第一篇：公民凱恩影評

《公民凱恩》影評

最近看了一部名為公民凱恩的電影,并收集了有關資料,這使我深深感受到它的獨特魅力與偉大,《公民凱恩》 又名《大國民》 1941年黑白電影，由奧遜·威爾斯自編自導自演的《公民凱恩》，這部影片也是他的熒幕處女作。在這部影片中運用了大量的景深鏡頭，畫面在縱深上有了更多的變化與調度，增強了電影畫面的空間感。它講述了一個報界巨頭的生平經歷，但威爾斯由于受文學技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時他還在片中堆積了一些革新的技術，如明暗對比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的系統應用、過度的移動攝影和對音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經典作品中一些老的式樣和手法加以融會貫通而成。強烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調上的濃厚個性在當時都可以說是超級前衛的。威爾斯從各方面加以描寫的，自古巴戰爭開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個報界巨頭，不如說是一個極端的利已主義者。在影片推進中，劇情的發展漸變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個物質社會中許多浮士德式的人物為得到整個世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個物質世界的狀態，是電影史上議論最多的一部影片。以現在的眼光看來，它改變了好萊塢過去傳統的影片拍攝模式，并且還持續地影響著電影的發展，它在藝術上所表現出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人

體驗均達到了那個時代的巔峰。

《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現代的方式（長鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個被家庭拋棄到社會上的孩子，一個為了

自己傳媒事業的發展而不遺余力的中年人，一個獲得了巨大的財

富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國般的莊園里孤獨地

走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個謎一般的符號，構成影片的內容。他當年的監護人撒切

爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個妻子蘇珊、他的仆人雷蒙

德從自己的理解來闡釋這個謎語般的短語，但沒有一個人能切中

要害。電影對人物性格的麝香畫是精確的，并且，在一個報業巨

子身上集中表現人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝

聚著對美國現代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做

是美國的寓言故事，一個關于個人奮斗理念的敘述體。

導演在電影的拍攝中運用了當時極為少見的一些手法，包括布景、音樂等等，演員也極少專業的電影演員，但表演卻是如此的自然、深

刻，所以被譽為了傳統電影與現代電影的轉折點。而更重要地是導演

深刻地表現出了對人性的理解。

這是一部不折不扣的好電影。從場景選取到拍攝手法，獨特敘述

方式到前衛的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無一不讓人折服。

然而對于凱恩，很難來下一個確切的評價，就如同影片中的其他

人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個凱恩的側面而已，也

許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個性格面，但誰又敢斷言他認

識的是一個完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真

正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評價正符合了我心中的凱恩形

象，“他是一個自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅.班級：營銷與策劃11-1

姓名：王麗

學號：10203111029

第二篇：公民凱恩 影評

《公民凱恩》觀后感

國家的傳奇，國家的歷史，被濃縮為一個人奮斗的歷史。這是很多美國影片的主題。與《阿甘正傳》不同，公民凱恩是一個表演者而不是主持人。

《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內容還是形式上，《公民凱恩》在內容和形式上都體現了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創新之作。

影片一開始，導演用了幾個意味深長的鏡頭告訴觀眾---有個聲名顯赫的大人物去世了，留下了一個名叫“玫瑰花蕾”的謎。隨后緊接著拋給大家一個長達8分半鐘、由125個鏡頭組成的新聞紀錄“片中片”來粗略介紹大人物的一生。這種手法是我頭一次接觸的，乍看之下還有點懵---這是演的哪一出?!不過之后細想一下，無論是讓我們看“片中片”，還是年輕記者湯姆生去賽切爾紀念館中查閱已故銀行家賽切爾的回憶錄手稿，都避免了反復采訪的雷同，同時又都符合凱恩的身份，這種多角度、多側面以及輪回式的現代敘事結構，使得有關凱恩的多種南轅北轍相互矛盾的說法都有所歸屬和依附，更多的是引發所有觀眾對凱恩這一人物的深入思考，試圖一探究竟的挖掘心理。或許這算是整部《公民凱恩》最為出彩與不同凡響之處。現代派電影由此呼之欲出。

“景深鏡頭“這一概念是每每提到《公民凱恩》就必然出現的“保留菜肴”。最典范的透過窗戶室內外人物形象動作對比我也不想多說，眾多評論者都講過很多次。其實最讓我記憶猶新的是蘇珊出走之后，凱恩走過大廳，鏡子映出多重身影的鏡頭。也就是幾秒中閃過的影子，可我們看到的仿佛是凱恩孤獨矛盾的內心。總說每個人的內心都有很多面，這一瞬間凱恩的內心是赤裸裸暴露在所有人面前的，那樣一覽無余。感同身受無非就是這樣。

本片還運用了大量低角度的仰拍鏡頭，使畫面具有了非常獨特的意味。本片角度最大的仰拍就是發生在凱恩人生最失敗的時候，即競選州長失敗。攝影機的位置已經低到了地面，畫面中已經看得見天花板，從而大大突出了這一個空間。在這樣的鏡頭中，不但再現了場景的真實感，更重要的是營造了一種極其壓抑的氛圍，也暗示著這個巨人的失敗，暗示著凱恩從一個成功者到一個落寞者之間的轉折。

好萊塢經典類型電影模式講究一個封閉性的結尾，即故事從矛盾沖突開始，由解決問題結束，是戲劇化的故事結構模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結局，或者說，觀眾看到的結局只是一個開放性的結局，用開放性的手法使得觀眾不必強行接受導演的意圖，而有了自己能夠感受的空間，同時使本片的主題變得豐富和復雜，也許這一點上，是對好萊塢經典模式最大的反叛。

最后，《公民凱恩》所揭示的主題也一反常態而發人深省。普遍的類型片在觀影結束后，觀眾只會覺得那僅僅只是一部電影的完結，與他們的正常生活沒什么太大的沖突。但是，看罷凱恩，大家內心都會有一種異樣的感受：物欲橫流的社會，試圖成為“偉大的公民”，代價是人性的扭曲與異化。“玫瑰花蕾”一直一直被提到，劇終前被燒毀的可愛雪橇，預示給我們的信息則是：含苞欲放的花蕾，改變它的生長環境，所呈現出的前途和命運是完全另一番景象。凱恩一生積累了巨大的財富，龐大的莊園，電影最后采用了俯拍的角度來展現他的財富，那些堆積的物品和錢財足就像一座巨大的城市，可是，這些對死去的凱恩來說都是身外之物，他依然孤獨地離開了這個世界。

決定你生存水平的是錢，而決定你生活質量的是感情。沒有錢的人是窮苦的，但是沒有感情的人是孤獨的，孤獨的感覺要比窮苦的感覺傷人多了。當生活只剩下生存，或許每個人都會懷念屬于自己的“玫瑰花蕾”。

第三篇：公民凱恩觀后感

《公民凱恩》觀后感

《公民凱恩》是美國一個偉大的導演奧遜.威爾斯的作品，講述了一個在美國輿論的喉舌產業報業此吒風云的人物查理.凱恩去世了。留下了一個令人費解的一句遺言“玫瑰花蕾”，年輕的記者湯普森，為了挖掘這條新聞，解開這個秘密使得自己的報紙銷量，去采訪了凱恩身邊的幾個人物，渴望從他們身上得到“玫瑰花蕾”的秘密，經過多方打探調查，最終并沒有得到答案，只說出了推測，凱恩一生得到了所有，又失去了一切，正如這服拼圖，“玫瑰花蕾”是缺失的一角，而影片的最后一個滑雪板的特寫，解答了本片的答案，凱恩失去的是童年，人生最美好的時光，這為他后來的獨裁自私都沒下了伏筆，影片不僅刷新了電影史上的記敘手法有常規的單線敘述，加入了倒敘，插敘，等敘事手法，分別從五個人的口中以他們內心的看法全方位多角度的還原了凱恩的人物性格，將視聽語言蹄筋了歷史舞臺。下面從以下幾方面來解讀這部偉大的作品

一，視聽語言

《公民凱恩》在電影的拍攝技法上都進行了史無前例的巨大突破，尤其是在鏡頭的的造型上，強烈的明暗對比，由于移動攝影的逐漸成熟，對長鏡頭的發展起到了推波助瀾的作用，而本片嫻熟而極具美感信息量十足的長鏡頭的使用在電影史都有了很大的影響，例如畫面的開始先拍攝了凱恩四第二個老婆的海報之后鏡頭上衣穿過房頂向前推進鏡頭淡化出現了記者與歌女的談話，這個鏡頭的拍攝給觀眾自然的感覺，其次電影中加入了很多仰拍的鏡頭，仰拍鏡頭的使用改變了

以往在攝影棚不拍攝天花板的模式，室內的仰拍鏡頭既凸顯了主人公的偉大不可一世，同時室內的仰拍與天花板的構圖也給人一種壓迫的感覺，正巧妙的反應了故事的主題，看似擁有一切的人，其實任然擺脫不了命運的擺布，其次影片中對于鏡頭的大膽改造中，大景深鏡頭的使用。信息量太，戲劇張力十足

其次影片中蒙太奇的使用給人留下了深刻的映像，其中隱喻蒙太奇給人的震撼極大，例如凱恩小的時候媽媽要把他送到城里面學習哪那場戲，就使用；了隱喻蒙太奇，在一個漫天的雪花，象征純潔的一天，凱恩在玩滑雪板，充滿了天真爛漫，而她的媽媽卻在屋子里面簽訂協議要把他送到城里去，畫面的前景是媽媽有沒有任何不舍的簽約，中景是爸爸的糾結無奈，而窗戶外面確實孩子我、的玩鬧，這也形成了畫面中的對比蒙太奇，將資本主義的金錢觀貪欲與孩子世界的純潔形成鮮明的對比，最后把孩子帶走的時候，畫面里出現了一個隱喻蒙太奇，畫面里的滑雪板被雪花慢慢的埋葬，也暗示凱恩的童年被埋葬了。

二，人性的悲劇

凱恩其實內心深處是一個孤獨的人，正如她對歌女說過的一句話“全世界我認識的人那么多，卻還是覺得孤獨”，已經道明了他的心境，他猶豫童年的缺失，親情過早的失去，使得他內心開始扭曲，當他和他的同事們討論報紙的時候，同事問他你想要變成什么樣的人，他的回答是“你們討厭的人”，其實一個刺猬傷害別人并不是他真的不善良，其實凱恩的內心也是個擁有善良的一面的人，只是由于過度的失望選擇把他埋到心里面去了，例如當他把自己最好的朋友開除的時候他在給她的信里面放了2萬五千的支票，但他受到的回信是支票的碎片這使得他的心越來越痛苦，妻子的離去，自己的孤獨加上所處的位置使得他與外界更加疏遠，于是把所有的積壓全都釋放在了第二人妻子的身上，他究竟愛不愛一生中的兩個女人，不得而知，也許凱恩愛的只有自己失去的童年。最后第二任妻子的離去，使得他的最后的心里寄托喪失，同時也失去了自己的生命。

這就是凱恩也許看起來是多少人向往的人生，但對于凱恩卻是一直以來不能言說的悲劇。而造成這種悲劇的深層原因是什么呢？那就是資產階級對人性美的抹殺，是勢力貪婪和無情的資本主義對人性異化的結果，導演明著是探尋玫瑰花蕾的答案，實際上是探討造成凱恩人生悲劇的原因，這也是導演偉大的地方，從人文關懷的角度對現實社會進行批判

這就是《公民凱恩》電影史上的偉大作品，無論是藝術魅力還是人文人性關懷都值得我們永遠感動

第四篇：公民凱恩 觀后感

《公民凱恩》

---是我們在愛世界，還是世界眷戀我們

《公民凱恩》這部創作與上世紀40年代的作品，一度被認為是史上最偉大的電影，不知是鬼才導演奧遜·威爾斯運用了多少的用心，總之在多年過重溫這部經典的時候，仍舊被他電影里刻畫人物的方法，人物敘述的處理，以及那些經典的被后輩一直效仿的“景深鏡頭” 所折服。

“玫瑰花蕾”一個如此美麗卻平實的詞匯，卻與一個名震一時的報業大亨之死聯系在一起。在整部電影中成為故事發生的緣由，卻好像斷了線的風箏，再沒有串起什么隱藏多年的秘密，而是將那些曾出現在凱恩一生中重要的人們帶入了大眾的實現，報社董事長伯恩施坦、凱恩的生前好友利蘭、凱恩的第一任妻子艾米麗，以及第二任妻子蘇珊。這些人看似平實的敘述，卻演繹出了一屆報業大亨凱恩璀璨傳奇的一生。

因為一張意外得到的，看似不起眼的礦產證而起家的凱恩一家，在其監護人的努力下，成功涉足報業。在伯思斯坦和凱恩的密友杰德·李蘭特的協助凱恩對辦報方針進行了一系列革新，并成功使《問事報》成功壓倒《紀實報》，凱恩也因此開始了自己看似輝煌的一生。從因他的言論引起的美西戰爭，再到他與美國總統的侄女艾米麗的大婚，以及后期他與歌手蘇珊的相遇，他為競選州長所作的一系列努力，都仿佛在預示著這個不平凡的人的偉大的一生，但就在這時，因為和歌手蘇珊的情人丑聞，使得凱恩命運急轉直下。是的，之后的凱恩失去了他的報業，失去了他的第一任妻子和孩子，失去了后來為蘇珊建造的歌劇院，甚至在最后失去了蘇珊。用凱恩朋友的一句話：凱恩，他失去了他所有的一切。

且不在電影手法上去評論這部巨作，自愧未有如此境界，但單從這個故事中人們對凱恩的評價，拋開那些所謂奉承，討好，怒斥，只說他的周邊。記得電影中有這樣一個情節，在凱恩競選失敗的時候他的朋友來勸慰他，鼓勵他說他成功的看到了工人階級的力量，這樣就算他的勝利，但凱恩則不這么認為，他覺得失敗就是失敗了，他的擁護者不會再支持他。凱恩不知信念的力量卻一直在強烈的信任著自己。“他的世界只有他自己”這是包括凱恩生前好友以及他的第二任妻子都如此評價過他的話。

武則天過世時曾立無子碑，想看到的是后人對他的評價，那凱恩呢，他是否知道人們對他的看法？他又是不是意識到自己始終活在了自己的世界中呢？

是我們一直愛著世界，還是世界眷戀著我們？凱恩愛著他的世界，所以他要不遺余力的搶過紀實報的九位骨干來加強自己的報業；凱恩愛著他的世界，所以他愛他的事業勝過愛他新婚兩個月的妻子；凱恩愛著他的世界，所以只有在蘇珊想服藥自殺時才放了她，不在讓她登上那個不需要他的舞臺。那世界呢，世界也一直眷戀著他，給他幫助他開拓事業的監護人，給他一生的摯友，給他愛她的妻子，但凱恩仿佛并沒有珍惜。可能是命運的氣焰燒到了這個不惜福的人身上，丟了家庭，丟了事業，丟了幾乎能失去的一切，然后孤獨的死在自己為自己建立的世外桃源中。

在說回“玫瑰花蕾”很多人評論說其在影片中并沒有什么特別涵義，但我總覺得，在訪問者最終在凱恩的花園中看到這個被遺忘在角落里陳年的雪橇時，仿佛暗示著凱恩的什么。也許，就在凱恩即將過完他的一生的時候，他想起了曾經那個不怕天地，天真無邪的兒時的自我。我想那可能是對自己一生的反省，和內心最強烈的向往。

總之《公民凱恩》不僅在藝術價值上領略的偉大之作的美麗，在人物性格和映照的事實上也給我以震撼。

第五篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩

影片以本世紀初葉美國新聞業巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術手法表現了一位報業大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報刊委托調查這幾個字的含義。通過查閱有關回憶資料了解凱恩青年時代的經歷及其母親的艱難身世。報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統侄女愛米麗的婚姻；他與第二個妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統競選中的失敗。蘇珊則在夜總會中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時，才發現“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時代曾珍愛的雪撬上的字。

影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內容還是形式上。《公民凱恩》是一部內涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。

《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經典，“它并不是那種讓人一望而知的情節片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩’！”《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度。

在公民凱恩中導演采用了非線性的多元敘事結構，運用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當時卻是史無前例的，從而成為現代電影和傳統電影的分界線。

影片特別的敘事方式是他通過藝術手法客觀地反映現實世界和真實坎坷一生的報業大亨的客觀評價！奧遜·威爾斯除了對當時爾虞我詐的瘋狂世界和事實進行無情揭露外，對物欲社會中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對名人美化修飾的虛偽和武斷也表達出自己的不滿和唾棄，并對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現象在一定程度上也進行了批判。

首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強度對比的黑白光影運用等。鏡頭的變化和停留。此外，還運用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時間，擴大影片容量，使其簡潔地反映主人公一生的重大事件。“玫瑰花蕾”原來僅僅是凱恩少年時用過的一塊滑雪板！而“玫瑰花蕾”卻是奧遜·威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神的一種體現。

我個人認為本片還是對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現象在一定程度上進行的批判，而阿甘正傳則是以獨特的角度對美國幾十年來社會政治生活中的重要事件做了展現。