是用來訓練武士。

2.放風箏：也是清明時節人們所喜愛的活動。每逢清明時節，人們不僅白天放，夜間也放。夜里在風箏下或風穩拉線上掛上一串串彩色的小燈籠，象閃爍的明星，被稱為“神燈”。過去，有的人把風箏放上藍天后，便剪斷牽線，任憑清風把它們送往天涯海角，據說這樣能除病消災，給自己帶來好運。

3.踏青：又叫春游。古時叫探春、尋春等。三月清明，春回大地，自然界到處呈現一派生機勃勃的景象，正是郊游的大好時光。中國民間長期保持著清明踏青的習慣。

4.掃墓：清明掃墓，謂之對祖先的“思時之敬”。其習俗由來已久。明《帝京景物略》載：“三月清明日，男女掃墓，擔提尊榼，轎馬后掛楮錠，粲粲然滿道也。拜者、酹者、哭者、為墓除草添土者，焚楮錠次，以紙錢置墳頭。望中無紙錢，則孤墳矣。哭罷，不歸也，趨芳樹，擇園圃，列坐盡醉。”其實，掃墓在秦以前就有了，但不一定是在清明之際，清明掃墓則是秦以后的事。到唐朝才開始盛行。《清通禮》云：“歲，寒食及霜降節，拜掃壙塋，屆期素服詣墓，具酒饌及芟剪草木之器，周胝封樹，剪除荊草，故稱掃墓。”并相傳至今。

5.蕩秋千：這是中國古代清明節習俗。秋千，意即揪著皮繩而遷移。它的歷史很古老，最早叫千秋，后為了避忌諱，改為秋千。古時的秋千多用樹椏枝為架，再栓上彩帶做成。后來逐步發展為用兩根繩索加上踏板的秋千。蕩秋千不僅可以增進健康，而且可以培養勇敢精神，至今為人們特別是兒童所喜愛。

6.植樹：清明前后，春陽照臨，春雨飛灑，種植樹苗成活率高，成長快。因此，自古以來，中國就有清明植樹的習慣。有人還把清明節叫作“植樹節”。植樹風俗一直流傳至今。1979年，人大常委會規定，每年三月十二日為中國植樹節。這對動員全國各族人民積極開展綠化祖國活動，有著十分重要的意義。

清明節清明節禁忌

一、清明節忌諱探視朋友親人嗎

最好不要清明節當天去探視親朋好友，隔天去探視為宜。因為清明節是祭奠的特殊時候，此時去探視親朋好友很說不過去的，或者說不吉利。當然，你也可以請親朋好友在外面吃飯為宜。

二、選擇清明時期結婚好嗎

同上理，結婚是人生大事，最好避開選擇清明節時期結婚。

三、清明節可以出去旅游嗎

清明節的重要活動就是去踏青，春暖花開的時候去感受一下大自然的美好，無可厚非。但是，特別需要注意的是不要去別人祭掃比較多的山!不要說不吉利的話，更不能說對亡者不敬的話，晚上活動要謹慎。因此清明節休假出去旅游不能說是對不起列祖列宗。

四、清明節能穿紅內衣嗎

通常來說，清明節期間要特別忌穿大紅大紫的衣服，即使紅內衣也要謹慎穿用;應穿上素色的服飾為宜。當然，也不要佩戴紅色的配飾。但是，特別提醒，如果你是本命年，則紅內衣可穿。

五、為何清明期間忌買鞋

一些人恰巧是清明節過生日，因此有時難免就在清明節期間買雙鞋。豈不知鞋與邪同音，故而通常不在此時買鞋。真有需要也要錯開時間購買。提醒你留意鞋店為何清明節生意不好就明白了。

如果有些朋友不慎清明這天買鞋了，如何?請這些朋友用紅紙包好鞋子，放在門口一晚，然后清早將紅紙燒掉即可。

六、清明節忌過生日嗎

有些朋友恰巧是清明節生日，提醒你要提前過生日。如果恰巧是老壽星在清明節過生日，那么禁忌會更多。比如當日不要接受鮮花，同時生日蛋糕自己不可以當天吃。坊間認為，這樣老壽星一定會過一個平安吉祥的年，會更加長命百歲。

七、清明節當天為何少些娛樂活動

由于種種原因，沒能在清明節去祭祖、掃墓的朋友，清明節當天盡量少些娛樂活動，更不能吵架、說些不著邊際的話語，否則，日后恐生麻煩。

八、為何不能因頭發而蓋住額頭

按照古人的說法，清明節也是“鬼節”。如果需要在此期間走夜路的朋友，一定要記得隨身攜帶護身的吉祥物，如桃木手珠等。同時，千萬不能忘記要亮出你的額頭，不能因頭發而蓋住，因為，那是你的神燈所在。

當然，以上所說有些封建迷信的意味。生活最重要的還是開心就好。但是，如果家里有老人，他們可能會很顧忌這些，還是稍微注意一下為好。

清明節的來歷和發展

清明節是中國民間傳統節日，是中國重要的“時年八節”(上元、清明、立夏、端午、中元、中秋、冬至、除夕)之一，一般是在公歷4月5號前后，節期很長，有10日前8日后及10日前10日后兩種說法，這近20天內均屬清明節。清明節原是指春分后十五天，1935 年中華民國政府明定4月5日為國定假日清明節，也叫做民族掃墓節。

要談清明節，需從一個節日——寒食節說起。

寒食節，又稱熱食節，禁煙節，冷節，它的日期又距冬至108天，也就是距清明節不過一天或兩天，這個節日的主要節俗是禁火，不許生火煮食，只能食備好的熱食，冷食，故而得名。

清明節的起源，據傳始于古代帝王將相“墓祭”之禮，后來民間亦相仿效，于此 日祭祖掃墓，歷代沿襲而成為中華民族一種固定的風俗。

“清明節”的得名還源于中國農歷24節氣中的清明節氣。冬至后第108天就是清明節氣。清明節氣共有15天。作為節氣的清明，時間在春分之后。這時冬天已去，春意盎然，天氣清朗，四野明凈，大自然處處顯示出勃勃生機。用“清明”稱這個時期，是再恰當不過的一個詞。

地球公轉一周為黃經360度，當地球到達黃經零度時定為春分，而后每運行15度有一個節氣，共有二十四節氣。因此，節氣在陽歷上的日期是固定的，由于閏年的原因，所 以會相差兩天。

農歷是反映物候變化、指導農時的陰陽歷，它還結合了陰歷，即以月相29.5天為周期(一次滿月到下一次滿月的時間間隔)。因為陰歷紀月推算節氣所在具體時間需要準確 的天文知識和數學知識，所以，以前的歷書所載各個節氣發生的時間是要由國家頒布的(如立春精確到年月日時分秒)，而且，不同的時代推算的規則有所不同，《清史稿·時憲 志》就用很長的篇幅和很多圖形公式來說明當時的推算方法。一般所講農歷中節氣的設置規律往往只是確定月首為節氣，月中為中氣，兩個節氣間隔是15天是唯一可以供人推算的 依據，節氣歌也是一般人掌握節氣規律的必學知識。稍微復雜一點的推算是習慣上以上一年的冬至(一年中太陽最低的時候)過了105天就是寒食，106天就是清明;按陽歷計算就簡單多了、可以固定在4月5日或4日(以當年二月平或29日而差異)。從天文角度說，4月5日或6日視太陽(視太陽就是太陽在黃道上的位置)到達黃經15度的時候。

在古人的觀念里，108是代表完滿、吉祥、久遠、高深的大數，把清明放在冬至后第108天，是有很深的含義。清明的得名，不僅緣于萬物此時的生長清潔明凈，也緣于這一時期的太陽也是清新的太陽，流轉于這一時期天地之間的陽氣，也是清新的陽氣。

相傳大禹治水后，人們就用“清明”之語慶賀水患已除，天下太平。此時春暖花開，萬物復蘇，天清地明，正是春游踏青的好時節。踏青早在唐代就已開始，歷代承襲成為習慣。踏青除了欣賞大自然的湖光山色、春光美景之外，還開展各種 文娛活動，增添生活情趣。

清明節流行掃墓，其實掃墓乃清明節前一天寒食節的內容，寒食相傳起于晉文公 悼念介子推一事。唐玄宗開元二十年詔令天下，“寒食上墓”。因寒食與清明相接，后來就逐漸傳成清明掃墓了。清明時期，清明掃墓更為盛行。古時掃墓，孩子們還常要放風箏。有的風箏上安有竹笛，經風一吹能發出響聲，猶如箏的聲音，據說風箏的名字也就是這么來的。

北宋時期清明節很是普遍，流傳下來的張澤端的《清明上河圖》描繪的就是北宋 徽宗年間清明時節東京汴梁(開封)汴河兩岸的人物景象。

從20__年開始，中國將清明節認定為法定節假日，放假一天。至20__年，又改為 三天。一直延續至今。

第二篇：清明節習俗

清明節習俗

掃墓祭祖

中國歷史上，寒食禁火，祭奠先人，早已蔚為習俗。唐朝之后，寒食節逐漸式微，于清明節掃墓祭祖成了此后持續不斷的節俗傳統。唐朝大詩人白居易《寒食野望吟》詩云：“烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭？風吹曠野紙錢飛，古墓累累春草綠。棠梨花映白楊樹，盡是生死離別處。冥漠重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。”宋朝詩人高菊卿也曾于一詩中描寫道：“南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。日落狐貍眠冢上，一滴何曾到九泉！”就是到了今天的社會，人們在清明節前后仍有上墳掃墓祭祖的習俗：鏟除雜草，放上供品，于墳前上香禱祝，燃紙錢金錠，或簡單地獻上一束鮮花，以寄托對先人的懷念。

踏青插柳

清明之時，正值春回大地，人們乃因利趁便，掃墓之余亦一家老少在山鄉野間游樂一番，回家時順手折幾枝葉芽初綻的柳枝戴在頭上，怡樂融融。也有的人特意于清明節期間到大自然去欣賞和領略生機勃勃的春日景象，郊外遠足，一抒在嚴冬以來的郁結心胸，這種踏青也叫春游，古代叫探春、尋春。清明節還有插柳植樹的風習，據說是紀念發明各種農業生產工具并曾“嘗百草”的神農氏；另一說是介子推死時所抱的柳樹后來復活，晉文公賜名為清明柳，并折柳成圈戴在頭上，此習俗后傳入民間。雖然有著不同的典故源流，但這些風俗仍不離人們對春回大地的喜悅。

清明游樂

清明節除了上述掃墓祭祖、踏青插柳的習俗之外，還有大量純屬游樂的風習，千百年來，倍受人們的喜愛，如延續至今的牽鉤、放風箏和蕩秋千等，也還有曾盛行一時，惟今已不復見的射柳和蹴鞠（音：促谷）。

第三篇：新年民間習俗

新年民間習俗的感想

春節是我們中國農歷的新年，所以過年對我們中國人而言非常重要的！因此，春節前的準備也是必不可少的。

過年了！家家戶戶忙著貼春聯，剃頭發，做年夜飯……要做的事情太多了，而且“規矩”太多了！有些習俗還很怪，無奈之下，我就去問正在貼春聯的媽媽。我看見媽媽將“福”字倒著貼，我固然知道為什么要倒著貼，將?福?字倒著貼是一種習俗，?福?倒貼說明?福?倒（到）了！但我仍然問道：“過年有什么習俗和規矩啊？”媽媽停下手中的活，耐心地給我談起來。

原來，以前過年還有一種放鞭炮的習俗，來源于“年獸”的故事。很久以前有一只“年獸”，長期居住深海底，到了除夕就躍出海面到處作惡。有一年一個老人用放炮，穿紅衣，貼紅春聯的方法驅趕走“年獸”，這才得以平靜，此后這個方法就流傳開來。但是現在廣州禁止燃放煙花爆竹，所以我們就不再進行這個活動了。除夕這一天對我國來說是極為重要的。這天晚上，我們全家準備除舊迎新，吃團年飯。

吃年夜飯，是春節家家戶戶最熱鬧愉快的時候。大年夜．豐盛的年菜擺滿一桌，全家團聚，圍坐桌旁，共吃團圓飯。人們既是享受滿桌的佳肴，也是享受那份快樂的氣氛，桌上有雞、鵝、燒肉等等，一般少不了兩樣東西，一是火鍋，一是魚。火鍋熱氣騰騰，說明紅紅火火；“魚”和“余”諧音，喻意“年年有余”。最后一道甜食，祝福往后的日子甜甜蜜蜜。

今天我的收獲太大了，知道了很多過年習俗的知識，不過我覺得有點迷信，但這又仿佛是一種樂趣，只要快樂就好，何必迷信不迷信？更何況這是傳統的習俗，寧可信其有不可信其無！

第四篇：民間習俗應用文

民間剪紙是中國古老的傳統民間藝術，剪紙藝術的興盛源自民間老百姓對美的追求，源于生活的需要。論述剪紙的民俗文化及其產生和根植于愛的審美活動，闡明剪紙的應用、造型觀念和美學內涵，詳盡分析剪紙藝術的符號及其作品的文化內涵。

剪紙藝術是中國群眾性最廣泛，地域最鮮明，歷史文化內涵最豐富和最具代表性的民間藝術形態，大多是勞動人民為了滿足自身精神生活的需求而進行的一種樸素的表意創造。剪紙存在于勞動人民生活、生產中，從而體現最基本的審美觀念和精神品質，雖然它的材料——紙的發明只有兩千年的歷史，但它的文化內涵與藝術形態卻是中華民族從原始社會到今天長達六七千年的歷史文化積淀，它的價值也已經遠遠地超越了剪紙藝術本身，不僅美化生活、裝點人生，在一年四季的各種節慶及人生禮儀中，負載著百姓對蓬勃生命的熱烈寄托，已積淀成民族傳統文化深厚的底蘊。

一、民俗文化的形象載體

民間剪紙是附和民間習俗必不可少的一項藝術活動，它的存在就必定依附于民間特定的文化背景與生活環境。《禮記·月令》中就有記載入冬以后要祭祖宗，還要祭祀門、戶、溜、灶、行五位家神，這些靈位的裝飾更新，正是后來門神、窗花、掛箋、頂棚花及灶臺花的最早雛形。南朝梁人宗懔的《荊楚歲時記》中記載：“正月七日為人日，以七種菜為羹，剪彩為人，或鏤金箔為人，以貼屏風，亦戴之頭鬢，又造華勝以相遺。”《東方朔傳·歲時節》中說：天地初開、一日雞、二日狗、三日豬、四日羊、五日馬、七日人、八日谷。其日晴所主之物盛，陰則災。八日之中，尤以人日為重，又稱“人勝節”，是民間人際交往互相問候的節日，“人日”剪贈“華勝”，表示親朋好友之間的祝福。據傳，漢武帝對死去的李夫人思念不已，求方士招魂。等到晚上，漢武帝坐于床榻，方士制作出李夫人的剪影，并搖晃燈光，隔帳觀之，尤如李夫人，這種剪紙招魂的習俗歷久不衰，其意義已經擴展有了更多的含義。民俗內涵大致包括吉慶納福，驅邪避災，追求繁衍等意義。

（一）生命與繁衍的主題

生命與繁衍是宇宙萬物一切生物的本能，生命意識與繁衍意識也是人類的基本文化意識。實際上繁衍意識也是生命意識，繁衍是生命的無限延續，要達到人類的永生，只有繁衍，即子孫延續，萬世不殆。由原始社會文化到民間剪紙中，植物的觀物取象表現在以多子的瓜果蔬菜象征繁衍人類萬物的宇宙母體上，最早出現的葫蘆、南瓜、葡萄、梨、白菜都是母體多子的繁衍符號。

陰陽相合是人類表現的繁衍造型觀，陰陽相合化生萬物，萬物生生不息的中國本原哲學宇宙觀。婚俗中寓意子孫繁衍的陰陽相交的“陰陽魚”“魚咬蓮”“蓮里生子”剪紙。魚是多子象征的神祗動物，以魚喻多子，以雙魚喻陰陽相交子孫繁衍。

“喜娃娃”被貼在陜北結婚洞房窯窗中心，抓髻娃娃雙手抱雙魚的大幅紅、綠圓形團花，陜北叫“轉花”，喻環天旋轉生生不息，窯窗下部中央是三十六個格窗，中央四格貼上一個大幅的圖騰動物剪紙或虎或羊或鹿，四角四格是角花，其他每個方格貼上“扣碗、對魚、魚戲蓮、魚唆蓮、蓮里生娃、老鼠吃南瓜、松鼠吃葡萄、猴石桃、兔吃白菜、金雞探蓮花等五顏六色的窗花剪紙，組成斗方形態的”三十六格窗云子，在這里以老鼠、松鼠、兔兒、金雞喻男性；以蓮花、南瓜、葡萄、白菜、桃喻女子；以動物與植物的合一，喻男女相交多子。

（二）自然物象、神靈的崇拜

在宗教領域中發生了自然崇拜和關于人格化的神圣以及關于人主宰的模糊概念。因此我們一方面必須清醒地認識到原始人類中包含著大量的愚昧觀念和迷信行為；另一方面，要明確地認識研究原始宗教的意義，人類從誕生以來的數十萬年就是這樣幻想，錯覺的方式逐步探求人類的真理，在人類認知的早期觀念對各民族的文化傳統，藝術特色的形成和發展起到 先入為主的決定性作用。在進入現代科學文明時代，自然崇拜和神話繁衍作為民俗精神的結晶，在民俗文化中依然代代相傳延續著守護神的職能。在民間傳統性祭祀活動中，所信奉的神仙有不少是自然神，如天、地、日、月、山、河、湖、海、風、雨、雷、電諸神等等，這顯然是原始人在“萬物有靈”觀念支配下的自然崇拜的繼續。這些神仙在民間剪紙中具有生動的擬人化形象。雷公是鷹嘴人面、鷹爪人身的形象，示其像鷹一樣在天上飛翔的意義。

二、體現在民俗文化的功用

民間剪紙扎根民眾之間，與人民生活緊密關聯，為千家萬戶增色添彩。在舊時的農村里，它的用途是很廣泛的，歲時節令、居住、服飾、婚喪、壽誕等都在剪紙中得到了反映。

（一）歲時節令、居住環境的裝飾 正月初一每家掛春聯，貼窗花，一派欣欣向榮的景象并寄托著辭舊迎新、接福納祥的愿望。正月十五鬧花燈，在燈上要貼剪紙，更加絢麗引人。如“鳳戲牡丹鹿頭花”有富貴吉祥之意。

窗花的民俗作用最為集中，不僅美化生活，而且寄托著人們對生活理想的追求與渴望，常以“吉祥喜慶”“豐年求祥”“五谷豐登”“連年有余”等為主體，也有故事、人物、戲曲、習俗等。

（二）婚喪壽辰時的禮花

婚俗活動自古以來是特別受到人們重視的人生禮儀活動，喜花剪紙是隨著中國婚俗逐步完善而出現的結婚用品，流傳在全國各地。剪紙的內容都大同小異，都有寓意吉祥，烘托氣氛的載體。如雙喜字貼于新房的墻上、柜子、盒子上，在西北地區“貼有蛇盤兔、扣碗”等寓意的剪紙，表現了男女恩愛、幸福吉祥。在壽禮上的剪紙常為“鹿鶴同春”“八仙祝壽”“魚龍變化”“福壽無邊”，都以金紙或紅紙剪成。

（三）宗教信仰活動的應用

這類剪紙作品是民間為了表達主觀意愿，抵御自然災害，滿足自己理想的精神需求所創作的，體現對神靈的崇拜，同時也附有一些迷信的色彩。但反映著當時人們那種質樸的民俗情感，為了擺脫苦難企圖以自己的主觀意念來抗拒自然危害。如供品上擺襯紙，廟里神龕上張掛剪紙，以求娛神賜福。常見的有財神爺、灶王爺，還有一些像獅、虎、牛、雞、瓜子娃娃、葫蘆以求平安、辟邪消災、滅患的。還有為了求雨剪一些“小龍入水”，求晴的“掃天婆”解脫已發生的災難。氣候無常，雨多了天澇，就用黃裱紙剪個“掃天媳婦”，“掃天媳婦真不瓤，手拿掃帚掃天忙，黑云疙瘩都掃凈，雨過天晴太陽出。”

（四）服飾佩帶習俗

這類剪紙，民間婦女稱為“刺繡花”，即用于刺繡裝飾底樣。實用性很強，有鞋花、枕頭花、衣袖花、肚兜花、煙袋花等，是剪紙在服飾上的運用。各民族的服飾、刺繡、剪紙都以民族地區所崇拜的動物或植物為主要內容，形成了各自的地方風格。

（五）純觀賞性的剪紙

它是在窗花的基礎上發展而形成的觀賞性剪紙。這種剪紙具有較單純的審美價值。做工精湛，風格高雅，經過裝裱或裝框放于室內觀賞。它的形式與窗花關系密切，雖然不承擔窗花的民俗作用。但是精湛的技藝與完美的形式又對窗花掛箋、炕圍花等實用剪紙產生了重要的影響，促進了窗花創作的提高與深入。

三、民間剪紙中的審美特色

民間剪紙在完成一定的民俗作用之外，又極力顯示超越自身民族背景的獨立性，即美的特性。一張剪紙無論它用于何種場合，在創作的過程中必然灌注著審美感情。只要人們以美的標準肯定它，它也就有了存在過程的審美價值。當然，民間剪紙的這種藝術形式獨立性，并不是對于民俗限定的脫離，而是充分駕馭民俗形式的隨心所欲，因而其存在的價值也超越了陪襯民俗的行為目的。

美，直接起源于功能之中，在中國“美”和“好”是不可分離的，民間剪紙藝術追求更是審美標準和功用標準直接聯系在一起的。體現在民俗剪紙的審美價值是值得我們去研究的。對于民間剪紙藝術還有很多值得我們去挖掘的地方，返璞歸真的獨特藝術魅力是需要我們傳承的。隨著現代社會的發展，傳統的民俗文化已經發生了變化，也會適應社會的發展。有人曾經說民族的才是世界的，才是有生命力的。由此可見那些古老的傳統藝術尤其珍貴。篇二：中國民間剪紙

中國民間剪紙

摘要：民間剪紙是民間藝術的一種，是古老民族創造與審美最本源的精氣神韻。其載體可以是紙張、金銀箔、樹皮、樹葉、布、皮、革等片狀材料，以剪刀(或刻刀)為工具進行創作的藝術。“漢妃抱娃窗前耍，巧剪桐葉照窗紗。”我國是發明紙的國家，也是剪紙藝術的發源地。民間剪紙往往通過諧音、象征、寓意等手法提煉、概括自然形態，構成美麗的圖案。后來也可通過染纈、華勝、吉州窯和定窯的裝飾圖案、皮影、藍印花布、小品刺繡、繪畫作品中見其略影。

關鍵詞：民間剪紙；種類；民俗文化；藝術美感

剪紙的種類

第一類：單色剪紙。

就是用一種色紙來剪做的。又細分為

（1）折剪類，即將紙折疊后剪，放開后可得一種圖案或字型。（2）迭剪類，即將數張紙重疊在一起，釘牢后再依稿剪之，一次可得數張作品。第二類：復色剪紙，又稱為彩色剪紙。

是以數張彩紙分剪后剪拼貼成圖；或以白紙依稿剪成，再染填上各種顏色；或先剪成主版，襯以白紙后再染填上各種顏色。細分可為：

（1）襯色剪紙，襯色剪紙是以白色的底稿線條作為線條輪廓，選取的圖案最好是陰刻剪紙、在其作品之下，襯以各種深紅或深藍顏色，讓它們呈現黑白對比，或紅白顯明的效果。

（2）套色剪紙，是剪紙藝術中應用較為廣泛的一種表現方法，一般多采用已完成的陽刻主稿拼貼上所需要的各種色紙。

（3）分色剪紙，即分別用色紙剪成各部分形象，再依圖樣貼裱在襯紙上；或見各色紙重疊在一起釘牢，再依稿剪成，吻拼于襯紙上。

（4）點色剪紙，點色剪紙也叫染色，在生宣紙剪刻好的成品上，用毛筆點上各種色彩。（5）填色剪紙，即先用黑色紙或深色紙剪出主版，裱貼在白紙上，再依稿填涂各種顏色；或用白紙剪成主題形象，裱貼后再填染所需顏色；也有先填色而后剪做的。民間剪紙與民俗文化的淵源

中國民間剪紙手工藝術，猶如一株常春藤，古老而長青，它特有的普及性、實用性、審美性成為了符合民眾心理需要的象征意義，逐漸成為和民俗節日不可或缺的一項內容。① 年節習俗：過年，即陰歷春節及民間傳統節日中最重要的節日。大量的節日喜慶活動導致了民間剪紙的廣泛應用。家家戶戶張燈結彩、廳堂居室剪紙拉花。大部分人家通過應用“梅蘭竹菊、蓮藕荷花、金雞報曉、魚躍龍門”等剪紙圖案，以示預祝新年吉祥、辦事如意、年年有余、四季平安迎春納福等美好愿望。

（二）用于人生禮儀上的剪紙。山西民間剪紙《抓雞娃娃》系列紋樣就體現了人們對祈子求孫、生殖繁衍的原始觀念，中央美院靳之林教授說過：“抓髻娃娃是中華民族的保護神、繁衍之神”。在辦婚禮時，通常要將大紅“囍”字帖在大門上，在現代婚禮中，剪紙藝術的傳

承更是成為獨一無二重要的配件元素：環保主義者的婚禮上，放棄了用花，而改用漂亮的硬紙剪藝做成門的花扣；日漸一樣的糖盒，為了顯出與眾不同，在每個紙盒上搭配了剪紙蝴蝶的造型，翩翩起舞的樣子很是愛人；同樣的一組蝴蝶造型亦可出現在餐巾扣上，活潑的造型營造的是十足的中式喜感。這樣的簡單而大方，又成傳統的婚禮，把充沛的浪漫與喜慶呈現在賓客眼前，讓賓客印象深刻。剪紙在壽禮中也有著各種各樣的形式，“五福捧壽”、“八仙賀壽”、“松林鶴壽”等，都是用紅紙剪在圖案中剪出一個壽字以來表示祝福。民間殯葬禮儀是件極為瑣碎而又繁雜的事，殉葬之物都是用紙剪出的，有“金山”、“銀山”、“搖錢樹”“聚寶盆”、“童男童女”、“高樓別墅”，可謂是要什么有什么，名堂多得很。這些民間習俗的由來，是從古代奴隸殉葬和陶器物品殉葬的禮制延續下來的。

蘊含陰陽觀念民間剪紙造型中的藝術美感(一)對稱之美

剪紙藝術的本質特性是構圖飽滿，以全為美。剪紙作品中大多強調流暢的線條和色塊構成，充分體現出 “大”的氣派，但對細微的局部刻畫也比較重視。這些似乎在不經意間進行的藝術構成卻處處顯露出藝術創作的嚴謹性性和形式感。因而，藝術本質特性在剪紙這一特殊的表現形式上得到了充分的體現，使得剪紙的藝術性在構成的過程中具備更大的創作空間，形成了自己獨特的藝術構成之美。(二)虛實之美

中國民間剪紙之所以在現代設計中不斷為設計工作者發掘運用，主要源于其自身的形式美感。剪紙造型上講究主體、襯體、前景、背景、留白之間的關系，追求整幅作品的平衡感、疏密度、和諧。看似每幅剪紙作品造型表面上無序復雜，可整體上講究統一。剪紙藝術的正負形即虛實相生，民間藝人全面把握了大眾審美的特性，在造型內部運用陰陽虛實結合。(三)夸張之美

陰陽在傳統美學上對應的是 “正負”和“虛實”，運用民間剪紙的虛空，是一種精神的隱藏存在。虛形和實形相互對比，意于實的同時也應該明白虛的價值。民間剪紙藝術家追求事物真相的天真個性，素樸的觀察世界，表現自然的審美理念，可使她們的藝術思維打破條條框框的主客觀的束縛，使她們能表現事物的各個層次、角度與瞬間。這就形成了中國民間剪紙藝術在造型上既求全也求美，追求形象的完整與美好的有機結合，往往會出現很多不合理的情境。

民間剪紙之所以顯示出強大的沖擊力和生命力并為人民群眾所喜愛，是由于它被廣泛應用于喜慶、喪葬等民俗活動中的。千百年來，民間剪紙以特有的風格與魅力在普通老百姓的日常生活中發生、流現傳、演變，反映著普通人對生活的感受、愛憎、企盼和寄托。他們以最稚拙、最質樸、最真誠也最富個性的美表達著現人們的美好愿望。篇三：《各異的風土人情——中國民間美術》

《各異的風土人情——中國民間美術》教案

山東省青州實驗中學 賈元超 1 2 教學過程及設計意圖： 3 4 5 篇四：中華民俗風情論文

中華民俗風情論文

立春風俗

東郊迎春

立春日迎春，是中華先民于立春日進行的一項重要活動，是從天子到庶民都要參加的一項活動。在周代，立春時天子親率三公九卿諸侯大夫去東郊迎春，祈求豐收。回來之后，要賞賜群臣，布德和令以施惠兆民。這種活動必然影響到庶民，使之成為后來世世代代的全民的迎春活動。古時的迎春活動，開始時在東郊，因為迎春活動中祭拜的句芒神是東方之神。后來，迎春活動的地點就不止是在東郊了，宮廷內、府衙門前等地都有迎春的活動，活動的內容也越來越豐富。在宋代，立春日，宰臣以下，入朝稱賀（宋吳自牧《夢粱錄》），這種立春的賀節，也是一種迎春活動。在清代，還有所謂拜春的習俗：立春日為春朝，士庶交相慶賀，謂之拜春。粉為丸，祀神供先，其儀亞于歲朝，埒于冬至（清顧祿《清嘉錄》拜春）。這種拜春的活動，與元旦的拜年相似，也是迎春活動的一種。迎春儀式，又稱行春。

春帖子

又稱春帖、春端帖、春端帖子。這是一種在立春日剪帖在宮中門帳上的書有詩句的帖子。詩體近于宮詞，多為絕句，文字工麗，內容大都是歌功頌德的，或者寓規諫之意。立春日貼春帖、作春帖詞，在宋代很盛行。

春牛

立春日勸農春耕的象征性的牛。泥捏紙粘而成，也叫“土牛”。立春日天子率群臣東郊迎春，鞭春牛以示勸農耕，士民都出城圍觀。

咬春

立春日吃春餅稱為“咬春”。民間在立春這一天要吃一些春天的新鮮蔬菜，既為防病，又有迎接新春的意味。唐《四時寶鏡》記載：立春，食蘆、春餅、生菜，號菜盤。可見唐代人已經開始試春盤、吃春餅了。所謂春餅，又叫荷葉餅，其實是一種燙面薄餅--用兩小塊水面，中間抹油，搟成薄餅，烙熟后可揭成兩張。春餅是用來卷菜吃的，菜包括熟菜和炒菜。昔日，吃春餅時講究到盒子鋪去叫“蘇盤”(又稱盒子菜)。盒子鋪就是醬肉鋪，店家派人送菜到家。盒子里分格碼放熏大肚、松仁小肚、爐肉(一種掛爐烤豬肉)、清醬肉、熏肘子、醬肘子、醬口條、熏雞、醬鴨等，吃時需改刀切成細絲，另配幾種家常炒菜(通常為肉絲炒韭芽、肉絲炒菠菜、醋烹綠豆芽、素炒粉絲，攤雞蛋等，若有剛上市的“野雞脖韭菜”炒瘦肉絲，再配以攤雞蛋，更是鮮香爽口)，一起卷進春餅里吃。

中國傳統民俗作為中國傳統文化的一個組成部分，是在中華民族特有的自然環境、經濟方式、社會結構、政治制度等因素的制約下孕育、發生并傳承的，因而中國傳統民俗既有人類民俗的共性，又有不同于其他國家和民族的獨特個性。分析和揭示中國傳統民俗的基本特點是民俗文化研究的應有之舉，其與各類具體事象的描述應是深入研究中國民俗相輔相成、不可或缺的兩個方面。遺憾的是，近年來綜合性的論述一直比較沉寂。本文意在引起人們對這方面研究的重視。綜合考察中國民俗的傳承、演變過程，可以發現以下幾個特點表現得十分明顯。

一、原始信仰長期留存

原始信仰習俗在數千年的歷史發展中長期傳承和流行，是中國傳統民俗的一大特點。自然崇拜、動植物崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜以及巫術、占卜、祈禳、祭祀、禁忌等習俗不但在人們的信仰活動中集中地表現出來，而且貫穿于人們物質生活和精神生活的各個方面。我們不必花費筆墨去敘述形形色色、紛繁復雜的巫術、祭祀儀式，只要看看人們日常生活中滲透的信仰習俗，就足以說明這個問題。如在物質生產活動中，春祈、秋報、求雨、禳災、用占卜來預測氣候和年成，以及圍繞農事而形成一系列的禁忌等，長期以來一直是農業生產的傳統習俗。《左傳》記載：“社稷二祀，??自夏以上祀之。”[1] 《漢書·郊祀志》也記載：“郊祀社稷，所從來尚矣。”[2]可見，對土地神和谷神的祭祀，早在不可確知的上古時代就很流行了。其后，農業生產的整個過程，始終伴隨著一系列的信仰習俗，據《禮記·月令》的記載，一年中除十一、十二月外，十個月都有“祈谷”、“命民社”、“祈來年”等固定的祭祀農業諸神的活動，實際上，許多農事節日就是由此形成的。此類農事信仰習俗在后世堪稱長盛不衰，時至今日也遠沒有絕跡。就獵、牧、漁、林、交通、運輸、貿易等行業及各項手工業而言，舉行某些巫術性儀式，祭祀有關的神靈，恪守 一定的禁忌等，也是十分普遍的現象。

在衣食住行中，原始信仰習俗也常有反映。如造房建墳便與堪輿術緊緊連在一起，請陰陽先生看風水選宅地，是動工前的第一步。從破土開工到建成進宅，每個重要環節都要選擇吉日良辰，整個過程有著一系列的巫術、祭祀、禁忌活動。其中，上梁儀式尤為隆重，梁上要貼“上梁大吉”、“姜太公在此”等紅紙條幅；工匠登高時要唱《上梁文》，然后在梁上將饅頭、散錢等拋下，以驅煞、鎮鬼；有時還要在正檐下掛一面銅鏡，用來照射妖邪。凡此種種，不一而述。我們從殷墟甲骨文中的“卜居”記載，《尚書》中《召誥》、《洛誥》兩篇所述周成王選都洛邑時的龜卜過程，敦煌文書中保留的《建宅文》[3]、《鎮宅文》，[4 ]以及后世層出不窮的風水圖書中可以看出，營造活動中的原始信仰是源遠流長，綿綿不斷的。中國的傳統服飾，按禮制的規定，必須與一定的信仰活動相適應，故有所謂的“祭服”。此外，民間還流行許許多多用以避邪的衣服和飾品，如五毒背心、五香布袋、辟邪鞋飾、玉佩、護身符等。飲食生活中，船家食魚忌翻身，不稱“箸”而稱“筷”；河南人做飯忌說“少”、“沒”、“光”、“爛”、“完了”、“不夠”等詞語；東北人包餃子忌不捏褶，因為捏光邊象“和尚頭”，不吉利，而且包成的餃子忌擺成圈，必須擺得橫豎成行，才能財路通達，這些禁忌習俗都是我們常聞常見的。事實上，飲食中的原始信仰很早就盛行了，如漢代便有“俗說：雷鳴不得作醬，雷已發聲作醬，令人腹內雷鳴。”“俗說：臘正旦食得菟髕者，名之日幸，賞以寒酒。幸者，善樣，令人吉利也。”之類的記載[5]。又據《山海經》的記載：“招搖之山??有木焉，其狀如谷而黑理，其華四照，其名曰迷＠①gǔ，佩之不迷。有獸焉，其狀如禺而白耳，伏行人走，其名曰＠②＠②（猩猩），食之善走。”“扭陽之山??有獸焉，其狀如馬而白首，其文如虎而赤尾，其音如謠，其名曰鹿蜀，佩之宜子孫。”“柢山??有魚焉，其狀如牛，陵居，蛇尾有翼，其羽在＠③下，其音如留牛，其名曰＠④，冬死而夏生，食之無腫疾。”[6]這種食用、佩戴某種東西 就可以取得某種實際效用的觀念正是模擬巫術的觀念，而后世盛行的吃什么補什么的說法，如以“吃了熊心豹子膽”來形容別人膽大妄為，顯然與之一脈相承。至于喝了中藥，將藥渣倒在大路上的習俗，很明顯與接觸巫術有關。遇到出行、聚會等家庭或社會活動時，人們也常以卜筮、圓夢、求簽、測字等方式來預測吉兇，決定行止。《墨子》中所記：“子墨子北之齊，遇日者。日者曰：?帝以今日殺黑龍于北方，而先生之色黑，不可以北。?子墨子不聽，遂北，至淄水，不遂而反焉。”[7] 即叢辰占法預測出行吉兇之一例。在民間，甚至連洗頭、制衣也都有種種趨吉避兇的習俗。如《論衡》中記載：“《沐書》曰：子日沐，令人愛之；卯日沐，令人白頭。??裁衣有書，書有吉兇，兇日制衣則有禍，吉日則有福。”[8]此外，各種前兆迷信在民間也盛行不衰。《尚書·牧誓》中“古人有言，曰：牝雞無晨，化雞之晨，惟家之索。”的記載表明，早在周代之前，人們已篤信雌雞報晨是家道衰敗的前兆。《左傳》中也有不少日食預兆災變的記載。《山海經》中記載的前兆迷信尤多，如“長右之山??有獸焉，其狀如禺而四耳，其名長右，其音如吟，見則郡縣大水。”[9]“剡山??有獸焉，其狀如彘而人面，黃身而赤尾，其名曰合窳，其音如嬰兒。??見則天下大水。”[10]傳至后世，流行于各地的前兆迷信，諸如“烏鴉叫兇，喜鵲叫吉”、“貓頭鷹叫孝”、“左眼跳福，右眼跳禍”、“雞上屋兆兇”、“噴嚏兆災”、“燈花兆喜”等，都是我們熟知的。

在民間社會生活中，祭祀祖先和村社保護神一直是家族、村落的重大事務，而社交往來時，以某種信仰儀式或賭咒發誓來互相約束、取信，也是人們經常采用的方式。在人生儀禮中，原始信仰滲透得尤深。如圍繞生育，就有五花八門的生殖崇拜、祈求子息的習俗和產婦、產房禁忌，以及一系列為嬰兒祈福的儀式。結婚迎親時，也有許多巫術活動，撒谷豆攘三煞至少在西漢時就已流行[11]，以弓箭鎮邪，懸銅鏡驅崇等，早在唐宋文獻中已有記載[12]。喪葬因與鬼魂觀念和祖先崇拜聯系在一起，信仰活動更是形式繁復，名目眾多。從山頂洞人在尸骨上撒赤鐵礦粉到《儀禮·士喪禮》中的有關記載，各種喪葬信仰習俗不斷地發展演變，長期延續。

再從中國的傳統節日看，也大多源于上古祭祀，盡管不少節日在后世的演變中，或融合成多重內容的綜合節日，或發生了性質上的變化，但祭祀的內容仍或多或少地保留著，如立春、立夏、立秋、立冬，除各種歲時農事節俗外，還要分別祭祀青帝句芒、赤帝祝融、白帝蓐收、黑帝玄冥；中元節、冬至、除夕，都有祭祀祖先的儀式。

原始信仰習俗在傳承中始終表現出濃重的神秘性，人們覺得這些習俗是不可捉摸和無法解釋的，在神秘莫測的氣氛中產生的恐懼、敬畏心理便導致了盲目信從的民俗行為。這與世界上其他許多國家和民族的民俗深受宗教影響的狀況，形成了明顯的差異。原始信仰習俗在中國長期延續有其多重原因。

其一，中國傳統文化是在一個相對封閉的地理環境中孕育和發展的，在數千年的歷史進程中，始終一脈相承，從未中斷。這種聯綿不斷的文化體系決定了中國民俗文化的傳遞途徑是暢通無阻的，而因地理環境等因素造成的那種較為保守的文化性格又使古老的風俗在傳承中不會輕易改變。因此，作為原始民俗主體的原始信仰能夠在后世大量保留和長期傳承。其二，由農業經濟和宗法社會中發生的中國文化是以務實精神以及對現實生活、世間關系的注重為特征的，因而原始信仰始終未能發展成為一種全民信奉的宗教。如中國土生土長的道教，不但未能成為占統治地位的“國教”，而且本身就滲透了古老的巫術、祭祀成分。至于一些外來的宗教，如佛教，也只能在中國特定的社會文化條件的制約下生存，無法取代原有的信仰習俗。

其三，中國是個多民族的國家，各民族的歷史發展并不平衡，當漢族地區已進入封建社會時，許多少數民族還處在氏族部落制或更原始的社會階段，因而原始信仰習俗在各少數民族中是大量存在的。當某些少數民族入主中原，或在中原地區建立政權時，也必然會帶來許多原始信仰習俗，如遼、金、元、清政權的建立便帶來了北方民族薩滿跳神的習俗。

中國傳統民俗的這一特點提醒我們，在研究中不能不考慮到原始信仰的多方面影響，即使研究外來宗教也應重視外來宗教與本土原始信仰的沖突、融合所發生的諸多變化。

二、宗法觀念影響深遠

誠如許多學者所指出的，建立在農業經濟基礎上的以父家長為中心的宗法制度是中國傳統文化所依托的社會結構。在漫長的歷史進程中，中國社會雖發生過種種變遷，但以血緣紐帶維系著的宗法制度及其遺存和變種卻長期保留著。這種以宗法為特征的社會結構定勢，對民間風俗產生了長期的、重大的影響。

從傳統的社會心理看，人們對血緣關系的高度重視，明顯地反映出宗法觀念的影響。研究民俗的學者都注意到，中國的親屬稱謂系統十分繁復精細，它不僅與其他國家和民族一樣，縱向地區分上下輩分，而且在父母系、嫡庶出、年長幼等同輩橫向方面，也有極其嚴格細微的規定。如本人上一輩的男性長輩就有伯父、叔父、舅父、姑父、姨父等，女性長輩就有伯母、嬸母、舅母、姑母、姨母等。這種不厭其煩的稱謂方式，實際上是由著意強調血緣親疏和系別的宗法社會派生的。在社會生活中，家庭成員的權利和義務、相互之間的關系、財產的繼承和分配等，正是由稱謂表示出來的血緣關系以及由此確立的尊卑、男女、長幼的不同地位而排定的。孔子強調“正名”，要求人們嚴格遵守“君君，臣臣，父父、子子”的等級秩序，立意也就在此。

從中國傳統的社會生活看，親屬集團乃至村落社區的多種民俗活動大多是圍繞血緣關系這一軸心展開的。這一方面人們已談得很多了，我們不妨從另一方面來看看。唐宋以降，一個值得注意的現象是，隨著社會文化條件的諸多變化和社交活動的不斷擴大，一些人突破了家族和村落的范圍，根據自己的信仰、專長、志趣和特殊需要，相互交往，重新組合，形成了一些新的活動群體。如宋代文獻中對此類家族、村落之外的民間結社、結會就有頗多記載[13]。應該說，這些游離于家族之外的社會交往和民間組織反映了一種新的人際關系，但是人們還是篤信血緣的力量。異姓朋友常常通過“結義”的方式結成“義兄弟”，宋代的洪邁曾談到這一現象：“自外入而非正者曰義，義父、義兒、義兄弟、義服之類是也。”[14]元、明時的戲劇、小說多有朋友“結義”的描寫，如《單刀會》、《三國演義》就根據劉備、關羽、張飛的史事敷衍出一段“桃園三結義”的故事，并在后世成為“異姓兄弟”的楷模。舊時，浙江一帶即有男子結拜組成的“十兄弟”，廣州地區則有女子結拜組成的“金蘭會”。明、清時的民間會黨也常常模擬家族形式，以結盟方式入會，師徒間以父子相稱，眾徒間以兄弟相稱。上述現象表明，人們始終認為，通過某種儀式使非血緣 的關系轉化為象征性的血緣關系，就能夠產生強大的約束力和凝聚力。民間對血緣關系的重視，于此可見一斑。宗法觀念影響下的社會心理的另一重大表現是，數千年來，“孝親”情感一直在社會觀念中占據著至高無上的地位。民間時時重復做的一件大事是對去世先祖的隆篇五：我對民俗學的看法

我對民俗學的看法

我對民俗學的最早涉獵是從大學2年紀開始的。那時我們開設了一門叫做民間文學的課程。這門課程很有意思，所講的內容有很大一部分是伴隨我們成長的民間習俗和我們經常聽說的民間故事、民間歌謠以及童話等等。對于這些習俗和故事我們都是從小就耳濡目染的，僅僅認為它是勞動人民在幾千的勞動生產過程中約定俗成的一些風俗習慣，沒想到它竟然是一門獨立的學科。后來在考研的過程中我又相繼讀了鐘敬文先生編寫的《民俗學概論》以及《民間文學概論》等等與民俗學相關的一系列書籍，對民俗學有了一個大致的了解。與此同時我也明白了民俗學與民間文學的關系。簡單地說：民間文學是指從民間流傳故事中采集、形成的帶有濃郁鄉土氣息的本土文學作品，其表現形式有民間小說、神話故事、民間傳說、評書、說唱藝術等，是一種通俗文學或口頭傳播的文化現象。而民俗學，研究的對象是各地民俗習慣，如飲食、服飾、婚嫁、喪俗等等。從性質上看，前者屬于文學藝術的一種表現形式，而后者是社會科學的分支。

民俗學是一門以社會民間風俗習慣為對象進行系統研究的人文科學，民俗學一詞，是從英文 felklere翻譯過來的，為英人頓姆斯于1964年創立。原意為人民的知識或人民的智慧。它所說的人民是處于原始社會發展階段的沒有受過統治階級的文明教育的人們和在階級社會中的廣大勞動人民。它所說的知識、智慧或文化稱之為傳統的民族民間文化，比較確切。我國民俗學的興起始于五四運動時期，主要是留日學生從日本引進西方的民俗學。民俗學引進之后很快在我國生根并迅速發展，當時有許多大家如魯迅兄弟、蔡元培、胡適等都參與到中國的民俗運動中。從那時起才把民俗作為一門學問進行研究，并進而運用現代社會科學的理論來指導對民俗的搜集整理與研究工作。當時的民俗學是作為“五四”新文化運動的一個重要組成部分，而登上中國現代學術殿堂的。80多年過去了，民俗學雖然沒能像其他人文學科那樣在中國得到迅猛發展，在社會上受到廣泛重視，但民俗學的發展還是有目共睹的。

民俗一詞顧名思義就是民間習俗。民俗它是勞動人民生活形態的真實反映，包括人們日常生活中食、衣、住、行等等的內涵與形式，以及其間思想、行為、儀節、活動的記錄與形成，都是民俗學探討的主題，這種約定俗成的習慣與風俗，不僅是人們生活的提升與滿足，更是民族生存不可或缺的精神支柱，因此，現在各國都非常的重視發揚和傳播本國的民族文化。要想是本國的文化不被世界文化大規模侵襲就必須堅持和立足于本土傳統文化。民俗學學科理論與民俗事象是密不可分的，理論與實踐相緊密結合的，我們必須把理論與實踐緊密地結合起來，有效的利用田野調查法,才能真正的了解和掌握著們學科，才能把它有效的利 用到我們的生活當中。

民俗學研究涉及的領域,也越來越廣。民俗學有自己獨特的研究視角和研究方法的，民俗作為一種生活文化，它的范圍確實比較廣泛，民俗事項與其他許多學科領域、具體行業都有發生聯系，如飲食民俗之與烹飪、食品業，居住民俗之與建筑學，服飾民俗之與服裝行業。

今天，都市民俗學、旅游民俗學、生態民俗學等悄然興起。民俗學已經和社會生活的方方面面都有交叉。在有些國家已經擴展到全部的社會生活和文化領域。從社會基礎和相應的社會關系,到上層建筑的各種制度和意識形態,大都附有一定的風俗行為和有關的心理活動，盡管它們之間有程度上和份量上的不同。如過去各種勞動的組織、操作的表現形式、技術特點和所附著的信仰，以及過去社會中的宗教廟會，村落和宗族的各種習慣、規例等，都是民俗現象。至于各地的年節風俗，如中國傳統的新年、元宵節、中秋節、冬至、除夕等歲時活動，人們一生中所奉行的誕辰、成年禮、結婚、喪葬等儀禮，以及各種民間賽會、文學藝術活動，從來就被列在風俗、習尚之中。后來上了研究生之后，我們開設了幾門民俗學的專業課程，才明白真正的明白民俗學與其他學科的緊密結合性。它與社會學以及人類學都有緊密地聯系，與社會學和人類學是一門交叉的學科。我們的導師既給我們帶民俗文化原理又能給我們帶文化人類學，所以我覺得民俗學和社會學是一門關系十分密切的學科。在當今社會環境下，社會學、人類學和民俗學雖有各自的學科理論傳統和特有方法，但它們之間的交叉和交融趨勢已越來越明顯和突出。因此我認為學好民俗學就必須同時學習社會學和人類學。民俗學的特點在于關注民間社會、民間文化及民眾生活，而社會學更多地關注工業化和城市化過程中的社會運行和社會發展問題，所以民俗學與社會學在研究對象和研究方法有一定的區別和差異。民俗學和廣大勞動人民群眾的生活有直接的聯系，從勞動人民的精神生活到物質生活，從勞動人民的飲食起居到內心活動，都具有強烈的現實性。讓我們了解到現在的流行趨勢和豐富多彩的民俗文化，看到一些民俗文化現象能夠以某種變通的方式被保留下來，感覺真的好奇妙，民俗文化可以流傳那么長的時間。

民俗學主要研究的范圍包括民間習俗、民間信仰、民間文化，民間工藝、民間語言、民間娛樂、民間組織等。但是老師給我們講課之后我才發現以前學習的關于民俗學的知識只是一些皮毛。老師每一節課都會講不同的內容，而且理論性都很強。我們必須有扎實的理論功底才能真正的掌握這門學科。

老師上課采用講授與討論相結合的方式，引導我們積極聯系生活實際思考問題。特別是結合家鄉民俗事項，比照其他地方的民俗，進行鄉土教育。另外，對于民俗學的熱點問題進行專題討論，根據我們將來的就業方向和人生規劃，做有針對性的問題的探討，有意識的引導我們利用民俗學知識和方法作多學科方向的研究。

經過半年時間對民俗學這門課程的學習后，我認為這是一門極富情感的人文課程，因為課程中包涵強烈的民俗意趣與文化蘊藉。老師帶我們從民俗的基本理論入手，再到日常生活中與我們息息相關的各種民俗事例。使我們了解民間文化在整個社會意識形態中的地位和作用，喚起了對周圍各種民風民俗現象的關注，逐漸產生對整個社會以及家鄉的文化認同感。民俗學與其它學科相比有著不可替代的認識作用，也是社會生活中應用極為廣泛的一種民俗文化，民俗學無論是對一個民族、一個地區、還是個人而言，都發揮著它舉足輕重的作用。

民俗就是這樣一種來自于人民，傳承于人民，規范人民，又深藏在人民的行為、語言和心理中的基本力量。

第五篇：豐城民間習俗

豐城民間習俗

（一）婚俗 1．婚嫁“合八字”

封建社會里，男女青年訂婚必須事先“合八字”，這是舊時訂婚的一個程序，也是民間的傳統習俗。男性成年后，娶媳婦要事先托媒人（多為已婚婦女）向女方提親，并求取“八字”，即出生年、月、日、時辰，如甲子年、乙丑月、丙寅日、丁卯時等，叫年庚八字，一旦對方有意，即將之寫在紅紙上。若女方認可，就會送上庚貼，庚帖的內容就是所謂的“八字”；男方獲得這份庚貼后，又請算命先生按天干、地支和木生火、火生土、土生金、金生水、水生木，水克火、火克金、金克木、木克土、土克水五行陰陽之說，推算男女雙方的壽、夭、福、禍、通、窮、得、失，是“相生”，還是“相克”，若相生即好，相克則不好。還有些地方有屬相上不合婚的說法，如“白馬怕金牛，鼠羊不到頭”、“蛇見猛虎如刀銼，豬見嬰猴淚長流”等。如果“八字”合上了，男方就將寫好的雙方年庚八字紅帖置于祖宗神位面前，三天之內，如果白天家里沒有摔壞東西，晚上也無異常動靜，家人又沒有發生口角，就表示佳偶天成，否則作罷。一旦八字相合，男方就要再次委托原媒人去女方家上門正式說合，并下禮金，男女雙方相互交換信物，婚約締結方定。封建社會里，男女婚姻大都父母作主。在包辦婚姻習俗下的青年男女，無法自由戀愛，只能托親友到女家窺女子相貌而定，或在親友的帶領下，按事先約定的地點雙方見面，這就叫“相親”。視其相貌俊丑，以議婚約。這種相貌禮儀形式，在豐城民間一般大同小異，而且普遍流行。今天的男女相親，從內容到形式均與舊時有所不同，則須另當別論了。

2．母女哭嫁

哭嫁，即女子出嫁時的哭訴過程，為豐城民間傳統婚嫁習俗。哭嫁有多種形式，有一人獨哭，也有姐妹哭、兄嫂、父母、親友同哭，有低聲哭、放聲大哭等，哭訴內容一般都是訴說對共同生活了十幾、二十年的父母、兄妹、姐弟等親人的離別之情。女兒向父母親哭訴，以謝養育之恩。母親要說“娘在東來女在西，不比女兒在邊里”、“凡事自己要小心，上樓下梯要注意”等之類的話；還有向兄嫂哭訴幫助關照之情，向弟妹哭說多年相處情誼，囑咐今后要聽從父母長輩教誨等；母親也會向女兒哭喊：“女兒到婆家后，要安分守己，勤儉持家，教敬公婆，團結妯娌，體貼丈夫，夫妻和睦”等禮教之言。

出嫁之日，新娘“開臉”著嫁衣，頭插兩朵花。到了婆家，將一朵戴在婆婆的頭上，表示今后婆媳關系融洽。臨行前，向長輩跪辭拜禮，披上羅頭紅紗，叫“披兜紗”，由兄弟背上轎馬或車子。淘沙一帶的姑娘出嫁時，上轎之前，父親要坐到灶前柴火邊“守財”。相傳，這樣做是為了避免女兒把娘家的財氣帶走。出嫁路上，不準回頭看娘家，意在到了婆家對丈夫永不變心、反悔。許多人家的姑娘出嫁時，娘家要給女兒特置一對紅漆大木箱，放置娘家陪嫁的貴重物品和女兒平時掙下來的錢，叫“壓箱錢”，或心愛之物。不落鎖，由親兄弟押箱，到交給男方后，才把鎖落下，取出鑰匙，表示新娘子今后管家會“細水長流”。羅山一帶山區姑娘出嫁頭天晚上就要哭嫁，叫“起嫁”。首先是燒香化紙，接著點燃燭拜祖宗，母女兩人邊哭邊互相哭訴，母親唱“哭嫁歌”，內容多是慰語。民俗以為不哭嫁會不吉利，老鼠會咬嫁箱。目前，這種出嫁習俗仍在豐城民間流行，但母女哭嫁之俗漸趨淡薄。

（二）年節習俗 1．初一開財門

開財門，就是農歷“元旦”、今稱“春節”的時候第一次打開門戶。歷書春節的這一日都注有“元旦”開門時刻。據說這是預卜一家一年休咎的關鍵，人們對此極其慎重，無論貧富，都須事前貼門神、年畫、春聯、掛簽等，把房屋大門打扮一新，迎接新年的來臨。同時備好俗稱“符盤”的供品和香燭鞭爆，在子夜到初一凌晨的這段時間內，戶主必得首先換好衣服，關照子女（主要是男性），然后誠心誠意地于祖宗牌位前擺上供品，燃香燭，燒紙錢，放鞭炮，并于鞭炮聲中大開門戶，接著率領男性親屬，攜帶香燭等物，走到村前禾場上，依照歷書上注明的大利方向畢恭畢敬地燒香拜揖。段潭地區百姓在這天開財門后，多向東方“拜太陽”，俗稱“出方”，之后，返回家中再敬天地，拜祖宗，虔誠地祈求神靈保佑來年全家老幼平安，生財發福。是日三餐食素，如吃發糕、米古、甜果、青菜等，取“清清吉吉”、“甜甜蜜蜜”、“一定發財”之意，又寓衛生于節日之中。1949年以后，“出方”一俗已基本消失，但開財門的習俗仍盛行不衰。2．清明“掛青”

清明“掛青”，是清明這個傳統節日的一種重要習俗。《月令七十二候集解》注：“物至此時，皆以潔齊而清明矣。”故名。是日有掃墓、踏青之俗，凡墳墓皆于此日祭掃。

豐城民間各氏族或宗友，歷來都有“清明會”，有會產或田、山、店等，其收入主要用于清明掃墓。屆時，清明會均要備辦祭品，即雞、肉、魚等，叫“符盤”；配備好香、燭、紙、爆竹和紙旗，聚集本族之男性成員同到祖宗基地，擺設祭品、點燭、燃香，鏟土培墳，插上三角小白旗或長條白旗于墳堆上；再燒錢化紙，放鞭炮，虔誠拜揖，追念祖宗恩澤，默訴報答意愿。這個時候，長輩一般都會叮囑晚輩，不要忘記祖輩的葬地所在，說要緬懷死者在生的品德、恩典，并永銘在心。

掃墓拜祭完畢后，到祠堂會餐。是日大部分地區興吃“水銀米古”，即“水銀子”野菜的粘米粉做成的米團子。河西圳頭一帶，昔日各村各姓都有清明祭祖會。是日主管人用會產基金備好祭品，上午組織“男丁”先到無后人的祖墳上進行草吊。下午則各自分別去自家祖墳吊祭。河東段潭一帶地區村族各姓祭祖會，是日將會田收入買好祭品，以備掃墓。剩余的錢又照人口分發。有的宗族清明會還會備好豬肉，按學歷不同分發：大學生每人三斤肉，中學生二斤，小學生一斤，以示鼓勵后生奮發讀書。

3．端午插蒲艾

端午節，又稱“端陽節”、“重午節”，即農歷五月五日，因正值端陽之時故名。始于春秋戰國之際，相傳是為紀念愛國詩人屈原而來。是日，豐城城鄉家家戶戶門口插新艾，掛菖蒲。傳說艾為旗，故又叫“旗艾”；另說艾枝是刀，蒲為劍，故又叫“蒲劍”或“菖劍”，以示驅妖祛邪，保障平安；又說艾蒿味辣，是日人們采艾插于門口，可禳除毒氣。菖蒲，又名“劍水草”，“乃蒲類之昌盛者，故名”。其莖可作香料，有提神、通竅、殺菌之功效，人們習慣每逢端午，掛于門戶，以示合家之人健康昌盛之意。

端午之日，有吃粽子、面包子、熟雞蛋、熟大蒜頭，喝雄黃酒以去五毒、掛長命縷、賽龍舟等習俗。河西泉港、董家、圳頭一帶的村民，端午日喜吃包子、發糕、蒸蒜頭，午餐時全家喝雄黃酒，小孩額頭和兩腮各涂抹一點雄黃酒，胸前掛一個用紅綠線編織的小網袋，裝上紅色染過的蛋，以表吉祥。這一天，親友之間還會相互走訪看望。下午，男女老少穿上新衣后，就去看龍舟賽，享受節日的歡樂；個別地方還有早晚向祖先燒香化紙錢的習俗。河東地區段潭、袁渡一帶，各家各戶都要在房屋堂前四周、房間、豬、牛欄等地，灑上雄黃酒，消毒驅蟲害等，素有“過好春節上半年好，過好端午節下半年好”之說。

4．中秋祭月

中秋，又稱“仲秋節”、“團圓節”，時在農歷八月十五日，恰值三秋之半，故名“中秋”。與元宵、端午并稱三大傳統節日。這一天，豐城民間有祭月、拜月、賞月、吃月餅之俗。

所謂祭月，屬祭祀祖先的又一種形式。是夜月圓之際，每戶人家設好案幾，并于其上擺好月餅、瓜果等，并將之放置屋堂門前，待月升起，清光照入門戶，便燃香祭月，以求家人在外平安，早日完聚，合家團圓。祭月又含祭嫦娥之意。傳說嫦娥偷吃升天藥，長住月宮，素有永葆青春的能力。故中秋之夜，婦女們為了能與嫦娥一樣永葆青春，多會設案，供奉瓜果、糕餅，燒香祭之。在豐城鄉間，人們多以月餅、西瓜和柚子為主要供品。是日，將西瓜切成蓮花瓣形，供于月下，或雕成牛形，取“西牛望月”之意。有“其祭，果餅必圓，分瓜必開錯，瓣刻之如蓮花”之說。還把“月”與“餅”連在一起，以月餅相贈，取團圓之義；次為賞月活動，這是待月東升之時，合家集于院中、樓臺上，擺上月餅、柚子，有的還擺芋頭、花生等，賞月談趣，通宵不散，有的孩童則連宵嬉戲。

5．冬至祭祖

祭祖，是民間傳統習俗的一種。祭祖又叫“祭冬”、“拜冬”。形式有兩種：一是室外祭奠，二是室內祭奠。

室外祭奠，指的是在祖父、或者父親的墳墓舉行祭奠活動。過程有：先給墳墓添土，俗叫“上土”，傳說是給死者的房屋加固，使之不受冷凍，實為防雨水沖擊，有“只能冬至日上土，他日不準添墳土”之俗；也有“只能是日豎碑石，他日不能豎墓碑”的說法。添土豎碑后，在墓頂壓幾張紙線，有的還插上三枝香，并于墓前擺好符盤，點燭、燃香、燒紙、放鞭爆，向祖先默哀拜揖，緬懷功德。

室內祭奠，主要由族長組織在家祠進行。自冬至日頭天晚上開始，事先在宗祠設香案，擺供品。到晚上十一點鐘左右，由族長立祭，領全族男丁，按輩分長幼、地位尊卑順序，在鳴爆聲中，依次拜祭。大姓族祭奠，要設三牲(豬、羊、雞)而祭，行三獻禮，讀祭祖文。由族長、士紳或新科秀才、舉人、進士等分擔主祭、分獻、陪獻等，凡年齡在六十歲以上的老人都要參加。

兩種形式都有會餐之習，有的吃肉炒面，有的設酒席等。張巷一帶村族的冬至多在總祠舉行，而且分別是冬至日頭天晚和次日早上，分兩次進行。凡六十歲以上者可吃兩餐正酒。七十歲以上老人除此之外，又可以領得豬肉一斤半，八十歲以上的得三斤，九十以上的六斤，百歲老人則特別優厚，可領得一頭豬和一只羊，以表尊崇老人之意。白土、袁渡、段潭一帶，每逢冬至日，各姓宗祠大門均要打開，在祠堂中擺設事先準備好的三牲，請具有秀才以上功名的人士和族長參加祭祖。由功名最高、官位最高者主祭，按儀式程序團體拜祖。祭事完畢，用膳一餐。同時，是日各戶家主上三盅滿飯，一敬天地，以求神靈保佑；二敬灶神，以求房屋免遭火災；三敬祖先，以求子孫興旺發達。并分別在三處插上三枝香，作三個揖，向祖先禱告，祈求全家福壽康寧。

這一天，又是弘揚先祖功德的大好時機。如淘沙槎村、上郊等村的范氏，這天大開堂門，紳士耆老云集，祠堂門上寫道：“天上神仙府，人間宰相家”，“一門三進士，半里兩翰林”，以彰揚范氏祖先是顯官名宦旺族。然后扛著活豬、活羊、敲鑼打鼓到始祖“風吹羅帶”墓地祭吊，緬懷功德。亦有豎碑碑基不能高于墳堆之俗，又說墳墓不準封項，一旦封了頂的話，則已故之人不能投胎轉生等等。是日，又是家家戶戶男丁“上譜”、死亡男丁“注譜”的重要日子。時至今日，室內祭奠形式漸已消失，室外祭祖活動則仍在進行。

（三）其它習俗 1．做壽慶禮

做壽，又叫“祝壽”，是祝福老人長壽的習俗。豐城民間流傳著這樣的一句話：“三十無人曉，四十無人知，五十做一做，六十擺宴席，七十大慶賀，八十無消息，九

十、百歲大賀喜。”而在鄉村不興做八十壽。民間傳說，古時某君的做八十大壽的時候，恰逢家里既遭火災，又遇強盜搶劫，壽星也被打得半死，所以說做八十不吉利。后來小輩挨了打或遇到不吉利的事，也叫“滿八—卜”。豐城人做壽一般從五十歲開始做起，但不多見。通常做六十歲壽。六十壽，叫“花甲年”；七十壽，叫“古稀年”。且在歲滿頭一年舉行祝壽，故有“做九（酒）不做十”之說，如六十壽，則在五十九歲做，取天長地久之意義。壽筵之前，給親朋好友發出請帖。被邀請者一般都會備好禮屆時前往祝賀。女婿是祝壽禮的主要參與者，送的禮品多為壽餅、壽肉、壽面、壽糕、壽桃、壽燭，還有準備死后的入殮壽衣、壽被、壽鞋，次有壽聯、壽匾、壽屏、壽畫等，有的還送紅包。其他親友禮品，一般有壽布、壽匾等。這些壽禮都很有講究，富有寓意，如壽糕的“糕”與“高”諧音，表示德高望重，壽高百歲；壽桃的“桃”與“陶”諧音，表示其樂陶陶，又借喻為“蟠桃盛會”，壽如王母；壽餅上的壽星圖像，含意和壽星一樣長壽；壽面的“面”和“命”諧音，表示長命百歲；壽聯上寫“福如東海，壽比南山”；壽匾上一般寫“花甲同春”、“龜鶴遐齡”等吉詞。壽屏、壽畫上都寫有祝壽之語，歌頌壽翁或壽婆平生為人德高望重，紅顏永駐，添福添壽等。

壽堂設在大廳上方，裝飾也很講究，堂門前設堂廳，張燈結彩，中間掛一大“壽”字，兩旁貼一副“福如東海，壽比南山”對聯，四周掛壽匾、壽布、壽聯、壽畫、壽屏等禮品，把壽堂裝飾得琳瑯滿目，華麗堂皇，意在謝天地恩德，給老人長壽。拜壽儀式開始，點燃一對鑲金大紅燭，置堂中桌案上，在神案插上三柱紅香，燃放鞭炮，吹打奏樂，晚輩成雙成對依次跪拜祝壽。河西地區，祝壽程序，分頭天晚上進行一次，叫“拜壽”；第二天早上一次，叫“上壽”。

祝壽時，多頌揚老人一生所取得的業績，作出的貢獻，有“福如東海，壽比南山”等吉語。之后，大擺酒筵，款待親友。并分發壽餅、壽糕和其他紀念品。酒席上多吃面條，意在長壽延年。酒宴結束后，還向鄰居或全村發壽面和壽餅等。有的富裕人家做壽，還請和尚念經，欲消災延壽。多者請六十四個做七天七夜羅天上醮，同時備足齋飯、齋菜，施舍于窮人，擴大聲譽。1949年以后，念經、打醮等陋俗被除，但祝壽習俗仍存。

2．上梁唱彩詞

民間建造房屋，無不視為一件大喜事。屆時，要擇好吉日，請風水先生定向，再由石匠按方位破土，木匠鋸梁定材。到新房墻和柱架完成時，再選擇黃道吉日舉行上梁儀式。

上梁之日確定后，房主發出請柬給親朋好友，請他們來吃“上梁酒”。客人們得到請帖后，多會各備禮品，如鏡匾、喜帳、對聯、香煙、座鐘等，屆日赴宴。房主在上梁前要用紅紙寫好“紫徽架臨”四字，新屋柱上要寫“豎柱欣逢黃道日，上梁正遇紫徽星”。此俗的來源據說還與乾隆皇帝有關：乾隆皇帝巡視江南時，微服來到一戶做新房的人家，喝了上梁酒。后來有人偶然間發現這位來客的長衫里顯出了龍袍的一角，才知道是當今皇帝，皇帝是紫徽星，從此才有了那副對聯，以取吉象之意，木工還要用朱砂在新梁上畫“太極圖”，用紅布包住主梁中腰。

上梁時辰定于上午或下午舉行，一般是上午八時或傍晚時分。儀式為：先放鞭炮，吹嗩吶，敲大鑼，接著戶主領著兒子，手執焚香去接梁，木工把梁安放到棟柱頂上，手提雄雞和酒壺喝彩祭梁。唱詞曰：“伏以，手提金雞毛燦爛，金雞生在鳳凰山，鳳凰山上鳳朝陽，金造門來銀造梁。金門銀梁色色新，金光閃閃耀門庭。打開雞冠取寶血，一祭天，二祭地，三祭師傅魯班藝，四祭午天分長短，五祭曲尺關四方，六祭鑿子鐵桿響叮當，七祭泥架泥刀二面光。天地師傅都祭了，魯班弟子祭門梁：一祭梁頭，萬里紅朝；二祭梁肚，國強家富；三祭梁腰，角帶飄飄；四祭中央太極圖，太極圖上出彭祖；彭祖壽高八進八，賢東人財代代發；彭祖壽高九百九，賢東富裕代代有。門梁都祭了，祭了門梁祭石磉：一祭東，孔明才能顯東風；二祭西，屋檐出水有高低；三祭南，東家弟子讀書中狀元；四祭北，文武狀元一齊得。自從祭梁后，福壽延綿降吉祥。腳踏興隆地，金玉滿堂福壽”等，每唱一句彩詞，房主要高聲應道：“好呀!”秀市地區做屋上梁儀式，木匠要輪手拿公雞，刺破雞冠子，滴血“祭梁”、“祭柱”，并唱彩歌，邊唱邊祭，凡唱到“伏以”二字，房主立即叫好；唱到“天官賜福，打掛爆竹”，主人馬上應聲“好！”并立即鳴放爆竹。祭梁歌云：“伏以，手拿金雞和鳳凰，生得頭高尾又長。頭高載得千年福，尾長收割萬擔糧。此雞不是平凡雞，人民家中報曉雞。今日拿來祭棟梁，一祭東，代代兒孫能辦公；二祭西，荷花出水有高低；荷花蕾中生蓮子，蓮子蓮孫畢業歸；三祭南，文武官員一大團；四祭北，今后結果多喜色；五祭中央戊己土，土中生白玉，地內出黃金”等。

唱完彩詞歌后，除女兒外，全家人成雙成對跪拜房梁。安排一人拿著“米古”或糖果從梁上前后左右拋下來，叫“拋梁”，任孩童們在地上搶果子吃。有的地方在上梁的晚間十一點鐘左右，木匠、石匠要扛著做工的木馬，叫“煞馬”，魯班五尺、煞棍，打著搖爐、火把，敲鑼打鼓，捶棟打壁，大喊大喝“出煞”，同時由一身強力壯的徒弟頭扎紅巾，背著“煞馬”往外疾跑，眾人則打著火把，拿著斧頭、煞棍緊追，等“煞馬”拋入河水之后，即停息鑼鼓，大家靜悄悄地返回繞道走，叫“出煞”，為新屋驅邪。這種祭梁習俗至今仍存，但形式較過去已大為簡化。3．祈年賽社火

社火，即“廟會”，俗叫“故事會”。是豐邑城鄉流傳甚久、規模最大的祭祀活動，河東地區舊稱“廟會”，河西地區叫“社火會”、“故事會”。宋·陸九韶在《正本節用》文中記述：“豐邑水鄉之民??每當祈年報賽，迎神演劇，鰲山臺閣，夸多斗靡??”其熱鬧場面，非同一般。古代禮制以春、秋社日為祭祀(土神傳統節)日，春祈良耜，秋報社稷。南朝梁·宗懷《荊楚歲時記》載：“是日，民家結成會社，殺牲備供，于樹下祭神。并作傲餅，佐以生菜、韭黃、豚肉為食。”節日集會朝拜極盛，百姓競集，熱鬧非凡。唐王駕詠《社日》詩中描述道：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”，這是對社火會盛況的真實寫照。

河西一帶的社火日，多在立秋后的八、九、十月間。這時候農事漸閑，陽氣正剛，遠近圩場、鄉鎮、村落開始賽社火活動。社日一到，墟鎮、村場紛紛架起戲臺，從省、市請來的“京劇班”，本地的“花鼓班”，都輪流演出。還有他處慕名趕來的雜技等藝術團體，也附會表演絕技。各村玩舞龍、耍獅子、游花燈，彩蓮船、抬“神仙菩薩”、扛“折子戲架”，扮演“故事會”等層出不窮，游神隊伍延綿達數華里長，金鼓齊鳴，鞭炮喧天，真是“夸多斗靡”，爭奇斗彩，觀眾車水馬龍，摩肩比踵，一派歡樂景象。其中隍城地區的“社火”會最多，范圍廣，場面大，賽會盛，聞名遐爾。有的村莊每年有兩次活動，為農歷八月初一至初三和十月二十八日的隍城“社火”日，八月初十至十月三日和十二月為瀘田“社火”日等，尤以十月二十八日隍城圳頭天符廟“社火”會，規模最大，場面最盛。每年十月圳頭“社火”日，要將“天符”菩薩從廟內抬出，順傳統路線去游歷各村，或接受許過愿的病人家屬還愿，或受人們朝拜。每到一村擁擠著的人們全部都會下跪、叩頭、敬仰。菩薩出游時，由幾十或上百人組成的儀仗隊，雜以數面彩色繡花龍鳳旗開路，樂隊隨后吹打不息。每到一處，在早已擺好的香案前，由道士舉行“上表”儀式，圍觀群眾燒香跪拜，求神保佑。鞭炮聲、鑼鼓聲，久鳴不息。

圳頭十月“社火”日期，實際從二十六日到二十九日，共有四天活動期，請戲班唱戲，遠近商賈輻輳，雜技藝人趕來獻藝。四面八方的親朋好友，外地客人都紛至沓來，吃“社火”酒，看“社火”戲，到處呈現一派“萬家燈火不夜天”的節日氣象。今天的隍城“社火”日，集市依舊笑春風，但游神舊俗習已革除。