第一篇：《錄音藝術》第四講：電影錄音工藝(第四章...

《錄音藝術》講義-12-

第四講：電影錄音工藝

問題一：為什么說電影錄音是一門獨特的制作工藝？

在電影制作中，如果把聲音和圖像記錄在同一個載體上，那么當我們在進行剪輯的 時候，聲音和畫面在同一條膠片上，想單獨留下聲音或畫面是不可能的。

問題二：電影錄音工藝中的同步（SYNC）

同步：步調一致。這是指電影制作中聲音和畫面保持步調一致的現象。

如果，應用雙系統進行拍攝，那么攝影機和錄音機在拍攝、錄音完成后，在回放的時候，它們的設備工作速度如果不一樣。那么，這個問題就關系到聲音和圖像是否步調一致，也就是是否同步（SYNC）的問題了。

問題三：電影錄音工藝基本流程是怎么樣的？

1.聲音設計

2.技術裝備

3.現場放聲4.現場錄音5.現場補錄6.現場環境資料收錄7.現場聲收錄

8.雙片套剪9.雙片審查10雙片修改

11.補錄語言12.語言套剪13.補錄動效

14.動效套剪15.資料轉錄16.資料套剪

17.音樂構思18.音樂錄音19.音樂轉錄20.音樂套剪

21.混錄

22.雙片審查

23.光學轉錄

24.聲畫底剪

25.印刷考貝

問題四：傳統電影錄音

問題五：數字電影錄音

問題六：多聲道立體聲環幕電影錄音

第二篇：錄音藝術專業實習報告

今年暑假經同學介紹我來到了山東人民廣播電臺實習。在這里，我認識了我的指導老師李紅女士。她是一位平易近人、技術卓越的錄音師，總能夠耐心的向我介紹制作流程中的各個步驟并加以指導。沒有她的指導我的這次認識實習就不會成功，在實習報告的開頭我要向她致以真誠的感謝。另外我還要衷心感謝實習期間曾給予我無私幫助的其他老師、前輩，感謝實習中遇到的每一個人，是你們讓我逐漸走向成熟！謝謝你們！

這次的實際實習地點是山東人民廣播電臺技術部，主要是參與到《田園晚風》的節目錄制之中，了解并熟悉我的對口專業——錄音的相關流程。《田園晚風》是山東人民廣播電臺文藝頻率的一檔收聽率較高的節目，節目視點側重于社會新聞、大眾生活、情感世界，每期都有蘊含哲理的話題與思考。它通過節目主持人的娓娓講述，引發聽眾對人生的感悟。我對這個節目也很熟悉，有時也會收聽這個節目。當我第一次來到節目的錄音棚時，錄音棚內整齊擺放的各種設備儀器讓我眼花繚亂——電腦，調音臺，電容麥克風，話筒放大器，人聲效果器，專業監聽音箱，耳機，耳機分配器、vcd機，dvd機，卡座，cd機，md機，vod點歌機，電視機，dv攝像機等。但這并沒有讓我退縮，反而激發了我對錄制節目的濃厚興趣，心中不禁期待未來兩周的實習。

期間總共兩周的實習時間里，在第一周我的主要任務是了解各種設備的用途，觀摩節目的制作以及向指導老師和工作人員詢問各種技術問題；而第二周我的主要任務則是進一步熟悉節目的制作以及學會使用各種音頻工作站的基本操作，在指導老師的幫助下親自參與到節目的制作中，積累制作節目的相關經驗，進一步提高自己的能力。

在第一周的實習過程中，我觀摩了兩期節目的制作。在此期間，李老師向我介紹了錄音的基本概念：錄音即是將聲音信號記錄在媒質上的過程。將媒質上記錄的信號重放出聲音來的過程稱為放音。錄音和放音兩過程合稱錄放音。常見的有唱片錄放音，磁帶錄放音和光學錄放音。就錄放音制式而言，有單聲道和立體聲錄放音之分。單聲道錄放音過程包括傳聲器拾音、放大、錄音，再由單個放大器和揚聲器系統重放。雙聲道立體聲錄放音是基于人的雙耳定位效應和雙聲源聽音效應，由雙聲道系統完成記錄和重放聲音的過程。而目前在山東人民廣播電臺的錄音棚中都已采用了數字錄音技術和多軌錄音技術，它通過計算機中的數字音頻接口，將音頻信號導入到計算機，錄制成波形文件進行存儲，再通過多軌錄音軟件按照需要進行編輯，組合成我們所需要的完整文件，最后再輸出錄制成cd或其他音頻格式。這些基礎內容看起來復雜，其實很容易理解。之后我又初步了解了調音臺的工作原理和使用方法以及其中各個旋鈕的作用。調音臺是錄音棚的核心組成部分，如果沒有它，你基本上無法完成錄音任務。與此同時我還學會了audiocut語錄站和audition音頻工作站的簡單使用。我對audition這些音頻軟件十分感興趣，主要是因為我的計算機知識還算豐富，每當在電腦上學習使用這些軟件時總是有種如魚得水的感覺，我感覺這十分有利于自己以后的專業學習。通過第一周的學習，我受益匪淺，學到了許多大

二、大三才能學到的內容，為我以后的學習打下了一個良好的基礎。通過這樣的學習和了解，我感覺到制作一檔節目并沒有我想象的那樣復雜和神秘，我覺得只要掌握了其中的原理和擁有團隊協作能力再加上日積月累的經驗和認真負責的態度，就能成為一名合格的節目制作人。

從第一周的學習過程中我收獲了知識和信心，因此在第二周我向指導老師提出希望能親自參與到節目的制作中，李老師欣然應允。于是，2010年8月7日的田園晚風節目就由我來擔任節目聲音的錄制工作，而李老師則在一旁指導。一開始我有些緊張和手足無措，出現了幾次失誤，但是在李老師和主持人媛媛姐的鼓勵和指導下，我很快鎮定下來，在腦中回憶著錄制的每一個步驟，仔細觀察聲波是否出現爆音，調整阻抗，最后順利完成了同期錄音的制作。這讓我明白，在錄音中切記不要緊張，只要集中注意力，仔細聆聽，就能事半功倍。在后期制作中，我為了尋找合適的背景音樂花費了整整一個晚上，試聽了無數的音樂，最終選擇了神秘園樂團的《白石》作為背景音樂?！栋资分杏茡P的旋律很好地襯托了這期節目的主題——尋找人世間細微而真誠的愛，使聽眾能夠在音樂中思考人生，感悟生活。找到背景音樂后就是復雜的聲音編輯工作。復制、剪切、粘貼，這些看似簡單卻又繁瑣的工作不斷的重復著，主持人清亮的聲音與優美的音樂逐漸完美的結合，而節目也在此期間愈加完善，直到深夜我終于完成了這期《田園晚風》節目的制作。第二天我的作品得到了李老師的贊賞，她認為我在音樂的使用方面有著很強的能力，這讓我倍受鼓舞。當然，這依然比不上我晚上聽到自己參與制作的節目，聽到制作人員中有我的名字時那種激動地心情，我感到這兩周辛苦而又充實的實習沒有白費，總算是學有所成。我相信這是我邁向未來成功的第一步。

這次的實習讓我感觸良多，它不僅豐富了我的專業知識，還開拓了我的見識，并且認識了許多朋友，拓展了我的交際能力。實習是綜合能力的一次全面考驗，除了考察我們的專業水平和理論知識以外，還考察了我們的處世態度，做人原則以及處事方法，簡而言之，就是考察我們是否懂得怎樣做人。勤奮是首要的，到得最早走得最晚，通宵達旦這些都應該是家常便飯而不是邀功領賞的資本，因為我們是實習生，是來學習的；主動與老師的交流同樣重要，不要窩在辦公室里異想天開，要及時和老師溝通，善于和老師交流，要放得下面子。人際關系要靠平時的積累，到關鍵時刻就會幫上我們很大的忙。我在這方面還有很大的不足，以后要多多向這方面的特長人士進行學習。除此之外這次實習還讓我更加了解了我的專業和前景?，F在錄音專業的需求量還是蠻大的，目前在傳媒行業中許多負責錄音的工作人員并不是錄音專業出身，這方面的人才缺口比較大，因此錄音專業畢業的學生就業競爭力還是很大的。所以這也使我對未來自己就業的前景樹立了信心。在今后的學習生活中，我將會更加努力地學習專業知識，并且充分利用我在計算機方面的優勢，學習并掌握更多的專業錄音軟件的操作和使用，力爭在未來成為一名優秀的錄音師。

最后再次感謝在這次實習中幫助過我的所有老師和朋友，是他們讓我在實習中收獲甚多?？傮w來說我認為這是一次成功的實習經歷，同時也是我人生道路上的一筆寶貴的財富，我希望下一次的實習能夠取得同樣的進步與成功。

第三篇：錄音藝術專業實習報告

錄音藝術專業實習報告

今年暑假經同學介紹我來到了山東人民廣播電臺實習。在這里，我認識了我的指導老師李紅女士。她是一位平易近人、技術卓越的錄音師，總能夠耐心的向我介紹制作流程中的各個步驟并加以指導。沒有她的指導我的這次認識實習就不會成功，在實習報告的開頭我要向她致以真誠的感謝。另外我還要衷心感謝實習期間曾給予我無私幫助的其他老師、前輩，感謝實習中遇到的每一個人，是你們讓我逐漸走向成熟！謝謝你們！

這次的實際實習地點是山東人民廣播電臺技術部，主要是參與到《田園晚風》的節目錄制之中，了解并熟悉我的對口專業——錄音的相關流程?！短飯@晚風》是山東人民廣播電臺文藝頻率的一檔收聽率較高的節目，節目視點側重于社會新聞、大眾生活、情感世界，每期都有蘊含哲理的話題與思考。它通過節目主持人的娓娓講述，引發聽眾對人生的感悟。我對這個節目也很熟悉，有時也會收聽這個節目。當我第一次來到節目的錄音棚時，錄音棚內整齊擺放的各種設備儀器讓我眼花繚亂——電腦，調音臺，電容麥克風，話筒放大器，人聲效果器，專業監聽音箱，耳機，耳機分配器、vcd機，dvd機，卡座，cd機，md機，vod點歌機，電視機，dv攝像機等。但這并沒有讓我退縮，反而激發了我對錄制節目的濃厚興趣，心中不禁期待未來兩周的實習。

期間總共兩周的實習時間里，在第一周我的主要任務是了解各種設備的用途，觀摩節目的制作以及向指導老師和工作人員詢問各種技術問題；而第二周我的主要任務則是進一步熟悉節目的制作以及學會使用各種音頻工作站的基本操作，在指導老師的幫助下親自參與到節目的制作中，積累制作節目的相關經驗，進一步提高自己的能力。

在第一周的實習過程中，我觀摩了兩期節目的制作。在此期間，李老師向我介紹了錄音的基本概念：錄音即是將聲音信號記錄在媒質上的過程。將媒質上記錄的信號重放出聲音來的過程稱為放音。錄音和放音兩過程合稱錄放音。常見的有唱片錄放音，磁帶錄放音和光學錄放音。就錄放音制式而言，有單聲道和立體聲錄放音之分。單聲道錄放音過程包括傳聲器拾音、放大、錄音，再由單個放大器和揚聲器系統重放。雙聲道立體聲錄放音是基于人的雙耳定位效應和雙聲源聽音效應，由雙聲道系統完成記錄和重放聲音的過程。而目前在山東人民廣播電臺的錄音棚中都已采用了數字錄音技術和多軌錄音技術，它通過計算機中的數字音頻接口，將音頻信號導入到計算機，錄制成波形文件進行存儲，再通過多軌錄音軟件按照需要進行編輯，組合成我們所需要的完整文件，最后再輸出錄制成cd或其他音頻格式。這些基礎內容看起來復雜，其實很容易理解。之后我又初步了解了調音臺的工作原理和使用方法以及其中各個旋鈕的作用。調音臺是錄音棚的核心組成部分，如果沒有它，你基本上無法完成錄音任務。與此同時我還學會了audiocut語錄站和audition音頻工作站的簡單使用。我對audition這些音頻軟件十分感興趣，主要是因為我的計算機知識還算豐富，每當在電腦上學習使用這些軟件時總是有種如魚得水的感覺，我感覺這十分有利于自己以后的專業學習。通過第一周的學習，我受益匪淺，學到了許多大

二、大三才能學到的內容，為我以后的學習打下了一個良好的基礎。通過這樣的學習和了解，我感覺到制作一檔節目并沒有我想象的那樣復雜和神秘，我覺得只要掌握了其中的原理和擁有團隊協作能力再加上日積月累的經驗和認真負責的態度，就能成為一名合格的節目制作人。

從第一周的學習過程中我收獲了知識和信心，因此在第二周我向指導老師提出希望能親自參與到節目的制作中，李老師欣然應允。于是，2016年8月7日的田園晚風節目就由我來擔任節目聲音的錄制工作，而李老師則在一旁指導。一開始我有些緊張和手足無措，出現了幾次失誤，但是在李老師和主持人媛媛姐的鼓勵和指導下，我很快鎮定下來，在腦中回憶著錄制的每一個步驟，仔細觀察聲波是否出現爆音，調整阻抗，最后順利完成了同期錄音的制作。這讓我明白，在錄音中切記不要緊張，只要集中注意力，仔細聆聽，就能事半功倍。在后期制作中，我為了尋找合適的背景音樂花費了整整一個晚上，試聽了無數的音樂，最終選擇了神秘園樂團的《白石》作為背景音樂?！栋资分杏茡P的旋律很好地襯托了這期節目的主題——尋找人世間細微而真誠的愛，使聽眾能夠在音樂中思考人生，感悟生活。找到背景音樂后就是復雜的聲音編輯工作。復制、剪切、粘貼，這些看似簡單卻又繁瑣的工作不斷的重復著，主持人清亮的聲音與優美的音樂逐漸完美的結合，而節目也在此期間愈加完善，直到深夜我終于完成了這期《田園晚風》節目的制作。第二天我的作品得到了李老師的贊賞，她認為我在音樂的使用方面有著很強的能力，這讓我倍受鼓舞。當然，這依然比不上我晚上聽到自己參與制作的節目，聽到制作人員中有我的名字時那種激動地心情，我感到這兩周辛苦而又充實的實習沒有白費，總算是學有所成。我相信這是我邁向未來成功的第一步。

第四篇：錄音技術

聲音：聲音是有物體振動產生的。當震動在一定頻率和強度范圍內，人耳就能聽到，振動發聲的物體稱為聲源，有聲傳播的空間稱為聲場。

聲波：空氣中，聲源振動使周圍空氣質點產生疏密變化，并以一定速度傳播出去形成聲波。人耳聽覺范圍：在頻率和聲壓級方面都有一定范圍，頻率為20—20kHz之間，當1000Hz時，0dB為聽閾，120dB為痛閾。

主觀聽感三要素：音調：人耳對聲音高低的感覺，主要與聲音頻率有關，隨頻率增大而增高。響度：人耳對聲音強弱的感覺。音色：人們區分具有同樣響度和音調的兩個聲音的主觀感覺。等響曲線說明聽覺對響度的特點：①響度級與聲強有關，聲強提高響度增加。②與聲音頻率有關頻率不同即使聲壓級一樣響度級也會不同。③在3400HZ附近的聲音聽起來比較響是由外耳道共鳴引起的。④隨著云值增大等響頻率隨頻率的變化減小，即曲線變得較平直。主觀音：當聲音變強時，人耳主觀感到的原來聲音中沒有的頻率的聲音。

掩蔽效應：由于第一個聲音存在而使第二個聲音提高聽閾的現象。雙耳效應：用一只耳朵聽聲與用兩只耳朵聽聲在許多效果方面的不同。哈斯效應：哈斯發現的人們不能分辨出某些延遲聲的現象。雞尾酒效應：從嘈雜環境中分辨出特別人的聲音效應。耳殼效應：耳殼對不同方向傳來的聲音頻響曲線不同。

立體聲的特點：A有聲像的臨場感。B有較高的清晰度和信噪比C可人為進行聲部平衡的改進。聽覺定位機理：涉及聲波傳播的物理過程和人的聽覺系統，人耳是對稱分布在兩側，當聲源偏離正前軸級偏左或右時，距離差導致到達兩耳的聲音在聲級、時間、相位上存在差異的現象。聲像：在聽音者聽感中所展現的各聲部空間位置，并由此而形成的畫面。

聲音信號的動態范圍：電聲設備所產生的電信號的下限受噪聲所制約，上限則受系統的非線性畸變影響(通常稱為過載失真)。這樣就形成了一個動態范圍，也就是最強于最弱信號電平的差值。聲頻技術特性及指標：頻率特性：即頻率響應曲線。信噪比：對它加以一定阻抗輸入信號時它的輸出電壓與斷開輸入信號，以同樣阻抗連接到輸入端時的噪聲電壓之比的dB值。諧波畸變：一種非線性畸變。互調畸變（互調失真）相位畸變（相位失真）瞬態失真：由于慣性產生的失真。瞬態互調失真：反饋設備中輸出信號與輸入信號之間產生一定的時延和相位滯后產生的失真?；祉憰r間：當聲源停止發聲到室內的聲能密度下降60dB所需的時間。

室內聲學特性：每一個房間具有不同的聲學特性，包括兩個方面：隔聲效果和混響效果。聲音信號的計量：一共有五中計量值來表示聲音信號的聲壓與電壓值的強弱其中以下三個是基本計量值：①峰值：指信號在一個完整周期或一定長時間內的最大瞬時絕對值；②有效值：是信號瞬時值平方平均值的平方根值；③整流平均值：聲音信號絕對值的平均值。也可用兩個到處的計量值準峰值和準平均值來表現變化情況。

聽覺特性對電聲技術的要求：包括：A頻率域要求B時間域要求C非線性失真要求D能對動態范圍及聲音信號的計量

室內的混響：當聲波在室內有限的空間內傳播時，由于存在墻壁、天花板等物體，聲波將被反射，而產生了混響。

混響聲：反射聲中與直達聲間隔時間大于50秒的后期反射聲經過多次反射，其能量較小，而且彼此間間隔比較小，好像混在一起一樣的聲音。

室內音質設計的基本要求：I無噪聲干擾，各種聲音應控制在允許值以下。II語言用房應該首先追求聲音的清晰。III音樂用房則要求聲音圓潤豐滿和足夠的力度。IV立體聲效果用房追求立體感空間感和臨場感。V整個聲場應充分擴散、分布均勻。VI沒有回聲顫聲蛙鳴翁聲及聲聚焦等明顯特異缺陷。

主觀聽感與客觀指標的關系：1.音調與聲音頻率有關；2.響度與聲音的聲壓級有關；3.音色與聲音信號的頻譜結構有關。

聲音質量主觀評價特點：綜合性 藝術性 參與性聲音質量的客觀指標：諸如聲源聲速聲壓級雙耳效應掩蔽效應等概念經過計算和測量所得到的數據，通常就稱之為指標。

傳聲器的分類：原理：1.電動式①動圈②特殊類型的動圈③帶式2.電容①普通電容式②駐極體③RF電容3.碳粒式4.壓電式聲波接收方式：1.壓強式結構2.壓差式結構3.壓差壓強結構的組合指向性：1.全指向型傳聲器2.雙指向型傳聲器3.單指向型傳聲器①心型傳聲器②超心型傳聲器③超指向型傳聲器4.可變指向性傳聲器。

傳聲器技術參數：靈敏度、頻率響應特性、指向特性、固有噪聲和等效噪聲級、諧波失真、輸出阻抗、最大聲壓級、瞬態效應、動態范圍、傳聲器的信噪比。

傳聲器使用的注意事項：1使用專用的屏蔽電纜饋送傳聲器信號2使用平衡線路傳輸信號，可有效減少外來干擾3注意防震和防風4主義極性問題5注意近區效應6注意防潮和防塵。傳聲器拾音要素：1聲音的表現力2聲音的距離感3聲音的平衡性4聲音的連續性

傳聲器的拾音原則：1傳聲器適用聲壓級的確定2傳聲器指向性的確定3拾音距離的確定4減少聲波干涉帶來的不良影響

立體聲拾音技術：其首要目的就是對聲源進行準確自然的聲像定位，其空間感主要以現場自然的反射聲和混響聲來獲得，目前使用的立體聲技術都是根據人耳對聲源定位的基本因素“：是檢查和聲級差創立起來的。

立體聲錄音制式：1.時間差方式（A/B制）2.聲差級方式（X/Y制和M/S制）

錄音方法：單點錄音法；主傳聲器錄音法；多路傳聲器錄音法(全/半/不封閉多傳聲器錄音)拾音技術：遠/近距離、直接、活動聲源拾音技

為何對錄放音過程進行頻率均衡：為了保證各個頻率的音頻記錄信號能夠以相同的靈敏度重放出來，就必須采用與實際的放音曲線呈競相對稱的反曲線進行信號處理，即均衡。

錄音媒體類型及特點：主要盤片和磁帶兩類。盤片是利用光學記錄，磁帶是利用磁性記錄方式。磁帶錄音機類型：按錄音結構分開盤式和盒式。

磁帶錄音機的構成：電路系統，機械系統盒磁帶、磁頭換能器件三部分構成。磁帶錄音機的性能指標：1帶速誤差2抖晃率3頻率特性4失真度5新造幣。

數字錄音機的功能：1編輯功能2快速搜索功能3SCMS功能4多種信息液晶顯示功能5多種適應能力的輸入輸出接口6遙控功能

數字錄音機的特點：1音質優良2卓越的轉錄性能3各種子碼、控制信號的記錄4高超的數字處理技術5獨特的帶盒機構6引入微機控制技術

放音原理：實際是記錄的逆過程，通過磁電轉換把磁帶上的剩磁信息還原成電信號。

錄音原理：使涂有硬磁性材料的載體在通過磁頭所產生的交變信號磁場中做等速運動，載體便會延運動方向相應地磁化，聲音信息以剩磁方式保留在載體上。數字錄音機分類：旋轉磁頭方式、固定磁頭方式。消音原理：對磁帶加一個直流或交流磁場，以便淹沒或消去原有的剩磁。

均衡器：一種對頻響曲線進行調節的設備，以及對聲音信號為藝術創作和適合聽眾情趣愛好而進行主觀意念的處理。

激勵器：用在音樂信號中加入特定的失真，增加重放音樂的透明度和親近感的方法來美化信號的音頻的處理設備。

延時器：是一種將輸入的音頻信號短暫的存貯起來，在輸出的專用音頻信號處理設備。壓縮器：是一種放大器，可以用具有的壓縮閥控制輸入信號的增益并固定。擴展器：是一種增益隨輸入電平的不同而不同的特殊放大器，與壓縮器互補。

噪聲門：一種將視為噪聲的低電平信號衰減到更低，使人耳完全聽不到它，從而消除噪聲的設備。主要降噪系統：靜態（非）互不降噪系統，動態（非）互不降噪系統。（四種）

混響器：用來模擬廳堂混響聲的聲音處理設備。

降噪系統的工作原理：把輸入信號動態范圍進行壓縮，再錄音，除去飽和失真和磁帶噪聲后得到放音信號在擴展成為輸出信號，這時已有的噪聲電平降低而聲音電平沒有變化。

調音臺的功能：接口與接口的配接/輸入信號源的選擇/輸入信號電平與調整/幻象供電/信號放大/電平調整/通道設置可控均衡器/動態處理/調節聲像/通道或母線分配/編組混合/聲音監聽和監視/輔助功能/返送/對講/轉移聲道/“跳聲道”/啞音功能/提供測試信號/跳線功能。（對信號的混合、分配、修飾和加工處理。）

揚聲器技術指標：1頻率特性2靈敏度3輸出聲壓級4指向特性5諧波失真6輸入阻抗7額定功率8最大功率9額定共振率。

揚聲器的種類：換能原理：電動式/電磁式/壓電式/靜電式/氣動式。磁路結構：內磁式/外磁式。震膜形狀：錐盆式/平板式/球頂式。工作頻率：全頻帶/低聲/中聲/高聲

揚聲器工作原理：將電信號轉化成聲音信號然后輻射到空氣中，包括換能聲輻射兩大環節。調音臺的分類：處理信號性質：模擬/數字/數控調音臺。用途：錄音/擴聲/直播/外采便攜式/dj。分頻器的作用：1使揚聲器系統覆蓋聲源較寬頻帶2減少互調失真。音響系統的基本構成：1視聽節目源2解碼器及功率放大器3音響系統。

環繞立體聲系統：杜比環繞聲/杜比定向邏輯環繞聲/THX/DPS/杜比數字AC-3環繞聲/DTS/動態數字環繞聲系統。

揚聲器箱的作用與類型：作用是克服聲短路現象。類型：1.封閉式音箱；2.倒相式音箱（普通和迷宮式）3.組合音箱；4.聲柱

電腦音樂制作系統的構成：1MIDI接口2音樂電腦3音序器4合成器

數字音頻工作站：是一種集多種音頻處理工具為一體的高效音頻處理工具，代替磁帶錄音機，調音臺、效果器和合成設備。

第五篇：錄音合同（范本）

錄音合同

甲方（委托方）：

地址：

乙方（受托方）：

地址：

一、合同內容：

（下簡稱“甲方”）現委托

（以下簡稱“乙方”）負責歌曲的錄制

二、交付時間及形式

1、交付時間:

2、成品質量及形式：

CD格式wav

文件

三、費用及付款方式

1、項目總金額為人民幣：

元整（不含稅），大寫：

元整。

2、支付方式：

甲乙雙方在簽訂合同后，甲方給詞曲或者DEMO予乙方，乙方在規定時間內完成合同內容，甲方收到乙方制作的交付成品且驗收質量符合甲方要求后5個工作日內，甲方以轉賬形式支付乙方項目總款。

四、雙方的權利和義務

1、甲方有權對乙方的工作提出要求。

2、甲方有義務為乙方提供工作所需的資料。

3、乙方以甲方提供并經客戶認可的資料為準，進行音樂編曲，乙方應按期保質保量完成甲方委托制作，并交付成品，如甲方對音樂提出修改意見，乙方根據實際情況按甲方要求修改，修改時間由雙方協商。

4、乙方應保證其工作過程中及交付作品中使用的音樂、音效、素材等不構成對第三方任何權利的侵犯（甲方或客戶方提供的資料的合法性由甲方承擔），同時乙方保證其成果不構成對第三方的違約或對第三方權利的侵犯，亦不會使甲方對任何第三方承擔任何責任。

五、保密義務：

乙方交付作品經甲方確認采用后，乙方不得將其交付作品以任何方式另行使用或提供給第三方，如因甲方原因導致作品流出，乙方不承擔任何責任。

乙方對在簽訂和履行本協議中獲知的甲方和客戶方的商業秘密有嚴格保密義務。本協議有效期內及終止后，本條款均具有法律效力。

六、知識產權

1、甲方委托乙方工作所產生的作品之知識產權歸甲方所有，乙方享有作品的署名權。

2、如委托期內，甲方對乙方負責工作的要求因故變更，甲方將以書面或以雙方認可的方式通知乙方，乙方應予積極配合，如因此需調整費用或交付時間，雙方協商解決。

七、違約責任和協議的解除

1、在合同簽定后，甲方單方面提前終止協議，乙方將有權要求甲方按合同約定費用的40%向乙方承擔違約金。

2、在合同簽定后，乙方單方面提前終止協議，甲方將有權不支付乙方任何費用，并要求乙方按合同總費用的40%向甲方承擔違約金。

3、甲方不能按第三條約定按期支付合同費用，乙方有權終止后期工作，并收取預付款為違約金，由此導致項目延期完成的責任由甲方自行承擔。如甲方在違約后繼續使用乙方提供的制作作品，將承擔盜取知識產權的法律責任。

八、爭議解決

本合同在執行過程中如發生爭議，雙方應協商解決，協商解決不成，雙方同意提交甲方所在地人民法院解決。

九、其他

1、本合同自雙方簽字或蓋章之日起生效。未盡事宜雙方協商一致后，可以訂立書面補充協議。補充協議與本合同具有同等法律效力。

2、本合同一式兩份，甲乙雙方各執一份，傳真、復印件有效。

甲方（印章）：

乙方（印章）：

代表（簽字）：

代表（簽字）：

日期：

****年**月**日

日期：

****年**月**日

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END

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