第一篇：《恐龍》有感

專業班級：過控03班 姓名：童正華

學號：6102050317

CGI在當代影視作品中的運用

——觀《恐龍》有感

說到觀《恐龍》的感受，我想先向大家簡單的介紹下CGI在當代影視作品中的應用。

CGI技術，即電腦生成圖像技術，也有人稱之為“高保真”數碼技術。其技術過程是通過電腦將影像分解成像素或直接采用影素信息捕捉手段由模擬轉向數碼，在二度創作中生成你所希望的任何物體。它既包括技術也包括藝術，幾乎囊括了當今電腦時代中所有的視覺藝術創作活動，如平面印刷品的設計、網頁設計、三維動畫、影視特效、多媒體技術、以計算機輔助設計為主的建筑設計及工業造型設計等。它利用計算機二維動畫和三維動畫軟件從建立數字模型開始直到生成影片所需要的動態畫面，在整過過程中完全不需要攝影機的參與。在CGI技術，CGI技術中的三維角色可以被人控制以產生運動。

說到《恐龍》這部電影，片子開始，大恐龍用腳驅趕調皮的小恐龍，畫面是一窩恐龍蛋和那只恐龍腳的特寫，仔細觀察這只腳，它的表皮、紋理、肌肉、以及在運動時這些部分細微的變化，都十分的精確和科學，絕非是一個畫家能單獨能辦到的。在另一個鏡頭中，恐龍群的逃跑途中，也是個特寫鏡頭，一只巨大的恐龍腳踏在干燥的黃沙上，在轟然的巨響和騰起的沙塵里，那只腳占滿了整個畫面，以不容辯駁的真實感挑戰你的判斷能力。

因為采取了擬人的處理，這些恐龍的表情就變得十分復雜，它們面部肌肉的變化、嘴角的扯動以及眼睛的靈活和舌頭的仿真都受到嚴峻的考驗。但影片幾乎都用特寫展示出來，得到的不是懷疑而是贊嘆。那些表情也絕不是憑空而為，其喜怒哀樂的樣式都可以在人臉上找到根據和來源。制作人員手頭肯定準備了一大堆各式各樣人臉表情的資料以供借鑒。仔細觀察恐龍頭領克朗，它在發怒和無奈時面部表情像極了《勇敢的心》中的梅爾.吉布森，而年輕的恐龍阿拉達梗著脖子光著腦殼的樣子又絕似那些不服氣的街頭小哥。

是數碼化的制作和傳播技術，將影視引入一個新的境界，借助數碼技術，影視幾乎無所不能，既能表現、再現現實中存在的事物，也能表現、創造現實中可能存在的事物，還可以表現現實中完全不可能存在的夢幻世界和虛擬現實。現在的計算機生成圖像技術正在兩個方面取得引人注目的進展，一是衣服仿真與動畫，二是基于照片的人臉仿真與動畫。仿真速度的提高和真實感的增強，使人有理由相信，與真實演員幾乎看不出差距的人造演員，不久將在銀幕上亮相。虛擬演員的出現，使計算機對影視業的貢獻，不再局限于產生令人驚嘆的特技效果，虛擬演員演繹故事情節，象明星一樣做觀眾“夢中情人”的日子，已經不再遙遠。

《恐龍》是一部幽默動作片，該片主要講述了一個叫做阿拉達爾的小禽龍的冒險歷程，它由一群狐猴撫養大，由于大氣變得灼熱難耐，地形遭到破壞，水供給逐漸減少，恐龍發現他們陷入了一場與時間的爭奪戰中，他們必須趕在時間的前面到達安全地帶。當阿拉達爾過去幫助掉隊者的時候，他卻成了鐵石心腸的團隊首領克朗的眼中釘。阿拉達爾與他的朋友經歷了重重險阻，最終過上了安定的新生活。

在這部電影中除了CGI，大部分背景畫面使用了從世界各地拍攝到的實景，經過加工，它們看起來更像主人公所生活的史前時代森林、沼澤地等等。這聽起來像是對CGI和實景更有創意、更巧妙的運用，因為他們將現實生活中的美景與高科技手法結合了起來。影片中中，有迪斯尼擅長的友誼刻畫，當然也有著恐龍吃恐龍的殘忍鏡頭。電影業界風云變幻，IT技術日新月異。我們有理由相信，全三維CG電影在不久的將來，應該會具備向傳統意義上的影片(包括采用CG技術的影片)發起挑戰的實力，這是不以某些人的意志為轉移的。

第二篇：讀恐龍王國有感

讀《恐龍王國》有感

媽媽給我買了一套《迪士尼兒童樂園》，其中我最喜歡《恐龍王國》這一本，這本書里記載了很多恐龍，有霸王龍，有板龍，有大椎龍，有傷齒龍，有鯨龍，還有來索托龍……

這本書以通俗、生動有趣、如詩歌般的語句介紹了各種恐龍的特征、地理分布以及許多與恐龍相關的有趣故事,同時，書中精心繪致

了1000多幅精美的彩色圖片，讓我更深入地了解關于恐龍的知識，認識了許多令我“崇拜無比”的“恐龍英雄”，所以，我在此向各位喜歡恐龍的粉絲推薦這本書。

恐龍是繁盛于中生代的一種極為奇特的爬行類動物，是那時候地球上的霸主。人們對恐龍已經有了200多年的研究歷史。恐龍對很多人來說，既陌生又熟悉。無論是大人或小孩，只要一提起恐龍，便會想起那超級肉食“怪物”霸王龍，頭上長有三根利角的“小勇士”三角龍，身披“裝甲”的巨型“坦克”甲龍和那長有吃人鯊般牙齒的鯊齒龍。其中我最喜歡的還是傷齒龍，因為它是世界上最聰明的恐龍。它的聰明指數高達五顆星，出現在白堊紀晚期，是肉食性恐龍，肉食性恐龍普遍比草食性恐龍聰明。從它的頭和身體的比例來看，它的頭很大，據科學家推測，傷齒龍的智商高達5.3，而袋鼠的卻只有0.7，所以說傷齒龍已經算是動物世界里最聰明的了。

可惜的是，我所喜歡的偶像恐龍因為環境不好的原因現在已經滅絕了。讀了這本書后，我覺得我們應該好好保護環境，現在的地球已經變得破爛不堪，亂扔垃圾，排放尾氣，排放大量有害物質的現象比比皆是，地球上的生物滅絕了許多，資源也少了許多。在此，我在這里向地球上的所有人呼喊一聲：“別再破壞地球啦！”！

第三篇：讀《恐龍谷歷險記》有感

《當你遇到恐龍的時候》

——讀《恐龍谷歷險記》有感大豐市第三小學童心橋文學社秦樂陽

大家都喜歡恐龍吧？恐龍在很久很久以前神秘的消失了，讓我們喜歡它卻不能看見它，可兩個小孩卻在恐龍的家——白堊紀晚期游了一圈，還親眼目睹了翼龍、三角龍等。7歲的安妮和8歲半的杰克在樹林里發現了他們一生以來看見的最高的樹屋和最長的繩梯。他們爬上了繩梯。屋子里全是書，新的舊的大的小的,白堊紀到21世紀,現實到未來,天文到地理，無所不有！杰克打開了一本關于白堊紀晚期的書，他看到圖片上畫著一只腦袋后面長著長長的、古怪的、像雞冠一樣的東西，嘴巴又細又尖，還有兩只巨大的蝙蝠翅膀的翼龍。杰克感嘆道“我真想看到真正的無齒翼龍啊”，之后，他們在賓夕法尼亞的蛙溪灣里看到一只真正的翼龍，然后神奇的樹屋在飛快的旋轉，就這樣，他們來到了恐龍滅絕的時候——白堊紀！在這里，他們看見了真正的翼龍、三角龍、鴨嘴恐龍等，安妮試著與它們成為朋友，還與翼龍一起戰勝了霸王龍！

杰克在回去時，竟然把背包忘在恐龍山谷里。當他拿包準備回去時，發現一只霸王龍正站在他與樹屋之間！杰克是個冷靜的孩子，他開始分析現在的情況：剛才的鴨嘴恐龍沒有追來，霸王龍沒有發現他?，F在，他開始在恐龍書上尋找答案，可是這書一點用都沒有。杰克警惕地向四周張望著，盼著霸王龍早早離開，要知道，安妮還在樹屋里呢！可這時有個什么東西進入了他的眼簾！是安妮！她竟然下了繩梯！她在翼龍腦袋邊嘀嘀咕咕，指著樹屋，指指杰克，又指指藍天。杰克叫安妮快回去，這一叫不要緊，霸王龍發現他了！它正朝杰克這個方向走來！這時翼龍飛到了杰克身旁，杰克猶豫騎上翼龍，在天空中飛翔。他朝下望去，霸王龍仰著頭，吧嗒吧嗒地吃著空氣，眼睜睜地看著到嘴的獵物飛。翼龍很快就著陸了。杰克飛快地爬上繩梯，與安妮告別白堊紀，回到了他們的家。

沒有人會相信在他們身上所發生的事情。他們也不能告訴任何人。

作家之所以要寫這么有意義的故事,是因為這里面蘊含著豐富的知識，更能在有趣味的故事中掌握它，使我們知識面更加廣泛。

杰克會記錄發生的事情，冷靜辦事，考慮周到；安妮喜歡冒險，好動，愛與動物相處。這兩個一靜一動的兄妹的品質，值得我們去學習。

當你遇到恐龍的時候，你要認清這是食草的還是食肉的。如果是食草的又很溫順，你可以與它相處；但如果食草的還很兇猛，你先爬行，到草叢中，低頭假裝咀嚼；如果是食肉的，那你得動動腦筋了！

學?，F在讓我們雙語閱讀，我覺得這本書是最好的選擇。

第四篇：讀《恐龍科普立體書》有感

讀《恐龍科普立體書》有感

寒假里，小姑打電話問我喜歡什么書？我告訴她，我喜歡科普類的書，比如恐龍或兵器類的，結果小姑送了我一本《恐龍科普立體書》，我第一眼看到這本書時，很意外，又非常驚喜，當時的我如饑似渴的把書輕輕地打開，哇！映入眼簾的這些恐龍像活的一樣，我一頁一頁的翻著……這本書主要講得是一兩億年前，當人類還沒有出現的時候，地球被一群極不尋常的爬行動物統治著。它們和現代的爬行動物類似，大部分也長著有鱗的皮膚、長長的尾巴以及爪子。但是6500萬年前，它們從地球上神秘的消失了，留下了眾多難解之謎。而這本書，讓我穿越了一次時空，回到史前時代，一起去探索恐龍的奧秘……

我最喜歡這本書其中的兩個部分，第一個部分是：侏羅紀巨型恐龍，這個部分說的是，進入侏羅紀，恐龍的種類更為多樣化，一些恐龍的身體進化的非常龐大，還出現了一些巨型食草恐龍，大型食肉恐龍也活躍在這一時期。我第一個看到的是巨型食草恐龍——梁龍，有一張小卡片上帶著問題“哇哦！你能想象到它有多重嗎？”引導著我去尋找答案：長脖子長尾巴的迷惑龍和梁龍就屬于這一族群。還有巨大的長頸巨龍，其身高是長頸鹿的兩倍多，體重是大象的'十倍多，從鼻子到尾巴的長度是27米！哦！原來梁龍是這樣的，它雖然身體龐大，但很心地善良，還有它和我一個“姓”。接著是可怕的掠食者——劍龍，這只劍龍你可得小心了！有一只饑腸轆轆的掠食者就在它的背后！異特龍是侏羅紀時期最大的食肉恐龍。這種兩足行走的掠食者有一個巨大的腦袋、強壯有力的頜部，以及一口鋒利的牙齒。這種恐龍真是動如雷震，兇猛威武。第二部分是：白堊紀恐龍，這個部分說的是，在中生代的第三個紀，也就是最后一個紀——白堊紀，新種類的恐龍出現了。這些不可思議的恐龍包括身披重甲的食草動物和集體狩獵的可怕掠食者。這個紀的恐怖霸主是霸王龍，它是有史以來陸地上最大的食肉動物，其中最有名的就是雷克斯霸王龍。這種兩足行走的恐龍身高為大象的兩倍，頭部碩大，嘴里長有約50顆香蕉狀的利齒。霸王龍那致命的頜部能一口將獵物的骨頭咬碎，這種強有力的咬力是現存任何動物都望塵莫及的。另外還有被所有恐龍稱為“武裝斗士的——三角龍”，三角龍是食草恐龍，它頭上長有三個角，鼻子上方有一個短角，眼睛上方各一個長角，脖子周圍還有骨質頸盾，它就像鋼鐵般的盾牌，一直保護著它。這些武器能夠幫助三角龍對付兇猛的掠食者，如霸王龍。我最喜歡三角龍，因為霸王龍看到它都撒腿就跑，三角龍真不愧為武裝斗士??！

這本書讓我感到震驚的是“恐龍之最”這部分，當我第一次打開時，一只巨大的霸王龍頭和鋒利的牙齒向我撲來，嚇得我心驚肉跳，忐忑不安。我又驚又喜，驚的是這本書太立體，太真實，喜得是這本書太讓我有意外的收獲。

看了這本書，我對這次的“穿越”收獲頗多，真想把這本書介紹給我所有的同學們，讓我們一起走進史前世界，一起來探索那些曾經生活在地球上的不可思議的動物們吧！

第五篇：有感于CGI技術運用-觀《恐龍》有感

當代影視作品中CGI技術的運用

觀《恐龍》有感

姓名：張夢薇

學號：0807080132

院系：藝術設計學院專業：廣告學得分：

二零一一年十月十九日

CGI技術在當代影視作品中的運用

——觀《恐龍》有感

一直以來我就比較喜歡看動漫，當我看完《恐龍》這部電影之后，我完全被震撼了，以前看的基本都是手繪動漫，畫面雖然唯美，但是并不是那么精美?！犊铸垺方o我的感受就像自己徜徉在遠古時代，身臨其境的感受片中的一切。在片中，我能夠欣賞到很多細節，這些細節是我從前看日漫動漫從來沒有見過的，從一開始的一枚恐龍蛋都制作的尤其精美，看著非常有質感，蛋殼上的塵土，紋理都惟妙惟肖，甚至陽光照在蛋殼上的反光都精彩到極點；再到后來恐龍皮膚的紋理，恐龍活動過程中的一舉一動都讓你找不出任何生硬的瑕疵，我想這是手繪動畫完全達不到的效果。這種視覺的沖擊是我從來沒有體驗的過的，后來聽老師的介紹才了解到，《恐龍》這部電影采用CGI結合現實場景的拍攝才達到了這樣震撼的效果。那么究竟什么是CGI技術呢？

CGI技術，即電腦生成圖像技術（computer—generated imaging），簡稱CGI，有人把它稱之為“高保真”數碼技術。其技術過程是通過電腦將影像分解成像素或直接采用影素信息捕捉手段由模擬轉向數碼，在二度創作中生成你所希望的任何物體。一方面CGI技術與傳統動畫相比更具備寫實主義風格，它極力追求創造一個完全令人信服的虛擬人物形象或事物；另一方面CGI技術希望能夠比真實更真實，比戲劇更戲劇。CGI技術不僅用于創造一些奇幻的星球或者超現實的未來城市，同時還期望能獲得和照片一樣逼真的效果。CGI技術是一個用于定Web服務器的與外部程序之間通信方式的標準，使得外部程序能生成HTML、圖像或者其他內容，而服務器處理的方式與那些非外部程序生成的HTML、圖像或者其他內容的處理方式是想通的。因此，CGI程序冊僅使你能生成表態內容而能生成動態內容。使用CGI技術的原因在于它是一個定義良好并被廣泛支持的標準，沒有CGI就難以實現動態的Web頁面。

至今為止，CGI技術已經被廣泛地運用于動畫片的創作中，成為其發展的又一新階段。動畫片創作經歷了手繪動畫、計算機輔助動畫、計算機生成動畫這三個發展階段。而計算機生成動畫就是我們前面所說的CGI技術。從20世紀90年代開始，每年獲得奧斯卡最佳視覺效果獎的影片沒有不采用CGI技術的。CGI技術無需攝影機的介入，二十依靠計算機創造出的一種“虛擬的現實景象”，一種亦真亦幻的三維空間。

在我看來，CGI技術就是通過電腦將其他像素信息進行加工，然后生成所希望物體。今年上半年播出的史詩級數字電影《阿凡達》便運用的這種技術?，F在很多科幻片都普遍采用CGI技術進行處理，以達到強烈的視覺沖擊效果。不過，CGI技術一般都會結合現實場景的拍攝，通常以現實場景作為背景或參考，這樣更能夠達到亦真亦幻的效果。通過將電腦動畫與數碼加強的現實背景相結合，沃特.迪斯尼影片公司通過《恐龍》這部電影將電影愛好帶進另一個充滿驚險刺激的恐龍時代。

不過聽說迪斯尼公司為了拍攝畫面效果最佳的實景，耗費了巨大的人力財力和物力，為了增強該片場景的真實感，兩支外景隊在18個月的時間里周游世界，為這部融科學事實與迪斯尼豐富想象力于一身的神話故事抓取各種各樣奇幻的背景。此外，共有48名動畫設計師參與了《恐龍》的制作。其中三分之一具有傳統手繪動畫經驗，三分之一曾經從事靜格拍攝，而另外三分之一則有電腦動畫

背景。而《恐龍》這部電影耗資達3.5億美元之多。雖然票房不錯，但是絕對可以稱得上是高投入電影。

CGI技術在發展之初，也就是在數字電影并未成熟化的時候，CGI技術很少被運用到電影中。進入到90年代，數字技術在電影中的應用才迅速地發展，在這些影片中最引人注目的應用應該是將計算機生成的三維圖像和人物動作的完美結合。最近幾年，大量CGI技術應用已經達到爐火純青的地步，大量CGI電影不斷涌現，在商業和藝術上都取得了巨大的成功，從《恐龍》這部電影帶給我們的震撼，我們就可以感受到技術革新的潮流。

不過遺憾的是，中國電影中的CGI技術的應用仍然處于探索和初步發展階段。我國現在正處于社會主義初級階段，生產力發展不平衡，中國電影人自身素質和我國本土電影的生存狀況都面臨了前所未有的挑戰。歐美成熟的CGI技術應用，在電影市場上給了我們不小的沖擊，前段時間掀起的3D風，著實讓我們看到了國產數字電影的軟肋。準確的說，國產電影幾乎沒有純粹意義上的數字電影，可見，三維CGI技術在我國的發展現狀非常慘淡，中國電影業在這塊存在巨大的缺口。

很多人在談到影響中國電影事業發展的時候都會強調打擊盜版，誠然，盜版是很不應該，但是我們可以看到，國外電影進軍中國市場帶給觀眾感受是非常震撼的，為什么越來越多的人都喜歡看好萊塢，僅僅因為它的場面浩大嗎？我看不僅僅如此，而且國外電影在中國上映的期間，版權保護十分給力，而國產電影上映幾天后網上便能夠看到DVD版的，雖然效果不如電影，但是，更多的人卻不再愿意多花錢去電影院看并不精彩的國產電影。我想盜版市場便緣于此吧，緣于國人對中國電影業的失望。

值得我們慶幸的是，我國電影業的發展不可能一直都那么不盡人意，從雜志上了解到，我國的數字技術和國外的數字技術的差距并沒有想象中的那么大。目前，國內的數字技術在年輕人中有很好基礎，盡管高校沒有設立獨立的專業，課堂上老師也多只是介紹性的講解，但是工科和藝術類的學生還是比較喜歡，他們往往是通過課外培訓進行自學。據科技部發言人魯君尚說：國內的數字技術與國際上幾乎是同步的，差不了多少。比如，國外發布個軟件新版本，到國內漢化后使用，最多也就一年的時間。那么為什么中國的數字電影發展仍然那么不盡人意呢，我想其中還是很很多原因的。比如說，成本的問題，中國仍處于社會主義初級階段，人們的生活水平不允許人們花更多的錢觀看高科技電影，這樣就無法保證票房，所以很多導演也不敢輕率的使用CGI技術，一旦入不敷出，對整個團隊都會造成巨大的損失。再者，我國比較成熟的數字技術并沒有很好的運用到電影事業中。

再次，國內軟件開發也是一根軟肋，雖然CGI技術已經全球化了，但是，在具體軟件的研發、應用深度上，內地與美國等影視大國還是有一定差距。據了解，在好萊塢，各大電影巨頭都有自己專門的特效制作公司，這需要強大的技術支撐，一般普及性的商業軟件無法滿足他們的要求。這種專門研發出來的技術軟件，能更好地服務于本公司的電影。

北師大文化創意產業研究院執行院長肖永亮曾在美國FOX影業藍天制片廠任總工程師，參與過《冰河世紀》、《泰坦尼克號》等多部影片的特技設計制作。在談到國內電影特效與國際先進水平的差距時，肖永亮也曾對媒體表示，我們目前所有東西都是買別人的，買來的東西就是誰都能做得出來，沒有競爭優勢?！?0年前我離開了藍天，到現在，我們的水平也沒有達到當時他們的程度，在關鍵技

術上，我們和美國有著10到15年的差距?！?/p>

最后，中國沒有像《恐龍》這樣制作精良的電影，與中國目前的電影市場環境有關，在中國并沒有形成強大的數字電影市場產業鏈。在好萊塢，有把數字技術和各種電影資源整合起來的領軍人物，比如卡梅隆，一呼百應，投資商看重他的品牌，他也能把各種資源整合起來為數字電影服務。但是目前我國關注數字電影技術的人并不多，而且關注它的人多不是電影行業出身，多事計算機專業和美術專業的人員，這也關系到在電影制作中不能和導演、編劇等進行很好交流?，F在，國內到處都是動漫周，動漫產業園，他們的投入其實很多都是幫國外做代工，只有這樣他們才能保證生存，這是我們電影發展的一個悲哀。

中國電影業的發展面臨著這樣的現狀，我們應該利用壓力、競爭，沖破現有不合理的機制，引進先進的機制和觀念，先進的技術和管理方式，學習別人的管理經驗，引進別人的資金和技術，壯大我們自己。

首先，CGI技術對中國電影人提出了更高的要求，全面掌握計算機知識、熟練使用電影行業的各種應用軟件是現在對中國新一代電影業人才的新要求。中國電影業現在需要的是一人多能的數字制片人才，不但要具備單方面的專業技能，并且還要能通過對計算機技術的熟練掌握，不斷拓寬自己的業務范圍。這些國內急需人才，主要通過與國外高水平人才之間的直接交流和學習的方式才能逐漸培養起來。

其次，應該合理運用CGI技術，關注中國電影本土特色。中國電影與數字技術結合過程中所面臨的一系列亟待解決的問題，如對待運用CGI技術制作電影的觀念問題和數字技術的運用的市場化的問題。中國電影與CGI技術的結合應該建立在關注本土現實、本土文化和本土體驗的基礎上。中國電影在大力發展本民族高科技電影的同時，必須明確，在市場條件不具備的前提下，任何模仿好萊塢道路的做法都是東施效顰。眼下中國數字電影發展所面臨的危機其實更多的是來自于我們自身環境的實用主義和商業主義的雙重威脅，而非好萊塢電影的沖擊，數字是誘惑也是陷阱，我們要正視CGI技術對電影業產生的革命性挑戰，中國電影應該在這場挑戰中尋求自己的生存空間。

再次，在發展中國電影事業的同時，應該不斷優化市場環境。這樣，使市場環境不斷適合電影業的發展，電影在良好的市場環境下才能蓬勃發展。

CGI技術對電影發展的推動作用的重大意義有別于以往任何一次技術進步對電影發展帶來的變革。在CGI技術的影響和推動下，電影自身形式和觀念都發生了很大的變化，電影成為所有藝術門類中技術含量最高的藝術形式?？傊珻GI技術與電影發展的結合符合人類社會客觀發展規律，顯示出的巨大生命力。CGI技術應用于電影業的前途必定是光明而遠大的。