第一篇：(青少年健康成長大課堂)告訴青少年聰慧機敏的機智故事_可以依靠的人

薩克雷高燒不退，透視后發現胸部有一個拳頭大小的陰影，醫生懷疑是腫瘤。

同事們紛紛去醫院探視。回來的人說：“有一個女的，名叫德麗絲，特地從紐約趕到加州來看薩克雷，不知是薩克雷的什么人。”又有人說：“那個叫德麗絲的可真夠意思，一天到晚守在薩克雷的病床前，喂水喂藥端便盆，看樣子跟薩克雷可不是一般關系呀。”

就這樣，去醫院探視的人幾乎每天都能帶來一些關于德麗絲的花絮，不是說她頭碰頭給薩克雷試體溫，就是說她背著人默默流淚。更有人講了一件令人不可思議的奇事，說薩克雷和德麗絲一人拿著一把叉子敲飯盒玩。德麗絲敲幾下，薩克雷就敲幾下，敲著敲著，兩個人就神經兮兮地又哭又笑。心細的人還發現，對于德麗絲和薩克雷之間所發生的一切，薩克雷的妻子居然沒有表現出一絲一毫的醋意。于是，就有人毫不掩飾地羨慕起薩克雷的艷福來。

十幾天后，薩克雷的病得到了確診，腫瘤的說法被排除，不久，薩克雷就喜氣洋洋地回來上班了。有人問起了德麗絲的事。

薩克雷說：“德麗絲是我以前的鄰居。大地震的時候，德麗絲被埋在了廢墟下面，大塊的樓板在上面一層層壓著，德麗絲在下面哭。鄰居們找來木棒鐵棍撬開樓板，可說什么也撬不動，就只能等著用吊車。德麗絲在下面哭得嗓子都啞了——她怕呀，她父母的尸體就在她的身邊。

“天黑了，人們紛紛謠傳大地要塌陷，于是就都搶著去占鐵軌。只有我沒動。我家就我一個人活著出來了，我把德麗絲看成了可依靠的人，就像德麗絲依靠我一樣。我對著樓板的空隙沖下面喊：‘德麗絲，天黑了，我在上面跟你做伴，你不要怕呀??現在，咱倆一人找一塊磚頭，你在下面敲，我在上面敲，你敲幾下，我就敲幾下——好，開始吧。’她敲一下，我便也敲一下，她敲了幾下，我便也敲了幾下??漸漸地，下面的聲音弱了，斷了，我也迷迷瞪瞪地睡去。不知過了多長時間，下面的敲擊聲又突然響起，我慌忙撿起一塊磚頭，回應著那求救般的聲音，德麗絲顫顫地喊著我的名字，激動得哭起來。第二天，吊車來了，德麗絲得救了——那一年，德麗絲11歲，我19歲。”

女同事們鼻子有些酸，男同事們一聲不吭地抽煙。在這一份潔白無瑕的生死情誼面前，人們為自己心中無端飄落下來的塵埃而感到汗顏。也就在這短短一瞬間，大家倏然明白了，生活本身比所有挖空心思的浪漫猜想都更迷人。

人生箴言

在這一分潔白無瑕的生死情誼面前，人們為自己心中無端飄落下來的塵埃而感到汗顏。也就在這短短一瞬間，大家倏然明白了，生活本身比所有挖空心思的浪漫猜想都更迷人。

第二篇：(青少年健康成長大課堂)告訴青少年聰慧機敏的機智故事_重修舊好

與舊友之交淡了下來。本來大家來往密切，卻為一樁誤會而心存芥蒂，由于自尊心作祟，我始終沒有打電話給他。

多年來我目睹過不少友誼褪色——有些出于誤會，有些因為志趣各異，還有些是關山阻隔。隨著人的逐漸成長，這顯然是無可避免的。

有一天我去看另一個朋友，他是牧師，長期為人解決疑難問題。我們談到今天的友誼看來多么脆弱。

“人與人之間的關系非常奧妙，”他兩眼凝視窗外青蔥的山嶺，“有些歷史經久不衰，有些緣盡而散。”

他指著臨近的農場慢慢說道：“那里本來是一個大谷倉，是一座原本相當大的建筑物的地基。那座建筑物本來很堅固，但是，沒有人定期整理谷倉。有一天刮大風，整座谷倉都被吹得顫動起來。開始時‘嘎嘎’作響，然后是一陣爆裂的聲音。最后是一聲震天的轟隆巨響，剎那間，它變成了一堆廢墟。

“風暴過后，我走下去一看，那些美麗的舊椽木仍然非常結實。我問那里的主人是怎么回事。他說是雨水滲進連接榫頭的木釘孔里。木釘腐爛了，就無法把巨梁連接起來。”

我的朋友說他不斷想著這件事，終于悟出了一個道理：不論你多么堅強，多有成就，仍然要靠你和別人的關系，才能夠保持你的重要性。

“要有健全的生命，既能為別人服務，又能發揮你的潛力，”他說，“就要記著，無論多大力量，都要靠與別人互相扶持，才能持久。自行其道只會垮下來。”

“友情是需要照顧的。”他說，“像谷倉的頂一樣。想寫而沒有寫的信，想說而沒有說的感謝，背棄別人的信任，沒有和解的爭執——這些都像是滲進木釘里的雨水，削弱了木梁之間的聯系。”

我的朋友搖搖頭不無深情地說：“這座本來是好好的谷倉，只須花很少工夫就能修好。現在也許永遠不會重建了。”

黃昏的時候，我準備告辭。

“你不想借用我的電話嗎？”他問。

“當然，”我說，“我正想開口。”

人生箴言

不論你多么堅強，多有成就，仍然要靠你和別人的關系，才能夠保持你的重要性。

第三篇：(青少年健康成長大課堂)告訴青少年聰慧機敏的機智故事_命運打不垮的執著

第一次見到拉馬·多德是在佐治亞藝術城的藝術博物館，那還是15年前的事了。當時博物館正在為他舉辦繪畫藝術展覽，我們社團的人都想去那兒一飽眼福。

多德在藝術城可謂傳奇式人物。他激勵了新一代年輕藝術家，并在佐治亞大學創辦了一個全美聲望卓著、赫赫有名的藝術系。可是，對于我來說，更重要的不在于他是位出色的老師，而是一個敢于在生活中實踐自己的夢想，敢于在生活中認定目標并朝著目標奮發圖強的人。

多年來，我一直在一所國立大學做管理教員的工作。這所學校管理上的教條死板，行政上的官僚主義作風令我時時感到沉悶、壓抑和窒息。而今，我面臨人生的十字路口：或墨守成規，一成不變，繼續維持我在那兒的安安穩穩；或下定決心，開創我自己的事業，實現我久久以來心底的秘密，完成我久久以來夢寐以求的夙愿。

當丈夫和我踏入博物館大理石鋪成的地面的時候，我留意到男人們身著晚禮服，婦女們穿著雪紡綢花邊服，相互之間熟悉近乎，彼此都很聊得來。在這些充滿自信的成功者面前，我自愧不如，覺得好不相稱。

我倆走近他的身旁，多德朝我們望了一眼，那雙淺藍色的眼睛里忽閃出明亮的光澤，不由得使我心頭為之一震。我們簡短地交談了幾分鐘，忽然我注意到，他交談的時候，眼神卻全然落在我的身上。從他的舉止言談里，我強烈地覺察到似有某種意思蘊含于其中。

那晚過去了，我未曾想還能夠再見到多德。不料，一周后，他來了個電話，特邀丈夫和我去做客。

多德在他的家門口迎接我們，把我們引進他的畫室。畫室的中央，立放著一個畫架，畫架子上鋪展開一張巨大的畫布。右邊的小桌上，滿是散亂地擺放著裝有各種各樣顏料的油缸、畫筆和調色板。幾百張畫布分塞在各個不同的小櫥柜里，房子里仍有很多的空間空著、閑著。

多德想在他的畫里描繪表現出病中人物的精神面貌。他講述了如何創造一種人物心底的喧囂騷動，生涯里的飽經滄桑以及精神上漸漸痊愈的視覺上最佳表現手法。他還和我丈夫討論了如何攝取那種視覺上的心像技法。“那么，您呢，您意下如何，親愛的？”他突然問我。

后來，他自然而然地把我也納入這場討論之中。喝完咖啡，我發現自己竟也情不自禁地談起我的夢想，那種渴望開創一項事業的夢想。這項事業一方面使我能夠從事教學工作，另一方面又可以著手進行寫作，可謂兩全其美，是我最愛做的事情。

“你還是膽怯了，”他語態中肯，一針見血地指出，“我深知這種癥狀。”他講，“勇氣，不過是種蹩腳的執著，而我偏偏不乏勇氣。它意味著每天起床，做你不得不做的事情。一旦結局不佳，心情不順，得咬牙堅持下去；一旦受到別人阻撓干擾，更須拼命做下去。我高中畢業后，上了佐治亞技校學建筑，”他接著說，“當時我心不在焉地學習，卻極盡心思地想討別人的歡心，無心注重自己是否真正快樂。結果，不到一年，我便棄學回家，傷感于失敗，成天把自己關在房子里。”

“那你怎么得以解脫的？”

“虧得后來在亞拉巴馬州的一所小學校找到一份工作，教教美術。由于和年輕人一起工作，我擺脫了疑慮多端的內心恐懼，一頭沉進畫畫當中。我曾向自己許過諾，不管心態如何，每天都要堅持做下去。”

“那么一切都已過去了，”我心想，“但愿對我來說也能那樣地容易。”

然而，對拉馬·多德來說，接下來的生活也并非那么順順當當。我發現，他的生活也充滿著我們所有的人都感受過的困擾，以及由這些困擾所帶來的同樣的焦躁，同樣的疑慮。不同的是，他自始至終想方設法去戰勝阻擋在面前的這些障礙。

拉馬和我成了朋友。

我常去他家拜訪，他總是不斷鼓勵我，要我鼓起自我設計的風帆，可我猶猶豫豫，尚未打算開始我夢寐以求的事業。他一邊和我說話，一邊灑脫自如地潑畫出一連串絢麗多彩的水彩圖畫。畫中幕幕景致源于他在意大利科陀拉觀望向日葵的美好記憶，源于他對緬因海灘邊漁夫們的無盡情思。他的豐富想象力和創作力似乎永遠也無止境。

此后不久，拉馬遭受到一次意外的打擊——中風了。

好幾個禮拜，我都怕再見到他。他的右手，那只用來作畫的、妙筆生花的手癱瘓了。我肯定，他的勇氣也會因此受到嚴重影響。

我決定去探望他。敲門時，我聽得見沉沉的腳步漸漸挪近，聲音緩慢，步履艱難。門開了，依然是那頭蓬松而熟悉的白發，不過他的眼神顯得有些茫然惆悵，唯獨眸子的深處依然閃爍著倔強不屈的光芒。

“真高興，親愛的！”他興奮起來，說起話來聲音如稍稍脫了速的播放的錄音一般，他依然撐著鑲金頂的手杖，右手搭放在頭頂上。我們一同走進畫室旁的休息室，談起了許多事情，但只字未提他的不幸遭遇。漸漸地，他又以他慣有的南方人紳士派頭轉換話題，談起我所關心的事情，以及我個人的抱負。

離開他家以前，我去了趟盥洗室，返身道別時，看見他已經進入畫室里，拖移著步子走到畫架跟前，聚精會神地站立在那里。眼前，一幅大畫框里坐放著的是一張壯觀的島嶼的油畫。島嶼兀突地向前伸出，藍綠色的浪濤洶涌地拍打著海岸。我站在走廊默默地凝視著，我的心為他感到極度悲傷。端望著自己再也做不了的作品，他會是多么的傷感啊！

然而奇異的事情發生了。拉馬左手拾起一支畫筆，一步一挪地朝著畫布移動。他把畫筆放進那只毫無知覺的右手，竭力把筆夾放在兩個手指當中，筆柄緊貼住掌心，然后再用左手牽導著，小心翼翼又神色痛楚地把畫筆猛然向前推去。畫筆橫劃過畫面，留下了一道色彩濃重的完美線條。

過了好一會兒，他才轉過身來，見我正在凝神注目，便慢慢地放下手中的畫筆。

“不過試試，親愛的。”他說，“勇氣無非是種蹩腳的執著而已。”此時的我只覺得一

股熱淚涌上眼眶，禁不住撲向他的跟前，親吻著他的面頰。是的，我從他那里找到了自己的路。

人生箴言

此時的我只覺得一股熱淚涌上眼眶，禁不住撲向他的跟前，親吻著他的面頰。是的，我從他那里找到了自己的路。

第四篇：(青少年健康成長大課堂)告訴青少年聰慧機敏的機智故事_沈從文兩救汪曾祺

1944年，汪曾祺從西南聯大畢業，此時正值戰火不斷的多事之秋，工作找不到，生活無著落。抗戰勝利后，汪曾祺途經香港去上海，在香港等船時，汪曾祺落魄到了極點，手頭只有很少的錢，只能住在破舊的下等公寓，與水手、跑生意的為伴。吃的是最便宜的飯菜，為省錢每天不變：大米飯，一碟炒通菜，一碟在開水里焯過的墨斗魚腳。汪曾祺后來形容自己這段生活：“全像一根落在泥水里的雞毛！”

好不容易等到船，好不容易到了十里洋場的上海，汪曾祺更進一步體會到生活之艱難和謀職求生之不易。成千上萬的老百姓因失業而在死亡線上掙扎。物價飛漲，民不聊生。汪曾祺想通過熟人在上海找一個能棲身的職業，人們對他表示愛莫能助。一連碰了好幾個釘子以后，汪曾祺有點兒后悔不該離開昆明。在情緒最壞時，他甚至想到自殺。他把他在上海的遭遇寫信告訴他最信賴的老師沈從文。不想沈從文先生回信把他罵了一頓，說：“為了一時的困難，就這樣哭哭啼啼的，甚至想到要自殺，真是沒出息！你手里有一支筆，怕什么！”接到沈先生的信，汪曾祺既感動又慚愧。沈先生在信中略略說了一些他當年初到北京時的情形。那時，沈先生才20歲，冒冒失失地闖進北京城，舉目無親，連標點符號還不會用，卻信心十足地想用手中的一支筆打天下。這些情況汪曾祺聽說過，也都知道。他記得那時的沈先生經常為找不到一點兒東西“消化消化”而發愁。冬天，屋里生不起火，沈先生就圍起被子，還是不停地寫。只讀過小學的沈先生，最終真的用一支筆打出了一個天下。

沈先生的信，教育了汪曾祺，也提醒了汪曾祺，要學習沈先生利用好手中的一支筆！沈先生雖然罵了汪曾祺，但還是一心牽掛著自己的學生，為苦難中的汪曾祺著急、擔憂、想辦法。他親自寫信給李健吾先生，請他對汪曾祺多多關照。李先生為他找了一家私立中學去任教。

1948年初春，汪曾祺離開上海到北平。

汪曾祺一到北平，就感到了山雨欲來的氣氛，時局不穩，必然造成人民生活艱難，就業不易。汪曾祺不得不再一次體驗失業的痛苦滋味，不僅求職無門，連在北平發表文章也不那么容易，以致他仰天長嘆：“北方不接納我！”

沈先生敏銳地發現自己的學生因為生活貧困，因為對現實的不滿并且找不到出路，再加上多讀了一些西方現代派作品，就容易在作品中和平時的言行中流露出帶有悲觀色彩的尖刻、嘲弄、玩世不恭的態度。每逢這時，沈先生就用他那很重的湘西口音對自己鐘愛的學生說：“曾祺，不要這樣，千萬不要這樣！重要的是對生活的‘執著’，要對生活充滿熱情。即使是在嚴酷的現實面前，也不要覺得‘世事一無可取，也一無可為’。一個人總該用自己的創作，使這個世界美好一些，給這個世界增加一點兒好的東西。在任何逆境之下，也不能喪失對生活帶有抒情意味的情趣，不能喪失對于生活的愛。”

經歷了將近半年時間的失業生活，最后還是老師沈從文幫助汪曾祺在歷史博物館謀了個館員的差事。對于作家汪曾祺來說，在午門歷史博物館工作，為他增添了不少歷史知識，增加了他的生活閱歷。

人生箴言

不但相似相同的人格易成為朋友，而朋友往往還是你空虛的填滿，缺憾的補足，心靈的加深。

第五篇：(讓學生受益一生的故事)告訴學生聰慧機敏的機智故事_母親的淚[最終版]

在我們這個世界上，如果把古今中外母親思念兒子落下的淚統統收集起來，恐怕會成為一個新的海洋，一個新的咸海。

母親死后多年，妹妹才告訴我，自我北上讀書，母親常常哭，哭了一年。她經常搬出一把小竹椅，坐在馬家巷口，對著火車站的方向，坐很久很久，然后就暗暗地流眼淚。

我埋怨妹妹為什么不早把這個情況告訴我。

唉，也不能責怪她，她當時還小，不過10歲。

母親因流淚過多，傷了眼組織，去看醫生。醫生只有一句忠告：“不要再哭了，再哭，眼睛會瞎！”

如果我在大學里知道這些真實情況，我會采取一些補救措施。比如：每個星期寫信給母親。不再是兩三百字如電文那樣簡短，而是兩千字，把我在校的點點滴滴生活細節詳詳細細地告訴母親，這樣，母親的淚水便會減半；當然，有個原則：只能報喜不報憂。我受到的任何大小挫折，一點兒也不能讓母親知道，只能隱瞞。我說過，按性格或天性，母親的憂心太重，比常人重得多，她的憂心常伴有焦慮，不易化解。母親太牽掛子女；她活在這個世界上，不為自己，只為兒女。

也是最近大妹妹告訴我一個重要細節：

小妹結婚那天，母親說：“這下好了，你們個個都成家了，我這臺戲也唱完了，我可以安心走了。”

聽后，我吃了一驚。母親不識字，不知道莎士比亞，怎么能得出同莎翁一樣的結論？莎翁曾說：“全世界是一座舞臺，所有的男人、女人不過是演員??”