第一篇：電視節目主持人的類型、特點和意義

2004212362毛丹丹

電視節目主持人的類型、特點和意義

【內容摘要】電視業的迅速發展，為人們提供了多樣化的選擇，也為自身帶來了激烈的競爭。這中間，電視欄目的品牌顯得至關重要。電視節目主持人作為欄目品牌的重要標識，主持人開始直接影響節目收視率的現象，頻繁出現。那么電視節目主持人到底主要存在哪些類型，各自的特點和意義又是什么？中國的電視節目主持人經過二十多年的發展歷程，現在形成了怎樣的類型，有什么樣的具體特點？本文意在回答這些問題，同時對中國電視節目主持人的發展現狀和趨勢進行一個簡要分析。

【關鍵詞】電視節目主持人；類型劃分；定位；規范；個性

【引言】

近些年來，電視節目主持人這個職業在中國受到了很大的關注，中國主持人的研究已經不是新的領域，關于播音主持以及對主持和節目關系的評論性著作和文章也有許多。但是，就我所讀到的資料而言，在內容方面，相當一部分都集中在兩個大的方面：一是對于播音主持工作的業務方面的指導，也就是關于如何做好播音員、主持人的建議；二是對于國內外主持人和電視節目的具體的信息提供和介紹。至于主持人研究理論方面，我總體的感覺是缺乏結構性很強又很細致實用的理論。從觀察角度來講，也有兩種趨勢，一種就是當今在學術界各個領域都比較明顯的“言必稱西方”，即借用國外著名的主持人尤其是他們的一些明星主持人的發展歷程和風格特點來樹立標準，以此來評價中國的主持人和他們所主持的節目；還有一種是非常“本土化”的角度，重視字正腔圓、端莊等特點。總之，關于主持人的評論性的理論性文章和專著，不是很多。有許多的評論都是非常感性的，針對個別的節目和主持人的。我試圖結合目前中國主持人的具體發展情況，在主持人的類型方面做一些理性的觀察和思考。

在電視的發展史上，提到“主持人”這個名詞，就不能不提到哥倫比亞廣播公司的新聞部的一個制片人----唐·休伊特。他于1952年美國共和黨全國代表大會和第34屆總統大選期間提出這個想法。他所說的“anchor”這個詞，本來是個體育方面的術語，指接力賽中最后一棒的運動員。他認為，電視新聞對重大事件的報道既分散又呆板，應選擇“讓最有力的記者在最后把所有的報道串聯在一起，高度概括起來。”[1]當時，CBS的沃爾特·克朗凱特擔任了共和黨全國代表大會的報道并大獲成功，從此新聞節目主持人普遍出現。而在此之前，“host”一詞也曾作為娛樂節目的串聯性主人出現。在游戲和競賽類節目當中，“moderator”一詞也出現過。就是說，主持人在出現的最初，就是有很明顯的類型上的區別的，用來描述不同類型主持人所用的英文單詞也不一樣，不同于中國的“主持人”一言涵蓋。

那么“節目主持人”這個詞何時在中國出現的呢？主持人最早出現于哪個節目呢？“從目前出版的各種著述中，可以看到有三種不同的說法：一是我國主持人最早誕生于1981年元月1日中央人民廣播電臺的《空中之友》節目；二是認為1981年7月中央電視臺《北京中學生智力競賽》節目首次使用主持人這一稱謂；三是1980年7月12日，中央電視臺開播的《觀察與思考》節目，首次打出‘主持人’的字幕。”[2] 無論最初出現于何時和什么節目，終歸現在中國的主持人已經是風格各異，隊伍也是越來越龐大。由此對主持人的類型和不同定位的研究，也顯得十分必要。因為理論上講“沒有種的概念，整個科學就沒有了。”[3]實踐上，不同的節目類型和不同的主持人類型決定了他們的特點以及給受眾提供的內容和角度，從而滿足受眾的不同需求。

關于電視節目主持人的類型，有很多劃分的說法。要想劃分類型，首先要確立標準是什么。有些學者習慣用節目內容為標準去劃分，比如新聞節目主持人、經濟節目主持人、法制節目主持人、生活節目主持人、科普類節目主持人、體育解說等等；有的學者習慣于以前的分法，即根據主持人在節目制作過程中所起到的作用劃分，也就是現象分法，分為獨立型、單一型、參與型、主導型四類。[4]這樣的分類方法可以使我們對主持人的行為活動有感性把握，但在這里我想側重從節目的形態和對受眾要求的滿足角度不同去分類。因為，節目的類型我想是決定主持人類型的更本質的因素。也就是說，由于節目和主持人相互依存關系的存在，主持人的分類是和節目類型密切相關的。

我首先給出類型具體劃分，而后再做逐一的詳細解釋和分析。我所劃分的電視節目主持人的類型主要有以下四種：新聞及深度報道、評論雜志型節目主持人；談話類節目主持人；娛樂、競賽及晚會現場類主持人；生活服務、社教綜藝類節目主持人。

眾所周知，主持人和節目類型要協調，也就是說，適合的是最好的。那就是因為，“不同類型節目對主持人的要求和選擇標準是不一樣的，主持人在節目當中的角色和地位也不一樣。”[5]以下逐一分析不同類型電視節目主持人的特點及其意義。

新聞及深度報道、評論雜志型節目主持人：

這種類型的主持人在我國要先于其他類型的主持人出現，如果把播音員也看作是主持人的一種特殊形式的話。我國電視口播新聞開始于1958年11月2日，最早是沈力作為播音員出現在電視熒屏上。那么這點與國外先出現娛樂節目主持人有所不同。總體來說，這個類型的主持人客觀、冷靜，邏輯思維清晰而敏銳，具有很好的洞察力。在信息傳播過程中，是情感參與程度較低的話題和觀點引導者。給受眾的印象是值得信賴的。因為電視這一媒體肩負著重要的社會監督和輿論引導的作用。而在信息傳播和觀點傳達的過程中，依據傳播學的原理，信息來源的可信性對傳播效果會產生重要影響。人們傾向于去相信可信度高的信源所給出的信息，無論是呈現事實還是闡述觀點。[6]在美國，“三大電視網的主播播新聞都超過30年，年齡都在50歲以上。但是由于大家長期收看，已經養成習慣，覺得他們特別值得信賴，從而成為電視網的無形資產。”[7]的確，這是個多元化的時代，人們的價值觀念體系受著各種各樣的沖擊。正如龐勒在他的著作《烏合之眾》里說到，“以往的觀念雖已殘破不全，卻依然有著十分強大的力量，取而代之的觀念仍處于形成的過程之中，現時代呈現為群龍無首的過渡狀態。”[8]因此，觀眾對新聞節目主持人的“意見領袖”作用，還是非常看重的。其實，1956年前后，美國電視新聞主持人體制被確定下來了，然而這種電視新聞主持人體制的確立是與美國50年代的國內外形勢密不可分的。從50年代中期開始，美國動蕩不安的局勢使人們失去了對領袖人物的信任感，從而轉向了從電視上了解局勢的變化。再比如60年代末期，沃爾特﹒克朗凱特對越戰的報道，使美國人民進一步認清了越戰的真正局面和無可挽回的損失。以至于美國總統約翰遜發出感嘆：如果我失去了克朗凱特，我就失去了整個美國。[9]

另外，這個類型的節目主持人，一般都具備記者的素質和從業經歷，也都具備作為一個記者的敏感度。無論節目的具體內容是關于政治、經濟、法律或者是其他方面的新聞及評論，他們都有一定程度的相關背景知識積累。美國傳播學者們對三大商業電視網歷任晚間新聞節目主持人年齡考察得出結論：43歲被稱為是主持人的“黃金年齡”——成熟、穩重、權威、和男性魅力，容易贏得人們的好感和信任。

主持人所屬電視網任主持人前從事新聞工作時間新聞工作經歷任主持人時間

拉 瑟CBS20年廣播、電視、駐外記者 49歲

布魯考NBC20年廣播、電視記者36歲

詹寧斯ABC20年廣播、電視、駐外記者 41歲[10]

在中國此類節目主持人有很多，白巖松、水均益、方宏進、敬一丹，還有中央電視臺新聞頻道“社會記錄”的主持人阿丘，也很受觀眾的歡迎。除此之外，體育新聞評論員如黃健翔等，我認為也應該歸入此類。因為決定主持人類型的，不應該是節目的具體內容，而是節目的制作形態。

這種類型的主持人對整個社會的意義在潛移默化當中是不同尋常的，如果說其他三種類型涉及到受眾的心理和日常生活細節，那么該類型則涉及到他們對社會的許多宏觀看法，也就是說在觀念形成方面起到了相當重要的作用。如克朗凱特在美國公眾于上世紀60-70年代經歷了許多痛苦----騷亂、暗殺、越戰、迷惘的一代以后，以穩重可靠的形象出現，對空間技術、環境保護、科學發展等成就進行了堅持不懈的報道，平衡了受眾的心理，滿足了受眾情緒上的需要，并且帶給了

他們希望和信心。[11]

談話類節目主持人：

中國大陸第一個真正意義上的電視談話節目是上海東方電視臺1993年一月開播的“東方直播室”。這個節目是利用黃金時間段，與當時中央臺的“新聞聯播”相抗衡，結果大獲全勝。

這種類型的主持人具有較強的溝通能力，人際交往能力和與交談對象的深入挖掘話題能力。該類節目對主持人的親和力要求較高，主持人的生活閱歷帶來的智慧和感悟能力以及交談技巧在節目中得到充分的發揮。“實話實說”是非常典型的談話類節目。敏捷幽默機智的崔永元，用樸實的話獲得了觀眾的注意力和認可。談話類的節目主持人注重的是抓住細節，循循善誘的能力。這里面有很多的技巧，也涉及到分寸把握的問題。就像《創造性采訪》一書中提到的，“（對記者和主持人來講）如果你想獲得坦誠，試著暴露一下自己也無妨。” “輕松的非正式氣氛會讓人性深處的一些東西自然流露、沒有遮掩地充分體現”。[12]談話類節目主持人是最富生活自然狀態的一種，也是情感注入程度相對較高的一種。“魯豫有約”中魯豫十年不變的經典微笑，“半邊天”中主持人張越那和善而誠懇的眼神、前傾的姿勢、聆聽的神態，都是談話類節目主持人魅力的細節構成元素。談話節目主持人比新聞節目主持更貼近大眾，更生活化，具有隨意性。

因為談話類節目其他形式的信息傳遞素材如新聞短片、現場活動較少，所以主持人的作用在整個節目中顯得更為關鍵。談話節目主持人是節目的組織者，雖然并非專家，但是他的人生閱歷顯得很重要。因為主持人的人生體驗和觀眾人生體驗的融合和交織使他們具有天然的接近性。這也會決定他將能話題引向哪個方向。同樣重要的，他作為“主人”和“主導”，傾聽也是必不可少的。營造一種氛圍、真誠分享是他們很重要的角色任務。親近性、感受力強、溫馨、愉悅、親切、自然、熱情是該類主持人一貫的形象特征。“創造友好、親切、愉快的談話氛圍是大部分美國脫口秀的主持風格。”[13]在談話類節目當中，主持人一般不直接表達甚至不表達個人觀點，不像新聞節目主持人那樣，引導輿論，在這里，他們更多的是促成嘉賓和觀眾的有效溝通。拉里．金在他的談話節目當中，一般都不發表自己的看法，而是讓他的客人積極交流。這也是不同于其他類型主持人的很重要的方面。另外，在外貌上，許多人認為，相比其他類型而言，談話類節目主持人可以不做太高的要求，很多時候，恰恰是普通的長相，反而能拉近和嘉賓以及現場觀眾的距離。傳播學有時候需要借鑒一些心理學的現象和原理，這也是其中之一。

娛樂、競賽及晚會現場類主持人：

實際上，起串聯和司儀作用的娛樂、游戲競賽類節目主持人歷史最長，先于新聞節目和專題、專欄節目主持人而出現。[14]而中國娛樂節目主持人是近些年才比較多地涌現出來。這種類型的節目一般都涉及到現場感和時尚性或觀看性。因此，該類節目的場面調度和隨機應變的能力非常的重要。另外多以外形氣質見長，或者表演功力不凡。相對于前兩種類型的主持人來講，此類型的主持人不需要新聞的深刻和睿智，也似乎不那么需要談話類的親和力和嫻熟的溝通技巧，他們最需要的是臨場的掌控能力、對受眾心理的把握和自己時尚抑或極富特點的風格和外在。

在中國，相當一部分偶像類主持人出現在此種類型當中。阿多諾在其文化工業的研究中最先注意到，創造偶像崇拜是文化工業一個非常重要的策略。[15]不同于前兩類的另外一個方面就在于此類節目主持人本身的氣質外形及風格打扮都會成為節目內容本身的一個比較重要的組成部分。李湘甜甜的酒窩、“活潑”的港臺腔，李霞瘦瘦的身材、靚麗的時裝，馬東經典的幽默，王小丫與眾不同的干練的表情和手勢，都成為節目本身的一個看點。“主持人李詠竟然晃悠兩條腿來主持”，[16]但是李詠獨特的外形和語言特點為節目帶來的活力卻也是他最大的優勢。輕松時尚、動感、一體化、流暢是這類節目的總體感覺，娛樂觀眾、放松身心是它們的主要目的。受眾在這里消費的是一種休閑的方式。這類節目主持人在某種程度上演繹一種風格和表演秀的傾向更明顯，整體來講，該類型的節目主持人也更加的年輕化潮流化一些。受眾在這類節目上的訴求點也不存在于輿論導向的獲得，或者交流生活體驗，更多的在于對一種儀式化的活動的觀賞。

這種類型的主持人相對來講，“內容為王”的策略似乎并不適用，因為這類節目中主持人的信息挖掘和傳遞作用并不很強，他們作為被觀賞的對象出現，起到串聯作用，對節目本身內容不構成參與，但是卻也能作為節目的標識吸引數以萬計的眼球。然而，在對節目品位和主持人水準的評判中，也往往是這類節目最先成為眾矢之的。這就是娛樂的大眾化、通俗性可能會帶來的媚俗傾向。在這四中類型的節目主持人當中，此類主持人應該說對社會消費心理和文化是影響最大的，不同于新聞類型的側重社會輿論，談話類型的側重社會情感，和服務綜藝類的側重社會生活。眾說紛紜的電視的后現代性也是在這類主持人身上體現的最為明顯。

生活服務、社教綜藝類節目主持人：

這種類型的主持人在節目中一般都采用與觀眾“模擬交談”[17]的形式，使用更為口語化和通俗易懂的生活化語言。這種類型的主持人面向的說話對象基本上都直接指向觀眾，因此，平等交流的成分較之其他類型有所增強，在主持中也多用第二人稱。溫馨 愉悅、自然、熱情成為對該類主持人要求的關鍵詞語。電視作為家庭性媒介，最適合問寒問暖，人們把它譽為“生活的教科書”、“家庭藝術”。[18]它的日常性特征是生活服務和社教綜藝類節目最能體現出來的。因此，相比其他類型主持人來說，該類主持人更為真實和生活化，平民風格可能也是最強的，他們所傳達給受眾的信息多以實用性為主，或提供生活常識性幫助，或愉悅精神生活。

這里以“天天飲食”中的劉儀偉為例，分析一下此類主持人的特點和對觀眾的需求滿足方向。在“天天飲食”中，劉儀偉典型的家居好男人的裝束，用滑稽的動作、幽默的高度生活化的并不標準的普通話，吸引了許許多多觀眾的注意力。他用平民風格將自己的主持和節目形態進

行外在包裝，滿足了受眾的親切實用的訴求。并且精神上也得到了放松。因此也提升了央視的生活欄目的好評度。

實際上，中國電視的服務欄目和綜藝欄目在很長的一段時期內受不到應有的重視。尤其是文革期間，生活服務節目因其“宣揚福利社會”、“不突出無產階級政治”幾近停播。直到1979年“為您服務”專欄的設立，沈力作為主持人出現，才使這類節目又一次接近了百姓的生活。一直以來，這類節目的主持人，一般都是以可靠的阿姨、鄰家好女孩、或者忠厚的男人為主要形象訴求，在觀眾面前的定位就是“能夠給你提供許多生活方面知識和建議的一個朋友。”[19]思想性、情感性、娛樂性和實用性可以分別用以概括上述四種主持人類型。

【結語】

其實，隨著電視節目的發展，對主持人類型的研究也會進一步拓展和深入。主持人的類型取決于時代、社會潮流和社會風尚的現實狀況及其需求，也會隨著社會的發展而層出不窮。再有，如果對主持人類型給予充分細分的話，將是一個沒有止境的過程，因為甚至可以細化到一個人一個類型，一個人一種風格。但是這樣的研究就顯得沒有意義了。因此，在這里我只對上述四種類型的節目主持人進行了簡要分析，我想，主持人的個人魅力和風格的確可以為節目增色，甚至幫助形成節目的品牌優勢，讓觀眾能夠愛屋及烏。國外電視界就把主持人看成是決定節目成敗的關鍵人物，那么每當節目收視率下降時，通常的做法就是更換它的主持人，也往往能夠起到作用。但是，主持人在堅持自己的風格的同時，也要注意參考到自己所屬或者適合的類型，并結合其特點以及相應受眾的需求加以調整和適應。如果我們以教條的態度對待主持人的類型和評價標準，一定會毀掉一些好節目和節目中的優秀主持人。但是，如果沒有類型和標準的存在和參照作用，主持理論的體系也就無法真正建構起來，只能停留在一些具體的業務性指導的層面上。

主要參考文獻：

1.《電視節目主持》北京師范大學出版社趙淑萍1999年5月第一版

2.《走進美國廣電傳媒》南方日報出版社鐘海帆著2003年4月第一版

3.“Creative Interviewing”Ken Metzler著《創造性的采訪》中國人民大學出版社2003年5月第一版

4.《通俗文化理論導論》多米尼克﹒斯特里特納蒂 著 商務印書館 2001年3月第一版

5.《中國電視前沿調查》 歐陽國忠 著經濟日報出版社 2002年11月第一 版

6.《中國電視史》郭鎮之著中國人民大學出版社 1991年7月第一版

7.《電視與社會》[英]尼古拉斯．阿伯克龍比南京大學出版社

當代學術棱鏡譯叢

8.《中國電視概述》壯春雨 著 中國廣播電視出版社1985年2月第一版

注釋：

[1][9]《鏡頭里的“第四勢力” —美國電視新聞節目》北京廣播學院出版社王緯主編1999年6月第一版文中引述出自第九章 《電

視網晚間新聞》

第三節 《晚間新聞中的明星主持人制》

[2]《電視研究》，《“觀察與思考”與節目主持人》 袁沫2000年第04期

[3]《自然辨證法》，恩格斯著，人民教育出版社，1971年版

[4] [5][9][11][14]《電視節目主持》北京師范大學出版社趙淑萍 1999年5月第一版 P6，P19，P436，P2

[6] 《傳播學教程》中國人民大學出版社郭慶光“傳播效果及其影響因素”

[7] 《走進美國廣電傳媒》南方日報出版社鐘海帆著2003年4月第一版P184

[8] 《烏合之眾---大眾心理研究》〈法〉古斯塔夫﹒龐勒著中央編譯出版社2000年1月第一版P6

[12] 新聞傳播學英文原版教材系列“Creative Interviewing”Ken Metzler著《創造性的采訪》第三版中國人民大學出版社 2003年5

月第一版P2

[10][13] 《美國電視脫口秀主持人特征分析》，鐘新，《中國青年政治學院學報》2000年04期

[15] 《視覺文化的消費社會學解析》，周憲，《社會學研究》，2004年第5期

[16] 《主持人天地》 “從《生活》的演變看我國主持人節目的走向”曾鴻 2000年第11期

[17] 《電視與社會》[英]尼古拉斯．阿伯克龍比南京大學出版社 2001年2月第一版P19

[18] 《中國電視概述》壯春雨 著中國廣播電視出版社1985年2月第一版P35

[19] 《世界電視前沿》汪文斌 胡正榮 華藝出版社 2001年11月 第一版P226

第二篇：電視節目類型研究

故事從“說”開始

--談話類節目《說出你的故事-魯豫有約》

緒論

1992年，上海東方電視臺播出了一個名為《東方直播室》的節目。這個節目采用現場直播的方式，邀請嘉賓和觀眾在演播室就某個話題展開討論。這個節目的誕生意味著中國電視誕生了一種新的節目形態——電視談話節目。中國的電視談話類節目經過三十年的發展，國內現在至少有200多檔訪談節目，其中不乏一批具有成熟品格、深受觀眾喜愛的優秀欄目，比如香港鳳凰衛視的《魯豫有約》、央視的《面對面》、《對話》以及《非常靜距離》、《人間》等等。這些節目各有自己的獨特定位，分屬不同的的門類，有新聞時政類、社會生活類、情感交流類、專業話題類等。根據敘事對象及模式又可分為以人物為中心的敘事模式和以話題為中心的敘事模式。

本文主要以《說出你的故事-魯豫有約》為例，對其節目特色及成功經驗進行分析，以期探索受眾訴求，進而拓展談話類節目的發展空間。

一、敘事模式

電視談話節目又稱為“脫口秀”（TALKSHOW），原指美國廣播電視中一種以談話為主的節目形式，其字面意思是“交談的展示”，香港則音義結合地譯為“脫口秀”。它以主持人的“脫口”成章的語言機敏和較多的表演“秀”的成分為最主要特點。這類節目的形式有的是一個人的“獨白”，例如鳳凰衛視的《娛樂串串燒》；有的是兩人或多人的“對話”，如央視的《對話》，它對人們關心的熱點話題、焦點話題進行暢所欲言的交流，節目風格隨和不乏機敏，幽默而賦有智慧。具體來說，電視談話節目是指由主持人邀集有關人士及受眾，圍繞公眾普遍關注的重要問題，在輕松和諧、平等的氛圍中展開討論的群言式言論節目。

由于電視談話節目在節目的定位和編導的安排下，其種類千差萬別。而分類的參照物和依據不同就有了各種不同的分類形式。根據圍繞中心來談話的“中心”不一樣，電視談話節目的敘事模式可以分為兩種：以人物為中心的敘事模式和以話題為中心的敘事模式。

人物類談話模式是圍繞某個人物展開的敘事模式。節目中的嘉賓可以是公眾人物，也可以是平民百姓，他們身上都有些特定的，具有代表性的“故事”，可以顯示出某種特質或精神，滿足觀眾的窺視欲或某些心理需求，又或是可以反映當下時代的人文關懷，實事政策等。

主題類的談話節目是圍繞設定的某個話題，展開探討，以話題為中心，各個談話參與者依托話題進行敘述從而完成敘事。這種主題可以是時事政治或是生活瑣事等中的某種現象或具體問題展開討論，就其產生的原因、發展趨勢、結果預測、現實意義等進行多角度、多層次的討論分析，參與者各抒己見，各種觀點看法都能得到呈現、交流和碰撞。參與者可以只是主持人和嘉賓，也可請觀眾參與討論或旁聽。主持人的作用是對談話進行引導和控制，把握談話的節奏和方向。談話節目的話題可以是單一性的，也可以是多個話題的復合型，也可以是大話題套小話題。這種節目可以是定期的，也可以是突發舉辦的。

電視談話節目的敘事理論研究還有待更深層次的挖掘，而它的敘事模式也在隨著電視節目的不斷發展和分類標準的不同有著更多元化的變革。

二、主持人與節目

隨著訪談類節目雨后春筍般的出現，受眾對訪談類節目欣賞水平也在不斷的提高,他們不僅要求話題具有新思想、新觀點，還要求主持人的風格具有個性化。現代社會是一個崇尚個性的社會，任何類型的節目都應充分發揮其個性，走個性化的發展道路。這一點對于形式比較單一的訪談類節目尤為重要，而主持人又是談話節目的主線，其個性就決定了節目的整體個性。作為訪談類節目主持人，不僅要擁有一名主持人該具備的學識、素質，更重要的是他們應擁有自己的個性。

陳魯豫在鳳凰電視臺的形象定位是清新、時尚、知性的，她的主持風格也是親和、自然的，在她的節目中，處處表現出的是機敏和智慧，這個特點在她的《魯豫有約》中表現得非常突出。人物訪談可以很好得發揮她的個性特點，節目的亮點和看點也在于魯豫的挖掘能力和交鋒中的鋒芒智慧，綜合來看，魯豫對訪談對象和節目的掌控能力屬于比較上乘。

主持人的個性風格直接影響訪談類節目的風格。一般而言，電視訪談類節目風格與節目主持人的個性風格直接相關。在《魯豫有約》中主持人魯豫因她的機智和沉穩的氣質，成功塑造了一個鄰家女孩的親切形象。在欄目中她邀請觀眾和她一起聆聽嘉賓講故事。她的親切自然打動了所有的人，她的個性風格使其節目輕松、隨意，贏得受眾的一致喜愛。

主持人的個性風格可能深化訪談類節目的內涵。在具體的訪談節目中，主持人的自身素質，自身風格，對節目內涵的深化起著至關重要的作用，這也是主持人主持節目的至高境界。風格定位：人文化的視角 面對面談話風格。《魯豫有約》就在一個相對狹小的談話空間中盡量為被訪者營造一個溫馨的“場”氛圍，讓被訪者感到舒服，愿意與主持人溝通，愿意把心底最深處的話講給觀眾聽。正如魯豫所說，“我要給被訪者一個很寬松很真實，沒有被侵犯的氛圍”，這正充分體現了節目的以人為中心的人文精神。

主持人的個性風格有利于打造訪談類節目的品牌。《魯豫有約》充分尊重了魯豫的個性特點，為她提供了發揮個人優勢的空間。魯豫的記憶力超強，看一遍提綱基本上就能記住所有該問的問題，再加上她親切自然隨和的提問方式，使觀眾感覺《魯豫有約》這個節目也特別的親切。

面對傳統的媒體——報紙、廣播以及網絡的競爭，中國電視業在迅猛發展的同時，遇到了極大的挑戰，作為電視臺“門面”以及形象代言人的節目主持人，其主持人的個性風格顯得越來越重要。可以說電視節目主持人的個性風格直接影響著電視節目的質量，關系著電視節目價值的實現。節目主持人只有在節目中顯示出“個性”風格，才能取得他人無法代替的競爭力，這種“個性”不僅僅包括主持風格、語言，更是其自身成長經歷和情感感悟的一種體現。談話類節目又被稱為“主持人的節目”，這種類型的節目賦予了主持人廣闊的表現空間來充分展示自我，因此談話類節目主持人一定要個性鮮明、獨具風格。只有這樣，才能吸引觀眾的眼球、增強節目的影響、提升節目的品味。

《魯豫有約》的采訪對象與大部分訪談欄目都不一樣，她的關注點不是當下的火熱人物，而是一些過氣的有特殊經歷的人物，也就是俗稱的“有故事的人”。她的采訪范圍也不局限于演藝明星，而是集中于社會各個階層，各個領域，各個時期在這個時代有特殊記憶的人物；很多人物完全是歷史性的，一些人物是敏感性人物；從訪談的內容看，她關注的是人物的命運和一個人生的精彩。具有歷史與文化的厚度。涉及到經濟，文學，外交，政治，演藝各個方面，她從人性的角度，探尋人物的精神世界與心靈空間。

應該說，這樣的節目需要采訪者的知識面與人生閱歷的支持，事先要進行大量的案頭工作，對人物的主要事件與人生經歷有一個清晰的了解，甚至對人物的生活細節都有一定的了解，才能在訪問時有所作為。對人們所關心的而被訪人物又有所避諱的話題能有所突破，《魯豫有約》使人物訪談節目充滿溫情而又有文化上的厚度。

“節目尋訪擁有特殊經歷的人物，一起見證歷史，思索人生，直指生命的體驗與心靈秘密，創造一種新穎的談話記錄。”這就是整個節目的總體定位。而從節目的名稱也可以清楚得看到，節目的內容主要是以嘉賓在與主持人交談中，講述自己的故事這種形式展開的。

三、作為娛樂節目的形式的談話節目現狀分析

近幾年來，大部分訪談類節目的收視率和口碑都在迅速下滑，此類節目經常出現“節目雷同，千人一面”的尷尬局面，其主要原因就是主持人的個性沒有凸現出來。訪談類節目雖然各有不同的賣點，但訪談的基本思路差不多，一般都是邀請明星暢談自己的成長經歷以及對生活的感悟。目前，我國談話類節目陷入央視拷貝國外、地方拷貝中央的怪圈。一些存活較久的如《實話實說》《魯豫有約》等，長期的模式化運作使受眾一眼就可猜透節目意圖，對節目產生審美疲勞。

《實話實說》節目的一夜成名，使得諸多的談話節目一擁而上，某些談話節目沒有經過很好的策劃，便照搬別的談話節目成熟的樣式，克隆談話節目，節目樣式全是主持人，嘉賓，觀眾，連主持人說話的語氣都要模仿。許多談話節目主題不夠深刻，節目中刻意搞笑，庸俗至極。這些節目沒有創新能力，只能一味的放棄自我，追求庸俗。為了使節目有看點，談話節目的制作者一味的往名人上湊，往熱點上擠，導致一個嘉賓可能去好幾個節目做客，談一樣的話題，說一樣的內容，大多都是成長的經歷，成名的經歷，還有對角色的理解等等。

國內談話節目雖然存在著模仿克隆的現象，總體上來說它們基本上還處于健康發展的狀態。尤其像《實話實說》、《對話》等優秀的談話節目大受歡迎，并被賦予了很高的期望值。中國的電視談話節目已經真正地在為人們思想的交流和碰撞提供自由的空間。在這里我們創造了可供老百姓表現個性的空間，我們追求的是談話過程的真實和生動，不主張給人結論，而是隱藏我們的主觀傾向，把判斷權還給老百姓。這既符合電視紀實美學的要求，也是現代傳播的理念

對于此種境況,解決之策,首先應該是結合社會上百姓當前關心的熱點話題去訪談，其次就是主持人應該擁有自己獨一無二的主持風格，不能模仿他人，應把眼界放的開闊一點，放眼各行各業和不同國家人士，用自己的個性風格去主持一檔節目，只有這樣才會吸引觀眾的目光，使節目永遠處于不敗之地。

談話類節目作為中外電視熒屏上一種重要的節目形式，它給社會帶來了重大影響。談話類欄目的興起歸根結蒂還是由于人們社會心理的轉變，受眾主體意識的增強。人們除了保持對名人、明星的關注和興趣外，更加關注自身的生存狀態和自我價值的實現，從而表現為對普通人生活和命運的關注，觀眾更喜愛在熒屏前看到普通人的故事，希望能夠說出屬于自己的“聲音”。

參考文獻

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張鬻《從電視談話類節目看主持人和嘉賓的交流》新學術，2008年4月 郭晉暉《“脫口秀”在中國——試評近年興起的電視談話節目》文藝爭鳴 2002年 第2期 p77-80 徐雷《我國電視談話節目的歷史格局和流變脈絡》湖南大眾傳媒職業技術學院學報 第4卷第3 期 p97-1002004 年7 月

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衛寧、周磊《淺論電視訪談類節目主持人的采訪藝術》中國電視2005（6）

第三篇：電視節目類型論文

簡要分析電視人物訪談類節目的特色

————以《魯豫有約》《面對面》《看見》為例

隨著電視事業的發展，我國電視節目形態日益豐富，每種電視節目形態的內部細分也日趨成熟。作為電視談話節目的細分形態之一：電視人物訪談類節目，借助電視媒介，通過訪問社會各個領域的“人”，圍繞中心人物或中心事件展開談話，以談話方式凸現人物的人生經歷，性格特點及其思想感情，提煉出人生哲理、發現人性中的真善美，彰顯人文精神，以之影響和啟迪受眾。

人物訪談類節目是以“人”為看點，訪即采訪，談即談話，借助人的故事來吸引觀眾，依據不同的職業屬性，可以將人物訪談類節目分為明星類訪談節目，像《超級新聞場》，政企精英類訪談節目，文化名人類訪談節目、混合類訪談節目，如《魯豫有約》《面對面》《看見》。這幾類中要數混合類訪談節目采訪對象最為廣泛，只要是有故事、時下熱點人物，觀眾想要勒腳的人物都可以成為采訪對象，這樣人物和話題都比較豐富。

下面以《魯豫有約》、《面對面》、《看見》為例，對電視人物訪談類節目中的混合類電視人物訪談節目做簡要分析。

先以《魯豫有約》為例談談明星類電視人物訪談節目的特點。

2002年1月1日，鳳凰衛視向全球華人同步推出周播節目《魯豫有約-------說出你的故事》，2002年至2004年，三年間，先后訪談了156為人物，他們中大不部分是明星或焦點人物。這是一檔以一起見證歷史、思索人生，直指人們的生命體驗與心靈秘密為節目定位的全新訪談類節目。說它是一檔全新的訪談類節目是因為它在2005年改版后培養了一批新的觀眾群，并且在節目的形式上也做出了重大的調整。節目的名字由原來的《說出你的秘密》變為了《說出你的故事》，在收視率和職業責任感的雙重驅使下，《魯豫有約》跨出了改版的一步。被邀請的嘉賓涉及范圍也在原有的基礎上得到了擴大，從欄目的副標題中我們可以看出，只要是“有故事的人”都可以列入被邀請的行列中來，人文關懷的氣息更重了，也更加貼近和關注人的精神層面了，特別是在人們生活節奏日益加快，各種精神和心理問題日益凸顯的今天，將對于這些問題的關注作為節目的創新切入點，是《魯豫有約》在眾多訪談類節目中始終受到觀眾的喜愛的重要原因。

《面對面》是中央電視臺的一檔長篇人物專訪節目，時長45分鐘，每周日晚21：30在新聞頻道播出。《面對面》秉持新聞性、權威性、關注度、影響力的訴求，面對面的交流，心與心的碰撞，用對話記錄歷史，以人物解讀新聞。進入《面對面》的人物都是重量級的，他們中有新聞事件中的焦點人物，有新聞話題中的權威人物，有時代變革中的風云人物，有備受關注的公眾人物。他們因為非凡的影響力進入了《面對面》，而《面對面》讓他們更加具有影響力。節目的理想是：為變幻中國制作一份打開的人物志。所以，它以更人文的態度關注社會，以更開放的視角關注中國。

2010年12月6日起，中央電視臺一套綜合頻道推出全新午間專題欄目《看見》。作為一檔記錄現實題材的專題節目，《看見》觀察變化中的時代生活，用影像記錄事件中的人，努力刻畫這個飛速轉型的時代中，人的冷暖、感知、思想與渴望，期待和觀眾一起，了解陌生，認識彼此；端詳相似，審視自我。

下面我們從以下幾個方面來分析一下《魯豫有約》《面對面》《看見》的節目特色，從中總結一下電視談話類節目的特點。

1、主持人的選擇：要求主持人個性鮮明，風格獨特

決定一檔談話類節目的因素很多，但主持人的核心作用是毋庸置疑的。由于談話節目的特殊形態和即興交流的特殊要求，電視談話節目主持人不僅會成為節目的核心代表，而且也

容易在受眾中擁有比其他類型的主持人更大的感召力和更深的影響力，因此，要想使電視談話節目在激烈的行業競爭中保持一席之地，抓住一批基本的熱心觀眾，就要善于在節目中挖掘主持人的優勢潛質，積極在談話中展示出主持人的個人風采和個性魅力。

崔永元樸實隨和、輕松活潑、機智幽默的個性特征賦予了《實話實說》獨一無二的風格，而隨著崔永元的離去，這種魅力也就蕩然無存。《面對面》里王志給人的感覺是言辭犀利、思維敏捷，眼神里既有審視也有誠懇，他的這種直來直去不容含糊的主持風格和“質疑式”提問方式成了《面對面》標識性元素之一，是王志個性特征和魅力的體現。

《看見》周末版正式亮相，兩位主持人一剛一柔，柴靜主要負責人物專訪，邱啟明則主要采訪新聞事件。

縱觀那些有影響的談話類節目，都有著一個出色的主持人，給節目錦上添花并使之充滿活力。可以說談話節目成就了主持人，同時主持人也形成了節目的風格。每一位主持人由于其性格、氣質、脾氣秉性以及生活經歷、審美追求都帶有“這一個”的特性，所以，他們都有著一個只屬于個體本身的發現美和創造美的方法和手段。

2、明星主持人的談話藝術化

電視人物訪談類節目中支持人與嘉賓往往素不相識，或了解膚淺，在這種情況下，要是談話者卸去彼此間角色的面具，形成真誠、樸實的交流，主持人的態度非常重要。首先，陳魯豫的談話很真誠，不會讓人感覺是在作秀，得到嘉賓真誠地回應。另外，陳魯豫在談話過程中對嘉賓還表現出了充分的尊重，在相互尊敬的平等語境中對話，營造了一個安全、溫暖的氛圍。最后，陳魯豫是一個聰明的傾聽者。節目中，她把大量的時間交給嘉賓，讓嘉賓充分表達，而她多以一個親聽者的姿態出現。崔永元在主持《實話實說》節目時，開場前往往會來到舞臺中央講些笑話，博得大家開口一笑，對嘉賓和觀眾的緊張情緒起到了緩沖作用。通俗、平易、即興、口語化的語言表達方式可以拉近主持人和嘉賓的距離，引導其盡快進入角色。《看見》中柴靜采訪一上海留日男孩因向母親索要學費未得，變飛回上海，在上海機場捅了母親九刀。柴靜也是安靜的聽母親哭著訴說孩子是無辜的，因為他患有精神分裂癥，他有病，我不怪他。

3、話語空間廣泛，選題獨具匠心《魯豫有約》明確了“說出你的故事”的節目定位，邀請的嘉賓都是“有故事的人”，《魯豫有約》對這些人物關注的出發點是他們身上的發生和正在發生的故事。隨著我國社會的不斷進步，我們時代的不斷發展，那些走入人們視線的所謂“有故事的人”也會層出不窮，人們會不斷地企盼著從這些“有故事的人”的身上獲取到他們想要的信息，而這類電視訪談類節目恰好就是給予受眾這些信息比較權威和及時的渠道，所以觀眾對于這種節目類型比較感興趣。

4、直指內心的情感表達和積極正面的情感訴求

《魯豫有約》題材廣泛，被訪人物身份雖有差異，但是節目在情感的表達和傳遞上，有統一的訴求，直指內心，啟迪美好，在感動和感悟中樹立積極健康的價值觀。在《我為整容狂》 一期節目的結尾，魯豫以一個朋友的口吻告誡大家：如果不是心理或工作的需要，我還是建議大家不要去整容，相信你是最美麗的。這樣的質樸、堅韌、溫暖、真摯的話語在《魯豫有約》中很多，在撫慰觀眾的同時，也引導觀眾樹立正確積極健康的價值觀。再說《面對面》的一期節目《久病床前有孝女》，講述的是一個叫孟佩杰的女孩從八歲開始照顧癱瘓的養母八年，后來經媒體報道，她成了全國道德模范，自此生活才稍稍得到改善。當《面對面》主主持人古兵采訪養母的時候，養母說在她試圖自殺未遂后，女兒說：“媽媽，你要好好活著，因為活著你就是我的天。”讓無數觀眾感動的流淚。

5、、受眾定位明確

鳳凰衛視一直致力于溝通兩岸三地甚至于整個大華語圈，具有全球的視野，再加上廣泛的信息采集量和較為寬松的意識形態空間，受到知識分子青睞。作為鳳凰衛視話語空間的代表，《魯豫有約》的目標受眾定位于一批文化層次高、收入高、社會地位高的人群，注重節目內涵和深度，體現出一定的社會責任感。

6、節目選擇了適合大眾口味的欄目話題

節目正是要通過展示這些有特殊經歷人的豐富精彩的人生和他們的情感世界去感動觀眾，啟發觀眾思考，讓觀眾分享嘉賓的喜怒哀樂、人生經驗。《魯豫有約》在尋求公眾話語和個人話語之間的共鳴點，提供了個人心理尋求社會思想的輔助，以及個人窺視他人心理秘密心態的平臺。《看見》也是如此，對人物的關注是抓住了這些新聞眼，而不是人物本身，這樣節目才有了精髓，才可以常作常新。“微博女王”姚晨作為《看見》首期嘉賓亮相，為何選擇姚晨作為首期嘉賓，柴靜表示，姚晨不僅是人氣超高的微博女王，她的公眾關注度高，還有著強烈的公民意識，這一點難能可貴。

7、節目擁有較強的社會責任感

《面對面》的主持人王志說:“我們相信,新聞是由人來構成、人來推動的,人永遠是新聞的主體。所以,我們試圖用?人?來解讀新聞,見證歷史。所以,我們渴望了解這些新聞中的人——他們知道什么?做了什么?為什么?所以,我們需要與他們進行面對面的交流,面對面的印證。所以才有了《面對面》。”這一類節目的主持人通常是以記者的形象出現,以采訪的形式完成節目,觀眾在主持人與嘉賓的話語交鋒中領略到被訪者的人格魅力,也獲得了超越新聞事件本身的深層意義。《看見》的主持人邱啟明也曾在在微博上說：“不容忍嘩眾取寵的辭藻，不容忍沽名釣譽的題材，社會再浮躁，也會有一群始終堅守的人”——送給身后的《看見》

電視訪談節目自從1996年進入中國已有十幾個年頭，但與西方19世紀60年代中期就出現談話節目相比，中國的電視訪談節目無論是從數量、選題的廣度、觀眾的參與度、還是主持人的風格、魅力來講，都是處于起步階段，和國外有很大差距。近十幾年出現了許多優秀的電視訪談節目，而且目前依然受到觀眾的歡迎，這證明這一類型節目再中國仍有強大的生命力。

第四篇：電視節目類型及定義

詞匯學習：各種電視節目的類型以及定義（中英）

of leisure pursuits were conducted today, the findings would indicate that television is the most popular activity of all.全世界的人都把看電視作為重要的居家消遣方式。許多人晚睡，竟然都是因為割舍不下精彩的電視節目！電視節目 TV programme 電影 film 電視系列片 TV Series 言情片 romance 電視連續劇 TV Serial 喜劇片 comedy 肥皂劇 soap opera 驚險片 thriller 動畫片 animated cartoon 科幻片 science fiction 專題片 feature programme 新聞 news 主題影片 feature film 紀錄片 documentary 文藝晚會 variety show 知識競賽 quiz show 小品 comic sketch 歷史劇 docudrama 如果你對這些分類沒有明確的概念，那么可以看看下表中對不同類型的電視節目的定義：

Types Definitions:

1.a documentary programme a programme which provides a record or report of facts 2.a feature programme

a broadcast presented to explore a particular topic 3.the news

a regular broadcast of the latest news on the radio or television 4.a TV series

a set of TV programmes which have the same actors, etc., but each has a complete story in itself

5.a TV serial

a TV play, with a continuing story, which is shown in regular instalments 6.a live broadcast

event watched on TV at the time of its performance, e.g.a sports event, a political campaign, a quiz show, etc.7.a feature film

a full-length film intended as the main item in a cinema programme 8.a wildlife documentary

documentary programme about wildlife, i.e.animals and plants 9.a variety show

a TV programme which includes different kinds of entertaining performance such as singing, dancing, etc.10.a children's cartoon

a TV programme made by animating a set of drawings of stories for children 11.a docudrama

a dramatised television film based on real events 12.a comic sketch

a very short play which is humorous and limited to one scene 用于談論電視節目的英語

觀看電視節目是理解語言是如何運用的好途徑。能夠描述你看過的內容是鍛煉你的英語的極佳方法！

當我們和朋友談論電視節目的時候，我們可以使用例如“My favourite program of all is...”（我最喜歡的電視節目是...）這樣的短語表達。“I love watching...” 我喜歡看...“I adore watching...”我喜歡看...“I hate watching...” 我討厭看...“I can’t bear watching...”我無法忍受看...“That program keeps me on the edge of my seat”那個節目讓我看得很專心。

“I can’t bear to miss an episode of...” 我不能忍受錯過一個片段...“The special effects are...” 特技效果真是...“I missed last night’s episode.Can you tell me what happened?” 我錯過了昨天晚上的片段，你能告訴我發生了什么嗎？

我們可以問問朋友們的選擇

“What did you think about..?”你覺得...怎么樣？

“Could you believe what happened last night in..?” 你相信昨天晚上發生的嗎？ “Did you understand the ending of..?”你理解了最后的結局嗎？ “What was going on in..?”發生什么了？

有很多形容詞可以用來描述我們對電視節目的看法

“Scary” 可怕的 “Interesting” 有趣的 “Fascinating” 迷人的 “Great fun”很有趣

“Funny” 滑稽的

“Absorbing”吸引人的“Exciting” 刺激的

“Depressing”令人失望的“Sad” 難過的

“Uplifting”令人激動的“Boring” 無聊的 “Realistic” 真實的

“Amazing” 令人驚訝的 “Unrealistic” 不切實際的 “Soppy” 多愁善感的 “Enthralling”迷人的“Addictive”沉迷的“Stimulating”刺激的

“Thought-provoking”引人深思的想想你看過的那些電視節目。你會使用以下哪種描述呢？ “I think soaps are boring.”我覺得肥皂劇很無聊。

“In my opinion, news and weather programs are usually depressing.” 我認為，新聞和天氣節目通常都很令人失望。

“Most sports programs send me to sleep, but I quite enjoy watching tennis and snooker.”大多數的體育節目讓我覺得很催眠，但是我十分喜歡看網球和斯諾克比賽。

“I love comedies – I always feel optimistic and happier after having a good laugh.” 我喜歡喜劇 －開懷大笑之后，我總是覺得很快樂。

“I love watching most types of films – even tear-jerkers.” 我喜歡看很多類型的電影－甚至是催人淚下的電影。

“I find wildlife documentaries totally absorbing and thought-provoking.”我覺得野生記錄片非常吸引人，發人深思。

entertainment 娛樂

play an educational role in our daily lives 在我們的日常生活中起到了教育作用 English programs 英語節目

many channels to choose from 有許多頻道可供選擇 make our life more colorful 使我們的生活更加多彩 make us well-informed 使我們了解時事 a waste of time 浪費時間

harmful to the youth and children 對年輕人和兒童有害

not old enough to distinguish fantasy from reality 年齡太小，無法分清幻想和現實 bad examples 不好的例子

bring a vivid world before our eyes 在我們眼前展現出一個生動的世界 appreciate the beautiful landscapes of other countries 欣賞國外的美麗風景

know various kinds of events at home and abroad 了解國內外的事件 distract us from our study or work 使我們不能專心學習和工作 too many commercials 太多的電視廣告 waste the audience’s time 浪費觀眾的時間

第五篇：電視節目主持人文化

電視節目主持人文化

在人們的印象中，電視節目主持人是這個節目的主角，電視節目主持人的一舉手一投足，影響著千萬人對電視節目的認同程度。所以一個主持人的風格直接影響一個主持人的成功與否。

風格簡單從字面解釋，你可以把它解釋為風度格調。一個電視節目主持人的風格，也權且可以稱為主持人的風度和格調。也許這樣的解釋很抽象，那么讓我們把風格這個調落在某個具體的人身上。比如說，我們常評價電視節目主持人楊瀾，清秀典雅、以才取勝，評價陳鐸，深沉儒雅、淵博持重，我們也常贊嘆倪萍的親切甜美，有如大姐大嫂，我們也常欽佩王剛的抑揚頓錯，幽默瀟灑，這一切對主持人的評價，贊嘆之辭，換個角度，站在主持人的位置上，就是主持人的風格。

節目主持作為一種藝術，應該有風格，因為藝術是有風格的，不同的藝術有著不同的風格，從事同一種藝術的不同的人和作品也應有不同的風格和特點。電視節目主持人尤其是這樣。這就是所謂各有千秋，非同凡響。

我國的電視節目主持人制度較之其它發達國家和地區，開始得較晚，而且也不十分成熟。電視主持也是剛剛起步，尚處于幼年時期。主持人的素質和駕馭節目的能力也參差不齊，盡管我們已經擁有了一批頗受廣大觀眾喜愛的節目主持人，但與一些國際水平和電視機構的主持人相比，差距還是有的。下面，我們粗淺地談一談，我們國家的電視節目主持的現狀。

我國的電視節目主持人的來源有以下幾個方面：

一、由播音員轉作主持。由于我國的電視是承襲傳統的廣播體制，第一代的節目主持人大部分是這種途徑。像中央電視臺的趙忠祥、陳鐸等就屬此類節目主持人。

二、來自文藝團體，像中央電視臺的倪萍、方舒、姜昆、王剛等。

三、由記者轉作主持人，這也是當今最時髦的一種主持人。如水鈞宜、白巖松等。再就是從其它方面召來的主持人，所占的比例也顯不大，像楊瀾、姜豐等。

從種類上看，可以依據電視節目的種類大致分為專欄節目主持人和綜藝節目主持人兩種。當然，這兩種之間也有交插，這里僅能就實際情況，根據主持人在不同節目中的身份而定。像趙忠祥，曾經是新聞節目的播音員，因主持專欄節目動物世界而出名，同時他又主持過正大綜藝和多年的春節聯歡晚會。孫小梅本來是電視你我他專欄節目的主持人，同時也多次在綜藝節目中亮相。

隨著電視事業的發展，節目主持人也成了當今電視業的一大熱門。應該看到從中央到地方，各級電視臺的電視節目中，主持人也層出不窮。許多主持人也深受觀眾喜愛，并形成自己的風格。

然而，由于我們的電視主持剛剛起步，在主持人的選材與實踐中也有某些失誤。

其一，中國的廣播電視受傳統文藝模式影響嚴重，阻礙電視節目主持人在藝術風格上的發揮。譬如綜藝節目，由于中國的節目制作體制中編導與主持幾乎是割裂開來的，節目主持人只能聽命于編導，而絕大多數編導從未親自主持過節目，對主持人在節目中的實際感受一無所知，只是用文藝、戲劇的理論最多是自己的一點實踐經驗，主觀地去框節目，迫使主持人不得不使用自己平時積累的表演功底，把戲劇的成份搬進電視節目。一臺節目下來，節目主持人與同臺演出的演員一樣，都有演了一場戲的感覺。觀眾對這種節目主持人大多也不買賬，因為主持人在表演，他在演的是一個導演給定位好的理想的節目主持人，根本不是他自己。

其二，從節目主持人的來源上看，我國的才源過于狹窄，這與我國的電視業過于強調專業有關，認為只有專業的才是最好的。所以我國的電視節目主持人大多來自北京廣播學院播音系或各級文藝團體，這種體制往往使主持人在風格上千篇一律，沒有突破。我們看到的電視節目主持人，除了個人素質與臉孔有些區別以外，在個性上不明顯，沒有太大的區別。另外，查看我國的文藝體制一直是沿用原蘇聯的“體驗生活”的老套子，生活體驗往往是刻意地去揀來的，不夠深入。本來很平常的人，一旦進入藝術院校和藝術團體，就馬上認為自己是個“文化人”高人一等，對生活的體驗基點往往是高高在上，與觀眾并不貼近，觀眾也不會從內心去接納主持人。

其三，從我們對主持人的定位來看。我國是把主持人統統當作新聞工作者來定位的，這種定位不能說完全不對，但也不盡科學。也許正是因為這種定位的影響，主持人往往不太重視個人才華在節目中的發揮，主持人往往在節目中處于從屬地位。我們常聽人說我愛看××節目，而很少聽人說我愛看××人的節目。既便某個主持人在某個節目中一炮打響，也堅持不了很久，就失去了特點成為導演的犧牲品。

俗話說不破則不立，我們以上對中國電視主持的針砭，其目的在于弄清電視節目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我們如何發揚藝術風格的觀點。

要讓主持人形成自己的藝術風格，必須給他們一個施展自我的外部環境，應該給主持人一個自己駕馭節目的機會，說到底就是讓主持人作導演，至少應該作半個導演。一個節目，主持人應該至少當一半的家。主持人必須有獨立構思的能力。這種構思也必須在整個節目構思中占有相當的地位。這種導演合一的節目主持人是未來電視業的一大趨勢，也是最有前途的。

電視臺在節目主持人的人選上應該不拘一格，專業文藝院校和團體的節目主持人固然有優勢，但電視畢竟是大眾傳播媒介，一些來自于社會其它角落的有著不同生活體驗的人往往更合大眾的口味，更容易為大眾接受。比如楊瀾，出身于知識分子家庭，本身有著較好的知識結構和優越的自身素質，主持節目樸實自然，很多表現在外的氣質就是她本人所具備的氣質，這種不矯揉造作的言談舉止也是能在大多數人身上或多或少的找到，當然容易共鳴，易于為受眾所接受。

甚至被一些青年人奉為青春偶象。殊不知，現在熱門的青春偶象之所以能迷倒萬千觀眾，除了他本人具有一定的藝術特質以外，更重要的是他與大眾的共性在吸引著人們。因為他們身上有些東西是在大眾的身上也有的，所以他們有而大眾沒有的東西才讓人覺得似乎能摸得著，伸伸手則可及，其時卻是水中之月，真要摸到并不容易。俗的東西比雅的東西在這里更有功效。

我說的不拘一格的另外一個含意就是要不拘臉孔，中國電視受戲劇和傳統的求全思維方式的影響，總要求節目主持人外在美而忽視內在素質，個性發揮和主持人的思想深度。在大陸，一個合格的訓練有素的節目主持人的含意就是儀態端莊，能夠使用標準的普通話在短時間內背下來導演交給的解說詞。我記得有一年春節的某個綜藝晚會上，臺灣的著名電視節目主持人凌峰的一段精彩表演——當有人提及他那幾分蒼老又有幾分丑陋的臉的時候，他居然驕傲地說：“中華民族五千年的滄桑全寫在這上面。”幾分自嘲，幾分幽默，幾分精悍又透著幾分深邃，可以說答得恰到好處，語出驚人。

記得還有一次凌峰主持一臺大型的演出，一位舞蹈家在節目的中間不小心掉進了樂池，演出頓時中斷，臺下嘩然。而凌峰卻不慌不忙地從后臺走了出來，向觀眾說道“如果她真的因此而殘廢的話，我一定娶她。”臺下一陣哄笑之后，立刻恢復了秩序，演出得以繼續進行。象這樣丑的節目主持人，他的才華難道不比外表更重要嗎？另外說句不是題外話的題外話：如果沒有導演的允許，大陸的節目主持人有幾個敢對觀眾說這樣的話，開這樣的玩笑。這種自我發揮恐怕是許多節目主持人想都沒有想過的。

從節目主持人自身的角度，我想要養成自己獨特的風格主要應注意以下幾個方面：一個是要量體裁衣，充實自己。在自己的實際生活中給自己定位，這一點電視臺應該給主持人一個寬松環境，在選擇主持人的同時，讓主持人選擇節目。再就是要注意主持人自身和觀眾之間的距離，藝術是來源于生活又高于生活的。主持人的言談舉止如果沒有高度就失去了媒介機構的權威性，從而失去了引導觀眾抓住觀眾的魅力，主持人的言談舉止如果過于有高度，往往會讓觀眾從心理上難以接受，使觀眾喪失了與主持人交流的興趣。因此，把握好尺度，讓觀眾認為你們說的話是他們有同感而又沒能表達出來的，是他們的代言人，取得觀眾的信任，是主持人與觀眾交流的關鍵。

主持人的格應該是有個性的，這種個性應該充分體現在節目中，就是說節目中的主持人是個人，是個有脾氣有感情，能同觀眾一起悲歡又能影響觀眾的悲歡的人。即不是一臺機器。當然我們并不是要主持人把個人的情緒變化帶到節目中去，而是要求主持人在節目需要時表現出自己真實的感情變化。

主持人語言的藝術個性

一般寓于個別之中。我們在強調主持人語言藝術共性時，更強調主持人語言的藝術個性。在遵循語言藝術共同要求基礎上形成的主持人語言的藝術個性是更高一層的語言修養。語言藝術風格獨具一格，乃是一位語言藝術家成熟的標志。節目主持人的語言風格也就是指節目主持人在主持節目過程中，具有個性化的語言特征在表達內容和形式上的直接體現。

當今一批現代藝術家和節目主持人，已形成了自己獨到的語言藝術風格。像中央電視臺趙忠祥自然、親切、莊重、平實的風格，中央人民廣播電臺方明瀟灑、自如、真摯、流暢的風格，都贏得了海內外受眾的普遍好評。還有一些主持人，正在逐步形成自己獨到的語言風

格，有的粗獷豪放，有的清麗委婉，有的含蓄深沉，有的潑辣俏皮??為人們所喜聞樂見。“聞道有先后，術業有專攻”，每個節目主持人的知識結構都因所學專業與治學的范圍不同而有所側重；每一個節目主持人的性格也有所不同，或外露、或內向、或活潑、或沉穩、或直爽、或愛清靜、或愛熱鬧；每一個節目主持人的聲音也不一樣，或纖細甜美、或明亮醇厚；每一個節目主持人的語調也會不一樣，或偏快、或偏慢。作為一名主持人應該不斷探索，不斷創新，充分發揮自己的特點，最終創立自己獨特的語言藝術風格。中央電視臺著名節目主持人敬一丹在從事記者、主持人工作之初，曾經為自己立下過一條規矩：不說“請問你有什么感想？”她說：“不許問一句話，也許就逼出了10句更精彩、更有針對性、更有個性色彩的問話。”④正是這種勤于思索的精神，使敬一丹在主持節目時能把話說到人的心坎里去，形成了她獨有的語言藝術風格。當然，語言的創造并不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是用普通的話，經過千錘百煉，使語言得到新的生命，產生出具有個性色彩的新光芒。

根據我國廣播電視主持人一般比較年輕，主持節目的時間還不長的現狀，筆者認為提高主持人的語言藝術修養應從以下幾個方面著手：

1.重建知識結構，增加知識積累

知識是指人在改造客觀世界的實踐中所獲得的認識和經驗的總和。主持人節目可能涉及某一部文學作品、某一種藝術樣式，可能涉及天文地理、史料傳記、宗教信仰、風土人情、名人軼事等等。如果節目主持人不了解這些，或者了解甚少，是無法運用好語言與受眾交流的。

節目主持人需要的知識是多方面的，這就要求主持人多讀、多看、多聽、多記。這里主要指：“讀詩，讀劇本，詩最凝練，劇本最有性格；看人，看山川，人極微妙，山川極有氣勢；聽話，聽音樂，話有蘊藉，音樂有神思；記事，記體味，事能醒人，體味能創新。”

2.豐富生活閱歷，增加人生體驗

古人云：“讀萬卷書，行萬里路。”可見讀書與行路是人們獲取知識、能力、人生體驗的重要途徑，兩者不可分割，缺其一必有失偏頗。羅曼·羅蘭在《母與子》中曾經寫道：“生活，這是一切書籍中第一本重要的書。”節目主持人不僅需要運用書本知識，還要將自己的人生體驗滲透其中。熱愛生活，熱愛生命，一生的酸甜苦辣都會成為一筆財富。這是藝術家的創作源泉，是主持人與受眾交流溝通的心橋。

3.培養廣泛興趣，提高個人修養

主持人的生活應該是豐富多彩的，主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術家，但其中卻有許多與藝術息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是邊緣性的，從其承擔的大眾傳播角色來看，他是個新聞工作者；從其所需要掌握的語言藝術來看，他又應當是一個藝術家。趙忠祥所說的“功夫在詩外”，指的就是博大精深的修養。

4.學習群眾語言，豐富表現手段

節目主持人的語氣、語調乃至表情達意，都附載在語言詞匯上，所以節目主持人應該多掌握一些普通話的口語詞匯，向老百姓學習口語。在這方面有許多榜樣值得學習，如CNN的拉里·金常常把他采訪過的最成功的錄像拿出來做補充練習，目的是要超越那位優秀的被訪者的口才。再如歐普拉·溫佛瑞則要求自己，在家人面前，在朋友當中，也要認真地聽對方講什么，認真地回答對方的問題，而且語言要講究。臺灣主持人凌峰每周末自己掏錢請各行業頂尖人物一同吃飯，目的是聽他們講話，與他們對話，豐富自己的詞匯。

只有長期深入生活，我們的話筒與屏幕才會有源源不斷的活水。