第一篇：電視節(jié)目主持人的獲獎感言

首先要感謝的應該是電視節(jié)目主持人這個職業(yè)!感謝她!能讓我有機會接觸到電視這一行，了解了從事這份工作中的甘與苦，并有幸成為這支強大的電視隊伍中的一員。雖然在這條路上有過很多輾轉，但不同的路程和不同的風景也讓一個普通人的人生變得豐富而多彩;感謝她!讓我從一名主持人，成長為《津沽樂韻》節(jié)目的制片人、國家一級導演、天津電視臺文化娛樂頻道的副總監(jiān)。這個過程中實在有著百樣滋味，正是這些酸甜苦辣的不同養(yǎng)分滋補了我、觀眾青睞的目光鼓舞了我，也是在這樣的過程中我學會了堅持與努力的可貴品質。

我還想說：感謝那些與我并肩努力的同事們!在一起走過的日子里我懂得了團結與協(xié)作的道理。是大家共同的努力才使我們有了今天的成績!

最后我想感謝的是集團、臺領導對我們播音主持隊伍的支持與關注，為我們這支年輕的隊伍創(chuàng)造了良好的施展空間。今天，當我們面對這份榮譽時，它是鼓勵更是鞭策，我將用更好的成績和更多的努力去回報大家的厚愛!

第二篇：電視節(jié)目主持人文化

電視節(jié)目主持人文化

在人們的印象中，電視節(jié)目主持人是這個節(jié)目的主角，電視節(jié)目主持人的一舉手一投足，影響著千萬人對電視節(jié)目的認同程度。所以一個主持人的風格直接影響一個主持人的成功與否。

風格簡單從字面解釋，你可以把它解釋為風度格調。一個電視節(jié)目主持人的風格，也權且可以稱為主持人的風度和格調。也許這樣的解釋很抽象，那么讓我們把風格這個調落在某個具體的人身上。比如說，我們常評價電視節(jié)目主持人楊瀾，清秀典雅、以才取勝，評價陳鐸，深沉儒雅、淵博持重，我們也常贊嘆倪萍的親切甜美，有如大姐大嫂，我們也常欽佩王剛的抑揚頓錯，幽默瀟灑，這一切對主持人的評價，贊嘆之辭，換個角度，站在主持人的位置上，就是主持人的風格。

節(jié)目主持作為一種藝術，應該有風格，因為藝術是有風格的，不同的藝術有著不同的風格，從事同一種藝術的不同的人和作品也應有不同的風格和特點。電視節(jié)目主持人尤其是這樣。這就是所謂各有千秋，非同凡響。

我國的電視節(jié)目主持人制度較之其它發(fā)達國家和地區(qū)，開始得較晚，而且也不十分成熟。電視主持也是剛剛起步，尚處于幼年時期。主持人的素質和駕馭節(jié)目的能力也參差不齊，盡管我們已經擁有了一批頗受廣大觀眾喜愛的節(jié)目主持人，但與一些國際水平和電視機構的主持人相比，差距還是有的。下面，我們粗淺地談一談，我們國家的電視節(jié)目主持的現(xiàn)狀。

我國的電視節(jié)目主持人的來源有以下幾個方面：

一、由播音員轉作主持。由于我國的電視是承襲傳統(tǒng)的廣播體制，第一代的節(jié)目主持人大部分是這種途徑。像中央電視臺的趙忠祥、陳鐸等就屬此類節(jié)目主持人。

二、來自文藝團體，像中央電視臺的倪萍、方舒、姜昆、王剛等。

三、由記者轉作主持人，這也是當今最時髦的一種主持人。如水鈞宜、白巖松等。再就是從其它方面召來的主持人，所占的比例也顯不大，像楊瀾、姜豐等。

從種類上看，可以依據(jù)電視節(jié)目的種類大致分為專欄節(jié)目主持人和綜藝節(jié)目主持人兩種。當然，這兩種之間也有交插，這里僅能就實際情況，根據(jù)主持人在不同節(jié)目中的身份而定。像趙忠祥，曾經是新聞節(jié)目的播音員，因主持專欄節(jié)目動物世界而出名，同時他又主持過正大綜藝和多年的春節(jié)聯(lián)歡晚會。孫小梅本來是電視你我他專欄節(jié)目的主持人，同時也多次在綜藝節(jié)目中亮相。

隨著電視事業(yè)的發(fā)展，節(jié)目主持人也成了當今電視業(yè)的一大熱門。應該看到從中央到地方，各級電視臺的電視節(jié)目中，主持人也層出不窮。許多主持人也深受觀眾喜愛，并形成自己的風格。

然而，由于我們的電視主持剛剛起步，在主持人的選材與實踐中也有某些失誤。

其一，中國的廣播電視受傳統(tǒng)文藝模式影響嚴重，阻礙電視節(jié)目主持人在藝術風格上的發(fā)揮。譬如綜藝節(jié)目，由于中國的節(jié)目制作體制中編導與主持幾乎是割裂開來的，節(jié)目主持人只能聽命于編導，而絕大多數(shù)編導從未親自主持過節(jié)目，對主持人在節(jié)目中的實際感受一無所知，只是用文藝、戲劇的理論最多是自己的一點實踐經驗，主觀地去框節(jié)目，迫使主持人不得不使用自己平時積累的表演功底，把戲劇的成份搬進電視節(jié)目。一臺節(jié)目下來，節(jié)目主持人與同臺演出的演員一樣，都有演了一場戲的感覺。觀眾對這種節(jié)目主持人大多也不買賬，因為主持人在表演，他在演的是一個導演給定位好的理想的節(jié)目主持人，根本不是他自己。

其二，從節(jié)目主持人的來源上看，我國的才源過于狹窄，這與我國的電視業(yè)過于強調專業(yè)有關，認為只有專業(yè)的才是最好的。所以我國的電視節(jié)目主持人大多來自北京廣播學院播音系或各級文藝團體，這種體制往往使主持人在風格上千篇一律，沒有突破。我們看到的電視節(jié)目主持人，除了個人素質與臉孔有些區(qū)別以外，在個性上不明顯，沒有太大的區(qū)別。另外，查看我國的文藝體制一直是沿用原蘇聯(lián)的“體驗生活”的老套子，生活體驗往往是刻意地去揀來的，不夠深入。本來很平常的人，一旦進入藝術院校和藝術團體，就馬上認為自己是個“文化人”高人一等，對生活的體驗基點往往是高高在上，與觀眾并不貼近，觀眾也不會從內心去接納主持人。

其三，從我們對主持人的定位來看。我國是把主持人統(tǒng)統(tǒng)當作新聞工作者來定位的，這種定位不能說完全不對，但也不盡科學。也許正是因為這種定位的影響，主持人往往不太重視個人才華在節(jié)目中的發(fā)揮，主持人往往在節(jié)目中處于從屬地位。我們常聽人說我愛看××節(jié)目，而很少聽人說我愛看××人的節(jié)目。既便某個主持人在某個節(jié)目中一炮打響，也堅持不了很久，就失去了特點成為導演的犧牲品。

俗話說不破則不立，我們以上對中國電視主持的針砭，其目的在于弄清電視節(jié)目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我們如何發(fā)揚藝術風格的觀點。

要讓主持人形成自己的藝術風格，必須給他們一個施展自我的外部環(huán)境，應該給主持人一個自己駕馭節(jié)目的機會，說到底就是讓主持人作導演，至少應該作半個導演。一個節(jié)目，主持人應該至少當一半的家。主持人必須有獨立構思的能力。這種構思也必須在整個節(jié)目構思中占有相當?shù)牡匚弧＿@種導演合一的節(jié)目主持人是未來電視業(yè)的一大趨勢，也是最有前途的。

電視臺在節(jié)目主持人的人選上應該不拘一格，專業(yè)文藝院校和團體的節(jié)目主持人固然有優(yōu)勢，但電視畢竟是大眾傳播媒介，一些來自于社會其它角落的有著不同生活體驗的人往往更合大眾的口味，更容易為大眾接受。比如楊瀾，出身于知識分子家庭，本身有著較好的知識結構和優(yōu)越的自身素質，主持節(jié)目樸實自然，很多表現(xiàn)在外的氣質就是她本人所具備的氣質，這種不矯揉造作的言談舉止也是能在大多數(shù)人身上或多或少的找到，當然容易共鳴，易于為受眾所接受。

甚至被一些青年人奉為青春偶象。殊不知，現(xiàn)在熱門的青春偶象之所以能迷倒萬千觀眾，除了他本人具有一定的藝術特質以外，更重要的是他與大眾的共性在吸引著人們。因為他們身上有些東西是在大眾的身上也有的，所以他們有而大眾沒有的東西才讓人覺得似乎能摸得著，伸伸手則可及，其時卻是水中之月，真要摸到并不容易。俗的東西比雅的東西在這里更有功效。

我說的不拘一格的另外一個含意就是要不拘臉孔，中國電視受戲劇和傳統(tǒng)的求全思維方式的影響，總要求節(jié)目主持人外在美而忽視內在素質，個性發(fā)揮和主持人的思想深度。在大陸，一個合格的訓練有素的節(jié)目主持人的含意就是儀態(tài)端莊，能夠使用標準的普通話在短時間內背下來導演交給的解說詞。我記得有一年春節(jié)的某個綜藝晚會上，臺灣的著名電視節(jié)目主持人凌峰的一段精彩表演——當有人提及他那幾分蒼老又有幾分丑陋的臉的時候，他居然驕傲地說：“中華民族五千年的滄桑全寫在這上面。”幾分自嘲，幾分幽默，幾分精悍又透著幾分深邃，可以說答得恰到好處，語出驚人。

記得還有一次凌峰主持一臺大型的演出，一位舞蹈家在節(jié)目的中間不小心掉進了樂池，演出頓時中斷，臺下嘩然。而凌峰卻不慌不忙地從后臺走了出來，向觀眾說道“如果她真的因此而殘廢的話，我一定娶她。”臺下一陣哄笑之后，立刻恢復了秩序，演出得以繼續(xù)進行。象這樣丑的節(jié)目主持人，他的才華難道不比外表更重要嗎？另外說句不是題外話的題外話：如果沒有導演的允許，大陸的節(jié)目主持人有幾個敢對觀眾說這樣的話，開這樣的玩笑。這種自我發(fā)揮恐怕是許多節(jié)目主持人想都沒有想過的。

從節(jié)目主持人自身的角度，我想要養(yǎng)成自己獨特的風格主要應注意以下幾個方面：一個是要量體裁衣，充實自己。在自己的實際生活中給自己定位，這一點電視臺應該給主持人一個寬松環(huán)境，在選擇主持人的同時，讓主持人選擇節(jié)目。再就是要注意主持人自身和觀眾之間的距離，藝術是來源于生活又高于生活的。主持人的言談舉止如果沒有高度就失去了媒介機構的權威性，從而失去了引導觀眾抓住觀眾的魅力，主持人的言談舉止如果過于有高度，往往會讓觀眾從心理上難以接受，使觀眾喪失了與主持人交流的興趣。因此，把握好尺度，讓觀眾認為你們說的話是他們有同感而又沒能表達出來的，是他們的代言人，取得觀眾的信任，是主持人與觀眾交流的關鍵。

主持人的格應該是有個性的，這種個性應該充分體現(xiàn)在節(jié)目中，就是說節(jié)目中的主持人是個人，是個有脾氣有感情，能同觀眾一起悲歡又能影響觀眾的悲歡的人。即不是一臺機器。當然我們并不是要主持人把個人的情緒變化帶到節(jié)目中去，而是要求主持人在節(jié)目需要時表現(xiàn)出自己真實的感情變化。

主持人語言的藝術個性

一般寓于個別之中。我們在強調主持人語言藝術共性時，更強調主持人語言的藝術個性。在遵循語言藝術共同要求基礎上形成的主持人語言的藝術個性是更高一層的語言修養(yǎng)。語言藝術風格獨具一格，乃是一位語言藝術家成熟的標志。節(jié)目主持人的語言風格也就是指節(jié)目主持人在主持節(jié)目過程中，具有個性化的語言特征在表達內容和形式上的直接體現(xiàn)。

當今一批現(xiàn)代藝術家和節(jié)目主持人，已形成了自己獨到的語言藝術風格。像中央電視臺趙忠祥自然、親切、莊重、平實的風格，中央人民廣播電臺方明瀟灑、自如、真摯、流暢的風格，都贏得了海內外受眾的普遍好評。還有一些主持人，正在逐步形成自己獨到的語言風

格，有的粗獷豪放，有的清麗委婉，有的含蓄深沉，有的潑辣俏皮??為人們所喜聞樂見。“聞道有先后，術業(yè)有專攻”，每個節(jié)目主持人的知識結構都因所學專業(yè)與治學的范圍不同而有所側重；每一個節(jié)目主持人的性格也有所不同，或外露、或內向、或活潑、或沉穩(wěn)、或直爽、或愛清靜、或愛熱鬧；每一個節(jié)目主持人的聲音也不一樣，或纖細甜美、或明亮醇厚；每一個節(jié)目主持人的語調也會不一樣，或偏快、或偏慢。作為一名主持人應該不斷探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮自己的特點，最終創(chuàng)立自己獨特的語言藝術風格。中央電視臺著名節(jié)目主持人敬一丹在從事記者、主持人工作之初，曾經為自己立下過一條規(guī)矩：不說“請問你有什么感想？”她說：“不許問一句話，也許就逼出了10句更精彩、更有針對性、更有個性色彩的問話。”④正是這種勤于思索的精神，使敬一丹在主持節(jié)目時能把話說到人的心坎里去，形成了她獨有的語言藝術風格。當然，語言的創(chuàng)造并不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是用普通的話，經過千錘百煉，使語言得到新的生命，產生出具有個性色彩的新光芒。

根據(jù)我國廣播電視主持人一般比較年輕，主持節(jié)目的時間還不長的現(xiàn)狀，筆者認為提高主持人的語言藝術修養(yǎng)應從以下幾個方面著手：

1.重建知識結構，增加知識積累

知識是指人在改造客觀世界的實踐中所獲得的認識和經驗的總和。主持人節(jié)目可能涉及某一部文學作品、某一種藝術樣式，可能涉及天文地理、史料傳記、宗教信仰、風土人情、名人軼事等等。如果節(jié)目主持人不了解這些，或者了解甚少，是無法運用好語言與受眾交流的。

節(jié)目主持人需要的知識是多方面的，這就要求主持人多讀、多看、多聽、多記。這里主要指：“讀詩，讀劇本，詩最凝練，劇本最有性格；看人，看山川，人極微妙，山川極有氣勢；聽話，聽音樂，話有蘊藉，音樂有神思；記事，記體味，事能醒人，體味能創(chuàng)新。”

2.豐富生活閱歷，增加人生體驗

古人云：“讀萬卷書，行萬里路。”可見讀書與行路是人們獲取知識、能力、人生體驗的重要途徑，兩者不可分割，缺其一必有失偏頗。羅曼·羅蘭在《母與子》中曾經寫道：“生活，這是一切書籍中第一本重要的書。”節(jié)目主持人不僅需要運用書本知識，還要將自己的人生體驗滲透其中。熱愛生活，熱愛生命，一生的酸甜苦辣都會成為一筆財富。這是藝術家的創(chuàng)作源泉，是主持人與受眾交流溝通的心橋。

3.培養(yǎng)廣泛興趣，提高個人修養(yǎng)

主持人的生活應該是豐富多彩的，主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術家，但其中卻有許多與藝術息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是邊緣性的，從其承擔的大眾傳播角色來看，他是個新聞工作者；從其所需要掌握的語言藝術來看，他又應當是一個藝術家。趙忠祥所說的“功夫在詩外”，指的就是博大精深的修養(yǎng)。

4.學習群眾語言，豐富表現(xiàn)手段

節(jié)目主持人的語氣、語調乃至表情達意，都附載在語言詞匯上，所以節(jié)目主持人應該多掌握一些普通話的口語詞匯，向老百姓學習口語。在這方面有許多榜樣值得學習，如CNN的拉里·金常常把他采訪過的最成功的錄像拿出來做補充練習，目的是要超越那位優(yōu)秀的被訪者的口才。再如歐普拉·溫佛瑞則要求自己，在家人面前，在朋友當中，也要認真地聽對方講什么，認真地回答對方的問題，而且語言要講究。臺灣主持人凌峰每周末自己掏錢請各行業(yè)頂尖人物一同吃飯，目的是聽他們講話，與他們對話，豐富自己的詞匯。

只有長期深入生活，我們的話筒與屏幕才會有源源不斷的活水。

第三篇：淺談電視節(jié)目主持人的個性化

淺談電視節(jié)目主持人

姓名 學號

摘要：從廣播電視業(yè)開始發(fā)展的一刻起，電視節(jié)目主持人就作為一個萬眾矚目的團體，走進人們的視野。主持人是一檔電視節(jié)目中溝通觀眾和電視節(jié)目內容的橋梁，在一檔電視節(jié)目中有著舉足輕重的作用。一個優(yōu)秀的主持人，能夠把一檔節(jié)目打造成對于觀眾有吸引力、有影響力的品牌，甚至可以說，主持人本身就是電視節(jié)目的品牌。打造主持人自身的品牌，主持人的個性化是必不可少的。而一個主持人的個性化，又與他的知識素養(yǎng)、文化底蘊、外觀形象、個人氣質及語言表達等分不開。如何在當今這個挑戰(zhàn)與機遇并存的時代，打造屬于主持人自身的個性化與品牌魅力，值得我們深入探討。

關鍵詞：主持人；個性化；文化底蘊；語言風格；創(chuàng)新；

一、主持人個性化的定義與要求

節(jié)目主持人的個性化指一個主持人在主持過程中氣質個性、思想審美個性、語言風格個性等多重結合表現(xiàn)出來的主持風格。應當注意，這種個性化并非是一味追求一種標新立異，為了使自己與眾不同而隨意張揚，嘩眾取寵的“個性化”是不會被受眾承認和接納的，更不用談自身品牌的打造。真正的個性化，應該是以高尚的人格、厚積薄發(fā)的文化底蘊為基礎，以自身個性化的語言、氣質、獨具特色的表達讓觀眾欣賞和喜愛的主持風格。同時，主持人的個性化風格還應與其所主持節(jié)目的類型相互協(xié)調，渾然一體，主持風格與節(jié)目的主題格格不入只會貽笑大方。讓人們一想到該節(jié)目，腦海中立刻能夠浮現(xiàn)出主持人的形象，一提到主持人，也立馬能夠想起節(jié)目的歡樂悲傷，這樣的主持人才能夠稱為成功的主持人，否則，主持人太過鋒芒畢露，會使節(jié)目反客為主，是主持人的失敗；觀眾只記住了節(jié)目，卻對主持人印象甚少，更是主持人的失敗。

二、主持人形象的發(fā)展與多樣化

從1958年9月，北京電視臺試播到如今的中國電視頻道總數(shù)居世界首位，電視節(jié)目的發(fā)展中涌現(xiàn)出一大批具有鮮明個性的品牌主持人：早期有以真誠質樸形象為觀眾所喜愛的倪萍，擁有飽經滄桑、中年發(fā)福“大叔”形象、以一口深沉渾厚嗓音為標志的趙忠祥，溫文爾雅、親和力極強、反應靈敏的朱軍，于不經意處制造詼諧幽默、總是把別人逗得哈哈大笑自己卻一臉無辜的崔永元，主持風格深刻而不呆板，活潑而不媚俗，用及極富洞察力的語言向觀眾傳遞了一種社會責任感的新聞類節(jié)目的代表白巖松，這些主持界的前輩帶給我們的多是一種親切質樸、真誠大方的形象，而這些也正讓中央電視臺在觀眾眼中形成一種親切大方平民化的風格，這就是主持人為節(jié)目打造的品牌。而今，隨著電視傳媒的發(fā)展，多種多樣的電視節(jié)目走進人們的生活，新聞、紀實、訪談、娛樂、教育、競賽......，日趨豐富的節(jié)目類型也孕育出了風格迥異、自成一派的主持人：《快樂大本營》里精靈搞怪、幽默搞笑、極具表現(xiàn)力的何炅，《天天向上》里活潑但不幼稚、搞笑無厘頭的幽默大叔汪涵，《壹周立波秀》里將舞臺表演融入主持中、幽默滑稽的“海派清口”創(chuàng)始人周立波，《魯豫有約》里機敏智慧、清新時尚的“知性美”

女性魯豫......都是主持界有自己獨特風格而被人們所熟知的典范，為我們后輩樹立了榜樣。

三、主持人個性化的打造

（一）文化底蘊的培養(yǎng)

文化底蘊是一個人的靈魂，對于一個主持人來說更是至關重要。容貌會隨著歲月的流逝而青春不再，但文化底蘊卻會隨著時間的沖刷而愈加醇厚。現(xiàn)今社會，很多年輕的主持人都一味追求外形上的靚麗而忽略了內在文化素質的培養(yǎng)，對于歷史地理文化藝術等各方面的知識涉獵甚少，同時由于年紀輕在社會閱歷上也有所欠缺，殊不知，青春雖是資本，但同時對于主持人來說也是劣勢，因為沒有豐富的經歷與經驗就無法練就隨機應變的能力與游刃有余的氣質，想要正常發(fā)揮都不容易，更不必說個性化了，所以一定要重視文化底蘊的培養(yǎng)，這是成為一名優(yōu)秀主持人的基礎。而文化底蘊的培養(yǎng)也有很多種途徑：首先，多讀書，“書中自有黃金屋”，著名主持人楊瀾在主持《正大綜藝》節(jié)目時，在節(jié)目中感覺到自己知識的知識儲備不夠，就經常到圖書館去查閱各國的歷史地理文化藝術方面等知識，就是因為她的這種對自己內在文化素養(yǎng)的重視，才能把該節(jié)目主持得十分出色；其次，多了解時事熱點，同時要注意在關注熱點問題時要善于思考，培養(yǎng)自己敏銳的觀察力與獨到的見解；同時，一定要多參與社會活動，讓自己在實踐中感悟人間冷暖，讓自己的主持變得有深度，有人情味。中央電視臺最受歡迎的節(jié)目之一《半邊天》主持人張越就是這樣一位富有人情味的主持，她親切自然、熱情善良，給觀眾帶來一種鄰家大姐的親切感，把生活中平凡的小事也能講的繪聲繪色，這與她豐富的經歷分不開：最初的張越因體型肥胖而一度自卑，后來懷揣作家夢的她飽覽書籍，終于逐漸找回自信，成為一名教師，業(yè)余時熱愛寫作的她因給央視寫小品劇本而結緣央視，豐富的經歷和深厚的文化底蘊讓她知道觀眾的心理是怎樣的，了解不同社會階層的人的心理，懂得生活的酸甜苦辣，從而在主持中中如魚得水。[4]張越曾說：“其實我覺得最重要的是怎么做人。不論是做主持人，還是做其他任何工作，說到底都要先學會做人。你的品質、氣度、閱歷，舉手投足間都能表現(xiàn)出來，這是裝不了假的。”

（二）個性化的表達風格

1、外形著裝的個性化

主持人的外表包括主持人的五官相貌、體態(tài)著裝等。很多年輕的主持人可能認為，優(yōu)秀的主持人應該擁有靚麗的外形，這樣才能吸引觀眾的眼球，為自己加分。然而在觀眾眼中卻并不一定如此，如果一個主持人僅僅擁有好的外形而沒有自己的主持風格，那他就只能是一個平庸的主持人，連外表都不會為人所記住。主持人的外形著裝首先要符合節(jié)目的氣質，《新聞調查》的主持人柴靜，始終保持干凈利落的短發(fā)和一雙目光純凈的眼睛，無形中向人們傳遞著一種精明干練、敏銳有力的能量，為其所主持的新聞調查欄目加分。其次，外形也可以輔助自己個性化主持風格的表現(xiàn)，《壹周立波秀》主持人周立波，一身西裝西裝革履或一身筆挺燕尾服，梳著老上海式的油亮小分頭，個頭矮小，目光冷峻促狹，外表老

成持重，與其夸張的表情及戲劇化的肢體動作融合在一起，使其獨特的幽默詼諧形象深入人心。

2、語言與表現(xiàn)形式的個性化

語言與表現(xiàn)形式是一個主持人向觀眾展現(xiàn)自己主持風格的重要窗口。語言是節(jié)目主持人思想和思維的載體，每一個成功的主持人都會擁有自己獨特的語言風格。首先還是要說，主持人離不開他所主持的節(jié)目，其語言風格，一定要符合節(jié)目的定位與內容，這也提醒我們，一定要選擇適合自己的節(jié)目，才能發(fā)揮自己所長。其次，幽默幾乎是每一個成功主持人的殺手锏，因為恰如其分的幽默不僅能夠化解尷尬、調節(jié)氣氛，還能讓整檔節(jié)目不枯燥乏味，讓觀眾在歡笑中愛上一檔節(jié)目。而不同的主持人幽默的風格又各異：崔永元的幽默是“歪嘴”詭秘，何炅的幽默是活潑搞怪，汪涵的幽默是詼諧風趣，周立波的幽默是狡黠滑稽.....語言與表現(xiàn)形式的個性化還體現(xiàn)在很多方面，這來源于自身知識與文化的積累，也需要不斷練習，提升自己。值得一提的是，凡事過猶不及，個性化與刻意標新立異并不是一回事，沒有文化底蘊的個性化最終只會流于庸俗和膚淺。你的個性化，決不能只是模仿某些大牌主持人或者說幾句方言那么簡單，這樣的另類反而會惹人反感。

3、氣質風格的個性化

氣質是一個主持人主持風格的綜合體現(xiàn)，優(yōu)秀的主持人都能發(fā)展自己的特色，自成一家：魯豫的親和力與知性美，董卿的大方得體與優(yōu)雅穩(wěn)重，白巖松的機敏睿智和語言犀利，周濤的端莊典雅與親和力極強的笑容，張越鄰家大姐式的熱情善良......這些主持風格與他們本身的文化涵養(yǎng)與自身氣質是分不開的，良好的個人品格修養(yǎng)與深厚的文化底蘊是主持人良好氣質的基石，這對當今年輕的主持人既是挑戰(zhàn)，也是機遇，著重于自身素養(yǎng)的提高，在語言技巧與綜合能力上苦下功夫，打造屬于自身的氣質與品牌，才能脫穎而出。

（三）推陳出新的個性化塑造

無論何時，“創(chuàng)新”總是能夠帶給人們新鮮感，對于觀眾來說，如果電視節(jié)目中能出現(xiàn)一個不同于以往主持人風格、自成一體的主持人，那無疑就是一次新鮮刺激的體驗。以《今晚80后脫口秀》主持人王自健為例，他自己是相聲演員出身，在主持時成功的把相聲與主持融合在一起，形成了一種前所未有的主持風格，帶給觀眾全新的視覺與聽覺享受，讓人眼前一亮。因此，主持人需要具有敏銳的觀察力，善于尋找以往主持風格中的不足并善于思考，取長補短，或將自己的個性加入其中，或許會產生出人意料的效果。比如，現(xiàn)今女主持中大多是端莊大方、親切知性的形象，鮮有幽默風趣的風格，如果有一位女主持人能夠將常見于男性主持人的詼諧幽默融于自己的主持風格中，不失為一種有益的嘗試。總之，一個優(yōu)秀的主持人，一定要有自己的靈魂，這個靈魂的形成，與自己的文化素養(yǎng)、經驗閱歷是分不開的，在平時要對自己嚴加要求，不斷充實自己的知識積累與人生閱歷，多練習，勤思考，不盲目模仿，在實踐的過程中不斷提升

自我，形成自己獨特的風格，才能讓自己在千萬人中脫穎而出，也為中國的廣播電視行業(yè)吹來一陣春風。

[1]《主持人文化底蘊》 華中科技大學出版社 肖建華主編 頁數(shù):442 出版日期:2006年8月 [2]《節(jié)目主持人概論》 華中科技大學出版社 陸錫初著 頁數(shù)：362 出版日期：2006年8月 [3]《淺談節(jié)目主持人的個性化發(fā)展》 于洪燕 《中國廣播》 2010年第8期 [4]《尋找激情的張越》 崔微 《新聞戰(zhàn)線》 1999年第5期 [5]《打造主持人個性魅力》 曹翠蘭 《新聞戰(zhàn)線》 2012年第5期

第四篇：電視節(jié)目主持人的自我介紹

以下就是一篇寫得非常好的自我介紹范文，不僅介紹了自己，還向別人詳細地介紹了自己家鄉(xiāng)的風采。給大家欣賞一下。

大家好！

我叫劉暢,劉暢的劉,劉暢的暢。幼年時曾作過許多色彩斑斕的夢，當個播音員、或者當一名電視節(jié)目主持人是我最大的夢想。于是，我利用一切機會學播音，練演講，說相聲，打快板，表演舞蹈，主持節(jié)目。我參加爸爸所在部隊的春節(jié)文藝晚會，我表演的快板書繞口令受到戰(zhàn)士們的熱烈歡迎。我深深的知道，作一名合格的播音員或者電視節(jié)目主持人是一件非常不容易的事情，成長的道路上會有成功的喜悅，但更多的是失敗的沮喪；會有收獲的幸福，但更多的是耕耘的艱辛。但我有勇氣、有決心去面對這一切。于是，今天，我站在了同學們中間。我和在座的同學們一樣，渴望展翅高飛，渴望將來有更大的發(fā)展空間，有施展才華的更廣闊的天地。我想，有耕耘就會有收獲。未來的四年里，由各位老師的傾情傳授，我們一定會有一個無限美好的未來。

好詩好畫好山水，鄉(xiāng)曲鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情美，一曲龍船調，回繞洞庭北。兩江匯流，三鎮(zhèn)鼎立，九省通衢。我的家鄉(xiāng)是湖北省的省會——美麗的江城武漢。親不夠的是巍然屹立黃鶴樓，看不夠的是晴川芳草鸚鵡洲，唱不夠的是長堤畫廊鋪錦繡，愛不夠的是東湖碧波蕩溫柔。

故鄉(xiāng)不僅美麗，而且深邃。揮卻世紀的風煙，掀開歲月的史冊，美麗的江城，孕育了多少民族的精英、革命的先輩；譜寫過多少傳世的詩章、不朽的贊歌。在她的身邊，辛亥革命的鉤刺挑落了封建君主最后一頂皇冠；在她的胸前，無產階級的鐵錘迸出罷工怒潮的鋼花鐵火。浩浩蕩蕩的長江啊，是中國近代革命史最權威的見證。看不盡那里滄桑的疊映，講不完那里歷史的厚重，那截江流曾載走多少不屈的吶喊，那片土地曾淹沒多少不死的英靈。那里曾飄走惆悵萬千的孤帆遠影，那里曾響起搗毀帝制的激烈炮聲。那里的人民曾傾城出動，和祖國一起迎來新生；那里的人民曾充滿豪情，歡呼改革大潮澎湃洶涌。今天，那里的大地已是碩果累累，那里的藍天已是萬里碧空，那就我可愛的家——武漢市武昌城。

第五篇：電視節(jié)目主持人研究論文

電視節(jié)目主持人研究論文

黑 龍 江 大 學

電視節(jié)目主持人研究論文

姓 名：陳 學 號：2009 學 院：新聞傳播學院 專 業(yè)：廣告學 論文題目：淺析主持人在電視節(jié)目現(xiàn)場的即興口語表達

2013 年 6 月 28 日

電視節(jié)目主持人研究論文

摘要

即興口語在現(xiàn)在的電視節(jié)目當中非常重要，使用也頗為頻繁，所以即興口語的重要性顯而易見。本文從主持人在電視節(jié)目中的重要性，即興口語表達的特點，即

性口語表達的表達過程，即興口語表達創(chuàng)作的特殊要求，即興口語表達創(chuàng)作必須遵

循的創(chuàng)作原則，現(xiàn)場即興口語表達的發(fā)揮等幾方面，對電視節(jié)目主持人現(xiàn)場的即興

口語表達進行了簡要分析。

關鍵詞：電視節(jié)目主持人；主持人；即興口語表達

目錄

前言

-----

一、主持人在電視節(jié)目傳播中的重要作用

-------------------------

二、即興口語表達的特點

---------------

1、現(xiàn)象現(xiàn)說------

2、語音稍縱即逝--

3、語言靈活多樣--

4、語音和事態(tài)語有特殊功效-----------------------

三、即興口語表達的獨特表達過程

-----

1、內部語言階段--

2、擴展 編碼過程

四、主持人現(xiàn)場即興口語表達的特殊性

---------------------------

1、即興口語表達創(chuàng)作的特殊要求------------------

2、即興口語表達語言的特殊要求------------------

五、主持人現(xiàn)場即興表達的發(fā)揮

-----

六、總結

----

七、參考文獻

-----------------------------2 2 2 3 3 3 3 3 3 3 3 4 5 5 5

電視節(jié)目主持人研究論文

前 言

主持人是聯(lián)系媒體與受眾的橋梁和紐帶。主持人最主要的任務之一就是要把節(jié)目內容準確、鮮明、生動地傳達給廣大觀眾。主持人的工作處于傳播過程中的“咽喉要道”的位置，在電視中是最積極、最能傳情達意的主導人物，通過主持人直觀而生動的形象表達，使觀眾在短時間內包容更多更新的內容。要在不同的欄目中表現(xiàn)自我的才華、氣質和語言特色，使之產生的藝術魅力更能吸引觀眾、贏得觀眾，電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場發(fā)揮就顯得尤為重要。現(xiàn)場的發(fā)揮主要強調主持人在現(xiàn)場的捕捉能力和對現(xiàn)場的把握能力。它注重在現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)與挖掘,注重在現(xiàn)場的思考與提問,注重對現(xiàn)場的展示和現(xiàn)場感的傳達。由此看出主持人的現(xiàn)場發(fā)揮與臨場應對技巧有著重要的聯(lián)系，也就是即興表達。即興表達對于主持人來說，是一項很高的主持技巧，它要求與主持人的現(xiàn)場主持和節(jié)目的最終效果必須實現(xiàn)合理的契合。而一檔節(jié)目中最能啟人心智、令人愉悅，為整個節(jié)目增添光彩的則是主持人現(xiàn)場的即興表達。本文從主持人在電視節(jié)目中的重要性，即興表達的形成，特殊性，現(xiàn)場發(fā)揮四個方面進行一點思考和闡述。

一、主持人在電視節(jié)目傳播中的重要作用

電視節(jié)目現(xiàn)在已經成為一種很普遍的欄目存在于各大電視頻道中，隨著電視節(jié)目的普遍欄目化，主持人在電視中的位置亦變得越來越突出。主持人是貫穿節(jié)目的最直接可靠的主線，是節(jié)目風格的象征，節(jié)目思想和觀念的體現(xiàn)者，所有節(jié)目線索的牽引者，節(jié)目場面的組織者、調動者甚至指揮者，也是出現(xiàn)在電視節(jié)目中的觀眾最直接的朋友和交流對象，是電視節(jié)目的代言人。人們常常形象的把主持人比喻為節(jié)目的“靈魂”。所謂“靈魂”是指能夠起到主導和決定作用的重要因素，優(yōu)秀節(jié)目主持人對于電視節(jié)目所起到的作用就是如此。他（她）有駕馭、主導、掌控節(jié)目的權利，節(jié)目的成功與否，在很大程度上取決于主持人自身水平的發(fā)揮，及與團隊配合的能力。

“主持人是節(jié)目的品牌，品牌意味著產品質量的穩(wěn)定性。只要牌子在，產品的品質就被觀眾信任著。”孫玉勝在《十年 從改變電視的語態(tài)開始》中如是說。

既然主持人有如此重要的作用，那么主持人的素質就是一個更重要的問題，其中最主要的還是現(xiàn)場的即興口語表達。

二、即興口語表達的特點

口語表達的具體運用中與書面語相比 它的表達方式有這樣一些特點：

1、現(xiàn)象現(xiàn)說

書面表達可以從容思考，反復琢磨想好了再寫。而口語表達則沒有這樣的條件。它受語言環(huán)境的嚴格限制，在與特定聽眾對象的現(xiàn)場交流中，不斷產生新的想法新的話

電視節(jié)目主持人研究論文

題。為此要不斷調整思路組織語言。

2、語音稍縱即逝

書面表達可以字斟句酌落筆之后可以進行修改。口語表達張嘴就是一串語詞，一言既出駟馬難追 說出去的話就收不會來了

3、語言靈活多樣

書面語與辦要求語法規(guī)范 邏輯嚴密 語詞莊重。雖然口語表達也應遵循以上原則，但相對而言，實用口語時，離不開特定的對像，也就是在什么場合 對什么人說都是具體的。由于口語對語境的依賴性強，交流速度快，環(huán)境提供的信息量大，聽眾對象又常常就在眼前，因此句式多變化，多采用短句自然句，省略句 結構比較松散，語詞生活化，上口入耳通俗易懂，語氣變化多，停頓多。

4、語音和事態(tài)語有特殊功效

口語表達還可以運用豐富多彩的語音 調式 語氣 節(jié)奏和表情 姿態(tài) 手勢這些口語表達的特有手段表情達意。

三、即興口語表達的獨特表達過程

1、內部語言階段

人在說話前先要產生說話的動機、愿望，即為什么說、對誰說、說什么、怎么說，思考這些過程，也就是組織內部語言的過程。在這一階段，要完成說話內容的輪廓，主題詞語，或一些語點。比如“小平南巡”“黨和國家的前途命運”“中國特色社會主義”等

2、擴展 編碼過程

在這一階段，要通過擴展 編碼 使內部語言轉換成外部語言，即完成由想到說的這一過程。在內部語言階段我們的腦子里只是形成了一些語點 現(xiàn)在把點連成線。按照一定的語法規(guī)則，將簡略粗疏的信息點，擴展豐富成完整的句子，把語意清晰的表述出來。

3、傳遞 反饋階段

把內部語言擴展 編碼為一定的語句之后，說者要借助發(fā)音器官發(fā)出的聲音吧信息傳遞出去，聽者憑借聽覺器官來感知這種聲音信息的內容并作出相應反應。這反應有反饋給說者，使聽者及時對自己的語量 語調 內容等進行調節(jié)。

了解口語表達的特點及過程，目的在于掌握和更好的運用這一表達形式的規(guī)律，使口語表達更具有系統(tǒng)性，針對性。

四、主持人現(xiàn)場即興口語表達的特殊性

1、即興口語表達創(chuàng)作的特殊要求

日常生活中的口語交際，在現(xiàn)象先說的過程中不能字斟句酌，反復推敲，所以，難免出現(xiàn)措辭不夠恰當 語句不夠規(guī)范 邏輯不夠嚴密以及缺少層次性體系性和完整性等等現(xiàn)象。在主持人急性口語表達中，尤其是一些現(xiàn)場直播節(jié)目的語言，受時間環(huán)境的嚴格限制，在不少情況下也是在現(xiàn)象先說的狀態(tài)中即興完成的。主持人的即興口語表達要在有效的時間里，盡可能多的增加語言的信息量，同時又使傳達信息的語言具有高度的準確性，它是在現(xiàn)場交流中即興完成的規(guī)范化 藝術化的語言創(chuàng)作活動。

電視節(jié)目主持人研究論文

口語表達的特點使其形成了獨特的表達過程，即內部語言向外部語言的轉換。

2、即興口語表達語言的特殊要求

首先，內部語言的組織是口語表達的基礎和前提條件。

其次，在完成有想到說的過程中傳播者組合語言能力就顯得格外重要，而詞匯倉庫的豐富又是組合語言能力的保證。言不及義 廢話連篇 枯燥乏味事故詞匯貧乏的表現(xiàn)。

我們中華民族具有重視煉字煉句的傳統(tǒng)。“為求一字穩(wěn)，耐得半宿寒”“吟成五個字，用破一生心”“兩句三年得，一吟雙淚流” 這就是歷代文人沿襲的追求。廣播電視口語是經過提煉的更高層次的口頭語，規(guī)范化的它必須遵循的原則，藝術化是它必須追求的目標，煉字煉句的傳統(tǒng)應該繼承，因此，它更需要扎實的語言功力。

通過分析口語表達的特點以及表達過程，我們會發(fā)現(xiàn)電視口語是一個系統(tǒng)，它有其自身的規(guī)律，它講究文明與道德，質量與品味，藝術與典范性。

五、主持人現(xiàn)場即興表達的發(fā)揮

主持人在主持現(xiàn)場節(jié)目時首先要注意的是如何實現(xiàn)一種非常和諧自然的交流氣氛。在主持節(jié)目中，主持人對現(xiàn)場氣氛的變化應保持一種敏感，以便用適當?shù)姆椒ㄟM行調整，并在主持過程中時刻把握分寸，從而保證節(jié)目的最終成功.。隨著節(jié)目內容的日益出新，節(jié)目中活躍的因素越來越多，一些環(huán)節(jié)的設定，本身就需要主持人本著其宗旨一句現(xiàn)場動態(tài)，做出生動得體的即興發(fā)揮。能夠強化主題，烘托氣氛 溝通舞臺上下。

主持人的現(xiàn)場主持就如同戰(zhàn)地指揮員，只有知己知彼才能百戰(zhàn)不殆。因此，支持人要重視實現(xiàn)對對象的了解和交流，越多越好，談話才會越投機，氣氛越和諧，有益于主持人在現(xiàn)場的發(fā)揮。

六、總 結

總之，主持人現(xiàn)場的即興發(fā)揮不是什么插科打諢的耍貧嘴，要用的是地方是火候，不可濫用，不應牽強。當今社會競爭激烈，人的交往更加頻繁，許多現(xiàn)實的話題催破著我們要立即作出適應性的回答。尤其是節(jié)目主持人，在富有變化的節(jié)目語境中，要能夠敏快捷的相時而動，作出得儀的應變性表達，要能夠出語迅捷，出口成趣，要能夠巧語解困，妙語服人，就需要高明的快速應對的即興表達，主持人只有運用恰當?shù)膽獙Σ呗裕虐阎鞒炙囆g的魅力發(fā)揮出來。

七、參考書目

1.《電視節(jié)目主持人》 武漢大學出版社 劉潔（著）2.《電視節(jié)目主持人的綜合素質研究》 中國廣播電視出版社

吳郁 李金榮 尹力 高貴武 王宇紅 王雪純（著）3.《廣播電視即興口語表達》 中國傳媒大學出版社 魯景超（著）