第一篇：凱恩派遣保安業務

長興金盾保安服務有限公司

派遣凱恩涂層有限公司保安業務初步方案

為切實加強對本縣保安服務行業的管理，規范保安服務市場，發揮保安在社會安全防范中的積極作用，根據<<保安服務管理條例>>的精神，經省公安廳批準以股東的出資方式，成立了長興金盾保安服務有限公司。經營范圍：保安服務公司根據保安服務合同，派出保安員為客戶單位提供的門衛、巡邏、守護、押運、隨身護衛、安全檢查以及安全技術防范等服務。在主管行業公安機關的領導下，按照統一、開放、競爭、有序的原則，積極培育和完善保安服務業市場，加快推進保安服務業的社會化、市場化進程。

一、人力派遣方案：

1、凱恩涂料公司保安的數量：共 5名。凱恩涂料公司每年支付長興金盾保安服務有限公司每月每人2500元；保安隊員福利月薪酬方案

保安月薪1488元（其中：基本工資1100元，每月考核獎金200元；代交個人五險188元）保安工齡每增加一年月薪增加10元；國定節假日每月平均110元；高溫費每月平均45元；年終每月平均50元；

2）服裝二年1400元/人，約每月60元； 3）職務補助金：隊長120元/月

4）公司為每位隊員參加社會五大保險367元/月 5）優秀保安隊員獎勵每年500元

6）節日慰問費全年200元/人 7）管理費及稅金

2、派遣保安隊員素質要求： 1）高度的警惕性。2）高超策略性。3）防衛的靈活性。

5、保安人員應具有職業道德 1）忠于職守，勇于奉獻。2）熱愛本職，精益求精。3）熱心服務，禮貌待人。4）清政廉潔，奉公守法。5）遵守社會公德。

6、保安隊伍的管理：

為加強保安隊伍建設，強化隊伍管理，提高隊伍素質，確保圓滿完成用戶單位的各項任務，主要抓好以下環節；

1、進人關：保安員是依法從事社會安全防范工作，為客戶提供保安服務的專業人員，是協助公安機關維護社會治安秩序、預防和打擊違法犯罪活動的重要力量。因此要求保安員必須有較高的政治業務素質，良好的職業道德和行為規范。保安員必須具備品行良好，自愿從事保安服務工作；身體健康，經過培訓取得保安從業人員資格證書。

堅持按條件招聘保安員，是建設高素質保安隊伍的組織基礎。公司將按照保安條例，公司合同法，勞動法的的操作程序，保安人員在招聘、錄用時要堅持標準，從嚴掌握，嚴格履行政審、面試、體檢等程序。對錄用的保安員要依法簽訂勞動合同。

保安人員的調配，就是根據工作任務的變動，客戶需要以及保安隊伍本身的發展變化等，對保安員的崗位進行調配。為用戶單位提供最佳的服務。

2、考核關：公司制定了保安隊員行為規范、保安崗位責任制考核實施細則、用制度和措施來規范隊伍。公司成立了保安管理大隊，負責保安隊伍日常管理教育培訓工作，使保安明確崗位職責與與執勤要領，不斷地提高職業道德與行為規范，熟悉保安執勤方案，對保安隊伍管理要始終堅持依法從嚴管理的原則，就是要嚴格要求、嚴格教育、嚴格管理、嚴格監督。

3、人事關：

保安隊伍的組織形式。在一般情況下，保安服務公司下設保安部，保安部下設保安大隊、中隊、小隊（保安班、組）實行軍事化、半軍事化管理。這種形式，有利于對保安人員的管理、訓練，有利于保持機動力量，形成戰斗力。

4、勤務關：

建立保安隊伍勤務管理機構，就是根據保安服務公司和用戶單位保安人員的數量，設立保安部、大隊、中隊、小隊（班組）建立層層管理責任制度，按照責、權、利相結合的原則，制定保安員的崗位責任制，將保安員工作任務目標進行細化、量化、制度化，定期進行考核，視其工作成績和表現予以獎懲。

5、巡查關：是指公司管理人員采用巡回查崗等方式，定期或不定期地監督、檢查保安員崗位工作情況的制度。對查出的問 3

題要堅決改進。

6、思想關：

做好保安隊伍思想政治工作，是激勵、調動廣大保安人員積極性，通過加強思想政治工作，學習法律基本知識和職業道德、紀律。學習與保安服務有關的法律、法規。學習公民基本道德規范和保安人員職業道德、守則、紀律等。通過學習使保安員熱愛集體、團結互助、平等友好、共同進步，最大限度地激發工作熱情和創造精神。

7、物質、福利保障關：

保安員的福利待遇和職業保障是保安隊伍建設和管理的重要方面，要隨著保安服務業的不斷發展，公司逐步提高保安員的工資等福利待遇。按照規定給保安人員配發統一服裝和統一值勤標志。根據需要和可能給保安員配備防衛器材，對重點要害部位守護等。

第二篇：公民凱恩影評

《公民凱恩》影評

最近看了一部名為公民凱恩的電影,并收集了有關資料,這使我深深感受到它的獨特魅力與偉大,《公民凱恩》 又名《大國民》 1941年黑白電影，由奧遜·威爾斯自編自導自演的《公民凱恩》，這部影片也是他的熒幕處女作。在這部影片中運用了大量的景深鏡頭，畫面在縱深上有了更多的變化與調度，增強了電影畫面的空間感。它講述了一個報界巨頭的生平經歷，但威爾斯由于受文學技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時他還在片中堆積了一些革新的技術，如明暗對比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的系統應用、過度的移動攝影和對音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經典作品中一些老的式樣和手法加以融會貫通而成。強烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調上的濃厚個性在當時都可以說是超級前衛的。威爾斯從各方面加以描寫的，自古巴戰爭開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個報界巨頭，不如說是一個極端的利已主義者。在影片推進中，劇情的發展漸變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個物質社會中許多浮士德式的人物為得到整個世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個物質世界的狀態，是電影史上議論最多的一部影片。以現在的眼光看來，它改變了好萊塢過去傳統的影片拍攝模式，并且還持續地影響著電影的發展，它在藝術上所表現出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人

體驗均達到了那個時代的巔峰。

《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現代的方式（長鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個被家庭拋棄到社會上的孩子，一個為了

自己傳媒事業的發展而不遺余力的中年人，一個獲得了巨大的財

富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國般的莊園里孤獨地

走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個謎一般的符號，構成影片的內容。他當年的監護人撒切

爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個妻子蘇珊、他的仆人雷蒙

德從自己的理解來闡釋這個謎語般的短語，但沒有一個人能切中

要害。電影對人物性格的麝香畫是精確的，并且，在一個報業巨

子身上集中表現人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝

聚著對美國現代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做

是美國的寓言故事，一個關于個人奮斗理念的敘述體。

導演在電影的拍攝中運用了當時極為少見的一些手法，包括布景、音樂等等，演員也極少專業的電影演員，但表演卻是如此的自然、深

刻，所以被譽為了傳統電影與現代電影的轉折點。而更重要地是導演

深刻地表現出了對人性的理解。

這是一部不折不扣的好電影。從場景選取到拍攝手法，獨特敘述

方式到前衛的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無一不讓人折服。

然而對于凱恩，很難來下一個確切的評價，就如同影片中的其他

人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個凱恩的側面而已，也

許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個性格面，但誰又敢斷言他認

識的是一個完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真

正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評價正符合了我心中的凱恩形

象，“他是一個自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅.班級：營銷與策劃11-1

姓名：王麗

學號：10203111029

第三篇：公民凱恩 觀后感

《公民凱恩》

---是我們在愛世界，還是世界眷戀我們

《公民凱恩》這部創作與上世紀40年代的作品，一度被認為是史上最偉大的電影，不知是鬼才導演奧遜·威爾斯運用了多少的用心，總之在多年過重溫這部經典的時候，仍舊被他電影里刻畫人物的方法，人物敘述的處理，以及那些經典的被后輩一直效仿的“景深鏡頭” 所折服。

“玫瑰花蕾”一個如此美麗卻平實的詞匯，卻與一個名震一時的報業大亨之死聯系在一起。在整部電影中成為故事發生的緣由，卻好像斷了線的風箏，再沒有串起什么隱藏多年的秘密，而是將那些曾出現在凱恩一生中重要的人們帶入了大眾的實現，報社董事長伯恩施坦、凱恩的生前好友利蘭、凱恩的第一任妻子艾米麗，以及第二任妻子蘇珊。這些人看似平實的敘述，卻演繹出了一屆報業大亨凱恩璀璨傳奇的一生。

因為一張意外得到的，看似不起眼的礦產證而起家的凱恩一家，在其監護人的努力下，成功涉足報業。在伯思斯坦和凱恩的密友杰德·李蘭特的協助凱恩對辦報方針進行了一系列革新，并成功使《問事報》成功壓倒《紀實報》，凱恩也因此開始了自己看似輝煌的一生。從因他的言論引起的美西戰爭，再到他與美國總統的侄女艾米麗的大婚，以及后期他與歌手蘇珊的相遇，他為競選州長所作的一系列努力，都仿佛在預示著這個不平凡的人的偉大的一生，但就在這時，因為和歌手蘇珊的情人丑聞，使得凱恩命運急轉直下。是的，之后的凱恩失去了他的報業，失去了他的第一任妻子和孩子，失去了后來為蘇珊建造的歌劇院，甚至在最后失去了蘇珊。用凱恩朋友的一句話：凱恩，他失去了他所有的一切。

且不在電影手法上去評論這部巨作，自愧未有如此境界，但單從這個故事中人們對凱恩的評價，拋開那些所謂奉承，討好，怒斥，只說他的周邊。記得電影中有這樣一個情節，在凱恩競選失敗的時候他的朋友來勸慰他，鼓勵他說他成功的看到了工人階級的力量，這樣就算他的勝利，但凱恩則不這么認為，他覺得失敗就是失敗了，他的擁護者不會再支持他。凱恩不知信念的力量卻一直在強烈的信任著自己。“他的世界只有他自己”這是包括凱恩生前好友以及他的第二任妻子都如此評價過他的話。

武則天過世時曾立無子碑，想看到的是后人對他的評價，那凱恩呢，他是否知道人們對他的看法？他又是不是意識到自己始終活在了自己的世界中呢？

是我們一直愛著世界，還是世界眷戀著我們？凱恩愛著他的世界，所以他要不遺余力的搶過紀實報的九位骨干來加強自己的報業；凱恩愛著他的世界，所以他愛他的事業勝過愛他新婚兩個月的妻子；凱恩愛著他的世界，所以只有在蘇珊想服藥自殺時才放了她，不在讓她登上那個不需要他的舞臺。那世界呢，世界也一直眷戀著他，給他幫助他開拓事業的監護人，給他一生的摯友，給他愛她的妻子，但凱恩仿佛并沒有珍惜。可能是命運的氣焰燒到了這個不惜福的人身上，丟了家庭，丟了事業，丟了幾乎能失去的一切，然后孤獨的死在自己為自己建立的世外桃源中。

在說回“玫瑰花蕾”很多人評論說其在影片中并沒有什么特別涵義，但我總覺得，在訪問者最終在凱恩的花園中看到這個被遺忘在角落里陳年的雪橇時，仿佛暗示著凱恩的什么。也許，就在凱恩即將過完他的一生的時候，他想起了曾經那個不怕天地，天真無邪的兒時的自我。我想那可能是對自己一生的反省，和內心最強烈的向往。

總之《公民凱恩》不僅在藝術價值上領略的偉大之作的美麗，在人物性格和映照的事實上也給我以震撼。

第四篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩

影片以本世紀初葉美國新聞業巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術手法表現了一位報業大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報刊委托調查這幾個字的含義。通過查閱有關回憶資料了解凱恩青年時代的經歷及其母親的艱難身世。報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統侄女愛米麗的婚姻；他與第二個妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統競選中的失敗。蘇珊則在夜總會中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時，才發現“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時代曾珍愛的雪撬上的字。

影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內容還是形式上。《公民凱恩》是一部內涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。

《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經典，“它并不是那種讓人一望而知的情節片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩’！”《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度。

在公民凱恩中導演采用了非線性的多元敘事結構，運用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當時卻是史無前例的，從而成為現代電影和傳統電影的分界線。

影片特別的敘事方式是他通過藝術手法客觀地反映現實世界和真實坎坷一生的報業大亨的客觀評價！奧遜·威爾斯除了對當時爾虞我詐的瘋狂世界和事實進行無情揭露外，對物欲社會中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對名人美化修飾的虛偽和武斷也表達出自己的不滿和唾棄，并對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現象在一定程度上也進行了批判。

首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強度對比的黑白光影運用等。鏡頭的變化和停留。此外，還運用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時間，擴大影片容量，使其簡潔地反映主人公一生的重大事件。“玫瑰花蕾”原來僅僅是凱恩少年時用過的一塊滑雪板！而“玫瑰花蕾”卻是奧遜·威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神的一種體現。

我個人認為本片還是對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現象在一定程度上進行的批判，而阿甘正傳則是以獨特的角度對美國幾十年來社會政治生活中的重要事件做了展現。

第五篇：公民凱恩觀后感

《公民凱恩》觀后感

《公民凱恩》是美國一個偉大的導演奧遜.威爾斯的作品，講述了一個在美國輿論的喉舌產業報業此吒風云的人物查理.凱恩去世了。留下了一個令人費解的一句遺言“玫瑰花蕾”，年輕的記者湯普森，為了挖掘這條新聞，解開這個秘密使得自己的報紙銷量，去采訪了凱恩身邊的幾個人物，渴望從他們身上得到“玫瑰花蕾”的秘密，經過多方打探調查，最終并沒有得到答案，只說出了推測，凱恩一生得到了所有，又失去了一切，正如這服拼圖，“玫瑰花蕾”是缺失的一角，而影片的最后一個滑雪板的特寫，解答了本片的答案，凱恩失去的是童年，人生最美好的時光，這為他后來的獨裁自私都沒下了伏筆，影片不僅刷新了電影史上的記敘手法有常規的單線敘述，加入了倒敘，插敘，等敘事手法，分別從五個人的口中以他們內心的看法全方位多角度的還原了凱恩的人物性格，將視聽語言蹄筋了歷史舞臺。下面從以下幾方面來解讀這部偉大的作品

一，視聽語言

《公民凱恩》在電影的拍攝技法上都進行了史無前例的巨大突破，尤其是在鏡頭的的造型上，強烈的明暗對比，由于移動攝影的逐漸成熟，對長鏡頭的發展起到了推波助瀾的作用，而本片嫻熟而極具美感信息量十足的長鏡頭的使用在電影史都有了很大的影響，例如畫面的開始先拍攝了凱恩四第二個老婆的海報之后鏡頭上衣穿過房頂向前推進鏡頭淡化出現了記者與歌女的談話，這個鏡頭的拍攝給觀眾自然的感覺，其次電影中加入了很多仰拍的鏡頭，仰拍鏡頭的使用改變了

以往在攝影棚不拍攝天花板的模式，室內的仰拍鏡頭既凸顯了主人公的偉大不可一世，同時室內的仰拍與天花板的構圖也給人一種壓迫的感覺，正巧妙的反應了故事的主題，看似擁有一切的人，其實任然擺脫不了命運的擺布，其次影片中對于鏡頭的大膽改造中，大景深鏡頭的使用。信息量太，戲劇張力十足

其次影片中蒙太奇的使用給人留下了深刻的映像，其中隱喻蒙太奇給人的震撼極大，例如凱恩小的時候媽媽要把他送到城里面學習哪那場戲，就使用；了隱喻蒙太奇，在一個漫天的雪花，象征純潔的一天，凱恩在玩滑雪板，充滿了天真爛漫，而她的媽媽卻在屋子里面簽訂協議要把他送到城里去，畫面的前景是媽媽有沒有任何不舍的簽約，中景是爸爸的糾結無奈，而窗戶外面確實孩子我、的玩鬧，這也形成了畫面中的對比蒙太奇，將資本主義的金錢觀貪欲與孩子世界的純潔形成鮮明的對比，最后把孩子帶走的時候，畫面里出現了一個隱喻蒙太奇，畫面里的滑雪板被雪花慢慢的埋葬，也暗示凱恩的童年被埋葬了。

二，人性的悲劇

凱恩其實內心深處是一個孤獨的人，正如她對歌女說過的一句話“全世界我認識的人那么多，卻還是覺得孤獨”，已經道明了他的心境，他猶豫童年的缺失，親情過早的失去，使得他內心開始扭曲，當他和他的同事們討論報紙的時候，同事問他你想要變成什么樣的人，他的回答是“你們討厭的人”，其實一個刺猬傷害別人并不是他真的不善良，其實凱恩的內心也是個擁有善良的一面的人，只是由于過度的失望選擇把他埋到心里面去了，例如當他把自己最好的朋友開除的時候他在給她的信里面放了2萬五千的支票，但他受到的回信是支票的碎片這使得他的心越來越痛苦，妻子的離去，自己的孤獨加上所處的位置使得他與外界更加疏遠，于是把所有的積壓全都釋放在了第二人妻子的身上，他究竟愛不愛一生中的兩個女人，不得而知，也許凱恩愛的只有自己失去的童年。最后第二任妻子的離去，使得他的最后的心里寄托喪失，同時也失去了自己的生命。

這就是凱恩也許看起來是多少人向往的人生，但對于凱恩卻是一直以來不能言說的悲劇。而造成這種悲劇的深層原因是什么呢？那就是資產階級對人性美的抹殺，是勢力貪婪和無情的資本主義對人性異化的結果，導演明著是探尋玫瑰花蕾的答案，實際上是探討造成凱恩人生悲劇的原因，這也是導演偉大的地方，從人文關懷的角度對現實社會進行批判

這就是《公民凱恩》電影史上的偉大作品，無論是藝術魅力還是人文人性關懷都值得我們永遠感動