第一篇：希臘神話與羅馬文化

2009-2010第一學期期末論文

序號：110學號：20084147姓名：沈云龍班級：應物2班

希臘神話與羅馬文化

希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩大部分。希臘神話在世界各民族神話中發展得特別完美,而且有自己的鮮明特色,較少受宗教影響。在最古老的神話中,就講到了天地開辟,眾神誕生,人類起源等。希臘神話體現出濃郁的人本主義色彩,神靈高度人格化,即“神人合一”.神所經歷的生活,就是人的社會化的生活,對神的肯定和贊揚,實際上就是對人的肯定和贊揚。在古希臘人的想象中,神與人是同形的。神也具有人的形象和人的感情。神與人不同的地方,在于他們是永生不死的,他們比人更高大,比人更有力量, 而且主宰著人間的禍福與命運.而英雄則都是神與凡間女所生的半人半神。實際上這些英雄都是集體力量和智慧的代表,他們反映出古希臘人在戰勝自然力量的過程中所表現出的勤勞勇敢的優秀品質。正如馬克思所說:“ 希臘神話不僅是希臘藝術的寶庫,而且是他的土壤。”希臘神話體現了人類童年的天真淳樸,活潑浪漫,以及希臘人渴望征服自然的頑強意志和美好理想。希臘神話形象動,意境優美,藝術手法上,既有浪漫夸張,又有現實描寫,表現出希臘人的豐富想象力和極大的創造力。

神的故事涉及宇宙和人類的起源、神的產生及其譜系等內容。相傳古希臘有奧林匹斯十二大神：宙斯——眾神之主，赫拉——天后，波塞冬——海神，哈得斯——冥王，雅典娜——智慧女神，阿波羅——太陽神，阿爾忒彌斯——助產、狩獵與月亮女神，阿佛洛狄忒——美與愛女神，阿瑞斯——戰神，赫菲斯托斯——火與工匠之神，赫爾墨斯——諸神的傳令官，德墨忒爾——農事和豐產女神，狄俄尼索斯——酒神（經爐灶女神赫斯提讓位）。他們掌管自然和生活的各種現象與事物，組成以宙斯為中心的奧林匹斯神統體系。

英雄傳說起源于對祖先的崇拜，它是古希臘人對遠古歷史和對自然界斗爭的一種藝術回顧。這類傳說中的主人公大都是神與人的后代，半神半人的英雄。他們體力過人，英勇非凡，體現了人類征服自然的豪邁氣概和頑強意志，成為古代人民集體力量和智慧的化身。最著名的傳說有赫拉克勒斯的十二件大功，伊阿宋取金羊毛等。

希臘神話反映了一些神化了的歷史事實,如特洛伊戰爭,七將攻忒拜等都是有歷史依據。神話是任何藝術不可或缺的條件和始初質料。神話既是世界,又是土壤,惟有根植于此，藝術作品方能吐葩爭艷, 繁榮昌盛。神話是永恒的質料, 是任何藝術的元素和范本。

說到希臘神話與羅馬文化的關系，就不得不先說希臘神話和羅馬文化。羅馬神話是羅馬人與自己的希臘鄰居希臘人有了一些思想上的接觸,開始研究他們的語言文化之后, 才接受了希臘人對神的普遍設想,將希臘神話移植到與其非常相似,代表的自然意義也完全相同的羅馬神祗身上而后形成的羅馬神話體系。大致

可以看著是希臘神話的翻版，只不過名稱不再一樣而已。羅馬神話是羅馬人與自己的希臘鄰居希臘人有了一些思想上的接觸,開始研究他們的語言文化之后,才接受了希臘人對神的普遍設想,將希臘神話移植到與其非常相似,代表的自然意義也完全相同的羅馬神祗身上而后形成的羅馬神話體系，大致可以看著是希臘神話的翻版，只不過名稱不再一樣而已。希臘文化中，最輝煌的是哲學。希臘哲學起源于希臘神話與宗教。希臘哲學誕生之前，希臘宗教作為一種無所不包的意識形態，籠罩著希臘人的整個精神世界，而在哲學產生以后又與哲學相互作用、相互影響，共同活躍在意識形態領域之中。關于宗教與哲學的沖突，威爾·杜蘭認為經歷了三個階段：“哲學攻擊宗教，如蘇格拉底之前的情形；試圖以自然的倫理學代替宗教，如亞里士多德及伊壁鳩魯的做法；懷疑論者及斯多噶學派的重返宗教——這項運動在新柏拉圖學派及基督教精神中達到了最高峰。”最早的希臘哲學家以萬物的始基或本原為主要的思考問題，他們的出現打破了在精神領域內一統天下的宗教神話。隨著希臘人思維能力的發展，原有的宗教神靈觀念受到理性的質疑，哲學家們開始對神靈進行批判。進入古典時代以后，社會的發展推動希臘哲學進入了鼎盛時期，它的理性批判能力日趨成熟，隨著智者運動這股廣泛的社會思潮的出現，希臘哲學對傳統宗教的批判達到了一個新的高潮。但哲學在批判宗教的同時，卻也提升了宗教的品位，為宗教神學的發展鋪路架橋，導致了一神論觀念和理性神學的誕生。“這個偉大哲學體系的時代終于因懷疑主義者的興起而結束了”，當時的懷疑主義者對哲學與教條同樣懷疑，破壞了唯物主義的基礎，勸人們走向宗教。伊壁鳩魯學派的人放棄了政治專講倫理，“而且他們對個人解救的重視，已為一種注意個人甚于國家的宗教鋪好了進路。”斯多噶學說隨時間的進展，也給其自己的形而上及倫理思想增加了越來越多的宗教色彩。芝諾之后的斯多噶學說則變成了神學而非哲學。“哲學就像一個墮落了的女兒，歷盡輝煌的冒險及黑暗的幻滅之后，放棄了對真理及快樂的追求，以悔改者的姿態回到她母親——宗教——的懷抱，再度從信仰中尋求希望的基礎及仁慈的贊助。”

第二篇：古希臘文化與羅馬文化的對比

古希臘文化與羅馬文化的對比

一、宗教與藝術

羅馬詩人賀拉斯曾經這樣詠唱到：“希臘被擒為俘虜，被俘的希臘又俘虜了野蠻的勝利者，文學藝術搬進了荒僻之地”。的確，早期羅馬的文化幾乎是對希臘的純粹的繼承與模仿，反映在神話與宗教上，譬如，在神話中羅馬的神幾乎是希臘神話的翻版。希臘的地母神德米德變成了羅馬的谷神塞利斯；萬神之王宙斯變成了朱庇特；天后赫拉變成了朱諾；愛與美的女神阿芙羅狄成了維納斯，凡此種種，舉不勝舉。隨著羅馬帝國的不斷擴張，外來的宗教在各地傳播開來，其中影響最大的就是大約公元40年出現在羅馬的基督教，從出現時起，基督教很快在整個羅馬帝國興起，而此時帝國的皇帝為了統治的需要，迫切需要一種精神輿論來束縛人民的思想，于是在最后一個皇帝狄奧西多時代，基督教被定為羅馬的國教，從此開辟了歐洲基督教時代，直到今天西方的廣大區域都以基督教為精神支柱團結在一起。

在教育方面，羅馬人發揚了希臘人的“學園”教育，創造了一系列非常健全的教育體制。包括初等教育和高等教育。這一體制一直延續到今天，成為各國教育的主體。值得一提的是，羅馬的高等教育——當時稱為“學府”是近代大學的前身，它強調德育，指出“老師既要有淵博的知識，同時也要在生活處世方面做學生的楷模 ”。這種教書育人德才兼備的思想為后世所承繼。

在藝術領域內，表現在建筑，雕刻等凝固藝術，以及文學上。古希臘和古羅馬的建筑風格上有較大不同。意大利建筑師布魯諾·賽維在他的《建筑空間論》中指出：“希臘式=優美的時代，象征熱情激蕩中的沉思安息；羅馬式=武力與豪華的時代。”如果說，欣賞希臘建筑像聆聽著一首安寧唯美的小夜曲，處處啟發你最深沉的思考和想象，那么古羅馬建筑更像是否一曲富麗堂皇的交響樂，如果說古希臘建筑是精致連續的展開，那么古羅馬建筑即是宏偉磅礴的匯聚。希臘建筑中最具代表性的是神廟。一般用大理石建造，各種石柱支撐，簡潔典雅，從流傳后世的帕特農神廟和雅典衛城的風格上可窺一斑。古羅馬的建筑是從希臘風格上繼承和吸收并逐漸發展起來的，最初羅馬人的建筑多采用圓拱圓頂的營造方式，他們的神廟建筑更多地采用科林斯式的圓柱，如著名的羅馬萬神殿就是極其莊嚴，華美的巨大建筑，它始建于公元前27年的屋大維時代，整個廟身是一個巨大的鼓形建筑式樣，上面有金光閃閃的圓頂，里面則是琳瑯滿目的浮雕，一樣比樣富麗堂皇，氣勢輝宏。古希臘和古羅馬建筑對后世的西方建筑有著深遠的影響。特別是文藝復興時期，掀起了一場聲勢浩大的效仿古典時期的浪潮。此時出現了大量的仿古風格的建筑，比如：以古羅馬凱旋門為樣本的曼圖亞圣安德烈教堂；采用古典立柱式的魯切拉府邸；結合穹頂和立柱式的圣彼得大教堂等。

二、哲學思想

哲學是一種思維方式。因此，一種哲學就是一條思想之路。在人類歷史上曾經出現過 各種各樣的思維方式，也就是說存在過許多不同的思想之路。

1、古希臘哲學

古希臘哲學從神話傳說中產生以后，首先集中于對宇宙本原的探討，最早有米利都學派，以后有畢達哥拉和畢達哥拉學派、赫拉克利特、愛利亞學派和原子論者，一般稱之為自然哲學。人本主義和系統哲學時期公元前5世紀，雅典已經經過幾次民主改革，在反對波斯戰爭中成為希臘各城邦的盟主，并在伯里克利領導下，實現了發達的民主政治，雅典成為古希臘世界的經濟、政治和文化中心。由于民主政治的需要，出現了一批以教授演說的論辯術為業的思想家，被稱為“智者”。智者的思想在政治上雖然起過進步作用，但卻是古希臘哲學最初的帶有主觀唯心主義色彩的哲學。蘇格拉底反對智者的相對主義，認為客觀真理是存在的，他要為各種倫理道德范疇尋求普遍的定義。柏拉圖的哲學是典型的客觀唯心主義，列寧將他作為古希臘唯心主義哲學路線的代表，和德謨克利特的哲學路線相對立。亞里士多德是柏拉圖的學生，但是他批評了他的老師。他把理念稱為“形式”，把物質稱為“質料”,認為事物是由形式和質料組合而成的;因此，形式并不是在事物之外獨立存在的，它只在具體事物之中，和質料相互結合而存在。

2、古羅馬哲學

羅馬的奴隸制是希臘奴隸制的繼續，古羅馬的哲學也是古希臘哲學的繼續。古代羅馬哲學，一方面是以盧克萊修和琉善為代表的唯物主義，他們堅持德謨克利特和伊壁鳩魯的原子論學說，反對唯心主義和宗教迷信。盧克萊修的《物性論》一書，系統地闡述了伊壁鳩魯的哲學，是唯一保留下來的古代唯物主義哲學的完整著作。另一方面，在當時奴隸制已經進入沒落時期的歷史條件下，各種唯心主義哲學盛行。懷疑論和斯多阿主義繼續流行，其中斯多阿主義甚至一度成為官方哲學，連羅馬皇帝奧勒留也信奉它。此外，還產生了M.T.西塞羅的折衷主義和以斐洛為代表的神秘主義哲學。羅馬時期最大的唯心主義哲學派別是以普羅提諾為代表的新柏拉圖學派，它實際上是將斯多阿主義、伊壁鳩魯及懷疑論的學說同柏拉圖、亞里士多德哲學的內容相結合的大雜燴。它的主要特點是發揮柏拉圖學說中的神秘主義思想。普羅提諾認為萬物的本原是神秘的“太一”。它是絕對的、超存在的神，由它流出萬物。正是這種神秘主義哲學為當時新興的基督教提供了理論基礎。羅馬后期開始產生“教父哲學”，使哲學淪為宗教神學的工具。從此古希臘羅馬哲學向中世紀哲學過渡。

第三篇：古希臘羅馬文化之我見

古希臘羅馬文化之我見

2011級涉外護理 2011222551 高鳴斯

在古老的東方，相傳世界處于混沌之時，是盤古開開天辟地、女媧造人；而在世界另一邊希臘人的神譜中最原始的神是卡俄斯，神即是人的理想，同時又與人生活在一起，后來的羅馬征服希臘之后在希臘文化的基礎上建立起自己的文化。在很多年后的今天，人們提起古希臘與羅馬的時候總是有這樣的看法——光輝的希臘，偉大的羅馬。

希臘文明始于公元前16世紀的克里特和邁錫尼，羅馬的歷史則是開始于特洛伊戰爭之后的流亡公民，羅馬的歷史要比開始得晚很多，這樣一來羅馬文化必然有著希臘文化的烙印。相比起高雅的希臘人，羅馬人無疑是愚笨的、粗野的，他們不懂科學、不諳哲理、不擅藝術，但是他們去創造了秩序，制定了法律，健全了國家。盡管羅馬文化與希臘文化有著一脈相承的沿襲關系，但是這兩種文化指間卻存著巨大的差異。希臘文化是絢麗多彩的、感性的和精美的，體現了自由靈性的優美，表現了靈肉和諧，而落馬文化則是功利的粗鄙的蒙上了功利主義色彩，充滿了物質主義。希臘與羅馬文化上的巨大差異，可以從以下幾個方面體現出來。

從文學藝術上來看，希臘有赫西俄德的《神譜》、荷馬史詩還有后來的系統敘事詩。希臘的戲劇有很大的發展，公元前534年雅典僭主庇西特拉圖為鼓勵人們撰寫酒神節慶典的劇本的而設立專門的獎項，公元前5世紀雅典城邦已經在其衛城建立了可容納數萬民眾的露天劇場，可見希臘戲劇的發展的盛況，以及人們對藝術的熱愛與追求。羅馬的文學一直到很晚才產生，共和國早期的青年的讀物依然十分單調，直到第一次布匿戰爭之后，一位在羅馬擔任家庭教師的希臘奴隸用希臘文翻譯了荷馬的《奧德修紀》，從此才揭開拉丁文學的序幕。黑格爾曾說，“文雅和修養是不符合羅馬人的本性，被賣到羅馬的奴隸詩人、作家甚至是教師。”而后來的羅馬人不斷效仿希臘人的文化仍然是不得其道，羅馬文化則是要粗鄙很多。

從宗教神話上來看，希臘人信奉多神教，有較大影響的泛希臘宗教中心至少有三個。在希臘，宗教生活與文藝勝過是融為一體的，奧林匹克競技會、戲劇表演以及其他各種文藝體育活動同時也就是盛大的宗教集會，宗教生活寓于世俗性的娛樂活動中。而在羅馬，宗教生活與文藝生活是完全隔絕的，它倒是更緊密地與政治生活聯系在一起。宗教的功能不在于增進人們對于生活的熱愛，而在于維護現實的政治秩序和加強法律的威嚴，這樣一來羅馬的宗教開創了宗教的政治功能，是宗教由一種理想性的的憧憬變成了一種現實性的規范。這方面體現出了羅馬人的務實，也從另一方面體現出羅馬人的功利色彩。從神話上來看，羅馬的神都是從希臘那里“偷”來的，羅馬的主神朱庇特就是宙斯，厄洛斯則是丘比特，朱諾就是赫拉。羅馬的文化沒有自己的獨立根基，便成了希臘文化的寄生蟲。

在哲學與科學上，希臘有“哲學之父”泰勒斯通常也被看作是希臘的第一個天文學家、幾何學家和物理學家，百科全書式的偉大思想家亞里士多德還是一位偉大的邏輯學家，此外希臘還有最重要的兩位思想家蘇格拉底和柏拉圖。與羅馬宗教情況相似，羅馬的哲學思想也不過是希臘哲學的余緒，其特點是把希臘的理性主義與東方的神秘主義想雜糅。一直到共和國末期，羅馬都沒有產生過一位自己的哲學家。我們所知道的最早的羅馬哲學家是小伽圖、西塞羅和盧克萊修，他們在哲學上的貢獻無非是把希臘的柏拉圖致以、斯多葛主義、懷疑主義和伊壁鳩魯主義介紹給了愚鈍無知的羅馬人而已。對于大多數羅馬人來說，科學、哲學文學藝術都是無聊的奢侈品。大多數羅馬人來說，哲學是一門無聊的學問，羅馬人的務實天性使他們對一切具有形而上學傾向的東西都深表反感。

羅馬文化和希臘文化是一脈相承的、寄生的和，羅馬人是功利的粗鄙的，但是羅馬人的《羅馬法》則是為后人留下了較為完整的法律體系。羅馬帝國留下的是政績與法律，由此也可以看出他們威嚴理性的而一面。總之，正像那句話說的，“光輝的希臘，偉大的羅馬！”

第四篇：古希臘羅馬文化的特征

古希臘羅馬文化的特征

一、古希臘文化及其文化特征

古希臘文化作為古典文化代表，在西方乃至世界都占有極其重要地位。愛琴海文明雖較古埃及文明、古巴比倫文明、古希伯來文明和古印度文明遲，但其影響卻更為巨大。換言之，上述文明以淘汰于歷史長河之中，而古希臘文化精神卻未被湮沒，足可見其文化內涵的深刻性。希臘是城聯邦，各城即是獨立的奴隸制國家，沒有統一的政體。所謂的希臘文明是個包羅萬象的文明，主要是包括雅典文明、特洛伊文明、斯巴達文明等等。比較注重文學、哲學、數學、天文學等科學，總得來說都是比較先進。

古希臘文化的特征主要有四方面：

1、理想主義。古希臘的一個重要的美學思想就是和諧是美。古希臘人很早就提出黃金比例的觀點，并運用于繪畫雕刻。畢達哥拉斯學派哲學觀一最根本的思想，就是宇宙和世界按照“數”的關系和原則構成的，因此是最和諧的`最具有數的規律性。文學作品中，男性大多具有非凡的力量`英俊的相貌`發達的肌肉。女性則有驚世的容貌，誘人的胴體。神其實與人一樣擁有情感`缺點，只是他們擁有人不具有的神力，換言之，神只是理想化了的人。

2、人文主義。文藝復興的核心思想是人文主義決不偶然。古希臘文化起了重要作用。希臘人重視個人價值，追求自由，享樂。希臘神話中經常出現半神般的英雄，像赫拉克勒斯`忒修斯`珀修斯等，不需要再舉例。神同人一樣，追求女色，爭強好勝。

3、理性主義。希臘人是奔放的，擁有所謂的“酒神情緒”。但比起其他民族，理性色彩還是比較突出的。古希伯人信奉上帝`埃及人崇敬太陽神，印度人膜拜的就更多了。希臘人對神的態度與其說是崇拜不如說追求向往。人甚至敢開神的玩笑。這種理性主義使得蘇格拉底可以為真理喝下毒酒。希臘人將這運用到哲學，思考世界的本原，探討悖論的邏輯；運用到科學，研究杠桿`滑輪`浮力，發現數的奧秘。

4、悲劇性。自身的追求與命運的矛盾，就形成悲劇。嚴格說，每個民族都有悲劇性，但希臘最濃，似乎只有日本與其向近。荷馬史詩就是悲劇的代表。阿喀琉斯和赫克托爾是兩種典型的悲劇人物。前者是自身追求與命運矛盾，后者是自身思想與國家使命矛盾。這里不祥加介紹。

5、雄偉性。這點是上面一點的延續。悲劇不是側重寫悲，而是寫悲壯雄偉。希臘的史詩戲劇大多體現英雄主義色彩，抒情性較強。語言高亢，句式短促。希臘建筑帕特農神廟高大壯觀，雕塑《擲石餅者》形象健美，都體現這一點。

二、古羅馬文化及其文化特征

古代羅馬興起于意大利半島，與希臘毗鄰。公元前5世紀希臘古典文化高度繁榮之時，羅馬還是一個剛剛步入文明的城邦。隨著羅馬的對外擴張，羅馬文化也影響越來越大。羅馬文化是西方古典文化的重要組成部分，它與希臘文化有著千扮萬縷的歷史聯系。無論在建筑、宗教、科學、折學，還是在文學、藝術等方面都可以看到希臘文化的影響和印記，是對希臘文化的繼承和發展，但它在這些方面的成就卻又比希臘更勝一籌。

羅馬人早期是一個農業民族，在很長的時間內，他們一直保持著一種渾厚質樸、勤懇務實的民風。共和早期的羅馬人生活節價、不事奢華，人們衣著樸素、飲食簡單。在羅馬民族精神的影響下，質樸務實成為羅馬文化最重要的特征。如：羅馬藝術更傾向于實用，在形式上追求宏偉壯觀，在人物表現上強調個性。羅馬藝術的突出成就表現在建筑和雕刻上。羅馬建筑在整體規劃、建筑技術結構的復雜、用途的廣泛類型的多樣化等方面都大大超過了希臘，形成了羅馬風格的建筑。大圓柱型和拱券結構是羅馬式建筑的顯著特點，同時逐漸形成了羅

馬的建筑體系與民族風格。無論是神廟、宮殿、劇院、廣場、浴場等，羅馬人都有了超前的開拓創新，況且這些建筑本身又蘊含著公共設施的意義，文化建設就更能夠推廣了。羅馬人根據自己民族的特點對吸收回來的建筑進行改造，繼承了希臘建筑的柱式體系的精華，發展了集合式。如萬神廟在羅馬建筑中堪稱一絕。同時羅馬也吸收了小亞細亞，敘利亞和埃及的藝術精華。羅馬建筑特色在帝國城市里普遍的體現了這樣的風格，這是在羅馬文化的一大驕傲，也是建筑藝術達到了更大范圍的統一綜合的重要標志。

古羅馬建筑藝術成就很高。大型建筑物風格雄渾凝重，構圖和諧統一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術領域，豐富了建筑藝術手法。

由于羅馬在政體上的發展和完善，對文化的影響也是十分突出的，羅馬社會先后經歷了王政時代、共和時代和帝國時代三個時代階段。故羅馬人的政治實踐，給西方政治傳統增添了許多新的因素。對國家觀念、統治術、法律、軍事技術和工程等方面有更高的成就；在公民中提倡堅毅、服從、責任感等道德。對羅馬文化的宣傳推廣發展都起到了推波助瀾的作用。所以在社會生活上和習俗上而日益豐富。

羅馬在文字和文學上也有很大的創造。古代羅馬人使用文字較早，而真正的文學作品則產生較晚。公元前 3世紀之前，羅馬已有原始的民間文學，但這些口頭創作的詩歌很少保存下來。羅馬文學的發展是在統一意大利以及向海外擴張過程中大量接受希臘文化的影響，移植和改造希臘的詩歌、戲劇等文學形式的基礎上取得的。羅馬文化作品十分的豐厚，如喜劇作品《商人》、《吹牛的軍官》散文就西塞羅作品就留下了57篇的演講稿和800多篇書信。公元前 7世紀，羅馬人在伊特魯里亞字母（改造希臘字母而成）的基礎上創造了拉丁文字母。后經不斷完善，拉丁文字母成為其他許多民族創造自己文字的基礎。這是古羅馬人對世界文化的重大貢獻之一。

在哲學上也形成了多個不同的派別，不同的派別形成了不同的理論。羅馬的唯物主義哲學對宗教迷信愚弄人民進行了揭露和批判。后期羅馬帝國的唯心主義哲學，提出了“太一”是世界的本源，修行的手段是禁欲和苦行，使靈魂得到凈化，達到靈魂與“太一”的合一，實現了向宗教神學的過渡，對基督教神學思想影響巨大，也給人類留下了睿智的智慧。在自然科學上，羅馬民族有較強的實用科學理性精神，其要表現為兩方面：是將古希臘以來的利學知識加以綜合，乃至集大成為知識體系；二是注重于將科學知識運用于生產實踐，從而創造了古代西方世界最高度發達的生產力。羅馬人對實用性的重視，使得與人們生活密切相關的農藝、建筑、軍事、醫學、測繪等實用科學技術在羅馬得到了發展，并取得了較大成就。羅馬實用科技的發展在農業方面表現得最為突出。《老加圖的濃業志》、《瓦羅的論農業》和《科路美拉的論農業》是羅馬三本著名的農書。它們不僅論述了農業生產技術和經價管理農業的方法，而且也述及社會的經濟關系。在羅馬科學技術黃金時代的百余年，科技諸門類都有顯著的進展，特別是技術工程等服務于生產而又與重視實用的羅馬精神結合無間的學問, 更是碩果甚豐。

羅馬的文化特點很多，形式多樣，涉及領域多。羅馬人以開拓的精神來發展羅馬文化，豐富了羅馬文化，為全人類做出了杰出的貢獻。

古希臘和古羅馬這兩大文明是西方文化的搖籃，是世界文化史上兩座永恒的豐碑，是西方人所津津樂道的光輝時代。勤勞的古希臘和羅馬人民用他們的智慧給我們創造了一個個令人嘆為觀止的杰作，留給我們一個無論是文化史上還是藝術史上的維以超越的高度。

第五篇：淺談希臘神話

淺談希臘神話

“希臘神話”是希臘不朽的文化，也是世界至今的道產，更是人類所向住的美好的憧憬。神話中所蘊含的美麗、勇敢、善良與和諧都是希臘人的內心深所崇尚的結晶，然而這正好回應世界人們的心聲，雖然神話是遙不可及的紀想，但是它為人們的心靈編作美妙的和弦，安撫著人們精神上的需求，從而使人們更為清昕的判斷事情所獎要發展的驅向，確定事情的正確性，以便理智的作出合理裁決。古希臘人認為，天地未分時，神先于人類出現在宇宙中，首先出現的是天地混沌神哈俄斯。從溫飩中產生出地母該亞，接著在大地的底層出現了黑暗神厄瑞波斯，在大地上面出現了黑夜女神諾克斯。厄瑞波斯打倒天地溫沌神哈俄斯后，娶黑夜女神諾克斯為妻，生下光明和白晝。這時地母該亞又生出天神烏拉諾斯。烏拉諾斯娶其母該亞為妻，生了六男六女，總名十二提坦巨神。烏拉諾斯是第一個統治世界的天神，他為了維護自己的地位而把自己的子女——提坦巨神們打入地下。他最小的兒子克洛諾斯起來反抗，打敗了烏拉諾斯，救出被國的兄妹，做了天神。克洛諾斯娶了妹妹瑞亞為妻，生了三男三女，為了不被自己的子女推翻，克洛諾斯在子女降生后便吞掉他們。最小的兒子宙斯被他聰明的母親用衣服包著石頭替換下來，免于一死。宙斯長大后，設法讓克洛諾斯吃了一種嘔吐劑，他吐出吞下的子女，然后兄弟姊妹聯合起來和克洛諾斯交戰，經過十年的“提坦之戰”，終于打敗克洛諾斯，宙斯自立為神王，娶姐姐赫拉為妻，建立起龐大的神的家族。宙斯是“眾神之父、萬人之王”。他有雷電霹靂作武器，統治著天地萬物。宙斯和他的一家人分治世界。天后赫拉掌管婚姻，哥哥波賽冬是海神，哈得斯是冥神，姐姐得墨忒耳是農神，赫斯提亞是灶神；兒子阿波羅是太陽神，阿瑞斯是戰神，赫耳墨斯是神使，赫淮斯托斯是火與鐵匠之神；女兒雅典娜是智慧女神，阿弗洛狄忒是愛神，阿耳忒彌斯是月神。另外，重要的神還有酒神狄俄倪索斯，“三個摩伊拉”是命運女神，“九個纓斯”是文藝女神等。眾神住在希臘最高的奧林波斯山上，稱為奧林波斯神統。關于人類的起源，古希臘人認為，當天地擁擠著飛鳥、動物、獸類的時候，一派生機勃勃的景象，但沒有“有靈魂的生物”，于是，先覺普羅米修斯知道“天神的種子”埋在泥土里，就用泥土“按天

神的樣子”塑造了人類。他又從各種動物的心里攝取了“善”和“惡”封閉在人的胸膛里，雅典娜面對這樣的生物感到驚奇，把靈魂和神圣的呼吸送給這半生命的生物，使他們成為大地的主人。于是，人類便這樣誕生了。

希臘神話中許多反映古希臘人民生產勞動的傳說，也極其生動感人。普羅米修斯盜取火種給人類而受罰的故事曲折地反映了古希臘人在火的發明和應用過程中所經歷的磨難。被稱為萬能制造家的火神赫淮斯托斯，不但在奧林波斯山上為眾神建造了富麗堂皇的宮殿，為希臘英雄阿喀琉斯鑄造了極其精致的盾牌，他還在埃特拉工場里用銀子制造了兩個能行走的女孩為他來往送東西，這說明希臘人早就有了機器人的幻想。關于能工巧匠代達羅斯的神話尤其富有想象力：代達羅斯和兒子伊達洛斯為米諾斯王修建了迷宮，米諾斯王怕他們泄露秘密，將父子倆關在迷宮里，想把他們餓死。代達羅斯為自己和兒子制造了兩副大鵬一樣的翅膀，父子雙雙飛出迷宮，逃脫了險境。

希臘神話的地位和影響是無可比擬的，其思想性和藝術性都達到相當的高度。馬克思說：“希臘神話不只是希臘藝術的武庫，而且是它的土壤。”希臘神話不僅對古希臘文學藝術的發展有很大的影響，而且對歐洲文學藝術的發展產生了深遠影響。希臘的一切文學藝術作品，史詩、悲劇以至造型藝術，大多以神話為題材。羅馬神話則完全繼承了希臘的整套神話故事，只是把希臘神換成了拉丁名字。文藝復興時期的文學藝術，特別是繪畫，其題材的來源之一就是希臘神話。17世紀古典主義悲劇，有一部分取材于希臘神話。19世紀歐洲的浪漫主義作家，常常把希臘神話中的英雄作為歌詠的對象。本世紀西方現代派作家，受希臘神話影響，以希臘神話為題材而創作的也不乏其例。愛爾蘭作家喬伊斯的名作《尤利西斯》，便是受希臘神話中的伊大卡島國王俄底修斯的故事的啟發而創作的，作品與俄底修斯的故事形成對應關系。在當代文藝學范圍內，人們對神話的興趣逐漸升華為一種研究旨趣、批評方法乃至理論體系，這就是當代國外文學批評理論中的重要流派之——神話一原型批評。希臘神話對歐洲思想文化方面的影響更是源遠流長。歐洲文學中的熱愛現實生活，積極追求自然和人性美，以人為本，強調人的力量等思想，以及不斷進取的樂觀主義精神，都能在希臘神話中找到它們的源頭。現在，希臘神話中的許多人物形象和故事傳說，已植根于歐洲人民的日常生活和語匯中，成為人們普遍使用的典故，如“不和的金蘋果”、“木馬計”、“潘多拉的盒子”、“普洛克拉斯的鐵床”、“金羊毛”、“奧吉亞斯牛圈”等。至于盜天人給人間、為人類帶來光明的普羅米修斯和為民除害造福的赫刺克勒斯這些神和英雄的名字更是家喻戶曉。19世紀末20世紀初的一些哲學流派，大部分源于古希臘神話，如尼采之于古希臘悲劇及日神、酒神，弗洛伊德之于俄狄浦斯情結，加級之于西緒弗的神話等等。可以說，希臘神話已成為研究歐洲文學和西方精神必備的常識，不懂希臘神話，就很難透徹理解歐洲文學和西方精神。希臘神話是“歷史上的人類童年時代”的產物，它們“作為永不復返的階段而顯示出永久的魅力”，至今仍然能夠“給我們以藝術享受”。

總之，希臘神話是古希臘人最初的意識活動的結晶。它藝術地概括了古代人們對自然和社會的認識，反映了希臘人與自然斗爭的經驗和征服自然的理想，也反映了希臘歷史發展中的社會現象和意識形態，內蘊極為豐厚。

美術學院2010級美術學八班姓名：吳文強

學號：201000710807