第一篇：中國(guó)音樂家生平（共）

中國(guó)音樂家生平

賀綠汀

賀綠汀（1903－1997）湖南邵陽(yáng)縣人。1923年入長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專修科，隨陳嘯空等學(xué)習(xí)音樂。大革命期間曾參加湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)、廣州起義。

1928年創(chuàng)作的《暴動(dòng)歌》曾在海陸豐一帶流傳。1931年入上海國(guó)立音專，從著名音樂家黃自學(xué)習(xí)理論作曲，從查哈羅夫、阿克薩可夫?qū)W習(xí)鋼琴。1934年所作鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》在亞歷山大·齊爾品舉辦的“征求中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”評(píng)選中獲第一獎(jiǎng)。此后進(jìn)入電影界，參加歌曲作者協(xié)會(huì)，為左翼進(jìn)步影片《風(fēng)云兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》等寫音樂，其中《春天里》、《天涯歌女》等插曲廣為傳唱。“八·一三”事件后，參加上海救亡演劇一隊(duì)，后到重慶，任教于育才學(xué)校音樂組。這時(shí)創(chuàng)作了《游擊隊(duì)歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等風(fēng)格清新的歌曲。1941年去新四軍，1943年到延安，創(chuàng)建了中央管弦樂隊(duì)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，繼續(xù)教學(xué)和創(chuàng)作。合唱《新世界的前奏》，秧歌劇《劉德順歸隊(duì)》，管弦樂小品《森吉德瑪》、《晚會(huì)》等都是這一時(shí)期的產(chǎn)物。解放后，賀綠汀任上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)和中國(guó)音協(xié)副主席，主要從事培養(yǎng)人才，但仍堅(jiān)持創(chuàng)作，寫有大量聲樂作品和電影音樂。

半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，賀綠汀共創(chuàng)作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨(dú)奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》

華彥鈞

華彥鈞（1893－1950）民間音樂家。小名阿炳，江蘇無(wú)錫東亭人，當(dāng)?shù)乩鬃鸬畹朗咳A清和之子。華清和號(hào)雪海，擅長(zhǎng)演奏各種民間樂器，尤精于琵琶。華彥鈞自幼從其父學(xué)習(xí)音樂。他四歲喪母，二十一歲患眼病，三十五歲時(shí)雙目失明。在無(wú)錫市以沿街賣唱和演奏各種樂器為生，飽嘗人間的苦難。阿炳的器樂演奏深為群眾歡迎，其超群技藝，早在十八歲時(shí)就已被當(dāng)?shù)氐牡澜桃魳方缈春谩Ｋ鴱V泛學(xué)習(xí)各種民間音樂，能超脫狹隘的師承和模仿，根據(jù)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，創(chuàng)作、演奏各種器樂曲。但他一生中的大部分作品，由于種種原因未能流傳于世。僅有二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》；琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》等得以保存下來(lái)，并成為中華民族音樂殿堂中的瑰寶。1950年，他所演奏的六首樂曲曾被錄音，并由中央音樂學(xué)院民族音樂研究所將其記錄整理，編成《阿炳曲集》（音樂出版社1956年出版）。

聶耳

聶耳（1912-1935）原名聶守信，字子義，一作紫藝。筆名曾用過(guò)黑天使、噪森、浣玉、王達(dá)平等。云南玉溪人，生于昆明。自幼喜愛花燈、滇劇等民間音樂，會(huì)演奏多種民間樂器。大革命時(shí)期曾參加進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動(dòng)，十八歲到上海，翌年考進(jìn)“明月歌舞團(tuán)”，向黎錦暉學(xué)習(xí)作曲。因不滿劇團(tuán)的方針，于1932年退出，去北平與李元慶等開展革命音樂活動(dòng)。后回上海參加劇聯(lián)音樂小組，發(fā)起組織了中國(guó)新興音樂研究會(huì)。并在聯(lián)華影業(yè)公司、百代唱片公司工作，為左翼進(jìn)步電影、話劇、舞臺(tái)劇作曲。1933年在創(chuàng)作上初試鋒芒，創(chuàng)作了《開礦歌》、《賣報(bào)歌》、使人耳目一新。1934年是他的“音樂年”，《大路歌》、《開路先鋒》、《畢業(yè)歌》、《新女性》、《碼頭工人歌》、《前進(jìn)歌》、《打長(zhǎng)江》等歌曲以及《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等民族器樂曲，都是這一年完成的。1935年，寫下了《梅娘曲》、《慰勞歌》、《塞外村女》、《自衛(wèi)歌》、《鐵蹄下的歌女》以及建國(guó)后定為國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》。他從事音樂創(chuàng)作時(shí)間只有兩年左右，卻為八部電影、三部話劇、一部舞臺(tái)劇寫了二十首主題歌或插曲，加上其他歌曲十五首和根據(jù)民間音樂整理改編的民族器樂合奏四首、口琴曲兩首，共創(chuàng)作了四十一首音

樂作品。此外還發(fā)表了《黎錦暉的“芭蕉葉上詩(shī)”》、《中國(guó)歌舞短論》等十五篇戰(zhàn)斗性的音樂論文和《時(shí)代青年》等三部電影劇本（生前未出版）。

1935年到日本，準(zhǔn)備經(jīng)歐洲去蘇聯(lián)求學(xué)，不幸于游泳時(shí)溺死于藤澤市鵠沼海中。他的作品具有鮮明的民族特征和時(shí)代精神，第一次在歌曲中塑造了中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的光輝形象，是我國(guó)當(dāng)之無(wú)愧的革命音樂的開路先鋒。

王洛賓

王洛賓(1913-1996)，著名的西部民歌傳播者，被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代歌曲之王。王洛賓1913年1月生于北京，他父親是油漆匠，會(huì)演奏多種民族樂器，而且十分愛唱京劇和昆曲。在家庭的熏陶下，王洛賓自幼就喜愛上音樂，并且對(duì)音樂有著很好的感受力和記憶力。

1919年，王洛賓入小學(xué)讀書，這時(shí)正值“新文化運(yùn)動(dòng)”，王洛賓因此學(xué)會(huì)了許多學(xué)堂樂歌，同時(shí)開始接觸到一些西方和日本的曲調(diào)。1924年，王洛賓入通縣潞河一所教會(huì)興辦的中學(xué)讀書，在唱詩(shī)班里他接觸到西洋和聲，并且對(duì)和弦有了初步的了解。1931年，王洛賓考入北平師范學(xué)校藝科，隨俄籍老師霍爾瓦特夫人學(xué)習(xí)聲樂和鋼琴，開始接受系統(tǒng)的音樂教育。“九·一八”事變以后，王洛賓希望能用音樂來(lái)喚起民眾的愛國(guó)熱忱，便為蕭軍的小說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》創(chuàng)作了一首插曲《奴隸之愛》，這首曲子也是王洛賓的處女作。次年，由于家庭生活日漸困難，王洛賓不得不輟學(xué)，到一所中學(xué)擔(dān)任音樂老師。

1937年，王洛賓參加了由著名作家丁玲領(lǐng)導(dǎo)的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，并隨團(tuán)出入槍林彈雨。在這個(gè)時(shí)期的戰(zhàn)斗生活中，王洛賓還創(chuàng)作了《洗衣歌》、《老鄉(xiāng)上戰(zhàn)場(chǎng)》、《風(fēng)陵渡的歌聲》等歌曲。1938年春，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)奉上級(jí)指示，派出作家蕭軍、詩(shī)人塞克、音樂家王洛賓和朱南星等人赴新疆開展工作，在六盤山途中的一個(gè)車馬店里，王洛賓一行巧遇一名綽號(hào)叫“五朵梅”的民歌手，她是該店的店主。在大家的邀請(qǐng)下，民歌手為他們演唱了兩首民歌，“五朵梅”演唱時(shí)那種豐富情感、意境，加上那抒情動(dòng)聽的旋律，令王洛賓沉醉在這優(yōu)美的歌聲中。

為了他深愛的西部民歌，王洛賓拜訪了來(lái)往蘭州、新疆的兄弟民族司機(jī)。有一位維吾爾族的司機(jī)給他唱了一首吐魯番民歌《達(dá)坂城》，王洛賓一下子就被樸素優(yōu)美、活潑明快的旋律迷住，立即記下了這曲調(diào)，并請(qǐng)人翻譯了歌詞，同時(shí)將其進(jìn)行重新改編并定名為《馬車夫之歌》改編后的這首歌曲，旋律更加流暢動(dòng)聽，情調(diào)詼諧幽默。這是王洛賓創(chuàng)作生涯上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是他搜集整理的第一首少數(shù)民族歌曲。

從此以后，王洛賓每到一個(gè)地方就尋找一切機(jī)會(huì)搜集民歌，經(jīng)過(guò)多年不懈的努力，王洛賓搜集、整理并記下了眾多優(yōu)美動(dòng)聽、有學(xué)術(shù)價(jià)值的各兄弟民族民歌，如維吾爾族《掀起你的蓋頭來(lái)》、《喀什噶爾舞曲》、《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《半個(gè)月亮爬上來(lái)》、《依拉拉》、哈薩克民歌《流浪之歌》、《我等你到明天》、《羊群里躺著想念你的人》、《瑪依拉》、《黃昏里的炊煙》、《都他爾和瑪麗亞》、《暮色蒼茫》等。這些旋律流暢、曲調(diào)清新的歌曲直到今天仍然有很高的審美價(jià)值。

在搜集整理民歌的基礎(chǔ)上，王洛賓還改編了許多民歌，如久唱不衰的《在那遙遠(yuǎn)的地方》這首經(jīng)典之作，就是王洛賓根據(jù)哈薩克民歌《潔白的前額》（又名《羊群里躺著想念你的信》改編的。《在那遙遠(yuǎn)的地方》這首歌曲首先在甘肅和青海一帶傳開，不久便流傳到全國(guó)各地，數(shù)十年來(lái)，一直深受大眾的喜愛。

1996年3月14日，這位蜚聲海外，影響過(guò)幾代人的一代西部歌王，在烏魯木齊與世長(zhǎng)辭。

冼星海（1905-1945）中國(guó)近現(xiàn)代著名的音樂家，原籍廣東番禺，生于澳門一個(gè)貧苦船工的家庭。1918年入嶺南大學(xué)附中學(xué)小提琴，1926年入北大音樂傳習(xí)所、國(guó)立藝專音樂系學(xué)習(xí)。1928年進(jìn)上海國(guó)立音專學(xué)小提琴和鋼琴，并發(fā)表了著名的音樂短論《普遍的音樂》。1929年去巴黎勤工儉學(xué)，從師于著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡。1931年考入巴黎音樂院在肖拉·康托魯姆作曲班學(xué)習(xí)。留法期間，創(chuàng)作了《風(fēng)》、《游子吟》、《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》等十余首作品，1935年回國(guó)后，積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了大量戰(zhàn)斗性的群眾歌曲，并為進(jìn)步影片《壯志凌云》、《青年進(jìn)行曲》，話劇《復(fù)活》、《大雷雨》等譜寫音樂。抗戰(zhàn)開始后參加上海救亡演劇二隊(duì)，后去武漢與張曙一起負(fù)責(zé)開展救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。1935年至1938年間，創(chuàng)作了《救國(guó)軍歌》、《只怕不抵抗》、《游擊軍歌》、《路是我們開》、《茫茫的西伯利亞》、《祖國(guó)的孩子們》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。1938年任延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系主任，并在“女大”兼課。教學(xué)之余，創(chuàng)作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》等作品。1940年去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)、工作，1945年病逝于莫斯科。此間，寫有交響曲《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國(guó)狂想曲》以及小提琴曲《郭治爾－比戴》等，現(xiàn)已收集到他的作品近三百件。此外還寫了《聶耳——中國(guó)新興音樂的創(chuàng)造者》、《論中國(guó)音樂的民族形式》等大量音樂論文，已發(fā)表的有三十五篇。由于他對(duì)發(fā)展我國(guó)革命音樂所作的巨大貢獻(xiàn)，贏得了“人民音樂家”的光榮稱號(hào)。

國(guó)外著名音樂家生平

莫札特、英文名： Mozart, Wolfgang Amadeus

生 於： 1756/01/27

卒 於： 1791/12/0

5國(guó) 籍： 奧地利

樂 派： 古典樂派

1756年 1月27日出生於奧地利的薩爾斯保

1759年 開始學(xué)習(xí)鋼琴

1760年 由父親教授作曲技巧

1763~1766年 開始作曲，在歐洲各國(guó)旅行演奏

1764年 完成第一首交響曲

1767年 再度造訪維也納

1769~1771年 榮獲威羅那的愛樂協(xié)會(huì)授與『愛樂騎士』封號(hào)

1777年 由母親陪同再度出國(guó)前往巴黎

1778年 母親病逝

1781年 結(jié)識(shí)海頓

1782年 8月與康絲丹彩結(jié)婚

1786年 歌劇《費(fèi)加洛婚禮》於維也納首演大獲成功

1787年 歌劇《唐喬凡尼》於布拉格舉行首演，同年父親去世

1788年 完成《第39.40.41號(hào)交響曲》

1790年 歌劇《女人皆如此》於維也納首演

1791年 歌劇《魔笛》首演，創(chuàng)作《安魂曲》，同年12月5日去世於維也納

英文名： Beethoven, Ludwig van

生 於： 1770/12/15

卒 於： 1827/03/26

國(guó) 籍： 德國(guó)

樂 派： 古典樂派

1770年 12月出生於德國(guó)波昂

1778年 首次公開演奏

1782年 擔(dān)任宮廷內(nèi)助理風(fēng)琴師

1785年 開始學(xué)小提琴

1878年 前往維也納向莫札特學(xué)習(xí)同年母親去世，即回波昂

1789年 父親被解雇，即負(fù)起家庭重?fù)?dān) 向海頓學(xué)藝

1792年 父親去世

1795年 在維也納首度登臺(tái)

1798年 聽力開始衰退

1802年 因?yàn)樽灾矡o(wú)法痊癒而寫下海利根城遺書

1808年 第五、第六交響曲首演

1819年 完全失聰

1822年 受倫敦愛樂協(xié)會(huì)之託創(chuàng)作第九號(hào)交響曲

1824年 完成第九號(hào)交響曲首演

1826年 小卡爾自殺未遂

1827年 逝世於維也納

1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來(lái)了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽音樂，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說(shuō)明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來(lái)。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無(wú)恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”

巴赫

約翰·塞巴斯提安·巴赫（Johan Sebastian Bach）于1685年3月31日出生在德國(guó)圖林根的愛森那赫。這是一個(gè)富有音樂傳統(tǒng)的城市，據(jù)說(shuō)城門上還鐫刻著“音樂常在我們的市鎮(zhèn)照耀”這樣的銘文。巴赫的家庭是一個(gè)受人尊敬的音樂家族。他們長(zhǎng)期生活在這一帶，輩輩相傳，以音樂為生，三百年間，有50多名音樂家見于記載，及至約·塞·巴赫，已是第五代傳人。父親是小巴赫的第一任老師。7歲起，他就在教堂附屬的拉丁語(yǔ)學(xué)校上學(xué)，因成績(jī)出眾，深得老師喜愛。其時(shí)，他還經(jīng)常參加學(xué)校的各種演出活動(dòng)，以補(bǔ)貼學(xué)費(fèi)。10歲時(shí)，父母去世，他遂由哥哥撫養(yǎng)，并擔(dān)負(fù)他的音樂教育。

巴赫對(duì)哥哥的教學(xué)日漸不滿，總向哥哥提出種種問題，哥哥常因?qū)W力不逮無(wú)法作復(fù)而惱羞成怒。哥哥藏有前輩著名大師們的作品手抄譜，巴赫很想借來(lái)一閱，但屢遭拒絕。巴赫知道樂譜的藏處，每經(jīng)于此，都不忍離去，情急之中，終于想出了辦法。每當(dāng)夜深人靜，趁家人都已入睡，他便悄悄起身取出樂譜，在淡淡的月光下偷偷抄寫。半年之后，全部樂譜抄錄殆盡。

然而，不想就在此時(shí)，東窗事發(fā)，終于敗露。哥哥于氣憤之中，不顧手足之情，把巴赫辛辛苦苦半年抄錄的樂譜悉數(shù)撕毀。

巴赫年歲雖小，但生性頑強(qiáng)，為了學(xué)習(xí)，不怕任何困難。聽說(shuō)漢堡有位著名的管風(fēng)琴大師技巧相當(dāng)高超，巴赫心向往之。無(wú)奈路途遙遠(yuǎn)，身無(wú)分文，他只好攜帶干糧，只身徒步前往。憑草垛棲身，飲河水消渴，一路風(fēng)塵坎坷，巴赫全都置之度外。一次往返180里，歸來(lái)時(shí)已是雙足生滿血泡。然而，能觀摩大師演奏，聆聽大師教誨，小巴赫每次出發(fā)之前，從不猶豫。1702年，巴赫從學(xué)校畢業(yè)。以其優(yōu)異成績(jī)，完全可以免試深造，但生計(jì)無(wú)著，只能就業(yè)于阿恩斯塔特城教堂彈奏管風(fēng)琴。供職后，為提高琴藝，他常常通宵達(dá)旦，發(fā)奮練習(xí)，每逢假日，仍徒步前往漢堡，從老師學(xué)習(xí)。

在魯貝克教堂任職的布克斯特胡德，是當(dāng)時(shí)北德最杰出的作曲家和管風(fēng)琴大師，巴赫對(duì)他仰慕已久，早盼著一睹大師風(fēng)采。正巧巴赫獲得了為期一個(gè)月的休假，他不顧往返640多里的路程，又一次背起行囊，風(fēng)餐露宿，徒步走向魯貝克。布克斯特胡德的作品與演奏，令巴赫大為傾倒。他如饑似渴地向前輩大師討教，竟流連忘返誤了歸期。

巴赫返回阿恩斯塔特時(shí)，已是四個(gè)月之后。上司們素來(lái)與他有隙，乘機(jī)羅列了他的一大堆罪狀，除了超延假期可以歸為玩忽職守外，還說(shuō)他在演奏中曾加進(jìn)怪誕的異端音響，令教友吃驚。各位上司有的指責(zé)他在儀式中醉心演奏，時(shí)間過(guò)長(zhǎng)；有的指責(zé)他無(wú)心演奏，時(shí)間過(guò)短。尤其可笑的是，指責(zé)他未經(jīng)教會(huì)當(dāng)局許可，就擅將表妹帶進(jìn)教堂唱歌。巴赫見狀哭笑不得，憤然辭職離去了。

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，巴赫于1708年來(lái)到魏瑪，就任魏瑪公爵的宮廷風(fēng)琴手。當(dāng)時(shí)的音樂家毫無(wú)地位可言，巴赫的姓名與馬夫、廚娘列于一冊(cè)。教堂中，為風(fēng)琴師特設(shè)一間小屋。公爵禮拜時(shí)，則開啟屋門，以便聽見琴聲；公爵祈禱時(shí)，則關(guān)閉屋門，風(fēng)琴師沒有資格在這一場(chǎng)面中露面。在低下的奴仆地位中，巴赫的音樂家聲譽(yù)卻日漸增高。1717年，法國(guó)著名古鋼琴家瑪尚來(lái)到了德國(guó)，在德累斯頓舉行音樂會(huì)。他恃才傲物，目中無(wú)人，視德國(guó)音樂家不過(guò)芥土。當(dāng)時(shí)，德累斯頓宮廷特別崇尚法國(guó)音樂，吹捧逢迎之中，瑪尚更是洋洋得意，不可一世。在瑪尚的一次音樂會(huì)后，巴赫應(yīng)邀即席演奏一曲。瑪尚聽了，登時(shí)大驚失色。有人提議瑪尚與巴赫舉行比賽。第二天舉行賽事時(shí)，只巴赫一位選手出場(chǎng)，瑪尚先生早已連夜乘車逃之夭夭了。巴赫的勝利大長(zhǎng)了德國(guó)音樂家的志氣，但他的處境并無(wú)絲毫改善。宮廷的區(qū)區(qū)賞賜也早被宮臣們吞食，進(jìn)了他們的腰包。巴赫忍無(wú)可忍，與公爵不斷發(fā)生沖突，終于鼓起勇氣提交了辭呈。公爵看到一名奴仆竟敢逆忤犯上，勃然大怒，扣留不放。巴赫屢次請(qǐng)求，都未獲準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)有位奎登公爵嗜樂如命。有人說(shuō)他愛音樂勝于江山，國(guó)家支出中的三十分之一都支付了樂隊(duì)經(jīng)費(fèi)。奎登公爵久慕巴赫盛名，聽說(shuō)上述種種后，便深夜派車偷偷去接巴赫，但出師不利，竟被發(fā)現(xiàn)。巴赫反遭逮捕，拘禁月余。獲釋后，他終于離開魏瑪，就職奎登，時(shí)1717年歲末。

奎登六年，于巴赫來(lái)說(shuō)，是難有的平靜，但好景不長(zhǎng)。公爵的兒子成婚后，開銷增加，樂隊(duì)經(jīng)費(fèi)大額度削減；巴赫自己的孩子們也已逐漸長(zhǎng)大，他希望孩子們能在大城市受到高等教育，以避免自己早年間的不足。于是，1723年他舉家遷往萊比錫，在圣弗瑪教堂附屬歌唱學(xué)校任合唱指導(dǎo)。

為了這一職位，巴赫不得不忍著極大的屈辱在一份賣身契一樣的職責(zé)書上簽了字。這份文件寫道：“我要以舉止言行為學(xué)生做榜樣；我要耐心教育學(xué)生；我要服從督學(xué)大人和學(xué)校首長(zhǎng)；我要勤于教導(dǎo)合唱，但也要訓(xùn)練器樂，以節(jié)約學(xué)校開支；我教的音樂不應(yīng)過(guò)長(zhǎng)，也不應(yīng)與歌劇相像，要吻合聽眾的虔誠(chéng)精神；不經(jīng)批準(zhǔn)，我不得在任何大學(xué)任職；不經(jīng)市長(zhǎng)批準(zhǔn)，我不得擅離本市。”凡此種種。

從這個(gè)苛刻的文件中，可以想見巴赫處境的困難。首先是生活拮據(jù)。當(dāng)時(shí)在德國(guó)工作的意大利女歌星的年收入是五千到一萬(wàn)塔列爾（貨幣名），而巴赫只有七百，他不得不為區(qū)區(qū)幾文

錢忍辱力爭(zhēng)。他看到學(xué)校教學(xué)無(wú)序，質(zhì)量低下，向當(dāng)局提出改進(jìn)意見后，竟遭到殘酷迫害。當(dāng)局說(shuō)他“不服管教，屢教不改”，決定“降薪降職，以示懲處”。

偌大世界，巴赫竟再無(wú)好去處。他忍辱負(fù)重一直留居萊比錫，把精神全部寄托于音樂事業(yè)和培養(yǎng)孩子們成長(zhǎng)。他的孩子們中有好幾位出類拔萃，后來(lái)成為世界著名音樂家。

1750年7月28日，貧病交加的巴赫因眼疾手術(shù)無(wú)效，與世長(zhǎng)辭。他的遺體被靜靜地埋在教堂公墓里，連墓碑也沒有。妻子生活無(wú)著，從此住進(jìn)了貧民收容所，十年后，與他在另一個(gè)世界團(tuán)聚去了。

巴赫一生寫有包括清唱?jiǎng)　恶R太受難樂》、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和《平均律鋼琴曲集》在內(nèi)的500多部各種體裁的作品，但生前未能得到應(yīng)有的尊重，大都沒有出版。

如今，巴赫的音樂已經(jīng)成為不朽的經(jīng)典，成為“某種不可企及的標(biāo)范”。自他之后的每一代音樂家，無(wú)不領(lǐng)受著他的深刻影響；自他之后音樂史中的每一步重大發(fā)展，無(wú)不感受著他的有力推動(dòng)。巴赫的音樂是人類進(jìn)步音樂文化中的燦爛花朵，它將永呈瑰麗，與世長(zhǎng)存。

>海頓

英文名： Haydn Franz Joseph

生 於： 1732/03/31

卒 於： 1809/05/31

國(guó) 籍： 奧地利

樂 派： 古典樂派

1732年 生於奧地利，羅勞

1738年 跟隨法朗克學(xué)習(xí)音樂

1740年 到維也納加入圣史蒂芬教堂合唱團(tuán)

1749年 變聲后被迫離開合唱團(tuán)

1754年 母親去世，結(jié)識(shí)德國(guó)作曲家葛路克

1759年 受邀擔(dān)任莫爾辛伯爵私人樂團(tuán)指揮，創(chuàng)作第一首交響曲

1760年 與安娜結(jié)婚

1761年 莫爾辛伯爵經(jīng)濟(jì)惡化，解散樂團(tuán)轉(zhuǎn)任保羅艾斯特哈吉王子的王府樂團(tuán)擔(dān)任副樂長(zhǎng) 1766年 升任樂團(tuán)樂長(zhǎng)

1782年 結(jié)識(shí)莫札特為好友

1791年 第一次訪英國(guó)，創(chuàng)作六首交響曲

1792年 於波昂會(huì)見貝多芬

1794年 第二次訪英國(guó)創(chuàng)作另六首交響曲

1797年 完成神劇《創(chuàng)世紀(jì)》與皇帝贊歌

1800年 完成神劇《四季》

1809年 5月31日逝於維也納

第二篇：中國(guó)音樂家

中國(guó)音樂家

蔡邕（yōng）（132~192）漢末琴家。著有《親賦》篇、《琴操》卷。阮籍（210~263）魏晉琴家。作有《酒狂》。

嵇（jí）康（224~263）魏末琴家、音樂理論家。著有《聲無(wú)哀樂論》。

李隆基（685~762）唐代音樂家。擅奏琵琶、笛、羯(jiē)鼓。創(chuàng)編《小破陣樂》、《霓裳羽衣》。

沈括（1031~1095）北宋音樂學(xué)家。整理了工尺譜，著有《樂論》、《樂律》等。姜夔（kuí）（1155~1221）南宋音樂家和詞人。著有《白石道人歌曲》。

關(guān)漢卿（約1210~約1300）元代戲曲家。著有《竇娥冤》、《魯齋郎》、《望江亭》。王實(shí)甫（生卒年不詳）元代戲曲家。編有《西廂記》。

朱載堉（yù）（1536~1611）明代律學(xué)家。著有《新法密率》、《樂律全書》。湯顯祖（1550~1616）明代戲曲家。著有《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》等。湯應(yīng)曾（約1573~1644）明末清初琵琶演奏家。擅彈《胡笳（jiā）十八拍》、《楚漢》、《塞上》。

沈心工（1870~1947）音樂教育家。作有《黃河》、《美哉中華》、《學(xué)校唱歌集》。李叔同（1880~1942）音樂家。作有《春游》、《送別》等。

蕭友梅（1884~1940）音樂教育家、作曲家。作有《問》、《五四紀(jì)念愛國(guó)歌》等。黎錦暉（1891~1967）是中國(guó)流行音樂的奠基人。代表作品有《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《小小畫家》等。

王光祈（1892~1936）音樂學(xué)家。著有《東西樂制之研究》、《中國(guó)音樂史》等。趙元任（1892~1982）語(yǔ)言學(xué)家、作曲家。作有《賣布謠》、《教我如何不想他》、《海韻》等。

華彥鈞（1893~1950）民間音樂家。作有《二泉映月》、《聽松》、《昭君出塞》等。劉天華（1895~1932）作曲家、演奏家。作有《二胡獨(dú)奏曲》、《琵琶獨(dú)奏曲》等。田漢（1898~1968）戲劇活動(dòng)家、劇作家、詩(shī)人。代表作有《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》、《打長(zhǎng)江》、《慰勞歌》等。

任光（1900~1941）中國(guó)作曲家。創(chuàng)作了《漁光曲》、《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》、《打回老家去》等抗日救亡歌曲與電影歌曲。

張寒暉（1902~1946）作曲家、戲劇家。代表作有《松花江上》、《去當(dāng)兵》、《游擊樂》、《軍民大生產(chǎn)》等。

賀綠汀（1903~1999）作曲家。作有《嘉陵江上》、《游擊隊(duì)歌》、《牧童短笛》等。黃自（1904~1938）作曲家。作有《抗敵歌》、《旗正飄飄》、清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》等。冼星海（1905~1945）作曲家。作有《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》、《民族解放交響曲》等。

呂驥（1909~2002）作曲家。作有《抗日軍政大學(xué)校歌》、《五四紀(jì)念歌》、《鳳凰涅槃》等。

丁善德（1911~1995）我國(guó)著名鋼琴家、作曲家、音樂理論家和教育家。主要作品有《長(zhǎng)征交響曲》、《新中國(guó)交響組曲》、大合唱《黃浦江頌》、兒童鋼琴組曲《快樂的節(jié)日》等。

聶耳（1912~1935）作曲家。作有《義勇軍進(jìn)行曲》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等。

張文綱（1912~1990）作曲家。代表作有《牧羊曲》、《壯士騎馬打仗去了》、《我們要高聲唱》等。

李劫夫（1913~1976）作曲家、音樂教育家。代表作有《歌唱二小放牛郎》、《我們走在大路上》、《革命人永遠(yuǎn)是年輕》等。

麥新（1914~1947）中國(guó)作曲家、音樂活動(dòng)家。代表作有《只怕不抵抗》、《保衛(wèi)馬德里》、《犧牲已到最后關(guān)頭》等救亡歌曲的歌詞。

瞿希賢（1919～2008）女作曲家。代表作有《聽媽媽講那過(guò)去的事情》、《飛來(lái)的花瓣》、《烏蘇里船歌》等。電影音樂《青春之歌》、《紅旗譜》、《為了和平》、《元帥之死》、《駱駝祥子》等。

劉熾（chì）（1921 ~1998）中國(guó)著名的電影作曲和歌曲家。代表作品有歌劇《阿詩(shī)瑪》、歌曲《我的祖國(guó)》、《減租會(huì)》、《果園姐妹》。

周大風(fēng)（1923~）國(guó)家一級(jí)作曲、研究員、教授。著有《越劇唱法研究》、《小學(xué)音樂欣賞》等多種專著和論文。

劉鐵山（1923~）作曲家。代表作有秧歌劇《王大娘趕集》、管弦樂《瑤族舞曲》等。

茅沅（1926~）作曲家。代表作有歌劇音樂《劉胡蘭》、管弦樂《瑤族舞曲》、小提琴曲《新春樂》等。

黎英海（1927~ 2007）作曲家。著有《漢族調(diào)式及其和聲》《五聲音調(diào)鋼琴指法練習(xí)》《鋼琴民歌小曲五十首》等。

吳祖強(qiáng)（1927~）中國(guó)作曲家。代表作品有弦樂合奏《二泉映月》、《春江花月夜》等。

喬羽（1927~）詞作家。代表作品有《小船兒輕輕》，歌詞《讓我們蕩起雙槳》、《我的祖國(guó)》等。

施詠康（1929~）作曲家。代表作有《黃鶴的故事》。

閻肅（1930~）著名劇作家、詞作家。代表作品： 歌曲《說(shuō)唱臉譜》、《敢問路在何方》、《故鄉(xiāng)是北京》等。

潘振聲（1932~2009）作曲家。代表作有《小鴨子》、《一分錢》、《好媽媽》、《紅太陽(yáng)照山河》、《嘀哩嘀哩》等。

谷建芬（1935~）當(dāng)代著名女作曲家。代表作品有《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》、《清晨我們踏上小路》、《綠葉對(duì)根的情意》、《思念》、《燭光里的媽媽》等。傅庚辰（1935~）作曲家。主要作品有電影音樂《雷鋒》、《地道戰(zhàn)》、《閃閃的紅星》、《毛主席的話兒記心上》、《紅星照我去戰(zhàn)斗》等。

劉德海（1937~）琵琶演奏家，教育家。參與創(chuàng)作《狼牙山五壯士》、《草原小姐妹》，創(chuàng)作了《天鵝》、《老童》等技巧出新的樂曲，發(fā)表有論文多篇。施光南（1940~1990）新一代作曲家，被稱為“時(shí)代歌手”。代表作品有《最美的贊歌獻(xiàn)給黨》、《月光下的鳳尾竹》、《祝酒歌》等。

阿拉騰奧勒（1942~ 2011）著名蒙古族作曲家。他創(chuàng)作了《美麗的草原我的家》、《敬祝毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》、《烏力格爾主題隨想曲》等眾多優(yōu)秀音樂作品。徐沛東（1954~）著名詞曲作者。代表作品有《亞洲雄風(fēng)》、《愛我中華》等。孟衛(wèi)東（1955~）部隊(duì)文藝工作者。主要作品有《同一首歌》、歌劇《雷雨》、舞劇《長(zhǎng)城魂》等。曉丹，著名作曲家、音樂編輯家。代表作品有《我們美麗的祖國(guó)》、《祖國(guó)最親、媽媽最好》、《中國(guó)娃娃》、《滾雪球》、《淘氣的風(fēng)》、《謝謝媽媽》、《采一束鮮花》、《陽(yáng)光下的孩子》、《長(zhǎng)不大的世界》、《小鳥的故事》、《哪吒鬧海》、《齊天大圣》、《牧羊童》、《雪山老阿媽》等。

葉佳修，臺(tái)灣校園民謠最重要的奠基人之一，他創(chuàng)作的青春校園歌曲，深受廣大中小學(xué)生的喜愛，著名的有《鄉(xiāng)間小路》、《外婆的澎湖灣》等。

李幼容，著名詞作家，國(guó)家一級(jí)編劇，音樂詩(shī)人。代表作有《金梭和銀梭》、《七色光之歌》、《珠穆朗瑪》、《少年少年祖國(guó)的春天》、《跨世紀(jì)的新一代》、《駕著太陽(yáng)駕著月亮》和作詞體育歌曲《盼盼之歌─第十一屆“亞運(yùn)會(huì)”吉祥物之歌》、《乒乓球飛起來(lái)》等。

第三篇：十二位著名音樂家的簡(jiǎn)單生平代表作集錦

1，貝多芬 生平：

路德維希·凡·貝多芬（德語(yǔ)：Ludwig van Beethoven，1770年12月16日－1827年3月26日），古典音樂作曲家、鋼琴演奏家。出生在德國(guó)波恩，祖籍佛蘭德，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華，八歲便開始登臺(tái)演出。12歲出版了鋼琴奏鳴曲，1972年經(jīng)海頓指引去維也納深造。從1796至1800年，整整4年，貝多芬的耳朵日夜作響，1820年聽力開始減弱，中年失聰。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等。這些作品對(duì)音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。在東亞，貝多芬被尊稱為“樂圣”。

作品：《月光曲》、《第七交響曲》、《騎士芭蕾》《鋼琴奏鳴曲》《致愛麗絲》（獻(xiàn)給愛麗絲）創(chuàng)作《第七交響曲》、《第八交響曲》《威靈頓的勝利》

2.柴可夫

生平

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），俄羅斯偉大的浪漫樂派作曲家，莫斯科音樂學(xué)院教授，俄羅斯民族樂派的代表人物。柴可夫斯基出生于沃特金斯克一個(gè)貴族家庭，從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，后進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后，在尼可萊·魯賓斯坦的邀請(qǐng)下，擔(dān)任莫斯科音樂學(xué)院教授。他的作品常被世界各國(guó)劇院所演奏，在中國(guó)一些劇場(chǎng)或公眾娛樂場(chǎng)合，用他的樂曲做伴奏編排的現(xiàn)代歌舞，在某些地方也深受大眾喜聞樂見，其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者。1893年的11月6日逝世。

作品：六部交響曲、四部協(xié)奏曲、芭蕾《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》

3.德彪西

生平:

阿希爾·克勞德·德彪西（Achille-Claude Debussy，1862年8月22日－1918年3月25日），是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1873年入巴黎音樂學(xué)院，1884年以大合唱《浪子》獲“羅馬大獎(jiǎng)”.他的代表作品有管弦樂《大海》，《牧神午后前奏曲》，鋼琴曲《前奏曲》和《練習(xí)曲》，而他的創(chuàng)作最高峰則是歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過(guò)一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，于1918年3月25日德國(guó)進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。

4，格里格

愛德華·格里格（1843年6月15日－1907年9月4日），挪威作曲家，出生于卑爾根，祖先是蘇格蘭人。1907年9月4日卒于同地。6歲隨母學(xué)鋼琴，得到音樂啟蒙教育。經(jīng)著名小提琴家O.布爾推薦，1858～1862年在萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，在卑爾根舉行首次作品音樂會(huì)。1863～1866年在丹麥?zhǔn)锥几绫竟顒?dòng)，與挪威民族音樂的倡導(dǎo)者音樂家R.諾

拉克等人共創(chuàng)“尤特皮”音樂社，創(chuàng)作并介紹斯堪的納維亞國(guó)家的民族音樂。回國(guó)后，為建立挪威民族樂派積極展開音樂活動(dòng)。1871年創(chuàng)立克里斯蒂安尼亞音樂協(xié)會(huì)，曾任該協(xié)會(huì)愛樂樂團(tuán)和卑爾根“和諧”合唱團(tuán)指揮，并多次到英、法、德、意等國(guó)舉行作品音樂會(huì)。1874年被政府授予終身年俸，1890年被選為法蘭西藝術(shù)院院士，曾先后獲英國(guó)劍橋大學(xué)和牛律大學(xué)授予的音樂名譽(yù)博士銜。

作品：《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《培爾·金特組曲》、《霍爾堡組曲》和《鋼琴抒情組曲》； 5海頓

-古典音樂家

弗朗茨·約瑟夫·海頓，1732年3月31日－1809年5月31日），奧地利音樂家，維也納古典樂派的奠基人。海頓是繼巴赫之后的第一位偉大的器樂作曲家，是古典音樂風(fēng)格的杰出代表。他是世界音樂史上影響巨大的重要作曲家，是維也納古典樂派的第一位代表人物。他一生寫作了104首交響曲，兩部神劇《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》，同時(shí)也寫作了大量的弦樂四重奏，鋼琴奏鳴曲，以及一些歌劇、輕歌劇、12部彌撒曲和聲樂作品。同莫扎特和貝多芬三人為維也納古典樂派的杰出代表，綽號(hào)為“海頓老爹”。1809年5月1日逝世于維也納。作品：

小夜曲 小號(hào)協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》、G大調(diào)第94號(hào)交響曲《驚愕》、d小調(diào)第一零一交響曲《時(shí)鐘》、升f小調(diào)第四十五交響曲《告別》、G大調(diào)《小夜曲》

6李斯特

弗朗茨·李斯特（1811年10月22日－1886年7月31日），著名匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子，十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。他一生創(chuàng)作了700多首音樂作品，主要音樂作品有吉普賽風(fēng)格的《匈牙利狂想曲》、《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》等。1886年7月31日逝世。

1811年 10月22日，出生于雷汀。

1820年 拜貝多芬的學(xué)生車爾尼為師學(xué)習(xí)鋼琴演奏。

1831年 帕格尼尼來(lái)到巴黎，他極大地啟發(fā)了李斯特的想像世界和音樂世界。1832年 聆聽了柏遼茲的《幻想交響曲》首演，并將其改編成鋼琴曲。

1833年 在肖邦的巴黎寓所中邂逅了瑪麗·達(dá)古伯爵夫人。倆人去日內(nèi)瓦同居。

1837年 創(chuàng)作《六首帕格尼尼大練習(xí)曲》；瑪麗在意大利科摩生下了他們的第二個(gè)女兒科西瑪。

1840年 創(chuàng)作十二首《超級(jí)練習(xí)曲》；結(jié)識(shí)瓦格納。

1842年 與瑪麗的關(guān)系終止。

1847年 到基輔演出時(shí)，邂逅卡洛琳·馮·賽因—維特根斯坦公主。

1848年 創(chuàng)作《前奏曲》。

1851年 創(chuàng)作《瑪捷帕》。

1852年 創(chuàng)作b小調(diào)鋼琴奏鳴曲。

1855年 創(chuàng)作《但丁》交響曲。

1865年 加入圣方濟(jì)修會(huì)，并取得了神父的頭銜。

1869年 他的學(xué)生奧爾加成為他的新情人，這段戀情很快便結(jié)束。

1875年 匈牙利李斯特學(xué)院創(chuàng)立。

1886年 7月31日深夜，在拜羅伊特去世。

作品：《愛之夢(mèng)》《森林的細(xì)語(yǔ)》《湯豪舍》《梅菲斯特圓舞曲1號(hào)》

7.羅西尼

生平

焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼（1792年2月29日－1868年11月13日）自幼便是音樂天才，十四歲起習(xí)作歌劇。在他的代表作品《賽維利亞的理發(fā)師》和《威廉·退爾》中，他從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，借助民族音樂的因素，賦予作品以生氣，歌劇的音樂形象鮮明，樂曲中洋溢著生活的歡樂，豐富的智慧，辛辣的諷刺，流露出真實(shí)和歡快的情緒。他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂充滿了炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法，使用管弦樂來(lái)取代和豐富原來(lái)僅作音高提示的古鋼琴伴奏。但其一生大部分作品雖然在當(dāng)時(shí)不可一世，但大部分缺乏深度，真正的傳世精品只有《賽維利亞的理發(fā)師》、《威廉·退爾》和《賊鵲》序曲等少數(shù)幾部。羅西尼的后半生中經(jīng)常患抑郁癥，這可能與他年輕時(shí)就已得的淋病有關(guān)1868年11月13日，他死于一次腸手術(shù)的后遺癥。他的遺體被安葬于巴黎著名的貝爾拉雪茲神父公墓

作品：歌劇《威廉·退爾》序曲、歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》、歌劇《賊雀》序曲 8 莫索爾斯基

生平

莫索爾斯基（1839－1881）：俄羅斯作曲家莫杰斯特·彼得羅維奇·莫索爾斯基在1839年3月21日生于普斯科夫省卡列沃鎮(zhèn)一個(gè)地主家庭，童年時(shí)代他已經(jīng)從保姆給他講的民間故事和童話中，獲得了關(guān)于農(nóng)村生活和包括音樂在內(nèi)的民間創(chuàng)作的深刻印象。五歲起莫索爾斯基開始學(xué)習(xí)鋼琴，九歲已能當(dāng)眾演奏協(xié)奏曲，到1852年，當(dāng)他十三歲進(jìn)禁衛(wèi)軍士官學(xué)校時(shí)，已經(jīng)寫出他的第一首作品——鋼琴曲《陸軍準(zhǔn)尉波爾卡》并出版。畢業(yè)后，莫索爾斯基在軍隊(duì)里當(dāng)軍官，與此同時(shí)，由于結(jié)交了達(dá)爾戈梅斯基和居伊，從而參加了新俄羅斯樂派的“強(qiáng)力集團(tuán)”的活動(dòng)，在巴拉基列夫的指導(dǎo)下虛心學(xué)習(xí)作曲技術(shù)，最后在1858年終于決心獻(xiàn)身音樂而脫離軍界。但是由于謀生乏術(shù)，不久他又不得不到政府機(jī)關(guān)供職，這職務(wù)剝奪了他的許多時(shí)間和精力，給他帶來(lái)很多煩惱，為此，他沉溺于酒和麻醉劑，以至后來(lái)戕害了自己的身體，1881年卒于圣彼得堡。

作品：《鮑里斯·戈杜諾夫》和《霍凡興那》

9莫扎特

生平：

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（1756年1月27日－1791年12月5日），生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，祖籍是德國(guó)，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂團(tuán)的小提琴手，也是一位作曲家。在幼年時(shí)被譽(yù)為“音樂神童”，作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特畢生創(chuàng)作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有27首鋼琴協(xié)奏曲，他對(duì)于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)。1791年12月5日猝死于維也納，終年35歲。

作品：18首鋼琴奏鳴曲，7首鋼琴三重奏，2首鋼琴四重奏，27首鋼琴協(xié)奏曲，35首鋼琴小提琴奏鳴曲，10首雙鋼琴作品，15首鋼琴變奏曲，以及其他鋼琴小品數(shù)十首。10，圣桑

生平：

（1835-1878）1835年，圣-桑于法國(guó)巴黎出生，兩歲時(shí)隨他的姨母習(xí)琴，十歲時(shí)，圣-桑第一次公開演，十六歲時(shí)編寫他的第一首交響曲，1848年，圣-桑進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，1866年，被李斯特稱譽(yù)為世上最偉大的風(fēng)琴家，1870年，參予了國(guó)家防衛(wèi)軍，并參加了普法戰(zhàn)爭(zhēng)。1875年，圣-桑與Marie－Laure Truffot結(jié)婚并育有兩名孩子，但不幸于1878年先后逝世。

作品：《動(dòng)物狂歡節(jié)》及《第三交響樂》

11，肖邦

生平：弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（1810–1849年），早期浪漫主義作曲家、鋼琴家，肖邦生于華沙近郊的熱拉佐瓦-沃拉，父母親分別是法國(guó)人和波蘭人。曾隨家庭教師學(xué)習(xí)音樂，后來(lái)進(jìn)入華沙音樂學(xué)院就讀。19歲在維也納首次舉辦專業(yè)演出，演奏自己的鋼琴作品。1831年肖邦定居巴黎，很快成為當(dāng)?shù)刈钍軞g迎的演奏家和鋼琴教師。1836年結(jié)識(shí)小說(shuō)家、女權(quán)主義者喬治·桑（迪德望夫人）并相愛。肖邦一生的優(yōu)秀作品很多作于1838–47年兩人同居期間。他的身體狀況一直不好。與喬治·桑分手后，他飽受肺結(jié)核病痛的折磨，完全提不起興致作曲。1848年他游歷英格蘭、蘇格蘭，在當(dāng)?shù)匮莩隽藥讏?chǎng)音樂會(huì)。1849年死于波蘭。他對(duì)鋼琴音樂的發(fā)展功不可沒，幫助確立了鋼琴作為獨(dú)奏樂器的地位。他利用鋼琴音樂延音踏板的技術(shù)革新，創(chuàng)作了大量獨(dú)具鋼琴特色的作品。

作品：降E大調(diào)華麗大圓舞曲、降D大調(diào)“小狗”圓舞曲，又稱“一分鐘圓舞曲”、升C小調(diào)圓舞曲、降G大調(diào)圓舞曲、A大調(diào)波蘭舞曲《軍隊(duì)》、降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲《英雄》、降E大調(diào)夜曲、升F大調(diào)夜曲、降B小調(diào)夜曲、降A(chǔ)大調(diào)夜曲、第二十三號(hào)瑪祖卡舞曲、第四十四號(hào)瑪祖卡舞曲、C小調(diào)練習(xí)曲《革命》、E大調(diào)練習(xí)曲《離別曲﹑悲傷練習(xí)曲》、第一號(hào)敘事曲、第一號(hào)詼諧曲、第七號(hào)前奏曲、升C小調(diào)幻想即興曲評(píng)價(jià)

12，約翰

生平： 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（德語(yǔ)：JohannSebastianBach，也譯作巴哈）1685年3月21日出生于德國(guó)埃森納赫，1750年7月28日逝于德國(guó)萊比錫，終年65歲。巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是成功地把西歐不同民族的音樂風(fēng)格渾然溶為一體的開山大師。他萃集意大利、法國(guó)和德國(guó)傳統(tǒng)音樂中的精華，曲盡其妙，珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫。巴赫自己在一生中并未享有盛名，而且在死后五十年中就已被世人遺忘。但是在近來(lái)一個(gè)半世紀(jì)中他的名氣卻在不斷地增長(zhǎng)，今天一般認(rèn)為他是超乎時(shí)空的最偉大的兩三位作曲家之一，而且有些人認(rèn)為他是其中最偉大的作曲家。代表作品：

《平均律鋼琴曲集》、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》、《戈德堡變奏曲》、《馬太受難曲》、《大量康塔塔》

第四篇：中國(guó)音樂家的資料

中國(guó)音樂家的資料

陳鋼

陳鋼（1935－）上海市人。從小跟父親陳歌辛學(xué)音樂，十歲起隨匈牙利鋼琴家伐勒學(xué)鋼琴。建國(guó)后入部隊(duì)文工團(tuán)，十五歲開始音樂創(chuàng)作，曾經(jīng)寫過(guò)一些無(wú)伴奏合唱和鋼琴間奏曲等作品。1955年進(jìn)上海音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)，從師于丁善德、桑桐和蘇聯(lián)專家，畢業(yè)后留校任教。大學(xué)四年級(jí)時(shí)，與何占豪合作寫了蜚聲國(guó)內(nèi)外的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》。以后又編寫了《苗嶺的早晨》、《我愛祖國(guó)的臺(tái)灣》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《清水江戀歌》等小提琴作品以及其他器樂作品。

賀綠汀

賀綠汀（1903－1997）湖南邵陽(yáng)縣人。1923年入長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專修科，隨陳嘯空等學(xué)習(xí)音樂。大革命期間曾參加湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)、廣州起義。

1928年創(chuàng)作的《暴動(dòng)歌》曾在海陸豐一帶流傳。1931年入上海國(guó)立音專，從著名音樂家黃自學(xué)習(xí)理論作曲，從查哈羅夫、阿克薩可夫?qū)W習(xí)鋼琴。1934年所作鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》在亞歷山大·齊爾品舉辦的“征求中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”評(píng)選中獲第一獎(jiǎng)。此后進(jìn)入電影界，參加歌曲作者協(xié)會(huì)，為左翼進(jìn)步影片《風(fēng)云兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》等寫音樂，其中《春天里》、《天涯歌女》等插曲廣為傳唱。“八·一三”事件后，參加上海救亡演劇一隊(duì)，后到重慶，任教于育才學(xué)校音樂組。這時(shí)創(chuàng)作了《游擊隊(duì)歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等風(fēng)格清新的歌曲。1941年去新四軍，1943年到延安，創(chuàng)建了中央管弦樂隊(duì)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，繼續(xù)教學(xué)和創(chuàng)作。合唱《新世界的前奏》，秧歌劇《劉德順歸隊(duì)》，管弦樂小品《森吉德瑪》、《晚會(huì)》等都是這一時(shí)期的產(chǎn)物。解放后，賀綠汀任上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)和中國(guó)音協(xié)副主席，主要從事培養(yǎng)人才，但仍堅(jiān)持創(chuàng)作，寫有大量聲樂作品和電影音樂。

半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，賀綠汀共創(chuàng)作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨(dú)奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》

華彥鈞

華彥鈞（1893－1950）民間音樂家。小名阿炳，江蘇無(wú)錫東亭人，當(dāng)?shù)乩鬃鸬畹朗咳A清和之子。華清和號(hào)雪海，擅長(zhǎng)演奏各種民間樂器，尤精于琵琶。華彥鈞自幼從其父學(xué)習(xí)音樂。他四歲喪母，二十一歲患眼病，三十五歲時(shí)雙目失明。在無(wú)錫市以沿街賣唱和演奏各種樂器為生，飽嘗人間的苦難。阿炳的器樂演奏深為群眾歡迎，其超群技藝，早在十八歲時(shí)就已被當(dāng)?shù)氐牡澜桃魳方缈春谩Ｋ鴱V泛學(xué)習(xí)各種民間音樂，能超脫狹隘的師承和模仿，根據(jù)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，創(chuàng)作、演奏各種器樂曲。但他一生中的大部分作品，由于種種原因未能流傳于世。僅有二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》；琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》等得以保存下來(lái)，并成為中華民族音樂殿堂中的瑰寶。1950年，他所演奏的六首樂

曲曾被錄音，并由中央音樂學(xué)院民族音樂研究所將其記錄整理，編成《阿炳曲集》（音樂出版社1956年出版）。

雷振邦

雷振邦(1916--1997）是我國(guó)著名的電影音樂作曲家，國(guó)家一級(jí)作曲，曾任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)電影能夠家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)電影音樂協(xié)會(huì)付會(huì)長(zhǎng)、第六屆全國(guó)政協(xié)委員。1916年5月，雷振邦出生于北京，滿族人。由于家庭生活比較優(yōu)裕的，使他很小就接觸到京戲。七八歲時(shí)，便能哼唱京劇小段，還能用胡琴拉京戲以及一些歌曲。

1928年9月，雷振邦來(lái)到沈陽(yáng)奉天公立學(xué)校讀小學(xué)，后入南滿中學(xué)。在音樂老師的熏陶下，雷振邦學(xué)會(huì)吹得一口動(dòng)聽的口琴，加入學(xué)校口琴隊(duì)，并成為該隊(duì)的指揮。他常把一些歌曲改成口琴合奏，并指揮演出。1939年1月雷振邦去日本求學(xué)。在東京，他進(jìn)了日本高等音樂學(xué)校作曲系預(yù)科。不到半年的時(shí)光，雷振邦便完成了預(yù)科專業(yè)，校長(zhǎng)允許他跳級(jí)，轉(zhuǎn)年便成為作曲系本科學(xué)生。

1943年雷振邦回到祖國(guó)，先后在北平女子中學(xué)和惠中女子中學(xué)做音樂教員。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后，他在課余組織起一個(gè)五十多人的業(yè)余交響樂團(tuán)。

雷振邦曾把中國(guó)古曲《悲歌》改編成管弦樂的曲子，供業(yè)余交響樂團(tuán)演出，這是公開演出的雷振邦的第一部作品。

1949年6月雷振邦來(lái)到中國(guó)電影樂團(tuán)從事專業(yè)作曲，從此踏入影壇。

1955年4月雷振邦被調(diào)到長(zhǎng)春電影制片廠任作曲，此后他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。30多年間，他譜寫的電影歌曲一百余首。他堅(jiān)持深入生活，向民間藝人學(xué)習(xí)，創(chuàng)作了大量的形象鮮明，優(yōu)美抒情，具有強(qiáng)烈的民族地方色彩和散發(fā)著撲鼻的生活芬芳的音樂作品，形成他作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。如他為反映少數(shù)民族生活的影片《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來(lái)客》、《景頗姑娘》、《蘆笙戀歌》等譜寫的樂曲，都具有上述音樂特點(diǎn)。

1960年在第二屆百花獎(jiǎng)中，他為影片《劉三姐》的譜曲，榮獲最佳音樂獎(jiǎng)。以后他為影片《冰山上的來(lái)客》、《吉鴻昌》和《小字輩》譜寫的樂曲，也分別在1964年和1980年長(zhǎng)春電影制片廠舉辦的第一、二屆“小百花獎(jiǎng)”中獲最佳作曲獎(jiǎng)。

幾十年來(lái)，雷振邦創(chuàng)作的故事影片音樂主要有：《董存瑞》、《馬蘭花開》、《蘆笙戀歌》、《花好月圓》、《五朵金花》、《金玉姬》、《達(dá)吉和他的父親》、《劉三姐》、《萬(wàn)木春》、《冰山上來(lái)客》、《景頗姑娘》、《戰(zhàn)洪圖》、《鋼鐵巨人》、《暗礁》、《吉鴻昌》、《小字輩》、《幽谷戀歌》、《明天回答你》、《精變》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、《東方大魔王》……還有82集電視連續(xù)劇《四世同堂》等。他的大部分作品都曾經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)，廣為傳唱，成為人們喜愛的經(jīng)典音樂作品，他不愧為是我國(guó)影壇深受觀眾歡迎的著名電影作曲家。

李煥之

李煥之（1919－）原籍福建晉江，生于香港。1936年入上海國(guó)產(chǎn)音專從師于蕭友梅。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在廈門、香港等地從事革命歌曲創(chuàng)作。1938年就讀于延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系，結(jié)業(yè)后留校任教，并主編《民族音樂》。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，任華北聯(lián)大文藝學(xué)院音樂系主任。建國(guó)后，一直活躍在音樂戰(zhàn)線，現(xiàn)任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席。四十余年來(lái)，創(chuàng)作了大量音樂作品，除了傳唱一時(shí)的《民主建國(guó)進(jìn)行曲》、《新中國(guó)青年進(jìn)行

曲》、《社會(huì)主義好》等歌曲外，主要有管弦樂《春節(jié)組曲》、《第一交響樂——英雄海島》，古琴弦歌合唱《蘇武》，古箏協(xié)奏曲《汨羅江幻想曲》，獨(dú)幕歌劇《異國(guó)之秋》等，還編有《作曲教程》，并撰寫了三百余篇論文，部分收入《音樂創(chuàng)作散論》一書。

劉天華

劉天華（1895－1932）著名作曲家、民族樂器演奏家、音樂教育家。江蘇省江陰縣人。出生于知識(shí)分子家庭，是文學(xué)家劉半農(nóng)之弟。1909年入常州中學(xué)，開始學(xué)習(xí)西洋管樂器。1911年因?qū)W校停辦而輟學(xué)，參加“反滿青年團(tuán)”軍樂隊(duì)。1912年赴上海參加“開明劇社”樂隊(duì)。1914年返回家鄉(xiāng)，先后在江陰、常州的中學(xué)里教音樂。其間曾向江南民間音樂家周少梅、沈肇州學(xué)習(xí)二胡、琵琶；專程赴河南學(xué)琴；向僧、道和民間藝人學(xué)習(xí)多種民間樂器；記錄民間樂譜，并開始音樂創(chuàng)作。1922年受聘赴北京，任教于北京大學(xué)音樂傳習(xí)所；同年秋又兼任北京女子高等師范學(xué)校音樂體育專科教師。1926年任教于北京藝術(shù)專門學(xué)校音樂系和北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂系，直至去世。任教期間，先后學(xué)習(xí)了三弦拉戲、昆曲、小提琴、和聲學(xué)、理論作曲等，在廣泛學(xué)習(xí)中國(guó)民間音樂和西洋音樂的基礎(chǔ)上。創(chuàng)作了二胡獨(dú)奏曲《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《良宵》、《親居吟》、《空山鳥語(yǔ)》、《光明行》、《獨(dú)弦操》、《燭影搖紅》，琵琶獨(dú)奏曲《歌舞引》、《改進(jìn)操》、《虛籟》和器樂合奏曲《變體新水令》。1927年創(chuàng)辦“國(guó)樂改進(jìn)社”。同年，編輯出版《音樂雜志》，參與發(fā)起“愛美樂社”。曾用五線譜和工尺譜準(zhǔn)確地記錄梅蘭芳的唱腔（《梅蘭芳歌曲譜》1930）。搜集《安次縣吵子會(huì)樂譜》、《佛曲譜》。一生中總共編寫了四十七首二胡練習(xí)曲，十一首琵琶練習(xí)曲。奠定了二胡專業(yè)創(chuàng)作和演奏的基礎(chǔ)。

馬可

馬可（1918-1976）江蘇徐州人。曾在河南大學(xué)化學(xué)系學(xué)習(xí)，后在冼星海的感召和引導(dǎo)下，參加河南抗敵后援會(huì)巡回演劇第三隊(duì)。1939年抵延安，在魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂工作團(tuán)工作、學(xué)習(xí)，得到冼星海、呂驥等人的指導(dǎo)，記錄、整理過(guò)大量民族資料。后在東北解放區(qū)從事音樂活動(dòng)，解放后任中國(guó)音樂學(xué)院副院長(zhǎng)。一生寫了二百多首（部）音樂作品，其中以歌曲《南泥灣》、《我們是民主青年》、《咱們工人有力量》、《呂梁山大合唱》，秧歌劇《夫妻識(shí)字》歌劇《周子山》（與張魯、劉熾合作）、《白毛女》（與瞿維、張魯、向隅等合作）、《小二黑結(jié)婚》，管弦樂《陜北組曲》等流傳最為廣泛。

在音樂理論研究上，除了對(duì)冼星海作專題研究，著有《冼星海傳》外，還涉及到新歌劇的發(fā)展、戲曲音樂改革、革命音樂傳統(tǒng)和群眾音樂生活等各方面的問題，并著有《中國(guó)民間音樂講話》、《時(shí)代歌聲漫議》等書和二百余篇論文。他在歌曲創(chuàng)作、歌劇創(chuàng)作、音樂理論方面，都作出了重要的貢獻(xiàn)，為人們留下了豐富的遺產(chǎn)。1978年他的部分歌曲被編入《馬可歌曲選》出版。以他為首集體創(chuàng)作的《哀樂》是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)最正式的儐儀用曲。

聶耳

聶耳（1912-1935）原名聶守信，字子義，一作紫藝。筆名曾用過(guò)黑天使、噪森、浣玉、王達(dá)平等。云南玉溪人，生于昆明。自幼喜愛花燈、滇劇等民間音樂，會(huì)演奏多種民間樂器。

大革命時(shí)期曾參加進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動(dòng)，十八歲到上海，翌年考進(jìn)“明月歌舞團(tuán)”，向黎錦暉學(xué)習(xí)作曲。因不滿劇團(tuán)的方針，于1932年退出，去北平與李元慶等開展革命音樂活動(dòng)。后回上海參加劇聯(lián)音樂小組，發(fā)起組織了中國(guó)新興音樂研究會(huì)。并在聯(lián)華影業(yè)公司、百代唱片公司工作，為左翼進(jìn)步電影、話劇、舞臺(tái)劇作曲。1933年在創(chuàng)作上初試鋒芒，創(chuàng)作了《開礦歌》、《賣報(bào)歌》、使人耳目一新。1934年是他的“音樂年”，《大路歌》、《開路先鋒》、《畢業(yè)歌》、《新女性》、《碼頭工人歌》、《前進(jìn)歌》、《打長(zhǎng)江》等歌曲以及《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等民族器樂曲，都是這一年完成的。1935年，寫下了《梅娘曲》、《慰勞歌》、《塞外村女》、《自衛(wèi)歌》、《鐵蹄下的歌女》以及建國(guó)后定為國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》。他從事音樂創(chuàng)作時(shí)間只有兩年左右，卻為八部電影、三部話劇、一部舞臺(tái)劇寫了二十首主題歌或插曲，加上其他歌曲十五首和根據(jù)民間音樂整理改編的民族器樂合奏四首、口琴曲兩首，共創(chuàng)作了四十一首音樂作品。此外還發(fā)表了《黎錦暉的“芭蕉葉上詩(shī)”》、《中國(guó)歌舞短論》等十五篇戰(zhàn)斗性的音樂論文和《時(shí)代青年》等三部電影劇本（生前未出版）。

1935年到日本，準(zhǔn)備經(jīng)歐洲去蘇聯(lián)求學(xué)，不幸于游泳時(shí)溺死于藤澤市鵠沼海中。他的作品具有鮮明的民族特征和時(shí)代精神，第一次在歌曲中塑造了中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的光輝形象，是我國(guó)當(dāng)之無(wú)愧的革命音樂的開路先鋒。

任光

任光（1900－1941）浙江嵊縣人。從小喜愛民間音樂，會(huì)拉琴、吹號(hào)、彈風(fēng)琴。1919年到法國(guó)勤工儉學(xué)，當(dāng)過(guò)鋼琴修理工人，同時(shí)學(xué)習(xí)音樂。1927年回國(guó)后，參加左翼劇聯(lián)音樂小組及歌曲作者協(xié)會(huì)。1934年創(chuàng)作了著名的《漁光曲》（同名進(jìn)步影片插曲，周璇主演并主唱）而一舉成名。以后還創(chuàng)作了《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》等電影插曲和一些救亡歌曲，如《打回老家去》（署名前發(fā)）、《高粱紅了》等著名歌曲。此外，還創(chuàng)作過(guò)歌劇《臺(tái)兒莊》（《洪波曲》）的音樂。1940年起在新四軍軍部工作，皖南事變時(shí)不幸犧牲。

王洛賓

王洛賓(1913-1996)，著名的西部民歌傳播者，被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代歌曲之王。王洛賓1913年1月生于北京，他父親是油漆匠，會(huì)演奏多種民族樂器，而且十分愛唱京劇和昆曲。在家庭的熏陶下，王洛賓自幼就喜愛上音樂，并且對(duì)音樂有著很好的感受力和記憶力。

1919年，王洛賓入小學(xué)讀書，這時(shí)正值“新文化運(yùn)動(dòng)”，王洛賓因此學(xué)會(huì)了許多學(xué)堂樂歌，同時(shí)開始接觸到一些西方和日本的曲調(diào)。1924年，王洛賓入通縣潞河一所教會(huì)興辦的中學(xué)讀書，在唱詩(shī)班里他接觸到西洋和聲，并且對(duì)和弦有了初步的了解。1931年，王洛賓考入北平師范學(xué)校藝科，隨俄籍老師霍爾瓦特夫人學(xué)習(xí)聲樂和鋼琴，開始接受系統(tǒng)的音樂教育。

“九·一八”事變以后，王洛賓希望能用音樂來(lái)喚起民眾的愛國(guó)熱忱，便為蕭軍的小說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》創(chuàng)作了一首插曲《奴隸之愛》，這首曲子也是王洛賓的處女作。次年，由于家庭生活日漸困難，王洛賓不得不輟學(xué)，到一所中學(xué)擔(dān)任音樂老師。

1937年，王洛賓參加了由著名作家丁玲領(lǐng)導(dǎo)的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，并隨團(tuán)出入槍林彈雨。在這個(gè)時(shí)期的戰(zhàn)斗

生活中，王洛賓還創(chuàng)作了《洗衣歌》、《老鄉(xiāng)上戰(zhàn)場(chǎng)》、《風(fēng)陵渡的歌聲》等歌曲。1938年春，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)奉上級(jí)指示，派出作家蕭軍、詩(shī)人塞克、音樂家王洛賓和朱南星等人赴新疆開展工作，在六盤山途中的一個(gè)車馬店里，王洛賓一行巧遇一名綽號(hào)叫“五朵梅”的民歌手，她是該店的店主。在大家的邀請(qǐng)下，民歌手為他們演唱了兩首民歌，“五朵梅”演唱時(shí)那種豐富情感、意境，加上那抒情動(dòng)聽的旋律，令王洛賓沉醉在這優(yōu)美的歌聲中。

為了他深愛的西部民歌，王洛賓拜訪了來(lái)往蘭州、新疆的兄弟民族司機(jī)。有一位維吾爾族的司機(jī)給他唱了一首吐魯番民歌《達(dá)坂城》，王洛賓一下子就被樸素優(yōu)美、活潑明快的旋律迷住，立即記下了這曲調(diào)，并請(qǐng)人翻譯了歌詞，同時(shí)將其進(jìn)行重新改編并定名為《馬車夫之歌》改編后的這首歌曲，旋律更加流暢動(dòng)聽，情調(diào)詼諧幽默。這是王洛賓創(chuàng)作生涯上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是他搜集整理的第一首少數(shù)民族歌曲。

從此以后，王洛賓每到一個(gè)地方就尋找一切機(jī)會(huì)搜集民歌，經(jīng)過(guò)多年不懈的努力，王洛賓搜集、整理并記下了眾多優(yōu)美動(dòng)聽、有學(xué)術(shù)價(jià)值的各兄弟民族民歌，如維吾爾族《掀起你的蓋頭來(lái)》、《喀什噶爾舞曲》、《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《半個(gè)月亮爬上來(lái)》、《依拉拉》、哈薩克民歌《流浪之歌》、《我等你到明天》、《羊群里躺著想念你的人》、《瑪依拉》、《黃昏里的炊煙》、《都他爾和瑪麗亞》、《暮色蒼茫》等。這些旋律流暢、曲調(diào)清新的歌曲直到今天仍然有很高的審美價(jià)值。

在搜集整理民歌的基礎(chǔ)上，王洛賓還改編了許多民歌，如久唱不衰的《在那遙遠(yuǎn)的地方》這首經(jīng)典之作，就是王洛賓根據(jù)哈薩克民歌《潔白的前額》（又名《羊群里躺著想念你的信》改編的。《在那遙遠(yuǎn)的地方》這首歌曲首先在甘肅和青海一帶傳開，不久便流傳到全國(guó)各地，數(shù)十年來(lái)，一直深受大眾的喜愛。1996年3月14日，這位蜚聲海外，影響過(guò)幾代人的一代西部歌王，在烏魯木齊與世長(zhǎng)辭。

冼星海

冼星海（1905-1945）中國(guó)近現(xiàn)代著名的音樂家，原籍廣東番禺，生于澳門一個(gè)貧苦船工的家庭。1918年入嶺南大學(xué)附中學(xué)小提琴，1926年入北大音樂傳習(xí)所、國(guó)立藝專音樂系學(xué)習(xí)。1928年進(jìn)上海國(guó)立音專學(xué)小提琴和鋼琴，并發(fā)表了著名的音樂短論《普遍的音樂》。1929年去巴黎勤工儉學(xué)，從師于著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡。1931年考入巴黎音樂院在肖拉·康托魯姆作曲班學(xué)習(xí)。留法期間，創(chuàng)作了《風(fēng)》、《游子吟》、《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》等十余首作品，1935年回國(guó)后，積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了大量戰(zhàn)斗性的群眾歌曲，并為進(jìn)步影片《壯志凌云》、《青年進(jìn)行曲》，話劇《復(fù)活》、《大雷雨》等譜寫音樂。抗戰(zhàn)開始后參加上海救亡演劇二隊(duì)，后去武漢與張曙一起負(fù)責(zé)開展救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。1935年至1938年間，創(chuàng)作了《救國(guó)軍歌》、《只怕不抵抗》、《游擊軍歌》、《路是我們開》、《茫茫的西伯利亞》、《祖國(guó)的孩子們》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。1938年任延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系主任，并在“女大”兼課。教學(xué)之余，創(chuàng)作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》等作品。1940年去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)、工作，1945年病逝于莫斯科。此間，寫有交響曲《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國(guó)狂想曲》以及小提琴曲《郭治爾－比戴》等，現(xiàn)已收集到他的作品近三百件。此外還寫了《聶耳——中國(guó)新興音樂的創(chuàng)造者》、《論中國(guó)音樂的民族形式》等大量音樂論文，已發(fā)表的有三十五篇。由于他對(duì)發(fā)展我國(guó)革命音樂所作的巨大貢獻(xiàn)，贏得了“人民音樂家”的光榮稱號(hào)。

第五篇：音樂家

淺談《假如你愛我》在聲樂訓(xùn)練中的價(jià)值

中文摘要及關(guān)鍵詞

中文摘要：文章從對(duì)情感的表達(dá)，氣息的運(yùn)用和吐字3個(gè)方面來(lái)論述意大利藝術(shù)歌曲《假如你愛我》在聲樂訓(xùn)練中的價(jià)值。認(rèn)為此曲是一首好的聲樂教本，對(duì)歌唱者的聲樂訓(xùn)練起到重要的作用。

關(guān)鍵詞：情感氣息運(yùn)用吐字藝術(shù)歌曲歌唱者意大利

英文摘要及關(guān)鍵詞

Abstract: Article from to the expression of emotion, the usage of breathing with vomit a word three aspects to discuss Italian art song 《If you love me》 train medium value in the vocal music.Thank a song is a good vocal music to teach and origin, have important function to the vocal music training which sings.Key Words: EmotionBreathingUsageVomit a wordArt songSingItaly

引言

現(xiàn)在的聲樂作品浩如煙海，多不勝數(shù)，歌唱者在學(xué)習(xí)過(guò)程中，選擇適當(dāng)?shù)那孔鳛橛?xùn)練的教本是邁向成功之路的一個(gè)重要因素。

藝術(shù)歌曲是18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱。其特點(diǎn)是歌詞多采用著名詩(shī)歌，側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)，表現(xiàn)手段與作曲技法比較復(fù)雜，伴奏占重要地位。是人類藝術(shù)寶庫(kù)里的瑰寶，是一種非常重要的音樂體裁。

許多藝術(shù)歌曲現(xiàn)已成為聲樂教材或音樂會(huì)的保留曲目，意大利藝術(shù)歌曲也是如此，它們經(jīng)過(guò)三四百年的考驗(yàn)仍然能保存到今天，仍然受人民所喜愛，西洋的聲樂教授把它們當(dāng)作聲樂學(xué)生所必修的課目，由此可證明意大利藝術(shù)歌曲對(duì)聲樂訓(xùn)練的重要性。

意大利歌曲《假如你愛我》感情豐富，旋律優(yōu)美流暢，要求歌唱者具有扎實(shí)的演唱功底，豐富的情感體驗(yàn),它的藝術(shù)欣賞價(jià)值已得到人們公認(rèn)，成為許多音樂會(huì)的保留曲目。

根據(jù)我對(duì)《假如你愛我》的學(xué)習(xí)和分析，認(rèn)為其在聲樂教學(xué)中的訓(xùn)練價(jià)值，主要體現(xiàn)在以下三方面：

一、情感與歌唱

學(xué)習(xí)西洋唱法的歌唱者，較普通地存在“***唯唱聲”的現(xiàn)象。作曲家羅西尼曾回答一個(gè)學(xué)習(xí)者說(shuō)：“聲、聲、聲、第四個(gè)還是聲”。這句話很典型地描畫了當(dāng)時(shí)的聲樂教學(xué)要求，如今這種觀念依然被強(qiáng)調(diào)。我們也追求聲音的完善，但詮釋一首歌曲，必須要用情感來(lái)演唱，方能使歌唱藝術(shù)的品格升華；才能使歌唱具有更高的生命力；才能感染人們，在心靈深處引起共鳴，這種歌唱才是完美無(wú)缺的。徐大椿在《樂府傳聲》中論及“曲情”時(shí)道：“唱曲之法，不但聲不宜講，而得曲之情為尤重。”他又談到：“樂記日，凡音之起，由人心生也”。

可見,從古時(shí)起，人們就已如此重視情感在歌唱中的重要性了。《假如你愛我》是柏戈萊西曲，是十七、十八世紀(jì)的意大利作曲家，那個(gè)時(shí)期歌曲的內(nèi)容主要是愛情的歡樂和痛苦。許多人一向認(rèn)為音樂是較文學(xué)、戲劇、美術(shù)是更抽象的藝術(shù)，不可能描寫得那樣具體，但是這些歌曲卻把那個(gè)時(shí)代男女的專質(zhì)和精神面貌刻畫得細(xì)致真實(shí)，使人聽了以后如臨其境，仿佛看見了那個(gè)時(shí)代男女的具體形象。

《假如你愛我》第一段詞中寫到：“假如你愛我，為我嘆息，親愛的牧羊少年”表達(dá)女主角對(duì)男主角的深情，心中渴望的愛。后又說(shuō)：“我為你的煩惱而痛苦，我為你的愛情而幸福”表現(xiàn)女主角以男主角的苦為苦，以他的樂為樂，證明愛他的程度之深。

“你若認(rèn)為我只應(yīng)該接受你的愛憐，牧羊少年，你太輕易受你自己的欺騙”對(duì)男主角講述他可能造成的誤會(huì)

第二段“美麗可愛紫紅的玫瑰，今天西爾維雅把它摘選，但又托詞花梗有刺，明天就此拋一邊。那些男子們的勸告，我決不會(huì)記心間，并不因?yàn)槲覑郯俸希溆嗷▋壕痛耸柽h(yuǎn)。”表達(dá)女主角對(duì)男主角的一片真心，不愿接受別人的愛墓，只愿愛他一個(gè)人。

第三段對(duì)第一段歌詞的重復(fù)，ABA的曲式結(jié)構(gòu)，再一次宣告對(duì)男主角的深情，真愛。因此《假如你愛我》這首曲子應(yīng)飽含深情，充滿激情，內(nèi)心應(yīng)深刻體會(huì)女主角的感情。那么，如何用情于歌唱呢？通過(guò)學(xué)習(xí)這首作品，我認(rèn)為：

1、要了解曲作家的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作背景；

2、分析歌曲結(jié)構(gòu)，并找出高潮；

3、熟悉作品中的音樂術(shù)語(yǔ)，掌握各類歌曲的風(fēng)格及不同的民族特征及節(jié)奏特點(diǎn)，掌握好藝術(shù)表達(dá)分寸；

4、以第一人稱的感情置身于歌曲的情景之中，充滿激情地演唱。

二、合理運(yùn)用氣息

呼吸是人體發(fā)聲的動(dòng)力，也是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)。發(fā)聲方法正確與否對(duì)呼吸起決定性的因素。在我國(guó)古代聲樂理論中就有“善歌聲必先調(diào)其氣”的論述。在我國(guó)民族傳統(tǒng)唱法中，也認(rèn)為氣息是歌唱的基礎(chǔ),“氣為聲之本，氣乃聲之帥,”并強(qiáng)調(diào)“氣催聲發(fā)，聲靠氣傳，無(wú)氣不發(fā)聲，發(fā)聲必用氣。”這說(shuō)明呼吸在歌唱中的重要地位。世界聞名的歌唱大師卡魯索在談及有關(guān)歌唱與發(fā)聲方法的關(guān)系時(shí)，曾闡述了這樣的觀點(diǎn)：“一旦掌握了呼吸的藝術(shù)，學(xué)習(xí)聲樂者也就算走上了可觀的文藝高峰的第一步。”[i]此話強(qiáng)調(diào)了氣息是歌唱的動(dòng)力，是歌唱的基礎(chǔ)。意大利歌曲《假如你愛我》中上行和下行的音階使人感受到那行云流水般的氣息，五度跳躍音程讓人感受到在橫膈模扎實(shí)的氣息感覺。

1、音階式音的氣息運(yùn)用

世界上許多著名歌唱家在談到他們的聲樂技巧時(shí)，認(rèn)為音階練習(xí)可以幫助鍛煉氣息功力，擴(kuò)展音域。著名抒情男中音歌唱家帕布諾洛·埃爾韋拉（Pablo Elvira）認(rèn)為音階練習(xí)可以減輕喉部的緊張感，增強(qiáng)呼吸肌肉的收縮能力，由此看來(lái)，音階式的旋律練習(xí)在聲樂訓(xùn)練過(guò)程中所占的位置是相當(dāng)重要的。

《假如你愛我》 例

1例1是音階式旋律下行，十六分音符與八分音符為主，著重鍛煉橫隔膜的控制力和氣息的保持力，以便于連貫性，每一個(gè)不同母音之間的銜接過(guò)程一定要做到圓滑，位置不變；第2小節(jié)在八分音符和十六分音符之間有一個(gè)換氣口，需要演唱者穩(wěn)定呼吸位置，快吸快唱。

《假如你愛我》例2

例2是以十六分音符為主的快速音階式上、下進(jìn)行，對(duì)于演唱者鍛煉呼吸的耐力和持久性有很大的幫助。同時(shí)，需要?dú)庀⒌牧鲃?dòng)感和聲音的靈活性訓(xùn)練。注意掌握氣息控制力度的變化規(guī)律，即逐漸“張”、“弛”的規(guī)律（高音張，低音弛），始終保持支持點(diǎn)的穩(wěn)固狀態(tài)，不能因音高變化而移動(dòng)。

快速的音階進(jìn)行，使橫隔膜迅速產(chǎn)生動(dòng)力，這種動(dòng)力導(dǎo)致其它肌肉的徹底放松，當(dāng)喉部的肌肉力量得到解放，聲音就會(huì)在氣息的推動(dòng)下，隨著音樂的線條自然流淌，在這種氣息流動(dòng)的狀態(tài)下，就能輕松地拓寬音域了。

2、跳躍音程的氣息運(yùn)用

《假如你愛我》例3

例3是由十六分音符為主的五度跳躍音程的模進(jìn)下行。跳躍音程應(yīng)注意聲音要柔和、清晰，位置要準(zhǔn)確，氣息控制要平穩(wěn)，從低到高略有加強(qiáng)的感覺，用氣息的連貫性把高音唱出來(lái)，位置要統(tǒng)一，有氣息向下或向外平著走的感覺，不能向上，壓在胸前，要保持在橫隔膜一圈，要唱得圓潤(rùn)而連貫。

三、歌唱的吐字

歌唱藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)就是音樂與語(yǔ)言的結(jié)合，我國(guó)宋代沈括在《夢(mèng)溪筆談》中曾說(shuō)：“古之善歌者有語(yǔ)，謂‘當(dāng)使聲中無(wú)字，字中有聲’”。這就是說(shuō)要把字融化在歌聲之中，即“聲中有字”；將字變成音樂化的有聲字，即“字中有聲”。意大利是美聲唱法的發(fā)源地，它由拉丁語(yǔ)演變而來(lái)，元音、輔音的音素單純直接，語(yǔ)言清晰，接近發(fā)聲器官的自然語(yǔ)音位置，使歌唱者較容易掌握其發(fā)音特點(diǎn)。正如《卡魯素的發(fā)聲方法》書中所寫：“意大利是自然位置的語(yǔ)言，是聲音訓(xùn)練的基礎(chǔ)。”[ii]

1、舌根音

舌根音又叫軟顎音，古漢語(yǔ)為牙音，是輔音的發(fā)育部份之一。發(fā)音時(shí)，舌面后部接近軟顎，中古漢語(yǔ)的舌根音包括見、群、疑、曉、匣六種聲類。現(xiàn)在普通的有三種舌根音g、k、h。在《假如你愛我》中就有許多g、k、h的舌根音。

“gen”、“ge”、“ho”這種“舌根音”發(fā)音有三個(gè)過(guò)程，（1）準(zhǔn)備舌根向軟腭抬起、貼察；（2）蓄氣，使氣息停在舌根和軟腭后面形成阻力；（3）發(fā)音，貼緊的舌根和軟腭突然放開，把舌根、軟腭后面的氣用些力氣噴出來(lái)，這就是“gen”、“ge”的唱法。

“ho”對(duì)練習(xí)氣息的流動(dòng)、彈跳、感受氣息與聲帶的配合很有幫助。

歌唱的發(fā)聲最忌位置低，因?yàn)槟菢勇曇糁辉诳谇唬瑹o(wú)法進(jìn)入鼻咽腔獲得高位置共鳴。《假如你愛我》中的“gen”、“ge”、“ho”能引導(dǎo)韻母進(jìn)入通往高音位的通道，發(fā)聲狀態(tài)必然很好，所以有很好的訓(xùn)練價(jià)值。

2、雙元音

意大利語(yǔ)有五個(gè)元音“a、i、e、o、u”元音中“a、e、o”屬?gòu)?qiáng)元音，“i、u”屬弱元音，雙元音可由一個(gè)強(qiáng)元音和一個(gè)弱元音組成，也可由兩個(gè)弱元音組成，還三個(gè)元音組合在一起的。

《假如你愛我》中有“tuoi、tuo、poi、giu”在演唱中，雙元音重音多半在第一個(gè)元音演唱時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)重元音；如在延長(zhǎng)音符時(shí)，應(yīng)先把重音唱出，非重元音要唱得短一些。如果重元音在后面的，應(yīng)很快把后面的重元音發(fā)出，唱延長(zhǎng)音符相應(yīng)延長(zhǎng)后面的重音，不能隨意改變或延長(zhǎng)其雙元音的重音，這樣歌詞表達(dá)的意思大家才聽得明白。在發(fā)音時(shí)，如“giu”不能把“i”吃掉，要有短暫的過(guò)渡。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《假如你愛我》在聲樂訓(xùn)練中具有重要的價(jià)值。首先，它能讓人歌唱者從歌詞和曲式結(jié)構(gòu)中深刻體會(huì)到女主角對(duì)男主角一片深情，使歌唱者能身臨其境，對(duì)培養(yǎng)歌唱者的情感體驗(yàn)有很大幫助。

其次，它能幫助歌唱者合理的運(yùn)用氣息。該曲的音階式和跳躍音程的訓(xùn)練，能幫助歌唱者拓展音域、鍛煉模膈膜的控制力和氣息的保持力，最后舌根音“g、k、h”能引導(dǎo)韻母進(jìn)入高音位置，對(duì)歌唱者感受氣息與聲帶的配合很有幫助，雙元音讓人重視意大利語(yǔ)音的輕、重音不同位置，使歌唱者能更好的表達(dá)歌曲內(nèi)容。總之，這首歌曲的藝術(shù)欣賞價(jià)值使之為許多音樂會(huì)的曲目，同樣，其全面、豐富的聲樂訓(xùn)練價(jià)值也將使其成為一種經(jīng)典的聲樂教本而久遠(yuǎn)流傳。

曲概述

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》，德國(guó)作曲家貝多芬作品第13號(hào)，創(chuàng)作于1798年至1799年初，作品獻(xiàn)贈(zèng)給他的贊助人與仰慕者利赫諾夫斯基王子。本曲是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲

戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無(wú)論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國(guó)音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機(jī)會(huì)也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。關(guān)于“悲愴”這個(gè)詞匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢尉嚯x，因?yàn)檫@畢竟是他的早期作品。

全曲共分三個(gè)樂章：

第一樂章，c小調(diào)，極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，宏偉的奏鳴曲式。開頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語(yǔ)調(diào)具有巨人的氣概，絕無(wú)兒女情長(zhǎng)似的纏綿悱惻，對(duì)命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。

第二樂章 如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。本樂章是極為優(yōu)雅的慢板音樂，馨而虔敬，如同抒情的無(wú)詞歌曲。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂隊(duì)改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。

第三樂章，快板，c小調(diào)，2/2拍子，回旋奏鳴曲式。樂章主題與第一樂章主題動(dòng)機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動(dòng)。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運(yùn)動(dòng)暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定。插部以一種宣言式的堅(jiān)定語(yǔ)調(diào)表達(dá)了真正堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志。這個(gè)樂章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑。