第一篇：毛澤東代表作

1、萌芽階段——“國民黨分析運動”

2、形成階段——“井岡山紅色本本之火”

3、成熟階段——“共產黨論戰爭與文學”

這三句話還可以這樣聯想記憶：“國民黨拿著井岡山紅色本本之火就稱自己是共產黨了！”

詳細解釋：

★毛澤東思想萌芽階段：1921——1928年（共產黨創立和國民革命時期），記憶法——“國

民黨分析運動”

詳細解釋：國民黨——《國民黨右派分離的原因及其對于革命的影響》；分析——《中國社會各階級的分析》；運動——《國民革命與農民運動》、《湖南農民運動考察報告》，標志：

提出新民主主義革命的基本思想。

★毛澤東思想形成階段：1928——1935年（土地革命中前期），記憶法——“井岡山紅色本本之火”，詳細解釋：井岡山——《井岡山的斗爭》；紅色——《中國的紅色政權為什么能夠存在？》；本本——《反對本本主義》；之火——《星星之火。可以燎原》。標志：農

村包圍城市的道路理論，馬克思主義的思想路線，活的靈魂。

★毛澤東思想成熟階段：1935——1945年（土地革命后期和抗日戰爭時期），記憶法——“共產黨論戰爭與文學”，詳細解釋：共產黨——《共產黨發刊詞》、《中國革命與中國共產黨》、《中國共產黨在民族戰爭中的地位》；論——《論持久戰》、《論聯合政府》、《論反對日

本帝國主義的策略》、《實踐論》、《矛盾論》、《新民主主義論》；

戰爭——《中國革命戰爭的戰略問題》、《抗日游擊戰爭的戰略問題》、《中國共產黨在民族戰爭中的地位》；文——《在延安文藝座談會上的講話》；學——《改造我們的學習》。

提示：記住了這三句話基本上就可以把毛澤東各階段的代表著作記住了，你只需要根據著作

名所含的是哪句話的關鍵字，就可以判斷該著作是屬于哪個階段的！.

第二篇：顧城代表作

顧城代表作——

我是個任性的孩子-顧城

我是一個任性的孩子 我想在大地上畫滿窗子

讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明 也許 我是被媽媽寵壞的孩子 我任性

我希望 每一個時刻

都像彩色蠟筆那樣美麗 我希望

能在心愛的白紙上畫畫 畫出笨拙的自由

畫下一只永遠不會流淚的眼睛 一片天空

一片屬于天空的羽毛和樹葉 一個淡綠的夜晚和蘋果 我想畫下早晨 畫下露水 所能看見的微笑 畫下所有最年輕的 沒有痛苦的愛情 她沒有見過陰云

她的眼睛是晴空的顏色 她永遠看著我 永遠，看著

絕不會忽然掉過頭去

我想畫下遙遠的風景 畫下清晰的地平線和水波 畫下許許多多快樂的小河 畫下丘陵—— 長滿淡淡的茸毛 我讓它們挨得很近讓它們相愛 讓每一個默許

每一陣靜靜的春天激動 都成為一朵小花的生日 我還想畫下未來我沒見過她 也不可能 但知道她很美

我畫下她秋天的風衣

畫下那些燃燒的燭火和楓葉 畫下許多因為愛她 而熄滅的心 畫下婚禮

畫下一個個早早醒來的節日—— 上面貼著玻璃糖紙 和北方童話的插圖 我是一個任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上

畫滿窗子讓所有習慣黑暗的眼睛 都習慣光明

我想畫下風

畫下一架比一架更高大的山嶺 畫下東方民族的渴望 畫下大海——

無邊無際愉快的聲音 最后，在紙角上

我還想畫下自己 畫下一只樹熊

他坐在維多利亞深色的叢林里 坐在安安靜靜的樹枝上 發愣

他沒有家沒有一顆留在遠處的心 他只有，許許多多 漿果一樣的夢

和很大很大的眼睛我在希望 在想

但不知為什么 我沒有領到蠟筆

沒有得到一個彩色的時刻 我只有我

我的手指和創痛 只有撕碎那一張張

心愛的白紙讓它們去尋找蝴蝶 讓它們從今天消失 我是一個孩子

一個被幻想媽媽寵壞的孩子 我任性祖國啊, 我親愛的祖國

作者：舒婷

我是你河邊上破舊的老水車

數百年來紡著疲憊的歌

我是你額上熏黑的礦燈

照你在歷史的隧洞里蝸行摸索

我是干癟的稻穗；是失修的路基

是淤灘上的駁船

把纖繩深深

勒進你的肩膊

—— 祖國啊！

我是貧困

我是悲哀

我是你祖祖輩輩

痛苦的希望啊

是“飛天”袖間

千百年來未落到地面的花朵

—— 祖國啊

我是你簇新的理想

剛從神話的蛛網里掙脫

我是你雪被下古蓮的胚芽

我是你掛著眼淚的笑窩

我是新刷出的雪白的起跑線

是緋紅的黎明

正在噴薄

—— 祖國啊

我是你十億分之一

是你九百六十萬平方的總和

你以傷痕累累的乳房

喂養了

迷惘的我，深思的我，沸騰的我 那就從我的血肉之軀上

去取得

你的富饒，你的榮光，你的自由

—— 祖國啊

我親愛的祖國

陽光中的向日葵

芒克

你看到了嗎

你看到陽光中的那棵向日葵了嗎 你看它，它沒有低下頭 而是把頭轉向身后 就好象是為了一口咬斷 那套在它脖子上的 那牽在太陽手中的繩索

你看到它了嗎 你看到那棵昂著頭 怒視著太陽的向日葵了嗎 它的頭幾乎已把太陽遮住 它的頭即使是在沒有太陽的時候 也依然在閃耀著光芒

你看到那棵向日葵了嗎 你應該走近它 你走近它便會發現 它腳下的那片泥土 每抓起一把 都一定會攥出血來 【請別哭泣】

席慕容

我已無詩

世間也再無飛花 無細雨

塵封的四季啊

請別哭泣

萬般 萬般的無奈

愛的馀燼已熄

重回人間

猛然醒覺那千條百條 都是

已知的路 已了然的軌跡

跟著人群走下去吧

就這樣微笑地走到盡頭

我柔弱的心啊

請試著去忘記 請千萬千萬

別再哭泣 徐志摩的讓人心疼的經典語錄

走著走著，就散了，回憶都淡了；

看著看著，就累了，星光也暗了；

聽著聽著，就醒了，開始埋怨了；

回頭發現，你不見了，突然我亂了。

我的世界太過安靜，靜得可以聽見自己心跳的聲音。

心房的血液慢慢流回心室，如此這般的輪回。

聰明的人，喜歡猜心，也許猜對了別人的心，卻也失去了自己的。

傻氣的人，喜歡給心，也許會被人騙，卻未必能得到別人的。

你以為我刀槍不入，我以為你百毒不侵。

一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，不求有結果，不求同行，不求曾經擁有，甚至不求你愛我，只求在我最美的年華里，遇到你。

一個人的漠然加上另一個人的苦衷，一個人的忠誠加上另一個人的欺騙，一個人的付出加上另一個人的掠奪，一個人的篤信加上另一個人的敷衍。

愛情是一個人加上另一個人，可是，一加一卻不等于二，就像你加上我，也并不等于我們。

這種叫做愛的情啊……

如果你忘了蘇醒，那我寧愿先閉上雙眼。

你說你不好的時候，我疼，疼的不知道該怎么安慰你，你說你醉的時候，我疼，疼的不能自制，思緒混亂。

我的語言過于蒼白，心卻是因為你的每一句話而疼。

太多不能，不如愿，想離開，離開這個讓我疼痛的你。

轉而，移情別戀，卻太難，只顧心疼，我忘記了離開，一次一次，已經習慣，習慣有你，習慣心疼你的一切。

第三篇：作家及其代表作

1、雨果-法國-九三年/巴黎圣母院/悲慘世界等

2、巴爾扎克-法國-邦斯舅舅/人間喜劇（歐也妮·葛郎臺/高老頭等）

3、普希金-上尉的女兒-俄國

4、莎士比亞-英國-李爾王/麥克白/奧賽羅/哈姆雷特（四大悲劇）/羅密歐與朱莉葉等

5、拉伯雷-法國-巨人傳

6、彌爾頓-英國-失樂園

7、荷馬-希臘-伊利亞特&奧德賽

8、莫里哀-法國-偽君子

9、契訶夫-俄國-套中人

10、海明威-美國-老人與海/乞利馬扎羅的雪

11、卡夫卡-奧地利-變形記

12、博爾赫斯-阿根廷-死亡與羅盤

13、易卜生-挪威-人民公敵

14、惠特曼-美國-草葉集

15、歌德-德國-哀格蒙特/少年維特之煩惱

16、意大利-薄伽丘（十日談）-但丁（神曲）

17、塞萬提斯-西班牙-堂吉訶德

18、孟德斯鳩-法國-波斯人信札

19、狄德羅-法國-拉摩的侄子20、福樓拜-法國-包法利夫人

21、羅曼·羅蘭-法國-三巨人傳（貝多芬、米開朗琪羅和托爾斯泰）

22、左拉-法國-萌芽/陪襯人

23、盧梭（畫家）-法國-懺悔錄

24、霍桑-美國-紅字

25、馬克·吐溫-美國-哈克貝利·費恩歷險記/湯姆·索亞歷險記

26、杰克倫敦-美國-馬丁·伊登

27、希臘悲劇-埃斯庫羅斯（被縛著的普羅米修斯）、索福克勒斯（俄狄浦斯王）和 歐里庇德斯（美狄亞）

28、彼特拉克-意大利-十四行《歌集》

29、莫泊桑-法國-羊脂球

30、梅里美-法國-高龍巴/嘉爾曼/卡門

31、笛福-英國-魯濱遜漂流記

32、蕭伯納-英國-蘋果車

33、斯各特-英國-艾凡赫

34、狄更斯-英國-雙城記/大衛·科波菲爾

35、伏尼契-愛爾蘭女作家-牛虻

36、海涅-德國-（德國-一個冬天的童話）

37、格林兄弟-德國-格林童話

38、安徒生-丹麥-安徒生童話

39、席勒-德國-強盜/歡樂頌（被貝多芬譜成第九交響曲）

40、萊蒙托夫-俄國-短詩：帆/長篇：當代英雄

41、屠格涅夫-俄國-父與子/獵人筆記

42、陀思妥耶夫斯基-俄國-罪與罰

43、列夫托爾斯泰-俄國-戰爭與和平/安娜·卡列妮娜

44、高爾基-俄國-童年/在人間/我的大學（自傳體三部曲）/母親

45、法捷耶夫-前蘇聯-毀滅/青年近衛軍

46、肖洛霍夫-俄國-靜靜的頓河

47、索爾仁尼琴-前蘇聯-癌癥樓

48、夏目漱石-日本-我是貓

49、井上靖-日本-獵槍/斗牛等50、德永直-日本-沒有太陽的街

第四篇：邊塞詩代表作

邊塞詩

邊塞詩是唐代漢族詩歌的主要題材，是唐詩當中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術性最強的一部分：一些有切身邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進行翻新的創作。參與人數之多，詩作數量之大，為前代所未見。其創作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚奮發的格調，藝術性最強。

邊塞詩代表人物是：王昌齡，岑參，李賀。

代表詩人簡介： 王昌齡

王昌齡(698— 756)，字少伯。盛唐著名邊塞詩人，后人譽為“七絕圣手”。從《少年行》、《長歌行》等作品中可看出王昌齡是個慕俠尚氣、縱酒長歌的性情中人。他詩緒密而思清，與高適、王之渙齊名，時謂王江寧。

岑參

岑參（約715—770），唐代著名的邊塞詩人，去世之時56歲。其詩歌富有浪漫主義的特色，氣勢雄偉，想象豐富，色彩瑰麗，熱情奔放，尤其擅長七言歌行。現存詩403首，七十多首邊塞詩，另有《感舊賦》一篇，《招北客文》一篇，墓銘兩篇。

李賀

李賀（790-816）字長吉，少年天縱，卻因避家諱而與科舉無緣，致使一生落魄，只活了27歲。詩人雖短命，然寫作有專攻，詩寫富于想象力與創新精神，表現方式也暗合意象化手法，藝術成就與審美價值極高。詩人思維奇特，且多用逆思維，達到反常規處理意象，讓人一新耳目。他還能跳躍性詩寫那些富有傳奇色彩的凄美愛情，不僅接近現代詩的形式感與節奏感，而且很凝縮，卻不會產生任何板結。“詩鬼”之于李賀，可謂實至名歸。

代表作品：

1、燕歌行 高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛。

君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。【注釋】

1.煙塵：代指戰爭。

2.橫行：任意馳走，無所阻擋。

3.非常賜顏色：超過平常的厚賜禮遇。4.摐：撞擊。

5.金：指鉦一類銅臸打擊樂器。6.伐：敲擊。

7.旌旆：旌是竿頭飾羽的旗。旆是末端狀如燕尾的旗。這里都是泛指各種旗臶。8.羽書：插有鳥羽的，軍用的）緊急文書。9.度：越過相隔的路程，回歸。10.絕域：更遙遠的邊陲。11.更何有：更加荒涼不毛。

12.死節：指為國捐軀。節，氣節。13.豈顧勛：難道還顧及自己的功勛。

【譯文】

唐朝邊境舉煙火狼煙東北起塵土，唐朝將軍辭家去欲破殘忍之邊賊。戰士們本來在戰場上就所向無敵，皇帝又特別給予他們豐厚的賞賜。鑼聲響徹重鼓棰聲威齊出山海關，旌旗迎風又逶迤獵獵碣石之山間。校尉緊急傳羽書飛奔浩瀚之沙海，匈奴單于舉獵火光照已到我狼山。山河荒蕪多蕭條滿目凄涼到邊土，胡人騎兵仗威力兵器聲里夾風雨。戰士拼斗軍陣前半數死去半生還，美人卻在營帳中還是歌來還是舞！時值深秋大沙漠塞外百草盡凋枯，孤城一片映落日戰卒越斗越稀少。身受皇家深恩義常思報國輕寇敵，邊塞之地盡力量尚未破除匈奴圍。身穿鐵甲守邊遠疆場辛勤已長久，珠淚紛落掛雙目丈夫遠去獨啼哭。少婦孤單住城南淚下凄傷欲斷腸，遠征軍人駐薊北依空仰望頻回頭。邊境飄渺多遙遠怎可輕易來奔赴，絕遠之地盡蒼茫更是人煙何所有。殺氣春夏秋三季騰起陣前似烏云，一夜寒風聲聲里如泣更聲驚耳鼓。互看白刃亂飛舞夾雜鮮血紛飛，從來死節為報國難道還求著功勛？ 你沒看見拼殺在沙場戰斗多慘苦，現在還在思念有勇有謀的李將軍。

【賞析】

全詩氣勢暢達，筆力矯健，經過慘淡經營而至于渾化無跡。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄。“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨”，“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，詩人著意暗示和渲染悲劇的場面，以凄涼的慘狀，揭露好大喜功的將軍們的罪責。尤可注意的是，詩人在激烈的戰爭進程中，描寫了士兵們復雜變化的內心活動，凄惻動人，深化了主題。全詩處處隱伏著鮮明的對比。從貫串全篇的描寫來看，士兵的效命死節與漢將的怙寵貪功，士兵辛苦久戰、室家分離與漢將臨戰失職，縱情聲色，都是鮮明的對比。

2、白雪歌送武判官歸京

岑參

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

【注釋】

1.白草：西域牧草名，秋天變白色。

2.胡天：指塞北的天空。胡，古代漢民族對北方各民族的通稱。

3.梨花：春天開放，花作白色。這里比喻雪花積在樹枝上，像梨花開了一樣。

4.珠簾：用珍珠串成或飾有珍珠的簾子。形容簾子的華美。羅幕：用絲織品做成的帳幕。形容帳幕的華美。這句說雪花飛進珠簾，沾濕羅幕。“珠簾”“羅幕”都屬于美化的說法。5.都護：鎮守邊鎮的長官此為泛指，與上文的“將軍”是互文。鐵衣：鎧甲。難著（zhuó）：一作“猶著”。著：亦寫作“著”。

6.瀚海：沙漠。這句說大沙漠里到處都結著很厚的冰。闌干：縱橫交錯的樣子。百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。7.慘淡：昏暗無光。

8.風掣：紅旗因雪而凍結，風都吹不動了。掣：拉，扯。凍不翻：旗被風往一個方向吹，給人以凍住之感。

【譯文】

北風席卷大地把白草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。忽然間宛如一夜春風吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。雪花散入珠簾打濕了羅幕，狐裘穿不暖錦被也嫌單薄。將軍都護手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。沙漠結冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁云。主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍僵了風也無法牽引。輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。山路迂回曲折已看不見你，雪上只留下一行馬蹄印跡。

【賞析】

岑參在這首詩中，以詩人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現了詩人和邊防將士的愛國熱情，以及他們對戰友的真摯感情。這首詩，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結構，抑揚頓挫的韻律，準確、鮮明、生動地臸造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫得聲色宜，張弛有致，而且剛柔相同，急緩相濟，是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩不斷變換著白雪畫面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發了詩人對友人的依依惜別之情和因友人返京而產生的惆悵之情。

3、走馬川行奉送封大夫出師西征

岑參

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。

輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。

【注釋】

1.走馬川：即車爾成河，又名左未河，在今新疆境內。2.輪臺：地名，在今新疆米泉境內。封常清軍府駐在這里。3.戈相撥：兵器互相撞擊。

4.五花：即五花馬。連錢：一種寶馬名。五花連錢：指馬斑駁的毛色。5.草檄（xí）：起草討伐敵軍的文告。6.短兵：指刀劍一類武器。

【譯文】

您難道不曾看見嗎？那遼闊的走馬川緊靠著雪海邊緣，茫茫無邊的黃沙連接云天。輪臺九月整夜里狂風怒號，到處的碎石塊塊大如斗，狂風吹得斗大亂石滿地走。這時匈奴牧草繁茂軍馬肥，侵入金山西面煙塵滾滾飛，漢家的大將率兵開始征西。將軍身著鎧甲夜里也不脫，半夜行軍戈矛彼此相碰撞，凜冽寒風吹到臉上如刀割。馬毛掛著雪花還汗氣蒸騰，五花馬的身上轉眼結成冰，營幕中寫檄文硯墨也凍凝。敵軍聽到大軍出征應膽驚，料他不敢與我們短兵相接，我就在車師西門等待報捷。

【賞析】

詩人在任安西北庭節度判官時，封常清出兵去征播仙，他便寫了這首詩為封送行。為了表現邊防將士高昂的愛國精神，詩人用了反襯手法，抓住有邊地特征的景物來狀寫環境的艱險，極力渲染、夸張環境的惡劣，來突出人物不畏艱險的精神。詩中運用了比喻、夸張等藝術手法，寫得驚心動魄，繪聲繪色，熱情奔放，氣勢昂揚。

6、出塞 其一 王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

【注釋】

1.但使：只要。

2.飛將：指漢朝的飛將軍李廣

【譯文】

秦漢以來，明月就是這樣照耀著邊塞，但是離家萬里的士卒卻沒能回還。如果有衛青、李廣這樣的將軍立馬陣前，一定不會讓敵人的鐵蹄踏過陰山。將軍剛剛跨上配了白玉鞍的寶馬出戰，戰斗結束后戰場上剩下凄涼的月色。城頭上的戰鼓還在曠野里震蕩回響，將軍刀匣里的寶刀上的血跡仍然沒干。【賞析】

這首詩通過對歷史的回顧和對漢代抗匈名將的懷念，指責了詩人所處時代守邊將領的無能，盼望出現良將，驅逐敵人，保住邊疆。首句從秦漢時的月色和關塞寫起，點名月色、關塞依舊，但時光流逝，朝代變遷，長期邊防戰爭給人民和將士帶來無限災難與痛苦。在描寫景物中，給予了深厚的感情。后兩句采用以古諷今的手法，借古代名將來諷刺當今邊將的無能，語意含蓄，情感深沉。詩中充滿關心國家安危的愛國激情。

7、出塞 其二 王昌齡

騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干。

【注釋】

1.騮馬：黑鬣黑尾巴的紅馬，駿馬的一種。新：剛剛。2.沙場：指戰場。3.震：響。

【賞析】

這首詩描寫了一場驚心動魄的戰斗剛剛結束時的情景。棗紅馬剛剛裝上用白玉裝飾的馬鞍，戰士就騎著它出發了。戰斗結束的時候天已經很晚，戰場上只留下寒冷的月光。城頭上催戰的鼓聲仍在曠野上回蕩，刀鞘里的鋼刀血跡還沒有干。詩人寥寥數筆，就把將士們的英雄氣概，勝利者的驕傲神態，生動地描繪了出來。

8、從軍行七首 其四

王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

【注釋】

1.青海：青海湖 2.穿 ： 磨穿

3.樓蘭：漢西域國家。元封三年歸漢，位于今新疆維吾爾自治區若羌縣境內。這里指侵擾西北地區的敵人。

【譯文】

青海湖上的綿延云彩使雪山短，一座城池遙望著玉門關。身經百戰，黃沙穿破了金甲，不攻破樓蘭城堅決不回家。

【賞析】

詩人準確把握戍邊將士躍動的心律，又賦之以恰當的色彩和光線，使詩歌藝術畫面的氣象恢宏開闊，情調悲涼壯美，意境深邃高遠，鮮明地體現出生活在盛唐時代人們所共有的精神特征。首聯“青”、“黑”、“白”三色齊涌畫面，構成了一幅層次分明的丹青國畫。在這幅國畫中，詩人不僅充分發揮了色彩的對比作用，而且更突出了光線明暗的作用，達到了以色彩傳情的寫法，達成情景交融的效果。

9、從軍行 其二

王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

【注釋】

1.無那：無奈，指無法消除思親之愁。一作“誰解”。2.新聲：新的歌曲。

3.關山：邊塞。舊別：一作“離別”。

4.撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。5.聽不盡：一作“彈不盡”。6.關城：指邊關的守城。7.云沙：像云一樣的風沙。8.表：上表，上書。

9.掩塵骨：指尸骨安葬。掩，埋。

【譯文】

軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽到《關山月》的曲調時，總會激起邊關將士久別懷鄉的憂傷之情。紛雜的樂舞與思鄉的愁緒交織在一起，欲理還亂，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照著長城。

【賞析】

此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沉、復雜的感情。在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，后來卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋。“高高秋月照長城”，這里離情入景，使詩情得到升華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。

10、涼州詞 王之渙

黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

【注釋】

10.遠上；遠遠向西望去。“遠”一作“直”。11.黃河遠上：遠望黃河的源頭。12.孤城：指孤零零的戍邊的城堡。

13.仞：古代的長度單位，一仞相當于七尺或八尺 14.度：吹到過。不度：吹不到

15.何須：何必。何須怨：何必埋怨。

【譯文】

黃河好像從白云間奔流而來，玉門關孤獨地聳臷在高山中。將士何須哀怨那柳樹不發芽，春風根本吹不到玉門關外。【賞析】

這首詩的前兩句描寫了祖國山川的雄偉氣勢，勾勒出這個國防重鎮的地理形勢，突出了戍邊士卒的荒涼境遇，為后兩句刻畫戍守者的心理提供了一個典型環境。詩的三四兩句，作者寫那里沒有春風，是借自然暗喻安居于繁華帝都的最高統治者不體恤民情，臵遠出玉門關戍守邊境的士兵于不顧。

王之渙這首詩寫戍邊士兵的懷鄉情。寫得蒼涼慷慨，悲而不失其壯，雖極力渲染戍卒不得還鄉的怨情，但絲毫沒有半點頹喪消沉的情調，充分表現出盛唐詩人的豁達廣闊胸懷。

11、涼州詞

王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？

【譯文】

精美的酒杯之中斟滿甘醇的葡萄美酒，勇士們正要開懷暢飲，卻又被急促的琵琶聲催促著要上戰場。如我醉倒在戰場上，請君莫笑話我，從古至今外出征戰又有幾人能回？

【賞析】

這首詩通過描寫大軍飲酒出征的場景，反映出戰士樂觀豪邁、視死如歸的英雄氣概。作者改變了七字句習用的音節，采取上二下五的句法，更增強了它的感染力。

雖然詩的內容反映了戰爭的殘酷，但是并不傷感。相反，全詩充滿了樂觀豪邁的情調。醇濃的“葡萄美酒”，精致的“夜光杯”，悅耳的“馬上琵琶聲”，“醉臥沙場”的酣態，“君莫笑”的戲謔，這些優美的詞句沖淡了殘酷的戰爭陰云，奠定了這首詩健康、樂觀、悲壯的基調，表現了昂揚向上的精神，加之它的語言明快流暢，鏗鏘激越，無論在思想上和藝術上都不失為唐代邊塞詩中的壓卷之作。

第五篇：語文作家、代表作

清 馮夢龍：墨憨齋主人，作品為短篇小說三言《喻世明言》、《醒世恒言》《警世通言》120篇，與凌濛初作的《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》合稱三言二拍，代表了明代擬話本的最高成就。洪昇：作品《長生殿》《唐明皇與楊貴妃》。孔尚任：《桃花扇》，南明王朝滅亡的歷史劇。蒲松齡：我國古代著名的文言短篇小說集，以談鬼說狐反映現實《聊齋志異》《畫皮》。吳敬梓：《儒林外史》。曹雪芹：《紅樓夢》偉大的現實主義長篇古典小說，是古典小說發展的高峰。姚鼐：清代著名散文家，與方苞、劉大櫆并稱“桐城三祖”。桐城派奠基人之一，主張“義理”“考據”“辭章”三結合，代表作：《惜抱軒文集》,《登泰山記》。劉鶚：清末中篇小說《老殘游記》，晚清“四大譴責小說“之一。曾樸:《孽海花》晚清“四大譴責小說“之一 梁啟超：維新派代表人物之一，以康有為合稱“康梁”《譚嗣同》《少年中國說》是“新文體”的創造者，被譽為“中國近代最好的、最偉大的一位新聞記者”。現、當代 魯迅：原名周樹人，《吶喊》包括《狂人日記》《阿Q正傳》《孔乙己》《彷徨》《祝福》《傷逝》，中國名族革命的主將，偉大的文學家、古文學家。郭沫若：作家詩人、戲劇家、歷史學家、古文學家。1921年出版的詩集《女神》包括《鳳凰涅槃》《爐中煤》。歷史劇包括《屈原》、孔雀膽》、《蔡文姬》、《武則天》，其中《女神》是杰出的浪漫主義詩集，我國新文學史上第一筆不朽的詩歌作品，奠定了新詩運動的基礎。葉圣陶：現代作家、教育家、長篇小說《倪煥之》短篇小說有《多收了三五斗》、《夜》。童話集有《稻草人》他是中國現代文學史上最早寫通話的作家。矛盾：沈德鴻，作家。“五四”新聞學運動的先驅之一。《蝕》的三部曲。農村三部曲：《春蠶》《秋收》《殘冬》。散文《風景贊》《白楊禮贊》。《子夜》是我國現代文學史上第一部現實主義長篇杰作，顯示了“左翼”文學陣營的戰斗業績。郁達夫：現代作家《沉淪》》春風沉醉的晚上》 徐志摩：現代詩人《再別康橋》《偶然》新月派詩人。田漢：戲劇家、革命戲劇的奠基人。“五四”以后最有成就的劇作家之一。《關漢卿》《文成公主》。京劇：《白蛇傳》、《謝瑤環》。歌詞《義勇軍進行曲》。朱自清：詩和散文合集，散文集《背影》《荷塘月色》學術著作《經典常談》。聞一多：愛國詩人。作品為詩集《紅燭》學術著作有《神話與詩》、《古典新義》。老舍：舒慶春，是“京味小說”的開創者。1950年獲“人們藝術家”稱號。長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》。劇本《茶館》、《西望長安》。冰心：謝婉瑩，女作家。詩集《繁星》、《春水》。散文集《寄小讀者》《櫻花贊》。夏衍：沈端先，劇作家。報告文學《包身工》廠做了我國最早的電影文學劇本《狂流》。劇本《秋瑾傳》《上海的屋檐下》《法西斯細菌》。改編的電影劇本《祝福》、《林家鋪子》。巴金：李堯棠，1982年獲得意大利“但丁國際將”，長篇小說激流三部曲《家》《春》《秋》。愛情三部曲《霧》《雨》《電》。中篇小說《寒夜》《憩園》。趙樹理：趙樹禮，山藥蛋派的代表作家。《小二黑結婚》被譽為“解放區文藝的代表作之一”，《李有才板話》被譽為“走向民族形式的里程碑”。曹禹：萬家寶，字小石。戲劇家。劇本《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《王昭君》。周立波：《暴風驟雨》是我國解放戰爭時期最成功的文學作品之一，獲得“斯大林文學”獎。《山鄉巨變》 艾青：蔣海澄，詩人。《大堰河——我的保姆》《黎明的通知》《雪落在中國的土地上》《北方》《手推車》。他的作品標志著“五四”以后自由體詩發展的一個重要階段，又給以后的新詩創作帶來很大的影響。孫犁：孫樹勛。“白洋淀派”的創始人。長篇小說《風云初記》短篇小說《荷花淀》。梁斌：長篇小說《紅旗譜》作品概括我國新民主主義革命時期農民生活和斗爭的史詩。柳青：長篇小說《種谷記》《銅墻鐵壁》《創業史》。杜鵬程：《保衛延安》第一部大規模描寫解放戰爭。杜甫：字子美，自稱少陵野老，詩圣。作品《春望》《兵車行》等。三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》三別：《新婚別》《垂老別》《無家別》，直接推動了后來白居易為首的新樂府運動。岑參：邊塞詩派的重要代表，作品《白雪歌送武判官歸京》 孟郊：字東野，苦吟詩人，作品《游子吟》 韓愈：唐代古文運動的倡導者，唐宋八大家之首，與柳宗元并稱“韓柳”，作品《師說》《進學解》等，在詩歌創作上主張“以文為詩”，力求新奇。劉禹錫：與柳宗元合稱“劉柳”，與白居易合稱“劉白”，作品《陋室銘》、《竹枝詞》 白居易：號香山居士，中唐新樂府運動的重要倡導者，唐代三大詩人之一，作品《秦中吟》、《新樂府》（《長恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》），現實主義傳統的繼續者，主張“文章合為時而著，詩歌合為事而作”。柳宗元：柳河東，《漁翁》、《江雪》，唐代古文運動的領導者之一，中國第一個把寓言正式寫成獨立的文學作品的作家，開拓了我國古代寓言文學發展的新階段。陸游，號放翁，人稱“小李白”。作品《示兒》、《釵頭鳳》，高產詩人(有詩9000多首)。辛棄疾，號稼軒，“詞中之龍”。作品《稼軒長短句》、《《清平樂》，繼承并發展了蘇軾的豪放詞風，開拓了詞的表現范圍。姜夔，號白石道人。作品《白石道人歌曲》，《揚州慢》 文天祥，作品《正氣歌》、《過零丁洋》 關漢卿，與鄭光祖、白樸、馬致遠并稱“元曲四大家”。第一位偉大的戲劇家，品《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》 王實甫，元代劇本中最長的一部，作品《西廂記》 馬致遠，元散曲作者中成就最高者之一，作品《漢宮秋》，散曲《天凈沙·秋思》 施耐庵，我國第一部反映農民起義的長篇章回小說，對后世農民起義發生了巨大影響，作品《水滸》 羅貫中，中國第一位全力創作通俗小說的作家，作品《三國演義》

吳承恩，號射陽山人，古典文學中最輝煌的神話作品，標志著浪漫主義文學的新高峰，作品《西游記》，章回神魔小說 歸有光，推崇唐宋古文，被稱為“唐宋派”《震川文集》 湯顯祖，《牡丹亭》(又名《還魂記》)，與《紫鉸記》、《邯鄲記》、《南柯記》合稱“臨川四夢”或“玉茗堂四夢”