第一篇：公民凱恩 觀后感

《公民凱恩》

---是我們在愛世界，還是世界眷戀我們

《公民凱恩》這部創作與上世紀40年代的作品，一度被認為是史上最偉大的電影，不知是鬼才導演奧遜·威爾斯運用了多少的用心，總之在多年過重溫這部經典的時候，仍舊被他電影里刻畫人物的方法，人物敘述的處理，以及那些經典的被后輩一直效仿的“景深鏡頭” 所折服。

“玫瑰花蕾”一個如此美麗卻平實的詞匯，卻與一個名震一時的報業大亨之死聯系在一起。在整部電影中成為故事發生的緣由，卻好像斷了線的風箏，再沒有串起什么隱藏多年的秘密，而是將那些曾出現在凱恩一生中重要的人們帶入了大眾的實現，報社董事長伯恩施坦、凱恩的生前好友利蘭、凱恩的第一任妻子艾米麗，以及第二任妻子蘇珊。這些人看似平實的敘述，卻演繹出了一屆報業大亨凱恩璀璨傳奇的一生。

因為一張意外得到的，看似不起眼的礦產證而起家的凱恩一家，在其監護人的努力下，成功涉足報業。在伯思斯坦和凱恩的密友杰德·李蘭特的協助凱恩對辦報方針進行了一系列革新，并成功使《問事報》成功壓倒《紀實報》，凱恩也因此開始了自己看似輝煌的一生。從因他的言論引起的美西戰爭，再到他與美國總統的侄女艾米麗的大婚，以及后期他與歌手蘇珊的相遇，他為競選州長所作的一系列努力，都仿佛在預示著這個不平凡的人的偉大的一生，但就在這時，因為和歌手蘇珊的情人丑聞，使得凱恩命運急轉直下。是的，之后的凱恩失去了他的報業，失去了他的第一任妻子和孩子，失去了后來為蘇珊建造的歌劇院，甚至在最后失去了蘇珊。用凱恩朋友的一句話：凱恩，他失去了他所有的一切。

且不在電影手法上去評論這部巨作，自愧未有如此境界，但單從這個故事中人們對凱恩的評價，拋開那些所謂奉承，討好，怒斥，只說他的周邊。記得電影中有這樣一個情節，在凱恩競選失敗的時候他的朋友來勸慰他，鼓勵他說他成功的看到了工人階級的力量，這樣就算他的勝利，但凱恩則不這么認為，他覺得失敗就是失敗了，他的擁護者不會再支持他。凱恩不知信念的力量卻一直在強烈的信任著自己。“他的世界只有他自己”這是包括凱恩生前好友以及他的第二任妻子都如此評價過他的話。

武則天過世時曾立無子碑，想看到的是后人對他的評價，那凱恩呢，他是否知道人們對他的看法？他又是不是意識到自己始終活在了自己的世界中呢？

是我們一直愛著世界，還是世界眷戀著我們？凱恩愛著他的世界，所以他要不遺余力的搶過紀實報的九位骨干來加強自己的報業；凱恩愛著他的世界，所以他愛他的事業勝過愛他新婚兩個月的妻子；凱恩愛著他的世界，所以只有在蘇珊想服藥自殺時才放了她，不在讓她登上那個不需要他的舞臺。那世界呢，世界也一直眷戀著他，給他幫助他開拓事業的監護人，給他一生的摯友，給他愛她的妻子，但凱恩仿佛并沒有珍惜。可能是命運的氣焰燒到了這個不惜福的人身上，丟了家庭，丟了事業，丟了幾乎能失去的一切，然后孤獨的死在自己為自己建立的世外桃源中。

在說回“玫瑰花蕾”很多人評論說其在影片中并沒有什么特別涵義，但我總覺得，在訪問者最終在凱恩的花園中看到這個被遺忘在角落里陳年的雪橇時，仿佛暗示著凱恩的什么。也許，就在凱恩即將過完他的一生的時候，他想起了曾經那個不怕天地，天真無邪的兒時的自我。我想那可能是對自己一生的反省，和內心最強烈的向往。

總之《公民凱恩》不僅在藝術價值上領略的偉大之作的美麗，在人物性格和映照的事實上也給我以震撼。

第二篇：公民凱恩觀后感

《公民凱恩》觀后感

《公民凱恩》是美國一個偉大的導演奧遜.威爾斯的作品，講述了一個在美國輿論的喉舌產業報業此吒風云的人物查理.凱恩去世了。留下了一個令人費解的一句遺言“玫瑰花蕾”，年輕的記者湯普森，為了挖掘這條新聞，解開這個秘密使得自己的報紙銷量，去采訪了凱恩身邊的幾個人物，渴望從他們身上得到“玫瑰花蕾”的秘密，經過多方打探調查，最終并沒有得到答案，只說出了推測，凱恩一生得到了所有，又失去了一切，正如這服拼圖，“玫瑰花蕾”是缺失的一角，而影片的最后一個滑雪板的特寫，解答了本片的答案，凱恩失去的是童年，人生最美好的時光，這為他后來的獨裁自私都沒下了伏筆，影片不僅刷新了電影史上的記敘手法有常規的單線敘述，加入了倒敘，插敘，等敘事手法，分別從五個人的口中以他們內心的看法全方位多角度的還原了凱恩的人物性格，將視聽語言蹄筋了歷史舞臺。下面從以下幾方面來解讀這部偉大的作品

一，視聽語言

《公民凱恩》在電影的拍攝技法上都進行了史無前例的巨大突破，尤其是在鏡頭的的造型上，強烈的明暗對比，由于移動攝影的逐漸成熟，對長鏡頭的發展起到了推波助瀾的作用，而本片嫻熟而極具美感信息量十足的長鏡頭的使用在電影史都有了很大的影響，例如畫面的開始先拍攝了凱恩四第二個老婆的海報之后鏡頭上衣穿過房頂向前推進鏡頭淡化出現了記者與歌女的談話，這個鏡頭的拍攝給觀眾自然的感覺，其次電影中加入了很多仰拍的鏡頭，仰拍鏡頭的使用改變了

以往在攝影棚不拍攝天花板的模式，室內的仰拍鏡頭既凸顯了主人公的偉大不可一世，同時室內的仰拍與天花板的構圖也給人一種壓迫的感覺，正巧妙的反應了故事的主題，看似擁有一切的人，其實任然擺脫不了命運的擺布，其次影片中對于鏡頭的大膽改造中，大景深鏡頭的使用。信息量太，戲劇張力十足

其次影片中蒙太奇的使用給人留下了深刻的映像，其中隱喻蒙太奇給人的震撼極大，例如凱恩小的時候媽媽要把他送到城里面學習哪那場戲，就使用；了隱喻蒙太奇，在一個漫天的雪花，象征純潔的一天，凱恩在玩滑雪板，充滿了天真爛漫，而她的媽媽卻在屋子里面簽訂協議要把他送到城里去，畫面的前景是媽媽有沒有任何不舍的簽約，中景是爸爸的糾結無奈，而窗戶外面確實孩子我、的玩鬧，這也形成了畫面中的對比蒙太奇，將資本主義的金錢觀貪欲與孩子世界的純潔形成鮮明的對比，最后把孩子帶走的時候，畫面里出現了一個隱喻蒙太奇，畫面里的滑雪板被雪花慢慢的埋葬，也暗示凱恩的童年被埋葬了。

二，人性的悲劇

凱恩其實內心深處是一個孤獨的人，正如她對歌女說過的一句話“全世界我認識的人那么多，卻還是覺得孤獨”，已經道明了他的心境，他猶豫童年的缺失，親情過早的失去，使得他內心開始扭曲，當他和他的同事們討論報紙的時候，同事問他你想要變成什么樣的人，他的回答是“你們討厭的人”，其實一個刺猬傷害別人并不是他真的不善良，其實凱恩的內心也是個擁有善良的一面的人，只是由于過度的失望選擇把他埋到心里面去了，例如當他把自己最好的朋友開除的時候他在給她的信里面放了2萬五千的支票，但他受到的回信是支票的碎片這使得他的心越來越痛苦，妻子的離去，自己的孤獨加上所處的位置使得他與外界更加疏遠，于是把所有的積壓全都釋放在了第二人妻子的身上，他究竟愛不愛一生中的兩個女人，不得而知，也許凱恩愛的只有自己失去的童年。最后第二任妻子的離去，使得他的最后的心里寄托喪失，同時也失去了自己的生命。

這就是凱恩也許看起來是多少人向往的人生，但對于凱恩卻是一直以來不能言說的悲劇。而造成這種悲劇的深層原因是什么呢？那就是資產階級對人性美的抹殺，是勢力貪婪和無情的資本主義對人性異化的結果，導演明著是探尋玫瑰花蕾的答案，實際上是探討造成凱恩人生悲劇的原因，這也是導演偉大的地方，從人文關懷的角度對現實社會進行批判

這就是《公民凱恩》電影史上的偉大作品，無論是藝術魅力還是人文人性關懷都值得我們永遠感動

第三篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩

影片以本世紀初葉美國新聞業巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術手法表現了一位報業大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報刊委托調查這幾個字的含義。通過查閱有關回憶資料了解凱恩青年時代的經歷及其母親的艱難身世。報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統侄女愛米麗的婚姻；他與第二個妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統競選中的失敗。蘇珊則在夜總會中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時，才發現“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時代曾珍愛的雪撬上的字。

影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內容還是形式上。《公民凱恩》是一部內涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。

《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經典，“它并不是那種讓人一望而知的情節片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩’！”《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度。

在公民凱恩中導演采用了非線性的多元敘事結構，運用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當時卻是史無前例的，從而成為現代電影和傳統電影的分界線。

影片特別的敘事方式是他通過藝術手法客觀地反映現實世界和真實坎坷一生的報業大亨的客觀評價！奧遜·威爾斯除了對當時爾虞我詐的瘋狂世界和事實進行無情揭露外，對物欲社會中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對名人美化修飾的虛偽和武斷也表達出自己的不滿和唾棄，并對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現象在一定程度上也進行了批判。

首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強度對比的黑白光影運用等。鏡頭的變化和停留。此外，還運用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時間，擴大影片容量，使其簡潔地反映主人公一生的重大事件。“玫瑰花蕾”原來僅僅是凱恩少年時用過的一塊滑雪板！而“玫瑰花蕾”卻是奧遜·威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神的一種體現。

我個人認為本片還是對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現象在一定程度上進行的批判，而阿甘正傳則是以獨特的角度對美國幾十年來社會政治生活中的重要事件做了展現。

第四篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩觀后感：誰的玫瑰花蕾

1941年公映的好萊塢經典電影《公民凱恩》中有這樣一個鏡頭——人稱“美國忽必烈”的報業巨子查爾斯·福斯特·凱恩，在76歲時于自己宛若宮殿一般的莊園中孤寂地死去，臨終前唇角翕動，一句仿佛悄不可聞的“玫瑰花蕾”隨著手中砰然滾落的水晶球一起，消失在這座富麗堂皇又冰冷寂寞的宮殿深處，音聲漸息，無人知曉。

作為業界頭籌的新聞大佬，凱恩坐擁著一個超出凡人想象的龐大報業集團，資產千萬，風月無邊，一生名利兼得，本應無所遺憾，然而他臨終時念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”，不得不讓人疑竇叢生。

伴隨著新聞大亨凱恩的離去，“玫瑰花蕾”究竟意指何物成了新聞記者調查的要點。它的背后隱藏著什么樣的驚天秘密？凱恩臨終時這聲飽含哀傷的嘆息是在祭奠當年求而未得的情感，還是為未能彌補對誰人的虧欠而做的終極懺悔？

隨著記者調查的深入，圍繞著凱恩身邊人的采訪逐漸展開，妻子好友同事仆人，他們一個接一個的訴說了關于凱恩的種種往事，凱恩曾經的生活軌跡旋即緩緩展現在記者眼前。

凱恩曾制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰爭；重金挖走競爭對手的全部班底；曾迎娶總統的侄女社交名媛艾米麗為妻；曾展露自己的政治野心參與選舉；曾仰仗豐厚的財力力推自己毫無天分的情人登上歌劇舞臺……最重要的是，他制造了一個前無古人后無來者的報業帝國。在這個帝國的昌盛時期，凱恩曾經控制著37家報紙，13家雜志和一個無線電廣播網，他的報業帝國是帝國中的帝國。

這樣富可敵國的凱恩先生，臨終前念念不忘的“玫瑰花蕾”究竟是什么？重重調查之后的記者依舊沒有得到準確明晰的答案。他最終下定結論說，凱恩先生是一個獲得了他想擁有的一切然后又失去了這一切的人，也許玫瑰花蕾是某種他沒能得到或是失去了的東西。他猜測玫瑰花蕾也許就是拼圖上的一塊，遺失的一塊。

如果從這個層面上來理解，凱恩的一生是矛盾的一生——風光無限世人皆知，孤單落寞無人相守。他不斷得到，同時又不斷失去，那些看似令人著迷的、光鮮亮麗的光彩浮華，在他的生命里來了又去，卻始終都是過客，在生命最終的盡頭，竟然什么都沒有留下。金錢或許能夠換取權勢，權勢或許能夠招致名利，但這些都換不來真摯的情感。親人愛人友人情人，他們無一例外的離開了他，他在追逐事業與名利的同時，不斷拋棄著這些實際更為珍貴的感情。因此，從某方面來說，凱恩的輝煌帝國是以犧牲最珍貴的東西為代價才換取的，他的玫瑰花蕾，最終只能盛放在天國的彼端。

影片的最后為我們揭示了謎底——當仆人們哀嘆著將凱恩生前所有珍藏的異寶一件一件的拋進熊熊燃燒的熔爐中時，那件曾屬于童年凱恩的小雪橇，在烈焰的炙烤下褪去了層層掩飾的油彩，終于在趨于毀滅之前，短暫的露出了當年的模樣。“ROSE BUD”幾個字格外醒目，原來，這才是所謂“玫瑰花蕾”的真相。

破碎的童年使得凱恩的成長經歷異于常人，一面是旁人難以企及的富貴榮華，一面是被父母拋棄的孤獨落寞，這種經歷是暗藏的隱痛，仿佛一顆深埋地下的炸彈，雖被極力掩埋，但依舊存在著，并且往往在最脆弱的時候引爆，不斷的折磨著他的心靈。童年的殘缺使得凱恩難以獲得真正的安全感，因此他孜孜不倦的追尋著已然逝去的童年，和與童年有關的一切。他的第一任妻子，溫婉賢良的大家閨秀艾米麗并不能帶給他一直缺失的安全感，因此當他遇見孩子氣的蘇珊時，就無可救藥的迅速陷入了愛河。蘇珊那活潑伶俐而又無憂無慮的性格，仿佛童年玩伴一樣，帶給他不能替代的歡樂和平靜。她能彌補他心靈的缺失，她的天真爛漫是他最好的慰藉。然而這本不是愛的正常形態。或許由于童年時沒有在親生父母身邊長大，凱恩并不懂得如何去愛一個人，他將蘇珊當做籠中的鸚鵡、枕邊的娃娃，一味的滿足著蘇珊那不實際的愿望，并在蘇珊感到痛苦時仍不停止毫無意義的歌劇演出，最終導致了蘇珊的服藥自殺。在蘇珊僥幸被救回之后，他與蘇珊深居簡出，將自己囚禁在宮殿一般的城堡莊園里，過著孤寂冰冷與世隔絕的日子。當蘇珊厭倦了這樣的日子，堅決的離開他后，他像一頭發怒的獅子一般砸毀了蘇珊屋子里所有的物品，最終留下的，就是他臨終前依舊握在手中的水晶球。

其實，無論是蘇珊、水晶球還是“玫瑰花蕾”，凱恩所念念不忘、執著追求卻最終未得的始終是一份純真而溫暖的情感。這種缺失從他的童年開始，仿佛受了詛咒一般，如同一個難以逃脫的夢魘，不斷的吞噬著他的靈魂，使其不得安寧。

凱恩的故事以報業大亨赫斯特為原型，其中摻雜了赫斯特一生的對手普利策的逸事，以及導演兼主演奧遜·威爾斯的部分經歷，因此顯得十分離奇而精彩。查爾斯·福斯特·凱恩作為融合了上世紀初美國最有影響力的兩大報人的藝術形象，極為生動，他的故事淋漓盡致的展現了當時美國報業的繁盛與隱藏的弊端，也給今天的新聞人帶來思考和警示。怎么做新聞，做什么樣的新聞，在新聞業飛速發展的今天，有豐富多彩的答案。當業界的操守和底線一次又一次被挑戰的時候，新聞人最初的初心也仿佛一枚在風中擺動的“玫瑰花蕾”，枝影傾覆間，知未可見。

實際上，做事和做人一樣，都是需要有些不切實際的信仰的。如果太過于糾纏現實，只著眼于眼前的利益，拘泥于分毫的較量，把重點放在不擇手段的生存上，即使這個媒體暫時獲得了立足之地，也終將失去受眾的信任。新聞人應該是有夢的人，在這個時代仍然不失做夢的勇氣，能做夢并且敢做夢，夢里的初心不能忘。又或許每個新聞人都有一個關于“玫瑰花蕾”的夢，只不過有人在迷惘中堅守，有人已永遠失去，而有的人，還在尋找。

誰的“玫瑰花蕾”已經不再重要，新聞人做出的選擇不管多么相異，都將交與歷史檢驗。在多少年后，當后人回望前人來時路的時候，相信他們會給前人一個公平公正的評價。

第五篇：公民凱恩影評

《公民凱恩》影評

最近看了一部名為公民凱恩的電影,并收集了有關資料,這使我深深感受到它的獨特魅力與偉大,《公民凱恩》 又名《大國民》 1941年黑白電影，由奧遜·威爾斯自編自導自演的《公民凱恩》，這部影片也是他的熒幕處女作。在這部影片中運用了大量的景深鏡頭，畫面在縱深上有了更多的變化與調度，增強了電影畫面的空間感。它講述了一個報界巨頭的生平經歷，但威爾斯由于受文學技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時他還在片中堆積了一些革新的技術，如明暗對比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的系統應用、過度的移動攝影和對音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經典作品中一些老的式樣和手法加以融會貫通而成。強烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調上的濃厚個性在當時都可以說是超級前衛的。威爾斯從各方面加以描寫的，自古巴戰爭開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個報界巨頭，不如說是一個極端的利已主義者。在影片推進中，劇情的發展漸變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個物質社會中許多浮士德式的人物為得到整個世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個物質世界的狀態，是電影史上議論最多的一部影片。以現在的眼光看來，它改變了好萊塢過去傳統的影片拍攝模式，并且還持續地影響著電影的發展，它在藝術上所表現出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人

體驗均達到了那個時代的巔峰。

《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現代的方式（長鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個被家庭拋棄到社會上的孩子，一個為了

自己傳媒事業的發展而不遺余力的中年人，一個獲得了巨大的財

富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國般的莊園里孤獨地

走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個謎一般的符號，構成影片的內容。他當年的監護人撒切

爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個妻子蘇珊、他的仆人雷蒙

德從自己的理解來闡釋這個謎語般的短語，但沒有一個人能切中

要害。電影對人物性格的麝香畫是精確的，并且，在一個報業巨

子身上集中表現人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝

聚著對美國現代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做

是美國的寓言故事，一個關于個人奮斗理念的敘述體。

導演在電影的拍攝中運用了當時極為少見的一些手法，包括布景、音樂等等，演員也極少專業的電影演員，但表演卻是如此的自然、深

刻，所以被譽為了傳統電影與現代電影的轉折點。而更重要地是導演

深刻地表現出了對人性的理解。

這是一部不折不扣的好電影。從場景選取到拍攝手法，獨特敘述

方式到前衛的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無一不讓人折服。

然而對于凱恩，很難來下一個確切的評價，就如同影片中的其他

人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個凱恩的側面而已，也

許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個性格面，但誰又敢斷言他認

識的是一個完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真

正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評價正符合了我心中的凱恩形

象，“他是一個自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅.班級：營銷與策劃11-1

姓名：王麗

學號：10203111029