第一篇：巴金前后期作品的對(duì)比

巴金前后期作品的對(duì)比

你讀過巴金的作品嗎？當(dāng)你品讀完巴金的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)巴金的作品充滿熱情，但這熱情又是不相同的，他的獨(dú)特風(fēng)格給我們留下很深刻的印象。他的作品明顯可以分為兩個(gè)不同的時(shí)期，兩個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格有很大的不同。

1928-1941年屬于前期，這期間是作者情感爆發(fā)期。人們通常用“青春的贊歌”來形容巴金的前期的創(chuàng)作，作品是激情的作品，其特色是多以青年人的愛情、苦悶、理想與反抗為題材的，只求與青年讀者情緒的溝通，傾向于單純、熱情、坦率，情感汪洋恣肆，特別能喚起青年人的共鳴，屬于青春型創(chuàng)作。文字一氣呵成，較少錘煉，整體上有一種強(qiáng)勁的沖擊力，給讀者以強(qiáng)烈的震撼，卻又不耐咀嚼，缺乏余味。代表作有《滅亡》《新生》、《愛情的三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）等。

1942-1949年屬于后期，這個(gè)時(shí)期巴金的作品風(fēng)格基本穩(wěn)定。對(duì)于巴金后期的作品，大家通常用“悲劇的藝術(shù)”來形容，與前期的作品風(fēng)格對(duì)比，有青春浪漫轉(zhuǎn)入中年人的沉穩(wěn)，冷靜的人世描寫代替了奔放的抒情詠嘆。代表作有《春天里的秋天》、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《抗戰(zhàn)三部曲》、《憩園》、《寒夜》。——《語文學(xué)刊》2006年13期

下面我們通過幾部巴金的作品來分析一下：

前期的代表作有：《滅亡》塑造了一個(gè)充滿矛盾的、有著憂郁病態(tài)的性格的青年杜大心。在北洋軍閥統(tǒng)治下沾滿了“腥紅的血”的上

海，杜大心渴望平等、博愛、公正，對(duì)專制暴政充滿憎恨，忘我地投身于秘密團(tuán)體活動(dòng)，把泄憤、復(fù)仇當(dāng)作革命和獻(xiàn)身的正義行為。杜大心為“信仰”獻(xiàn)身的結(jié)局反映了巴金本人的人道主義思想和無政府主義思想?！稖缤觥穼霟岬募で榕c酣暢的筆墨融合一處，使作品彌漫著濃郁的悲劇氣氛和悲壯的進(jìn)取精神，顯示了巴金的藝術(shù)才華。

《新生》是《滅亡》的續(xù)篇，著重刻畫了杜大心的好友李冷成長的道路，曲折的反映出當(dāng)時(shí)一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子由個(gè)人主義轉(zhuǎn)向集體主義的心理變化過程?！稖缤觥贰缎律返刃≌f無情地揭露了“人掠奪人、人壓迫人、人吃人、人騎人、人殺人”的社會(huì)現(xiàn)實(shí),贊頌了勇敢反抗的精神。

后期的代表作：《憩園》被認(rèn)為是巴金小說風(fēng)格“由熱情奔放的抒情詠嘆,轉(zhuǎn)向深刻冷靜的人生世相的揭示”的重要標(biāo)志。這是巴金在重返故居，看到故居頹敗時(shí)有感所作。這部作品中有歸家尋夢(mèng)的哀傷情調(diào)，又對(duì)人世變遷莫測的感慨，更有巴金對(duì)人們的生存命運(yùn)的深切關(guān)注。巴金以一種超越歷史、超越階級(jí)的生命之愛，寫出了那個(gè)時(shí)代最底層的平民百姓的生存之苦和精神之痛；以一種人類景仰已久的悲憫情懷和體恤之心，展示了作家內(nèi)心深處圣潔的人道思想和良知愿望；以一種誠摯的敘事態(tài)度直面著沉重的時(shí)代，直面著不幸的命運(yùn)，體現(xiàn)了現(xiàn)代知識(shí)分子明確的獨(dú)立意志和自由的精神立場。從中我們可以深深地感覺到巴金心靈深處那種超越了階級(jí)、超越了歷史的憂患意識(shí)，那種想“揩干每只流淚的眼睛” 的人道主義追求，那種對(duì)人的最基本的生存權(quán)利的真切召喚。

在《寒夜》中，作者繼續(xù)著他的《家》等早期小說中揭露與批判的主題，但是拓展與深化了廣度和深度。他的矛頭不再局限于封建制度，而是整個(gè)舊社會(huì)、舊制度，是整個(gè)的黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。巴金以汪文宣的家庭為中心，寫出了知識(shí)分子的悲慘的命運(yùn)以及他們的致命的弱點(diǎn)——懦弱。整個(gè)小說緊扣“寒夜”的命題，開始是汪文宣在寒夜中尋找樹生，結(jié)尾是樹生在寒夜中回到舊居。其中人物的活動(dòng)，情節(jié)的展開也大都在寒夜，首尾貫串，意境悲涼，以點(diǎn)染烘托的手法，使平淡的故事波瀾起伏，引人入勝，富有魅力?！逗埂窐?biāo)志著作者現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的成熟。在取材上，寫沒有英雄色彩的凡人小事，同樣寫家庭，《寒夜》寫的不再是生活上層的大家庭，而是生活底層的小家庭，寫他們的悲歡離合，酸甜苦辣。在人物形象塑造上，更加尊重人物的客觀真實(shí)性，不再對(duì)人物作簡單的情感分析，人物性格更加豐富復(fù)雜。

第二篇：畢飛宇前后期作品讀后感

畢飛宇前后期部分作品讀書心得

08中師5班 何志珍 2008014144445

畢飛宇的小說創(chuàng)作始于上個(gè)世紀(jì)90年代初,他是一位默默耕耘卻頗為廣大讀者喜愛的以為新生代青年作家。他雖然是新生代作家，但是他的作品又與90年代的新作家有所不同，90年代的作家，他們的作品充滿虛無與解構(gòu)色彩，而畢飛宇的作品卻有明顯的先鋒色彩和詩意味道。畢飛宇的作品分為兩個(gè)時(shí)期，前后期。以《青衣》為界，前期作品有《孤島》、《祖宗》、《敘事》、《充滿瓷器的時(shí)代》、《是誰在深夜說話》、《哺乳期的女人》等等，多以反應(yīng)現(xiàn)實(shí)題材為主，也有歷史體裁的小說。后期作品有《玉米》、《玉秀》、《玉秧》、《平原》等，多是現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容的體裁。

一個(gè)出名的作家，必定有自己的寫作風(fēng)格，或是在體裁上，或是在語言藝術(shù)，或是在人物形象塑造上有所突出。畢飛宇前期的歷史體裁的作品，經(jīng)常會(huì)蘊(yùn)含這一些哲理意味的話語，這些話語冷靜、機(jī)智、敏銳而又客觀，見解又準(zhǔn)又狠。比如在《大熱天》中有兩句話：“生命也許就是這樣，更換了空間就面目全非?？臻g錯(cuò)了之后就不夠順理成章，失去了演繹意義。”這里讓我們感覺到生命的空間是固定，生命是有形式的，生命中容不得我們的隨意玩弄，我們要愛惜生命。另外，在他的前期作品中也可以看到一些看似普通卻很有象征性意味的意象，這些意象要仔細(xì)品讀才能體會(huì)出作者的意圖。比如《雨中的棉花糖》中“二胡”是主人公紅豆無助靈魂的象征，在文中二胡與紅豆的生命合二為一了，二胡既是他生命的安慰也是生命恐怖的化身。看完小說使人仿佛置身于《二泉映月》的哀鳴之中。在《哺乳期的女人》中作者也用了很多的普通物體來表達(dá)的觀點(diǎn)。比如，給那個(gè)村子的起名叫“斷橋鎮(zhèn)”，這個(gè)“斷”字，說明了那個(gè)村子與外界是隔絕的，包括物質(zhì)、思想、文化的隔絕；“水”是一種流動(dòng)的東西，總會(huì)作者這里用它來象征著人們想走向外界的愿望，是兩種文明的連接，是狹隘和開放的連接點(diǎn)；“不銹鋼調(diào)羹”和“旺旺雪餅”在現(xiàn)代這是每家每戶都有的餐具和每個(gè)小孩都吃過的餅干，作者在這里是當(dāng)作物質(zhì)的象征，旺旺的父母就是因?yàn)閷?duì)物質(zhì)的追求，在外辛苦勞作，一年才回一次家，回家也是只有5天，導(dǎo)致了旺旺雖有母親，但是缺少母愛，而對(duì)惠嫂喂乳時(shí)的狀態(tài)產(chǎn)生好奇。作者運(yùn)用這些日常生活中的意象，來反應(yīng)了在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中“留守兒童”的“心里問題”，提醒人們關(guān)注這種異常的社會(huì)現(xiàn)象。

在畢飛宇的后期作品中，我覺得他在揭露批判金錢、物質(zhì)的巨大刺激和腐蝕作用的同時(shí)，對(duì)城市人的生活處境和心靈世界作了較為深入的探求。在他的后期作品中，我只看了《玉米》《玉秀》《玉秧》《青衣》，從這幾部作品中，我們可以明顯感受到作者在人物形象的刻畫、批判精神的灌注，從日?；畹拿鑼憗砼辛爽F(xiàn)實(shí)的權(quán)勢(shì)。就拿《玉米》來說吧?！队衩住穼懹谖母锲陂g，通過講述父親王連方作為村支書，在權(quán)利失去后對(duì)他們一家生活改變的對(duì)比。父親作為一個(gè)村支書，利用手中的權(quán)利，把村里的所有女人都睡了，最后多行不義必自斃，村支書的頭銜落地。父親的荒唐，母親的平庸無能，眾姐妹的良莠不齊，使身為長女的玉米很快成為一家之主。在父親垮臺(tái)后，兩個(gè)女兒（玉秀、玉葉）在看電影時(shí)遭到村民報(bào)復(fù)性的輪奸，自此玉米一家的生活走向大滑坡。玉米原本與前程看好的飛行員彭國梁相戀，但父親的失勢(shì)，妹妹的被辱，導(dǎo)致彭國梁釜底抽薪式的毀婚。玉米痛定思痛，毅然下嫁中年喪妻的公社革委會(huì)副主任郭家興，把自身獻(xiàn)于權(quán)力的祭壇。她想借助權(quán)利來洗去父親給他們家?guī)淼难u。玉米精明、沉著、冷靜、工于心計(jì)、凡事處心積慮，每一步都藏著目的。在這部小說中，作者從日常化的生活出發(fā)，從平凡的生活本身出發(fā)，塑造人物，展開故事。其實(shí)我們可以想象得出，在文革時(shí)期，有權(quán)利就意味著有糧票、錢，全家人就可以不挨餓。而玉米是一個(gè)很依附權(quán)利的人，即使玉米在當(dāng)時(shí)很討厭甚至厭惡他的父親，但是她還必須依附于他，沒有他，就沒有幸福。但是在父親權(quán)力失去后，她的幸福沒了，她必須重新尋找新的權(quán)力來依附。因此她唯有當(dāng)機(jī)立斷，嫁給了一個(gè)可以當(dāng)他父親的官員郭家興?？赐炅恕队衩住?，讓我覺得這是被剖開的現(xiàn)實(shí)。畢飛宇從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，融入了自己對(duì)生活的深切體會(huì)，批判了像王連方這樣的腐敗貪官。在中國，在農(nóng)村中，這種腐敗官員并不少見，而像玉米這樣依附權(quán)力的女人更不少見，玉米也是現(xiàn)代都市浮華女性的一個(gè)縮影，她們用自己的幸福，用自己的青春來打賭，為了房、為了車，她們可以出賣自己的青春。

畢飛宇后期的作品，始終沒有離開過現(xiàn)實(shí)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)濫用權(quán)勢(shì)的批判。在敘述者和人物形象的背后, 總是有一雙作者的眼睛在凝視世界, 一顆悲憫的心靈在感慨人生。

第三篇：李清照詞前后期風(fēng)格對(duì)比分析

李清照詞前后期風(fēng)格對(duì)比分析

我們?cè)谫p析詩詞時(shí),經(jīng)常要提到“知人論世”，也就是說要結(jié)合詩人本身的遭遇以及具體的創(chuàng)作背景來理解有關(guān)詩詞的內(nèi)容。因?yàn)?，詩詞作為文藝創(chuàng)作的一種形式，它必定也是來源于現(xiàn)實(shí)的，它所表達(dá)的情感也必定是作者在現(xiàn)世界中的生活的具體投射。故而，了解詩人的生活背景對(duì)于更好的理解詩人，理解作品有著重要的意義。本文也正是想從這一角度，來對(duì)李清照的有關(guān)詞作作進(jìn)一步的賞析。關(guān)鍵詞：李清照

詞

知人論世

李清照是宋代詞壇上的一顆明星，在古代詩歌史上放射出燦爛奪目的光輝。然而，我們不難發(fā)現(xiàn)，她的詞以南渡為界，很明顯地呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。南渡前，生活安逸幸福。其前期詞的風(fēng)格是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的。而南渡后，國破家亡，丈夫離世更是壓垮她的最后一根稻草，故而后期詞的風(fēng)格卻是蒼涼凄楚的。前期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格

李清照從小就生活在一個(gè)文學(xué)氣氛十分濃厚的家庭里，耳濡目染，使她幼年即通文墨，加上聰慧穎悟，才華過人，這些都為她后來從事詞的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。李清照在二十歲左右與山東諸城的一個(gè)太學(xué)生趙明誠結(jié)婚。婚后，夫妻倆有著共同的趣味和愛好，精神生活十分和諧，使她沉醉在一種無尚的幸福里。她這一時(shí)期除了偶爾因?yàn)檎煞蛲獬龆械揭环N淡淡的哀愁和寂寞外，生活是平靜而美好的。這就是她前期作品創(chuàng)作的生活基礎(chǔ)，也是她后期作品所時(shí)時(shí)追憶的實(shí)際內(nèi)容。A.出嫁前 a.點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千,起來慵整纖纖手,露濃花瘦,薄汗輕衣透,見有人來,襪鏟金釵溜,和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。

此詞寫少女初次萌芽的愛情。詞的上片寫玩秋千的精神狀態(tài)。時(shí)間是在春天的早晨,地點(diǎn)是在花園.整個(gè)上片都是寫人的神態(tài),唯此以雨寫景.然而也同時(shí)烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。它以精湛的筆墨描繪這位少女怕見又想見,想見又不敢大明大白的去見的微妙心理.然而最后她還是利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己,以便偷偷看他幾眼。b.如夢(mèng)令

記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象。這里沒有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動(dòng)，形象地描繪出女主人公欣欣然生氣勃勃，多情地愛惜芳華的性格。B.出嫁后

告別了無拘無束、歡快活潑的少女時(shí)代，婚后，由于丈夫要經(jīng)常外出游學(xué)、做官，短暫的離別，也給多情的詞人帶來悲愁和苦悶。于是，她在作品中表現(xiàn)真摯的夫婦之情的愛情詞也是這一時(shí)期的內(nèi)容。醉花陰。九日

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞細(xì)致地描摹難描的相思：重陽佳節(jié)，懷念遠(yuǎn)人的心更甚。卻自始至終并未直接說明這一點(diǎn)，只是平鋪直敘地寫周圍的客觀景物。最后兩句，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，卻突然地把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來，使讀者理解到原來活動(dòng)在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。

二、后期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格 A.孤苦及故土之思 a.《武陵春》

風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休,欲語淚先流.聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。

此詞寫于作者晚年避難金華期間,時(shí)在紹興四年(1134)金與偽齊合兵南犯以后.其時(shí),丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,因而詞情極為悲苦。

b.李清照南渡后的名篇《聲聲慢·秋情》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！痹~的一開首就用了十四個(gè)疊字，緊緊抓住了人們的心靈，使人對(duì)一個(gè)孤苦無依的老人的凄涼處境產(chǎn)生了無限的同情，而“梧桐更兼細(xì)雨。到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”仿佛每點(diǎn)雨滴都如鋼針釘在詞人頭上，擊中心靈痛處，激起一層層漣漪。令人悲痛欲絕。B.盼望收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望和對(duì)南宋小朝廷偷安茍活的鞭撻和批判。《永遇樂·元宵》：“落日熔金，暮云和壁，人在何處！……”通過“元宵佳節(jié)”的今昔對(duì)比，對(duì)當(dāng)年的“中州盛日”進(jìn)行著親切的，同時(shí)也是凄楚的回憶。C..孤雁兒

世人作梅詞,下筆便俗.予試作一篇,乃知前言不妄耳.藤床紙帳朝眠起,說不盡,無佳思.沉香斷續(xù)玉爐寒,伴我情懷如水.笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意.小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下,千行淚.吹簫人去玉樓空,腸斷與誰同倚一枝折得,人間天上,沒個(gè)人堪寄.此詞是悼念亡夫之作.通過日常生活中觸景生情的描寫,發(fā)抒悲涼凄苦的感情.香斷爐寒與情懷如水,情景交融.梅花初放的景色,本應(yīng)使人喜悅,但詞人卻用“驚破”,“多少春恨意”來發(fā)抒感情“驚破”.二字用得很妙,表面上是寫驚破梅心,梅花初綻,實(shí)際上詞人被輕快的笛聲驚醒,笛聲勾起她對(duì)往事的回憶.從以上的詞作來看，前后不同的生活遭遇對(duì)李清照的詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其重要的影響。具體表現(xiàn)在以下三方面：

（一）語言風(fēng)格上。

其前期詞的語言清新自然，歡快美滿，偶爾有點(diǎn)閑愁點(diǎn)綴。如小詞《如夢(mèng)令》中繪了一幅夕陽、碧水、青草、藕花、鷗鷺動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣的美景。一群少女游玩歸來，“爭渡，爭渡”，寫出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時(shí)的心情寫得活靈活現(xiàn)。而后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多。如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”等句無不描繪出一個(gè)消瘦，蒼老，愁緒滿懷的女人形象。

（二）對(duì)意象的選取上。

李清照的詞中用了“酒”這個(gè)意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”、“東籬把酒黃昏后”等，其中的酒意，不是歡愉的游興詩意，就是閑處的無聊和散愁閑情。而后期則大大不同?！靶聛硎荩歉刹【疲皇潜铩钡?，其中的酒意再無以前之歡快的興致，而是充滿了愁情和悲苦，詞人借酒澆愁，然而由于愁濃的得不到片刻的止息。

（三）選取的題材上。

前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，如《如夢(mèng)令》、《醉花陰?九日》等都是如此。而后期詞作題材有了明顯的變化，例如她的名作《漁家傲》，這首詞在題材上選用了自己走投無路、學(xué)無所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語”、“蓬舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力把它們?nèi)诤显谝黄?，寫出了詞人的心情，詞人前期作品中并無此類。

李清照的詞作，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，起過積極的作用，在后世某些具體情況下，也有它的社會(huì)效果。就是在今天，她的大部分詞作，也還有一定的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)她的詞作里表現(xiàn)的那些比較感傷的情緒，我們應(yīng)該綜合其出身和時(shí)代環(huán)境來理解。至于她的藝術(shù)技巧，那就更應(yīng)當(dāng)為我們所繼承。

第四篇：巴金作品目錄

作品目錄 編輯

《家》

巴金小傳 長篇小說 家

《寒夜》 長篇小說 寒夜

散文

一個(gè)車夫 木匠老陳 最初的回憶 家庭的環(huán)境 做大哥的人 憶

永遠(yuǎn)不能記憶的事情 死

生

悼魯迅先生 愛爾克的燈光 虎

龍

傷害

撇充

死

廢園外

燈

紀(jì)念友人世彌 悼范史

紀(jì)念憾翁 寫給彥史

紀(jì)念一個(gè)善良的友好 紀(jì)念我的哥哥 憶施居甫 懷陸圣泉

巴金主要著譯書目

第五篇：巴金作品讀后感

《家》是著名作家巴金的佳作，它描寫了一個(gè)正在崩潰中的封建大家庭的悲歡離合，取材于巴金的老家，巴金作品讀后感?！都摇肥且徊克枷胂喈?dāng)深刻的現(xiàn)實(shí)主義力作，作品通過以覺慧為代表的青年一代與以高老太爺為代表的封建腐朽勢(shì)力的激烈斗爭，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，深刻地揭露了封建社會(huì)和家族制度的腐敗與黑暗，控訴和揭示了大家族和舊禮教、舊道德的罪惡以及吃人本質(zhì)，并且揭示了其必然滅亡的歷史命運(yùn)。同時(shí)，作品還以極大的激情歌頌了青年知識(shí)分子的覺醒、抗?fàn)幰约八麄兣c罪惡的封建家庭的決裂。巴金出生于一個(gè)封建官僚地主大家庭，他從小就愛和下人在一起，這讓他有可能從受欺壓者的眼光來看自己的家。一旦接受了資產(chǎn)階級(jí)民主主義思想，便可能比較堅(jiān)決地背叛家庭，開始追求新的光明之路。

《家》在結(jié)構(gòu)上也很有特色。一般說來，一部作品所描寫的人物多、事件多，就需要作家有精心結(jié)構(gòu)的能力。這部小說全書描寫的人物多達(dá)70人左右；作品所寫的事件也相當(dāng)多，如鬧**、梅與覺新的感情悲劇、鳴鳳之死、覺民逃婚、瑞玨慘死等諸多事件。盡管作品表現(xiàn)的人多、事件多，但由于采用了單純明快地講故事的結(jié)構(gòu)方式，以事件為線索，以場面串連故事，便巧妙地把高家內(nèi)外的各種人物、各種矛盾糾葛，同祖孫兩代矛盾沖突這條主線交織成一體，環(huán)繞作品的主題思想，有條不紊地分別展開，使作品故事情節(jié)波瀾起伏，跌宕有致，始終保持著龐大而緊湊、嚴(yán)密而不游離于主要情節(jié)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

《家》在語言上也獨(dú)具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動(dòng)，流暢奔放，具有濃烈的感情色彩?！都摇吩谡Z言上也同樣體現(xiàn)著巴金作品的獨(dú)特風(fēng)格。在作品中，作者無論是寫人，或是敘事，甚至剖析人物心理，都是帶著濃郁的感情色彩，這就使讀者在領(lǐng)略人物命運(yùn)時(shí)，一同體味到了作者的喜怒哀樂，使作品具有了格外感人的情感力量。

通過《家》，我可以詳細(xì)的了解舊社會(huì)種種不盡人意的制度和不可磨滅的悲慘歷史。看到小說人物的不同遭遇和命運(yùn)，不禁讓我又悲又喜。我深深感悟到今天幸福生活的過渡是怎樣一個(gè)漫長的歲月。我要向那些為新生活而犧牲和付出的人們敬意?！都摇分凶屛覀兛吹搅饲啻航o予我們勇于改革和創(chuàng)新的動(dòng)力，不管碰到什么坎坷和挫折，都要堅(jiān)定信念沖下去，千萬別像覺新那樣一生充滿遺憾和內(nèi)疚。就像序言里所說，生活并不是悲劇，而是一場搏斗，我們?yōu)榈氖侨フ鞣?/p>

高家正是社會(huì)的一個(gè)縮影，而那些高家子弟正代表社會(huì)中形形色色的人物。小說中的人物不下于七十個(gè)，高家中專橫、衰老、腐朽的最高統(tǒng)治者高老太爺。他代表的正是政府機(jī)構(gòu)中腐敗、貪婪的官員。那些官員仗著自己的官職，隨意支配人，在無形中，人們對(duì)他產(chǎn)生了怨恨，對(duì)他也產(chǎn)生了無形的威脅。還有像狡猾貪婪的四老爺克安的貪官，他們運(yùn)用自己的小聰明,毫無顧忌地從公家手中“榨錢”，行賄受賄是樣樣不缺。荒淫殘忍的假道學(xué)馮樂山，腐化墮落的五老爺克定這些形形色色的人物：又有敢于向死向封建專制抗議的剛烈丫頭鳴鳳，溫順馴良的梅芬，善良厚道的長孫媳瑞鈺等；以及受新潮思想、向往自由平等的覺慧、覺民。琴等青年覺悟者和叛逆者的形象。

《家》描寫了高家三代人，即高老太爺一輩、克字輩和覺字輩。這三代人和鳴鳳等一批下人大多性格鮮明，面目清晰。這三代人的活動(dòng)大體可分為三類，一類是醉生夢(mèng)死，坐吃山空，腐爛透頂?shù)?，他們?yōu)榱死^續(xù)腐化享樂的生活就拼命維護(hù)封建宗法制度，這些封建階級(jí)的孝子賢孫象蛀蟲一樣蛀空了這個(gè)階級(jí)的機(jī)體，再也不能有什么別的作為了，讀后感《巴金作品讀后感》。第二類人接受些資本主義的影響，頭腦略為清醒，看到了家庭的危機(jī)。但他們?nèi)允芊饨ㄋ枷氲氖`，只希望有些改良，使家適應(yīng)新的環(huán)境，茍延殘喘下去。第三類是受“五四”運(yùn)動(dòng)影響的覺慧覺民一類人，他們強(qiáng)烈要求個(gè)性解放，要求沖破封建家庭的牢籠，有較徹底的反封建思想。覺慧敢于與女仆鳴鳳戀愛，最后離家出走，覺民也違背家庭意旨，實(shí)行抗婚。一些優(yōu)秀分子拋棄了黑暗的家，走掉了。于是剩下克明、覺新當(dāng)然無力回天。倒了一個(gè)高家也就是倒了封建統(tǒng)治的一根支柱。

作為大哥的覺新樣貌清秀,品學(xué)兼優(yōu),本有著大好的前程與美滿的夢(mèng),但在吃人的封建禮制面前他屈服了,接受了,忍受著別人難以明瞭的苦衷,博得長輩們表面上的暫時(shí)的友好對(duì)待,成了一個(gè)＂無抵抗主義者＂.但他得到了什么?什么也沒有!他被迫與所愛的梅分離,娶了另一個(gè)少女,梅卻被嫁到趙家受氣,不滿一年即守寡回娘家,最后含恨而終.他也熱烈地愛著她的妻----一個(gè)善良貞靜的女子,但他卻不能保護(hù)她,讓她任人擺布,聽著她在為他生第二個(gè)孩子時(shí)的痛苦的呻吟聲卻不能進(jìn)房看她,知道妻因難產(chǎn)而殞逝卻不能與之見最后一面,卻只能夠忍受.他甚至還做過封建禮教的劊子手,逼二弟覺民完婚，但最后,他有了一點(diǎn)覺悟了,他終于幫助三弟成功地逃出了這個(gè)可怕的”家”!

覺新是那樣的懦弱,那樣的無能,他不去爭取他所愛的梅,也不能保護(hù)他所愛的妻,他還是一個(gè)男人嗎?他眼睜睜地看著這個(gè)他一直維系的家扼殺他最愛的兩個(gè)女人的生命,是他的懦弱害了她們啊!他的順從扼殺了他自己,也摧毀了她們.然而,他卻是最值得人同情的,前途失去了,美景幻滅了,一切都在黑暗中掙扎,沒有幸福可言,更沒有希望所在!這是多么可悲的一個(gè)人物!這是怎樣一個(gè)吃人的世界!我詛咒這個(gè)黑暗的世界,但對(duì)于覺新,我就能夠憎恨他嗎?他是最大的犧牲者啊!

二哥覺民,擁有進(jìn)步思想,但不堅(jiān)定,他是處在守舊與進(jìn)步之間,然而,就是這樣,他憑自己的力量,得到大哥和三弟的幫助,贏得了琴——一個(gè)進(jìn)步的充滿自信的新女性,他可以說是<<家>>中最幸運(yùn)的一個(gè)了!

三弟覺慧,不但擁有進(jìn)步的思想,而且意堅(jiān)定,他最初與俾女鳴鳳相愛,但無情的長輩把鳴鳳迫得投湖自盡,這成了覺慧心中一道永遠(yuǎn)的痛!在這一點(diǎn)上,我比較討厭覺慧,因?yàn)樗淖运?連鳴鳳向他訴說一切的機(jī)會(huì)都給扼殺了,他還曾想過放棄鳴鳳,讓這樣一個(gè)十七歲的純結(jié)少女嫁給六十多歲的老頭做姨太太,任人糟蹋,然而,鳴鳳為他犧牲了,她為他留下了一具清白的濕淋淋的尸體,和一個(gè)蒼白的吻.覺慧的反抗為他贏得了光明的前途,他終于擺脫了這個(gè)家,然而,他不是成功的,他為了事業(yè)失去了愛情,或許在那個(gè)時(shí)代,愛情的位置是何其次要的,但在今天,在我看來,沒有愛情的人生是不完滿的.家的另一個(gè)特點(diǎn)是滿溢著純潔濃厚的青春氣息。這種單純而自然的氣息，如巴老所說：“永生在青春的原野”。即便文章有著一個(gè)沉重的主題，字里間仍表現(xiàn)了青年人所特有的活力、困惑和斗志?！拔抑郎畹募ち魇遣粫?huì)停止的，且看它把我載到什么地方去！”“我始終記?。呵啻菏敲利惖臇|西。而且它一直是我的鼓舞的泉源?！?/p>

那個(gè)黑暗的年代永遠(yuǎn)地過去了,但<<家>>在批判那個(gè)時(shí)代的同時(shí)正昭示著青春的可愛,對(duì)啊!青春是多么的可愛,我們正處于美好的青春歲月中,我們充滿了激情,我們的心里洋溢著愛!

《家》把高家的沒落放在特定的時(shí)代背景前來表現(xiàn)，大大加強(qiáng)了它的現(xiàn)實(shí)主義的深刻性，這是新民主主義革命的表現(xiàn)，高家的敗落不僅因?yàn)榈赖碌臏S喪，而更重要的是時(shí)代之使然。