第一篇：山西藝術考察調研報告

題班級：學號：學生：指導老師：調研報告

3071411021曾偉郭華王豐

中國彩陶產生于新石器時代，是華夏先民偉大的文明創造，它不僅形成了其獨具特色的文化品位與藝術風格，同時也對后來的中國文化藝術產生了深遠的影響。陶器的起源一直末有定論，各類研究者都有一定的推論與揣測，這其中占了相當大比重的彩陶也在被不少學者與藝術家們研究著。中國彩陶無論造型還是紋飾常有復雜深邃的思想涵義，雖然年代久遠，難于為現代人所直接理解，但我們透過與彩陶的“對話”，隱約感受到先民的思維和精神，而這種恒久精深的精神內核一直貫徹在整個中華文化長河之中，各種藝術門類都在不斷的繼承與發揚擴展它。彩陶為我們拉開了造型美學與圖案美學帷幕。如果說彩陶器形的不同更多地是由于器物功用的差異，而紋飾則更多地體現當時的審美觀念與理想，那么，這種審美觀念與理想對后來文明時期的書畫藝術影響之深遠，具有非常重要的意義和價值。這種影響有哪些呢?從材料到形制，我提出了以下幾條觀點。

每一種傳遞媒介都有它的特性與局限性，一件成功的藝術品總是充分發揮著傳遞媒介的特性。從這個角度來看，制作彩陶的傳遞媒介：毛筆、陶坯胎、礦物顏料；與書畫藝術的傳遞媒介：毛筆、宣紙、水墨與礦物顏料，具有相似性。作為傳遞媒介之一的工具毛筆一直以來未有大變動，因此在運用毛筆的技法與手段上具有很強的傳承性，毛筆柔軟的筆頭書畫在陶坯胎上的經驗直接運用在后來任何

使用毛筆的藝術種類中。從彩繪圖案觀察，已知道我國毛筆的制作，在當時已基本形成了我們今天所見到的使用功能和構造雛形，直到秦將蒙恬對毛筆作了適度的改良后，定型沿用至今。由于毛筆的彈

性很好，有別于西方使用的硬筆，能更好的表現出線條輕重頓曳的變化，提供了書法與繪畫無比豐富的造型可能和形式可能，是中國藝術中國化的重要成因。從新石器時代彩陶形式看，無論是半山文化鋒

利的筆觸，還是馬家窯文化流暢的勾勒，可以發現最初的毛筆也有多種分類，尖細筆勾畫細線紋或外輪廓，寬筆進行粗紋描繪或細紋內填充，這種多樣的工具交替使用，拓寬了使用功能，也促使紋樣手法多樣，這種多樣的紋樣組合在一起，畫面絢麗繽紛。當書法藝術越發成熟時，對筆的要求也更加專業化、分工化，需柔軟之筆有羊毫，需堅挺之筆有狼毫，還有兩者兼濟的兼毫等。彩陶上的赭紅色、黑色、白色等色彩的產生，來自于天然礦物原料，對這些發色礦物的提取運用，必然為后來的壁畫顏色、帛畫顏色、重彩顏色 的發色礦物提供了原始經驗。許慎在((說文解字》對墨的解釋，認為墨是“黑土”的會意字，這大概說明遠古時代的墨，確是一種碳素之類的礦物，與彩陶黑色的礦物提取應十分相似。面對宇宙之大，色澤之多，古代畫家“尚純而戒駁”，提倡“隨類賦彩” “以色貌色”，成就了獨樹一枝的丹青藝術，直到宋以后才被水墨淡彩的文人畫所淹沒，成為非主流。用于中國畫顏料礦物質較多，而且制作精萃，也像彩陶紋飾一樣，千年不變色，至今仍保持鮮艷奪目的光彩。另一個媒介——被畫之對象：未燒制的陶坯與宣紙吸水性的相似。燒制前干燥的陶坯像宣紙一樣能迅速吸收水份，顏料附著在其表面，行筆的輕重緩急便躍然坯上。這一點點特性，加之使用毛筆，都促使陶工們在陶坯上繪畫時已在隱隱思索“筆墨”問題，“技法”問題。“筆墨當隨時代”，當被書寫之物從陶坯已變成絹帛、宣紙后，對于這種媒介特性的發揮又提高到一個新的高度。

傳遞媒介的相似必然會傳遞媒介的相似，必然會使藝術形式有傳承關系。中國藝術當中，線性美學由其突出，無論是書法藝術、壁畫藝術、帛畫藝術、漆畫藝術、水墨藝術還是雕塑藝術，無不充分詮釋著線性美學。而這個線性美學的開端便是中國原始彩陶紋飾。中國彩陶紋飾繪畫寄“形”于“韻”，重在以“韻”傳“神”，把各種表現對象濃縮成為線韻形式以象征性的表達出。種線有的張放，有的短促。短促相構者成為陶文符號。從考古學家對這些陶符的考證，指出了它們已經有文字的性質，大紋口文化的某些象形符號已近似古漢字，這也充分指出彩陶紋飾已然是中國文字的原始形之一。體現了漢字有圖案化與符號化兩種功能。漢字從有據可考開始計，經過了篆、隸、楷、行、草等各種書體時代，產生了無數偉大的書法家。由于古代只以毛筆作為書寫工具，所以從上至皇帝下至平民百姓的各行各業都在延習著書法藝術，形成了用筆、結構和章法三個方面的書法要素。當然，在中國傳統的儒、道思想這種東方哲學的指導下，求勢、求意、求韻成為最高境界。《書斷》載“王羲之寫祝版，工人削之，筆入木三分。”可見筆力之至，出神人化。衙瓷辯學與荔術 ·30·

短線變為點，寬線成為面，有時曲折硬朗，有時飛旋奔騰，有時規矩勻稱，有時狂放飛揚。這些彩陶紋飾雖然只在陶器器表運用，但它的表現力、擴張力已遠遠超出這方寸之間。在繪畫上，彩陶紋飾經過商周青銅器表裝飾的延續，漢帛畫、壁畫、漆畫的過度，線性的用到兩晉Et以成熟與多樣。顧愷之“緊勁連綿，循環超忽”，張僧繇“筆才一二，象已具焉”，開“密體”與“疏體”之先河；而后“曹衣出水，吳帶當風”，各極其致。宋代時期歷史故事和風俗畫大為流行，產生了如李公麟那樣的“白描”大師和張澤端、李唐等宮廷畫家，最終形成“骨法用筆”和“十八描”套路，達到了以形寫神的境界。“書畫同源”，這個“源”也許在彩陶紋飾的線韻中可見到，或熱情奔放，恢宏博大，或壯重典雅，超逸空靈。彩陶當中更加突出的裝飾手法——點、線、面的處理，通過先民們不斷提煉與組合，產生妙趣橫生的構成，更形成了“對稱”“平衡”“變化”“統一”“齊整”“重復”“節奏”“運動”“韻 律” “陰陽”等藝術規律。這些規律從裝飾角度多有論述，這里不再多談，而從藝術發生學來講，它對中國傳統書畫的影響則是根本性的，經歷了緩慢衍變過程。彩繪紋飾面積不大，畫面明了，畫中之墨色部分襯托空白的部分，久觀之，空白部分也在襯托出黑色部分，這種一筆表現出兩種藝術效果和意境，也可能是陰陽觀念的起始。從存在的實物看，在彩陶鼎盛時期，無論是面還是點或線所組成的陰陽關系尤為突出。紋飾圖案是生活與思想活動的外在表現。先民們在無明確理論的運用當中，則在不斷加強此種表達方式。進入文明時期，中國哲人們把它高度總結與理論化，提出“一陰一陽之謂道”，“萬物負陰而抱陽，沖氣以為和”，“道法自然”，形成以道家思想為核心的中國哲學，也深刻影響了中國人的美學思維，主張“神似”與“形似”、“似”與“不似”、“有法”與“無法”等辨證美學觀點。特別是宋以來的繪畫，盡褪諸色，只運用墨色進行繪畫，此“知其白，守其黑”，“樸素而天下莫能與之爭美”的理論得到空前發揮，產生無數精彩絕倫的文人畫作品。這些藝術家構圖時更多的思考如何布局畫面，怎樣增減黑白，一點一滴的推敲，一板一眼地q滲淡經營”。彩陶紋飾的意境，特別強調之處應是回旋、飛動、流暢的神韻。此種藝術形態和藝術格局，與西方陶器的靜態表現形成明顯的對照，尤其是黃河中上游地區的廟底溝和馬家窟彩陶，似水中漩渦，又似海中激浪，極富運動之感和節奏韻律感，這種意境打破了時空的限制，成為一種精神的象征，追求物質表現與精神表現并存，相融于“神韻”之中，把對自然萬物重形似、更重神似的觀念，體現在彩陶之上。并且紋飾圍繞器型一周無始無終，無休無止，既沒有起點又沒有終點，循環往復，正契合了老子說“道”是“獨立而不改，周行而不殆”的觀點。這種生命無限循環、人與自然互動的運動觀與前面論述的“陰陽”觀點一起定形、定態了中國藝術風貌，使中國藝術在后來的發展中與西方藝術觀分道揚鑣。

此種飛旋的構圖方式直接體觀在漢代的繪畫中。構圖上不僅注重連慣回旋，而且注重長短、輕重、虛實等節奏變化，使整個畫面動態飛揚。漢代帛畫、彩繪陶(注：與彩陶不同，是在燒制完成后進行彩色繪畫的陶器)及漆畫均以此為繪畫程式。如漢代馬王堆出土的兩具大漆棺，棺上云氣飛動，各色人物紛紛踏來，畫法瀟灑生動，用筆干凈利

落。爾后，晉唐的圖式已很難直觀看到漢代那么明顯地“飛旋流動”之形，但整個畫面給人營造出無比博大高遠的生生不息之態，展現藝術家自己內在氣質：情感，把這種外在形式深深轉化到作畫理念之中。晉人謝赫在《畫品》中指出的“氣韻生動”理論便是對此的高度總結，也正體現了中國藝術的根性。“氣韻生動”使得中國畫重“意”重“韻”、重“神”，而且使得中國畫具有獨特的透視法——宋代郭熙總結為“三遠”法則。這種高低不同的視點，形成特殊的氣氛。古代藝術家都潛移默化的遵循此法則，提供給我們“臥游”的效果，這種效果使我們要用心靈來解讀。宋代李唐、馬遠、夏圭，元代黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮，明代沈周、文征明、唐寅和仇英等眾多山水畫大師，或湖泊小舟，或高山險峰；或重重疊疊，或青山一角，讓自己與大自然融為一體，以山川為代言人，顯盡人生哲學。四

在陶瓷器物上進行紋飾始于新石器時代，雖年代十分久遠，但在器皿上裝飾的傳統一直延續至今，并且與每個時代的書畫藝術緊密相連，漢時氣韻通厚，晉時幽玄飄逸，唐時嚴法博大，宋時渾厚優雅，明時流麗俊秀，清時繁縟富麗，無不折射出每個時代的時代特征與藝術造詣。彩陶雖產生于離我們遙遠的新石器時代，但它一產生便站在藝術的高峰之上發展，它所形成的“器”、“意”、“神韻”藝術規律，不斷地影響著后來的各種藝術形式，為后來成熟的中國書畫藝術提供了最初的語言與意境，成為取之不盡的甘泉。藝術就像一條流動的河流，永遠都是從上游流像現在、流向未來，任何一個過去的東西都是使這條河流向前發展的動因，任何一場藝術變革的大雨都會使這條河流更加寬闊，成為傳統的一部分，而每一段沿江的風景各有千秋，這就是藝術的生命和魅力所在。也許中國藝術的精髓是可以通過各種不同形式多媒介進行傳承的，也更體現出中國藝術的長久生命力，而每一次生命力的拓展，會帶來更加

寬廣的天地。

參考書目

1((中國原始藝術精神))張曉凌著重慶出版社2004

年

2((人文晨曦：中國彩陶的文化解讀》林少雄著上

海文化出版社2001年

3《中國書與畫論》張安治著上海人民美術出版社

1986年K中國圖案美》雷圭元著湖南美術出版社1997年

5《書法論))沈尹默著上海書畫出版社2003年

圖片：l仰韶文化廟底溝彩陶

2馬家窯文化彩陶

3((八十七神仙圖卷》吳道子’

4馬家窯文化彩陶

5漆棺彩繪云氣異獸圖漢

陶瓷科學與若米

第二篇：山西考察學習報告

山西運城空港度假村考察學習報告

2015年11月2日下午至11月6日，常寧宮會議培訓中心第二考察學習小組一行10人，來到山西運城，到山西運城空港度假村、明收源主題宴會酒樓、以及明收酒店管理有限公司的食品加工廠學習交流。

一、企業介紹：

空港度假村位于運城空港新區關公東街9號，臨近運城民航機場，總投資2億多元，占地160畝，總建筑面積45000平方米，總綠化面積達到60%，是一個集住宿、餐飲、旅游、商務、會議、洗浴、休閑、娛樂為一體的花園式會議型酒店。

（一）、客房服務：

1、空港度假村客房共有326間，客房區域分為：迎賓樓、貴賓樓、嘉賓樓、惠賓樓、悅賓樓、別墅樓，10套豪華商務套房、117套商務標準間、177間標間、19套單人間、2棟獨立豪華別墅樓、1套總統套房、4個小型會議室。

現在洽談會議時，客房價格為200元以上,（含早餐、洗浴）。圖片展示：

2、會議中心的會議室共10處，可容納500余人劇院式會場，可容納60人、150人、300人的多功能會議室，以及配有同聲傳譯的多國語言國際廳等不同大小風格的會議室。會議區域為：

1）會議中心大會堂

擁有506個豪華航空沙發座椅，臺口電子屏幕顯示，環繞立體音響系統，現代化調光系統，多媒體會議系統，可調頻麥克風系統設備以及電動式前后拉幕系統。

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2）中會議室

位于會議中心西側，可變式的多功能會議室，容納80---100人，可擺成課桌式、劇院式、魚骨式、回字形等不同形式，有多媒體會議系統，大屏幕投影，會議走廊和會議室廣場可擺放各項產品。

3）東會議廳

可容納200余人，同中會議室的各項功能及形式。4）西花廳（投資2600萬，2012年12月建成使用）

一樓：配有36套商務豪華沙發，容納60余人參會，配LED顯示屏，無線話筒等會議設備。

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二樓:國際商務會議室，配有貴賓休息廳，容納200人。配有多聲道同聲傳譯，音視頻共享及無紙化多媒體會議終端。(音頻器3萬/臺）4 圖片展示：

5）貴賓樓會議室

位于貴賓樓二層，容納22人，擁有六國同步傳譯系統，多媒體演示系統，大屏幕投影。)嘉賓樓、惠賓樓會議室

嘉信廳、嘉韻廳和惠言廳、惠景廳分別位于嘉賓樓、惠賓樓的二、三層，可同時容納50人召開會議并擁有可視系統，也可將會場進行同步連接，5 舉辦視頻會議。

（二）、餐飲服務：

1、包含空港度假村、明收源主題宴會酒樓、市明收源酒店三各酒店。

1）、空港度假村里有2個宴會廳、豪華包間23個和1個國宴廳，可以同時接待1300人用餐。大宴會廳增加吊軌懸掛屏風，可以臨時分割為兩個就餐現場，可以進行會議用餐和婚宴。自助餐廳的設備基本固定，分熱菜區、涼菜區、小吃區、飲料區，每天熱菜品種12種（固定電磁爐加熱），涼菜品種10種，主食5種、水果4種，小點4種，湯粥6種、飲料2種（菜品多樣），可以滿足各類會議和散客的不同需求。自助早餐48元/位，現包含在客房里，每次給餐廳分賬18元。其中的自制豆腐腦很受歡迎。

圖片展示：

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2）明收源主題宴會酒樓座落于運城市工農西路，緊鄰億適家超市的優越地段，占地面積達1.5萬平方米。整體設計為三層，總投資2200萬元，其中全部LED屏總共500萬元，是一座神奇、浪漫、溫馨的高科技之樓，設計超前，外觀、裝飾豪華氣派，內飾別致典雅，時尚新穎，給人耳目一新之感。

?一樓為婚宴婚慶大廳：擁有穹廬天幕式LED顯示屏，舞臺LED主背景屏可開合，左右兩側各有2塊LED屏，舞臺上中心有升降臺，主廳二層有電動滑索至舞臺上，一樓大廳也可分割成三個廳，可接待三場婚禮，最多可以擺放110桌。整個天幕及舞臺上的LED屏，由香港設計師設計了48套不同系列的主題場景（28萬），配以音樂，主題鮮明，場景恢弘。天幕開啟一次收費5萬元，舞臺LED屏收費1--3萬元。不同風格婚禮配套的不同顏色的座椅套，點菜結算配有點菜收銀軟件，提升結算效率。7 圖片展示：

?二樓分為數個小廳，放置10桌、5桌、適合舉辦長者壽宴、兒童生日宴（山西風俗會舉辦孩子的滿月宴、三歲宴、十三歲宴）、朋友聚會宴、婚宴、答謝宴等。各個大廳燈飾豪華，風格各異，配置有小型LED屏，點歌系統，不同裝飾，滿足多種需求。

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?三樓為高端商務宴請包間。圖片展示：

④明收源主題宴會酒樓的廚房設施分布細致，樓層配有三層傳菜梯三部。一樓擁有三門三層冷庫1座，一個機組，可以設置三個溫度，從外向內放置需要不同溫度的原材料（保鮮、冷藏、冷凍）。一樓廚房分為大型熱菜廚房1間，洗消間3間（清洗大餐具1間（配置有洗碗機1臺（購買洗滌劑，免費使用設備））和清洗小餐具2間）；二樓分為涼菜、面案廚房1間，儲存半成品1間，洗消間2間（清洗大餐具1間（配置有洗碗機1臺）和清洗小餐具1間）；三樓有員工食堂和員工宿舍。廚房自制物品，實用結 9 實，面案桌子下面增加放盤子的架子，提高空間使用效率。每層樓層均是平面鋪設，方便傳菜車傳送菜品。自制傳菜車按照菜盤的大小制作，分為三層，減少人員使用，提高上菜速度。大洗消間因為配置了洗碗機，洗消人員僅需要3人，并且有效的減少了餐具破損。每個洗消間內都在內墻的一側設置到泔水的通道，食物殘物由漏斗口直接通過管道流入一樓的泔水池，在一樓外統一處理，保證泔水不經樓內，保持衛生干凈。廚房內部灶臺前均有下水地溝，可以較好的保持地面干燥清潔。

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（三）、娛樂康體服務：

空港度假村的芙蓉宮是游泳館、桑拿室、健身室、桌球室、棋牌室、KTV、電子射擊室、模擬高爾夫球室等娛樂康體綜合樓。設施完備，KTV裝修豪華，硬件較好。游泳館中的更衣室中的柜子有兩把鑰匙，服務員一把多用鑰匙，客人一把，必須兩把一起使用才可以打開柜子，避免偷盜事件的發生。

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（五）食品加工車間：

明收酒店管理有限公司的食品加工廠位于運城空港空港度假村東南角行政樓后。今年修建的一層廠房，主要生產扣完碗（蒸碗），手續正在辦理中。現在生產試制產品，生產的少量產品用于自家經營的三家酒店。發展規劃：成立中央廚房，滿足三店的自用需求；制作節令工業化食品，形成自有品牌，擴大影響力；可以供應給周圍的酒店和商戶。

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（六）后勤管理：

1、鍋爐機組：油氣兩用，環保節能。

2、庫房：六常管理模式，標識清楚，倉庫物品分類清晰。

3、保潔部洗衣房：自有設備，保質保量。（員工分時段可洗衣）

4、員工宿舍：有單獨的宿舍樓，暖氣空調，并給雙職工提供低價租賃房，保證員工的就業穩定。

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（七）、營銷分配：

營銷部有人員8人，經理1人，主管2人，營銷員5人。營銷員底薪1100元，主管1800元，經理3600（無任務），提成1.4%。保本任務5萬，不足按比例發放工資，超額部分按提成比例發放獎金。每月補貼通訊費150元，交通費150元，再無其他補貼。管理會議室及相關人員。

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（八）、企業文化：

在空港度假村處處都展示著濃厚的企業文化，員工獎懲制度鮮明，全質辦隸屬總經理直管，檢查嚴密，每周有特別跟著部門經理上班一天并記錄的檢查工作。處處張貼宣傳勵志標語。員工精神面貌很好，對客服務熱情、積極。每季度召開員工大會，在大會上本季度的先進員工和本季度獲獎的員工頒發獎勵。建立微信群“空港正能量”，成員有員工、中層、管理人員，每天由辦公室發正能量的語句；由每個部門在群中的人員發員工做的好的點滴事件配以圖片和文字，如主動加班、快速維修好了物品、好人好事等。

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二、學習和建議：

（一）、本次學習深刻感受到空港注重細節的服務，注重細節的管理。例如：

1、客房寫字臺：商務間寫字臺筆筒配有筆、剪刀、鉆筆刀等以及筆記本電腦的有線接口水晶頭，電源盒分兩種與房卡關聯的斷電電源盒及不斷電電源盒以及相應的提示。電源開關標識清晰。

2、對貴賓客人的接待細致：打印專門的接待卡，上面印有同程的客人的房號和電話，并配有總經理親筆簽名的歡迎辭。客房內放置的果盤，配有刀叉餐巾；整理房間的留言讓吸煙的客人，也感到體貼。對住宿客人進行夜床服務，并贈送夜餐和小禮物（酸奶、餅干、小玩具）。

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3、管理中處處著重細節：管理制度都上墻；服務規范圖片展示；細節著重實用和便利；員工做的有標準，考核有保證。

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（二）、建議：

1、客房、會議室適當裝修改造，滿足現在客人的需求。

2、對待客人服務，要增加細節處理，如：夜床、貴賓接待卡和留言，讓客人感受到關懷和對他的關照。

3、廚房改造中，要根據經驗設計實用的結構和廚具用具，例如：傳菜梯、三層冷庫、明溝、傳菜車、泔水通道、洗碗機，保證使用時的方便增加效率，節約人工成本。

4、安全、規范的操作流程按圖上墻，保證工序的完整，時刻提醒員工在操作中細節是否到位。

5、建立“常寧宮正能量”微信群，表揚大家點滴進步，弘揚積極向上的風氣，增加“我為企業”建言獻策的新途徑。

第三篇：赴山西考察學習報告

赴山西考察學習報告

為拓寬全市煤礦監管人員和煤礦業主視野，全面提升煤礦安全管理水平，樹立安全辦礦、科技辦礦理念。2012年3月19日—26日，市煤安局組織本局、遵義煤監分局、工能委、產煤縣（區、市）安監局相關人員和部分煤礦業主赴太原市參加《煤礦建設安全規范》宣貫培訓班學習，并考察了山西省煤炭博物館。現將考察培訓學習情況報告如下：

一、考察培訓學習內容

主要學習了《國務院關于堅持科學發展安全發展促進安全生產形勢持續穩定好轉的意見》（國發）[2011]40號）內容解析；煤礦建設期間工程施工安全管理；《煤礦建設安全規范》（AQ1083—2011）與《煤礦建設安全規定（試行）》的異同；《煤礦建設安全規范》（AQ1083—2011）的主要內容與特點解析；煤礦建設項目清理及相關技術文件修改完善；煤礦建設項目專項安全監察；典型煤礦建設事故案例分析、交流研討及專家答疑。在考察參觀山西煤炭博物館時，參觀了各地煤炭樣本，煤炭各種雕塑工藝品，身臨其境感受了煤炭形成機制，了解了煤炭分類及工業用途，模擬了古代和現代煤炭開采全過程。

二、考察培訓學習收獲

（一）較為系統掌握了《煤礦建設安全規范》基本內容 《煤礦建設安全規范》是依據《煤礦安全規程》、《防治煤瓦斯突出規定》、《煤礦防治水規定》及其它相關標準制定的，共8個篇章，即：適應范圍、規范性引用文件、術語和定義、基礎管理、地質測量、井工部分、露天部分、職業危害。核心內容為4—8部分，1

總計條款574條。該《規范》是以保障煤礦安全生產和職工人身安全、防止煤礦事故為目的，以“安全第一、預防為主”方針為指導，是有關法律、法規、規程、標準在煤礦安全生產工作中的具體體現，是煤礦生產、建設活動中嚴格安全管理所必須遵守的規則和依據，具有很強的規范性和可操作性。因此，通過這部分內容的學習，為我市煤礦生產建設、現場監管提供了可靠的指導依據。

（二）了解了山西省煤炭資源整合取得的效果

煤炭是不可再生資源，新時期，煤炭資源整合是一項科學的能源改革，是我國加快推進經濟發展方式轉變的戰略之舉，煤炭資源整合可以保證根本安全、節約資源。通過煤炭資源整合，山西省取得了四個方面的效果：一是保護了國家的煤炭資源，煤礦資源的回收率由原來的平均15%提高到80%以上。二是保護了人民的生命財產安全，事故大大降低，因為生產力水平高了，安全保障水平必然會相應提高。三是保護了生態環境，解決了我們過去諸多小煤礦無序開采造成的環境問題。四是保護了我們的干部，讓干部遠離礦難問責，遠離煤焦腐敗，減少各種腐敗問題的發生。事實證明，在新的歷史時期，山西省煤炭資源整合工作不僅決策準、進度快、步子穩、結構優、效果好，更重要的是通過煤炭資源整合，提高了煤炭產業的素質，推動了山西由煤炭資源大省向煤炭經濟強省轉變，實現了煤炭經濟的集約、循環、高效的健康發展。

（三）進一步領會了國發[2011]40文件精神實質

《國務院關于堅持科學發展安全發展促進安全生產形勢持續穩定好轉的意見》（國發?2011?40 號），是指導安全生產工作的一個綱領性文件，體現了國家和中央領導對安全生產的重視，作為安全生產監管部門，更要堅定科學發展、安全發展的理念，進一步提

高貫徹落實的自覺性和堅定性。因此，我們在實際工作中：一要深刻把握《意見》的內容，要不斷的加強學習，領會精髓，把握實質，把《意見》提出的工作理念和具體要求融合到各項工作當中，化為推進工作的動力；二要將《意見》內容列入各項考核，并在各類檢查和督查當中，督促落實好《意見》精神；三要研究制訂我市進一步貫徹落實《意見》的配套文件，著力從工作措施等方面抓好《意見》的貫徹落實。

（四）理清了煤礦安全監管思路

學習國發[2011]4號文件、《煤礦建設安全規范》與《煤礦建設安全規定（試行）》的異同、《煤礦建設安全規范》的主要內容與特點解析、煤礦建設項目清理及相關技術文件修改完善、煤礦建設項目專項安全監察、典型煤礦建設事故案例分析、交流研討及專家答疑等內容后，我們所有參加學習人員，進行了集體討論，一致認為要抓好煤礦安全：一是按照國家相關規定、標準制定適合自身地區特點的地方安全管理規定和標準，各項安全管理規定和標準必須具有現場操作性和可實現性；二是必須強化企業安全生產主體責任落實，鞏固發展安全生產形勢，切實解決當前安全生產暴露出的突出問題；三是必須實施更加嚴格的企業安全管理。進一步規范企業生產經營行為，及時排查治理安全隱患，強化生產過程管理的領導責任，擴大帶班的企業范圍、明確帶班的主體、強化帶班責任，強化職工安全培訓，全面開展崗位達標、專業達標、企業達標為內容的安全生產標準化建設。四是建設更加堅實的技術保障體系。加強企業生產技術管理，強制推行先進適用的技術裝備，加快安全生產技術研發。五是實施更加有力的監督管理。進一步加大安全監管力度，強化企業安全生產屬地管理，加強建設項目安全管理，加強社會監

督和輿論監督。六是建設更加高效的應急救援體系。加快國家安全生產應急救援基地建設，建立完善企業安全生產預警機制，完善企業應急預案。七是實施更加嚴格的行業安全準入。加快完善安全生產技術標準，嚴格安全生產準入前置條件，發揮安全生產專業服務機構的作用。八是加強更加有力政策引導。制定促進安全技術裝備發展的產業政策，加大安全專項投入，提高工傷事故死亡職工一次性賠償標準，鼓勵擴大專業技術和技能人才培養。九是更加注重經濟發展方式轉變。制定落實安全生產規劃，強制淘汰落后技術產品，加快產業重組步伐。十是實施更加嚴格的目標考核和責任追究。嚴格落實安全目標考核，加大對事故企業負責人的責任追究力度，加大對事故企業的處罰力度，對打擊非法生產不力的地方實行嚴格的責任追究，建立事故查處督辦制度。

總之，參加《煤礦建設安全規范》的宣貫培訓不僅使我們系統的掌握了煤礦建設安全的主要內容、監管方法和各項標準，認識到做好煤礦建設安全監管對推動煤炭工業發展的重要性。同時，各位授課專家對煤礦建設安全管理、裝備、先進技術等內容的解讀，讓我們更進一步掌握了煤礦安全監管方面的知識。在今后的工作中，我們將結合我市煤礦建設安全工作實際，把所學到的知識更好的運用于日常監管工作之中，不斷學習先進經驗，不斷改進工作方法，著力推進煤礦建設工作上新臺階。

三、考察學習后同感

這次考察學習后，大家都感受頗深，覺得受益匪淺，一致認為：“安全是最大的效益，事故是最大的浪費”是血的教訓總結，安全不能僅僅寫在書上，貼在墻上，拿在手上，而更應該記在每個人的心里，讓心海里飄揚著安全的風帆，有了她，才能順利到達安全的彼岸。因此，我們必須加強學習，實行集體學習與個人學習相結合，做到自覺學、擠時間學、聯系實際學、聯系工作學，通過認真的學習，全面掌握《煤礦建設安全規范》相關內容，領會其實質，做到能運用所學知識指導工作，保障礦井生產安全。

四、考察學習后工作思路

（一）按《煤礦建設安全規范》要求及時編制適合我市特點的煤礦現場管理規范和標準并推行實施。

（二）加強煤礦現場安全管理，督促企業按規范、標準生產或建設。

（三）借鑒山西煤炭資源整合先進經驗并運用到實際工作中去。

（四）進一步細化煤礦安全監管工作思路，做到監管取得實效。

二〇一二年三月三十日

第四篇：最新考察調研報告-精品

考察調研報告

為貫徹落實局領導對中心“五個基地”建設的有關指示精神,使2012年的職工培訓工作更上層樓,歲末年初,培訓一處利用全年業務工作不太繁忙的時間,到各地進行了考察調研.考察組分別到達了交通部海事局廣東培訓中心,上海市地方海事局進行考察學習,還赴長航局,長江海事局進行了 考察組介紹了此行的目的和培訓中心近年來多元化發展的狀況.韓局長和青浦海事處吳強處長向考察組介紹了青浦海事處幾年來半軍事化管理工作的經驗,以及在海事監管和應急搜救等工作中,培養隊伍快速反應,雷厲風行作風和不畏艱險,勇于犧牲精神的體會.雙方就如何在海事系統基層處站推進半軍事化建設,以及在今后海事職工培訓工作中如何加強合作等問題進行了認真研討.此次考察,對于即將于3月份進行的“長江海事局軍事教員培訓”和“機關及直屬機構全員軍訓”工作,以及下一步如何在長江海事基層處,執法大隊推行半軍事化管理工作有很強的借鑒作用.長航局調研匯報的情況 為實現在2012年職工培訓市場的突破,1月13日,由晨軍副書記帶隊,我們走訪了長航局幾個部門及直屬機構,收獲不小.總體感覺:由于長江海事系統的管理模式是集約型的區段管理,區段不同但業務相同,一個培訓班的培訓內容適合全線,多年來,各類業務培訓幾成固定模式.而長航系統對下級單位的管理形式較為松散,各單位業務不同,集中辦班相對困難.但同時辦與不辦的靈活性較大,也給了我們更多的努力空間.有些部門以往的培訓都在外面辦,如果交給我們辦,也希望能有更多的合作形式.長江海事局調研匯報情況

為了解 主要體會和今后

第五篇：考察調研報告@

調研考察報告

0912451

509藝設Y

1陸磊

2011年6月24日至6月29日，我校藝術系09藝設專業的65名同學，到上海、杭州西湖、浙江的烏鎮等歷史名鎮進行了藝術考察，為期一周。

考察目的：提高在校大學生的視野，開拓眼界，體會創意本源于生活，并為專業設計內容收集好素材，為創作品做好準備題材。

考察計劃與內容：在這六天的考察當中，每天必須按小組進行外出收集素材，內容不限。

任務完成情況：在采風中不僅增長了同學的專業知識和技能，而且鍛煉了體能，開拓了視野，提高創新能力，把生活中的素材升華為藝術創作，使作品從源于生活，同時也培養了社會實踐能力。

第一站：2011年6月24日9點多我們到達上海，直接就參觀了上海城市規劃館。上海城市規劃展示館位于人民廣場市政府大廈東側，北靠人民公園。是展示上海城市規劃與建設成就的重要窗口。它集展覽、旅游、酒會、商務、休閑于一體。規劃館既是上海的標志性建筑之一，也是人民廣場地區最新的都市旅游亮點。

它的主要特點：

1、虛擬現實：國內第一家供游客觀賞的高科技虛擬影視。

2、幻影成像：14米長的幻影成像系統——南京路今昔，反映中華商業第一街的歷史人文景觀，是國內最長的幻影成像系統。

3、信息港：上海信息港展現的是電子商務、工業設計、城市管理、遠程教育、醫療革命以及智能化家庭等方面信息技術發展的近況。通過虛擬現實、數碼電影和表面聲波觸摸等高科技技術，向你展示未來

網絡社會的無窮魅力。

4、城市規劃大模型：600多平方米的城市規劃模型把內環線內6層樓以上的建筑全部逼真地表現出來。這個模型是世界最大的城市規劃模型。它把2020年以前的市區規劃藍圖展現在你的面前，創下了吉尼斯之最。

第二站：上海豫園，豫園位于上海老城廂東北部,北靠福佑路,東臨

安仁街,西南與老城隍廟、豫園商城相連。它是老城廂僅存的明代園林。

園內樓閣參差,山石崢嶸,湖光瀲滟,素有“奇秀甲江南”之譽。豫園始建于明嘉靖年間,原系潘氏私園。豫園始建于一五五九年，距今已有四百余年歷史。它原是明朝一座私人花園，占地三十余畝.園內有穗堂、大假假山、鐵獅子、快樓、得月樓、玉玲瓏、積玉水廊、聽濤閣、涵碧樓、內園靜觀大廳、古戲臺等亭臺樓閣以及假山、池塘等四十余處古代建筑，設計精巧、布局細膩，以清幽秀麗、玲瓏剔透見長，具有小中見大的特點，體現明清兩代南方園林建筑藝術的風格，是江南古典園林中的一顆明珠。

第三站：2011年6月25日上海博物館，上海博物館（新館）位于上海市的中心——人民廣場的南側。上海博物館是1952年在當時的市

長陳毅同志的支持下，合并了原有的幾個博物館而成立的。上海博物館是一座大型的中國古代藝術博物館，陳列面積2800平方米。館藏珍貴文物12萬件，其中尤以青銅器、陶瓷器、書法、繪畫為特色。藏品之豐富、質量之精湛，在國內外享有盛譽。該館珍藏歷史藝術文物 11.2 萬余件，包括青銅器、書法、繪畫、陶瓷器、玉器、石雕、甲骨刻辭、璽印、錢幣、絲繡染織、牙骨雕刻、少數民族工藝品以及上海地區的考古發掘品等，上自舊石器時代，下迄近代和現代。全部收藏以青銅器、陶瓷器和書畫最具特色。

第四站：上海美術館。上海美術館是一所公

益性社會文化事業機構。她座落于繁華的南

京西路，背靠人民廣場與上海博物館、上海

大劇院、上海城市規劃展示館、人民公園毗

鄰，是一座功能健全、設施先進、在國內外

具有一定影響的近現代美術博物館。

第五站：2011年6月27日杭州西湖，第六站：杭州靈隱寺

第七站：2011年6月28日浙江烏 鎮西柵

第八站：2011年6月29日浙江烏鎮東柵